Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
CÁTEDRA
PRESENTACIÓN
“Inventar formas es cuestionar la realidad”, dice Carl Einstein. Las formas nuevas atraen
contenidos nuevos. Cuando el contenido es conocido no se percibe la forma; cuando se
percibe una forma nueva se está percibiendo un contenido nuevo. Lo que se juega en esta
dialéctica de las formas y contenidos es, como dice Shklovski, la expansión del derecho a la
vida, la búsqueda y conquista de formas de felicidad antes vedadas.
OBJETIVOS
Objetivo general
Que lxs estudiantes puedan pensar el acto de narrar como una forma de buscar la tensión y
puedan manejar, dentro de ciertos límites, esta tensión. Y, en función de esto:
Que lxs estudiantes piensen qué es lo que quieren hacer y qué lo que no quieren.
Que lxs estudiantes piensen qué es lo que pueden hacer y qué lo que no pueden.
Objetivos específicos
Unidad 1.
Que lxs estudiantes reflexionen sobre la tensión que produce evadir la conciencia.
Unidad 2.
Que lxs estudiantes reflexionen sobre el relato internalizado y los modos de trabajar
con él.
Unidad 3.
Unidad 4.
Que lxs estudiantes reflexionen sobre las dimensiones éticas y políticas de la figura del
narrador.
Unidad 5.
Que lxs estudiantes reflexionen sobre qué son los materiales y cómo trabajarlos.
Que lxs estudiantes reflexionen sobre el uso de trampas como mediación o sobre qué
ocurre al pensar la literatura como una trampa para los materiales.
Presencial. Se trata de una materia teórico-práctica: cinco clases teóricas y diez clases
prácticas. Se presentará el cronograma al inicio de la cursada vía Moodle, el mismo que está
al final de este programa.
EVALUACIÓN
El Taller de Narrativa 3 es de promoción directa. Para aprobar la asignatura sin examen final
es necesario realizar las entregas del área taller y del área teoría en tiempo y forma; obtener
una nota de siete o superior en la evaluación general de los textos escritos en taller; aprobar un
ensayo final sobre la parte teórica y participar de al menos el 80% de las clases. Si la nota
final promedio resulta inferior a siete en una o ambas áreas, se deberá rendir un examen final
para aprobar la materia.
CONTENIDOS
Lecturas
Literatura
-Berlin, Lucia, “Mi jockey”, en Manual para mujeres de la limpieza, Alfaguara, Madrid, 2016.
-Kleist, Heinrich von, “Sobre el teatro de marionetas”, “Sobre la elaboración paulatina del
pensamiento mientras se habla”, “Sobre la reflexión (una paradoja)”, en Sobre el teatro de
marionetas y otros ensayos de arte y filosofía, Madrid, Hiperión, 1988.
-Shklovski, Victor, “El arte como artificio”, en AAVV, Teoría de la literatura de los formalistas
rusos, México, Siglo XXI, 1991.
-Willerslev, Rane, “Not animal, not not-animal: hunting, imitation and empathetic knowledge among
the Siberian Yukaghirs”, The Journal of the Royal Anthropological Institute, Vol. 10, 2004
(en inglés: opcional).
Lecturas
Literatura
AAVV (ed. Charles Dowsett), Armenian Folk-Tales and Fables, Oxford, Oxford University
Press, 1993.
-Carter, Angela, “La dama de la casa del amor”, en La cámara sangrienta, México, Sexto Piso, 2017.
-Coover, Robert, A Child Again, California, McSweeney’s, 2005 (en inglés: opcional).
-Coover, Robert, Noir, Madrid, Galaxia Gutenberg, 2012.
-Gombrowicz, Witold, “Aventuras”, en Bakakaï, Barcelona, Tusquets, 2000.
-Harrison, M. John, “Lo hice”, en Preparativos de viaje, Buenos Aires, Interzona, 2004.
-Kafka, Franz, “El vecino”, “¡No bromees!”, “De las figuras”, en Relatos completos, Buenos Aires,
Losada, 1996.
Le Guin, Ursula, La teoría de la bolsa como origen de la ficción, Oficios varios, S.F.
-Piñera, Virgilio, “La caída”, “La carne”, en Cuentos Fríos, Buenos Aires, Losada, 1956.
-Rejtman, Martín, “Música disco”, en Rapado, Buenos Aires, Interzona, 2007.
