SOL ELCTRICO AMARILLO

M ANUEL O NETTI
D EL PRLOGO : J OS NGEL C ONDE B LANCO
D E LAS FOTOGRAFAS : A LFONSO V ILA F RANCS \
M AYTE S NCHEZ S EMPERE

EDITORIAL GROENLANDIA
P ROYECTO CULTURAL SIN NIMO DE LUCRO ESPECIALIZADO
EN PUBLICACIONES DIGITALES

D IRECTORA : A NA P ATRICIA M OYA

C ORRECCIN : A NA P ATRICIA M OYA
M AQUETACIN : A NA P ATRICIA M OYA
D ISEO : A NA P ATRICIA M OYA \ J OS N AVEIRAS
G ARCA ( PORTADA , CONTRAPORTADA ) \ A LFONSO
V ILA F RANCS ( FOTOGRAFAS DE INTERIOR ) \ M AYTE
S NCHEZ S EMPERE ( FOTOGRAFAS DE INTERIOR )
DEPSITO LEGAL: CO 663 - 2016
CRDOBA, 2016

4
ANTIPOESA Y PRINCIPIO
DE INCERTIDUMBRE
P OR J OS NGEL C ONDE
T ODO ...
TODO
ES POESA
MENOS LA POESA .

A RTEFACTOS . N ICANOR P ARRA , 1973.

EL CONCEPTO ANTIPOESA ME HA
parecido siempre poco acertado o,
cuanto menos, malentendido. Soy
consciente de que su denominacin
est ya en el propio ttulo del
poemario fundacional del maestro
chileno Nicanor Parra, Poemas y
antipoemas (1954), y de que por

tanto la obra del poeta centenario

tiene una clara intencionalidad de
sublimacin y desarrollo del propio
trmino. Sin embargo, no puedo
evitar el sentimiento de estar ante
el ensimo intento de clasificar para
hacer ms comprensible lo que no es
propiamente clasificable, como es el

propio concepto de poesa. De esta

forma, entiendo que denominar a
cierto tipo de lrica como antipoesa se
opone a la intencin ltima de dicha
corriente, que es precisamente la de
desmontar por completo el complejo
estructural que tradicionalmente se
ha venido denominando como poesa o
lenguaje potico (solemnidad, mtrica,
musicalidad, trascendentalidad, etc)
para dejar el camino libre a la

expresin ms pura y desnuda.

Deconstruccin, si se quiere, trmino
tan caro a la legin de tericos que
quieren ver posmodernidad en todo,
pero lo cierto es que este juego de
exgesis nos lleva directamente
a los terrenos de la paradoja y la
contradiccin, precisamente los que
rigen la obra de Parra, del que no
conviene olvidar su faceta como
fsico y matmatico.

QU SUGIERE TITULAR UN POEMARIO

Sol elctrico amarillo ? Es potico
o antipotico dicho titulo? Son
realmente relevantes estas preguntas
a la hora de abordar tanto la escritura
como la lectura de esta obra concreta
de Manuel Onetti? Mi intencin con
estas preguntas es hacer notar que
la aplicacin del mtodo cientfico
para intentar encorsetar algo tan
indefinible y fluyente como la poesa

es una empresa vana. No se puede

deconstruir lo que ya est de por s
deconstruido. Lo que verdaderamente
importa del poemario de Onetti es
el hecho de su existencia y la accin
de su lectura. Porque aqu estamos
ante un lenguaje propio dentro de
s mismo. Se puede destacar la
utilizacin del verso libre, pero quiz
ni siquiera se componga de versos.
Se puede alegar que subvierte la

10

sintaxis y el ritmo obviando el uso

de comas, puntos y maysculas.
Cierto es tambin que se divide en
dos partes sensiblemente marcadas:
una primera en la que hay una mayor
narratividad y cotideanidad si se
quiere, y una segunda en la que la
libertad del lenguaje es total y en la
que abundan los tintes apocalpticos y
las audaces metforas. Se puede decir
todo esto o no decir absolutamente

