LA PLUMA

R E V I S T A M E N S U A L
DE CIENCIAS - A R T E S Y L E T R A S

ALBERTO ZUM F E L D E ORSINI BERTANI (SL C í a .

Director Editores

Reducción y Administración T e l é f o n o ! L.a U r u g u a y a .

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en Europa y en algunos lug'ares ríe América, viejos palacios cuyas
puertas blasonadas son una evocación de tiempos glonosos.

Tj^ IJ escudo antiguo re\elal)a al pasajero^ (|ue allí habitaba

un 'hombre poderoso, una familia de viejo arraigo, un pri-
vilegiado de la fortuna o de la inteligencia.

T A evolución democrática de los últimos siglos, ha ido abo-

" ^ lieudo esos signos exteriores de las clases elevadas. — Sin
cii!l)argo, la pi'esencia de un

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a líi puerta de una mansión, revela también al transeúnte que allí
•\ive alguien que ha sabido hacer fortuna y^ lo que evidencia un
espíritu aristocrático, que sabe hacer buen uso de ella.

E. GONZÁLEZ c(- Cía-

A v 18 de Julio, 2115
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REVISTA
L U M A
MENSUAL
D E CIENCIAS - A R T E S Y LETRAS

AI^BERTO ZUM rELDE ORSINI BERTANI dX Cía.

Director Editoras

Redacción r Administración A f t O II - Vol<3ifnen IV

Roque Graceras, 6 6 2 EnePO de 1928
T e l é f o n o I»a U r u g u a y a 651« P o c i t o s

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LoB Fundamentos de laa Matem&tlcas. Ita- ÍNDICE DE LOS GRABADOS
fael Barret 7
Poetisas de América, Gabriela Mistral. A. Z. F. 13 J. IJ. Zorrilla de San Martín. Retrato da
Últimos Poemas de Silva Valdés 19
Silva Valdés 18
Los Dioses de Reyles. lUnias Antuña. . . 25
Ronda de Kiños. Lino Aranda Correa. . . 30 Hugo Castellanos Dibujo 29
El Año Literario. H. P 36 Gnerra Solís. "Madera" 38
Federico Lanau 41 FeíUrioo I^iiaii. Auto-retrato. 41
De "La Mnltiple Splendeur" de Emlle Ver-
haeren 43 Guerra Solís "Madera" 63
El Año Literario Argentino. Argos Tres. . 47 Guerra Solís "Madera" 127
Los poetas andaluces. José Mora Guarnido 51 ARTK XACIONATÍ: Jos/i Luis Zorrilla de
La Reformai Universitaria. Julio Endara. . 59 San Martin. Detalle del monumento al
^1 escultor uruguayo José Luis Zorrilla de Gaucho; Id; Monumento Funerario;
San Martín . 65 Alto relieve del monumento al Gau-
Florencio Sánchez. Carlos M. Princivalle. . 85 cho; Detalle del Monumento Funera-
Opoponax. Pedro Enüllo Coll 89 rio; Id; Imagen que está en una igle-
Buenos Aires como tema poético. Ernesto sia de París; Cabeza en mármol negro;
Morales 94 Busto en yeso; Proyecto de monumen-
Debussy—Poema. Ildefonso Pereda Valdez 99 to al Indio; Cabeza de Indio; Los
"Impregna«i3n". Otto Miguel Clone. . . . 117 Conquistadores; La Fuente de los
El nuevo Shakespeare. Abel Clievaley.. . . 129 Atletas del 67 al 79
PANORAMA INTELECTUAL. Pos-Futurismo M. Riiscasso. Retra't.o de I*onfio I^aaso de
en Italia; Actitud de los escritores ac-
tuales ante los fenómenos metaipslqui- la Vega. 8^
cos; Cómo ven los franceses a los ale- Gustavo FranCols- "En el campo" 101
manes; Una nueva novelista noruega; Sawe-ly Sorin. "Retrato de Ana Paiwlowa" 102
La literatura marxista en los E. E. U.
Sawely Sorln. "Retrato de una rusa". . . 103
U. Una nuev» generación francesa. . 135
NOTICIARIO — Estética del Novecientos; Lonise Hervlcn. "Desnudo de Estilo". . . 104
Muerte del Dr Justo; Montiel Balles- Carlos Albiker. 'Un Pierrot" 105
teros; Benavente y el teatro vanguar-
Robert Fhilippl. "Legado" 106
dista; Un pedegogo olvidado; El ho-
menaje a Lasso de la Vega'; Berlín .\Iexandre Jacoleoff. "Actor Japonés".. . . 107
será un importrnte centro de estudios Ednin Scharff. "Dos Mujeres" 108
ibero-americanos; Folco Testena fascis- Bildhaner Frltz Koelle. "El Minero". . . . 109
ta...; Primer congreso de historia
nacional; En la Argentina; Ariel: Cri- Max Pescestein. "Cargadores de piedras". 110
tica ultra-moderna; Un escritor afor- Max Unold. "Campesinos" 111
tunado; Confederación Internacional Edward Saltoft. "En marcha!" 112
de los Trabajadores Intelectuales; El Otto Rost. "Compositor en bronce". . . . 118
Teatro y el Cine ; Universidad Popu-
lar; Capitalismo y Socialismo 143 Constance Mayer- "Phrosine et Melidor".. 114
LOS F U N D A M E N T O S
DE L A S MATEMÁTICAS
( B S T U D I O INÉDITO DB RAFAEL.
• W ^ 1 complejo carácter, a la vez empírico
j » ^ y racional, que da su fuerza a la geo-
^ ^ * ^ metría, quita vigor a sus fundamen-
tos. Tantas más convenciones preliminares ne-
cesita una ciencia, umntos más son los ele-
mentos que roba al mundo sensible. La crítica
moderna ha examinado los axiomas sobre
los cuales descansa el edificio geométrico, ha
precisado su verdadero papel, y, revolucionan-
•in las ideas antiguas, ha echado bases nuevas,
más rigurosas y más amplias. De esas bases
os quiero hablar, y especialmente del famoso
postulado de E^uclides.
El postulado de Euclides, indispensable a
la teoria de las paralelas, siiele enunciarse así;
Por un punto exterior a una recta no se la
puede trazar más que una paralela.
Euclides no demobtró esta proposición: la
llamó postulado-, verdad que se debe admitir,
verdad casi evidente. Durante cerca de vein-
titrés siglos de esfuerzos, nadie ha conseguido
probar que esta verdad no es una mentira.
Hoy, a pesar de las demostraciones que todavía
reciben alguna vez las academias, estamos ea-
Vacitados para declarar:
1.' Que el postulado de Euclides no tiene
xlemostración posible, porque no es una verdad
inalítica.
2.' Que el postulado de Euclides no es tam-
poco un axioma c juicio sintético o priori.
3.» Que el postulado de Euclides no es tam-
poco una verdad experimental.
4.' Que el postulado de Euclides es senci-
llamente un convenio.
. Dicho de otra manera: que somos dueños
de aceptarlo o de rechazarlo, sin temor de lle-
BARRBT)
gar jamás a contradicción alguna. Si conveni-
mos en aceptar el postulado de Euclides cons-
truiremos la geometría llamada euclidiana. Si
cí-.nvenimos en rechazarlo construiremos las
mydas no eudiáianas, tan conformes a la máa
inílexible lógica como la primera.
La gloria de este descubrimiento, que tan-
ta luz arroja sobre la filosofía de las matemá-
ticas, corresponde a Loiwatchewski, ruso, y
Bolyai, húngaro, que a principios del siglo
XIX sentaron la imposibilidad de la demostra-
ción del postulado y crearon, prescindiendo de
él, la geometría llamada de Lowatchewski.
Kiemann, en su célebre memoria Ueher dic
Hi/pothesen welche der Oeometrie zum Orun-
de liegen, que ha inspirado los trabajos moder-
nos de Beltrami. Helmholtz y M. Poincaré, no
si'ilo prescinde del postulado de Euclides, sino
de este otro: por dos puntos no se puede hacer
¡.asar más que una recta, y crea otra geometría,
la geometría llamada de liiemann.
Existen pues tres geometrías:
Una euclidiana: la vulgar o de Euclides.
Otras no euclidianas: la geometría de Lo-
watceeuski y la geometría de Riemann.
Deseo hacer ver en qué consisten esencial-
mente, y hacer comprender su legitimidad.
El espacio con que se razona es muy di-
ferente del espacio con que se experimen-
t a . . . Se sostendrá, y hasta admito, que el es-
pació geométrico ha salido del espacio sensible.
Lo cierto es que esa formación ha concluido,
que hoy el espacio geométrico es independiente
dí.1 espacio sensibb, y no tiene nada que re-
cibir de él ni nada que darle. Si la realidad
física cambiara, siempre nos arreglaríamos pa-
f8 interpretarla en el espacio con que hoy ra-
zunamos, y si quisiéramos, nos arreglaríamos
para interpretar la realidad física actual en
un espaeiio geométrico distinto...
Las sensaciones no se miden. Forman un
continuo, no sólo inmrídible, lo que desde lue-
go las separa del continuo igiecanélirico, sino
esencialmente absurdo. Ale explicaré.
"Se ha observado, por ejemplo, que una dis-
tancia A de ÍOnU y otra B de 11 m/ produ-
cen sensaciones iguales^ y que la distancia B
tampoco se distingue de una distancia C de
12 m. En camb'o se nota fácilmente que la
distancia (- es mayyr c|ue la A. Los resultados
brutos de la experiencia se expresarán por las
relaciones.
A = B, B = C, C ^ A
qne pueden considerarse como la fónnula del
continuo físico. Son disparatadas.
Hay en ellas un desacuerdo intolerable
con el principio de contradicción, y es la nece-
sidad de hacer ci'sar ese desacuerdo, dica hon-
díi.me>tit)e Poincaré, lo que nos ha oUigado a
inventar el continuo matemáii'O.o..."
• • •
Respecto a las dimensiones del espacio di-
gamos que no se trata de una cuestión de me-
dida, sino de calidad...
El espacio geométrico es un continuo, muy
distinto del continuo sensible, como hemos veri-
ficado. Con la íoniinuidad damos a entender
que se pasa de un iugar a otro del espacio, de
ua elemento a otro del espacio, por una serie
de elementos indistinguibles, indiscernibles los
unos de los otros. Eslos elementos, a los que no
atribuímos ninguna idea de extensión, de can-
tidad, y sin los cuales la palabra continuidad
carecería de sent'do, S9 llaman puntos.
Guardémonos muy bien de afirmar que
una superficie, que una línea, es un ccinjunto
de puntos. No: eso sería lo contrario de un
continuo. En un conjunto de puntos cada uno
do ellos existe por sí, y se distingue de los
demás. En una línea, en una superficie, en
el espacio, los puntos son indiscernibles. Es
imposible .separar cualquiera de ellos del inme-
8
diato. En reaidad no hay inmediato: entre dos
puntos, por próximus que estén, queda siempre
el continuo, encerrando una infinidad de pun-
tos. En una palabra, podemo.'* tomar del espa-
cio cuantos puntos queramos: el espacio mis-
mo, el continuo, no iiabrá sido tocado, y segui-
rá idéntico a lo que era.
Concibamos un continuo geométrico, e in-
tiiitemos dividirlo en dis regiones. Es cliro
(jue la frontera comúa de esas dos regiones
contendrá puntos, y que nada nos impide con-
siderarlog.
Pues bien: se dii,e que un continuo geomé-
trico, es un espacio, de una dimensión, es
una linea, cuando para para dividirlo en dos
regiones distintas basta un imnto.
Se dice que un es]iacio es de dos dimensio-
nes, es una superficie, cuando para dividirlo en
dos regiones basta una linca o espacio de una
dimensión.
Se dice que un espacio es de tres dimen-
siones, cuando para dividirlo en dos regiones
distintas basta una superficie o espacio de dos
dimensiones.
El espacio geométrico se ha concebido de
tres dimensiones. Es este un hef-ho extraño.
¿Tres precisamente, y no dos, o cuatro? Pre-
gunta que no sa hizo Kant. i)orque no era tan
matemático como Leibüitz. Pregunta que tam-
l)oeo se hi/50 Leibnitz. porque no era tan filó-
sofo como Kant.
^Existe una cuarta dimensión?
Contesto resueltamente que sí. i Existe exac-
tamente de la misma manera que el espacia
euclidiano, de la misma manera que existen las
líneas, las superficies y los puntos. Existe en
la razón. Y en la razón todo lo que se concibe
eon preeiMÓn e.Kistc, y sigue existiendo mien-
tras nos ci nduzca por los caminos de la lógica
a una ennfradicción insoluble. Eso no ocurre
ci'n la cuarta dimensión, n! con la quinta ni
con la vigésima. Todos los cías se descubren
teoremas del espacio de cuatro dimensiones,
tan teoremas como los otros. Esa cuarta di
ir.tnsión no la podemos pintei con la tiza, es
rierto; pero, iaeaso j)intamos nunca algo geo-
métrico? ¿Pintamos rectas y círculos? En el
plano del papel, ¿ pintamos siquiera el espesor
de los objetos mismos? La cuarta dimensión
no habrá sido inspirada directamente por el
espacio sensible; estaremos privados de nuee-
tras habituales imágenes groseras e infecun-
rias. No importa; ese nuevo espacio es el más
atiléntico de todos...
Voy a poner un ejemplo que aclarará las
ideas, yupongamos un ser condenado a vivir
en la superficie del pizarrón, y a moverse sin
salir jamás de ella. El universo, para este ser,
se reducirá a un espacio de dos dimensiones.
Supongamos también que nuestro ente su-
'¿<i "oficial hd pintado dos eses en esta disposi- ma por el simple hecho de ser transportada de
cii n:
S S
Con ello no ae ha salido un instante de su
universo. Imaginemos ahora que intenta hacer
coincidir las dos eses, de igual tamaño y de
icéntica forma; jlo conseguirá?
Es evidente que no. Para conseguirlo ten-
áúu que sacar una de ellas del pizarrón, es
dícir, del espacio, darle la vuelta y aplicarla
8-'['re la otra, lo cual hemos prohibido al plan- me : rectas, arcos de círculo o hélices...
tear el problema.
Es exactamente lo que nos pasa a nosotros
cuando nos empeñamos en meter la mano de-
recha en el guante de la mano ii^quierda. Los
dos ^'uaiite.5 son de igual tamaño, de idéntica
l'orma, como las eses del pizarrón, pero, como
ellas, están colocados de un 'nodo distinto res-
pecto al espacio. Para meter la mano derecha
en el guante de la mano izquierda, ¿qué habrá
que hacer? Muy sencillo: se sacará el guante
dtl espacio de tres dimensiones, v se le dará la
vuelta con la cuaHa dimensiónf Me diréis que
en la práctica es imposible? No lo sé. Lo que
sí es que mi razón no ve en ello inconveniente
alguno, y que la geometría está hecha de ra-
zón, y nada más que de razón.
Para explicar las geometrías de Lowstchews-
ki y de Riemann, valgámonos de la noción de
curvatura como más intuitiva, logrando así
evitar el empleo del análisis-.
Parece extraño que el espacio infinito, el
hueco sin fondo cuyo silencio espantaba a Pas-
cal, pueda tener forma.
Sallemos (no obstante) que el espacio de
una dimensión, la línea, puede tener innume-
rables formas. La recta no es el círculo, ni la
elipse es la espiral.
Sabemos que el espacio de dos dimensiones,
la superficie, puede tener innumerables for-
mas. El plano no es la esfera, ni el cono es el
hiperboloide.
Lo que estaría contra la razón es que el
espacio de tres dimensiones no tuviera también
innumerables formas...
Se supone, en la geometría corriente, que
una figura no cambia de tamaño ni de for-
un lugar a otro.
Pues bien: esto no es indispensable. Se pue-
de suponer lo contrario, sin llegar a ningún
absurdo...
Sea el espacio lineal. Se trata de super-
poner, de hacer coincidir los segmentos A B
\ C'D, sin sacarlos de la línea en cuestión ¿Se
alterará la forma de esos segmentos al ser
transportados? Es claro que no se alterará en
aquellas líneas que tengan curvatura unifor-
Lo mismo se dirá de las superficies. Pa-
ra transportar en ellas, sin salirse de ellas,
figuras cuya forma no se altere, es necesario
que las superficies tengan también curvatura
vniformjt.
Conocemos tres clases de superficies de cur-
vatura uniforme:
1.» El plano, cuya curvatura es nula.
2.» Las esferas, o aplicables sobre esferas,
cuya curvatura uniforme es positiva.
3.» Las superficies de curvatura uniforme
negativa.
No olvidemos esas tres clases de superfi-
cies, porque corresponden respectivamente a
las geometrías de Euclides, de Riemann y de
Lowatchewski,
Pasemos al espacio de tres, dimensiones
Afirmar que se conserva intacta la forma de
las figuras al ser transportadas en él, es afir-
mar que el espacio geométrico de tres dimen-
siones es de curvatura uniforme.
Existen tres clases de espacios de curvatu-
ra uniforme:
1.» El isótropo o de curvatura nula—espa-
cio de Euclides.
2.» El de curvatura uniforme positiva—es-
pacio de Riemann.
3.» El de curvatura uniforme negativa —
espacio de Lowatcíhewski.
En cualquiera de ellos se concibe tina
9
línea más sencilla que las demás, la denomina-
da provisoriamente línea recta, definida por
dos puntos. Se concibe también una superficie
mas sencilla que las demás, la denominada
provisoriamente piano, definida por tres pun-
tos.
Elegimos (por ejemplo) el espacio de Eu-
clides, de curvatura nula. El plano y la recta
de Euclides seráu también de curvatura nula,
"Supongamos que elegimos el espacio de
Biemann, de curvatura positiva. El plano de
Biemann será también de curvatura positiva:
una esfera. La recta de Kiemann será también
de curvatura positiva: un arco de círculo má-
ximo.
Pero los circuios máximos sobre la esfera
se cortan siempre, etc.; luego:
1.' En la geometría de Riemann n,(j hay pa-
ralelas;
2.» En la geometría de Riemann por dos
puntos puede pasar (caso de los polos) una
infinidad de rectas.
Supongamos ahora que elegimos el espacio
de Lowatchewski. El plano de Lowatcheski se-
rá una superficie de curvatura negativa, cón-
cava y convexa a Ja vez, en la cual las rectas
de Lowatchewski resultan arcos que divergen
indefinidamente, huyendo por la doble comba
opuesta. La divergencia aumenta con la dis-
tancia y con la pequenez del ángulo que for-
men los arcos.
Tendremos entonces que será posible, en la
geometría de Lowatchewski, trazar por un pun-
to exterior a una recta muchas rectas que no
la corten, es decir, muchas paralelas.
Ea de notar que los espacios de Euclides
y de Lowatchewski son infinitos, y el de Rie-
mann finito. Lo infinito del espacio no es una
necesidad de la razón, sino un convenio. He
aquí algo que no sospechaba Kant...
1.» En la geometría de Euclides, por un
punto exterior a una recta no se la puede tra
zar más que una paralela;
2.» En la geometría de Lowatchewski se la
pueden trazar infinitas;
3.V En la geometría de Riemann no se la
puede trazar ninguna.
Somos due'ños de elegir la geometría que
queramos.
t Teorema de la geometría de Euclides: la
10
suma de los ángulos de un triángulo es igual a
dos rectas.
Teorema análogo de la geometría de Rie-
mann: la suma de los ángulos de un triángulo
es mayor que dos rectas.
De la geometría de Lowatchewski: La SM-
ma de los ángulos de un triáii^nlo es mlenor
que dos rectas.
Los tres teoremas son verdaderos. No se
contradicen; como no se contradicen los tres
números que expresan una misma longitud me-
dida con el metro, con la tocsa, o con la vara...
Nadie habla de demostrar el metro, de re-
futar la vara. Esa frase no tiene sentido.
Pues bien: lo mismo pasa con la frase de-
mostrar el postulado de Euclides. El postulado
y el metro no se demuestran. No se demuestra
una convención. Se usa si es cómoda.
¿Por qué la razón humana prefiere la geo-
metría de Euclides! Porque es la más cómoda.
Se impone al espíritu por su sencillez. Ea
indudable que razonaríamos sobre los fenóme-
nos naturales en el espacio de Lowatohewski, y
que llegaríamos a los mismos resultados en me-
cánica y en física, pero es indudable también
que todo eso sería más complicado, más largo,
más difícil de aprender y de practicar. Segui-
ríamos siendo lógicos impecables, pero perde-
ríamos tiempo.
Hay un detalle que se puede señalar. He-
mos visto que en la geometría de Euclides el
espacio no tiene ninguna curvatura. Ese espa-
cio es único, es inconfundible, es un indi-
viduo. Las otras geometrías, de Lowatchewski
y de Riemann atribuyen al espacio una curva-
tura uniforme? Pero cuánto vale esa curvatura
constante? Es indeterminada. Los espacios no
euclidianos son sin número, son géneros, y re-
sulta más cómodo para la inteligencia emplear
una geometría en que no aparece indetermi-
nada alguna.
Por otra parte, la geometría de Euclides go-
za de una propiedad curiosa. Así como en el
plano es posible estudiar las circunsferencias,
siendo imposible estudiar las rectas en la es-
fera, es análogamente posible interpretar los
espacios de curvatura, o no euclidianos, en el
espacio euclidiano, y hacer corresponder los
teoremas respectivos al modo que se correspon-
den las palabras de dos idiomas en un dicciona-
rio. Recordando el símil empleado hace un mo-
mentó, diré que este diccionario no es máa que
la tabla que me señala cuantos centímetros y
milímetros tiene la toesa, o cuantos pies y
cuantas pulgadas tiene el metro. Esto bastaría
para probar que jamás las tres geometrías pue-
den contradecirse entre ellas, ni cada una en
particular, a no ter que las tres sean a la vez
absurdas, lo que no es probable.
Preferimos la de Euclides porque ésta ei,
para la inteligencia el camino más corto. Qui-
zás, respondemos al más gen(!ral y profundo de
los instintos naturales: el de la mínima acción,
sesrún el cual la naturaleza economiza eterna-
mente s»xis energías, para lo porvenir".
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i ^ .'
12
P O E T I S A S DE
(NOTAS SOBRE GABRIELA
gnorando la historia de Gabriela Mis-
I tral, el proceáo tormentoso de su alma,
sus poemas serían siempre expresiones
de un fuerte talento literario. Pero, después de
conocer esa tragedia real de su alma, que apa-
rece a través de las estrofas simples y estre-
mecidas de "Dolor", todos los demás poemas
Kuyos, recogidos en el libro "Desolación", co-
bran un nuevo valor, un sentido más profundo,
una sugestión más poderosa. Sin la clave lírica
que nos da '"Dolor", su obra podría parecer,—
y así habíanos parecido cuando sólo conocíamos
páginas suyas dispersas en íaa revistas,—fru-
tos de una nxentalidad grave y ardorosa, con
algo de la rudeza araucana de su estirpe, pero
de índole puramente intelectual.
Mas, cuando su dolor ha entrado en nosotros,
su obra entera se ilumina de un resplandor
interno, y palpita de emoción dramática. Por-
que toda su obra, anterior y posterior a la
tragedia vivida, asume unidad, y casi podría
decirse seriación (suite) de proceso anímico,
donde cada poemn es un momento en el desa-
rrollo de su drama y en la evolución de su
conciencia, desde el lírico egotismo de la ju-
ventud ebria de primavera y de esperanza, has-
la la mística impersonalidad de sus últimos
acentos.
''Dolor" — centro y clave del libro "Deso-
lación", y de la poesía de su autora. — es la
liistoria de uu amor apa-sionado y trágico, des-
pués del cual, el alma queda purificada de
tristeza y de misericordia. Está dedicada " a
su sombra", la del amado, en cuyo recuerdo
lascerante el corazón se refugia, como en el si-
lencio (Je una noche profunda, para llorar sus
AMÉRICA
MISTRAL)
lágrimas solitarias, bajo el frío de las estre-
llíis remotas. "Encuentro" inicia el drama. La
poetisa halla por primera vez al amado en su
camino. A la dicha temblorosa que la revela-
pión del amor pone en su pecho de virgen, se
une ja, como un presentimiento de la amargura
que ha de apurar muy luego. El hombre:
"Llevaba un canto ligero
en la boca descuidada,
y al mirarme se le ha, vuelto
hondo el canto que entonaba.
Miré la senda, la hallé
extraña y como soñada
y en el alba de diamante
tuve mi cara con lágrimas!...
Siguió su marcha cantando
y se llevó mis miradas...
Primero, el alma salvaje y tímida de la mu-
jer quiere resistir. Luego la entrega. Después,
esa jornada en que ya el encanto poderoso y
temible se ha hecho realidad, y la dicha del
deliquio amoroso colma el corazón que es como
nn vaso lleno que nada necesita fuera de su
propia plenitud.
Ahora, Cristo, bájame los párpados;
pon en la boca escareha;
que están de sobra ya todas las horas
y fueron dichas todas las palabras,
Jfe habló convulsamente,
le hablé, rotas, cortadas,
de plenitud, tribulación y angustia
las confusas palabras.
Le hablé de su destino y mi destino,
"ir
 9WS*i
después de esto, ¡lo sé!, no queda nada!
Defiéndeme del viento
la carne en que rodaran sus palabras!...
El instante de los celos llega terrible para
la mujer, cuya voz tiene acentos de maldición
gitana:
IA tierra se hace madrastra
si tu alma vende a mi alma-
Pero te va a brotar víboras
la tierra si vendes mi alma!
A la que tú ames, las nubes
la pintan sobre mi cara.
Ve cual ladrón a buscarla
de la tierra en las entrañas;
mas cuando el rostro te alces
hallas mi cara con lágrimas.
Dios no quiere que tú tengas
sol, si conmigo no marches.
Dios no quiere que tú bebas
si yo no tiemblo en tu a ^ a .
No consiente que tú duermas
sino en mi trenza ahuecada.
Pero, el drama recién ha comenzado. El alma
de la mujer ha de experimentar el más trágico
horror bajo la mudez del cielo. Un día, como
si sus votos se cumplieran, el amado — que ya
se ha ido, tras otra — amanece muerto de un
balazo en la sien, por su propia mano. El sui-
cidio inexplicable, como si obedeciese al conju-
ro de la mujer, se lleva al qae, aun después del
abandono seguía siendo amado... más amado
aún, y ella, en su tribulación, cree que es su
maldición la que lo ha matado. Ella tiembla
de una alegría fúnebre y salvaje, y en los pra-
dos nocturnos de la muerte, espera volver a
encontrarle. "Los Sonetos de la Muerte" que
expresan ese estado de alma, son aterradores
y magníficos, como una escena esquiliana. Des-
pués de la muerte, toda su vida gira en tomo
del que se ha ido, y su corazón se llena del
vino de su sombra. Claman por él, los brazos
abiertos, en "La espera inútil"; y, en "Co-
plas" se avergüenza de sí misma por la cobar-
día de vivir.
I Tengo una vergüenza
de vivir de este modo cobarde!
Ni voy en tu busca
ll
ni consigo tampoco olvidarte!
Ya no tengo otro oficio
despuées del callado de amarte
que este oficio de lágrimas, duro,
que tú me dejaste.
Carne de miseria!
gajo vergonzante, muerto de fatiga,
que no baja a dormir a tu lado,
que se aprieta, trémulo,
al impuro pezón de la vida!...
El hechizo misterioso y fatal que empujó al
suicida, liga ahora la mujer a su sombra. Ella
se siente atraída hacia él, vive inclinada sobre
su tumba. En "Ceras Eternas", resurge la
alegría trágica de saber que, bajo tierra, nin-
guna mujer le tocará, y no sentirán sus brazos,
inertes, el nudo de otro brazo. Pero, en "Vol-
verlo a ver", en "La Condena", en "El Sur-
tidor", clama por su carne mortal, lo quiere
otra vez vivo entre sus brazos.
Ahora se abre un entre acto. Entre estos
poemas y los que le siguen, transcurren años
de soledad, de meditación, de trabajo. El vien-
to tempestuoso de la pasión se ha raimado,
después de desgajar el árbol de su vida. La
imagen del muerto se va haciendo más lejana,
y como borrosa, una serenidad nueva sui^e,
como un amanecer libido, sobre el estrago. A
los treinta años, la poetisa, prematuramente
ajada, con un rictus de amargura en la boca y
en los ojos la desolación del fracaso, trueca la
ilusión del hijo que no tuvo, en amor por los
hijos de los otros.
Su corazón guarda, como un vaso funerario,
las cenizas de su vida, pero sus manos repar-
ten, entre los hombres, los frutos de la alegría
y del consuelo.
Del fondo de su pecho desolado en que se
agotó toda ilusión y todo apetito, brota ahora
un manantial inagotable de amor para todos
los seres que aun se agitan en el mundo de
la ilusión y del dolor. Pobre para sí, tan pobre
que todo lo perdió, como Job, es sin embargo,
rica, inmensamente rica de caridad para los
otros. Sus manos dulcísimas y fuertes, como de
madre, dan a los otros, los dones que ella mis-
ma no pudo disfrutar, y reparte los tesoros de
amor que le fueron negados. Soledad del crea-
dor, soledad del que da,—decía Nietzche, qu*
también era un solitario, y vivió mísero con las
manes pródigas de tesoros.
Pero el alma de la poetisa es cristiana, y así,
io que en el terrible anti-Cristo fué ardor de
batalla, es en ella dulzura y misericordia. Su
corazón es el "vaso de tristeza" de que hablaba
otro de los grandes melancólicos, Baudelaire,
pero sus manos son como las del buen samari-
tano, vasos de óleos y de mirras.
Así es menester sentir sus maravillosos poe-
mas en prosa "La Oración de la Maestra",
"Poemas de las Madres", "Canciones de Cu-
na", "Motivos del Barro", y los encantadores
Cuentos Escolares.
"La Oración de la Maestra" es la propia
oración de su alma solitaria, erguida en el fer-
vor de la reuunciaeión heroica. La poetisa es
maestra primaria (era, cuando escribió esos
poemas) y su escuela rural, desnuda y pobre
allá en su poblacho del A rauco, se ilumina, en
la Oración, del resplandor de su alma, que es la
más pura de las bellezas. "Señor,—dice—^haz-
me perdurable el fervor, y pasajero el desen-
canto. Arranca de mí este impuro deseo de jus-
ticia que aun me turba, la mezquina insinua-
ción de protesta que sube de mí cuando me
hieren. No me duela la ineompresión, ni me
entristezca el olvido de las que enseñé. "Dame
el ser más madre que las madres, para poder
amar y defender como ellas lo que no es carne
de mi carne. Dame que alcance a hacer de una
de mis niñas, mi verso más perfecto, y dejar
en ella clavada mi más penetrante melodía, pa-
ra cuando mis labios no canten más".
En "Los Cabellos de los Niños" todo el
amor maternal de aquélla cuyo pecho no ama-
mantó un hijo de su carne, —"un hijo tuyo
y míol" — se vuelca, como un vaso de aromas,
en la soledad. "Cabellos suaves, cabella» que
son toda la suavidad del mundo, ¿qué seda go-
zaría yo, si no os tuviera sobre el re>gazoT...
Dulce por ella el día que pasa, dulce el sustento,
dulce el antiguo dolor, sólo por unas horas que
ellos resbalan entre mis manos". "Ponedlos en
mi mejilla, revolvedlos en mi regazo como las
flores, dejadme trenzar con ellos para suavi-
zarlo, mi dolor, aumentar la luz con ellos, aho-
ra que es moribunda". "Cuando yo sea con
Dios, que no me dé el ala de un ángel, para
refrescar la magulladura de mi corazón; ex-
tienda sobre el azul las cabelleras de los niños
que amé, y pasen ellas, en el viento, sobre mi
rostro eternamente."
Y, en el "Poema de las Madres" toaa su
maternidad frustrada canta, tal vez como aun
no se había hecho, la ternura y la grandeza
del vientre enchido de eternidad, de sus herma-
nas.
i Qué importa que el verso de Gabriela Mis-
tral sea, amenudo, áspero y sordo, que tenga
las artistas duras como las piedras de sus serra-
nías, que en vez de envolvernos en melodiosos
giros, nos golpee recio como el martillo con-
tra el metal?... Su verso tiene la belleza de lo
que expresa, un linaje de belleza más alto y
hondo que toda la sapiencia retórica del mundo.
Acaso, sus formas así rudas, así ásperas, aed
poco literarias aveces, sean las más apropiadas
a su lirismo desnudo y patético. Deben serlo
seguramente, puesto que han nacido con él, y la
forma en arte, no es un traje sino una encarna-
dura. Por lo demás, el verso melodioso ha muer-
to con Eubén Darío, el último de los músicos
verbales. Hoy, la poesía ama el ritmo insonoro.
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H revistas literarias de cierta itirportaiicia no (podían sostener-
se en nnestro ambiente, por falta de reenrsos económicos. La venta
era exigua y exif^uo el anuncio. Empero, "La Pluma" ha venido
a destruir ese erróneo concepto, proviniente, tal vez, del escaso
interés intelectual y .^e la pobre presentación Rráfiea de otras re-
vistas. La nuestra ha encontrado la más amplia acogida de parte
del público lector y de los anunciadores, a punto de que nos vemos
obligados a aumentar el tira.ie a cada número.
^ i'
P ero, se nos ha presentado otra dificultad imprevista, no
conocida hasta aíhora, y que, si bien honra a nuestra publi-
cación- porque abona su importancia, nos crea serias perturbaciones
obstaculizando el desarrollo normal de nuestra labor. Los medios
de imprenta de que dispone Montevideo son insuficientes para sa-
tisfacer las necesidades de una revista como "La Pluma". Loa
talleres no (staban preparados para atender debidamente a las exi-
gencias de esta publicación, pudiéndose decir—modestia aparte—
que ella es superior a los medios gráficos con que cuenta el am-
biente.

