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Desde momentos encapsulados, de Francisco Escobar Priegue 2013 Francisco Escobar Priegue (poemas) 2013 Bitxo (ilustraciones) Prlogo de Layla Martnez Todos los derechos reservados. Editado digitalmente por Groenlandia con permiso de su autor. Directora: Ana Patricia Moya Rodrguez Correccin: Ana Patricia Moya Rodrguez Maquetacin: Ana Patricia Moya Rodrguez Diseo: Bitxo (portada, contraportada e ilustraciones de interior) / Ana Patricia Moya
Y las vsceras, como todo el mundo sabe, son un mapa del universo.
Javier Calvo
Hay libros que son mapas. Mapas de lugares que se expanden y se contraen y estallan. Como el universo. O como la disposicin de los rganos debajo de la piel. Porque, al fin y al cabo, la disposicin de los rganos debajo de la piel es un mapa del universo. Desde momentos encapsulados es uno de esos libros que en realidad son mapas de lugares que estallan. De lugares fros que duermen durante aos hasta que algo hace que estallen. De lugares hmedos situados debajo de las ciudades que respiran algo similar al oxgeno pero que no es oxgeno porque hace que nos ardan los pulmones. Priegue conoce esos lugares y escribe poemarios que se van desplegando como se despliegan los mapas: hacindose cada vez ms complejos pero
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tambin ms comprensibles. Poemarios que avanzan con una cierta timidez al principio pero que van creciendo segn pasamos las pginas, que van cobrando fuerza y seguridad, como si supieran del incendio con que termina el poemario, de las explosiones que son capaces de provocar debajo de la piel. Recuerdo que la primera vez que lo le, pens que Priegue haba dibujado en l el plano de una habitacin fra y oscura, pero que esa habitacin contena tambin mucha belleza, porque a veces la belleza es fra y oscura: Es la ceguera / que no
me deja ver lo que traes contigo. / Entre tanta penumbra no estoy a salvo .
Despus me di cuenta de que no era cierto, de que el poemario no era el plano de una sola habitacin, sino de muchas. O de la misma habitacin en muchos momentos diferentes, como si los verdaderos mapas no fueran los que reproducen la superficie de un lugar en un
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momento determinado, sino los que captan tambin lo que ese lugar ha sido y lo que ser. Como si el plano real de una casa o de una habitacin no fuese el que recoge las medidas de las paredes o la ubicacin de las puertas y las ventanas, sino el que refleja los recorridos de las personas que la han habitado, los lugares donde han dormido, las veces que han abierto la ventana. Por eso los poemarios son los autnticos mapas. Por eso el autor despliega el suyo y nos muestra todos los planos superpuestos, todas las personas que lo han habitado, todos los momentos en que el amor ha dolido y todos en los que ha curado: Quiero
escribir en tus labios todo lo que existe, / reinventar un mundo, escoger un punto de partida. / Siento el palpitar de tu presencia en la nieve, / pues viniste / del fro absoluto.
Esa primera vez que le el poemario tambin pens que cuando Priegue hablaba de amor, de alguna manera abra una de las puertas de esa habitacin que haba dibujado. Una puerta que dejaba pasar la
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luz pero tambin dejaba salir el calor. En el poemario, el amor se entiende como una prdida que se repite, que nos deja sin aire una y otra vez. Como caminar con los ojos vendados por el bosque, golpendonos con los troncos de los rboles y arandonos los brazos con la maleza. Como buscar un interruptor a oscuras en una casa que no conocemos. Por eso, sus poemas tienen algo de susurro, algo de oracin, como los murmullos que son arrastrados por el viento los das de tormenta. Quiz porque estn escritos para alguien, pero a la vez hablan directamente al lector como si ese alguien pudisemos ser cada uno de nosotros. Quiz porque con ellos no existe la posibilidad de establecer distancia, de que el poeta sea alguien lejano que escribe sin mancharse las manos.
como si el espacio en blanco fuese tan importante como el texto. Luego lo le y pens en planos y en mapas que se despliegan, pero supe que mi primera intuicin tambin haba sido acertada, que los espacios en blanco son importantes porque es el lugar que el autor nos deja para que lo habitemos, porque son los espacios que podemos recorrer. Porque el lector forma parte tambin de esa infinidad de mapas superpuestos que conforman el libro. Al fin y al cabo, eso deben ser los buenos poemarios: un mapa de lo que llevamos debajo de la piel.
