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SOBRE EL AUTOR
CARLOS MAZARO
(ALICANTE, 1977).

UN INCENDIO, CARLOS MAZARO TORRIJOS

CARLOS MAZARO TORRIJOS
DEL PRLOGO: SU RESPECTIVA AUTORA
PRLOGO: MARA GNGORA
TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS. EDITADO
DIGITALMENTE POR GROENLANDIA CON PERMISO DE SU
AUTOR.
EDITORIAL GROENLANDIA
PROYECTO CULTURAL SIN NIMO DE LUCRO
ESPECIALIZADO EN PUBLICACIONES DIGITALES.
DIRECTORA: ANA PATRICIA MOYA RODRGUEZ
CORRECCIN: ANA PATRICIA MOYA
MAQUETACIN: ANA PATRICIA MOYA
DISEO: ANA PATRICIA MOYA (CUBIERTA, INTERIOR)

DEPSITO LEGAL: CO 1088 - 2015

CRDOBA, 2015

REALIDAD
Y DOLOR
POR MARA GNGORA
M e enfrento a U n incendio de C arlos
Mazaro sin conocer nada ms de l que
una breve resea biobibliogrfica. Eso es
un reto y una responsabilidad a la vez. No
tengo nada a lo que aferrarme a la hora
de empezar a escribir este prlogo que
no sea el propio poemario. Interpretar
las palabras de un poeta siempre es
un trabajo complicado, ms an si no
conocemos al poeta personalmente,
si no sabemos qu le inquieta o cules
son sus temas predilectos a la hora
de escribir. Me enfrento a ciegas,
esta vez, a algo que me he ofrecido
4

voluntaria, y he de decir que antes de

empezar a leer tuve mis dudas, pues no
soy ninguna experta en poesa y mucho
menos soy experta en escribir prlogos
ni reseas. Pero en mi favor dir que soy
vida lectora y no poda dejar pasar la
oportunidad de probar a hacer algo que
no haba hecho nunca. Prologar un libro
de alguien absolutamente desconocido.
Espero que no por mucho tiempo.
L a primera lectura ha dejado en m un sabor
inconfundible. Qu difcil es que un libro
de poemas te deje esta sensacin de
5

satisfaccin. Me gustan los poemarios que

no son slo una seleccin de poemas del
autor sin un algo que amalgame todos y
cada uno de los poemas que lo componen.
Disfruto con los poemarios que cuentan,
de alguna forma, una historia. No tanto
una historia con final, pero s algo que
cuente una inquietud, un desasosiego,
algo que mueva al autor a escribirlos y
colocarlos uno detrs del otro. Por eso,
al encontrarme con Un incendio y con
slo haber ledo los dos o tres primeros
poemas, supe que Carlos haba hecho
algo con lo que iba a disfrutar.
U n incendio es un camino , un viaje vital
que comienza mirando alrededor, y
6

acaba por mirar dentro de uno mismo.

A costumbrada a que demasiados poetas
dejen los mejores versos para el final de
los poemas, me encuentro con un poeta
que prefiere a veces utilizar estos versos
para los comienzos, o incluso, para hacer
descansar al lector con un verso suelto
entre dos estrofas del poema. La habilidad
de Carlos para comenzar los poemas con
versos contundentes te hace abrir ms
los ojos y estar ms atentos a lo que en
l va a contarnos. No necesita palabras
rebuscadas ni metforas demasiado
complejas, lo sencillo (que no lo fcil)
hacen, en este caso, el camino mucho ms
interesante. Utiliza un lenguaje claro que
7

ayuda a crear imgenes que nos hacen

sumergirnos e ir paseando por cada
poema desde dentro del mismo, nos
ayuda a comprender lo complicado que
resulta hablar de temas que inquietan
a cualquiera, de manera que no resulte
manido y repetitivo. La sinceridad de
las palabras, sin artificio, hace que no
haya dudas sobre su intencin. Es un
pintor realista, por decirlo de algn
modo, no se deja llevar por florituras
de colores imposibles para que el
espectador tenga que interpretar qu
ha querido decir. Lo que quiere decir,
lo dice, y punto. Y en su sinceridad
encuentra la llave para abrirte las tripas
desde dentro. Para mantenerte alerta.
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La primera parte, Los seores de la

guerra, retrata esa sociedad en la que a
veces intentamos no reparar, ese desvelo,
ese insomnio. Todos formamos parte
de ella y nos dejamos llevar en nuestra
rutina diaria, pero, en algn momento,
nos paramos a mirarla fijamente, y nos
avergonzamos.
H ay das que son claros / como los ojos
del pescado fresco. Es el verso con
el que comienza Un incendio. Qu
puede haber ms crudo y ms real que
los ojos abiertos de un animal muerto?
C arlos nos ofrece una visin del mundo
muy personal pero a la vez es algo que
9

cualquier mente inquieta puede ver.