E n tal aprieto, nos ha sido preciso subdividir y distribuir

el trabajo; a medida que "La Pluma" aumentaba su tiraje
ha habido cnie hacerla en varias imprentas a la vez, circunstancia
que, no obstante el esfuerzo enorme que demanda, no puede evitar
ciertos tropiezos y demoras, en la difícil coordinación de estos ele-
mentos. Ello exiplica que su salida mensual haya sufrido irregula-
ridades; iiTegularidades que esperamos ihaber conjurado, ya que
pronto contaremos con elementos gráficos necesarios que, al mismo
tiempo que nos facilitarán los 7uedios de aparecer con regularidad,
nos periiiilirán, además, mejorar considerablemente la parte gráfi-
ca. Ellos resolverán, asi mismo, la salida de la 2.a edición del l e r
volumen, que las antedichas dificultades nos obligaron a interrum-
pir repetidas veces para no entorpecer mayormente la aparición
de los volúmenes corrientes.

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IWIIIIIPWPPIiPPBPIW«PWW*«9PPPWÍ|li|("*"i^^
18
ÚLTIMOS P O E M A S
de

SILVA VALDÉS
RULETA
Me pareces el plano de una ciudad futura
con tu planta de 36 manzanas
nomendaturadas
y tus plazas al naneo
en rojo y en nej^o.
Planta de una ciudad
poblada de ojos forasteros
y de disoos de todos colores,
como si sobre el verde de su suelo
hubiera semillado el arco iris.
Ruleta:
parece que te hubieran inventado en Etspaña
entre un matemático y un torero,
por tu maravillosa combinación de números,
por tu verde y tu negro y tu rojo
y tu plaza de toros.
Campo amanzanado poblado de lunitas
que la paleta del crupier arrastra
junto con los ojos de los jugadores;
campo verde donde las fichas
empotreradas como ovejitas
se acoplan para procrear.
Ruleta:
ta-te-ti de los hombres;
enorme esmeralda
rodeada de camafeos trágicos y fantasmas.
Ruleta:
estación infernal con 36 ventanillas
expendedoras de billetes
hacia todos los nuubos ¡ie la vida.

19
 AL GALOPE LARGO
Al galope lari;o por el campo en luna
eon olor a yerbas mojadas;
mi caballo para las orejas
7 dibuja una ese en cada espantada.

• 1 galope lattgo
por el campo;
mi caballo
coscojero
lleva chispitas de luna
•n las copas del freno.

Al galope largo
por el campo,
corriéndole carreras a mi sombra
7 oyendo el chafss cbafss chafss de los {.setos
que roza con las patas mi caballo.

Todos los horizontes se cierran en redondo

haciendo de los campos un picadero;
yo finjo un Juan Moreira que huye de la partida
ante un público de estrellas que me mira desde el cielo.
Al galope largo
por el campo en luna
sintiendo con placer la agilidad del bruto
entre mis piernas rudas.

AMANECER
El canto de los pájaros le pone fecha al tiempo.
Se inicia un fresco ruido de hojas en los árboles,
7 el contrapunto de los gallos
• lo ancho del pago.

El canto de los pájaros le pone fecha al tiempo.

En la cocina oscura que se llena de obispas
eomo las noches de estrellas, un parsano
agachado en cuclillas, con las manos juntas
7 el sombreiro requintado,
la reza su mafianera
oración al mate amargo.
El canto de loa pájaros le pona fedia «1 tiemp*.
7 el Sol, como un as de oros. Tiene pintando
•obra 1» mesft verde de los eampot.

^«"•"•'^^•^•"^^"«•W^i^WWRPPHaiWaiPWRnWPÍBHBWBBBSH^^
 ^mmm

¿ L CARDENAL
Entre lo» pájaros cantores
ninguno más salvaje, ni más bello,
ni más bravo, ni ni&s altanero.

Erea lindo, lindo,

con tu pecho blanco,
con tu lomo gria
y tu arquitectónico mechón colorado.
Cardenal,
pájaro americano de copete rojo:
yo no sé cómo Rozas
no te hizo obligatorio.

Cardenal:
yo te he visto volar en el alba crecida
portador de la mecha
para encender el dia;

y he notado que al rato

tu canción fresquita y mojada
venia apadrinando la madrugada.

TARDE DE VERANO

Se viene encima el verano;

laa ovejas esquiladas
se me hacen de juguete
por lo chiquitas y blancas.

El sol ya se va acercando
a su dorada querencia;
de balidos distanciados
el campo entero ee puebla.

Una bandada de pájaros

cruza volando los trigas,
y están lindos de segar
los trigales amarillea

El sol se hundió tras un cerro

y el cerro, sobre su falda,
enseña la vuelta roja
de su enorme poncho patria.

81
 l>ALOMÍtA ÍBLAKCA
(Depuración de na canto popular por medio de la imagen).

Paloma que vuelas

en la madrugada;
palomita blanca
—^vidalitay—
pétalo del alba.

Paloma blanca
con el pico rosa
de picar estrellas
—^vidalitay—
en cielos de aurora.

Llévale esta carta

a mi amada
palomita blanca
—^vidalitay—
pétalo del alba.

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Taléfanos: BDBReS n i RES

do MantsvMaa. ISS y Cooparatlva. SBS
CoaipiB f TSBta de billetas
trai eroo, 00!
como ler: Argentina,
Brasil, Chile, Paraguay, Ektadoo
ünldoó, PerA, Inglaterra, Franela,
Italia, Eapafia, Axutrla, Alemania,
JapAa j toda clase de moaedM
de oro jr plata.

• • n s 3 5 « • Agosto, 3 5 2 y 3 5 4 • ••rrasFBBBBl aa B«Ba«s Blraa:

y Solis, B.* 1576 ¡ PASeOAL HR«S.
I OaaaSaaearia
\ •eRTBVIOBe I «BL
•BLLB SBX JIBRTIM* 11.a
L
24
I^os Dioses
CpiU".
uando aparecieron lof primeros "Diá-
logo! Olímpico*", do Carlos Beyles, la
vidriera de Baldar Moen hizo "la
Tale decir que toda ella estaba Utina de
ejemplares de esta obra, en magnífica edición.
Los mundanos paseantes de las once de la ma-
fiana, en Florida, se detenían brevemente:
—^Beyles, el millonario. Lo ha retratado' Zix-
loaga.
—^Ea uruguayo — agregaban los más infor-
mados.
Pero ninguno entraba en la librería, por la
aeneilla rasón de que, generalmente, los gomo-
•os no leen.
Ba cambio, por la tarde, en la ola que invade
la calle, no faltaban compradores para el li-
bro: porque icámo no admirar en Carlos Bey-
les al autor, valiente y verídico de "La Baza
de Caín" y de "El Terruño"»
APOLO, BALDES Y DI0NI808
Un día que fui a comprar algo de Cbester-
ton dio la caMialidad que hojeara el costoso
volumen de los "Diálogos" en compañía de un
joíven oliente de la librería de Moen.
—iSabe üd. que es magníficot—^me dijo
haciéndose hacia un lado, como para que pu-
diéramos pasar juntos las hojas.
•—Cierto—^le respondí—e? una regia edición,
/demás, los dibujos de Lonez Naguil den un
realoe Ixrillantísimo al texto. Vea lid. esa Pan-
dora. .. ty dónde me deja ese Apolo atíte los
diosest En el piso del Olimpo encuentro una
verdadera originalidad. Las loma de mármol,
bianoas y negras, timen un nspecto interesante.
^-M^. sefior— n s inteiTampÍ!& el deMonoci-
de R e yy 1l e s
<?.o—^yo no puedo permitir que Ud. se vtprmtt
en esa forma. Ud ignora que esto ni siquiera
es un truc. Ud no sabe que estos dibujos son
en insulto al cübujo y a la pintura, y a cuan-
tos nos dedicamos a ostas artes, i Original
López Naguil t Pero si esa Pandora es un pla-
gio descarado; es la "Salomé" de Q:;stavo
Morcan puesta de frente. Pero si ese piso que
Ud. elogia por ironía...
—^Permítame—le interrumpí con gravedad
—^no ha sido por ironía, ha sido por sencillez.
No poseo fineza de talento como para ser iró-
nico. He creído ver en las losas del afirmado
algo que no es común. No té cómo explicarme.
Pero no me negará Ud. qae esos rombos son
ctiñosos cuando menos. Parecen y no parecen
rombos. Tienen algo que pudiera llamane la
ii'decisión del rombo.
—Señor mío, la indecisión del rombo se debe
a que está ignorada aquí la perspectiva: d
piso, en el ángulo, allá junto al peristilo, po-
demos decir que está en calma; mirado aquí en-
tre las piernas de Apolo parece que sube;
más allá, al pie del trono de Zeus, se vuelca
icomo una cascada. iPeiío no percibe Ud—
asregó irritado, mostrándocne una pitonisa con
le cabeza oomjletamente ecb&da para atrás—
que si esta criatura Uegaso a enderezar la ca-
beza la barbilla marcaría la mitad de la dis-
tancia entro la cintura y ht, frentef...
Efectivamente, yo advertí que aquella mujer
tenia una cabeza tan grande como la eaja lel
cuerpo, y así se lo ilje a nú interlocutor, con-
siguiendo serenarlo.
—^Veo quo es Ud. capaz de comprender, se-
fH)!'—^me dijo—pero, créame, es difícil explicar
a'quien, no sea pintor los prestigios de erte de-
tistablft dibajante. Sería nbeesario un cuno da
 (.•«rspectiva, otro de anatoruia y otro de colo-
rido. En cambio, para admirar a Beyles, basta
leerlo. iQué gran artista de I4 palaibra, señor,
qué filósofo profundo! y cómo dice sus verda-
des. .. Pero lea—-me dijo tendiéndome el libro
—lea Ud. ese apostrofe quf; Reyles pone en
boca de Juliano, "aquel a quien la vindicta del
vencedor llama el Apóstata", como dice Rodó.
Y como yo, algo aturdido, no compusiera el
pecho, el joven pintor empezó:
Oh Apolo, ¿por qué me has mentido? Tú enga-
fiaa y ensefiae a mentir. Las vejigas infladas que,
a guisa de linternas, pusiste por todos los cami-
nos de\ mundo formaron innúmeras generaciones
de sofistas, charlatanes, ablandaibrevas y bellas
almas que, por darse pisto, apostrofan a Pan
mientras le chupan la sangre. Yo los detesto por
bajunos, trapaceros 7 bobos. Ebos idealistas de
chicha y nabo me apestan. La vida es realidad y
acclOn, no mentiróla y ensuefio. ¿Quieres que
reine en el Olimpo la majadería y el sonambu-
lismo del mundo7 ¿Quieres que volvamos al
caos? Contempla aquel monte temeroso de la
Tierra; allí encadenado purga Prometeo delitos
semejantes a los que tú cometes. Cuida no te
pase a ti lo mismo. Ofende^ a Temis y al fin la
cólera de Zeus estallará terrible.
—iQué estilo 8ob<>rbioI ¡Esto es aticismo pu-
ro I, exclamó ebrio de entusiasmo por el sonoro
período.
—^Yo no soy pintor—^adelanté tímidamente
—pero, a lo que entiendo, no es muy ático que
digamos ni el ablundabrev^fi ni la chicha. En
cuanto al nabo tampoco ofrece nada de par-
ticularmente griego. Apruebo, eso sí, que la
vida es realidal y acción; vada de lo existente
puede mantenerse en el mundo &in algún modo
de acto. Hasta se santifica el nombre de Dios
llamándole Acto t Actividad pura.
—Ah, pues yo prefiero»los dioses a Dios,
porque los dioses son bellos.
—^Dios es la Belleza substancial.
—Señor, un pintor no tiene interés en cono-
cer la belleza sulstancial ni la abstracta. Lo
que importa es la forma, el color, la línea, el
objeto concreto y hermoso en su aspecto plás-
tico. Yo pienso como Rodó, que ha dicho en
un "Diálogo de Bronce y Mármol": "El
mundo se dará ni!evos dioses A la fe en la
divinidad omnipotente e infinita suicederá otra
vez la fe en las divinidades parciales". Sí,
y Dios se va muriend*, y, de su cadáver inmenso,
\salen dioses con formas determinadaa Chuto
proiito será umversalmente oonsideraido como
un dios mis. Ya Reyles aniinoia el seigondo de
86
sus diálogos olímpicos entre Cristo y Mam-
món. Los dioses...
—i No está el mío entre los interlocutores t
—interrumpió aereándose el librero..
—{Y cuál es el suyo! — le preguntamofl a
lina, alborozados con la noticia de que Moto
tuviera un dios.
—Pues Balder ¿no me llamo Balder Moent
Balder es el dios de la juventud y del amor.
£n la mitología escandinava se entiende, por-
que yo soy danéi» ..
—¡Oh, señor IvJr.en — exclamé con inocente
espontaneidad—y yo que !o creía a Ud. judío I
En fin, perdóneine, sus protios... como soy
antiguo cliente suyo... ¡Qué inadvertencia'
—Judío es el «lios que dialogará con Mam-
món en el Olimpo luminoso d' la Hélade—dijo
el pintor marcando los acentos — pero yo me
retiro. Buenas aoihes, caballeros...
Y lo vi alejante, perdido m el gentío de la
call«.
CRISTO y MAMMÓN
Los dioses continúan dialogando Zeus pre-
side, enfático y mj;jestuoso. Lo rodean Apolo,
Dionisos, Irene, Pandora; andan por ahí tam-
bién Ga.iimedes, liefaísto y los otros. Ha lle-
gado asimismo el incomparable Mammón.
"Vestido al gusto moderno, según su carftcter
actual y mundano... Usa monficulo—-dice Rey-
les—7 lleva entre los dientes con desgarro no
excento de gracia, un soberbio puro".
El lápiz de López Neguil, capaz de tantas cosas,
retrocedido ante esa figura de Mamntón crea-
da por Reyles. Difícil es imaginarla con seme-
jante traza en la asamblea de los dioses clási-
cos. Pero es más difícil, si cabe, imaginar el
extremo de vacilación y sandez en que ha ve-
nido a parar el carácter de Cristo, pasando por
el cerebro de nuestro escritor.
"Llegó el Nasareno—<Uce—con las flacas ma-
nos cruzadas sobre el hiyidido pecho.
"No caminaba, se desusaba más bien como afta
sombra. Su aspecto acabado 7 cogitabundo que
acusaba mortal fatiga e infinita pena. Uso hin-
char de compaaión el duro corasdn de los inmor-
tales... Jesús todo era hnmUdad, mansedum-
bre y resignada tristeza."
Zeus lo apostrofa enérgitiamente endere-
zándole algunas ranmes oientíficaa:
 "ieñúM, J«8Ú8, BoapecliaB los terrible* castlgód
Que podrán hacerte los qjie, sin miedo ni preven-
ciones, estudiam ta obra a la luz fría de la ra-
•On?"
\ latos con estas palabras:
Jesús empieza a hablar entonces "en medio
de la ansiosa espectativa de los dioses" que,
(no debemos olvidarlo), tienen el corazón
"hinchado" de piedad.
"Sojr Inocente. Prediqué y practiqué lo que creí
el bien: mías, para qué negarlo? Dudo de mi obra.
QnlBft no TI todos los aspectos de la verdad. Qui-
sa por amor de la justicia ful injusto; acaso por
exceso de piedad fui cruel; acaso juzgué mal lo
Que no comprendía bien".
i es la idea positivista de la inmortalidad sub-
• Y más adelante:
Si el reino de Dios no se realizó cuando yo
creí, quién puede dudar que se va realizando,
aunque tal vez por otros caminos de los que yo
tmaginéT &l yo no aparecí ;. quién afirma que
a la bora de la muerte... Quién niegai que el
Justo... Quién duda que el perverso... etc., etc.
I
1
Este Jesús de Reyles se expresa, en el pri-
mer párrafo, como cualquiera de nosotros, hom-
bres ignorantes, que envolvemos nuestros bal-
buceos en "las mantillas del len^aje"; tal
vez, acaso, puede ser, (quién duda?, quizá, yo
creí, i qué sé yot
Por suerte a medida que adelanta se entona
nn poquito y coordina mejor:
"SI todo retorna al seno materno de donde sa-
lló para continuar otro género de existencia; si
Uk materia y la energía son indestructibles, según
aseveran los sabios, cómo habría de ser mortal
el alma y no volveir un día, como aquéllas a su
patria celeste? Si/ lo que llaman la ley de per-
manencia es un hecho incontestable: si todo se
transforma y nada se pierde... cómo habla de
perderse por excepción caprichosa la fuerza cons-
ciente? T si ésta tampoco se pierde, a dónde va?
T si a alguna parte va, etc., etc."
Si todo retorna, si la materia, si lo que lla-
man, si todo se transforma, y si nada se pier-
de, y si algo va, y si a alguna parte v a . . . De-
cididamente, oh dioses, hay mucha virtud en
un "A" condicional. Lo dijo Shakespeare.
El discurso de Jesús continúa. Afirma, el
muy desmemoriado, que no proclamó la verdad
en el mundo, sino la esperanza. Cuenta unas
afinidades fantásticas con los otros dioses. Des-
confía tímidamente, muy tímidamente, no del
•alor, sino de la extensión de la Ciencia. BJet?
fíere los mili^iros con que empezó a transforjt;
natse el mundo después de sq, venida. Y éstod
los ha leído en la "Leyenda de Oré'*, creo yó,
porque en esa parte recuerda sensiblemente a
Vorágine. Y, en fin, acaba los inofensivos re-
"Las legiones infernales huían despavoridas
ante el signo de la Cruz. En ella había expirado
yo para resucitar luego, por obra y gracia del
amor, en todos los corazones amantes y hacer
de cada uno de ellos una fortaleza inexpugnablt
de la fe. He ahí mi verdadera y carnal resurrec-
ción".
Sí, hela ahí en Aiigusto Comte.
Porque esta resurrección, que luego explana,
jetiva. Jeáús sigue la melopea como a pujos,
hasta agotarse, explicando, con bastante sim-
pleza, cómo sus fieles fueron vencidos por
Mammón.
El dios áureo lo escucha fumando. Luego le-
vanta los cargos, que no son muy pesados (he-
chos al fin por un dios de cortos alcances).
Mammón expone en un largo discurso - las
energías secretas del oro. Hace afirmac&oniea
de fuerza, por ejemplo:
"La roca dura del alma es la absoluta utilidad.
Bl hombre no es un animal metaflsico, sino
económico".
Y no sólo es afirmativo, sino también obser-
vador, y agudo.
Dice que sería curioso recordar los extremos
a que llegaron "los estagiritas" de los prime-
ros siglos cristianos. (.Deben andar los tales
"extremos" en las obras de Aristóteles, i el
"estilista"?).
Pregunta como si no hubiera leído a Baude-
laire, si Satanás no es el más bello de los ar-
cángeles. Y luego ameniza el discurso con un
elogio del Malo, muy original por cierto.
Al fin remata examinando la guerra euro-
pea. Aplica su filosofía al caso concreto de la
catástrofe, y esto le permite decir muchas co-
sas. Voy a citar una sola, al azar:
"Se trata, en fln de cuentas, de un problema eco-
nómico, del que pende la riqueza, v. por lo tanto, la
cultura y la conciencia del mundo".
Ya veis: la riqueza pende de un problema
económico, y . . . la conjunción da una zancada
bastante formidable i>ara subordinar, a este
problema, la cultura y la condeiicia del man-
ir
áo. m una luua¿« del i*ríneip« Énbio eM
"por lo tanto". Seguro estoy que lo enoontró
deepuéa de "gravitar sobre sí".
Pero no es la única: gasta machas para afli-
gir a Cnsto y pasmar al Olimpo. Profiere sos
paradojas con un gesto inmenso, y luego "se
tiiB los puños de la camisa con despreocupa-
do y elegante ademin, dice Beyles, y pasea
por el auditorio una desdeñoea mirada".
{Ay esa desdeñosa mirada de Mammón I Có-
mo domina, subyuga y avasalla a los dioses.
Sí, a los dioses, porque a los hombres ningún
deeto nos causa. Nos seatimos seguros; sabe-
mos que Mammón es incapaz de desarrollar
con un poco de lógica sus afirmaciones sibili-
nas. Su. filosofía contiene dezoasiada hojaras-
ca, quiero decir, metáforas; tan pronto el pen-
samiento las traduce, el crítico se encuentra
eon que debe operar en el vacío. Es imposible.
Mammón dice a Cristo:—soy filósofo. Pero
en d discurso no pasa de algunas incoheren-
cias. Sus paradojas son demasiado fáciles y
do mecanismo visible; ahora reposan sobre
una imagen, ahora sobre distintas acepciones
de una misma palabra. Su afán por las antí-
tesis lo lleva casi siempre al retruécano. Este
dios del oro tiene "empaque soberbioso" y
porte altanero, como un buen millonario. Pe-
ro no ve claro en las cosas ni en sí mismo> a
posar del monóculo.
Sin embeigo, cuando terminó de fumar, de
hablar y de pasear la desdeñosa mirada, "hu-
bo un largo silencio". "Jesús parecía absorto
en profundas meditaciones". De pronto dijo
con dulce y conmovido acento: "Hermano Ma-
mmón, veo que te juagué mal y humildemente
te pido perdón". Y como se le adelantara la
moderna divinidad, le tendió los brazo» Y se
abrasaron.
"... el foso hlnchd el andio tflraz de los dio-
ses, dlee R^les. eomo el gas el desinflado globo,
Inego presto a ascender j perderM en laa ra-
diosas nubes. La 11ra de Apolo, la flauta de Dlo-
nlsos y las cttaras celestes llenaron el palacio
•sul de inefables melodías. Las Oradas y las Ho-
ras, con arte supremo y encanto Infinito, danca-
ban alrededor de Cristo y de MammOn, mientras
Irene y Pandora derramaban sobre ellos una per-
fumada lluvia de rosas, y Hefatsto con su mar-
tillo, PoseidAn con su tridente. Hermés con su
eadrneo, AMS eon sn espada. Palas con su lanza
de oro 7 Artemis con an aro de plaU mareaban
eadendosamente el eoifipis".
raenerda, no sé por quá, aquella
dal patio de Monipodio, en Oematteft dtn%
discípulos de Taine, vea aquí una inflneneU
del medio, y creen que está iiupirada en «I
Carnaval de Montevideo. En los tabla'.'os, di
cen, cada comparsa o máscara suelta aeompa»
ña así, con so atributo, lansa, tino w cabo
de escoba.
—Pero señores—-respondo-^qnello «a oola
y cómico, y esto es serio y solemne, ost» d^ba
ser sublime.
—^Es sublime oon ezeeao, precisamente De
lo sublime a lo ridículo no hay máa que im
paso. 1 Quién le asegura a Ud. que el autor
no apuntó aquí a lo subUme, pero con dema-
siada fuerzaf Pegó un paso más allá; eso «a
todo.
—Talves.
Lo cierto es que después del momento paté-
tico (a Zeus le corrieron lágrimas contemplan-
do la escena) los dioses se sienten jueces. Por
riguroso tumo va cada uno soltando un párra-
fo para condenar a Qermania. Detallan tam<|
bien las penas que merece: "que le limen laa
uñas y los dientes... que le pongan en la bo-
ca una buena dosis de sal greco-latina, etc."
Y aquí estriba la diferencia entre los "Diálo-
gos Olímpicos" y "La Muerte del Cisne".
Porque conviene decirlo; en este libro están,
puestas en lenguaje directo, laa ideas y hasta
las imágenes y giros de "LaMuerte dd Cine".
Aquella obra de "divagaeionea"—eomo la
llamó su autor con rara exactitud—se divide
en tres partea. La primera ea "La Ideología de
la Fuerza", y ha pasado íntegra en el diálogo
entre Apolo y Dionisos. La segniída ea "La
Metafísica del Oro", que viene repartida aho-
ra entre Mammón y Cristo. La tercera es "La
Flor Latina" probablemente repetida en el
último diálogo, entre Palas y Afrodita.
La diferencia, pues, entre ambas obras de
Reyles consiste en que, "La Muerte del CisBe"
termina cmn una elegía llorada sobre el cre-
púsculo de Francia, /tNts Oaüiaeí MSentraa
los diálogos eoneluyen oon un anatema, máa
groaeroi que severo, contra la ruda Oemaaia.
Jesúa as vxpUo» a aa vea, eomo era da naón,
en contra, de la bárbara. Eoltur. Sa aenteaeia
es insignifieante, oome aa persona, j puede
ser recitada por eaalqoiera de los dioaes. Sólo
eoBoentroi «B ea(a pixnío alg» penomL Com-
pleta lo incoloro, de ni físonomia poitqtM « do, en el mundo donde el principal deber «•
acaparar y producir, y cree que la comunidn da
«qnf donde abdica: los hombres no la realizarán el amor y el desin-
terés, sino el egoísmo y los intereses. Puede que
..."Cnuido diso "el reino de loi eleloa está sí estoy por creerlo".
dentro de •osotros", nadie me oye: creyentes j
•teoB hacen oídos de mercader, y volviéndome las
Mpaldas corren desatentados tras los bienes rea- ¡No en vano hinchó el corazón de los in-
lea, los más falaces de todos... Por otra parte, mortales este pobre Cristo de B«yles!
la sociedad de pobres y santos, .el ideal casto y
parvo qne creí el ttnlco eficiente para qne rei-
nase en el mundo el amor y la dicha, resulta hoy
menos viable que ayer, urge bascar otros cami- D I M A S A N T Ü Ñ A
noa de perfeccita Mammfln afirma y con muy
•Uldas rasones, 4u« la pobresa no e« santidad,
•too miseria, y la saotidad no rirtad, sino peca- Buenos Aires