11

nada, pero Sol elctrico amarillo

seguir siendo poesa porque
Manuel Onetti ha decidido vertir
sus palabras en el papel para
realizar un constructo expresivo,
una parcela de existencia, un
sistema lingstico con leyes propias.
SEGN EL PRINCIPIO DE INCERTIDUMBRE
de Heisenberg, no slo es imposible
determinar exactamente la posicin

12

y el momento (y por tanto, la

velocidad) de un sistema fsico al
mismo tiempo, sino que el propio
proceso de observacin afecta
a lo observado. Lo que vale para
las partculas puede que tambin
valga para las palabras, y as el

13

lector experimentar igualmente

un sistema o microuniverso potico
vivo sobre el que influir su propia
percepcin, en el momento en que
lo est leyendo.

J OS NGEL C ONDE B LANCO

A MOR ? Q U
L A CURA MS

ES ESO ?
NATURAL
DEL DOLOR QUE EXISTE .

W ILLIAM S. B URROUGHS

B EFORE

THAT MOMENT
YOU TOUCHED MY LIPS
T HAT PERFECT FEELING
WHEN TIME JUST SLIPS
A WAY BETWEEN US
ON OUR FOGGY TRIP .

L IKE

H URRICANE , N EIL Y OUNG

E L

PUAL ,
COMO UN RAYO DE SOL ,
INCENDIA LAS TERRIBLES
HONDONADAS .

P UAL , F EDERICO G ARCA L ORCA

SOL
ELCTRICO
AMARILLO
MANUEL ONETTI
FOTOGRAFA:
ALFONSO VILA FRANCS
MAYTE SNCHEZ SEMPERE

P RIMERA PARTE

22

R OSAS AMARILLAS PARA

COMBATIR EL DESPRECIO

ANOCHE ELLA QUERA VER UNA

pelcula de Godard. Por alguna
razn yo senta algo raro al
respecto. Dentro de la misma
pelcula Fritz Lang intentaba
filmar la Odisea. Pero el productor
era un incordio. Lang ya saba
/ todo esto.
Contrataban a un nuevo guionista
que tena una mujer preciosa.

23

Y hablaron y discutieron
ms de treinta minutos en su
apartamento. Ella entonces le dijo:
- T eres el que has cambiado;

desde que conoces a toda esa

gente del cine. Te prefera
cuando escribas
/ novelas policacas.
Y ella se ri y me mir.
Y yo la mir y me re.

24

Ahora yo soy uno

/ de esos tipos
que gritan: silencio, motor!.
Y conozco a mucha gente.
Y me emborracho y hablo
sin parar con todo el mundo
en las fiestas de fin de rodaje.
Pero yo le intento explicar,
que prefiero an
las rosas amarillas al
desprecio.

11

27

S IN DIAGNSTICO CLNICO
(AL MENOS, DE MOMENTO)

TENGO MUCHO MIEDO A MORIR.

A la muerte, s. No s, todo el mundo
piensa en su muerte, est claro.
Pero saben ustedes qu es vivir
pensando constantemente en que
te vas a morir? Yo lo hago cada
segundo. Trabajando, voy agarrando
el triax de la cmara tres por
todo el plat y voy pensando en
que voy a morir. Llego a casa y

28

me pongo a ver el ftbol con una

cerveza en la mano y la otra en
el corazn y creo que voy a morir.
Cuando acabo de hacer el amor
pienso que voy a morir; cuando
me estoy duchando, cuando voy a
comprar verduras, cuando voy en
autobs, cuando busco un nuevo
empleo, cuando cocino, cuando

29

friego los platos, cuando duermo

la siesta en fin, siempre estoy
pensando que voy a morir; y en lo
que viene despus. Es eso, creo,
lo que viene despus, a lo que
tengo miedo. Joder y todos, dirn
ustedes; ya, pero es que a m eso
no me deja vivir y a ustedes s;
aunque lo hagan mal, pero lo hacen.