Carlos te mete en su piel. Al leer sus versos
consigue que sintamos ese miedo, incluso
podemos or el ruido que estremece
cuando solo buscamos un poco de silencio.
Las experiencias se hacen nuestras.
N os habla de ese peso que arrastramos a
diario, casi sin darnos cuenta, llevados
en volandas por una masa que no nos
deja percatarnos de la verdad. Nos
habla del momento en el que nos damos
cuenta y nos hacemos conscientes, de
los pasos que damos para avanzar, de
algn modo, y separarnos de esa masa.
La disconformidad con los sucesos que
ocurren. La mente sensible, que observa
10

y busca una esperanza, una luz, un

incendio que prenda y arrase con todo.
E l poeta mira hacia atrs , tambin , en algn
momento, para recordarnos cmo hemos
cometido errores que no queremos
admitir. Pero l mira, no se olvida.
Nacido en plena Transicin, en algn
poema nos retrata ese pasado reciente;
habla de la realidad a la que da a da nos
enfrentamos. Sobre la incertidumbre
que sentimos; esa sensacin de vaco
que nos corroe por dentro cuando no
encontramos una salida. Pero Carlos la
encuentra. Tiene esperanza en la luz:
Agarrado a esa escarcha sobrevivo al
incendio.
11

E n la segunda parte , L a huida , C arlos

cierra un poco ms el crculo. Nos trae
historias cotidianas y muy intimistas que
nos dibujan y recuerdan la importancia
de las cosas sencillas, los detalles que
nos salvan, esa huida hacia adelante
aferrndonos a lo verdaderamente
importante. Lo nuestro.
N osotros nos quedamos en ciudades
humildes, / que miran hacia s y respiran
hondo.
L as ganas de salir corriendo para escapar
de nuestro dolor, hasta darnos cuenta
que no hay sitio donde cobijarse, que no
sea en uno mismo o en el otro.
12

M e persigue el dolor , que no pretende /

ms que volver, volver, / eternamente. /
Pero viene la huida, y me libera.
E s un mirar hacia afuera y hacia adentro .
Esa necesidad de buscar las respuestas
en el mundo cuando sabemos que en
realidad estn dentro de nosotros. Un
viaje en el que encontrarnos.
V olver para
convertido.

ver

en

qu

me

he

T e encuentras , lector , en este poemario ,

a un hombre que escribe sobre una
inquietud que podra ser tambin la
tuya. Un viaje, que todos haremos, tarde
13

o temprano, para encontrarnos un poco

ms en paz con el mundo, y sobre todo,
un poco ms en paz con nosotros mismos.
No es un camino de flores. Hay piedras,
ruido, miedo, e incertidumbre. Pero no
por eso deja de ser hermoso. Slo hay
que encontrar el cabo donde agarrarse,
y seguir.
Disfruta del viaje.

MARA GNGORA
S eptiembre del 2014

UCARLOS
N I NCENDIO
MAZARO

L os seores
de la guerra

C UENTOS
UENTOS
CcHINOS
HINOS
Hcomo los ojos

ay d a s q u e s o n c l a r o s

/ del pescado fresco,

en que la verdad luce
en el reflejo en los escaparates
de una cara angustiada.

