Albores de la música de

cámara: Del barroco al

clasicismo
Einar Goyo Ponte
proceso evolutivo en el barroco
1 3
SONATA A TRE 2 SUITES/PARTITAS

SONATA A

4 SOLO
6
SONATAS CON
CLAVE
5 SONATAS EN
PAR
SONATAS
REPRESENTATIVAS
 DE LA SONATA A SOLO
A LA PARTITA
CORELLI: OPUS NOS. 1,-5
VIVALDI: SONATAS PARA VIOLÍN, CELLO
O FLAUTA: "LA FOLLÍA"
BACH: INVENCIONES BWV-722-801
SUITES INGLESAS BWV 806-811
SUITES FRANCESAS U OUVERTURES
BWV812-817
EL CLAVE BIEN TEMPERADO (PRELUDIOS
Y FUGAS BWV 846-893
PARTITAS BWV 825-830
SUITES PARA LAÚD BWV 995-1000
SONATAS Y PARTITAS PARA VIOLÍN
SOLO BWV 1001-1006
 SONATAS
BACH: SUITES PARA CELLO SOLO
BWV 1007-1012
SONATAS PARA VIOLÍN Y CLAVE
BWV 1014-1026
SONATAS PARA VIOLA DA GAMBA
Y TECLADO BWV 1027-1029
HEINRICH BIBER: SONATAS
RAPPRESENTATIVE (SONATAS DEL
SANTÍSIMO ROSARIO, LA
BATTAGLIA,FIDICINIUM
SACROPROFANUM, HARMONIA
ARTIFICIOSO-ARIOSA
GIUSEPPE TARTINI: SONATAS
DIDONE ABBANDONATA
IL TRILLO DEL DIAVOLO

FRANCOIS COUPERIN/MARIN
MARAIS:
SONATAS CON TÍTULOS:
 LA SONATA
SEGÚN
Doménico Scarlatti

PRINCIPIO DE TONALIDAD (TÓNICA-

DIGRESIÓN-TÓNICA)
FORMA BINARIA
ESCRIBIÓ MÁS 550
INFLUENCIA DE LA GUITARRA
PASAJES EN ESCALA
CONTRASTE REGISTROS AGUDO Y
GRAVE
ACORDES DENSOS O ESCUETA
ARMONÍA EN DOS PARTES
 SCARLATTI
1719: MAESTRO MUSICAL DE MARÍA BÁRBARA DE BRAGANZA EN PORTUGAL (REY
JUAN V). PASARÁ A ESPAÑA EN SU CORTE CUANDO AQUELLA SE CONVIERTE EN
REINA, COMO ESPOSA DE FERNANDO VI
CASI TODA SU PRODUCCIÓN CLAVECINISTICA SE PRODUJO EN ESPAÑA
SOLO 30 SONATAS FUERON PUBLICADAS EN VIDA BAJO SU SUPERVISIÓN EN
1738
EL RESTO NOS HA LLEGADO EN MANUSCRITOS DE DIFÍCIL ORDENACIÓN
RALPH KIRKPATRICK FUE EL PRINCIPAL EDITOR DE SUS SONATAS DURANTE EL
SIGLO XX. RESPETA LA AGRUPACIÓN POR PAREJAS, SEGÚN DESEO DE
SCARLATTI, A PARTIR DE SU TONALIDAD IDÉNTICA, LOS MODOS DISTINTOS DE
UNA MISMA CLAVE,VARIACIÓN ALTERNATIVA DE TEMPI
LOS HIJOS DE
BACH
Wilhelm Friedemann y Carl
Philip Emmanuel
(1710-1784)
(1714-1788)
EL PRIMERO FUE ORGANISTA Y COMPOSITOR DE
CARACTER HOSCO Y CONFLICTIVO
COMERCIÓ TURBIAMENTE CON LAS PARTITURAS
DE SU PADRE
AL SEGUNDO SE LO CONSIDERA FUNDADOR DEL
ESTILO CLASICO Y DEL ESTILO GALANTE
MÚSICO DE LA CORTE DE FEDERICO EL GRANDE
FRANZ JOSEPH
Haydn