Diteijo ^ Hogo Cntellaaot

mam
R O N D A DE
isa planicie de meseta. Suburbios de
L
Bivera. Junto al oxidado alambrado
del camino, en linea, cinamomos redon-
dos y chatos como monstruosos broqueles, con
racimos de ñorecillas de un violeta denso en
el centro y con un lila apagado en los petalos
minúsculos, que difunden un aroma penetran-
te. Al pie de los arbolee, montones dispersos de
piedras rojas y húmedas,—como fruta fresca
de rocío —que al golpe del martillo o de la
piqueta se abren en hojaldras como un pastel.
A flor de tierra, entre montículos de trébol, la
gramilla se prende al suelo con el afán de la
hiedra a los muros, con la porfía de una tenaza
que apretara duramente. Se destacan, aquí y
allí, malvas y yerba buena que difunden en el
aire retozón, cautivante fragancia a menta. Ala
Í7X}uierda el declive violento de una cuesta pe-
lada. A la derecha, los sauces, con las hojas
nuevas vistiéndoles las ramas colgantes, de un
verde fresco y pálido, parecen llorar lágrimas
frecuentes de un surtidor que se deshila, de una
tristeza sin fin. Al frente, negra, con protube-
rancias de gibas enoimes, la "cuchilla" serpea
en la fuga de una curva grácil que se esfuma,
en el sector lejano del horizonte, resplandecien-
te como lámina de estaño. A espaldas una su-
cesión inacabable de colinas, plenas de vellosi-
dades marañosas de una ñora enana, cortadas
por cañadones hondos, donde cantan la dulzura
inefable del secreto desperezo del agua, lacias
corrientes. La tierra negra, en los surcos, graso-
sa, finge sudar aceites claros, y en los tajados
flancos de las melgas inhalantes, codiciosas de
sol, parece extenuarse bajo la cobija casi ber-
meja de arena hnmed% que cubre los bordes
roWrados, como grande y extendido ohal de un
roo^de lacre. En la lisa planicie de la meseta,
90
N I Ñ O S
juegan unos cuantos muchachos de nueve a on-
ce años: Glaudino, Ignacio, Juan, Carlos, Bo-
de... Los muchachos todos, se dibujan en la
altura como manohas palpitantes, bien diseña-
dos, tal objetos pintados a contra luz: con las
desgreñadas cabelleras al aire; con andrajosas
ropas; los pantalones cubiertos de remiendos de
colores varios fígoraa animados mosaicos; con
las mangas de las camisas recogidas y dobladas
más arriba del codo y deshilaohadas; con los
breves pies desnudos, encallecidos y sodoa Los
muchachos corren, brincan; las tostadas pier-
nas incansables, guardan la elasticidad de los
resortes nuevos, y los brazos tiernos son ágiles
como alas.
Ignacio invitó a los demás a la diversión mo-
vida que llaman "La Troyita". Tonto guampa
aguda, hallada allí entre las fragantes malvas,
y con ella trazó, sobre el húmedo suelo, una
circunferencia de cerca de tres metros de diá-
metro ; luego, en el centro, colocó chato trompo
anaranjado que relucía en destellos alegres al
sol, como si fuera de oro fundido. Los demás
muchachos debían libertarlo de la prisión cir-
cular en que yacía, con un golpe violento de
púa, dado por el trompo que le arrojaban y
que huía muy lejos de la "troya", después da
herir al cautivo, partiendo rapidísimo, zumban-
do, casi volcado de lado, trasuntando la acroba-
cia aerea que denomínase caída sobre el ais.
El premio a la destreza del libertador era el
rendido prisionero. Pero, acontecía con fre-
cuencia, que el tsompo heridor al chocar con el
cautivo, después de violentas rotaciones, bus-
cando vanamente en la fuga m saltación, eaU
f
mmmm
venado, dentro del cirealo fatal, est&tico. En-
tonces el nuevo cautivo paaaba a ser patrimo-
rio del dueño de la troya. Y cada vez que el
trompo colocado en el centro de la cerrada cur-
va era libertado, o el que le arrojaban para
herirle y sacarle, cafa exhausto en tierra ene-
miga, los muchachos reían dando saltos vertí-
cales y estallando en agudos gritos. Enseguida
continuaba el bullicio y la algazara, en tanto
que el juego se hacía mis animado, más vivo,
más apasionado. Sin duda, el aire libre y puro,
el sol, el olor penetrante a menta y a cinamo-
mo, se les entraba de lleno en la sangre, a los
niños, y les infundía el ímpetu del caballo en
la catrera y esa alegría animal del vivir que
florecía en la Inz de estrella de la risa y en el
ampo rosa de las mejillas y en la estridente on-
da fugitiva del holgorio. En eso, llegó otro mu-
ohaoho, Pinga. Traía un trompo nuevo, una
"breva": en forma de macizo óvalo alargado,
de cabecita bermeja y chata como el hueso de
la cereza, la parte más estrecha, mareada con
negras curvas, y en la extremidad inferior, re-
luciente púa. figurando un pequeño corazón de
acero, rematando en aguda punta. Breva es-
belta como jovencita fina y elegante. Todas
las miradas se concentraron en Pinga. Este se
colocó bien a la derecha del trompo cautivo:
con el pie izquierdo al frente, el derecho más
atrás, a un palmo del otro, como en la guardia
del box: pecho y cabeza lijeramente inclinados
hacia adelante, la siniestra mano tendida a lo
largo de la pierna, la diestra levantada a la
altura del hombro, el brazo en palanca, el an-
tebrazo recogido, y, en esa mano la breva, el
pulgar firme sobre la cabecita bermeja, anuda-
do al índice el piolín catalán que había enro-
llado al peón y el meñique tactando la p6a
resplandeciente. Así perfilado, con la mirada
fija sobre el trom.po cautivo, calculaba la dis-
tancia y donde debía dar el "pique" exacto
m breva y la fuerza que era necesario impri-
mirle para salvar el linde de la rayada circuns-
fereneia. De pronto, dio un paso sesgado hacia
la izqiDderda, luego extendió, en toda su ampli-
tud, hacia la dere(^, el brazo en cuya mano
oprimía la breva; después lo agitó violentamen-
te enrvo por su frente, y aquella fué despedida,
lépida, fidminaate: "picó" a un jeme del en-
carcelado peón y saltó, silbante, como una alada
fleduL Ligeramen^ agachado oon^ó, sin dila-
mmsmBommmmmmmmmmmm
ción, hacia doade la "breva" ae movía, en mu
rotación embriagante, despidiendo, con él vien-
to que levantaba al girar, pajitaa, tallitos aecoi,
fino polvo, y casi en cudilllas, tendió la mano,
entreabriendo los delgados dedos, un poco ar-
queados, y de pronto, con súbito movimiento
preciso, la levantó en la tensa palnía de la
abierta mano. Los demás muchachos abandona-
ron el juego por un momento, curiosos y ávidos
para contemplar el sereno baile del nuevo trom-
po reluciente. La breva, bailaba plácidamente
y contoneándose, y fingía al sol, que la doraba,
en cada vuelta cadenciosa, ya suavísimo halo,
ya el arco de tenue luz que corona la cabeza
de los santos, ya un palor de luna mirada a
través de blancas nubes algodonosas. De inme-
diato la hizo deslizar de las junturas de loa
dedos hasta la parte ancha y gruesa de la base
del pulgar, con una leve inclinación de la mu-
ñeca blanda y pulquérrima, con finísima pelu-
za de frutos maduros. Pinga miraba con dulce
arorbamiento el baile de la "breva", y a vece»
sentía en su carne rosada y tierna, como si la
acerada púa quisiera escarbarle la pulposa pal-
ma, mientras otras veces, le producía un cos-
quilleo extraño y entonces le nacía un deseo
repentino de arrojarla lejos y ediarse a reir
como un loco. A medida que transcunrfan los
segundos, el girar se hacía cada vez mfis lento,
hasta que la "breva", perdida la fuerza que
la hizo silbar en el aire como rápido dardo,
tuvo cabeceos de agonizante, luego, balanceán-
dose, se dobló de pronto, de lado, y en el ca-
pullo de la cerrada mano, quedó inerme. Los
muchachos todos se habían agrupado alrededor
de Pinga, y habían contemplado, brillantes los
ojos, la danza lenta y cautivante del trompo
nuevo. Uno de los niños le pidió la breva a
Pinga para tactarla y mirarla mejor, y el pri-
mer muchacho se la alcanzó después al segun-
do y así el trompo fué pasando de ínano en
mano y*así cada uno de ellos, pudo acariciar
el cuerpo, fino y esbelto, de la "breva", la re-
cia cabecita, la aguda púa acerada, y uno a uno
a medida que la tactaban, con honda emoción
y un vago deseo de poseerla, exclamaban: \Q,vé
iinda'l ' '"•". ^
La alegre bandada de muchachos, de nnevo
volvió a rodear la tentadora troyita. T, el jue-
go, minutos interrumpido, continuó, entre gri-
tos de alegria y de sorpresa y de risas darás.
wmmmmmmmmmmmmmmimmmm
51
En eso, uno de los ni&oi haciendo girar vio-
lentamente el antebrazo como rápido tomo, y
luego blandiendo el brazo derecho como si fue-
ra ana espada, con un movimento de afuera
hacia adentro y de flanco, arrojó su trompo
coa ánimo de herir al otro y despedirlo lejos;
arrojó su trompo con ánimo de libertar al cautivo
de la troya, pero tundiendo la púa en tierra fofa,
perdió la fuerza impulsora, y después de dibujar
círculos retorcidos y por último, pequeña on-
dulación sinuosa, volcado de costado, quedó
prisionero dentro de la devoradora circunsfe-
rencia, como una cosa muerta. Y los pequeños
y ágiles jugadores siguieron arrojando sus trom-
pos, en vano.
Cuando le tocó el tumo a Pinga, enrolló bien
el piolín catalán a la breva, !o ciñó bien al es-
belto cuerpo de aquélla para que los lazos no
se aflojaran, y con el pulgar ñrme sobre la
dhata cabecita y el índice oprimiendo la acera-
WOTiRmHP
da púa en forma de eoraaÓB, hizo na ligwo sai-
no con el ojo izquierdo para laíinar la puntería
y con un movimiento sesgado y videato d«l
brazo derecho, la arrojó...
Se escuchó un golpe seco, como ofoando M
parten huesos. Pinga había herido en el cuerpo
al prisionero, y éste y su breva, salvando el
linde de la mal trazada cinounfenreneia, abrién-
dose en curvas aladas después de haber tenido
un punto ás contacto casi furtivo, dibujarcm
con gracia, en la arena húmeda y granate y
glutinosa como un coágulo, una eomo ojiva me-
dieval... Pinga, tomó con mano nerviosa el
trompo libertado y lo levantó en alto, como bo-
tín de victoria, ufano. Y, en el rasgado flanco
del ex cautivo, abríase una triza fina y endeble
como los estambres de una flor.
LINO ABANDA COBBEA
Kifvera — 1927.
 SECCIÓN ÓPTICA

liENTBS ANTEOJOS
GEMELOS PARA TEATRO
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34
EL AÑO
( S C H E R Z O DE
E s norma tradicional que, coincidiendo
con la caída de las últimas hojaa del
almanaque, las revistas ofrezcan a sus
lectores ur. resumen de la actividad literaria
del año transcurrido, un retrospecto critico de
su bibliosrrafia.
Nada tan arbitrario empero, como ese con-
vencionalismo, que obliga a dividir la litera-
tura en años de almanaque fijándole los limites
sin sentido del 31 de I3iciemibre y del l.o de
Enero, y aplicándole una medida cronológica
que ninguna relación tiene con su naturaleza.
Muoho más arbitrario, desde luego, que aplicar
tal división a la vida económico-administrativa
de un estado.
Al menos la vida económica e institucional
tiene sus períodos anuales establecidos, separa-
da», amenudo, por vacaciones o recesos. Las
universidades, las academias, los parlamentos,
los consejos, tienen, por ejemplo, sus recesos
anuales, y por lo general veraniegos. La cos-
tfumbre manda a bañarse a profesores, acadé-
micos, diputados, y otros gremios semi-intelec-
tuales. Pero los literatos no tienen vacaciones
eolectivaa, ni su grafomiaiiía se interrumpe
aunque vayan a bañarse. Al contrario, la vista
del mar, ¿contacto del agua y del vientio sa-
lobres, suele exacerbarles la necesidad fisioló-
gicA de escribir cantos al mar, o refleociones
fíloaófícas sobre el Infinito. El literato no pue-
de dejar nunca de ser literato: lleva la litera-
tura a cuestas, como su concha el caracol. Y
hasta cuando se va a bañar se baña literaria-
mente: cada ola le trae una metáfora.
No, la litetatura uo tiene recesos ni almana-
ques: lo mismo le 4» Dieiembre qw Enero: e»
LITERARIO
1927)
co'mo un flujo expontáneo que no ae interrum-
pe nunca. Tiene la literatura, ciertamente, pa-
ra quienes la estudian, sus divisiones históri-
cas, sus períodos, sus tiempos diversos. Pero
no los determina el kalendario sino su propia
evolución. A lo mejor, un período literario no
termina el 31 de Diciembre, sino mediado
Agosto. Una cronología más razonable nos pa-
recería, por ejemplo, para la literatura uru-
guaya, la que marca la celebración de los
concursos anuales. Podría contarse de concurso
a concurso, como los griegos contaban por
Olimpiadas. Entonces diríamos: tal libro co-
rresponde al tal concurso. Teniendo en cuenta
que el plazo de admisión termina el 30 de Se-
tiemibre de cada año, el año literario empew-
ría, entre nosotros, justamente el l.o de Octu-
brs.
No obstante, y puesto ique es'casi obligatorio
para una revista el ofrecer a sus lectores la
reseña anual, nos atendremos por esta última
vez, a la división convencional impuesta por el
almanaque. El Año Literario y el Pan Dulce
son dos cosas que no deben faltar al fin de
añd.
Ensayemos de cumplir con el rito. Primero
los poetas. Los poetas son como los atletas ds
peso pluma de la literatura, en tanto que los
prosistas son los de peso pesado. Y, tan pesado,
a veces...
Además, los prosistas, hombres más graves y
sesudos, no tendrán inconveniente en dejar pa-
sar adelante a esos niños caprichosos y terri-
blemente susceptibles que toa los poetas, a
quienes, por algo, el prudente Platón desterra-
ba df) su República, después de haberles ooro-
• g i
 nado... LM poetas, en eambio, se ofenderían
en su vanidid de predilectos de los Dioses, si
no se les cediera el paso.
Y, en verdad que este año, los divinos niños
lian estado más terribles que en años anterio-
res. Y es que les llegó un nuevo jufcuete de
Europa: el "vanguardismo". Y loe más travie-
sos han jugado con él hasta destrozar cuanto
había en la casa. Aterrorizados, los viejos pe-
lucones literarios y los buenos burgueses aman-
tes de las "bellas letras" se han refugiado en
el ala más defendida del edificio, allí donde
se aburren de su inmortalidad las efigies de
los proceres venerables. Y miran desde la ven-
tana, esperando que acabe el bochinche y se
restablezcan las tradicionales normas.
Mientras tanto, sobre el espantoso revoltijo
de toda la casa, los poetas adueñados del ju-
guete infernal empiezan el año literario con
ios quejidos del plebeyo Ford que se enamora
de la distinguida voitvrelte, y lo terminan
gritando desde la torre de Salvo, una marca
de cigarrillos. Bocinas de lautos saludan su
llegada; letreros luminosos lo despiden. 1927
ha sido, literariamente, un año terrible.
Otra de las características del año es que
en él han dominado, casi exclusivamente, los
más jóvenes, los de la nueva generación. Y los
de la novísima. (Y aun, quizá, hasta los de
la generación que no ha nacido todavía; pues
es innegable, que hemos oído, entre otras cosas
estrafalarias, berrear poetas nonatos, que ya
patean el vientre sino se festejan sus chilli-
dos...)
Los poetas ya consagrados—por así decirlo
—no han publicado este año libros de versos.
Ni Juana de Ibarbourou, ni Silva Valdez, ni
Emilio Oribe, ni Sabat Ercasty, ni Ciasaravilla
Lemy», — para citar algunos— han dado tra-
bajo a las imprentas. Sólo Emilio, Frugoni
reaparece, ezoepcioualmente,—rscaso i>ara con-
solarse de su ostracismo poUtico—como un ve-
terano entre los reclutas. Y reaparece rejuve-
necida, contagiado del dinamismo revoluciona-
río de los nuevos, jugando a la metáfora ul-
traísta. Claro: Frogoni está ya un poco pesado
para esos juegos metafóricos y su "Epopeya
de la Ciudad" tiene mudio de la granredad so-
ciológica de "El Capital" de Márz. Con todo,
preciso es reconooeif que se ha remoxado, re-
Verdeoiendo ma viejos laureles numántieos. T
9»
mientras los muchachos vangnardisaates le mi-
ran con simpatía, los académicos le guardan
toda consideración. Ahora, su personalidad e»-
tá situada como su domicilio: entre el rasoa-
cielo de Salvo y el Ateneo.
£1 que ha dado la nota más estridente y
escandalosa, COB SU bocina automovilística, (en
la poesía actual, la bocinas de los autos han
sustituido a las liras de oro) ha sido José Ma-
rio Ferreiro, con "El Hombre que se comió
un Autobús", libro de un futurismo ediUcio,
que Qómez Folie, el más «ulto de los Jefes de
Policía que ha tenido la Capital, hubiera de-
clarado de uso obligatorio, para todos los agen-
tes del "tráfico"...
Nadie sabe, ni él mismo, si su libro es en
broma o en serio; tampoco sabe él ni nadie,
si lo hizo por una necesidad sentimental de
chauffeur fracasado, o se lo encargó "para re-
clame" la agencia Ford en Montevideo. Lo
cierto es que ha sido el gran escándalo literario
del año. Y lo cierto es también que, apesar de
todos los disturbios que ha ocasionado en el
tráfico literario de la capital, el tal autobús,
de decir, el tal libro, revela una agudeza de in-
genio y una sensibilidad muy moderna, que si
no son el talento, se le parecen muoho.
AI fin del año, casi al caer de las últimas
hojas del almanaque, un poeta de los novísimos.
Juvenal Ortiz, trepado en lo más alto del Pa-
lacio Salvo, como un chico en lo más alto de
un árbol, quiere voltear estrellas con los chum-
bos de sus metáforas... y desparramarlas só-
brela ciudad... Y Juan CarlosWelker,notan
novbñmo como el otro, pero con poco uso to-
davía, recorre los suburbios malevos Innfar-
deando en el bandoneón tangos sentimentales.
Dicen que "Esquinita de mi Barrio" se ha
vendido mucho en los almacenes.
Femando Nebel, el afortonado inventor
de la pildora poética, nos cuenta, acongojado,
en "Viajar", que tuvo que venirse de Paria en
barco expreso, porquei no podía aguantar el
íño. Sin embargo, coosignió elaborar algunas
imágenes mjuy acertadas. (Ahora vive contento
en Canelones, preparando los nuevos oomprí-
midos líricos para 1928; y ha puesto en el
frente de su villa: "Sos breve".
Blas Genovese, ha cantado oon ternura in-
finita, no exoemta de erudición pedagógica, las
delicias domésticas de su bo^, ^ earifio de
la esposa, las gtacias del bebé. í'ero, no obs-
tante su einl)eilesaiaiento doméstico, sale a la
vereda de su casa, por las noches, a contemplar
las estzellas, y dejar divagar su pensamiento
por los espacios cosmogónicos. De ahí el titulo
">Cancioiies de U Noche Estrellada", bajo del
cual hay más de una metáfora felie.
£1 gallardo capitán de nuestro ejército, don
Ubaldo Edgardo Genta, dio una vez más, en
"El Tercio Azul", prueba de que el culto
del romanticismo se mantiene fiel y recalci-
trante entre los hombres de armas aficionados
a la literatura, quienes han comprado, para
BU uso exclusivo, en el Monte Pío de U Orítica,
la vieja lira empeñada por los nuevos poetas
ultraiatas. . ,
Al árbol del Simbolismo—plantado por Gtón-
gora, regado por Malarmé—^le han salido este
año dos grandes gajos de frutos tan duros de pe-
lar que no parece sino que en ellos se hubiera
concentrado todo el esoterismo de la kábala.
"Canción de los Pequeños Oírculos y de los
Grandes Horizontes" de Vicente Basso Maglio,
y "Nave del Alba Pura" de Jesualdo (Sosa),
libros de un subjetivismo radical son productos
de la más sutil destilación irrealista, y, desde
luego, de un aristrcratísmo estético tan supre-
mo, que para la mayoría del vulgo letrado re-
sultan impenetrables. Hay quienes, en vengan-
za, andan diciendo por ahí que ambos poetas
practican aquella iónuula dadaista: echar en
un sombrero palabras escritas en papelitos,
mezclando sustantivos, adjetivos y verbos, y
luego extraerlos al azar, alineándolos en diez
o doce renglones de longitud distinta, como
salgan. Pero esta no es más que malediscencia
de barrio.
Cipriano Santiago Vitureira, se ha entrenado
sus primeras pantalones laicos de poeta, con
"La Siega del Musgo", libro un tanto balbu-
ciente e inseguro en su vaguedad; libro acaso
prematuro, pero altamente promisor, puesto
que acusa un temperauento lírico muy fino.
Y Roberto Ibáfiez, con 'IJS Danza de los Ho-
rizontes" ha pegado un salto de una acroba-
cia sorprendente, trazando una aérea curba so-
bre nuestras cábezaA, para colocarse en el cen-
tro de la pista. En el Año Literario anterior,
Ibáfíes, con so libro "Olas" era todavía un
niño; en éste es ya todo un hombre, literaria-
mente hablando, (aunque todavía use "novie-
citas**). Se trata, de un record, en materia de
estirones literarios. Como tiene poco más de
veinte años, si sigue creciendo así va a llegar
a ser un rascacielos de nuestra poesía.
• • •
La gran revelación ocurrida en este último
ejercicio económico-literario, en el campo de la
prosa narrativa, ha sido la de Francisco Spí-
nola, gaucho pueblero y maragato. blanco como
güeso de bajfual, cuyos cuentos de "Raza Cie-
ga", au primer libro. íescusado sea el prólogo
en que se le comipara a Esquilo) dan fe de
un escritor intenso y robusto, de recia muscu-
latura, y bien templado cordaje, que no se achi-
ca ante las situaciones dramáticas más fuertes.
Cojea de un pie: el gaucfaismo trascendental,
candida aberración pseudo-teosófica, de cuya
infección ya se cux*ará asi que le madure más
el seso. Pero eso es secundario, puesto que no
parece atacar a sus narraciones.
Montiel Ballesteros ha arrimado, con sus re-
latos de "Luz Mala", un sólido bloque a su
obra literaria y a la consolidación de su nom-
bre, ya bien asegurado con sus "Fábulas" y
otras producciones. La larga estada consular
en Florencia, donde se respira el Cuatrocento,
y la barabilla d'annunzziana con que se re-
trató, no pudieron arrancarle sus dejos de pai-
sanito: tiraba para el pago como el Dórico
de uno de sus cuentos, y hacía literatura con
las cosas que oyó en su adoletÉsencia de bocas
camperas, entre mate y mate, en las veladas
de la cocina. Cosa curiosa lo que está pasando
con estos escritores platenses. Lo que les sale
mejor, con sus recuerdos de mulchachos. Ejem-
plos: Güiraldes, con "Don Segundo Sombra",
Zabala Muniz, con la crónica de su abuelo,
Montiel con estas remembranzas de cuando era
gauchito salteño. En la novela sigue triunfan-
do el terruño.
Hasta Salaverri, que es santiagueño de Es-
paña, y fué gaucho por carambola, ha aumen-
tado su fecunda progenie literaria con los
Cuentos de "El Manantial", remembranzas co-
loristas de la época — ay! fugaz —en que era
estanciero en Treinta y Tres, y, para hacerse
ver, bajaba a la ciudad con botas de montar
y sombrero de oon-wqy.
w
 El joren García Saizha eoníirnuido en " Sal-
r«je", sua estimables cualidades de cuentista.
También a éste le tira el terruño, y trabaja
de campero. El nativismo rural ha dominado
Mte año literario, en el género narrativo. Tal
Tez sea "Marü" novela de Boy, la única ex-
«epciún de valer, en ese conjunto criollo. Boy,
aunque vive en Canelones (no sabemos si es
vecino de Nebel) no ha dejado su urbanismo
europeo, y persiste sinceramente en el cultivo
de su ironía ultra civilizada. Esta fina ironía
es, por lo demás, su mayor valor.
Finalmente, Alberto Lasplaces—^ya consagra-
do en nuestro ambiente periodístico, como ex-
celente articulista cotidiano, ha intentado con
BU libro " E l Hombre que tuvo una Idea"
conquistar título de cuentista, tamfbién exce-
lente. Pero pare<je que el intento no ha sido ma-
yormente afortunado, ({le faltará una buena
temporada de campot...) Y es sentir general
"ff
que Lasplaues está mejor •scríbiendo «n " 8 1
Día", los comentarios de la actualidad extran-
jera.
Por lo que respecta a la Crítica y el Enra-
yo, no recordamos que hayan tenido, en el año
que acaba de fenecer, representación digna,
por su seriedad, de ser anotada especialment*,
fuera de las concienzudas conferencias del
profesor Grompone, sobre Pedagogía, publica-
das en volumen. No muestran mucha afición,
nuestros compatriotas, por los estudios.
Y ponemos punto final a este "seherzo" del
año literario que hemos trazado accediendo al
pedido de esta revista, no sin antes declarar
que, en nuestra opinión,—^y aunque ello hiera
la clásica y obligatoria modestia de sus hace-
dores,—el mayor suceso literario del año 1927,
ha sido la aparición de "La Pluma".
B. P.
MADBKA, por Q«am Soiia.
 JUbOdeUVAS
FRESCAS TPAPICHE
2>(SlELLí:\5óeV2\\\ro
ENSUNUCVO
ENVASE-

i.

5^

Para eoeliiar el comliastilile Ideal. El más econámico, limpio

= = = y práctico de todos los sistemas. = =

psi.A.J^a» d ^ l G^
25 de Mayo Esq. Juncal Administrador Qeneral e Ingeniero

u.........
F E D E R I C O
Y a estaba en prensa la edición de este
número cuando non enteramos de que
el admirable artista había muerto en
el sanatorio al que últimamente se acogiera
para reponer su salud muy quebrantada.
Federico Lanau, bien conocido en nuestro
ambiente artístico, estaba en el momento en
que de su plena preparación técnica podía es-
perarse una producción altamente válorable.
Tenia poco más de los treinta años, había lu-
chado mudio en la vida; su bohemia, honesta
y resignada, bohemia laboriosa y heroica, había
ááo larga, y aunque el artista había sacado de
ella una gran fuerza moral, el cuerpo había
quedado resentido del rudo esfuerzo y del exce-
sivo sacrificio. Cuando el fruto iba a comenzar
a madurar, el árbol, que había luchado dema-
siado con los vientos de la adversidad, se que-
bró por él tronco!.
Deja Lanau tma magnífica colección de gra-
bados ea madera y linoleums que basta por ti
sola para crear una reputación de artista mo-
L A N A U
derno; deja el recuerdo de su actuación al
frente del taller de cerámica de la Escuela
Industrial, suprimido por inexplicable incom-
prensión ; deja dos o tres cuadros al óleo a me-
dio hacer y algunas esculturas también ain ter*
minar. Obra malograda en su mayor parte;
pero obra que sirve para hacerse cargo del
artista extraordinario que nuestra tierra ha
perdido con su muerte.
Dificultades del tiraje de nuestra revista im-
piden que en este número hagamos una publi-
canción más extensa de la obra y personalidad del
artista que desaparece. Será ello en él número
próximo. Por hoy es forzoso que nos conforme-
mos «on expresar nuestro sincero ¡sentimiento
por la desaparición del caro amigo y gran ar-
tista, uniéndonos con la expresi^ de este sen-
timiento a los muchos amigos de ^ederieo La-
nau que conocían suis extraordinarios méritos y
que lamentan su pérdida como una de las más
sensibles bajas experimentadas por el Arte Na-
cional en los últimos tiempos.
41
 «•(•••a •••••••••••«••••••••••••••••«««««i*

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ííp;^;>í ./'

iiliiliÉliií
ÉÉMÍiililiililll;

De "La Múltiple Splendeur"

da

EMILC VERHAERCN
Traducción para LA PLOMA d» C« 8. B.