Son das en que el aire
20

se exilia en los rincones de las calles,

deja un vaco denso
que duele, ms que pesa,
/ y sin embargo,
nos cuesta respirar,
/ porque lo hacemos
casi sin inters, que ya no hay nada
que pueda mantenerlo.
21

Han muerto todas

/ las explicaciones,
se sabe todo
en estos das claros,
/ noches claras
en que lloran los relojes de arena
lgrimas como ltigos,
en que los nios cantan
/ las verdades
22

y los peridicos
cuentan, con su rotunda
/ monotona negra,
todo lo que no hace falta decir,
ya se lo haba dicho
el amigo a la amada
/ entre las sbanas,
el abuelo a su sombra en el paseo,
la soledad al miedo.
23

Estos das terribles de tan claros

que nos toc vivir,
con ese rumor sordo
/ de un pasado cercano,
nos tienen aturdidos, enfadados,
tal vez iluminados,
y nos dejan
un cuerpo de paliza, y un sabor
a sangre intil en el paladar.
Ay, quin tiera
24

estos das tan claros

/ de algo de oscuridad;
tal vez as, cegados, no pudiramos
ver nuestro rostro
/ en los escaparates
pidiendo auxilio a chorros
/ en las tardes
tremendas de estos das
/ cristalinos.
25

EELL MIEDO
M IEDO
A
slo el reverso de lo cotidiano.
veces es el miedo

No se trata de preguntar,
/ cobarde,
cmo acontece
/ lo que no se espera,
ni de mirar atrs como se mira
a una persona vista sin querer,
a un viejo conocido
/ al que no se sabra
por quin preguntar, hoy.
26

Es el miedo el que gua,

/ el que disea
caminos como tneles,
/ rutas como pasillos
de hospital. El miedo
/ el que compone
bandas sonoras para pesadillas.
Es el miedo el que gime
/ en la ventana.
27

Y an a veces
est mucho ms cerca
/ de nosotros,
es una sombra opaca
que se nos pega firme
/ a los talones,
nos da la vuelta al da, como si
no tuviramos nada que esperar,
/ y nos lleva
28

a un lugar de pereza
/ y desconsuelo
del que no regresar hasta maana.
A veces es el miedo;
a veces, anochece de repente.
29

H ACIA
INCENDIOS
I NCENDIOS
FUTUROS
F UTUROS
Hgalopar, no os quepa la menor
acia incendios futuros

duda, que mi vaco necesita

otra paz, otras tierras,
/ otra sangre.
Habr ms fuegos que vengan,
/ vibrantes,
30

azules, redentores,
en una ardiente huida que fecunde
hojas de un calendario inexistente,
pginas an no escritas de un libro
/ insospechado.
Sern llamas como enormes palmeras,
31

una matriz inmensa con puntas

/ encendidas
que venga a liberarme de
/ estos das oscuros
en los que no hay certezas,
no hay ciencia,
no hay palabras,
slo hay tiniebla, y vago
buscando estrellas, luces
32

que iluminen la estancia

/ en que tropiezo.
Pero no,
el muro est en mis ojos tapiados,
/ y lo veo
desde su vientre, bastos costurones
/ de yeso
cegando mi mirada.
33

Ante esto, dnde estn

/ los fuegos sanadores,
los incendios que un da llegarn,
/ los volcanes
que estallan con bramido
/ poderoso, las llamas
que prenden los recuerdos,
/ lo oscuro, lo maligno,
34

convirtiendo en cenizas el dolor,

en lluvia de pavesas abstractas
/ el pasado,
lo amado, lo que hiere.
Han de venir, vendrn;
veo su luz, a tientas, al fondo
/ de este tnel.
35

N UNCANADANADIE
UNCANADANADIE

Q
sombra infeliz,

u va a s e r d e t i ,

cuando termine todo,

cuando acabe la lucha,
cuando los ojos turbios
de los combatientes
estn secos
como lagunas tristes
en verano.
36

LLUNES
UNES
H

ay d a s e n q u e e l m u n d o s e

/ v u e lv e d e l r e v s
y las calles se empinan, y nos cuesta
/ llegar
a un lugar en silencio. Los gritos
/ no nos dejan
descansar, nos hacemos
un ovillo y nos vamos rodando
/ hasta otro sitio,
pero nunca llegamos. Entonces
/ nos sumamos
al coro de alaridos disonantes
38

para clamar justicia, pero no

conseguimos hacernos or,
/ as es que nada
nos queda hacer all,
/ y reemprendemos
la escalada ridcula e intil,
como Ssifo
con nuestra pena y tanto ruido
/ a cuestas.
39