(1732-1809)LA FIGURA HISTÓRICA MÁS

IMPORTANTE PARA LA CONSOLIDACIÓN
DEFINITIVA DE LA MÚSICA DE CÁMARA
SU CONTRIBUCIÓN MÁS DESTACADA SE
PRODUJO EN EL ÁMBITO DEL CUARTETO
DE CUERDAS
MODELO: 4 MOVIMIENTOS: 1)SERIO
MUESTRA DE SAPIENCIA COMPOSITIVA
2) UN LENTO SENTIMENTAL
3) UNA DANZA (MINUETO O SCHERZO)
4) FINAL AGITADO Y URGENTE
CUARTETOS DE
CUERDA
Entre 1757y 1772
OP. 1
OP. 2 (1757-59) CONSIDERADOS
DIVERTIMENTI
OP. 9 (1769-70) ESCRITURA MÁS
DENSA, IGUALDAD DE LAS PARTES DEL
VIOLONCELLO
OP.17 (1771) EXPANSIÓN DE LA FORMA
SONATA EN MOVIMIENTOS INICIALES Y
EN AMPLITUD LOS FINALES
OP. 20 (1772) INFLUENCIA BARROCA
FUGAS EN EL ESTILO DE HANDEL
DESPRENDIMIENTO PAULATINO DE
LAS FORMAS ORQUESTAL Y
CONCERTANTE
EL CUARTETO EN
Haydn

LA HOMOGENEIDAD ORQUESTAL SE
QUIEBRA EN BENEFICIO DE UNA
ESCRITURA MÁS SUELTA EN LA QUE
PEQUEÑOS MOTIVOS VAN PASANDO
DE UN INSTRUMENTO A OTRO SIN
RECURRIR A LA DOCTRINA
CONTRAPUNTÍSTICA NI AL
VIRTUOSISMO SOLISTA
EL BAJO PIERDE SU CONTINUIDAD
CON EMANCIPACIÓN DE LA
ESCRITURA DEL CELLO
 LUIGI
Boccherini (1743-1805)

1758: Violoncellista de la orquesta del teatro de la

corte de viena
Se publican en París sus tríos Op. 2 en 1762
1764: capilla palatina de lucca
1766: orquesta de sammartini como cellista.
influencia de él y gluck en estos años
1767-68: París concert spirituel. publica tríos op. 1 y
cuartetos op. 3
su música es solicitada por casas editoriales en europa
madrid, músico de cámara (1768) del infante don luis,
hermano de carlos iii, escribe para el cuarteto font y
toca con ellos, creando la serie de quintetos para 2
cellos, 2 violines y una viola
1785. MUERE EL INFANTE LUIS Y
BOCCHERINI PASA AL SERVICIO
DE LOS DUQUES DE BENAVENTE-
OSUNA Y RECIBE UNA PENSIÓN
DE FEDERICO GUILLERMO II DE
PRUSIA
QUE ERA AFICIONADO AL
VIOLONCELLO Y SOLICITABA LAS
COMPOSICIONES DEL MÚSICO
PERDERA ESTA PENSIÓN Y A SUS
PATRONES ESPAÑOLES.
1800-1801: PROTEGIDO DE
LUCIANO BONAPARTE
QUEDA SÓLO CON UNA PENSIÓN
REALY ESCASAS GANANCIAS DE
SUS OBRAS EDITADAS.
MUERE EN 1805..
A COMIENZOS DE LOS
AÑOS 70 DEL SIGLO XVIII
BOCCHERINI SE SITÚA EN
IGUALDAD RESPECTO A
HAYDN Y A MOZART POR
DOTES MELÓDICAS,
MADUREZ TÉCNICA EN EL
TRATAMIENTO DEL
CUARTETO, VARIEDAD
LINGÜISTICA Y APERTURA A
LOS VALORES DE LA ÉPOCA

También son semejantes los

casos de scarlatti, Boccherini
(ambos cautivos en la corte
española) y haydn en
esterhaza.: relativo
aislamiento compositivo,
dificultad de difusión de sus
obras.
marcas idiosincráticas
RASGOS
Boccherini
MÚSICA CON TONO CONFESIONAL, ACENTO
PARLANTE, TORVA TRISTEZA AL ESTILO STURM
UND DRANG
INFLUENCIA DE GLUCK EN UNÍSONOS FORZADOS,
SALTOS Y CROMATISMOS
INTRODUCCIONES EN TONO MENOR VIVALDIANAS
EXTRAÑO AL SONATISMO VIENES
MADEJA CANTABLE
MELODÍA RADIANTE EN 1 Y 2DO TEMAS
NO HAY CONTRASTE ENTRE ELEMENTO ESTÁTICO
(TEMA ) Y DINÁMICO (DESARROLLO)
ABUNDANCIA DE TEMAS
CULTIVO DE LOS SONES ARCÁDICOS O
PASTORALES
RECURRENCIA A LA MÚSICA POPULAR ESPAÑOLA
COMO RASGO DE ACTUALIDAD
INTERES POR LA GUITARRA EN LA MÚSICA DE
CÁMARA
LA BELLEZA DE LO IRREGULAR Y EXCEPCIONAL´
 STURM UND
DRANG
OPOSICIÓN AL ESTILO GALANTE,
ROCOCÓ Y A LA ARCADIA
INCLUSIÓN DE LO FEO MARCADO POR
EL ATRIBUTO DE LA GRANDEZA
DEL LENGUAJE COTIDIANO
VUELTA AL PASADO ÉPICO MEDIEVAL
DENUNCIA DE LA CORRUPCIÓN DE
LAS CORTES
LA VIDA COMO OBRA DE ARTE
REALISMO
ARTE COMPROMETIDO
TONO EXPRESIVO MÁS SEVERO
PREFERENCIA POR LOS TONOS
MENORES
PULSO RÁPIDO, EXCITADO
GRAVEDAD APASIONADA
mozart y el estilo clásico
1 2 3
RASGOS DEL ESTILO CONTRAPUNTO:
ESTILO GALANTE: EMPFINDSAMER: ESTILO IMITATIVO
TONALIDADES EN RÉGIMEN DE
MELODÍA
MENORES, BÚSQUEDA CONVERSACIÓN
CANTABLE, FRASES
ARMÓNICA, FANTASÍA
REGULARES LIBRE
EN PRELUDIOS,
EXPECTATIVA TONAL