31

L A RIADA

EL DA DE NACIMIENTO DE MI
MADRE MI ABUELO TUVO QUE
/ SUBIR A LA MATRONA EN BRAZOS
por las escaleras hasta el tercer
piso despus de que esta viniera
/ desde la casa de
Socorro hasta El Puente el barrio
donde vivan mis abuelos en una
/ pequea barca

32

ya que la matrona no quiso mojarse

ni los tobillos ni mancharse
/ de barro la falda
en las escaleras de la casa de
vecinos donde naci mi madre
/ eso s gracias que
las manos no le importaban pero
nadie salvo mi abuela ya an
/ viva y mi madre

33

recuerdan esto ya que mi madre

no es nadie slo mi madre que
/ no es poco pero
lo que s recuerda la gente es el
pueblo el hoyo de pueblo que es
/ el mo
inundado por el agua y la mierda
del Genil y la cal desconchada
/ convertida en barro

34

hasta que al tercer da o a la

semana apareci Franco minuto
/ 8:35
HTTP :// WWW . RTVE . ES / FILMOTECA / NO DO / NOT -1052/1472514/

y con su grandilocuencia proyect

/ pantanos e hizo volver la cal
la de las fachadas o los campos
a su sitio cal impoluta blanca
/ con escobilla

35

que en milnovecientosnoventaysiete
ya no quedaba en ninguna casa
/ salvo
en algn rincn sin avergonzar
o avergonzado y entonces ya no
/ apareci por supuesto Franco
sino el presidente democrtico
Aznar que prometi con su tambin
/ grandilocuencia no pantanos
ya no queda sitio ni mano de obra

36

para ms pantanos sustanciosas

/ indemnizaciones lavadoras
frigorficos lavavajillas incluso
para aquellos que no tenan antes
/ colchones modernos
televisores de 42 y tostadoras
elctricas para pasar la navidad
/ bajo un rbol con enchufes nuevos.

38

31

DE AGOSTO

DENTRO DE DOS DAS

/ CUMPLIR AOS,
esta maana nos hemos gritado
/ en la calle;
aunque yo lo he hecho ms que t.
/ Y luego
me he ido. Quera coger el coche
/ e irme.
Pero no me has dejado hacerlo y

39

ahora por la tarde es la hora de

que me cortes el pelo. Como Tess
/ a Ray
dices. Me lo has dejado muy corto.
Como quera que lo hicieras.
Dentro de dos das cuando
me regales el llamador de ngeles
ya habr cumplido aos.
Y saldaremos cuentas. Volveremos

40

a gritarnos; yo ms que t, de nuevo.

Y me ir en coche. Aunque esta
vez no quiera.
Pero nos hemos besado. Y
podr seguir llamndote.
E ir a buscarte en coche.

44

L A CIUDAD DEL SOL (I)

EL CALOR NUNCA HA SIDO

/ LO MS ASFIXIANTE
no tanto como las fachadas
blancas temerosas del ensucio
no tanto como todos esos cristos
/ de nombres comunes
sacrificndose por ti siempre
/ impolutos y brillantes
el calor es asfixiante s

45

pero an ms son estas

/ o esas palabras que
corren a 50 a las 3 p.m. sin sombra
sin nadie en la calle a quin atrapar
/ pero que
traspasan las puertas de
/ cualquier material
obligndote a escucharlas y luego
a dejarlas correr libremente

46

de tu garganta hacia los huecos

/ desconchados
el calor es asfixiante s
y an ms todas esas miradas
/ cristalizadas que slo buscan la
mejor sangre que sacrificar bajo
/ el Sol
y poder seguir seguir seguir
asfixindonos eternamente
/ en esta ciudad:
bajo el Sol.

49

A LO MEJOR SOY
UN BUEN COCINERO

TODAS LAS NOCHES

/ CUANDO LLORAS
yo ya estoy dormido. Pero an as,
noto tus lgrimas mojndome la
espalda; y por las maanas
me rasco, la espalda, reseca.
Cuando te levantas hacia el bao
para prepararte, para ir al trabajo.
Y cuando vuelves al medioda

50

a la hora de comer, slo

hace unos minutos que me
he levantado. Y te doy un
beso, yendo a la cocina
para abrir la nevera y ver
qu puedo cocinar.
El jefe no ha ido hoy. No
tenas nada qu hacer. Corto
la cebolla. Corto las zanahorias.
Corto el tomate.