Hay das en los que nos desharamos

slo con tal de conseguir un poco
de calma o de pereza satisfecha,
/ o tal vez
de paz intrascendente,
/ pero estamos
en nuestras vidas,
/ en nuestras miserias,
40

en las ciudades sucias y estruendosas

de trenes que chirran, y coches
/ enervantes,
y gentes sudorosas y telfonos
/ mviles,
as es que nos volcamos hacia dentro,
volvemos boca abajo
/ tambin nuestra cabeza
41

y tratamos
de pasar lo ms rpido la pgina,
no hay nada que leer, algunos das
no estn escritos ni falta que hace,
no tienen poesa, hacen dao,
/ marchitan
y plantean preguntas con respuestas
/ tan tristes
que es mejor ignorarlos.
42

LLAA FE
FE
DEL CONVERSO

DEL CONVERSO

D
con la fe del converso
efender

a cada hombre que, iluminado

/ en rabia,
apriete las mandbulas y grite
con voz deshidratada
que hay que cambiar el mundo,
todava.
44

C ALLADO Y
SIN MOVERME

A
a esa chica que habla en la cafetera
v e c e s m e g u s ta r a d e c i r

con una gravedad de terremoto:

oye, bonita voz!,
o, tal vez, tocar
el embarazo de esa joven
/ de veinticuatro
46

a la que cedo el asiento en el metro

o, por supuesto,
dar un beso a la nia que hace pis
desde el columpio de brazos
/ de su madre
en un alcorque sucio, pero, claro,
eso sera malinterpretado.
47

Tambin algunas veces

aplastara con sumo cuidado
ciertas cabezas y ciertos
/ estruendos,
pero, al final, prima
/ la autodefensa
y me quedo callado

y sin moverme.
48

PERIPECIA
P

rimero fue la luz,

luego el silencio,
luego la soledad,
luego el vaco

Nacimos en un tiempo
/ de sbanas calladas
y chaquetas de pana y an de miedo
que pasaron a ser vaqueros rotos
casi sin darnos cuenta
antes de retornar a lo que fueron,
camisetas parlantes, y otras cosas
que hoy ya nadie recuerda.
50

Crecieron y crecimos los tiempos

/ y nosotros
grandes, altos, completos,
hermosos como das venecianos,
y fuimos despertando de esa tibia
/ inocencia,
y fueron degradndose nuestras
/ caras y pasos
como si no pudiramos
(tal vez no era posible)
mantenernos erguidos pese a
/ nuestras rodillas
musculadas y frtiles,
51

torpes adolescentes que fuimos

/ todos juntos
en un cuerpo que
/ nos vena grande.
Ms tarde, dando tumbos, crecimos
/ otro poco,
nos marchamos al frente,
nos hicimos varones responsables
y nos avergonzamos
/ en nuestra cama, a oscuras,
de ser tan miserables asesinos,
52

de tener a los lobos por hermanos,

de habitar imposibles vertederos
y de cantar tan mal
y no saber callarnos.
Y aqu seguimos, tristes,
/ soportndonos
los unos a los otros y hasta
/ a nosotros mismos
tal vez porque no nos da por echar
la vista atrs, sabiendo
qu vamos a encontrarnos.
53

Mejor no recordarlo. Para qu.

Ya casi nadie suele
recordar casi nada
casi nunca.
54

PURGATORIO
H

e aprendido a mirar con otros ojos.

A veces no conviene callar

/ lo que se sabe,
y a veces se despierta en charcos
/ de sudor
y con dolor de cuerpo,
/ y con desmayos.
La noche es un milagro demasiado
/ frecuente.
56

Con latido de sienes recorremos

avenidas de luz, blancos pasillos
como de ambulatorio
/ o monasterio,
carreteras difusas, precipicios;
llegamos al final a un punto indefinido,
tal vez entre las nubes, tal vez
/ algo ms lejos,
perdido en el pasado, en la leyenda;
de ah en ms todo es fro,
ni siquiera un silencio, todo fro,
57

como el meique de los guitarristas,

con ausencia de tiempo
/ y de palabras.
La mirada es el arma
/ de los dbiles.
Con un respirar calmo volvemos
/ del vaco,
y llegan nuevos gritos
/ y nuevas primaveras
a colmar las heridas palpitantes
58

como jardines frtiles en medio

/ del desierto.
Se va alzando totmica del barro,
con un bramido turbio, la voz
/ de los gigantes,
robusta fortaleza en la que moran
los ecos milenarios de las gentes
/ de ayer.
Se van rompiendo costras
/ y costumbres,
desbrozando rutinas a mordiscos
/ audaces.
59