LA AliKOKIA

Oh, e«M anoliM 7 bdloa diaa en que rwplatidMen UM mafiaiiMl

La tierra ardiente 7 «Mrgulloaa en más soberbia todavía 7 al deiper-
taiie la vida ea de un perfume tan fueite que todo él HT ae embria-
ga 7 ae arroja en el júlalbt

Graeiaa, ojos míos, i>or liaber permanecido tan otaroa» bajo erta
frente envejecida, como para ver a lo lejoa vibrar 7 oorrer Ut lusj
7 vóNtraa, manoa mías, por eatremeoeros en el aol; 7 voootroa dedo*
nifoa, por doraros en laa frutaa bermejas» pendientes a lo ltf|p> de
los mnroa, junto a las malvarrosas.

Qvaeias, ob, mi cuerpo, por estar firme todavía 7 ser rápido 7

vibrante en esta hora, al tacto de los vdoees vientos o de las brisas
profundas; 7 t6, travo mío recto 7 estos anéhoa |Nilmone% por rea-
pirar a lo largo de los mares o en lo alto de las montan^ Ú aira
radiante 7 vivo que baña 7 mnerde los mundoo.

y Oh esa fiesta de Isa mafUnas de seireaa beúeial Bosas ea¡ros

I uros rostros eiijp7a el túdo^ pájaros que vienen baeia nosotroa «0-
mo blancos preaasios. jaz^inMi de sombras maeiaas o de frágil el**
ridadíl

i i la W a et| qioe él amíplio verano entiWa las.a;v«DÍda% 70 <f

temo,, éunkos por dóiode lia Uegadb li,qne «ñtre sos iluitai «ilsfinnrl
ití Itoitiw); yo os amb, lejanas iagnnaa 7 aosteroa homifuá', 7 U^
nús piBS, .étt laa profonáidades, amo tapbián la tisrra doodé'NpéÍHtt
níü ÉNWriioÉ.' ' ' '"

Mm ¿f!:tii^iji¡ii|i^ Pr.'; .-•^i;:- •.::.;;' ü-^ • -faivu., i •,••• ^ ! i f f y | H U ^ ; i f e '' !i: *\,.^i f, I^JA),,-- .vrm': .lJ»«WÁ^|!lin#^il^
•lj»Ít'j!:,r.-rrJ;,1i;&X'.'''f'l!' ^'.1
 Hmiii

m b t o en iodo lo qjae me rodea y me penetra. Ú^apedei mptuo»,

•enderoi perdidos, macizos de hayaa, agna lúcida qw wipgwni^ som-
bra Uega a empañar, rf, todos vosotros, no siendo más <qne mis re-
CMrdofi os trasmatáis en nú propio ser.

Gh esos ímpetns de fervor, profundos, poderosos j tiernos, tal

eomo si nn ala inmetnsa te levantase; si tu lo has sentido tendiéiúlote
hacia el infinito, no te quejes, hombre, ni siquiera en los más amar-
ffot días. Cualquiera sea la desgracia que de tí haga presa, debes
decirte a ti mismo, que un día, en un suprrau) instante, disfrutaste
til también la más dulce 7 formidable alegría, y que tu alma aluci-
nando tus ojos hasta meselar tu ser a las fuerces unánimes, durante
ese día único 7 esa hora sublime, te hizo semejante a los Diosea.

LA ALABANZA DEL CUERPO HUMANO

En la claridad plenaria y en sns repentinos raoros quemando,

hasta el coras6n, los ramajea profundos, mujeres cuyos vuerpoo des-
nudan brillan en esos jardines, vosotras sois fragmentos magníficos
del mundo.

A lo largo de los sombríos bojes y las altas escalinatas, cuando

pasáis jubilosamente entrélasadas, vuestra ronda simula un ondu-
lante eapaldero cargado con los frutos pendientes de sus trenzadas
ramaa.

Si en la pas y la grandeza de los claros mediodlaa nna de voso-

ttas se detiene y no se mueve ya, esa, de pie, se me aparece como
un tirso de carne donde flotase el pámpano de fuego de su cabellera
roja.

Cuando en el dulce calor vosotras dormís cansadas, Vuestro gm-

pc> es semejante a los bandea repletos de una ancha cosecha de aol y
de flores que el estsnque reuniese junto a sus pálidas orillas.

Y en Toestros blancos gestos, bsjo los grandes árboles verdsa.

y en vaestros juegos enlazados, bajo racimos de rusast eorren los
ritmos esparcidos en el inmenso universo y la savia tranquila y po-
tente de las cosas.

Vuestros hfoesos delgados y duros son blsneos minerales sólida-

mente levantados en noUe arquitectura; el alma de llamas y d» oro
qne avie m vuestros cerebros no «a más que un asfieoto fino y eott-
(Jajo de la natnralesa.

Sois vosotras mismas el bello jardín ijue oa presta sos abrigfba

de mu^n oon su oahaa y su dnlsnra; y el rossl de los poras r e n -
nos es Vaastro cta^n, y vuestros labíos^ de íbego ion las tosaa ium*
nentUes. ~
l¿«nÍ%ao% pmes, y eoinprendeos mejor I Si querfis saber átede

^'í»ipr^frií")*fj:«'.**'íí'^"ifh''-^iAi':"iíl»^
 "^r^mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmémimiimimmmmimmm^

rende Ik claridad, creed que el oro vünrante y loa aatroa de 1M tSMh»

auffian, bajo Toestraa fcentea, con «nía radiantea fuegoa.

Todo ea aiiiülitud, imagen, aedifoeión, TÍnonlo; aaí eomo laa ga^

maa de una ondeante diadema, todo se mira y todo ae oompenetra, oih
mujerea, tan admirablemente como en voaotras y fuera de voaotraa,
todo aa roiotraa miamaa.

liASIDBAS

Sobre laa dudadea de orvallo hacia loa destinoa tra^asadoa^

né« altaa <iae el dolor y mis altas que la alegría, ain que noa aaa
pcalUe verlaa, reiiuua laa ideaa.

En loa primeroa tiempos de fuerzas y de aerenoa ferVorea, deada

que se transformló en antot^üía el espíritu, ellas se desenredaron y
volaron del hermoso dédalo de oro de loa cerebros humanoa, para
biillar y desplegarse más arriba; y desde entonces impóneae a nues-
tros temores, a nuestras esperanna y ft nuestraa ezplicacionea, fre-
cuentando nueatroa pechos y nueatroa espíritna y contemplando loa
seres y las eoaaa, tal como ai bajo aua pftrpadoa librea, aa abrieran
loa ojos del infinito

Vibran aaí en la inaaieinsa materia y fonttan en tomo del mundo

uta nmda de fuego, ain que ninguna no aea una elaiidad inimara.

Siii embargo, por ver su oro perdurar en loa cielos, él hooilira

que laa ere6 de su pr(9ia luz, ebrio de su propio rosplandor, un dí*
biso eon ellaa: los iDieaes»

Aun ahora, en nueatroa díaa, su llama se noa figura eterna, i^ara

si ae alimenta de ftMraa y de beUeza es gracias a la sangre dft la i«a-
lidad, xaMi siempre y sin cesar nueva, que noaotroa arrójame» hada
ella.

Cuanto mía «caetoa y elaroa asan loa penaadoraa de una épooa;

ouanto mea aua frentea ae muestren prguUoiwa y ana «Imaa aean
arrebatadaa de tanto aer laa veiiementes obreraa de^la yida; ettanto
más dirijan haeia ai miamoa el resplandor que repentinamente ilu-
mine laa eabeaaa con un.fuego nuevo; cuanto máT^reaneBan aua paaoa
en el camino de las eonquiatas; ouanto máa ae adquMB antro ai cona-
titiqwndo irerdaderaÉniente lo máo alto de eaanto viira bajo al vi«je
firmamento, mAa ae abrirto, máa i|e azt«aderiin,'*l!aBaiidaa y $aébM,
aua anrita, «B loa hoi^iontea, laa aupvemaa idea&

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sivamente M r t « «««tcio de ropt 4* fMnü*. eop
las néquIíiM mis modérnu eicisteiitas. se f o M
ooiKMriiBiaoto d«i pdblioo en _ d establedmiento atttideri ri prtaMr pedido te>
isMaloi» 1 «nriari litta dt pradoc y di del servido, que resdta prictfco. econdwico y

•••^•P

1
£1 A A O Literario
A oaba de terminar el año literario ar-
gentino. 1927, no ha aido el mejor, ni
«Ipeora&odeprodnoci^ naxñonal. Es
refalar, por donde quiera que se le mire. 1926
prestigió grand»! novelaa, como "Don Segando
Sombra", y lünros de éxito Mgaro eomo el me-
diocre "Zogoibi". Eate año, tan aólo una obra
medular, seria, bien concebida, se voceó por
las librerías, el "Cristo invisible" de Ricardo
Hojas. Los autores eonsagrados como Arturo
Cajidevila, fecundos, otras veces, nos regalaron
poco. Capdevilla publicó " Z i n i ^ " drama de
ambiente gitano; Manuel GalvOi, que«oelepro-
dnoir dos novelas por año, se apuntó apenas,
con "Una mujer muy moderna", reunión de
cuentos, ilustrados por Berdía. Poetas, como
Femándes Moreno y Alf<msina Stomi, se de-
jaron ver amenodo por los diarios y revistas,
pero, en libros, nada. Hubieron muohaa intenta-
das novelas, que n3 consiguieron conquistar un
leetor, «ano "Viento Norte" de Alcides Grec-
eay diputado y novelador, y otras que eaUo por
diaereoiió^. Libros de poesía eteritos en blanco,
a iBinitoiiea, él eonearso municipal fué una
excelente incubadora.
Fué año de •atolocfaak •efialamoa t n t : "L«
ezposioijn de la actual poesía atgentitia" de
Vignale y César Tiempo, eoaiunto bastante se-
lecto, aunque sobran nombrea; ha ñdo elogiada
por Ü^MoiiBM» y MÓ basta; "Antología de U
liiíAa pmOiÉmá" aeléoeiimacU ptvBnMito Mo'
nlfli^ ettáa h» poetas orioUoi desde Joaé Her-
üAaÁtM, afiKlTaTddes; f roté "Antologia de
la moderna poeab uragaojr»", ile k fo» me
eonfiaso antoe.
Fué afio 4« eOBUomoraeiones: BinieBajes dw
la,TCivisth"Babel" • Pagrró, oonmmoneiAB del
,,,lBfRg'IW'g*WWMP!y»?!Wlf!:Wí^
<if\') r t » - . i"t,v»j"i*<" 'íp(':i,¡"-t»,-rt , • ^ ^ í - i L ' " » T* ji^(«(j¡i»i ••i<'ií.*f<> ?,»i* ÍÁ .
Argentino
Enrique Hcine; \einte años de la revista "Noé-
otros", con banquete y número eapeeial; booM-
najes de "Martín Fierro" y '^Nosotn»'* a Al-
fonso Reyes. Año áemeridiiano: polémieaboW»-
cosa, con loe españoles, provocada por un é0h
diohadó editorial de "La Gaceta literaria'^
mis, jaleo y chacota, que cosa seria. Año 61-
timammente, de miatificacicmes literarias» oon
la luminosa aparición de la estrella en doea-
dencia, de <lara Beter, nombre bajo el cual
se ociüta' el más travieso de nuestros literatoo
jóvenes: Oésar Tiempo.
Las editoriales que más se dMtacaron en 1á
produeeióu de ÜbroM, fueron Soldán Hemaiut,
rei!bo Gtreia, EditiMriid"Babel" y GMaw.
Rddin y Compafiia. fué el editor del "Orii-
to invisible", ademé», puUioá, «atre «tatt
obras, "El nwiimiento de la* nadonca «iM»
ricanas" de Gooisalo Bulaes, ti BmbajaiSor
de Ohile, "La zoncera" de Guillermo Clorrea,
^'cuentos para niilos" de Micaló etc. "B**.
bel" reeditó algunas noirelas y énentoa agota-
dos: "El oasamioito de Uraofaa" del maetiro
Fayró, "Los egoístas" de Fermín Eirtralla
Gutiérrez. Entre las novedades poétieaa, lO dea*
taca "Argentina" de Szequiel Marttees So>
tvadft, libn> muj celebrado, apeaar de la •«)•
dente influencia It^cuñana.
Glieáer, «dii^ 4o* Inenos libros de eoeatos,
"Las n»ti8 de €peoiHitra" de Alirare MdHv
Latianr, y " £ » di ptU de loa ptptg^roa" 4e
Amando CtaoaQit, iloe nuevos libroe de
dr Lofs h. Fraseo, vét> de los legttíBoa poetai
alvnrtiaM, "Ifondo NvevoV y "GopUe p«n
d pblbíe*^. l í t erftiiat «rtoro repioisftteda per
Saens Hayes, oon Tarioa vohoDeBea.
Fedn Garda editó iw* "Hietoria ñ» h t
Preiideiiitee aifeiitíaos", "La antología 4 | tt
'WKI

moderna poeaia uragai^a", una traducción de
" E l elogio ce la vida", de Baniero Nicolai, y
finalmente, inauguró una nueva biblioteca de
clásicos argentinos, dirigida por Alberto Pal-
co*, eon los "Discursee populares" de Sarmien-
to, al cual ha seguido la "Autobiografía" de
Alberdi.
Samet nos dio a conocer a algunos poetas
nuevos, como Dondo, etc., y publicó una tra-
ducción del útilísimo libro de Spstein, "La es-
tética de hoy", que nos ilumina sobre los secre-
tos del arte nuevo.
El movimiento de vanguaidia ha sido eos-
tenido pw la revista "Martín Fierro", que
apesar de su intermitencia, supo mantener el
espirita nuevo coBStantnneutP alerta. La po-
lémica del meridiano intelectual sacudió el am-
biente. No obstante, los poetas de vanguardia
permanecieron en vacaciones. Qirondo, Vallejo,
Marechal, y Bernárdez, navegando en charcos
extranjeros. Estos cuatro i^oetas, del grupo
"Martín Fierro" no produjeron una línea en
lodo el año, si exceptuamos dos o tres artículos
de Maredud y Bernárdez, aparecidos en algu-
nas renóstas
El grupo de la peña del "Boyal Eeller",
capitaneado por «1 dinimico Alberto Hidalgo,
di6 m i s señales de vida. A falta de revista
" O r a l " Hidalgo, intentó una nueiva biblioteca
"Oannan". que se inició con su libro de cuen-
tos "liOB sapos y otras personas"; al cual si-
«HflilpMMMllW mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm^mmmmmmmmmmm
mw m
guieron, "Versos con sol y pájaros" de Amado
Villar y " E l teatro del disconfotmianM)" de
Homero Gulgliemini.
La editorial " P r o a " publicó bajo su mem-
brete, tres buenos libros, que clausuran el año
vanguardista; " E l imaginero" poemas, de Bi-
cardo Molinuri, libro intimo, sabroso como un
pan casero y lleno de sugerencias verbales y
metáforas ahondadas en el silencio. " E l ima-
ginero*' es un libro que hará hablar; Molinari
lo trabajó mucho tn la tranquilidad de Villa
Urquiza y hay que temer esos libros, que no
vienen precedidos de gritos. "Voz de la vida"
se llama una novela epistolar de Norsíh Lange.
la cantora de "La calle de la tarde". Es el
segundo libro de " P r o a " y finalmente, Leo-
poldo Hurtado, critico musical de "Martin
Fierro" nos brinda, en "Sketches" algo más
de lo que la palabra indica, verdaderas crea-
ciones originales sobre temas todavía víi^enes.
Se cierra el año literario con una muerte
tremenda, la del muiy querido Bicardo Ofiiral-
des. Muerte que tuvo una expresión viviñma e
imborrable en los trescientos gaucdios que
acompañaron sus restos. Hemos de creer más
en ese homenaje, que en el de algunos diarios,
que en vida le rechazaron los originales por
"vanguardista".
Argos Tres
Buenos Aires, Diciembre de 1927
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DOS P O E T A S
FEDERICO G A R C Í A L O R C A y R A F A E L ALBERTI
E l más alto poeta en leniza castellana,
don Luis de Góngora, cuyo centenario
—centenario que ha sido como una
fian revaloración — se ha celebrado reciente-
cento, era andaluz. Audaluuía tiene algo más
de lo que se conoce habitualmente, entre gente
de escasa penetración, por "lo andaluz", A
decir verdad, "lo andaluz" es acaso, lo menos
endaluz de Andalucía, especialmente para los
mismos andaluces. Se trata quizás de una
froyección espectacular para extraños. Tomar
lo que se llama "lo andaluz" como caracterís-
tico de Andalucía es como tomar la gualdrapa
por el caballo, el hábito por el monje. "Lo anda-
luz " es la corteza, un poco pintarrajeada, del an-
dahieiamo. Andaluces son Oóngora yJuanKa-
món Jiménez, andaluces eran los poetas árabes
cuyos textos están siendo conocidos después de
lad traducciones entusiastas de Dozy. Un mun-
do totalmente distinto de «se otro mundo de
pandereta y cromo anunciador de anís, con el
qtie generalmente se confunde el espíritu de
la cuenca dd Guadalquivir, el rio andaluz. El
mal de esta enojosa confusión tiene su raíz
ch la incorregible incomprenidón castellana.
Castilla, pueblo jp>ande, pueblo de grandes
virtadea, tuvo siempre el d-ifecto másdmo de
no oontprender. Castilla no ha tenido una
senubiUdad suficientemente permeable como
para esponjarse en el espíritu de los pueblos
con Ion que la historia la puso en contacto. No
oMaprendié a Cataluña, espíritu mediterráneo;
ni á GaliciA, aensiUería norteña. Mucho menos
fiodía eomprosder a Andalncia,. espíritu orien-
tú. Por el «amino de África, Andalucía recibió
Is Éttnt de Oriente. Fenicios, cartagineses,
griegos, inlMB... Bs posible que antes de to-
dos iiOm tome tauMio. oriontd-' aqoeUa otra
ANDALUCES
raza misteriosa, de raros e imponentes restos,
que dominó, mucho antes de las invasiones
históricas, en la cuenca del Guadalquivir. Las
riiontañas aislaban a Andalucía del resto de la
Ifnínsula Ibérica; el mar, enxambio, la ponía
en constante contacto con Oriente. Llegado el
nomento de la fusión política, los espíritus de
i'.ndalucía y de Castilla continuaron mutua»
mente extraños. Castilla no comprendió a An-
dalucía; ésta desdeñó profundamente a aquélla.
Si parece que no hubo lucha, es porque no se
piensa que Andalucía fué vencida, dramática-
mente vencida, con la conquista de Granada.
Con ello sufrió un fuerte golpe la cultura an-
daluza.
Las legiones de Castilla se desparramaron por
j^ndalucía, tierra conquistada. Los andálnces,
el árabe y el mozárabe, recibieron el empuje
bbrbaro con la resignación ^toica que habían
aprendido del cordobés Séneca, cuyas enseñan-
its se habían conservado o en la tradieión oral
o en las cátedras de las universidades del ca-
lifato. El árabe se convirtió en el nvudejar
f ara dar aún, antes de la ezimlaión definitiva,
un último brillo artístico a su paso por Eap»^
f>a. El mozárabe se confundió eñ la masa po-
pular que formó la primera Andalucía de la
España unificada, una nobleza de snperriveii-
eias medioevales, una aristoeraeia. enriquecida
m Sevilla y Cádiz por el tráfico con Anénoft,
un villanaje dosorientado, fanático de iras re*
yes, ansioso de aventura guerrera, carne de los
tercios que iban a luchar en Europa wsv ideales
que a ISspeña no interesabau. La iüt^ecttiali-
dad andaluza desapareció eomo eeói lí^os <tiM
sr pierden bajo la tienrt, idguen tín cuno éó))-
tenáiteo y apareoen denjiüfie lUás piiirot f «o»
MÉiiilÍM
Mi
pioso6. Castilla, no pndieado comprender a
Andalucía, pretendió ensombrecerla, aplanarla,
bajo sos groseras interpretaciones del espíritu
andaluz. A la audacia ingeniosa, a la hiperbó-
lica fantasía, a la graciosa riqueza de imágenes
ocn que él espíritu andaluz decora su vida, les
IJamó sarta de mentiras. A la melancolía an-
daluza, al pesimismo 7 la resignación estoica,
a la tristeza infinita y al terror a lo incoan-
pfensible, con que el anda'iuz considera su
tránsito en el mundo, las llamó supersticiones.
Para el dramático paisaje interior con el que el
j neblo andaluz evoca en sus cantos el martirio
constante por las penas de amor o de pobreza,
Castilla tuvo la burla. Hay nn diálogo saine-
tesco en el que un aragonés y un andaluz dis-
cuten sobre sus respectivos cantares. Para el
aiai^onés, el bombre de la jota bárbara y basta,
el que se golpea la cabeza contra los árboles
para demostrar que es duro de cráneo, los
centos andaluces siempre giran en tomo de
temas patibularios o sepulcrales. Para el an-
rlaluz, los cantos del aragonés resultan de una
ingenuidad inconsciente, de una falta de gra-
cia y de aliento interior verdaderamente lasti-
mosa. El andaluz es un contemplativo que está
db regreso en la vida; el aragonés es un pri-
mitivo que aun no ha tenido tiempp de mirarse
bada adentro. Eu el andaluz, el canto es de
una tristeza infinita; en el aragonés, es de una
marcial balandronería. El aragonés se siente
capaz de desafiar al mundo y contener su em-
pT;je entero con la cabeza; el andaluz, capaz
de llenar una laguna con las lágrimas de sus
jenas por causas de amor:
"Entre Córdoba y Lnoena
hay una laguna clara
donde lloraba mis penas
cuando de tí me acordaba".
t versidad proivindana y las estadas de fecundo
Este diálogo entre el aragonés y el andaluz
«e diría el s&nbolo de la conducta incompren-
si\a de Castilla con Andalucía. El alma seca,
enteriza, áspera, frente al alma dúctil, sensi-
ble, delicada y liviana. Para Castilla, Andalu-
cía no existe nada más que en sus valores
aparentes y externos y el defecto de la mirada
áf Castilla se ha coittagiado a la de los otros
xi-ODtempladorei. Qeneralidal que no ezduye
CAcepciones innumerables. Mucha gente de
aTuera de España ha mirado hacia lo íntimo de
Andalucía, prescindiendo del mforme primero
y extemo, y al comprender a Andalucía en
esa mirada penetradora se ^s apresurado a
desmentir el otro prestigio.
Sin embargo, Andalucía tardará en rehacer
su civilización, si es que no se ha pasado ya
:a oportunidad histórica de hacerlo. Los mo-
mentos en que el espíritu andaluz se plas-
ma en concreciones destacadas de dvilizacidn
« n escasos. Se perfilan pentonalidades aisla-
das y esporádicas de aquella Andalucía desa-
parecida con el fracaso de la dominación aiA-
b^oa: se descubre en algunos peregrinos inge-
nios el aliento del viejo y caído andalucismo,
cubierto por la masa invasora castellana y toda-
davía germinado bajo ella. No es ocasión de
amunerar cuidadosamente un amplio catálogo,
que bien podría hacerse, de las más altas
muestras del espíritu andaluz reivivida Vea-
mos dos casos tan sólo: los poetas Federico
García Lorca y Rafael Albertí. Góngora, el'más
alte poeta de lengua castellana, el más puro
superviviente^del e^)íritu andaluz, es su maes-
tro.
GARCÍA LORCA AVIVADOR DEL RES-
COLDO DEL ROMANCERO ANDALUZ
Federico García Lorca nació y pasó sa niüez
y su juventud en un pequeño pueblo de la
provincia de Granada, en medio de la vega del
vlcnil. £n este mismo pueblo, o en algunos de
sus más bellos alrededores, finoa miuchos de
IJS poemas que aparecen ea su primer libro
aparecido en 1921. El poeta, cuando apareció
este libro, tendría alrededor de los 22 añoa.
Una adolescenda fervorosa e inqtiieta ooUih
partida entre los estudios apacibles de una uni-
descanso en d pueblo. De xoajo a ootnbre, el
pueblo; de octubre a mi^o, la capital y la uní-
versidad. A cada regreso de vaeadones, Fedft-
l i o descargaba sobre sus amigos de la capital
la abundante cosecha de versos que en el pue-
blo hacía. Fuente de los Vaqueros, Vega da
Zujaira, ponía al pié de sus peonas. Iban éstos
tomando fijeza y perfecdón a medida 'que el
poeta avanzaba en su eoltivo. Bnfloágo de la
 publicidad precaria de loe diarioe y revittaa,
Oarcía Lorca se mantuvo desdoñasamente iné-
dito dorante varios años. Sus poemas, como
en los tiempos del romancer>), se hacían famo-
sos por difusión oral. Era, además el poeta,
de una fecundidad asombrosa. Cuando U e ^
el momento en que, por insistente consejo de
los amigos, se decidió a publicar el primer vo-
lumen, la labor ardua consistió en seleccionar
entre una abundante producción aquello que
más merecía la perduración en el impreso. £1
primer volumen se tituló sencillamente "Libro
di Poemas''. A pesar del éxito que tuvo esta
publicación. García Lorca ha cotinuado inédito
durante otros muchos años. Diez Cañedo hace
n o ^ en uno de sus artículos de "La Nación"
de Buenos Aires, dedicado a los poetas nuevos
de Tispaña, la terquedad de Oarcía Lorca en
resistirse a la publicación de sus más intere-
santeti obras. El "Poema del Cante Jondo",
de 1922 a 1923, romancero andaluz, está iné-
dito. Lo están igualmente la "Suite poemática
de los espejos", los Bomancillos palimpses-
tts" y otras obras. La compañía de Margarita
Xirgú estrenó últimamente en Barcelona, el
drama "Mariana Pineda", poema en verso so-
bre un episodio de las luchas liberales españo-
les. La crítica ha considerado esa obra como
uno de los más valiosos ejemi>lares del teatiro
ctfpañol moderno. Otro ensf^ro anterior de tea-
tro en verso del poeta, la comedia de insectos
"El melefício de la mariposa" que estrenó en
Madrid la compañía de Gregorio Martínez
Sierra, no tuvo el mismo éxito. Han apa-
recido también en varias revistas literarias
españolas 7 americanas algunos poemas aisla-
dos de Gurcía Lorca. Tenemos entre ellos, la
"Oda a Salvador Dalí", aparecida en la Be-
vista de Occidente, número de Abril de 1926,
y el "Bomance de la luna de los gitanos"
aparecido en la revista "Proa" de Buenos Ai-
res. "Martín Fierro" ha publicado otros ori-
ginales de este poeta.
En B08 comiousos^ Federico García Lorca, como
la mayor parte de loe poetas jóvenes de lengua
española, estuvo afiliado a la escuela de Bubén
Darío. La fastuosidad seductora de Bubén, se
nota en algunas producciones de su primar li-
bro. Pero es de escasa duracic^nenélestaorien-
tseión. Pronto la cambia, ba9.iáDdo6e a sí mis-
ÜH
mo, y l^endo con intenso afán los cUuoot
castellanos y principalmente a G^ngora y su
escuela. Las nuevas tendencias |l1^arias, le
1 reocupan y atraen igualmente. De Góngora al
"ultraísmo", es un salto qoe parecerá a pri-
mera vista más violento de lo que en realidad
supone. En el fondo, por las imágenes de sus
poemas, especialmente "El Polifemo", Góngo-
ra es el primer ultraísta del mundo, y de aquí
que no lo comprendieran sus contemporáneos
ui machos de los que han venido después. Du-
rante muchísimos años, Góngora ha sido oonsi-
üerado por los maestros de Historia Literaria
de España como una extravagancia enfermiza,
como un caso "pernicioso" de perversión del
Kusto. Distinguían dos Gtóngoras, el de las le-
trillas, que era en su sentir, el buen Góngora y
ul de "Las Soledades" y "El Polifemo" que
era el malo. Bubén Darío fuó el primero en
atreverse a corregir el error. Un discípulo de
la escuela de Góngora, Pedro Soto de Bojas,
cura granadino que se construyó en el Albay-
/iu una especie de torre de marfil en uno de
los iniunerables palacios de carácter morisco
que allí existen y se dedicó a cultivar el "gon-
goriamo" intensamente, superando a veces en
valentía de imágenes al maestro, ha sido de-
senterrado del olvido injusto en que yacía por
Federico García Lorca y sus amigos. Soto de
Bojas, peregrino ingenio, tiene un libro inédito
«uyo título aparece como el blasón desdeñoso
y superior de la escuela: "Paraíso cerrado pa-
ra buuchos; jardín abierto para pocoa"... No
otra cosa viene a decir en el fondo la dedicato-
ria desdeñosa dé Juan Bamón Jiménez en «a
ultim» "Antología". Tal dedicatoria dice: "A
la minoría siempre"... El arte, en efecto, no
es una democracia.
He aquí cómo García Lorgfi encuentra su
camino en la tradición culta del arte andaluz,
n otro sendero, que sigue paralelamente a és-
to, es el de la tradición popular. Del romanoero
andaluz, del cantar popular, de la copla. Gar-
cía Lorca toma tanto material de ezperienoia y
de inspiración como de los maestros de la es-
suela culterana. Y todo eUo lo filtra a través
do su sensibilidad de hombre de estos tianpos y
a través de las perspectivas que la moderna
orientación de la poesía va abriendo. Tres o
cuatro caudales distintos se sórnaa 6n el caudal
•Miiiiiiiiiiiir'
• Jg*'.;
 literario del poeta granadino. £ste va buscan- las cabezas levantadas
do en ellos lo más puro, lo mba integuso y valo- y los ojos entornados.
rable.
Hay por tanto, en la obra de García Lorca, i Cómo canta la zumaya!
el aspecto rubeniauo que ya se está quedando ¡ay cómo canta en el árbol 1
tan a la zaga que pesará poco en una definiÜTa
tasación de valores, el aspecto gongoriao en Por el cielo va la luna
creciente avance de influencia, el aspecto ul- con un niiio de la mano.
traista sobre el que no puede decirse nada de-
finitivo y el aspecto popular que constituye, Dentro de la fragua lloran
aoaso en García Lorca, lo líiás decisivo y fe- dando gritos los gitanos.
cundo. Gran conocedor del folklore andaluz, El aire la vela, vela.
para lo que le ayudan extraordinariamente sus El aire la está velando.
conocimientos musicales, pues el poeta comenzó
por querer ser músico y es un excelente pianis- LA BALADA DEL AGUA DEL MAR
ta, García Lorca lo va glosando intensamente
en sus hermosos romancillos y en sus baladas. El mar,
DoB poemas de este carácter pueden servir de sonríe a lo lejos.
i'jemplo: Dientes de espuma,
! labios de cielo.
•I
ROMANCE DE LA LUNA DE LOS GITA- (
NOS —i Qué vendes, oh joven rubia
con los senos al airet
Le luna vino a la fragua
con su polisón de nardos. —^Vendo, señor, el agiui
El niño la mira, mira, de los mares.
el niño la está mirando.
En el aire conmovido —i Qué llevas, oh negro joven,
mueve la luna sus brazos mezclado con tu sangre t
y enseña lúbrica y pura
laa senos de duro estaño. —^lüevo, señor, el aguí
"Huye luna, luna, luna de loo mares.
si vinieran los gitanos
harían con tu corazón —¡Esas lágrimas salobres
collares y anillos blancos". de dónde vienen, madre t
"Niño, déjame que baile.
Cuando vengan los gitanos —^Lloro, señor, el aguia
te encontrarán sobre él yunque de los mares.
con tus ojillos cerrados".
"Huye luna, luna, luna, —^¿Corazón; y esta amargura
que ya siento mis caballos". seria, de dónde nace?
"Niño, déjame, no pises
mi blancor almidonado". —Amarga mucho el agua
de los mares.
El jinete se acercaba
tooando el tambor del llano. El mar,
Dentro de la fragua di niño sonríe a lo lejos.
tiene los ojos cerrados. Dientes de espuma.
Labios de cielo.
Por el olivar venían
'-'bronce y aoeño—los gitanos, Del inédito "Poona del Cante Jomdo" aSbi