Layla Martnez
(Madrid, Enero de 2013)
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Da vrtigo aprender qu pasa, el tiempo (maana no vendr la que hoy te fuiste) se evapora y los besos que no atreves como versos que olvidas anotar. RODRIGO OLAY
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Mi nombre
son todas esas personas que ves, una aqu, otra all, todas dispersas por la calle. Pasean muy ajetreadas por las firmas, por la plaza. Por tus odos al escuchar mi nombre.
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Pero
Qu es eso que tanto suena? La cancin del verano? El buzn de voz del mvil? El iPod a todo volumen? Son mis susurros conquistando tus odos.
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No s por qu,
ahora busco tu mirada del medioda, tus nudillos al picar en la puerta de mi habitacin, constelaciones brillando en tus labios. (Tatundome los ojos con tesoros rutinarios). Busco lo que quiero ver y veo lo que quiero buscar: Tu sombra, t y yo a la vuelta de la esquina.
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No fue un accidente,
me araaste el pecho y te escondiste bajo la cama con la gata. No saba nada de tus tendencias felinas.
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Pero me dijeron
que lo degustara todo muy despacio, la mnima posicin de mis labios en el reloj de tu piel, un memento tuyo La camiseta que me regalaste est deshilachada, eso s que no puedo degustarlo. No soy capaz de deshacerme de ella, no urge, porque puedo olerla, huele a ti, al mismo tiempo que a tragedia.
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No puedo abarcar
tu crujiente mirada con la palma de la mano, me pides que te lama el rimel, los ojos rompindose a cmara lenta. Quiero tenderte las pestaas, una a una, con esta / pinza que tengo entre los dientes, retorcindose con las / astillas, prudentemente, hasta quebrar la rbitas. Extiende el iris hacia el Sol que vea el esplendor de la perla . Te voy a dibujar mi cara en el cristalino. Mrame a la cara, slo te pido eso.
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Rebao el sudor
con la cara opuesta de la mano porque todo da igual si el calor me muerde. Hoy cenar palomas achicharradas por el bochorno extrao de mi frente.
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Nos
estamos moviendo hacia el pasado, volviendo hacia la memoria. Antes todo tena color, quiero recuperarlo para los dos. Todo estaba muy claro, gritaba tu nombre desde la ventana y sabas que cuando girabas la cabeza se levantaban templos en mi cuerpo. Deseara conservar ese momento.
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Te digo que hay algo raro en este cerrojo. Me dices que me calme. Me paro un momento a / meditar. Miro la casa desde la calle. Comienzo a perder el / control. No hay puertas. No hay llaves. No hay cerrojo. Nosotros no estamos. Somos molculas / invisibles. Slo falta que encuentre las llaves. No las / encuentro. Pasa el tiempo. Envejecemos. Morimos. Ya es / demasiado tarde.
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Aparece,
se expande, me punza, me hiere. Aparece, se precipita, me enfra, me congela. La pesadumbre es punzante, mis recuerdos, nveos. (Hablando con carmbanos de hielo en el crneo).
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Es la ceguera
que no me deja ver lo que traes contigo. Entre tanta penumbra no estoy a salvo. Slo quiero saber cul es el sabor de las cosas a las que me hiciste renunciar, sas que no conocen las distintas caras de mi / comportamiento, sas que dicen que queda poco para mi muerte. Aquel da quise soltarme las cuerdas como un ttere buscando unas manos para ser ayudado, pero ahora que me cans de errar por lugares / que mienten, no soy capaz de volver a atrmelas.
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Antes era clara la azul inmensidad Y ahora se est oscureciendo y apagando, nicamente brilla nuestra distancia que D entro est de mi obsesin, Amaneciendo de noche y anocheciendo al alba; M ientras, E spero ahogado en mi aurora eterna.