-Schwob, Marcel, “Las embalsamadoras”, “El Sabbat de Mofflaines”, en El rey de la máscara de oro
y otros relatos, Barcelona, Bruguera, 1980.
-Walser, Robert, “La operaria y el dueño de la fábrica”, “En la época en que Sarah Bernhardt
cosechaba grandes éxitos”, en Escrito a lápiz. Microgramas (1924-1925), Madrid, Siruela,
2005.
Teoría
-Agamben, Giorgio, “Lo contemporáneo”, en Desnudez, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2011.
Lecturas
Literatura
-García Vega, Lorenzo, “Un cuento muy bobo”, “Qué triste es estar deprimido”, en Cuerdas para
Aleister, Buenos Aires, Tsé-Tsé, 2005.
-Jarms, Daniil, No sé por qué todos piensan que soy un genio, Rosario, Iván Rosado, 2019 (selección).
-San Juan de la Cruz, “Coplas sobre un éxtasis de alta contemplación”, en Páginas escogidas,
Barcelona, Luis Miracle, 1940.
Teoría
-Barthelme, Donald, “Not-knowing”, en Not-knowing, Random House, Nueva York, 1997 (en inglés:
opcional).
-Cirlot, Victoria, La visión abierta. Del mito del Grial al surrealismo, Buenos Aires, El hilo de
Ariadna/Siruela, 2015.
- Jaynes, Julian, El origen de la conciencia en la ruptura de la mente bicameral, México, FCE, 2009
(selección).
-Kingsley, Peter, “Knowing Beyond Knowing: The Heart of Hermetic Tradition”, Parabola 22,
1997(en inglés: opcional).
-“Terry Riley” (entrevista), en Obrist, Hans Ulrich, A Brief History of New Music, Zurich, JRP-
Ringier, 2013 (en inglés: opcional).
- Walley, Arthur, Three Ways of Thought in Ancient China (Cap. I: Chuang Tzu), Nueva York,
Doubleday Anchor Books, 1956 (en inglés: opcional).
Unidad 4. Ética y política del narrador y del autor. Distintos tipos de narrador según su
posición en el mundo. El narrador propone un tipo de lector: un tipo de atención a las
cosas –humanos, animales, plantas, objetos-. La intensidad de lo minúsculo o de lo
mínimo.Qué hacer y qué no hacer (o qué se está haciendo y qué no cuando se narra).
Lecturas
Literatura
Duras, Marguerite, “El número puro”, en Escribir, Buenos Aires, Tusquets, 2006.
Teoría
-Agamben, Giorgio, “Sobre lo que podemos no hacer”, en Profanaciones, Buenos Aires, Adriana
Hidalgo, 2013.
-Flusser, Vilém, “Ensayos”, en Ficçoes filosóficas, San Pablo, Editora da Universidade de São Paulo,
1998 (traducción propia).
Levertov, Denise, “Anne Sexton: Light Up The Cave”, en New & Selected Essays, New York, New
Directions, 1992.
-Sontag, Susan, “Simone Weil”, en Contra la interpretación, Buenos Aires, Alfaguara, 2005; “La voz
de Walser”, en Cuestión de énfasis, Buenos Aires, Alfaguara, 2011.
Unidad 5. ¿Qué son los materiales? ¿Qué hacer con los materiales?¿No ficción?
¿Información? ¿Qué hacer con la información? ¿Qué es? ¿Cómo usarla? El uso de
trampas como mediación (o por qué puede ser productivo pensar el texto como una
trampa para los materiales).
Lecturas
Literatura
-Pavón, Cecilia, “Un frasco de líquido desmaquillante marca Vichy que le robé a un poeta en Berlín”,
en Pequeño recuento sobre mis faltas, Rosario, Iván Rosado, 2017.
-Sauvageot, Marcelle, Laissez-moi (Commentaire), s/d, 2005 (en francés : opcional).
Teoría
marzo
viernes 31 teórico 1
abril
jueves 6 feriado
viernes 7 feriado
jueves 13 práctico
viernes 14 práctico
jueves 20 práctico
viernes 21 práctico
viernes 28 teórico 2
mayo
jueves 4 práctico
viernes 5 práctico
jueves 11 práctico
viernes 12 práctico
viernes 19 teórico 3
jueves 25 feriado
viernes 26 feriado
junio
jueves 1 práctico
viernes 2 práctico
jueves 15 práctico
viernes 16 práctico
viernes 23 teórico 5
jueves 29 práctico
viernes 30 práctico