51

T e sientas en la sala, y oyes

las noticias. La comida est bien.
Nos tumbamos en el sof y
nos abrazamos. Tienes que
volver al trabajo. Vuelvo
a la habitacin.
Esta noche har una ensalada
con aguacate; y quizs una tortilla.
Y quizs veamos una pelcula.
Y luego nos iremos a dormir.

53

E SPRITU FAMILIAR
TENGO EL MISMO DESEO DE
FORNICAR QUE LA FAMILIA
/ DE FLIX GRANDE
ese deseo de fornicar que sube
desde la infancia misteriosa
/ a lo largo de la edad
como un secreto de familia en
familia que no consiente ser
/ sublimado en la fidelidad sino que
acaso quiere destruirse derrocharse
/ en habitaciones

ciudades

54

por las cuales siento el mismo falso

/ desapego como a la vida en s
como al bardo en el que habito y soy
el sexo es slo ansiedad mareos
de caricias falta de equilibrio en
/ el beso golpes de rodilla y cadera
una siguiriya oh plaidera un jazz
para meditar entre el humo
/ oh bardo.

S EGUNDA PARTE

58

R EVISIN AUTOBIOGRFICA DE
UN POEMA DE NGEL GONZLEZ

AQU, MADRID, DOS MIL ONCE,

un hombre solo
lleno de febrero
vaco de un caldo caliente
y temeroso de que despus
de este invierno nunca ms
vuelva el mayo, nuestro
mayo sin viento

y del

infinito horizonte rojo de la sangre

59

y el corazn y del verde espritu

/ de lirios
- y el reciente verano ya en la frontera
/ de la justicia contaminada
de la absurda flama de junio -.
Aqu, Madrid, entre coches.
y reflejos bajo el cartel
/ de Schweppes ,
un hombre, un hombre solo.

60

Ms tarde vendr julio, s,

julio, y luego no s, no s
si llegar agosto, mi agosto,
/ mi primer agosto
despus de este invierno.
Un hombre con un ao para nada
delante de su hasto para todo.

63

L A ATRACCIN
Y LA DESINTEGRACIN

TODO HA SIDO NADA. UNA

CARRETERA LLENA Y VACA.
LLENA Y VACA. LLENA
/ Y VACA.
He olido algo nuevo. Me ha entrado
suavemente, aunque al final lo
/ haya devorado de una forma
salvaje. Mi cuerpo es redondo,
/ a pesar de
estar delgado. Pero mi cabeza es

64

algo poligonal. Y quizs

/ lo pierda todo.
Y me quede vaco. Lleno y vaco.
/ Lleno y vaco. Lleno y vaco.
Ahora me sacio sin saborear. Tengo
que cubrir muchas ofrendas.
/ Muchos
rezos en horas de cuerpos. Cubrir
todos esos cabeceros de ornamenta

65

/ vacos. Llenos y vacos. Llenos

y vacos. Llenos y vacos. Como
aquel sueo en el que la gran
lechuza blanca me detuvo
/ frente a su
rbol y me oblig a entregarle unas
palabras en forma de llaves para
/ entrar en su bosque en el que
un inmenso negro corra sin parar.

66

Y t dijiste con miedo a reconocerlo

/ algo respecto a la sabidura
pero enseguida me advertiste
como portal del mal el labrado de
/ mi vientre. Lleno y vaco. Lleno y
vaco. Lleno y vaco. Y te fuiste. Y
/ no volviste. Y me qued.