He aprendido a mirar con otros ojos

y a ver en otros rostros
lo que no quiero ser.
Algunas noches lloro de terror.
He aprendido a gritar
/ cuando me duele.
60

SALUD MENTAL
N

ueve de cada diez

psiquiatras o poetas
recomiendan, por
/ su salud mental,
cerrar los ojos, apagar la mente
y olvidarse de lo que nos rodea.
Se trata de quedarse un rato
/ en blanco
-tbula rasa-

y empezar de cero.
Ignorar esas voces y esos ruidos
62

y esas luces que ponen zancadillas

cuando intentamos entender
/ el mundo,
apreciar a sus gentes,
respetarnos.
Nueve de cada diez

campesinos o sabios
recomiendan tener
/ mucha paciencia
para no reventar cada maana.
63

ESCARCHA
Y vi que en sus ojos naufragaban planetas.
C.A.

C
Casi todos tenemos cadveres

asi todos hemos dicho mentiras.

/ ocultos.
El problema es problema
cuando son los Seores
/ de la Guerra
los que callan, tergiversan,
/ engaan.
La verdad es un muerto
/ en un estanque.
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He visto, en esos ojos turbios

/ donde naufragan
planetas, lo que todos hemos visto:
el rencor, el triunfo, la ignominia.
Pero s que docenas de pelculas
y libros infantiles no estn equivocados:
el bien siempre triunfa sobre el mal.
Agarrado a esa escarcha sobrevivo
/ al incendio.
65

L a huida

LA HUIDA
Traen el dolor: nada me importa.
J. H.

A
,
que guan mi destino.

h o r a v i e n e l a h u i d a y o t r o s pa s o s

No miro atrs: encuentro

pistas en cada paso, seuelos
/ y palabras
que animan mi carrera.
Se detiene la niebla ante mi cuerpo
fugaz, electrizado,
y mis piernas desatan torbellinos,
68

revelan superficies,
las araan.
Me persigue el dolor, que no pretende
ms que volver, volver,
eternamente.
Pero viene la huida, y me libera.
69

A RGENTINA,
CANAD

e n t e y l l va m e a l f r o ,

/ a donde quieras,
pero que sea fro, donde duela
respirar, y se busquen
nuevas formas tejidas en el hielo
azul que nos rodee, y nuevas manos
para dar ms color a nuestras manos
tan cansadas, tan limpias.
Busca nuevos paisajes, fros,
/ densos.
70

Scame a la ventana desde

/ donde no veo
ms que ruido, tristura. Y treme fro
de donde quieras, Canad, Argentina,
lugares escondidos de
/ tan amplios, silencios
luminosos y fros como t.
71

BAMBES
Lparece ser lo dicen los expertos
L D ;

o v i e n u n d o c u m e n ta l d e

os

que an a da de hoy
/ queda un misterio:
el de la floracin de los bambes.
Estas plantas leosas crecen
/ toda su vida
como flautas inciertas
/ o huesos infinitos,
crean tupidos bosques
/ en los que se alimentan
72

esos seres de cuento que son

/ los osos panda
y millones de humanos sobreviven
de su tala, la venta de sus caas,
el consumo de hojas y otras
/ manufacturas.
No se sabe muy bien, pero parece
- lo dicen los expertos - que algunas
/ de estas plantas
crecen veinte centmetros diarios;
otras, mientras,
73

pueden llegar a tener largos ciclos

de crecimiento, no se sabe cmo
de largos, ni por qu.
Pero el mayor misterio que rodea
/ al bamb
es el de su destino.
Un da, sin saber cmo ni cundo,
florecen los bambes.
Es el momento lgido de la vida
/ de todos,
74

el de la floracin.
Pero sucede que nos dicen
/ los expertos
los bambes
cuando florecen
mueren.
Estamos rodeados de metforas
/ ttricas,
lo dicen los expertos.
75

C ALLE
DEL VIENTO

a n o s o p l a e l v i e n t o p o r e s ta c a l l e .