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re mi fa sol de nuestras decadentes caricias. (Caricias quebradas). Las miradas ya no luchan por un lugar del cuerpo en que hospedarse. Ambos sabemos que el coro de nuestro sexo ya / no canta a cappella. El silencio nos aguarda sobre el teclado del piano; un concierto silenciado vuelve a vestirse de gala. Ya hemos distanciado todas las pasiones y / derrotado al montono bajo continuo de nuestro acto de / besar. El metrnomo aguanta como puede esta despedida. Ya no nos queda equipaje en el pentagrama. Lo hemos recogido todo. El viento se lleva nuestras almas. Desaparecern all donde la coda aparezca.
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Para el diseo de esta obra potica de Francisco Priegue se han utilizado ilustraciones (portada, contraportada y pginas 4, 16, 32, 48, 66 y 84 respectivamente) de la artista Bitxo. El poema de la pgina 57, que comienza con el verso Si el lenguaje fuera lquido, corresponde a la traduccin del inicio de la cancin Language de la cantautora Suzanne Vega y que forma parte de su segundo trabajo discogrfico, Solitude Standing (ao 1987).
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A mi madre y a mi abuelo por estar siempre presentes, y a mi abuela, por no estar ya aqu pero s en repetitivos y agradables sueos. A Rodrigo Garca por haber descubierto mis poemas en sus continuos viajes desde Piloa al resto del mundo y haberme dado ese impulso tan importante. A De Celis por haberme dado nimos y sabios consejos sin los cuales no creo que estuviera escribiendo versos en estos momentos. A Nacho por aguantar mis poemas cuando los leo en mitad de las charlas que tenemos mientras paseamos aunque no vengan al caso. A Bitxo porque sin ella este libro tendra una pinta muy diferente de la que tiene ahora y porque sus rotuladores, leos y acuarelas podran haber salido de una tribu indgena con cultura propia y autoabastecida. A Zule y a su bicicleta amarilla por esos momentos tan coloridos sintcticamente hablando o hablando sintcticamente, como ella prefiera. A Vane y Dani Romero por hacer el esfuerzo de no mandarme a frer churros cuando estamos en el aire o cuando me cuelo en la ofi. A Paula por no haber llegado tarde aquella tarde mientras imprimamos y grapbamos folios impresos para tener un primer recuerdo.
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A Sara, la jefa de Nekotabi, por poner un reloj y varias polillas a la chica de la portada de aquella plaquette que tanto disfrut. A todos mis colegas del Festival de Andar por Casa porque creo que llegar el momento en que todos los habitantes del mundo hablarn de ese gran intercambio cultural con zapatillas, rulos y tefln. A Natalia Menndez, Esperanza Medina, Sergio Taboada, Suarn, Marta R. Sobrecueva, Lara Ros, El Surez, etc. por aquellas pequeitas conversaciones y/o veladas de versos y versos y recitales y recitales que cada uno proporcion. A Layla Martnez por haber dado a este poemario la capacidad de pensar y de tener un comienzo de una manera brillante y certera tal y como los versos se merecen. A Ana Patricia y dems personal de Groenlandia por haberme brindado una oportunidad de unas proporciones titnicas y haber publicado este libro. En fin, a la persona que est leyendo este poemario, con la que quiero compartir estas pequeas cpsulas que muestro en estos momentos con las palmas abiertas.
Francisco Priegue
(Febrero de 2013)
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Primer movimiento
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Segundo movimiento
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Tercer movimiento
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INTERLUDIO III
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Cuarto movimiento
POSLUDIO NOTA DE EDICIN AGRADECIMIENTOS
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(Prximamente)
Para qu sirve Jorge Barco, Jorge Barco Eso que revienta, Juan Andrs Herrera La guerra ajena, de David Morn Diario de un adolescente de pelo raro, Jorge Heras Garca Recopilatorio de lo absurdo, Antonio Fernndez Snchez El forro, Gss Bonilla (segunda edicin)
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