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PRIVADO
“LA LIBERTAD”
Proyecto de investigación
AUTORA
Teran Cholan, Yesica Maribel
ASESOR
LÍNEA DE INVESTIGACIÓN
Aprendizaje y Educación
CHEPÉN-PERÚ
2022
GENERALIDADES:
A. NIVEL INTERNACIONAL
B. NIVEL NACIONAL
C. NIVEL REGIONAL
II.2.1Dramatización
A. Historia
Se considera que desde los siglos XVI y XVII se ha utilizado la
“dramatización como recurso didáctico en las aulas, más
concretamente en escuelas religiosas, como en el caso de los jesuitas,
donde se usaba para implantar modelos de carácter moral en los
estudiantes” (Onieva, 2011, p.75). Asimismo, “en las escuelas
salesianas de los siglos XIX y XX se utilizaba la dramatización para
que los estudiantes adquiriesen conocimientos concretos de
aritmética y música” (p. 76). Además, a lo largo del siglo XX su uso
fue doble, dirigido tanto a fomentar ideologías como a promover
entre la clase obrera un cambio socioeconómico y acercar la
literatura a los niños.
B. Definición
- Producción de variabilidad.
- Flexibilidad que favorece la experiencia.
- Refuerza el grado de cooperación de animar la participación
psíquica en el individuo o grupo social.
- La aplicación de esta herramienta requiere de gran habilidad,
liberando inhibiciones y producir la libertad de expresión de los
participantes. Asimismo, instaura el ejercicio común que luego
sirve de base para la toma de decisiones.
D. Modalidades de la dramatización
E. Elementos
Según Cervera (1984), los elementos de la dramatización son:
a. Historia: Vienen a ser todas las acciones que serán interpretadas
por los personajes. Es decir, son los acontecimientos que se
presentan en situaciones sucesivas.
b. Personajes: Aquellos encargados de realizar esta acción.
c. Conflicto: Es el problema, motor de la acción.
d. Espacio: Es el lugar donde se realiza la acción.
e. Tiempo: Puede ser la época y duración. La época es el momento
en que sucede la acción y el tiempo es la duración que nos da la
medida de la longitud o brevedad de la acción.
F. Estructura
- Los Actos: Son cada una de las partes en las que se divide el
texto dramático. En la representación de una obra, cada acto
se identifica bajando el telón o haciendo una pausa
considerable durante la representación para facilitar los
cambios de escenografía, y permitir que los actores puedan
cambiarse los trajes, retocarse el maquillaje y descansar.
Además, estos actos se dividen en escenas; las cuales se
desarrollan sin interrupción de la representación, pues cada
entrada o salida de un actor representa una escena nueva.
Cada acto constituye una fase de acción dentro del desarrollo
de la obra, este termina cuando la acción agota una o varias
situaciones que en el siguiente acto serán reemplazadas por
otras o que tendrán una intensidad emocional distinta;
mientras que las escenas cambian cada vez que varía el
número de personajes presentes en el escenario.
- Los Cuadros: Son pausas rápidas que se hacen dentro de un
acto, e indican cambios de lugar y ambiente; estos permiten
dar a cada escena la debida importancia dentro de la
estructura general, haciendo más fácil la comprensión del
texto y la profundización de la obra.
b) Estructura Interna
La estructura interior de la obra está constituida por el
planteamiento, el nudo y el desenlace; esta estructura interna es
la que marca la dinámica dentro una obra.
MINEDU (2016) define a las competencias como las facultades que tiene
la persona para resolver una situación de manera correcta siguiendo
conceptos morales y éticos. Sin embargo, este desarrollo tiene más
trascendencia, ya que involucra características personales como las
habilidades sociales y emocionales, logrando que sea eficaz su
interacción con su entorno. Además, se debe tener en cuenta que el
conocimiento de la realidad requiere un alto grado de autoconocimiento y
estabilidad emocional por parte de los estudiantes e implica también el
nivel de conocimiento del docente quien debe conocer mediante una
indagación previa de las formas de aprender de sus estudiantes
(Gutiérrez, 2018).