71

A L PRINCIPIO Y SIEMPRE
AL PRINCIPIO NO FUE NADA
luego vinieron las pesadillas
pesadillas con aviones en las que
/ el vrtigo era mi centro
pesadillas en una amable pensin
naranja en el que te dejabas
/ hacer el amor y
al bajar por algo de comida a la
calle me hacas caer en el
/ ascensor varios pisos

72

y al subir roto con mi cuerpo ya

/ habas olvidado todo de nuevo
y el dolor y el resentimiento
/ haban vuelto
pesadillas en las que me importa el
/ mundo de alguna manera o forma
y quiero salvarlo
en las que mi mano se rompe una y
/ otra vez sin parar y el saco de boxeo
del garaje de Carlos no se mueve
/ ni nadie por mis golpes

73

pesadillas que siempre eres t

t con el pelo corto t con el
/ pelo largo de nuevo rizoso
t en el hotel del milln de dlares
de nuevo otra vez
con tu cigarro entre las uas
/ y tus labios
pesadillas entre el desvelo de las
/ siete de la maana y las doce o la una
pesadillas en las que el perdn
/ vale de algo

74

pesadillas en las que tus visiones

/ invocadas se cumplen
bajo tu testigo de fantasma navideo
en las que mi mano rota se arregla
y puede volver a escribir mi nombre
/ - el tuyo con esta caligrafa de
/ mdico absurdo
pesadillas que no solicit desde la
/ razn ni el corazn de mi vientre
sino que llegaron adjudicadas por

75

/ una justicia divina invisible

pesadillas con el sudeste asitico
en el que podra haber una
/ huerta de San Vicente
o un embarcadero a la orilla
/ del Mekong fro para los tristes
pesadillas en las que esa hoja
/ de papel a cuadros
escrita a boli de tinta roja ha
desaparecido del cajn donde
/ est guardada

76

pesadillas con nuestro mundo infinito

/ en cenizas sin falta de profecas
porque como hombre yo me he
/ encargado de todo ya.

78

L A PARRA

A PESAR DEL ORGULLO TRAS

LA CONVICCIN
/ Y LA DEMOSTRACIN
de no convertir mi estmago en
/ un cementerio de huesos y pus
ni baarme con lgrimas de
madres convertir mis msculos
/ en un rgano lactoso
ni mi cuerpo en una piedra

79

anquilosada cuyo centro

/ es mi sacro
heredero de toda una energa
familiar basada en lo que no sepa
/ la mano izquierda que
no lo sepa la mano derecha en una
austeridad rural mal creda
/ como asctica
incluso rodeada de mosaicos de

80

soles y venus ya barridos

/ por el serrn
la exigencia del complejo de clases
las guitas abandonadas
/ de los galgueros
(*vase El Miedo a la Libertad, Erich
/ Fromm, sin narcisismos)

81

los enchufes redondos llenos de cal

/ las vrgenes de porcelana acrlica
la fbrica de roscos mezclados con
/ la saliva de la comunin
el regusto de disgusto de la palabra
/ democracia
los momentos de felicidad no son

82

ms que muestras de la
/ irrealidad de todo esto
y a pesar te doy las gracias hoy
a ti Nicanor Parra por
/ el revelo de Parra :

La palabra Dios es una interjeccin

da lo mismo que exista o que no.

84

P ELUSAS

QUDATE EN LAS PELUSAS

/ DEL SALN
en el sentido oscuro de la palabra
danzando a ritmo cavernario
creyendo en la modulacin fsica
/ del espacio-tiempo

85

a travs de los azulejos blanco

/ brillo del cuarto de bao
vomitando tu nmero ureo
en el interior de la olla a presin
con ese potaje aejo de senos y uas
qudate fuera y dentro

86

en un centro poligonal de clavos

humedecido/seco
en una liturgia de fonemas guturales
qudate cual abanderado de jinetes
/ en trajes trmicos
sin arqueros, sin infantes,
/ sin estandartes dorados

87

(en cualquier caso azul claro de

/ fondo y tipografa en blanco mate)
qudate y reina
qudate y muere y gobierna
/ en la muerte
qudate y lucha en las pelusas
/ del saln.