IHlllli wmmmmmimmmKKmim'
mpi
•Mal'' mmmmmmmmk^

podemos dar al lector uua hreve muestra en
la canción de '"La muerte de ]a Petenera":
En la casa blanca muere
la perdición de los h'ombres.
Cien jacas caracolean.
Sus jinetes están muertos.
Bajo las extremeddas
estrellas de los velones,
su falda de moaré tiembla
entre sus muslos de cobre.
Cien jacas caracolean.
Sus jinetes está'j muej'tos.
Las imágenes de García Lorca tienen un sello
inconfundible de originalidad y de gracia ex-
presiva. "Laocoonte salvaje" es la higuera de
tuna. El caballo que galopa va "tocando el
tambor del llano". "Clara estrella azul—.om-
bligo de la aurora", dice en otro de sud poe-
mas. "Corazón azulado—^lámpara de mi alco-
ba", en otro... En el activo y vivificante en-
garce del sentir popular con el pensamiento
culto, y en el cotejo pemutncinte entre las for-
mas nuevas y los ritmos antiguos, desechando
lo inútil, acogiendo cordialxnente lo que aun
no ha merecido el arrinconamiento definitivo,
matizándolo todo ello con el sello inconfundi-
ble de su personalidad, Federico García Lorca
va creando seriamente su obra de poeta.
El pensamiento que anima toda esta obra
es esencialmente andaluz. Todo el espíritu de
Andalucía se despierta en Jas creaciones del
poeta, surge como fuente cristalina, en medio
del arenal, vena destacada del rio subterráneo
y abatido. Los terrores y las angustias infini-
tas del pueblo que ha compnndido su limita-
ción y su impotencia, la pena gitana, la dramá-
tica resignación moruna, el desplante heroico
del oontraban^sta valiente, la sombría y si-
lenciosa mirada ante las eoiaa y un panteísmo
de espíritu refinado que regresa a la creduli-
dad después de haber visto confirmada su úl-
tima duda, y el fasto de las leyendas orienta-
les, y el grito largo, tremendo, el "Ay" alto y
ondulado en el viento de la ''sigrníríya", de la
'-serrano "o de la "saeta"... esos gritofldevo-
ces quebradas por un dolor de generaciones. Y la
dliisoñi lie los erepúscnlos en aqaeUos valles si-
tfM«
ienciosiOB, donde ios coses tienen una singular ex-
presión de vitalidad resignada, y consciente. Es
el poeta que ha comprendido mejor el alma de
Andalucía y que mejor ha sabido, por tanto,
cantarla. Y también, como el maestro GkSngora, al
mismo tiempo que el sentir popular ha cultivado
la vena culta y profunda. El "paraíso cerrado
para muchos" lo tiene entre sus habituales.
Herencia, acaso, de los poetas árabes de Grana-
da y d(! Córdoba. Valgan como muestra del
García Ijorea culto y gongorino, del García
Lorca al mismo tiempo muy moderno y muy
de "vanguardia", algunas estrofas de su "Oda
a Salvador Dalí":
"Una rosa en el alto jardín que tú deseas.
Una rueda en la pura sintaxis del acero.
Desnuda la montaña de niebla impresionista.
Los grises oteando sus balaustradas últimas.
Los pintores modernos en ¡vus blancos estudios,
cortan la flor aaéptiea de la saíz cuadrada.
En las aguas del Sena un "iceberg" de mármol
enfria las ventanas y disip^ las yedras.
Una ausencia de bosques, biombos y entreoe-
ijos
yerra por loe tejados de las (asas antiguas.
FA aire pulimenta su prisma sobre el mar
y el horizonte &ube como un gran acueducto.
Marineros que ignoran el VÍLO y la penumbra,
decapitan sirenas en los mar .s de plomo,
lia Noche, negra estatua de la prudencia, tiene
el espejo redondo de la luna en la mano.
¡Oh Salvador Dalí, de voz aceitunada I
No alabo tu imperfecto pincel adolescente
ni tu color que ronda la color de tu tiempo,
pero alabo tus ansias de eterno limitado.
La corrioite del tiempo se remansa y orden»
en las fonnas numéricas de un ñglo y otro
siglo.
Y la muerte vencida se refifis temblando
en «1 círculo estreeho del minuto inretente.
h¡kUlll!KliilíJki<!ÍlHÍl>Í%Ml£''.ÍE!J^^
MiiaNW
m
 ILAPABL ALBEKTI, EL OANTOE DEL
MAB
Si no existiese la comprobación fehaciente
del gran número de personas que conocen los
poemas inéditos de García Lorca, Alberti se to-
maría erróneamente, por los romancillos de su li-
bro "Marinero en tierra", como iniciador de la
incorporación de la poesía popular andaluza a la
poesía culta. "El marinero en tierra", siendo
obra bastante posterior al "Poema del Cante
Jondo", aparece, sin embargo, antes, en un vo-
lumen que obtiene en España el premio nacional
de literatura de 1924-1925. Alberti, como García
Lorca, os a la vez un poeta gongorino 7 po-
pular, se diría un García Lorca en tono menor.
Hay en el "Marinero en tierra" una primera
parte de poemas gongoñuoa > una seronda
parte de romancillos andaluces. Casi todo el
contenido tiende a expresar en todas las for-
mas líricas al alcance, la inquietud del poeta
ante el mar, ante el mar Mediterráneo, desde
luego. Ya 'hemos visto en uno de los poemas
transcritos, cómo Garoía Lorca contempla el mar
de una manera objetiva y meramente descrip-
tiva ("El mar,—sonríe a lo lejos.—^Dientes de
espuma,—^labios de cielo.") Otro poema de su
libro primero, titulado sencillamente "Mar",
trae esta sensación igualmente objetiva, pero
de un vasto alcance panteísta:
"El mar es
d Lucifer del azul.
El cielo caído
por querer ser la lu.:.
¡Pobre mar condenado
a eterno movimiento,
habiendo antes estado
quieto en el firmamento I"
TA contemplación del mar por Rafael Al-
berti, ofrece la diferencia de ser una contem-
plación subjetiva y cordial. Para Alberti, el
mar es un mundo hacia el que lo llama una
irresistible vocación. El poeta es el marinero
frustrado que siente en tierra nostalgias del
mar bello que no puede atravesar en su barca,
entonando al compás de los remos las viejas
canciones. Es un poeta de litoral, de costa y
,de mirada perdida aasiosamsote en las lejanías
56
interrumpidas por el ala tendida de tm Tolero.
A fuerza de contemplar al mar a través de su
ansia de vivirlo, ha llegado a imaginarlo po-
blado de seres que sienten la misma inquietud
que él, ha llegado a soñar en la novia del mar,
la que vive en los valles del mar, hortelana de
loa huertos submarinos, la que siembra las
algas y las perlas y va de paseo en un coche de
nácar tirado por salmones. Es el panorama del
mar a través de un espíritu lleno de ternura
por las cosas menudas. He aquí un magnifico
soneto en el que Alberti, en estilo gongorino,
ofrece en brava síntesis su emoción marina:
A CLAUDIO DE LA TORRE, DE LAS IS-
LAS CANARIAS
Yo sé, Claudio, que un día tus islas natura-
lies
navegarán con rumbo hacia la playa mía
y, verdes cañoneros, miranda a Andalucía,
dispararán al alba sus árboles frutales.
¡Oh Claudio! ¡El mar me llama! |Nómbra-
me marinero,
ú último aunque sea, de tu marinería.
Sé almirante, el más bueno, de la piratería,
y así de tus bajeles serás siempre el primero.
i Dios! ¡ Yo ladrón de mares, firme, en Fuer-
teventora,
y tú sobre las Palmas!
—Su encueta arboladura,
mi almirante, en la aurora enristran dos na-
vios...
I
—¡Cañonead con plátanos las máquinas de
gaerra,
con dátiles dorados la frente de la tierra
y con glorias y hosannas estos bajeles míos!
De las dos partes del libro "Marinero en
tierra" único que de este poeta conocemos, la
parte más bella y sugestiva es indudablemente
la segunda, es decir la que constituye la can-
ción popular andaluza del mar. Algunas de
estas canciones llevan música de los composi-
tores españoles jóvenes más destacados, como
Ernesto Halffter, Rodolfo Halfftw y Gustavo
Duran. Alberti, busca frecbentemente, como
Garoía Lorca, la apoyatura de los estribillos
para dar a sos poonaa breves, ese encanto de
repetición ingenua que tienea muchigimos can-
tares españoles. La baladilla dialogada, al es-
tilo de la "Balada del agua del mar" de Gar-
cía Lorca, que hemos transcrito, es otra de sus
formas más preferidas. lie aiquí la balada de
"El mar muerto":
Mañanita fría.
¡Se habrá muerto el mar!
La nave que yo tenía
ya no podrá navegar.
—^Mañanita fría,
' i lo amortajarán t
Loe pueblos de tu ribera
—^naranjas del medio«iia—,
entre laureles y olivas.
—^Mañanita fría,
I quien lo enterrará t
—^Marinero, tres es^rdlas
muy dulces: las Tres Marías.
. I]
No sabe que ha muerto el mar
la esquila de los tranvías
—^tirintín—de la ciudad,
No lo sabe nadie, nadie.
{Mejor, si nadie lo sabe I
Ni tú, verde cocihecillo,
que hacia la verdulería
llevas tu tintinear.
No lo sabe nadie, nadie.
¡Mejor, si nadie lo sabe!
Ni tú, joven vaquerillo,
que llevas tus dos vaquitaa
tan de mañana a ordtñar.
No lo sabe nadie, nadie.
¡Mejor, si nadie lo sabe!
Indudablemente, Alberti no tiene la profun-
didad de García Lorca. Se ha quedado con sn
gracia exterior, con su agilidad de expresión
y con algo de su ritmo. Alborti no abarca las
grandes síntesis de emoción andaluza que fre-
cuentemente abarca García Lorca. Son, sin
embargo, los dos en estos tienipos, aparte de
Juan Ramón Jiménez, que permanece en su
aislada grandeza, los dos po3tas más represen-
tativos de Andalucía. Y en ellos también, por
ahora, termina la serie de vjlores puros de la
poesía andaluza actual. Como muestra de la gra-
cia y de la ñnura que consigue Bafael Alberti en
algunas de sus breves canciones, vamos a trans-
cribir para terminar este artículo su balada
de "La niña que se va al mar":
i Qué blanca lleva la falda
la niña que se va al icar!
I
¡Ay niña, no te la manche
la tinta del calamkrl
¡Qué blancas tus manos, niña,
que te vas sin suspirar!
¡ Ay niña, no te las «manche
la tinta del calamar!
¡Qué blanco tu coraíón
y qué blanco tu mirar I
¡Ay niña, no te los manche
la tinta del ealamar!
García Lorca y Alberti son jóvenes; aun no
han podido dar todo el fruto que de ellos pue-
de esperarse. Son árboles nuevos, t Tendrá en
ellos Andalucía algo más que dos casos únicos
de civilización superior? i Serán el comienzo
de un renacimiento del arte andaluz f iQueda^
ráncomoGóngora y como Soto de Bojas, aisla-
dos en medio del arenal desolado t
I
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58
La Reforma
l movimiento de juiventud asi denomi-
E nado posee, especialmente en la Amé-
rica latina, un signiíieado tan com-
plejo, que pronto llegará a convertirse en uno
de los problemas fundamentales de la cultura
y de la política. Porciue su estudio no se im-
pone tan sólo en las aulas universitarias sino
que trasciende de ellas, la lectura de la última
ibra—que acaba de publicar—del notable pro-
fesor argentino Dr. Julio V. González, invita
a una meditación acaso fructífera.
"La reforma universitaria, dice González,
comenzó por ser una revuelta de estudiantes,
birvió luego para una definición ideológica de
una nueva generación en América Latina y
ha terminado en el mito de los hombres nuevos
del continente sud. En 1918 un reformista
ira tíl estudiante universitario sublevado con-
tra sus maestros: en 1921 era el americano de
la Nueva Generación que declaraba su divorcio
con el pasado y su conformidad coa el estado
de cosas y sistema de ideas porque se regía la
comunidad de América, y en 1925 un hombre
tocado de un fuerte sentido socialista". Esta
declaración muestra a las claras todo el alcance
del movimiento que entre nosotros tiene que
adoptar una modalidad especial, si se tiene en
cuenta que como fenómeno colectivo que es, no
puede ni bede presentarse como la exacta re-
producción del aspecto que tiene en otros paí-
ses.
Cierto que muchas de sus orientaciones son
comunes, y no puede ser de otra manera desde
que la unidad étnica y social tiene tantas se-
mejanzas en las distintas nacionalidades lati-
nas de América. Pero tam<bién es una realidad
que, en nuestros días, la cultura, el desenvol-
vimiento social y político, ofrecen a nuestra
consideración una diversidad de panoramas.
Por lo mismo, los fenómenos que aparecen
Universitaria
con impulso reconstructivo, renovador o revo-
lucionario están determinados por el carácter
de las circunstancias ambientes y su solución
exige que se tengan presentes esas particulari-
dades si no se quiere caer por la pendiente de
lo falso y de lo artificioso que, antes que traer
beneficios puede significar la disolución o el
retroceso de los adelantos de la cultura.
Los caracteres del movimiento reformista íir-
gentino son bastante conocidos. La juventud
del país, bajo el Impuko de una tradición uni-
versitaria en la que se distinguen figuras de
apóstoles que desde la revolución de mayo han
luchado por el mejoramiento intelectual como
base para el progreso de la nación, esa juven-
tud universitaria alcanzó, puede decirse, el do-
minio de las disciplinas universitarias y apren-
dió a juzgar la ideología de los profesores, su
labor, sus capacidades, y a determinar si ellas
lespondían a las necesidades de la hora, o por
lo menos, si ellas podían rendir resultados
apreciables.
En otras palabras, las generaciones univer-
sitarias del año 18 eran ya conscientes; podían
apreciar con imparcialidad la enseñanza uni-
versitaria. Por otro lado, esa juiventud se sin-
tió ya con derecho para exigir, si lo creía con-
veniente, una reforma, un perfeccionamiento.
Lo que en realidad se efectuó.
El punto de partida de la Reforma universi-
taria en la Argentina fué la democratización
del régimen administrativo de las instituciones
oficiales, es decir, la intervención oficial de
los estudiantes, con voz y voto, como base pa-
ra imponer los ideales de la juventud a la
orientación universitaria. No es del caso recor-
dar ahora las visicitudes y luchas que las ge-
neraciones argentinas hubieron de sostener para
la consecución de fines tan altos. Sepamos tan
se
«^0 que fué larga y cruenta, que el fervor re-
volucionario llegó a triunfar y conquistar, por
más que algunos de los dirigentes no la C(»n-
prendían en todo su significado o la deseaban
en espera de mejor situación, como más tarde
66 encargaron de comprobar los hechos.
El triunfo de la tesis inicial dio lugar a que
la voz de los hombres nuevos atrajera la aten-
ción de los cuerpos dirigentes al problema del
régimen y métodos, como iniciación del per-
feccionamiento de los estudios que debían fa-
cilitar el acceso a finalidades posteriores.
A pesar de la explosión juvenil, despreciada
por los que no esperaban el movimiento, puede
decirse que la reforma universitaria tenía des-
de 1918 un significado complejo. La interven-
ción de los estudiantes en los consejos de fa-
cultades y en el Consejo Superior, por medio
de sua delegados, suponía la existencia de ins-
trucciones precisas,sintesis de los deseos y
orientaciones de esa juventud. Ello no podía
pasar inadvertido para los profesores, quie-
nes, «n buen número, se compactaron para re-
sistir a las nuevas aspiraciones. Para conse-
giuirlo trataron de falsear el verdadero sentido
de la reforma universitaria unos, pues que con
ello defendían sus métodos viciosos y su in-
capacidad acaso; y de obedecer simplemente
el mandato de la tradición otros, porque no
concebían que fuera posible que los jóvenes
pudieran dictar normas en lo que había sido
establecido y legislado por los maestros de an-
taño.
Sin embargo, la falange nueva tuvo buen
cuidado de llevar a cabo una propaganda ideo-
lógica para que se viera que el movimiento no
tenía de ninguna manera un carácter infantil,
sino que, muy el contrario, obedecen al impul*
80 de causas potentes, que desgarraban la en-
traña universitaria, la más interesada porque
la cultura nacional siguiera paralelamente a
los progresos que imponía el momento históri-
co. Y esas causas contenían tanto dinamismo
que la juventud, aguijoneada por un impera-
tivo categórico real, estaba obligada a buscar
o o<mquistar soluciones.
La reforma del estatuto universitario per-
mitió que tomaran parte en la vida activa de
la universidad muchas mentalidades jóvenes,
que pedían ser consideradaá como voceros del
60
espíritu revolucionario. Naturalmente, su labor
hubo de dirigirse al estudio de los grandes pro-
blemas de actualidad que, por sus aplicaciones
sociales, agitaban la opinión del país. Y los
políticos se vieron en el caso de responder a las
interrogaciones que se derivaban del análisis
de la cuestión social. Ya los viejos dogmas po-
líticos y administrativos estaban debilitados,
una vez que el andamiaje construido por los
filósofos del siglo XVIII había casi desapare-
cido, sin haber logrado transfoimarse en reali-
dades capaces de satisfacer los deseos de la co-
lectividad.
El régimen liberal, en principio indiscuti-
ble, por lo mismo que estaba fundado sobre
una wlida base científica, apenas era una más-
cara compuesta por bellas palabras, que a
fuerza de repetidas, no habían ascendido de
la categoría de las promesas. Entre tanto, las
realidades sociales estaban intactas. El régi-
men económico ahogaba con sus férreos brazos
y parecía llegado el momento de las resolucio-
nes.
Como toda revolución sincera, la universita-
ria proclamaba principios avanzados, pedía
la sustitución de regímenes caducos, proclama-
ba las medidas radicales. Su ideoli^^ia, por lo
mismo, tuvo que chocar duramente contra las
esferas oficiales, temerosas del friunfo de las
ideas revolucionarias. El ataque y la defensa
tomaron posiciones extremas, conscientes de
que la realidad inicial dt la reforma del esta-
tuto era un medio y no un fin para conseguir
la modificación del régimen.
En toda época de lucha se repite el mismo
fenómeno: hay una realidad que en cierto mo-
mento no puede subsistir por más tiempo por-
que sus defectos están pidiendo a gritos la re-
forma, porque sus fallas pueden ser examina-
das a simple vista. Sus sostenedores tratan de
disfrazarla, procurando que aparezca en las
mejores condiciones de vitalidad y sus argu-
mentos, francamente teóricos, que apenas cons-
tituyen una verbigeración. Sus impugnadores
gritan a voz en cuello las deficiencias, los de-
fectos, las miserias; acumulan más y más
pniebas, casi todas indiscutibles. Indican los
remedios y con el impulso del entusiasmo esbo-
zan los caraceteres de la nueva era, una vez
que las esperanzas se convio^n en realidades.

Sólo que la adivinación del porvenir está eri-
zada de dificultades. Dado su aspecto enigmá-
tico, las cosas pueden realizarse de distinta ma-
nera de la que se quiere prever...
Pero también ba de tenerse en cuenta que
cuando una reforma es urgente, sus resultados
inmediatos no se hacen esperar 7 siempre son
beneficiosos. Como por otra parte obedecen al
determinismo social, toda labor de reforma es
fructífera, aunjque varíen los resultados leja-
nos, como está probándonos la obra de la re-
volución universitaria argentina.
El primer resultado, la primera conquista
cuya importancia es indiscutible, fué la de mo-
dificar el significado del término "Universi-
dad", volviendo por los fueros literales, y si
se quiere etimológicos. La reforma universita-
ria censuraba que las Universidades conserva-
ran aún el tipo medioeval en el que predomi-
naba la función docente en unas cuantas ramas
del saber más o menos profesional, y atacaba
la anquilosis de la cultura, su gravísima miopía
que no quería mirar fuera de los claustros.
"Su ideal de justicia social, tan en conso-
nancia con los tiempos nuevos, no podía llegar
a fecundarse en el enquistado claustro materno
de una universidad que vegetaba en su mag-
nífico aislamiento, mientras no se consiguiera
romper el quiste hecho de prejuicios de clase
y principios dogmáticos. Para la universidad
pre-reivolucionaria, ella tenía por única misión
formar una "élite" o clase dirigente nutrida
con un bagaje científico preparado en la abs-
tracción pura de las altas especulaciones men-
tales. Para desarraigar este doble y absurdo
anacronismo de los centros de cultura supe-
rior, era preciso imponer lo que llamamos la
exclaustración de la cultura, es decir, la abo-
lición de la exclusividad de los beneficios de
los institutos de enseñanza superior para la
clase "doctoral", a fin de que se consagrara
como un derecho de todo habitante de la re-
pública apto para las labores de la inteligen-
cia. La universidad habría de tener su elenco
de profesores pero sin que ellos pudieran ejer-
cer jamás el monopolio de la enseñanza ni la
exclusividad en el estudio dentro de ella.— AI
propio tiempo se provocaba este hecho que en
concreto podía definirse como un movimiento
de la Universidad hacia el pueblo (más vasto
IPÜ
mm
que el de la Extensión Universitaria); se ha-
bría de iniciar el inverso, es decir, el del pue-
blo hacia la universidad. Esto es lo que os he
presentado como sooialización de la universi-
dad. Que del seno de la universidad, que de
los sectores de la masa social desvinculado»
de la vida universitaria, que del proletariado,
digámoslo de una vez, suba hasta aquélla la co-
rriente de vida que nutre la existencia econó
mica de la sociedad. Con la presencia en la
universidad de representaciones permanentes
de los sindicatos obreros, para hacer oir su
opinión y puntos de vista sobre lac cuestiones
sociales y económicas, y con la reforma doi
plan de asignaturas, y de la orientación de és-
tas, aju&Mndolas a los problemas planteados en
el seno de la colectividad por gravitación natu-
ral de su evolución, llegaríase entr-í otros rae-
dios, a obtener la socialización de la universi-
dad." (González.--Páginas 4S-44).
Conquistada casi por asalír la T^ii/ersidad,
en 1915, aparece ahora otra de las priu'ipales
conquistas del espíritu de la reforma: la for-
mación de una generación verdaderamente
nueva, que se distingue p«r la comunidad de
ideas y aspiraciones; que ha conseguido ahon-
dar, en el tiempo transcurrido hasta hoy, toda
la significación de la cruzada; quie sabe ya
utilizar en una forma provechosa los benefi-
cios de la cultura: que no sólo í>e preocupa por
los problemas nacionales sino que siente el es-
píritu de la raza, llegando a considerar las
cuestiones internacionales de la América latina
con el único método aceptable, el de la solida-
ridad racial. El grupo "Renovación" combate
contra las hegemonías extranjeras interesadas
por mantener entre nuestras nacionalidades un
"casus belli" perpetuo, con el fin de aprove-
char a mansalva de nuestras debilidades; com-
bate contra la manía de las dificultades inter-
nacionales ya no tienen nada del charlatanismo
cuya única esperanza es la unión de ideales, si
quieren asegurarse un porvenir halagador. Los
conflictos internacionales en nuestra América
son seocillamente suicidios a los que llegan los
pueblos, conducidos por unos cuantos logreros
del poder con aspiraciones imperialistas de
opereta
Todas las conclusiones sentadas por la refor-
ma universitaria argentina están inspiradas
91
 ffpmnüüs
^«" V M, ^ s ^ >)M ^
por una magnífica cultura. Ella no ha querido
que se llegue a la solución de ninigún problema
por la vía usual del charlatanismo. Ha preco-
nizado la experimentación sistemática porque
sólo de esa manera se puede llegar a conocer
los caracteres locales de los problemas. Las
normas de la civilización europea no bastan pa-
ra nuestra realidad. Esta pide a gritos "nue-
vos métodos"; pide la abolición de toda rigi-
dez dogmática, el olvido de los innumerables
"idola", esos fantasmas que en todo momento
están alertas a impedir nuestro viaje por los
senderos de la verdad.
Se comprende así cómo la institución de los
"seminarios", pueden dar y hayan dado tan
brillantes resultados en manos de sinceros di-
rectores de coucieneia como Alfredo Palacios,
Julio González y tantos otros. Los resultados
a que han llegado profesores y alumnos des-
pués de largos estudios acerca de los problemas
nacionales, incomprensibles en estos pueblos
de tantos pseudos socialistas que con palabras
altisonantes y tonos declamatorios de mal gus-
to infestan nuestras tierras.
El desarrollo de los sucesos ocurridos con
ocasión de la lucha reformista ha puesto de
relieve uno de esos hetíhos curiosos, que no
dejan de presentarse en parecidas circunstan-
cias : la traición inconciente de algunos de
sus autores y la actitud hipócrita de muchos
reaccionarios que tratan de explotar, con fines
obtusos, los resultados obtenidos. "No han fal-
tado quienes, dice González, dentro de la ju-
ventud universitaria, se dieran a la tarea de
desentrañar del movimiento un contenido es-
piritualista, neo-cristiano o tomista, impregna-
do de un fuerte olor a incienso de sacristía".
" N o fueron nunca más que ellos mismos, pero
sin embargo no han dejado de pretender, des-
pués de acaecidos los acontecimientos, que
ellos los provocaron y les dieron una imagina-
ria orientación. De aquí poco faltó para que se
declarasen los autores de la Reforma Univer-
sitaria con la prerrogativa añeja de ser sus
exclusivos intérpretes".
Siempre que se trata de un fenómeno re-
cons1,ructivo, ocurre que cuando los anhelos
comienzan a ser realidades, se teme haber ido
demasiado lejos, porque los hechos bien pueden
acabar con ciertos intereses personaIe9 apre-
62
wmmm
^~^lf?M 1 ^ ^ i« . , ^ \ ^ * t t (••^t
ciados en mucho; se añora los tiempos idos y se
procura renegar prácticamente de la obra, por
medio de su desnaturalización Y también su-
cede que otros, enemigos de ella por principio,
avizoran posibles ventajas o tratan de detener-
la en su camino. Para conseguirlo, apelan al
fácil expediente de proclamar su actuación de
gestores, como si los fenómenos sociales pudie-
ran ser detenidos por unos pocos individuos y
no tuvieran la siígnificación de ne>cesidades
inaplazables. En esa hora de lucha los espíritus
indecisos aparentan ser secuaces de las nuevas
ideologías, con la secreta esperanza de poder
contener sus avances o encaminarlos por los
senderos tradicionales.
Pero, felizmente, el impulso renovador,
cuando es el producto de causas efectivas, tie-
ne una potencia irresistible El profundo surco
inicial, abierto en las horas de fervor, impide
que tome otros caminos y poco a poco, la obra
se completa, se pulimenta, favoreciendo pro-
gresivamente las nuevas adai:;taciones sociales
que borran los conflictos anteriores.
En el curso de la lucha, la juventud univer-
sitaria argentina, ha ido sometiendo a discu-
sión los postulados que caracterizan la refor-
ma. Cada uno de ellos se ha debatido entre las
exaltaciones de viejos y nuevos, pero han con-
seguido que la gran masa de ciudadanos dis-
tinga claramente el contenido de las innova-
ciones, tendientes todas a sustituir la universi-
dad burocrática por el centro de investigacio-
nes superiores, en el que se ^aya auscultando
paso a paso las nuevas modalidades funciona-
les del alma nacional. ' *''^^ ^^^-:^^^^^-
Resumiendo la significación de la reforma
universitaria, puede decirse que ella trata de
que la antigua casa de preparación profesional
extienda su dominio al estudio de todos los
problemas sociales, en sus distintos aspectos.
Obra ciclópea, que no puede llevarse a cabo
sin la colaboración de profesores, estudiantes y
la masa ciudadana. E n la nueva universidad
no hay, no puede haber dogmas, porque el
criterio experimental busca hechos nuevos, le-
yes y coordinaciones inesperadas, y ellas no
pueden aparecer en las instituciones en las
que sólo se proclama un punto de vista, impi-
diendo la justa de inteligencias, de opiniones,
y de orientaciones.
mmm
La universidad nueva encarna el más alto es-
píritu de saerificio, porque en ella naufraigan
los intereses personales. Exifte el máximo es-
fuerzo a todos sus contribuyentes, asegurán-
doles, eso sí, un futuro engrandecimiento de
la colectividad, en la que todos tendrán su par-
te, puesto que son los fragmentos constitutivos
de ella.
Considerada así la reforma^ bien se ve que
ella, en realidad, es un problema de cultura.
No se trata tan sólo de reforzar los derechos
del estudiante ni de igualarle a la categoría
del profesor, sino de invitarle, de exigirle a
mirar más allá de los límites profesionales, en
cum]>limiento de las normas 'iel más honrado
civismo. La nueva universiad quiere imponer
la colaboración, porque uno de lo.s absurdos
fu'áctjcos del novecentismo ha sido el de creer
que gracias al mecanismo de; sufragio univer-
SHI, SO podía encargar del goi^ierno y dirección
de los grupos sociales a unos cuantos indivi-
duos preparados.
El ejemplo de la Argentina invita a las nue-
vas generaciones latinoamericanas a meditar
en el hondo significado de 1;'. reforma univer-
sitaria que, bien comprendida, ayudará a solu-
cionar las múltiples dificultades con que tro-
piezan todos los días nuestras nacionalidades.
p]l libro del Profesor González, por su admi-
rable espíritu doctrinario y y.or la gran infor-
mación que contiene servirá en todo momento
como un poderoso auxiliar. De él dice Aníbal
Ponee: "Pocos hombres en mejores condicio-
nes para hacerlo—el estudio ('e la Reforma—:
actor prestigioso y teorizador elocuente desde
las primeras horas, no sólo ha dado a la Re-
forma su labor y su esfuerzo, sino, tal vez, lo
que hay en él más resipetable: la rectitud de
la conducta".
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64
José Luis Zorrilla de San Martin (Autoretrato)
 El Escultor Uruguayo
J o s é Luis Zorrilla d e S a n Martin
o ]ia.?e mnelio, el último día del a fio América en el período heroico de la emancipa-