- Se valora a sí mismo
- Autorregula sus emociones.
II.2.3Aprendizaje
Ausubel (1990), uno de los que hizo un importante aporte para esclarecer
el proceso de aprendizaje y distinguirlo de la memoria y el significado
repetitivo que se le da, propuso el concepto de aprendizaje. Lo cual
permite el desarrollo de las facultades psicológicas de los estudiantes.
Para el autor, el paso primordial para que suceda el aprendizaje es lo que
los alumnos ya saben. A partir de los saberes previos del educando, se
muestra que los seres humanos no solo son repetidores de nuevos
conocimientos, sino que cuando se relacionan con conocimientos
previos, crean ideas. Este significado es específico del estudiante
individual y depende de los vínculos que se crean entre sus nuevos
conocimientos y sus conocimientos previos.
Este autor presenta una teoría donde el concepto base es el aprendizaje
significativo. Se dice que es significativo debido a que una nueva
información (concepto, idea, sugerencia) adquiere significado para el
alumno gracias a un patrón de fijación con un cierto grado de claridad,
estabilidad y distinción. Estos aspectos resaltantes de la estructura
cognitiva que sirven de anclaje para la nueva información llevan el
nombre de subsunsores, o subsumidores.
El término anclar, es útil como una primera idea de lo que es el
aprendizaje significativo, mas no da una imagen de la dinámica del
proceso. En el aprendizaje con propósito, hay una interacción entre el
conocimiento nuevo y el conocimiento existente, en la que ambos se
modifican. En la medida en que el conocimiento consiste en asignar
significado a nueva información, también se modifica, es decir, los
subsunsores absorben nuevos significados, se vuelven más distintos y
más estables.
Nuevos subsunsores inician a formarse; estos interactúan entre sí.
Durante el aprendizaje significativo la estructura cognitiva está constante
reestructuración. El proceso es dinámico; el conocimiento va
construyéndose.
En el aprendizaje significativo, el nuevo conocimiento no se asimila
literalmente porque una vez que se vuelve significativo para el alumno,
entra en juego el componente distintivo del significado.
Podemos deducir que “Aprender significativamente no solo implica
memorizar contenidos, si no que debemos asignar significados y estos
siempre tienen componentes personales”. El aprendizaje debe ser
significativo y no meramente mecánico.
Pérez (2002), sostiene que “debemos partir del principio que en todo ser
humano existe el impulso de imitar y representar a otras personas, por lo
tanto, es evidente que la capacidad de representar es inherente al hombre,
por ello los niños a muy temprana edad, manifiestan el impulso de
hacerlo”.
Así vemos como juegan representando las acciones que le son familiares
o aquello que más les ha llamado la atención, como, por ejemplo: a la
tienda, a la cocina. La práctica ayuda a tener más confianza para
expresarse porque hará más ágiles, controlados y seguros, nuestras
posibilidades de expresión, comunicación y participación.
Bullón (1990), sostiene que “lo importante es que los educandos, a través
de la práctica múltiple de diversas actividades dramáticas vayan
desarrollando aspectos importantes de su personalidad individual y
social”.
II.5.1Hipótesis general
II.5.2Hipótesis específicas
II.6 Variables
II.6.1Definición operacional
- Dramatización: Representación que se hace a través del diálogo,
conflicto en personajes y todo con la dinámica de acción; el cual
tiene como resultado controlar, entrenar y desarrollar su
inteligencia emocional de quien lo lleva a cabo dentro de un
determinado lugar.
- Construye su identidad: Proceso activo de construcción que va
desde su propia identidad, la visión de sí mismo, de los demás y
del mundo hasta el reconocimiento de sus emociones aprendiendo
a expresarlas, y busca la compañía del docente o promotor en los
momentos que lo necesita.