89

L A DESCONFIANZA
DEL INFINITO

DE MI CAOS ILIMITADO DE TU CAOS

ILIMITADO SIN NATURALEZA
/ RECONOCIBLE
surge nuestra creacin del vaco
/ de nuestra forma como amantes
amantes sin limitaciones frente al
/ lo del desorden frente

90

al fruto de peras dulce y cido que

/ nos hubiera dado
un sentido ureo a toda esa belleza
/ resistida a la recta al plano
sin caer en la viciosa regresin
/ infinita.

91

acciones

acciones

acciones

acciones

acciones

acciones

acciones

95

L A CIUDAD DEL SOL (II)

EL CALOR SIGUE SIN SER LO MS

ASFIXIANTE A PESAR DE QUE LAS
FACHADAS SE HAN CUBIERTO
/ DE ALQUITRN
los cristos han bajado de la cruz
hartos de sacrificios en borrador
/ de ley y han concedido el ondear
banderas con nombre propio a
todos esos que no tienen miedo a
/ ensuciarse las manos con aquellos

96

que no olvidaron las palabras ni

los cuerpos a cincuenta grados a
/ las tres de la tarde bajo el sol del
hoyo donde las barbas y la
queratina son asfixiadas por
/ inhibicin cintica representada
bajo la columna excavada de las
ejecuciones del imperio que un da
/ fue esta ciudad en la cual an el

97

calor no sigue siendo lo ms

asfixiante no ms que el oscuro
/ miedo al blanco neutro y las espigas
de los corazones y los campos sin
quemar no ms que la danza de
/ los locos que nos concedi este
demiurgo socarrado en la que nos
asfixiamos unos a otros en esta
/ ciudad: bajo el Sol.

98

W ALDEN

HABL POR TELFONO CON

WALDEN Y ESTUVIMOS
/ DE ACUERDO
en que la melaza es un buen
/ sustitutivo
pero no slo hablamos de alimentos
le hice hablar de profecas
/ ancestrales y le ped
que me liberara de este yugo y de
/ todos los yugos que posan sobre m

99

perfeccionados con el tiempo

/ y algunas conversaciones
todos esos yugos blancos
/ de algodn e incluso
del yugo de hilos rojos que
permanece dentro y ms all
/ de m y este continente.
l habl sobre la posibilidad de que
para el invierno tengamos
/ nuevo presidente

100

y de alguna manera de nuevo los

pseudos y los pobres vuelvan
/ a pasar el trapo
por encima del cristal y no noten
las manchas incrustadas por
/ la gran distribuidora
sobre el que tragamos nuestros
antibiticos y nuestras faltas.
Oh Walden! Dame un pequeo
desvelo del misterio eterno
/ color tierra

101

sin abstenerme a un gran vmito

Oh Walden! Librame de esta
/ ciudad de ira
y no me dejes ser uno ms
/ de sus hijos
hijo de la ira
con un canto oscuro a contraluz
Oh Walden! Pondrs faroles
/ en el camino?
Oh Walden! Dnde ests Walden?
Has colgado Walden?

102

I NVENCIBLES
PODRA HABLAR DE CMO
/ NOS CREMOS INVENCIBLES
iluminados como estrellas
/ privilegiadas en un cielo sucio
incluso dedicarte una siguiriya:

No quiero caenas
p tu cuerpo muj
quiero tu libertad y tu cintura
no m sombra dayer

103

pero esta cursi obscenidad ancestral

/ de la jondura del andaluz
esta pathos sangunea y lagrimal
/ lucha en otro plano y otra tierra
despus del huracn de sbanas
/ sucias despus de los aos
lucha contra el verdadero hombre
/ creador no recordado olvidado
sabiendo que el cambio de Era
/ esta aqu abrindose

104

y que luchar con uno mismo es la

/ batalla ms intil
podra hablar de cmo
/ nos cremos invencibles
iluminados como estrellas
/ privilegiadas en un cielo sucio
durante hojas y aos
/ de tinta corprea
incluso dedicarte otra siguiriya

105

pero esta cursi obscenidad

/ judeo-cristiana agoniza abrasada
el hoyo ser iluminado por
/ un nuevo sol
y entonces
podr hablar de cmo nos
convertimos en
/ i n v e n c i b l e s.

