LA MSICA

INSTRUMENTAL EN EL
BARROCO
TEMA 3

LA

CREACIN DE UN
LENGUAJE INSTRUMENTAL.
LAS FORMAS
INDEPENDIZADAS DE LOS
MODELOS VOCALES.

EL ESTILO
INSTRUMENTAL EN LOS
PERODOS INICIAL Y
MEDIO.
LAS GRANDES FORMAS DEL
PRIMER BARROCO.
ITALIA.

Formas

derivadas de la danza.
Pares variados:
Pasamezzo / saltarello
Pavana / Gallarda
Allemande / Gallarda

Partita.

 Formas rapsdicas y sobre

Cantus Firmus.
Formas rapsdicas.
Corresponden

a este apartado la toccata, la

intonazione y el preludio o prembulo, escritas
para teclado o lad.
El

representante ms destacado es Girolamo

Frescobaldi (1583 1643).

Composiciones

Firmus.

sobre Cantus

Consistan

en improvisaciones
organsticas sobre un Cantus
Firmus gregoriano.

Frescobaldi

fue un autntico
maestro en sus Fiori musicali
(1635).

Formas vinculadas a los

modelos vocales.

Son el ncleo de los modelos

instrumentales del primer barroco y
proporcionaron recursos que
acabaron cristalizando en la fuga y
la sonata del Barroco tardo. As, el
motete y la chanson francesa
sirvieron de modelo para el
ricercare y la canzona
respectivamente, precursoras de la
fuga.

El

ricercare.

Monotemtico
La monoda afecta a la meloda y el ritmo y su
enunciacin es fugada.
El tema se mantiene, aunque tambin se combina
con otros contratemas. Este segundo procedimiento fue el
ms seguido en tiempos de Bach.

Politematico.
Politemtico:

con tantos temas como

secciones, cada una de las cuales se enunciaba
con una exposicin breve y fugada.

La

canzona.

Con su estilo ligero, incorporando temas

derivados de la cancin popular, cuando
se escriba para conjuntos de cmara
llambase sonata. A mediados del siglo
XVII la canzona y la sonata se haban
mezclado tan ntimamente que el
trmino sonata empez a desplazar al
de canzona. La forma evolucion hasta
fijarse en el Barroco tardo con Corelli.

EL BARROCO MEDIO EN ITALIA.

La eclosin de la msica para teclado de

la poca anterior dio paso a una fase de
evolucin ms serena y un tanto eclctica
que sigui la herencia de Frescobaldi.
La msica de cmara floreci en 3
ciudades: Mdena, Venecia y Bolonia. Fue
un perodo en donde se trabaj
conscientemente la diferencia entre la
msica de danza, la de cmara estilizada
y la de texturas ms o menos
contrapuntsticas. Por fin, la diferencia
entre sonata da camera y sonata da
chiesa cobr un significado formal.

INGLATERRA

Su contribucin fue proporcionar un

estilo instrumental puro que se extendi
por los Pases Bajos, y de ah al resto de
Europa. Este estilo consisti en procurar
pautas mecnicas para la msica para
solista con instrumentos de teclado y
para la msica de consorts.
. Grandes autores de ellas fueron
Orlando Gibbons, Tomkins y Bull,
entre otros.

Los virginalistas
Las fantasas inglesas (fancys)
Grandes autores de ellas fueron Orlando

Gibbons, Tomkins y Bull, entre otros.