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EVIDENCIA
TEMÁTICA: TEMAS PRINCIPIO DE RECITATIVO
RÁPIDAMENTE ELABORACIÓN INSTRUMENTAL
INDIVIDUALIZABLES, TEMÁTICA:
FUSIÓN DEL RITMO VARIACIONES, USO
DE DANZA Y LA "CRÍTICO" DE
MELODÍA TIPO ARIA TEMAS
O CANCIÓN
 BIOGRAFÍA 1756-1772
Wolfgang Amadeus Mozart
1756: NACE EN SALZBURGO, HIJO DE
LEOPOLD Y ANNA MARIA
1761: PRIMERA OBRA: ANDANTE K. 1
1762: SE MUDA CON FAMILIA A VIENA
ENTRE 1762 Y 1766 VIAJA CON SU HERMANA
Y PADRE A MUNICH,, PASSAU, LINZ,
HEIDELBERG, MAGUNCIA,
FRANKFURT,COBLENZA, BONN,
COLONIA,BÉLGICA, PARÍS, LONDRES,
HOLANDA,SUIZA,BAVIERA. COMPONE 5
SINFONÍAS
1767: PRIMEROS 4 CONCIERTOS PARA PIANO
1768: LA FINTA SEMPLICE Y BASTIAN Y
BASTIANA, SUS PRIMERAS ÓPERAS
1769: VIAJE A ITALIA (VERONA,
MILÁN,MANTUA, BOLOGNA, FLORENCIA,
ROMA Y NÁPOLES EN MILÁN ESTRENA
MITRÍDATE, RE DI PONTO.
 ÓPERAS EN MILÁN: ASCANIO IN
ALBA, IL SOGNO DI SCIPIONE Y
LUCIO SILLA
SE DEDICA A COMPONER MÚSICA
INSTRUMENTAL
1772: COLLOREDO EN EL
GOBIERNO DE SALZBURGO,
AFICIONADO A LOS DIVERTINETI
Y SERENATA
NUEVO VIAJE A VIENA.
INFLUENCIA DE HAYDN Y DEL
STURM UND DRANG
PERMANECE EN SALZBURGO
DESDE 1775 HASTA 1777.
SU REPERTORIO CAMERÍSTICO EN
ESTE PERÍODO COMPRENDE:
SONATAS PARA VIOLÍN (22): DE
LA K 6 A LA K. 60
CUARTETOS DE CUERDA(13): K 80-
K. 173
QUINTETO DE CUERDAS K. 174
DIVERTIMENTI PARA VIENTOS (5))
 ETAPAS
Mozart
CORRESPONDEN A SUS TRES
DÉCADAS DE VIDA
1763-1773: DÉCADA DE FORMACIÓN
1773-1781: MADUREZ
1781-1791: ÚLTIMOS AÑOS
ETAPA I: EXPLORACIÓN GÉNEROS
MUSICALES
MODELOS ADOPTADOS DURANTE LOS
VIAJES
PRIMEROS CUARTETOS SON AL ESTILO
ITALIANO, COMPUESTOS EN MILÁN,
SIGUEN A SAMMARTINI Y BOCCHERINI
BASADOS EN EL MOVIMIENTO LENTO Y
EN TONALIDADES MENORES CON
ABUNDANCIA DE SIGNOS EXPRESIVOS
INFLUENCIA DE HAYDN A PARTIR DE
LOS CUARTETOS K. 168: DEFINICIÓN
MÁS RIGUROSA DE LA FORMA