PLOGO

108

C RNICA DE ACTUALIDAD
EN FORMA DE EPLOGO

LAS RIADAS HAN CONTINUADO

/ A LO LARGO DE ESTOS AOS
ya el ro no se desborda pero el
/ arroyo subterrneo de este hoyo
que en verano est seco de vida
/ y en invierno lleno de muerte
explota por los vteres y los
fregaderos de las casas llenando
/ de lodo los altares domsticos

109

e inundando los patinillos

/ de macetas de barro.
Este ao hubo seis en todo el
invierno no apareci
/ ningn presidente
aunque s mandaron a la U.M.E
sus lanchas se llenaron de
/ seoras de perfil

110

no me pregunten de qu son
/ las manchas
y tambin alguna lavadora y
algn frigorfico todo
/ primera necesidad
el alcalde dio las gracias a pie de
/ tubo de escape y prometi obras.
Pero:

111

el pueblo ve misterios en los

charcos y en los que son capaz
/ de taconear sobre ellos
en el por qu las cajas pequeas
siempre son blancas en el orn
/ de las baeras
thermos plenus ossibus direccin
a la alquibla sobre un manto
/ de arena azul

112

Las riadas vaticinan el espesor

de la primera sangre
/ derramada de la primavera
invocadas por el fariseo que
/ nunca pis esta tierra
las riadas harn resurgir
/ mosquitos de halo invertebrado
volando sobre nuestros
/ pobres reflejos.

113

Y aqu paro y reconozco mi

/ torpeza y pido disculpas
esto era una crnica social y no
una predicha y confesional
/ declaracin
sobre el futuro del hoyo mi futuro
marcado por el sol un futuro de
/ nombre Sol Elctrico Amarillo

114

que ser vuestro en el momento

de la aceptacin
que es tuyo y suyo
que es mo.

OL

ELCTRICO
AMARILLO
M ANUEL O NETTI
CIJA , S EVILLA , 2016

NOTA DE EDICIN I

121

S OL ELCTRICO
M ANUEL O NETTI ,
PRXIMAMENTE
DEL

S OL . T AL

AMARILLO ,

DEL

POETA

SER TAMBIN PUBLICADO

EN

LA

E DITORIAL B AILE

Y COMO SE ESTIPULA EN

EL CONTRATO EDITORIAL CON EL AUTOR Y

TRATANDO LA CUESTIN CON LA EDITORIAL
QUE SE ENCARGAR DE SU OBRA EN FORMATO
IMPRESO

DIGITAL

EN

EL

FUTURO ,

ESTA

EDICIN DEL POEMARIO CREADA POR NUESTRO

PROYECTO SIN NIMO DE LUCRO EST PERMITIDA
Y ES PERFECTAMENTE COMPATIBLE CON LA
EDICIN ACORDADA EN

B AILE D EL S OL .

NOTA DE EDICIN II

123

L AS FOTOGRAFAS UTILIZADAS PARA EL DISEO

DE ESTE LIBRO PERTENECEN A A LFONSO V ILA
F RANCS ( PGINAS 14, 18-19, 20, 25, 30,
41, 55, 56, 62, 68-69, 83, 92-93, 94,
115 Y 116-117) Y M AYTE S NCHEZ S EMPERE
( PGINAS 16, 26, 37, 42-43, 47, 48, 52,
61, 67, 70, 77, 88 Y 106). L A CUBIERTA
( PORTADA , CONTRAPORTADA ) ES OBRA DE
J OS N AVEIRAS G ARCA .

NDICE

PRLOGO

DE

J OS A. C ONDE

PRIMERA PARTE
R OSAS AMARILLAS PARA COMBATIR ...
S IN DIAGNSTICO CLNICO ...
L A RADA
31 DE A GOSTO
L A CIUDAD DEL SOL ( I )
A LO MEJOR SOY UN BUEN ...
E SPRITU FAMILIAR

22
27
31
38
44
49
53

SEGUNDA PARTE
R EVISIN AUTOBIOGRFICA

58

DE ...