Sin embargo,
ayer barri con su azul brisa viva,
como a encina en ladera,
a mi sed por rincones ignorados.
An oigo los silbidos en la noche.
Algunas veces
76

tiemblo cuando resopla en mis odos,

cala mis huesos como el fro puro,
persigue unos rescoldos
/ escondidos en vano.
No sopla ms el viento en esta calle.
Yo me tapo con mantas, por si acaso.
77

C ICLOS

Ben los ojos,

scame el tiempo en la boca,

en estos ojos que un da

devorar la tierra.
Piensa que yo, como todos,
me voy yendo despacio
/ hacia el abismo
mientras t, como todos,
78

te vas marchando lenta hacia

/ la nada.
Entre tanto, busca el tiempo
/ en mi boca,
en mis ojos,
en estos ojos cansados que un da
no estarn para ver cmo los tuyos
fertilizan el suelo que poblamos.
79

C IUDADES
E

xisten mil ciudades

/ c o m o l ab o r at o r i o s .
Lugares impolutos, aspticos y fros
a los que nunca iremos.
Hay otras que se quejan,
desde los callejones
/ levantan alaridos
para que nos fijemos en
/ sus muros cansados,
en sus rincones sucios,
80

en su ayer olvidado
Nunca nos pasaremos.
Tampoco por aquellas
que lucen enigmticas
con nombres musicales, doce velos
envolviendo el misterio
/ de sus piedras
y la luz de los ojos
/ de los que sobreviven
atados a sus cuentas.
81

Hay ciudades abiertas,

/ posmodernas,
que regurgitan gente, y van a saltos
sobre la vida, con mirada ciega
por si ven la verdad y les angustia.
No tendrn nuestros pasos.
Nosotros nos quedamos
/ en ciudades humildes,
82

que miran haca s y respiran hondo

para que lata el corazn al ritmo
que les marcan los hombres.
/ Son las nuestras:
Valencia, Toulouse, Maastricht,
Salamanca, Lisboa
Las hemos conquistado.
/ Son las nuestras.
83

EL PELO DE BELN
EN OTRA CHICA

ay c o s a s q u e n o s o n

ta n i m p o r ta n t e s .

Muchas veces, las cosas

/ no son tan importantes
y sin embargo vienen, nos alteran,
nos encienden la lumbre
/ de una hoguera marchita
y son lo que pas, lo desaparecido.
84

A veces, esas cosas invisibles

para todos menos para los menos,
suceden, y es entonces cuando
/ nos damos cuenta
de que estn en la sombra,
/ agazapadas,
que no son importantes, pero son.
85

Se trata de los restos

/ de lo ya superado,
de los vestigios yertos,
/ de las huellas borradas,
del papel en el fondo del cajn,
/ que recuerda
lo que no se ha olvidado, los olores,
/ los juicios,
alguna sensacin, una voz,
/ un temblor,
las cosas tan vulgares que a veces
/ nos importan.
86

H OMBRES
DEL TIEMPO

N
:
borrascosos, tormentas,

o s lo av i s a n a v e c e s v i e n e n d a s

/ noches glidas,
las mayores nevadas
/ de los ltimos aos.
Ellos saben lo que otros ignoramos.
Descifran como magos datos
/ incomprensibles
88

con su jerga cientfica.

/ Nos los traducen luego,
y as nos enteramos
de que llegan los fros milenarios,
/ las nubes
ms oscuras, tornados,
depresiones y fuertes oleajes.
89

Sin embargo
no saben interpretar esos hombres
hechos ms inmediatos, ms visibles;
una sonrisa que se hiela, un prpado
que tiembla, sacudido
/ por una brisa ignota,
una lluvia ligera, breve niebla
que cruza por los ojos
/ de Patricia,
depresiones y fuertes oleajes, en fin,
el tiempo de los das
/ que vivimos ahora.
90

H UYENDO
TODAVA

Ey al que no reconozco,

se hombre que camina y que soy yo,

si se muestra feliz por un instante;

ese hombre que se asoma
/ a un paisaje vaco
y slo ve silencio
y le asaltan las dudas
/ como desesperadas
por regresar a casa;
ese hombre, en fin, que piensa
92

que no queda justicia, y que tal vez

sera mejor huir a otros planetas
para al menos tener tristes certezas
-la soledad, sus venas, el aire
/ que respiratal vez ya no soy yo, pero an hay veces
que cerrando los ojos lo veo
/ en el espejo
huyendo todava.
93