N •pasado ])recisanien1:e, tuvo lugai' en

Münt6vid''(>, la ¡iiauguración del Mo-
numento al Gaucho. Iniciativa de la Federa-
ción Jiuial Uniganya, este n..oniMiieiito consagra
a la figura más representativa, del ini(>l>lo de
ción. El elemento verdaderamente autóctono
de América, el indio, tuvo en las luchas por la
independencia una actuación pasiva, de Ciom-
parsa. Tja energía activa y fecunda, la fuerza y
algunas veces la idea emancipadora, estuvieron..

DETALLE DEL MONUMENTO AI. GAUCHO

67
 DKTAL-1.E D E L M O N U M E N T O A.L GAUCHO

68
 .MD.vrMioN'ro i'MjNJoitAmo
rci)i'e.sen1;ui!is cu el ij:;iU('li(). l'h'a, ('sic (il hijo de
colono {'NiJiífiol i'oii cru/aiuiciilo indio, había
en él una, díjsis (•(niilihrada. do indio y dií i's-
[¡auol. La ijai-tc (pie había cu vi gaucho do es-
pañol reeha/;uba al i n d i o ; por otro bulo, la
p a r t e de indio, reeiíazaba, ai español. VA líaueho
estalla cmno una, cuña vioieida enire los dos
elementos jjobladorcs de América, el aiilóelono
y el con(inis1ador. Tor eso <'l {^aiielio hizo la
independencia, hijo fiíerte que se desprende <'n
el mismo enéi'fíico desperezo de las dos coi'rien-
tos n)aflres rpie lo eml'arazau al empi'ender su
•iimiud por hi \-i(la. .\ I uloi-ificaí' al L;'an(',ho,
el Uni>í'uay. con admii'ablc acierto, ralil'icó las
fuentes de su li¡st(a'¡a —el criollo no es. en el
i'ontlo. mida más tpie la aristocracia del g a n d í o ,
micnu'as el gancho es el cimiiínto social del
crioibí.
FÁ anior tic ese monumento al gauícho, el es-
cnlloi- José Luis Zorrilla de S a n M a r t í n , (al
mismo tiempo que ponía en su t r a b a j o el cari-
ño consciente (jue pone el a r l i s t a (m la p r i m e r
£;ran obra, (|ue realiza, iba sjntiendo y desarro-
llando una idea, bien arraigada, en su alma
desde la. niñez. .Zorrilla de San M a r t í n , hay que
decirlo porque este artículo ha de ser leído en
sitios le.ianos en donde los n o m b r e s p o d r í a n
confundirse, es hijo del poela J u a n Zorrilla de
San Martín, el a u t o r del pcenuí indio " T a l l a -
r é " .y de la " E p o p e y a de A r t i g a s " , el más•
venerable j veterano de los poelas actuales de
América. Desdo la u'ñez. Zorrilla de S a n M a r -
69
 T.-yjr-S'TrfK

ALTO RELIEVE DEL, MONUJIEXTO \l. GAUCHO

^

1 HOTA I.I.IO |)|-:i. . \ H ) . \ I ' . \ I I0.\-|'( )
tin, el reeiiltor, ha \ivi(l;) m im imihicnlo nr-
tislicn y li;i ¡do siiil •< iido rcriniirsc cu si! ;iliiiii
la. coiicrccii'iii (!(-• Ids ii'ipicds ii:i;'i()iiali's; el lii-
''"'• i'l *'aiiclio. , . 'I\')|)ic()s (|i!(' iicccsila ui'a'cii-
l''iii''-i'ií lili imciil 1 (iiic (|iii( re hacer historia:
tipos lc't;vii(hii ios en cuya fanláslicii ciivcrfí'a-
d n r a so ciiclL'-aii ¡os IroiVns de los h<'ch()s p
dos pai'a soñar a su s(,iiilira con las aspií'acio-
nes del hit uro. i';ii-ii él, el uaiicho y el indio
han sido algo más ipu' |)er.sonajes reah's, han
sido símbolos h u m a n o s : Fnci-le y creaidor el
g a n d í o ; ('\'oca(hir. decadeiile y uK'la;icüiico, el
indio. ' " I ' a b a r é " el héi-oc del poema paterno,
os el pei'sonaje deM\('iiliirado de una, raza que
va a desa[)areeer bajo el empuje irresistible de
la invasión, l'lu eambio los gauelios dv la, " IÍ[)o-
peya de Ai'ti^'a.s", eulre las amaiiuiiras y de-
•sastres do. la p^uerra, muchas veces con l'oi'luna
(;ontraria, m u e s t r a n la eiiei'fíía d(í alfí'o que n a -
ee con pujan/a, jrn'sisl iblíí y e„oii propósitos
ereadoJ'e:'.
I'ls así la, ''.lyuí'a que Zorrilla de Sun .\lartin
lia, hecho |'/ara í'l iiioniiiiiento n'ciéii iiiau;4U-
r a d o : un iiom'bre fuei te, dominando n i caballo
ljra\ín. con la hm/fi lerriblc en la diestra, y la
mirada, l'ija cu un iu.rizouti' h'jano. ,\laravilLo-
so H'inete, cenlaiiro redivivo. No (ÍS el indio, ni
el aventurero español, y tiene de ambos, y por
i;so se ipiiera diferenciar de ambos. Después de
expulsar al espaúol, exterminará al indio. 1<JS
el Kaueiio: viene lispuesto a escribir una liisto-
ria nueva. Nace (MI u n a terrible sacudida ; la
eivia iiei pación ; tiene una mociHlad saiiti'rienta;
las luchas civiles. Va teni<'ndo u n a litcu'alura:
" M a r t i n F i e r i - o " y el cancionero campero a u n
por reco|iilar. Y sin eiiibarfi'o, desde estas pla-
yas le.janas, saluda todavía a, un cainarada, su-
,'•(1, a 'in viejo iiaviente por línea racial, ( uya
l'isoiioinía conserva fielmente: el cabalhM'esco
bandido <'spañ')l. ívlartín ¡''ierro, .iiiaii .\loreira,
José Mai'ía y Diego (!orrieiites, pueden ser ea-
mai-adas. ¡Qué gran sancho fué .lium .Martín
Díaz "l'Jl l'^nipocinado", aquel r,')i-iiiidable ge-
neral aiuiil'abeto que hacia temblar a los gene-
rales de Napoleón! Si se es('arba,ra, un poco, en
muchos generales emancipadores se descubriria
cierta semejanza coi' " I'JI I'jmpecinado". . .
I'TXiOKAKICJ
José IJUÍS Zorrilla de San iVlarlíii es un es-
cultor criollo, y solamente u n escidlor criollo
podría, encargarse de hacer el monumento al
gancho. I''s al mismo tiempo, si no iiiieuten
iiuesti'as noticias, el prini(n-o o segundo escul-
loi' u r u g u a y o que lia adquirido esa " m a y o r í a
de e d a d " equivalente al lieelu), por desgracia
poc(] rrccnenlc, de coi¡«1rnir monniiientos p a r a
.América. Uasla ahora, América se surte de
monunientos conmemorativos con los y)roduc-
tos d<' importación euroiiea. Y estos productos
ilc importacióu so,i la, obra rastacuera e iafe-
71
 nirr.M-i,!': I>I:Í, .MO.NT.MIOXTO i''r.\i';i;Aiíio

rior qim oii lOuropa sn liací' |iar;i liil fin, sin
mayores prencupiícioiios de ¡¡oinhid y a, la i|iii'
y a los puropi'iis s(^ lian afosiuniln-adi) a di'siiH'-
liar con el desdeñoso i-cnioiinclc de " a i ' l e para
1a cxpoi'taciüii a Ainéi-ira"". AJiinnos cjcniíila-
i'i's de esta espoi'ie de ai'lc exportablí' Icni'inos
colocados en iiii"síras plazas y i'alh's (sin ex-
cluir la, plaza de 'a i ii(ie|!i'iidcncia) y aun hay
oli'os iMi prepai'aeión, eoiii'i el M;>nunienlo n.
Za.liaia (|iie se adjiulici'i al csculior español

72
 CouUant Valera on famoso eoncurso, ou el que
os escultores nacionales h a b í a n presentad > pro-
yectos liastanle más artísticos y (lÍHc.i-eto«. Todo
esto !i() i|ui('i'(í dt'eir (|u«' no haya, a veces,
execpoiones honrosas, pero jiooo frecuentes.
l'ero el iNtoniimenlo al (íaiiclii) lo tenía que
liacer iin. escultor criollo, u n escultor que com-
pilen diese el alma del gaucho, su tradición >
su porqué y pov encima de todo esto la con-
versión del símliolo tiaucho en el ideal f u t u r o
de la nacionalidad. Con enviar a nn eseult'H'
eui'0|HM) la induiii"niari:i clásica del Kauolio pa-
j7i (pie vistiese con ella a su modelo, no se
conscií-uiría (pu' liiciese otra cosa que un fiu'n-
lín conx'ciicionil. I'lste fis'uríii, el pueblo lo ha-
lii'ía. rechazado, l'ín cambio el escultoi' nacional
Icnía (pie inlci'pi'ela'' bien el pci'sonaje sinibóili-
i'o, hoi-'pic ii,i p'iiid ) ipie III'V:M'1() en el alma
desdi' niño, ha, pensado mucho en él, está ])ei'-
Fectanuínte empapado de su leyenda y de su
i'ialidad. E l Monumento al Oaucho timiía que
SCI- obiM de un <'s?,'il1(n' criollo. H a b r í a sido un
ti'i'i'ible fracaso en el empeíío de un esculloi-
euj'opeo.
I*]l csculldi' ciiollo -lose IJUÍS Zorrilla de S a n
Alai'lín. (^ou 'iidudable o])orl unidad, ha llegado
a la, iiuidui'cz del aprendizaje artístieo precdsa-
niente ciuindo hacía f a l í a ' (jue surgiera en el
U r u g u a y ese cscullov qu(í se atreviese a aco-
met<'r la empi'esa, de! Monuiiíento al héroe sini-
iiólico do la inieionalidad. Se Junlai'on las co-
sas, sin magia de prepai'acii'ni previa, (pie esto
lio habría Iciiido giMcia, de niaiiera, ipuí al mis-
mo lienipo (pie surgía, la inicial iva se presenta-
ba el e,i<'e!iior capacilado. NO liiiiio más que
liac.in' sino ))onerse a la. obra,.

No llegiieinos. en e! deseo de hacer las cosas

(le acuerdo "oii n i n s l r o entusiasmo, a la exa-
g<'i'ación e\cesi\'a de los valores, huí .\mérica
se ñola, una, doble peslura, igualmenle in.jiisla,
respecto a la, valoración crítica de los artistas.
O se les deja, morir d(í liainhre, sin, " l l e v a r l e s
el ai»UJit(,'" (adniiralde expresión criolla), o se
le.¥ endiosa. .Algunas veces, (•onio ejemplo, el
(^aso de h'lorcneio yánchez, las dos posturas se
dan ilramát iea'iK'nte en el mismo sujeti>. P r i -
mero, lo (l<'jaron morir de h a m b r e ; des])ués de
IMAdlON u lOSTA l-:.\ IWA ICl.KSIA DI-: l'Alíl.'-
muerto, la ex.igeracn'.n en '.^1 elogio ha llegado

73

CAIllCZA KX .\IAI{.\l(lli .N'IOUJÍO
ha.slii lo grotesco. No exislc ol h'Tiiiiiio medio
sensato, la tasación serena por los xaloi-cs i'ca-
les que no p u e d a n ponerse en iliala.. I'lslo tiene
un doble inconveniente: euiíndo so iii,-iiiir¡(>sla
en f o r m a de dosdén, puede alionar bajo su pí>so
el brote juvenil del ai'lisla. puede iiudo.u'rar
su obra no dándole el amhieiih' de eiunodidad
y de j u s t i c i a necesario para acoiiu'lei-la y rea-
lizarla, y cuando se mainfiesta en íoiana de elo-
gio excesivo, la formación del artisla es lam-
bién pci'judicada; si se Irala de un luiudire
discreto y modesto, poi'quo él mismo se d a
cuenta de que t a n desmedidos eloítios ao pue-
IT
den descaiisai' cu una exacta o a p r o x i m a d a
eomiíreusión de su o b r a ; si es u n fatuo, porque
la satisfacción p o r tales alabanzas nuitará en
él toda probabilidad de autocrítica y de per-
feccionamiento.
José liUis Zorj-illa de >Saii Alarlín es u n
escultor que 210 ha ll:gado aún, probablemente,
a. bis t r e i n t a a ñ o s ; su " e d a d a i ' t í s t i c a " es t o -
davía laiiibién bi (le la mocedad, una mocedad
m a d u r a y i)romisora. Talento positivo, sensibi-
lidad artística bien probada, cultui-a amplia,
encaiiiiuada desde su raíz en el sentido de SU
vocación. N a d a de uu|)r()visacioní's, ni de ge-
neración expontánea de las ideas y conceptos
de arle. Ija foianacinn fíradual y serena de su
pei'SDualiilad ai'lística se acusa en el pcrl'eccio-
uamiívito ascendente qu(> se n o t a a lo iargo de
su (ibra. Un li'ran esl'uei-zo mantenido diaria-
mente, sin (Icsmavds ni \'ai'ila(i(ines, sin a|)re-
snramlentos ni veliemeiieias; grande,'-' i'atos
iniielo, pcasando ante la.í dificultades (\Uti pre-
[iinscnta la riyuí-i (pie se moldea en. el b a r r o ; al
l'in, la dil'ieultad vencida, sin p r o d u c i r u n a
exeesi\a, alegi'ía, ni un torpe e n g r e i m i e n t o :
" N a d a es esto ante lo que todavía queda por
iiacer. ., " l;n acucioso deseo de saber cada
día nías, expresado y .satisfecho en la lectura
de l(rs libros de arte, en la meditación de las
feorí.is estéticas, e n las peregrinaciones p o r
museos, talleres y academias. E l aprendizaje
comenzado en .\méi'icai se termina en E u r o -
p a . . . Ifasta, ahora, hay ipie reconocerlo, tiene
que ser así.
lOii su meiilalidad, eminontenientc criolla.,
¡a técnica y las teorías estéticas europeas na-
san por una cuarentena crítica. Zorrilla de San
"ílartín no sigue a ojos cerrados los modelos
europeos. P e r o (ionc el suficiente taiciito p a r a
no desdeñarlos: los estudia. Acci)ta lo que me-
rece su aprobaci'jn, lo que coincide con '?us
.gustos, con su temi^ei'amcnto. Lo demás lo r e -
chaza. No se deja llevar de la mano por la úl-
tima moda, por el éxito del último Salón ñ^
J'aris, Si hiciera esto su obca sería do Mha
t r a y e c t o r i a d e s i g u a l ; y por el conti'ario no
hay e n t r e los artistas actuales de nuestro pafp
ningmio (|ue conserve t a n invariable la fÍKOáo-
mía de su produecióji. S u estilo no tie.ie Ia.-<
idternativaa que ,sc nota en quien no marcha
 i;i'ST(]
seguro li-as mi ideal ailústico. en quie'.i vaeila
y hoy sigue una, orientación fine cambiará pro
bablemenle mañana. La cara"terjistjca da su
producf'ión so iiiaul iciic fija a lo larg:c da toda
ella.
io\ ^•|os(l
l'hicoiil i'üi-íaiiics eu esto art'sta, si uca.so, más
ri(|ueza. (!<• cullura, más abundancia de eono«p-
tds que (le medios expresivos. Mlás idea que
léenica. (/Onsecuencia nalural de la mayor ve-
loeidad (OM (|iic iiiai-clia siempre el pensamien-
75
 i'iiL)Vi'X"i'o 1)10 Ar(i.\r.\ilo.NTd AI
to qiK' conciüie ros\ ¡«cto ,i l;i, in.-iiio iiiic wn-
liza. Pero el. peiiVeeioniíniieiilo li'ciiico si-
.gue en todo artista un |)r()',/i'so iinlui'iU, a
oosta de, experioneiii y t\r. pi-Arl icíi. \ por
otra i)iirl(', (oda obra (1(> /oi'i'illii de Sai ^lal•-
tín, cuando éste la deja Icrniinada,, oJVeeo
satisfaeloi'iaraente i'e.suf'lI os los prohlciiias d.i;
técnica que ])lantcó en su ri'ali/acii'iti. i'.slo, sin
embarco, obliga al eseullor a cierla Iculitud en
au prodiKHiión. S¡ \a obra dií Zorrilla de San
76
IMIID
Martín (\s l)aslim1(' .•iliiiiiihnitc, si so tiene eu
cnoiila. su <'(l,i(l, u) lo (s lanto si se tiene en
cueiia su caiuioidad de trabajo, su lahoriasidad,
el tiemí») diai-io que dedica a su arte. E.ste re-
traso lo liaee fnrzaso el jn'emioso y permanente
combato coníra la forma rebelde, la detcmnón
en la encrucijada de las dificultades al acei^bo
del recurso técnico (|U(> no siempre se ofrece
al iiisl.'uile. D(! aípií <iiie, si la obra terminada
del eseidtor es aliundante, los proyectos se

CAiUOZA l>IO INIHO
)iiiil 1 ¡|il ¡i|U(M cinl.i, (!í;i. csjií'i'aiidu pucituiieiiieii-
tf ,sn lui'iio (le icalizjií'ii'm.
Apiírlc (lo su Aidiuniiciiid ;Í\ (¡aiiclio, del (|iii'
Vil lii'inos iialiladd lia^laiilc, /(iiaálla de S;ui
Alarlíii I ¡;'iie aliora iiusnio icniíiiiada cu su ta-
lli'i' Olla ohiM iiiouinnciMal de ui-iu x'iiclo, <'l sc-
|>uli'i-(i del dliispo íSüliu', y, i'u ])i%,iy('cl d, i'l Mo-
iiuniculd ,d ludio—jiistn es (juc laiubiiui, fi'
(;oiisa,nri' id ludio, a! Iit'i'o.' saci'i l'icad > d;'l i'ou-
tieniuite—y dos «i'i'upíjs de carácli'i' rcl¡,L;'i;,.s(j,
flos dcscoidiiniculos de Ci'isto niucrid, en los
cuales el i'xculldr (|UÍ('i'(' di's(ui\'dlv(M' (MU UU
soiitJdo uidtlei'no la idea i|Ui' ya cxpusí) ifícinal-
monto Mluaici Au'jci (']] su l'auíosa "riela". h]\
sojiuicro del aiy.ol)is¡io Soler tieue uu eiráclei'
lotnlrnpiilo contrario al resto de la obra del i's-
cnlror. A la idna de fuerza y de en<M',eía ^lue se
expresa eu la uuiyiu' pai'fe de la ohi-a d'.' I^o-
rrilla, exeepcióii laiiibiéii de sus ]iroyect,os de
desci>iidÍTineiitos, se opoui> eu este sepulcro la
idea de reposo y de sen indad. !'ua e\pli''ndida.
ile(ío]-aeiójJ barroca, revela la oi'i(udaeióii djC
esta obra. K\ conjunto es perreetanionte a(tü-
plado a eiei'la, ai->|n¡teetiira eclesiástica siglo
XV.II. Iva píuupa lilúi-gica decadente se m a n i -
ñ e s t a e n lodo su eir].)lendor. lí]l arzobispo SOIÍM',
coa tocias sus vestiduras y ati'ibulos, yace so-
bre su Jecho de inuerte. Kn los cuatro án^^'ulos
del leelio oirás laulas l'ie'uras s¡iid)(']licas.
I'a opideucia barroca del adorno, está lau de
ai'ueíalo con la idea de este tnonumcínlo, (pie
ui) (iesinerece aule nuestras pi'er(U'<uieias est('!-
I icas, más bien cjcauíinadas bacia, la simplici-
dad de la línea (dási(!a. K\ bari'oco tieiu' su ra-
Z('iu de S(U' y poi' tanto su belleza. I']s euesl i(')n
de l('iiipera]n(!nto el a(!e)itarlo o rechazarlo;
|)ero no se ])nede decir que <"! arle barroco sea
iulViaoi'. I'ara iiiuclins, el Lai'oont(í es más bídlo
(pie el l)isc()b()lo. Ija ra,z/)ji inicial del barroco
i's el \irl uosisuio, el dominio 1('M'idco, del a r t i s -
la,. l'ís u;ia degeiu iaci(')u poi- exceso de facul-
tades, como lo (pi<' hace el cantante con sus
e-orgori!os o el xiolinisf .a eou sus " f ioril ui-as",
¡•ecai'.uaniiento de detalles oi'uani(Milid(>s, v<u'-
dadei'a, coniplacenci.i eu lo exleiuio. l'ísla inaui-
restaci(')u artística, deuia,sia,(lo nialh'atada. ¡lor
la críiica, lleiía a k ' u a a s veces a prodnidí- obras
de uua liclleza indiscul ible. Zorrilla de San
.Mái'lín, en las molduras del lecho mortuorio
del ai'Zobispo cat('ilico. en los i'opai'.;'es de las
figuras deeoiMt ivas, se lia reei'cado creando de-
talles eiiyo conjunto d i un adniiraible (d'cícto
de e-raiideza di litro d(^ la idea central de sere-
nidad y .de reposo.
I']l eiisa.\'o ha, d(-l)¡do satisfacer al i'scultor,
poripie en sus dos provecí os de deseeiidiiiiientos
se a i c n í ' i a la abundancia baia'oca, lo ipie i)or
otra parte, S(Í h,i \isli. laiiilih'M iiisiuua.rs<' en
los al lorrelieves di'l .Vlonunu'iilo al (iaiicho.
l'jii Zorrilla, de San .Marlín liene el ('laigiiay
el csicnllor joven nnis completo y ca|)az, el f|ue
i<>un(! actualmeiile. además de un gran pj'esti-
gio personal y una popularidad bien ganada, el
mayor volumen de obra, i-'a,izada, y la más alta
calidad en esta, obra. Y es ahora, pued(> decir-
se, cuando esle ai'tisfa comienza a producir. E n
la madurez ib' su vida y de su forniaei(')n ar-
tístiea, este es el m.omcalo eu (pie einp.''í'nde en
i-ea!idad el camino de la rcalizacií'))! de «us
77
 ,()S CONQUISTADORES

proj'cetns. Todo lo fjuo l:a pensado y ])ro.yectiKln
en su lai'g'o ain'eiidi/ajc como m su primera
etapji de creación, de la. (|ii<' son ciiliiiiiiniiles
ejeiuplares el Monumenlo al Cíauelio y el se-
pulcro del obispo Solci'. \-:i I i-istal¡zaiido aJioi'ii
pii f(ui('ii salle euanlas iiia'\-iis Foi^iiiiis. Más (|ue
deteneriios a solemnizar entusiasmados el Irinn-
fo que representa su obra aetual, que bien lo
merecería por oira, parle, cspei'emos el ¡lorvenir
•011 fri'an conrianza e:i (|ue él nos dai'á miichí

78
 LA I''IM0X'I'J0 1_)I': L O S ATIJOTAK

simos más motivos de celebración y rcROcijo.
La obra actual no es sencillamente sino la roA'c-
lación del que iniede lleí;'Mi- a ser un ,ü;nm
artista, y lo que América necesita en estos
tiempos pnra apareeei- do cuerpo entero en la
cultura universal e,s un núcleo de grandes ar-
tistas, intérpretes de los símbolos americanos
y de su ¡¡royceción en el futuro.
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Y S U SIGNIFICACIÓN E N E L T E A T R O R I O P L A T E N S E
Discurso pronunciado por Carlos M. Prlnclvalle, en el Salón de Pasos
Perdidos del Palacio l/eglslativo, en ocasión del homenaje a la memoria
de Florencio Sánchez, en el 17 aniversario de su muerte, acto organl-<
zado por la Sociedad Urncuaya de Autx)re8, aue alcanzó contornos dq
apoteosis-