II.6.2Operacionalización de variables
VARIABLES DEFINICIÓN DEFINICIÓN DIMENSIONES INDICADORES N° DE INSTRUMENTO
CONCEPTUAL OPERACIONAL ÍTEMS
Raez (1981), define la Representación que se - Asume roles. -Demuestra
dramatización como “el hace a través del entusiasmo en la
conjunto de actividades diálogo, conflicto en preparación del
que permiten a los personajes y todo con ambiente.
niños adquirir y la dinámica de acción;
desarrollar habilidades el cual tiene como - Realiza -Escenifica y
interpretativas resultado controlar, acciones. muestra interés al
V
orientadas a desarrollar, entrenar y desarrollar momento de la
i: Guía de
integración, expresión, su inteligencia escenificación.
D Observación
análisis crítico, emocional de quien lo (Pre y post test)
r - Expresa sus
autoevaluación y lleva a cabo dentro de - Comenta lo que
a sentimientos y
autodisciplina” un determinado lugar. le gusta o le 3 ítems
m emociones.
(pág.64). disgusta de
a
personajes, hechos
ti
o situaciones de
z
la vida cotidiana a
a
partir de sus
ci
experiencias.
ó
n
Vd: Construye Para MINEDU (2016), Proceso activo de -Se valora así -Reconoce sus
su identidad. la competencia construcción que va mismo. intereses,
Construye su identidad desde su propia preferencias y
parte del conocimiento identidad, la visión de características;
que los niños y niñas sí mismo, de los dentro del grupo de
van adquiriendo sobre demás y del mundo aula.
sí mismos, es decir, sus hasta el - Comparte hechos
características reconocimiento de sus importantes de su
personales, gustos, emociones historia familiar.
preferencias y aprendiendo a - Busca realizar
habilidades. expresarlas, y busca la con otros algunas
compañía del docente actividades
o promotor en los cotidianas y 8 ítems
momentos que lo juegos según sus
necesita. intereses.
BIBLIOGRAFÍA
Ausubel, D. (1976). Psicología Educativa. México: Edit. Trillas
Bolton, G (1986). Libertad e imaginación y las implicaciones para la enseñanza del
drama. En, D. Davis y C. Lawrence (Ed.). Gavin Bolton: escritos seleccionados.
Londres: Longman.
Bullón, A. (1990). Drama Creativo. Lima: UIGV.
Bullón, A. (1995). Educación Artística. Lima: UIGV
Cervera, J. (1984). Como practicar la dramatización. Madrid: cincel- Kapelusz
Cruz. P. (2017). Dramatización y habilidades sociales en educación primaria. Estudio de
caso: Un alumno, objeto de Bulluing, con dificultades en asertividad. Revista de
Comunicación de la SEECI, (42), 136-158. Recuperado de
https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=6018764
Delgado Carrasco, M.E. (2011). La dramatización, recurso didáctico En Educación.
Gutiérrez M. (2018). Estilos de aprendizaje, estrategias para enseñar. Su relación con
el desarrollo emocional y" aprender a aprender". Tendencias pedagógicas.
Ministerio de Educación del Perú (2016). Currículo Nacional de la Educación Básica.
Lima: Perú
Onieva, J. (2011). La dramatización como recurso educativo: estudio comparativo de
una experiencia con estudiantes malagueños de un centro escolar concertado y
adolescentes puertorriqueños en situación de marginalidad. Puerto Rico. Obtenido
de https://riuma.uma.es/xmlui/bitstream/handle/10630/4892/TDR%20ONIEVA
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Pérez, F (2002) “Aplicación de un Taller de Dramatizaciones y Títeres”. Tesis
(Licenciatura en Educación) Trujillo UNT.
Raez, E. (1981). Juegos Dramáticos para Inicial y Básica Regular. Lima, Perú.
ANEXOS
Instrumentos de medición
MATRIZ DE CONSISTENCIA
Título: DRAMATIZACIÓN EN EL DESARROLLO DE LA COMPETENCIA CONSTRUYE SU IDENTIDAD EN ESTUDIANTES DE 04
AÑOS, NIVEL INICIAL DE UNA INSTITUCIÓN EDUCATIVA - CHEPÉN – 2022