L A ATRACCIN Y LA DESINTEGRACIN
A L PRINCIPIO Y SIEMPRE
L A PARRA
P ELUSAS
L A DESCONFIANZA DEL INFINITO
L A CIUDAD DEL SOL ( II )
W ALDEN
I NVENCIBLES

63
71
78
84
89
95
98
102

EPLOGO
C RNICA DE

108

ACTUALIDAD EN FORMA DE ...

O TROS TTULOS (POESA)

H ERRUMBRE ,
A NA V EGA
L UNA EN MI LECTURA ,
A MANCIO DE L IER
D ESDE MOMENTOS ENCAPSULADOS ,
F RANCISCO P RIEGUE
D IARIO DE UN ADOLESCENTE DE PELO
J ORGE H ERAS
E L FRO DE LA FE ,
J AVIER F LORES L ETELIER
L A GUERRA AJENA ,
D AVID M ORN
R ABIA ,
R AKEL R ODRGUEZ
L A EDAD DE LOS LAGARTOS
( SEGUNDA EDICIN ),
A NA V EGA
P APEL , LPIZ Y SOLEDAD ,
T OMS S OLER B ORJA
U N INCENDIO ,
C ARLOS M AZARO
D ESDE TODAS LAS MUJERES ,
B EGOA L EONARDO

RARO ,

O TROS TTULOS (NARRATIVA)

P UTAS ,
P EPE P EREZA
C UENTOS DE LA CARNE ,
A NA P ATRICIA M OYA
L A VIDA MIENTRAS TANTO ,
A LFONSO V ILA F RANCS
C ONTRAFBULAS ,
F RANCIS N OVOA T ERRY (F RANCO D I M ERDA )
R EALIDAD PARALELA ,
A NA V EGA
M OMENTOS EXTRAOS ,
P EPE P EREZA
M E MIRO AL ESPEJO ,
R AMN Z ARRAGOITIA
L A MADRE QUE LO PARI ,
R AL B. C ARAVAN
S OMBRAS ,
E VA M ARA M EDINA M ORENO
U NOS CUNTOS ,
I NS V ZQUEZ
C UENTO Y APARTE ,
J UAN C RUZ L PEZ

O TROS TTULOS (ANTOLOGAS)

L OS

RINCONES MS OSCUROS :
ANTOLOGA DEL MIEDO
(C OORDINADA POR D AVID G ONZLEZ )
D ES -A MOR :
ANTOLOGA LITERARIA GROENLANDESA
(V ARIOS AUTORES )
P OETAS GUERREROS :
ANTOLOGA JVENES POETAS
(A NTOLOGA POETAS MEXICANOS )
U N POEMA SIEMPRE SER NADA MS
QUE UN POEMA
(A NTOLOGA JVENES POETAS CHILENOS )
L O QUE HABITA EN EL CRISTAL
(A NTOLOGA JVENES POETAS ESPAOLES )
P OESA EN LOS BARES
(C OORDINADA POR A NDRS R AMN P REZ )
R EPQUER DE REINAS

(A NTOLOGA

DE POESA FEMENINA )

P RXIMAMENTE...

NARRATIVA
R ECUERDOS DEL PELO LARGO
A NTONIO B EZ
[D ES ] ENCAJADOS
A NTONI V A
L UNES DE SOL POR LA MAANA
C HRISTIAN J. K ANAHUATY
A RAS DE SUELO
A LFONSO V ILA F RANCS
POESA
M ANUAL PARA NADIE
I SABEL T EJADA B ALSAS
V SPERAS DE CASI NADA
J OSE L US M ARTNEZ C LARES
M UERTE EN CONSERVA
J OS NGEL C ONDE B LANCO
T IEMPO MUERTO
A LFONSO V ILA F RANCS
P ARADOJAS DEL CONSERJE
J OS M ARA M ARTNEZ
ANTOLOGAS
C UENTOS FROS
( COORDINADA POR R AMN Z ARRAGOITIA )

EDITORIAL
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