D e la entraña popular nace e l arte

dramático. Remon'tarise jal punto de
orifíen, aislar la primera célula del
gran organismo del teatro, ha sido empresa
de sabios. Ellos descendieron a lejanas capas
del tiempo, por la escala sutil de las relacio-
nes, y volvieron trayéndoDOs la historia ínti-
ma de su desarrollo. El teatro nació bailando,
nos dicen. La historia de la danza es la primera
página de su historia. Luego saltó al tinglado,
acordando su paso a la música primaria de
nn cimbalo, con los danzarines de Dionisus;
de una flauta, con los "joglares" y "remeda-
dores" españoles; de un cascabel, con los ar-
lequines italianos. El carro de Thespis, fué su
dinámica y su. estática—casa y piernas—dua-
lismo de tortuga que cubre las primeras etapas
del arte escénico.
Mundo de ficciones, qne a nuestro propio
mundo parece acordarse con correspondencia de
hemisferio, el teatro trae el alma de su creador,
el alma varia, enorme y caótica del genio po-
pular. Trae todos los vicios, lodas las virtudes,
la espuma y el cieno, todos los dolores, todoa
los amores. Pero falta, en ese hervor fecundo
de sus primeras edades, el principio regulador
en lo moral y en lo estético. Falta la concien-
cia. Y así vemos que el lodo de la calle invade
los templos de Dios con la ola orgiástica de
las mascaradas, salpicando los altares; y así
vemos, por insano trastrueque, santificarse la
plaza pública donde comercian los instintos,
con la beatitud de un auto sacramental, pe-
queña pieza dramática en que se contiene el
misticismo como en un vaso sagrado. Esta abe-
rración de su mundo físico es la aberración de
su mundo moral. Se santifica el vicio, se lapi-
da la virtud. E] teatro aprende el lenguaje de
la adulación, y se viste de hampa para el ham-
pa, y se perfuma y pone peluca para entrar
en los palacios de los poderosos de la tierra,
donde distraerá los ocios del señor, alternando
con su hermano bastardo, el bufón. ¡Confusión
y caos como en las viejas teogonias! Y lo mismo
que en éstas, hace falta el ordenador, el legis-
lador, el sumo artista. El iluminará la con-
ciencia oscurecida de esa enorme alma extra-
viada, él aislará y exaltará lo que hay de fe-
cundo en ese caos, él enseñará al teatro el úni-
co lenguaje que debe hablar: el lenguaje de
la belleza y la moral eternas, el lenguaje del
arte!
Para otras latitudes del mundo artístico, lía
tiempo que ha llegado ese ordenador, ese sumo
artista mesiánico. Se llama Shakespeare, Lope
de Vega, Racine, Moliere. En nuestra latitud
artística, ¿tenemos un teatro propio? Y ai lo
tenemos, ¿ha llegado para él aquel sumo ar-
tista? Madre nutricia de nuestra civilización,
Europa nos ha enviado todas las sugestiones
de su genio secular: ideas, principios morales,
formas. Los tesoros de su Teatro no podían,
pues, faltarnos, pero hemos sentido como im-
perativo espiritual incontrastable, la necesidad

M
de un teatro propio, modestísimo, es verdad,
frente al glorioso teatro de la vieja Europa,
pero nuestro. Felicitémosnos de sentir tal nece-
sidad, porque afirma la realidad de un carác-
ter. Existe, en efecto, en nuestras tierras ame-
ricanas, algo íntimo, medular, que modificando
cuanto nos llega de fuera, le da coloración
propia, y lo incorpora a nuestra personalidad
nacional, sin alterar su esencia.
De la entraña popular nace el arte dramá-
tico. La sabia experiencia de los investigadores
europeos, nos lleva de la mano para trazar la
línea del desarrollo de nuestro teatro, que no
pasa, en definitiva, de marcar un modesto tro-
zo de paralela. La historia se repite. Aquí
como allá, el teatro se inicia con un giro de
danza. La ra¡íz que lo ata a la tierra, es un
" g a t o " o un "pericón", bailes espectaculares,
a los cuales se mezcla como una primicia, el
lirismo verbal do las "rilaciones". Esta pri-
micia, larva del futuro diálogo dramático, am-
plifícase, tórnase crisálida que encuentra su
capullo en la temblorosa guitarra de la payada
o el contrapunto. Saludemos de paso a los viejos
juglares de vincha y chiripá que cantan su
"tensón", y adelante.
Con paso de pericón, acordándolo a la mú-
sica primaria del rasgueo de unas espuelas
nazarenas, el geniecillo del arte autóctono en-
tra al picadero, como el potro pampeano al
corral. Trae el alma indómita del gaucho. El
teatro, simple en sus primeras formas, como
todo organismo vivo se alimenta con lo más ele-
mental y típico. Bastara al arte, sin duda, si
también el instinto popular, en toda su fuerte
simplicidad diera soplo y vida a estas primiti-
vas manifestaciones estéticas. Pero no ha sido
así. Torpes artistas han deformado la noble
materia, y un alma deshumanizada y mons-
86
truosa hace mover los muñecos de la farsa. Su
moral es la moral del facón. Su corazón, con-
fusa mezcla de "noblezas criollas" y ferocida-
des cimarronas, que hacen de todo eso una
interminalile pesadilla de sangre, sin verdad
y sin l)c]leza. Lo grotesco. Ir absurdo, lo es-
tripitosamente pintoresco, con algunos fugaces
atisbos del fuerte carácter gaucho, forman
la materia de ese cuerpo amorfo que parece
no ha de alcanzar nunca la armoniosa -.'rista-
lización. i Caos artístico, caos moral, en fin,
caos
El 13 de Agosto de 1903, en un pequero tea-
tro de Huenos Aires, caía el telón entre ova-
ciones hasla entonces no escuchadas en los re-
cintos de la comedia aulÓLtona. La obra titu-
lábase "M'hijo el dotor", y era su autor un
uruguayo: Florencio Sánchez. El público había
sentido la emoción do un hecho trascendental,
que hoy, con la debida perspectiva, apreciamos
en toda su significación. El caos del teatro
rioplatensp había encontrado la vigorosa mano
ordenadora: el sumo artista había impuesto la
ley do sus ritmos a la enloquecida danza de
los gauchos.
Esta es la gloria de Sánchez, que nada ni
nadie podrá amenguar. Su valor absoluto co-
mo artista, con ser alto, desaparece ante el
valor, necesariamente relativo, de su gran mi-
sión histórica dentro del teatro rioplatense,
que es el teatro de América. Exaltar la memo-
ria de Florencio Sánchez no es sólo la exal-
tación do un valor estético; es la exaltación de
nuestro teatro, la aspiración de su pei'manen-
cia y engrandecimiento, que es como la afir-
mación de nuestra personalidad y nuestro ca-
rácter nacionales!
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J
68
 O P O P O N A X
CUENTO
A ndrés se seníó al borde de la cama
maciza y severa cual un catafalco;
una cama de caoba con incrustacio-
nes de marfil, donde habían muerto sus abue-
los. La luz de la vela, fija en la penumbra, da-
"a a los objetos una expresión triste, casi hu-
mana: la ropa pendiente de ia percha, la flo-
tan! e cortina del lecho, el espejo de luna pro-
funda.
Después de cinco años en el extranjero, creía
despertar de un sueño en Caiacas, en su anti-
cua estancia de soltero. Andrés volvió los ojos
^ su alrededor reconociendo los muros que
habían presenciado su adoleácencia inquieta y
romántica; allí el miedo le hizo ver el espectro
de su padre con el arma suicida en la mano, la
madrugada en que aun vagaba por los anchos
corredores de la casa paterna, el olor a ácido
fónico y a violetas; alii había soñado con los
besos devoradores de Linda de Florencia, la
divina Helena de Mefistófehs, y con Carmen
la Sevillana, la bailarina sonora y ancha de
caderas como una guitarra andaluza; allí for-
jó planes de poemas y de líricas aventuras que
se desvanecían con el primer clarear de la au-
rora; sobre aquella almohada olorosa a incien-
so y alhucema, había sonreído a las quimeras
y vertido lágrimas sin causa.
Cinco años en París, y aliora se veía en el
mismo sitio, como si sus ojos se abrieran des-
pués dj un sopor producido por el opio. Ex-
perimentaba la impresión de que todo estuvo
inerte y paralizado en el transcurso de su au-
sencia, y que al regresar, seres y cosas se ha-
bían puesto a vivir de nuevo, semejante a esos
grandes relojes de antaño, largos como urnas
y cujo péndulo callado durante mucho tiem-
po, comienza a contar los minutos cuando una
VENEZOLANO
mano impele el empolvado diaco de bronce.
ii^ra posible? Üí; allí estaban para con-
vencerlo la maleta de cuero amarillo y el ven-
trudo baúl de viaje, sobre loa cuales se veía la
uiaiea tricolor de los vapores trasatlánticos. A
iu momoria principiaron a acudir los recuer-
dos; ia barba roja del piloto, el delantal de la
camarera, la frase que había oído a un pasa-
jero: " A bordo el mareo es una distracción";
después de una bruma dorada, la estación de
^aint-Lazare, llena de globos eléctricos, de mu-
jeres, de quioscos de periódicos; con claridad
recordaba La cara de un agente de policía y la
de un mozo que traía apresuradamente una co-
pa de ajenjo; luego el tren en marciha, una
pared, un seto que pasa, un cordón de brasas
encendidas, que la máquina deja atrás en au
vértigo y que se apa^a en el silencio. Con el
mentón apoyado en las manos y los codos sobre
las rodillas, Andrés comenzó a recordar los
días de su vida pagada. A través de la almilla
se dibujaban laa finas y nerviosas líneas de
su cuerpo. Un suspiro se oyó en la estancia.
Fué en París, una nodhe ya a fines del in-
vierno, cuando conoció a Marión. Atraído por
los violines de una orquesta de zíngaros, entró
en una taberna de Montmartre, donde Jehau
Rictus acababa de terminar uno de sus solilo-
quios; el poeta de los pobres, con un codo apo-
yado en la tapa del piano, era una extraña fi-
gura angulosa, un Cristo de larga levita, cuyos
labios enunciaban los dolores y rebeldías de
la plebe. El humo de las pipas envolvía las fi-
guras en una penumbra azulosa. Andrés se
sentó junto a una mesa de mármol, y mientras
bebía su copa de cerveza, un perfume intenso
se extendió de pronto cerca de él, como si un
frasco de apoponax se hubiese derramado ng-
""Mf
bre sus labios; aspirando aquel aroma carnal,
Andrés vio a su lado una mujer alta y ondu-
lante, la boca pulposa, cárdenas las ojeras, los
senos arrogantes levantaban tí abrigo de pieles
siberianas, de donde emergía una cabeza de
ángel biticellesco que la orgía hubiese desgre-
ñado; al agitar el traje esparcía en la atmós-
fera cálida del café un ambiente de alcoba, po-
blado con infinitas corrupciones. E n las taber-
nas conocíasela con el nombrj de Mademoiselle
Opíoponax, por ser éste su perfume predilec-
to, el señuelo invisible de que se valía para
atraer a los hombres...
Detrás de la iglesia de San Severino, que
alzaba su masa gótica en la noche color de i>er-
la enferma, caminaba Andrés oprimiendo con-
tra su brazo el cuerpo enervante de Marión,
la mano febril y pálida entre el abrigo de pie-
les siberinas. El aire pasaba helado por sus
mejillas ardorosas, y a lo lejos se oía la can-
ción obscena de un estudiante.
Después, la eterna historia de la Safo pari-
siense: el amancebamiento, !os besos, los gol-
pes, la reconciliación mentirosa, la carne triun-
fante y la carne triste, el crapuloso hermano
de Marión que se pone las coibatas y se viste
con la ropa de Andrés, la disolución lenta de
la voluntad. Marión que se burla, Marión que
le da de comer cuando no lecibe la pensión
que desde su casa le envían. Marión que lo
engaña y huye al fin con un obrero de Mont-
rouge...
Sentado al borde de la cama maciza y severa
de sus abuelos, Andrés suspiraba. De repente,
poniéndose de pie, abrió de par en par la ven-
tana para respirar la brisa nocturna, y le pa-
reció que el paisaje se precipitaba hacia él pa-
ra abrazarlo: el Avila azul bajo el plenilunio
de estío; en los tejados los gatos maullaban y
sus pupilas semejaban turquesas, rubíes y to-
pacios, iluminados por una satánica chispa in-
terior. La ciudad dormía entre su anfiteatro
de montañas; entre su inmensa sortija de ro-
ías, cerrada, como a un anillo episcopal, por
r-or la pura esmeralda del abra.
E n el restaurant celebrábase el regreso de
Andrés con una comida. Los rábanos, las boj as
de lechuga, el tono gualda de la mantequilla,
la púrpura del vino, destacándose en el man-
tel, alegraban con vivos colores la mesa, según
90
observó uno de los comensales, y ía conversa-
ción giró al tema de la pintura.
—^^Cristübal líojas—dijo Marcelo Cazal—es
nuestro gran pintor; su Fitr-jatorío es una vi-
sión de Dante Allighieri, y si' Paraíso un en-
sueño de Dante Rossetti; nuestro público pre-
fiere a i\Iit'lielc-na, porque es realista.
—Todos los pueblos mievos son realistas; el
idealismo no es (ompr(!ndido sino en las razas
que han recibido una larira cultura estética—
asentó Ramiro Arcil, el bizaiTo autor de Cuen-
tos de Opio, de los cuales dijo grotescamente
un periodista que hacían dormir.
—Señoi'cs: ^licheh'na y Rojas perdieron su
castiza originalidad en los talleres de París;
son espiritual franceses; el verdadero pintor
venezolano no lia aparecido aún, ni hay sínto-
mas de que aparezca por ahora — agregó
Kraun, quien con un nombre alemán, tenía un
alma intransigentemente criclla y autónoma.
—Se (¡rdhibe hablar de moral — interrumpió
¡Marcelo—¿lían observado Ustedes,—siguj > di-
ciendo, cómo el vino so haeo más suave y deli-
cioso a medida que la copa que lo contiene es
más delicada y frágil? En é.sta, tersa como
una epidermis femenina y sutil como un en-
caje, el vino es una melodía de Chopin... ¡Se-
ñores: brindo por el feliz 2-egreso de nuestro
querido com¡iañero, quien pronto nos sorpren-
derá con su traducción de los Pequeños poe-
mas en prosa!
—Mi traducción de Baud<ílaire no está aun
terminada—dijo con cierta turbación Andrés.
La verdad era que nada había heehp duran-
te su permanencia en París. La melancolía for-
mada de fuerzas juveniles y energías sin em-
pleo, que en la adolescencia pareció reveiar en
Andrés un temperamento de artista, se convir-
tió en una dicha animal enU-e los brazos de
Marión; una especie de inconsciencia había
reemplazado el exquisito malestar viril de sus
diez y ocho años.
A un lado de Andrés estt.ba Sebastián Fe-
rreiro, con su enjuta cara de asceta y de bo-
balicón, y del otro Chucho Díaz, de labios hú-
medos y ojos saltones e inyectados. Chucho ha-
bía ido también a París a estudiar escultura,
pero de allá volvió convertido en mediocre
fotógrafo, y, sin embargo, con cien provectos
de grupos colosales, que debían adornar, según
el, parques y edificios; llevaba siempre en el
bolsillo paletas para trabajar el barro, y llega-
ba tarde y jadeante a las citas, disculpándose
con que venía de concluir en el taller una de
*>us obras.
í'erreiro aprobaba todas las opiniones con la
cabeza, por contradictorias 'lue fuesen, pues
aspiraba a saherlo y comprenderlo todo, a ser
un Leonardo de Vmci, mientras penosamente
terminaba su tercer año de Medicina en la
Universidad. Frente a Andrés, Pepe Valenzue-
ia lo acariciaba amistosamente con la mirada;
el pobre no había podido reaJizar su ilusión de
vivir en el Barrio Latino, pero quería con una
sinceridad rayana en sacrificio, al último re-
cién venido de París; consolahase con la amis-
tad de los que, más afortunados que él, habían
tomado el ajenjo con Górae/ Carrillo y otros
escritores americanos que viven en la gran ciu-
dad. El simple anuncio de un hotel extranjero,
lo llenaba de ternura y aiisiüs de viajar, y en
su vaga nostalgia, con sólo contemplar un
sombrero de casa de Delion, imaginábase el bu-
levar tumultuoso y pimpante, según se lo ha-
bían descrito, y en el bulevar, entre la multi-
tud, veía siempre las caras de los literatos y
de las actrices célebres cuyos retratos conocía.
Pocas veces se había reunido tan selecto
grupo de jóvenes "intelectuales", como en
aquella comida con que se obsequiaba a Andrés.
Días antes, separados por vanas rencillas, se
despedazaban mutuamente; pero sin saber por
qué con el regreso de Andrés sentíanse unidos
por un lazo fraternal; simpatizaban en un ideal
común de revolución artística; sS, era llegado
el momento de trabajar en obras de mayor
aliento; bastaba ya de croqais, acuarelas y
apuntaciones críticas.
—Sergio sólo falta aquí — exclamó alguien.
- -Ayer recibí una carta df, él—dijo Kraun
—que tiene de flUpica y de égloga tropical;
algunos párrafos no están dil todo mal para
ser leídos de sobremesa; ellos nos ayudarían
a hacer la digestión de estos platos malsanos y
afrancesados.
—¿La tienes ahí?—preguntó Andrés.—Léela
Todos guardaron silencio. Kraun leyó:
"Quisiera hablarte con enteía sencillez, pero
aun no me he libertado de la atroz manía de
hacer frases. Desde que se ha puesto en moda
la publicación postuma de las cartas íntimas,
ha decaído la ingenuidad epistolar, pues allá
en el fondo todos escribimos como si un día
nuestras cartas debieran ser conocidas por el
público. Hasta en la lista del lavado somos
artificiales.
" J u n t o con el aire de las montañas, creó
respirar y recuperar un alma joven y nueva,
el alma de esta raza de campesinos, de los
cuales desciendo. Ahora que sacudo el polvo
de los libros, mis ojos ven por vez primera
el espectáculo que me rodea; ya no es para
mí la Naturaleza la materia prima de un ar-
tículo literario; si hay un aTte noble está en
la contemplación sin objeto del mundo; los
árboles, las nubes, la luna, el rocío, no son ya
un ptetcxto para unos cuantos parrafitos tri
viales. Al fin vivo hundido hasta las entrañas
en el amplio unÍA'erso.
" E l río es claro y fresco con un fondo de
áureas arenillas. He presenciado en la pequeña
ermita del lugar una primera comunión y el
bautizo de un,a campana; imagínate que visten
la campana con velos y azahares como de novia,
y en medio de un coro de niñas la embalsaman
con incienso y pesjua y la arrojan flores. El
Loque de Ángelus, en el divino crepúsculo de
los campos, me está haiciendo cristiano, y como
no hay por lo regular amigo que me vea y
zahiera, me descubro a esa hora con la fe del
carbonero.
" K o me fastidio, no. Aquí está de tempora-
da María Luisa, la amiga de tu prima Isabel
Traidoramonle he sorpreudidr tras los cañave-
j'sles del rió, su interminable cabellera suelta,
el tesoro de gracias de su cuerpo virginal. No
ha dejado de contrariarme la noticia de que
]\Iaría Luisa se va pronto para allá en compa-
ñía de la hermanita y de su tía gruñona y
bigotuda.
"Vente a pasar unas semanas conmigo; te
enseñaré a cuidar las vacas j ' a pastorear los
becerros. Mi rancho tiene dos adorables cuar-
tos de bahareque, y no faltan hamacas y gui-
tarras. . . "
—Sergio está chiflado—exclamó iCazal cuan-
do Kraun terminó de leer la carta.
Durante la lectura, Andrés permaneció ta-
citurno. Aquel pueblo montañés, apenas esbo-
zado por Sergio, tomaba románticas propor-
91

eíones en su mente; era como si una brisa
rústica hubiese pasado por sn árido espíritu;
su fantasía divisaba un rincón de verdura, que
lo llamaba como un regazo para su corazón
enfermo. La capital era una ridicula copia eu-
ropea, la montaña algo grande y verdadero,
obra de los cataclismos de la tierra en el trans-
cura 5 de los siglos. El nombre de María Luisa
pronunciado en medio de la cena, entre los
dicharachos , carcajadas y las emanaciones ca-
si nauseabundas de la comida, habían desper-
tado en él un repentino disgusto por cuanto
lo rodeaba.
Encendidos los tabacos y aturdidos por los
licores, bagaron en tumlto la escalera del res-
taurant y se dispersaron en grupos. Andrea
rehusó acompañar a Marcelo Cazal a un baile
en los barrios bajos, adonde dijo iba a tomar
notas para su libro sobre la vida licenciosa en
Caracas. A lo lejos se perdieron los pasos de
Cazal, quien al caminar balbuceaba la brasa
de su tabaco. Oíase el golpe seco de las mari-
posas nocturnas contra un foco eléctrico. Ulni
cochero se dormía en su asiento con las rien-
das caídas sobre el lomo escuálido de los caba-
llos, y el reloj de la Catedral dio las doce en
el silencio profundo de la noche.
Bajo la maravillosa claridad de la luna, la
ciudad se embellecía. Les calles desiertas eran
como ríos de un agua luminosa; en la plazuela
de la Universidad las magnolias deslumhraban
y las rosas empalidecían; las hojas de la ceiba
gigantesca, fingían innumerables pupilas ver-
des y plateadas. Solo, en medio del arroyo,
Andrés se sentía invadido por la inefaole poe-
sía de la hora; amaba así a su vieja ciudad
sin ruidos, sin parodia de civilización, sin gen-
tes que la afearan. Por un minuto creyóse el
úni<co sobreviviente de un pueblo desaparecido.
Sentóse en un escaño del Capitolio, y la ima-
gen de María Luisa, tal como la recordaba
antes de su partida, apai-eció con una blancu-
ra de lirio en el horizonte de su alma. ¡La
interminable cabellera de María Luisa! Sí; la
recordaba con la castaña trenza sobre la es-
palda, a la salida del colegio Sus compañeras
gustaban peinarla por hundir los dedos en
aquella profunda fuente de seda. Andrés des-
de lejos la seguía, tímido, lavengonzado, sin
Atreverse ni siquiera a mirarla de frente; fué
I
su primer amor de niño, un amor casto, inma-
terial, incógnito, hecho con la lüíia pura esen-
cia, con la mayor blanxnira de su espíritu.
Con los párpados cerrados se representó An-
idi-éa a Sergio, espiando sigilotamente a María
[Luisa entre los cañaverales del río; y un im-
petuoso acceso de rabia lo hizo poner de pie.
Dolíanle las sienes, y echó a caminar a la loca,
hasta encontrarse en el sitio donde en su ni-
ñez, esperaba a la colegiala linda y ágil, de
la larga trenza sobre la espalda. La antigua
casa de colegio había sido derribada, y ahora
veíanle las fuertes puertas de un almacén,
atravesadas con barrotes de hierro. Y Andrés
sintió romperse un globo de lágrimas en su se-
co corazón.
Tres días después, en la sala de la Expo-
sición, estaba Andrés al lado de Ernestina,
contemplando las soberbias carnes desnudas de
las amazonas del cuadro de Arturo Michelena.
El caso de Ernestina era singular. Casada
muy joven con un médico, comenzó a estudiar
el canto, hacendosa como una hormiga, hones-
ta y reposada fué, hasta que la música comen-
zó a efectuar en ella una transformación. Be-
lla y de altiva apariencia, las más altas notas
de su garganta enunciaban el grito delirante
de una oculta sensualidad. Cuando cantaba,
quería Ernestina experimentar los sentimien-
tos que inspiraron al autor de la obra lírica
en el momento de la concepción, y de ese modo,
inconscientemente, su propia voz fué penetran-
do como un mágico filtro en sus nervios, has-
ta convertirla en una exquisita máquina de
perversas y complicadas semaciones. Semejan-
te a la heroína de El Fuego, llevaba en el
rostro la huella de cien máscaras que habían
simulado las pasiones mortales.
La imaginación, {iguzada por la música, des-
pertó en ella el gusto por las literaturas de
decadencia, el amor secreto por los hombres
de a'ma errante, envenenados por el arte. Ami-
ga de la familia de Andrés, sabía que era de
una sensibilidad enfermiza, y hasta sus oídos
llegó la historia de los desórdenes de Andrés
en París; así, a la llegada de éste, buscó la
oportunidad de encontrarse con él y ninguna
mejor que aquella Exposición, donde un am-
biente de elegancia y refinamiento favorecía
las conversaciones que en otro lugar hubieran
pasado por imprudentes.
—¡Qué hermoeas camacionegl i No le parece
a usted, ¿indrésí — decíale Ernestina con su
voz de contralto.—¡Oh, yo tendría en mi alco-
ba esta Pentesüeal Ya que nuestro siglo pro-
saico noe condena a la monotonía, ese fresco
admirable sería para mí un baño de juventud.
¡Oh en un paisaje agreste, ir a horcajadas en
un caballo, acariciada por la crin, sentir pal-
pitar sus ñancos sudorosos!
Una orgiástica ola de vida pagana hinchaba
el pecho y la voz casi andrógina de Ernestina,
mientras Andrés pensaba en la inspiración,
que cual un soplo de efímera salud, había
guiado la iristc mano tísica del pintor.
Ernestina guardó silencio, y como Andrés
con un suspiro exclamara: "¡Pobre Michele-
na!", tendió ella desdeñosamente el tibio guan-
te de cabritilla, diciéndole con un mohín en los
labios:
—¡Estáis muy filosófico, Andrés!
Y al alejarse nerviosa murmuraba: "Debe
de ser mentira cuanto de él se cuenta; es un
hombre como todos".
El recuerdo de María Luisa, creciendo en el
alma de Andrés, había derramado una ama-
ble paz en sus sentidos. París se esfumaba en
su memoria; la abominable Marión, al fin ha-
bía desaparecido para él, y, como si hubiera
vuelto a Dacer, sentía revivir el a n t i ^ o can-
dor de la niñez.
Nunca como aquella noche experimentabia
Andrés mayor bienestar al hundir el rostro en
el agua de la jofaina. La fresca batista de la
camisa lo acariciaba duJcemente; un ligero
calofrío recorría su cuerpo. De frac ante el
espejo, colocaba en el ojal un botón de rosa.
Después de interminables días iba a ver a
María Luisa, en el baile con que el Club obse-
quiaba a los marinos alemanes.
En la calle los coches resonaban con estré-
pito, y desde lejos veíanse avanzar los trián-
gulos blancos de las pecheras. Al entrar al ja-
lón, Andrés recibió una caliente bocanada de
aromas, un eñuvio de gasas, de flores, de epi-
dermis. Bajo los árboles lánguidos del patio,
quemados por los globos eléctricos, se amonto-
naban las parejas; de los senos escotados col-
gaban en un hilo de seda los diminutos lápices
de los programas, que aleteaban como maripo-
sas, en los corpinos. Entre un grupo reconoció
Andrés la ancha espalda de Sergio, quien, co-
mo atraído por un poder magnético, se volvió
rápidamente, y soltando una carcajada, cayó
en brazos de Andrés:
—¡ Chico 1... eres el mismo... ¡ Caramba I
—exclamaba Sergio en alta voz y atolondrada-
mente—i cuánto tiempo sin vernos!... Teme-
mos que hablar mucho... he venido... ya sa-
brás por qué...
Un arranque de celos y desconfianza atorto-
jaba a Andrés, Jiasta el punto de no saber qué
contestar a los ruidosos cariños de Sergio.
—Mai'ía Luisa está aquí y me ha preguntado
por tí, continuó Sergio.
¡Cómo! i lo recordaba? ^ Había adivinado la
colegiala el amor del joven que la seguía!
i Había pensado en él? Tales preguntas sur-
gían en tropel en la turbada mente de Andrés.
—Ven—dijo Sergio — ,y con el brazo cam-
pechanamente echado sobre el hombro de su
amigo, se abría paso entre la multitud.
En un banco del jardín, cerc^j de la orques-
ta, estaba María Luisa junto con Isabel, la
prima de Kraun. Vestida de violeta, el traje
diseñaba las formas de su busto de magno-
lia y las líneas firmes y redondas de sus pier-
nas.
Al llegar ante ellas, Andrés se inclinó con
cortedad, y en ese instante pensó que había
olvidado la corbata, llevándose rápidam!ent?e
la mano al cuello para asegurarse de que no{
era asi.
—Señorita: mi amigo Andrés—dijo Sergio
a María Luisa. |
—^Ya sabía por los periódicos que había lle-
gado usted—respondió María Luisa, con una
franca sonrisa de sus labios en flor.
— Sí, señorita; va para tres semanas que
pstoy en Caracas.
—Y tendrá usted ganas de regresar... es
tan divertida, según cuentan, la vida de París.
Un letargo se apoderaba de Andrés un ve-
neno sutil penetraba por sus poros; como Ma-
rión, el cuerpo de María Luisa emanaba un
perfume de opoponax. ¡Por sus ojos, por su
garganta, por su boca asomábase el alma per-
vertida de Marión 1
P E D R O E M I L I O C Q L L
Buenos Aires como tema poético
w a iucorporación de la ciudad como te-
I ma poético a la literatura, es una
^^^ conquista del realismo. Ni seudo-clá-
sicos, ni románticos, ni modernistas, entre
nosotros, supieron ver y sentir la polifacética
urbe, tan cargada de luz poética, en su dolor
y en su esperanza.
Fuera de nosotros, no podemos olvidar aque-
llas "Canciones de los Bosques y de las Ca-
lles", del viejo Hugo, ni a Copee con sus "Hu-
mildes". Y después, Baudelaire y Witmann.
Esto en pleno fervor romántico. Darío, en sus
"Prosas Probanas", tan exótico ya viene anun-
r i ando lo que será el tema preferido de muchos
poetas de hoy: hay allí una composición laj
Buenos Aires aunque todavía muy vaga para
suponer que esta ciudad es su musa inspirado-
ra. Atisbos así, también pueden hallarse, en ri-
gor, entre nuesítros románticos; pero, a éstos
les interesa n'ás el dolor que enchía sus pro-
pias almas que la vida de los hombres con
quienes se cruzaban todos los días en las ca-
lles. Tal vez esto les parecía prosaico.
Después, los simbolistas y decadentes, ocu-
pados en describir las regiones más exóticas de
la tierra, con sus correspondientes emperado-
res, princesas, cortes, cisnes, grifos y dragones,
liO podían ver de ningún modo el intenso cau-
dal poético que corría por las calles de esta ciu-
dad americana. Ellos la menospreciaban; y ella
en tanto, se iba convirtiendo en una de las
grandes urbes tentaciulares, al decir del rxalta-
dor del dinamismo urbano: el belga Verhaeren.
Al sHlir de aquella fiebre de exotismo, nuestra
poesía, por natural reacción, ya observada en
otras épocas y en otras literaturas, se hizo realis-
lista. Intentó expresarse con claridad y sencillez,
-w
Para "La Pluma"
fli,nto que, en los imitadores se hizo prosaica
y pueril). ¿Qué más justo que al querer eman-
ciparse de los libros, la poesía se inspirase en
la Vida? El poeta entonces abrió sus ojos, y
ínguzó sus oídos de hombre, y vio y oyó lo que
en la ciudad ocurría, porque la ciudad era su
medio, el de sus impresiones diarias. La pam-
pa era un palis de quimera, (la pampa tradicio-
nal') tanto como Gokonda o la China, i Mu-
chos habían \isto un gaucho?... i No serta
esta una creación de la fanta»a de nuestros
románticos semi-guitarreros ?... Y la ciudad,
conquistada por el sentido realista, se incorpo-
ró como tema poético.
Muchos tuvieron que ver en esto las nuevas
ideas sociales, que comenzaron a irrumpir
en nuestra ciudad no ya tranquila. La siesta
rcloniaj caía en desuso; la piqueta terminaba
con las últimas casonas de techo de tejas Y los
hombres y vehículos se arremolinaban en las
colles. A otros tiempos, otras preocupaciones.
El problema social, con todos sus enconos, aso-
ldó su desmelenada y cejijunta cabeza; el do-
lor de los suburbios, se actualizó y se hizo veriO.
En 1902 aparecía un librito en el que su au-
tor, un joven de 18 años, Federico A. Gutie-
rres, tocaba con insistencia y acierto el tema
e'udadano. El libro era "Gérmenes", hoy
agotado y desconocido. Gutierres, cuyo princi-
pal defecto en Gérmenes se hallaba en su gran-
di'oeuencia diazmironiana, sabe dar notas de
intención que colorean de sarcasmos sus versos.
Es el primero de los poetas argentinos que ve
la ciudad: "Gente baja", " E n la Opera",
"Del Futuro", "Paseando", "Vanitas vanita-
t v m " . . . Más tarde, en libros dados a luz con
intervalos muy grandes: "Entre el pueblo" y
"Escuchando el Silencio", Federico A. Gu-
tierres insistía en sus temas ciudadanos: ísto
cuando otros poetas más jóvenes — Evaristo
(arriego entre ellos—haliían hecho ya de la
c/udati casi el exclusivo tema de sus poesías.
^ o diré que el autor de "Gérmenes" sea el
precursor de la actual ¡loesía ciudadana, por-
Que nuestros poetas ciudadanos de hoy—Fer-
nández Moreno, Yunque, üirondo, Borges, Ric-
c i o . . . — h a n aparecido, seguramente, como una
cíjnsetuencia natural de su tpmperamento rea-
lista de su original visión objetiva, en unos
ípica, en otros humorística. Gutierres fué, sí,
él plumero que viera la ciudad con visión de
1-oeta. Y después de él, Carriego.
Tan intensa se lia hecho la sugestión de la
urbe, que en casi todos los poetas posteriores
a Darío está ella, aunque sea íugazmente. I l u -
ta en Lugones, tan dado a dejarse inlluenciar
poi los literatos extranjeros, se encuentra a
veces, esta visión de la urbe. Y en Bandhs, tan
subjetivo siempre. Y en tddos casi, ya realizada
o intentada solamente, se puede observar su
pi esencia. Basta hojear una de las antologías
modernas—la de Barreda, la de Morales y No-
villo Quiroga, o la de Noé—y se la comprobará.
En un pintoresco libro últimamente apare-
cido: "Exposición de la actual poesía argen-
t i n a " por Pedro Juan Vignale y César Tiem-
po», y en el que se dan 45 noni,bres dei los poe'-
tes más inmediatos, se observa esto: 25 aportan
temas ciudadanos.
Esta preponderancia significa mucho para
Que pueda pasar inadvertida. Si igual obser-
vación se hubiese heciio al aparecer Evaristo
Carriego entre los poetas sus coetáneos, segu-
ramente que otro hubiera sido el resultado de
ella. Veinte años han sido íaficientes para que
ilÜ ¡Üii i<i"i i.
•iiiKii lina
la ciudad se apodere del numen de nuestra
poesía. "Misas Herejes", con su capítulo de
motivos suburbanos, y sobre todo sus " P o e -
mas Postumos", (1913) en donde están La
Canción del Barrio, La costnrerita que dio
aquel mal paso, e Interior, señalan u n ¡momen-
to decisivo. Carriego hace suyo el suburbio,
mejor, un suburbio de Buenos Aires, porque
esla cosmopolita y polianímica, parece otra
ciudad de Palermo o la Boca, por ejemplo.
Después de él, Fernández Moreno, en "Ciu-
dad", (1917) y Alvaro Yunque en "Versos de
la Calle" (1924), se apoderarían con muy dis-
linto temperamento, sentimental el uno y sa-
tírico el otro, de los mil y un temas riquísimos
fiue la urbe brindaba a su observación aguda.
Y esta es inagotable, porqu-^», a nuevos tempe-
ramentos, nuevas visiones. La ciudad fué des-
nudando su alma a medida que un nuevo poe-
ta la descubría.
Se la ve, sino exclusivamente, como tema
Casi preponderante, en estos libros: " F e r v o r
de Buenos j \ i r e s " y " L u n a de enfrente"
(Jorge Luis Borges), "Veinte Poemas para ser
leídos en el tranvía" (Oliverio Girondo), " P r i s -
mas" (González Lanuza), " U n Poeta en la
Ciudad" (Gustavo Riccio), " E l Violín del
Diablo" (González Tuñón), " L a Musa de la
Mala P a t a " (Nicolás Olivari), "Caballinos de
Ciudad" CAngelGuido), "Poeta Empleadillo"
(Aristóbulo Echegaray) y "Cielo de Aljibe"
(Antonio A. Gil).
Buenos Aires no puede r.uejarse de que los
1 oetas la olviden.
E R N E S T O M O R A L E S
Buenos Aires, 1927 .
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D B B U S S Y ~ P O E M A
Para "La Phuma"