Msica para consorts de violas

Durante el Barroco Medio (el reinado de
Carlos II) floreci la msica para
consorts, paralelamente a sus
destinatarios, la nobleza y la burguesa.
Los fancys experimentaron un gran
cambio en manos de J. Jenkins (15921678

LOS PAISES BAJOS

La rigidez calvinista respecto a la

interpretacin musical en las iglesias
suprimi todo canto que no fuere el del
salterio.
Jan Pieter Sweelinck (1562-1621)

FRANCIA

La msica para lad se desarroll

especialmente durante el Barroco
Medio y tardo, influyendo en la de
teclado.
instrumento nobiliario.
los Gaultier
stile brise

Dennis Gaultier
tombeau,

Durante el Barroco medio, los

clavecinistas copiaron el estilo de los
virginalistas ingleses, que lleg tambin a
travs de las obras para lad.
El primer gran representante de la escuela
clavecinstica gala fue Chambonnires
(1602 1672), clavecinista en la corte
francesa. Le seguiran Louis Couperin y
Henri dAnglebert en la escuela.
El rgano francs mantuvo su
independencia frente a las escuelas
italiana y alemana.

ALEMANIA

El rgano es el instrumento rey. Sin

embargo, su estilo an no ha
conseguido independizarse por
completo del clavicmbalo
Samuel Scheidt
Buxtehude, Pachelbel y Bhm.
Johann Jacob Froberger (16161667)

Alemania realiz importantes

contribuciones al desarrollo de la suite
gracias a las variaciones progresivas.
Durante el Barroco Medio,
Heinrich Ignaz Franz Von Biber
(1664-1704) impuls la msica para
violn.

EL BARROCO TARDO

CARACTERSTICAS

Durante este perodo, por fin,

cristalizan todos los tanteos anteriores
en un estilo definido a travs de
grandes formas instrumentales: la
suite, la sonata, el concierto y la fuga.
Tonalidad moderna
Temperamento igual

El nuevo lenguaje de la tonalidad fue

absorbido por el contrapunto, que
defini la conduccin de las voces
El estilo concertato,
La adopcin ya citada de la homofona del

continuo.
El uso de un rpido ritmo armnico.
Los temas circunscriben claramente la
tonalidad (tradas de la escala diatnica).
En los allegros, se aadieron, adems:
Veloces pasajes de escala
Repeticin rpida de los sonidos.
El perpetuum mobile

LAS FORMAS
INSTRUMENTALES DEL
BARROCO TARDO.

LA FUGA

Es tanto un modo de composicin especfico

cuanto un principio estructural. Por fin, en el
Barroco tardo, adquiri su forma estructural,
de gran versatilidad. Alterna partes de
estricto contrapunto temtico (desarrollos),
con momentos libres (episodios).
Como pieza independiente, culmin en
colecciones. Las ms importantes, a cargo
de J. S. Bach: volumen II del Clave bien
temperado y el Arte de la Fuga.

LA SUITE

Allemande-courante-sarabandegigue.

LA SONATA

Sonata da chiesa
Sonata da camera
Sonata-Tro: o sonata a tre
Sonata a Do: o sonata a due
senza continuo.
En la evolucin de la forma sonata
destaca sobremanera Arcangelo
Corelli

EL CONCIERTO

Distinguimos 3 tipos:
Policoral:
Concierto grosso:
Concierto solista:

Los rasgos definitorios del concierto

podemos enunciarlos as:
Estructura tripartita.
Alternancia tutti (Ritornello) / solo (Soli)
Uso consistente de la tonalidad, con todas sus

implicaciones para el contrapunto

Utilizacin de la homofona del continuo y del
estilo concerto.

Torelli (1658 1709)

Antonio Lucio Vivaldi (1678 1741)

LA CULMINACIN DEL BARROCO TARDO: BACH Y HAENDEL.

GEORG FRIEDRICH HAENDEL.

Su literatura instrumental,
numricamente menor que la
bachiana, evidencia la influencia
italiana. Se divide en las obras para
teclado, la msica de cmara, los
conciertos para rgano (destaca el
clebre n 13 en Fa Mayor, El Cuco y
el Ruiseor) y los conciertos grosos.

JOHANN SEBASTIAN BACH

Las obras instrumentales del primer

perodo.

El perodo de Weimar (1708

1717).

El perodo de Cthen (1717 1723).

El perodo de Leipzig (1723 -

1745).
El perodo final.