LLAMARADAS
C

o m o u n n i o q u e e s t r e n a d o lo r e s

/ nuevos, voy
del llanto a los silencios,
/ sorprendido
por un tmido aullido que crea
ya marchito, apagado.
Y al final slo hay
un pequeo
dolor;
hay,
ay,
94

algo que no resiste la voz de

/ los recuerdos, llamarada,
como zumbido sordo o como ruido,
una luz encendida en el fondo
de un tnel conocido,
apenas un crujir,
un ademn,
dolor
hay,
ay.
95

PATRICIA DUERME

ay l u c e s d e h o s p i ta l

/ que son farolas

e iluminan mi insomnio en estas horas
de final del verano.
Mi calle toda es un ecosistema:
dos gatos, un murcilago y ejrcitos
de polillas que buscan el misterio
de la luz enjaulada.
96

Volvera
a pasear sin rumbo hasta la madrugada,
pero Patricia duerme
y hay un hueco vaco junto a su silueta
esperando el regreso
/ de mi cuerpo nervioso,
y no hay noche que valga.
97

R AZN, SILENCIO
Q

uiero ir a esas ciudades

/ q u e a n f r e c u e n ta s :
la razn; el silencio.

La razn es un arma poderosa,
con municin pesada y abundante.
El silencio es la manta
/ en que me acoges
cuando vuelvo con fro
/ y desconcierto.
Volver a ver tus calles tan en orden,
tus plazas tan calladas

98

TARDE DE FEBRERO

Hpoco frecuentes.

o y h ay n u b e s v i o l e ta s y d i f u s a s ,

Los cielos habituales estos das

son naranjas, o blancos, o no son;
a veces, se ve alguna mancha verde,
ms a menudo rosa, tantas veces
gris plomo / fin del mundo.
100

Sin embargo
el cielo es hoy violeta, y me pregunto
a qu se debe, cuntos otros cielos
violetas he observado, observar,
si se ve igual en aquellos lugares
en que nunca he morado,
101

por qu se difumina, y cuando acabo

el poema ya no est,
si lo he soado,
si lo recordar cuando est lejos.
102

DEFINITIVO
INCENDIO

spero mi regreso.

/ R e s u l ta s o s p e c h o s o
tanto tiempo alejado del sitio
/ que he habitado.

Regresar, y entonces todo
/ volver a ser
triste como fue un da, largo
/ como fue un da,
pero tal vez distinto.
Volver para ver en qu
/ me he convertido.
104

All estarn los mos

/ para bien recibirme.
All estarn las cosas que dej
/ y que recuerdo:
las fotos amarillas,
/ los folios arrugados,
los recortes de prensa,
/ los gestos cariosos.
All tendr consciencia
/ del tiempo transcurrido.
105

Mientras tanto, consumo las horas

/ del que he sido,
que se aleja de m como sombra
/ en la tarde.
Miro fijo a mis manos, memorizo
/ mi cara
que no ser ms ma
y velo poco a poco lo que observan
/ mis ojos
con una malla oscura de olvido
/ o ignorancia.

106

Retornar algn da al cuerpo

/ que fue mo,
la vida que fue ma, las cosas
/ que he habitado,
para colonizarme, para ser uno nuevo.
Se extingui para siempre
/ el fuego definitivo.
107

CARLOS MAZARO
2015

 ndice

PRLOGO,

de mara

G n g o r a

I. LOS SEORES DE LA GUERRA

C u e n t o s C h i n o s
E l m i e d o
H a c i a i n c e n d i o s f u t u r o s
N u n c a n a d a n a d i e
L u n e s
L a f e d e l c o n v e r s o
C a l l a d o y s i n m o v e r m e
P e r i p e c i a
P u r g at o r i o
S a l u d m e n ta l
E s c a r c h a

20
26
30
36
38
44
46
50
56
62
64

Ii. La huida
L a h u i d a
A r g e n t i n a , C a n a d
B a m b e s
C a l l e d e l v i e n t o
C i c lo s
C i u d a d e s
E l p e lo d e B e l n e n o t r a c h i c a
H o m b r e s d e l t i e m p o
H u y e n d o t o d av a
L l a m a r a d a s
P at r i c i a d u e r m e
R a z n , S i l e n c i o
T a r d e d e f e b r e r o
D e f i n i t i v o i n c e n d i o

68
70
72
76
78
80
84
88
92
94
96
98
100
104

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