Llegabas de un silencio de años,

separando distancias,
acercando almas,
vestido de misteriosa complicidad con la luna.
Hasta nosotros y para unirnos
llegó tu música
túnica de lino,
rueca celeste,
que giró en la noche de nuestras encrucijadas.
jSab'.is que nos unías?
¿Tenías la intuición de dos que se buscaban?
¿De donde viniste Debussy
hasta la lejana noche nuestra?
Te presentíamos en el silencio,
en el misterio,
en los jardines.
Alas de ángeles te dieron
remos para llegar a la orilla,
del amor,
que nació por tí en nosotBos.
Aquella carta inspirada en tu música y mis veraot,
que hizo dos en uno.
El destino movió sus ruedas,
giraron loa astros,
Dios con sus manos de seda,
anunció la mañana de nuestro amor,
y con la luz de dos mediodías
formamos un mediodía mejor.
Debuesy estabas en nuestra vida,
y nada sabíamos,
eras un astrólogo,
con tus miradas fijas
en nuestra trayectoria cósmica.
Músico de los reflejos en el agrua,
surtidor de colores,
nadador submarino,

f^

09
 pez de aletaa aznles.
í Desde qué onda refractada,
llegaste a nuestras vidas?
"Clara mañana" y "Arabescos"
se juntaron en ella para evocanne.
Fuiste el médium promisor
que habló por el destino
con una voz de megáfono.
Se cruzaron los radiogramas,
de Montevideo a Buenos Aires,
a través de tu música trasmisora de ensueños.
Abora que estás en la sombra
en la isla afortunada
donde las dulces violas
evocan a Boucher,
te llamo el benefactor de la dicha difícil,
el padre del amor.
Oh! Debussy, antorcha do nuestra vida,
al?ún día iremos juntos a agradecerte,
el bien que nos hiciste por tu firme soldadura,
en una unidad indestructible,
de afinidades y convergencias
¡En una fundición violenta de vida« paralelas!

I L D E F O N S O P E R E D A V A L D I B S

w
 ¿^'¿^^^^l^íMMMikMaiBttjiM

GUSTAVO FRANCOIS ''En el campo"

 '.!__". L M^;ÍM,-^¿¿Lrtfj'J. • I. ,

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"Dos mujeres"
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"IMPREGNACIÓN"
N O V E L A DEL MAS ALLA

"El autor de este artículo no es espiritista, ni cree en é l "más allá";

niiiiciae nniíia «lomo Maeterlinck aue "alen hay" l"deflniliie y misterioso,
qno en el estado de la ciencia actual no se puede neear "a prlori".
"Acreciado ror el afán de tratar asuntos novedosos o poco trillados hn
abordado el extraño argumento de esta novela, basándose en la nume-
rosa documentación testimoniada que figura en la ya muy prolifica
literatura del "MISTERIO".
O. M. a

A Francisco Alberto Scblnoa.

R oberto Forlini, violinista emérita, acaba-

ba de llegar a Buenos Aires después de
una ausencia de varios años que había
Pasado recorriendo los principales centros musi-
cales del viejo mundo. Un año antes de empren-
der el viaje de vuelta habla caído gravemente
enfermo en Lucerna y en esa misma época reci-
bía la aciaga noticia de que su pa'dre, el profesor
de cauto y música, Don Carlos Alberto Forlini,
habla sido asesinado en su casa mientras ejecu-
taba al piano el "Claro de Luna" de Beethoven,
Por una joven artista de varietés, Gilda de Mon-
tdoré, con la cua^l mantenía relaciones amorosas.
En un momento en que el profesor se hallaba
ensimismado, interpretando la magistral página
•lei mas grande de los genios musicales habidos,
la joven le hizo un disparo de revólver en la
luca, casi a quema ropa_ dejándole muerto ins-
tantáneamente.
Cuando acudieron gentes de la casa_ a>l oír
el disparo, encontraron al profesor echado sobre
el piano de cola, con la cabeza sobre el tecla^do
agarrándose al atril con ambas manos y a la
"asesina presa de un ataque nervioso, tendida fn
el suelo, con el rostro crispado en una risa his-
térica y el mayor espanto reflejado en los ojos
abiertos y fijos. Al alcance de su mano estaba
el revólver con el que había hecho el disparo.
Vuelta en sí y conducida a la comjBarla próxl-
ma e interrogada por el Juez de instrucción, de
sus labios sólo brotaron balbuceos y frases cor-
tadas, incomprensibles:
Después de varios dfais pasados en estado de
mudez y estatismo alucinante, recobró el sentido
de su situación, y confesó que ella había matado
al profesor en un ataque de celos. En cuanto
»l revólver declaró que lo pertenecía desde hacia
mucho tiempo.
El señor Forlini era un hombre de alta esta-
tura, de bella presencia y de rostro varonil y
bien que pasarai de los cincuenta y cinco años y
peinara canas, era de los hombres que siempre
habían sabido inspirar pasiones volcánicas en nu-
merosa cantidad de mujeres, por lo que no extra-
ñó la confesión de Gilda.
Fué condenada a catorce afios de prisión.
Roberto Forlini, después de la penosa enfer-
medad, pasada en un hospitai de Lucerna y una
larga convalecencia en San Remo, resolvió volver
a su patria:
Su padre había ocupado en vida las tres piezas
delanteras de una gran casa de altos que regen-
teaba una señora viuda, cuyos dos hijos sólo
venían a su casa a la hora de las comidas y 'pa-
sadas las doce de la noche.
Roberto apenas desembarcado, quiso ocupar
las mismas piezas en las que viviera su querido
padre, lo que no le fué difícil, pues la señora do

mmmmmm mmmmmsmfm.
6 117
la cass las habla conservado tal como aquél IM
dejara al morir.
Una vez en la casa, Roberto se sintió plena-
mente satisfecho. Todos los objetos le eran por
demAs íamiliires y "le habían recibido con visible
agrado después de ausencia tan prolon^ddu'.
Esa sensación '.-asi inexplicaible, la experimentó
desde los primeros instantes de su instalación.
No la podía definir con acierto^ pero cada vez
aue entraba en la amplia salai, cuyo gran venta-
nal daba a la plaza del Retiro, el viejo Steinwey
le enviaba un acentuado efluvio de simpatía; la
«tagére rebosante de piezas de música parecía
sonreirle. El amplio sillón de marroquí don-
de solía echar sus siestas el profesor le invitaba
• Que reposara en él. Los cuadros que pendían
de la pared, el espejo de la consola, los bustos
de varios músicos célebres le recibían con mar-
cada atención.
Tal era la sensación indefinible que recibía él
al bailarse en la sala. ToáoB laquellos objetos
hablan presenciado 'a tragedia y Roberto al pa-
sear su vista sin él quererlo, sobre ellos no de-
Jaba de sentir algo asi como una angustia se-
creta, que le embargaba el Animo y le hada sos-
pechar, que en el drama de su padre había algo
de misterioso que la justicia humana no habla
sabido desentraifiar.
Preocup&baile también, la desaparición, desde
bacía mucho tiempo atrAs de un hermano suyo,
mayor que él en algunos afios, y que ee habí»
caracterizado desde cifio por un carActer irasci-
ble, independiente y aventurero.
Hablase ido a Norte América y como caimbiara
su nombre Itálico por uno inglés, se hablan per-
dido BU8 huellas. Nadie supo dar razones de él
y se le creía muerto.
En una rinconera de la s»la estaba su retrato
encuadrado en un marco de bronce y su aspecto
no era de los mAs tranquilizadores, apesar de
que una falsa sonrisa quería disimular su feal-
dad nativa. También en nna meslta de tres pa-
tas en un óvalo nilcelado habla lai imagen de una
hermosísima mujer, que luego supo era el retra-
to de Olida de Montdoré, la asesina pasional de
su padre.
La sala tenia dos puertas. Una daba directa-
mente sobre la escalera de entrada y la otra al
dormitorio; pieza esta de poca amplitud y desde
cuyo lecho divisaba el piano de cola, el sillón de
marroquí y el amplio espejo.
Fuera de la Inexplicable emoción apuntada, na-
da de anormal observó durante los primeros días
de su Instalación; pero en el fondo de su ser algo
le afirmaba que muy pronto iba a presenciar
escenas espeluznantes y misteriosas, de esas que
producen frío en la médula...
• • •
En el estudio del Dr. Don Garlos FlammAn,
profesor de enfermedades nerviosas, de la Fa-
118
cultad de Medicina y muy dado a investigaciones
espcritlsticas, sin ser espiritista convencido, se
hajlaba<n reunidos varios de sus amigos: Dn. Ma-
rio Quintana Olivar, arquitecto; Melchor Sánchez,
joven escéptlco y a ratos tenorio; Cristina So-
rel, bellísima mujer y esposa del acaudalado
uegociante brasileño Analio Correia Botafogo; y
Roberto Forlini, que no creía en absoluto en el
más allá y que consideraba estúpidos de remato
a los que se entregaban a experiencias de espi-
ritismo, mesas parlantes, telepatía, premonicio-
nes visioaes del porvenir, adivinaciones del pen-
samiento, y aparición de ectoplasma, invocación
del espíritu de los muertos, etc., etc. Toda la
abundante literatura acerca de dicha materia le
parecía que estaba basada en invenciones infanti-
les que no debían preocupar a la gente sensata.
Habla escuchado con una sonrisa ascépticu
y burlona todo lo que había referido el Dr. Flam-
mán sobre la tan debatida y preocupante materia.
Flamman era un hombre alto, delgado, rublo,
de barbilla acabada en punta, de voz meliflua y
mirada soñadora, velada un poco por unos lentes
de oro. Elegante en vestir, sentado frente de
BU escritorio, acababa de narrar uno de los
hechos más misteriosos de los muchos que figu-
ran en el lifíro "Las casas Encantadas" de Camilo
Flammarión.
Había aludido al caso del conocido escritor
Homen Cristo, cuya firma ha figurado al pie
de interesantes artículos en diarios y revistas del
mundo entero y aue es conocido con el nombre
de "La Quinta Fantástica de Coimbra" en Por-
tugal).
^Icho escritor habla alquilado unaicasa-quinta
compuesta de un entresuelo y un primer pise
Allí vivía con su esposa, un hijito de pocos mest,^
/ dos sirvientes.
ijesde la primera noche que ocnparon la quin-
.larmaron naturalmente a todos los naoitames.
J9 oían pasos en los correaores y aeniro de
.«» piezas: las puertas y ventanas se «unan ante
.08 ojos estupefactos de los presentes; nnnes los-
lorecentes ambulaban en la oscunaaa aireaedor
ae las camas; cafan con estrepito caaotos, larro-
ues y objetos; risas y palmadas jnnio si oíao de
las personas, etc., etc. Un nlfio que aormia en
su cuna Junto al )ucho de su madre, fue naiiaoo
completamente desnudo en el entresuelo, sobre
una mesa de mármol. El nlfio tenia reiiejado en
sus OJOS el mayor de los espantos, tat señor Ho-
men Cristo, positivista en filosofía e Increanio
por convicción en cuestiones espiniisias, tuvo
que renairse a la evidencia y con ei su lamiiia,
103 sirvientes, varios amigos y agentes oe policía
que le acompasaron con el objeto ne invesngar
acerca de los extrafios y místenosos necnos pro-
ducíaos.
"uomo ese, en todas partes del munao se cuen-
tan cientos de casos que se conocen con ei noiu'
bre 4e "Casas Bncanuass-,
 "Bl que dnd« de ello puede leer el IfDro oe
^amanon, y si no logra convencerse ae la rtM-
Üdad de estos eztrafios hechos, estoy seguro que
exi el ánimo del mas increauío ae ios leciores
uumenzarfi a aparecer la auaa mas moniiicanie
«obre la certera «le sus convicciones." con estas
palabras termlnO bu breve conierencia ei aocior
i'lammftn.
—iDe modo que üd. cree a pie Juntlllas, toao
lo que refiere en su colección de casos raros ese
¿ran novelista y astrónomo que >en vida se llamd
Camilo Flammarlón? —• Interrogó el arquitecto
Quintana a medias convencido.
—Yo no creo a pie juntlllas nada de lo que
ignoro. Dicho astrónomo ha reunido en Ta>rlos
tomos, cuyos títulos son: "La Muerte y su Mis-
terio" (antes, alrededor y después de la muerte),
"Las Fuerzas Naturales Desconocidas", "Lo Dea-
conocido y los Problemas Psíquicos", "Los Fan-
tasmas y la Ciencia" y 'Las casas Encantadas",
el relato de más de cuatro mil casos sucedidos
en todos los países de la tierra. Creo que "alRo"
hay o debe de haber, aunque no podría definirlo
ni yo ni nadie en el estado en que se encuentra
hoy día la ciencia psíquica; pero cieo firmemente
que algún día. en un futuro no muy lejano, los
hechos que hoy nos parecen misteriosos, serftn
para las generaciones venideras de una claridad
meridiana. En la antigüedad se creía que la tie-
rra era plan» y que todo el sistema planetario
giraba alrededor de ella... Hoy todas aquellas
creencias nos parecen absurdas.
—¿Y según Ud.—preguntó más interesado de
lo que él mismo creía, Roberto Forlini—¿a qué
se debe ese fenómeno de las casas encantadas?
—Se ha supuesto no sin cierta razón, basan-
doso en numerosas observaciones, y cito al co-
rrer: 'El Castillo Encantado de Calvados", "El
Prebisterio de Suxex", "La Casa de Constanti-
nia", Bl Obispado de Monaco"^ "La Cámara de
Auvernia", "El Techo Maléfico" y cien más, re-
pito, se ha llegado a lai ezplicacióu, llamémosla
así, que los seres vivos, aun después de muertos,
dejan en los sitios que haiblun o han habitado,
en los objetos que han tocado o que le han
rodeado durante largo tiempo ciertas partículas
de fluido vital que si bien pasan inadvertidas pa-
ra la generalidad de las gentes pueden revelarse
cuando un espíritu sensible o excitado por una
gran preocupación se encuentra en presencia de
ellos. Es completamente admisible, que esos eflu-
7lob, esas reservas de fuerzas psíquicas, esos
fluidos vitales queden Impregnando las piezas^
las casas, los objetos y también que se revelen
al contacto de determinadas personas en estado
de Buper-excitación nerviosa, hipnotizadas, su-
gestionadas o simplemente predispuestas...
—En lo que me atañe—observó Forlini—cada
vez que entro en la sala donde murió mi padre,
recibo de las paredes, del piso y de todos los
pb;)etos qu? le pertpqecleron »lgo asi como UQ
e-11uTio de simpatía, algo que siento Intimamant*
y no podría explicar con precisión.
—Claro está—afirmó el Dr.—es el fluido vital
de su finado padre que ha impregnado todos los
objetos que participaron de su existencia el que
se manifiesta con simpatía a su respecto, cada
vez que Ud. entrai en esa estancia.
Roberto quedó profundamente preocupado...
—/.Pero cómo se realiza lo que Usted llama
impregnación?—interrogó Dn. Analio Córrela Bo-
tafogo.
—La materia inanimada perece que tiene la
propiedad de registrar y de conservad* en estado
latento toda suerte de vibraciones y emanaciones
psíquicas, biológicas o vitales, lo mismo que la
substancia cerebral tiene la facultad de conservar
en estado latente las vibraciones del pensamien-
to,de donde resulta que las facultades Telestési-
cas (misteriosas) de la conciencia humana ten-
drían la propiedad de interpretar esas vibracio-
nes y emanaciones, lo mismo que las facultades
mnemotécnicas (memoria) de la conciencia tie-
nen la propiedad de evocar o reproducir las vi-
braciones del pensamiento; pero aquí entramos
en el dominio de la alta psicología ¡y Uds. no
están preparados...
—Pero, ¿quién ha probado lo que Ud. afirma?
—interrogó Cristina Sorel.
—Entre varios y paso por alto al Dr. Louys,
director del Hospital de Caridad de París, y el
profesor D'Arsonval, el inventor del procedimien-
to para obtener el aire líquido, citaré al Dr. Ní-
ibolB, psiquiatría inglés que cuenta lo siguiente:
"Cierta dama se mudó a una casa. Apenas entra-
ba en determinada pieza experimentaba una pro-
funda depresión nerviosa seguida de un manifies-
to terror. Fuera i e esa habitación su ánimo se
tranquilizaba enseguida... Mudóse de cesa. Bl
Dr. Nichols informado del hecho quiso aclarar
el misterio y averiguó que en esa misma estancia
se había suicidado meses antes una mujer. Pero
el caso más asombroso es el de Elena Wheeley.
También ella fué a habitar una habitación que le
inspiraba el más profundo terror. Al poco tiempo
de haberse mudado de ella cayóse el techo de
la estancia y entre los escombros se descubrió
el cadáver momificado de un nifio, que había
sido ahorcada «.on un cordel; y como este caso
se cuentan miles análogos.
—Todo esto es muy Interesante y confieso que
comienzo a impresionarme terriblemente—confe-
só la bella Cristina Sorel.
—Yo no creo nada de todo eso—afirmó Mel-
chor Sánchez.—¿Cómo creer que un objeto Inani-
mado pueda conservar el fluido vital de un ser
cualesquiera?
—¿Ud. no conoce—^preguntó el D.r la ez-
perienola del coronel de Rochas seguramente? Voy
explicársela. Dicho magnetizador tomaba un vaso
de agua y se lo ponía en las manos a un sujeto
previamente hipnotizado. Luego le ordenaba que
concentrara todo an fluido vital en el agua del
mmm mmmm
"W
raso.A loa Ain mlnutoa el lujeto cafa en estado
oataléptlco como si fuera un cuerpo muerto..,
Bl se le pinchaba o quemaba no sentía absoluta-
mente nada, pero si con un» aguja se tocaba el
agua el sujeto lanzaba gritos de dolor. ¿Acaso
la materia bruta de que está formado un disco
de fouógiafo no conserva la huella del sonido de
la Tot humana? Cad» vez que coloquéis el disco
«n un fonógrafo la vos se hará oír, esttf viva o
muerta la persona que la imprimid...
—H» habido tantas supercherías en esas cues-
tiones.—objeto Sánchez.
—Indudablemente. lian existido tantos charla-
tanes 7 mistificadores, ha habido errores de apre-
ciación, ilusiones como en todo; pero qui6n se
atreverla a negar tantos hechos irrecusables co-
mo han existido,. debidamente confirmados por
miles de tesUgosT
—Sefiores.—dijo Quintana. — Les invito a ir
a tomar un helado a la confitería del Sud. Hay
que refrescar un poco nuestro acalorado organis-
mo.
—^Aceptado—dijeron todos excepto Porlini. \
sa dispusieron a ipartlr.
—¿Ud. nos acompasará Forlini?
—^No!—contesto «ste profundamente emoclo
nado, y agregO como obedeciendo a una voz In
tortor. No puedo ir con Uds He esperan ek
***•*.,.
T Flammán encarándose con él, le dijo con
ademán profetice y vos protunda: — Sí. CorrK
Ud. En efecto. Le esperan en su casa...
Forlini seguro de ello dijo:—¡Es cierto! Vau
a dar las doce de la nocAe y a esa hora tengo
que estar allí Infaliblemente—y salid del estudie
de su amigo a pasos precipitados, casi sin despe
dirse de los presentes.
—¿Se ba vuelto loco?—^pregunto Sánchez
—No! Quizá el espíritu de su padre en el ma
mentó de ser asesinado, en el dltlmo instante db
subconsciencia, haya dejado en la sala de su ca-
sa, sobre el plano quizá, la revelación del miste-
rio de su muerte. Su hijo excitado en este mo-
mento, en trance auto blpnOtico va a recoger esob
tlltlmos y angustiosos efluvios para descubrir IK
verdad. ¡Quién sabe!
Roberto Forllnl en plena eceitaciOn nerviosa,
aguijoneado por una fuersa ignota que le atraía
hada sn casa, ae lanzO corriendo por las callea
eomo si temiera llegar tarde...
Pocas cuadras tnvo qne caminar.
Cuando llegO a la plata del Retiro y dlrlsO a la
Inz de nn foco eléctrico el ancho balcOn cernada
d« su casa slntlO como una Inmensa angustia. Cto de-
tuvo para tomar aliento y se pregunto: "¿Qub
misterio hay en todo estof ¿Me habré vuelto loca
de pronto? iM doctor Flammán habrá lograda
aat» • sugestionarme con sus terrorfflcaa narra>
eiones <M máa aDA 7 estaré en trance hipnótica
•l|i darme cuente da «lio, obedeciendo a alguna
1<0
orden telepática del extrafio doctor, qua ha de>
seado hacer una experiencia a mi costa?".
Tranquilizóse de pronto, sentOse en un banco 1
a manera de consuelo se dijo:—Si algo tlena
que suceder en mi casa a las doce en punto da
la noche, hora fatal y clásica para la aparlclOa
de íantasms o espíritus de muertos, esperaré a
que haya pasado dlcUa hora.
Era un recurso de una Ingenuidad Infantft
puesto que si los fantasmas teuían que aparecer,
por cierto no harían cuestiOn de horas para Ini-
ciar sus andanzas...
De la Torre de los Ingleses llegaron a sus oU
dos los toques lejanos de la hora temida.
E^iporO unos minutos y pensO:
—A.hora estoy tranquilo! Al diablo el doctor
y sus fábulas espeluznantes. Los muertos bien
muertos están y mi pebre padre, desgraciada-
mente, nO puede aportar ningún dato al escla-
recimiento de su muerte. De ello estoiy comple-
tamente seguro...
T subió la escalera de su casa con absoluta
tranquilidad.
AbriO la puerta de la sala y al ir a cruzarla
•intid en e! rostru ana tlhia y tenne corriente da
aire, como si alguien hubiera respirado Junto a
su rostro...
DetilTose espantado y murmurO con voz estran-
gulada: —Quién está aquí?
Como no obtuviera respuesta volvlO a darse va-
lor:
—Estoy sugestionado y es natural que en esta
estado experimente sensaciones incomprensibles y
que no tienen explicación.
De un salto estuvo frente el balcOn. AbriO la
puerta y con un gesto violento aparto las dos
alas de las persianas de hierro. Le luz de plena
luna entró como un bálsamo «n la estancia <y en
BU espíritu excitado.
—Indudablemente que debo haber pasado por
nn momento de locura! Qué estúpido he sido!
Fué al dormitorio, encendió la luz, se desvistió
y púsose en pijama-
El fresco de la noche llegaba con efluvios de
los aromos que hablan en la plaza.
Fué a buscar un pafiuelo a la cOmoda y recor-
dó que uno de los cajones se había resistido a
abrirse tantas veces eomo lo intentara. Vínole"el
capricho de triunfar de aquella resistencia. Con
un supremo esfuerzo logrO abrirlo. Dentro die
él habla un vestido de tul cuajado de lentejuelas
azules que esparcían lúgubres destellos. Lo tomO
con cuidado y lo observo detenidamente. Era nn
vestido de los que usan las artistas para salir
ad escenario. ^
A su contacto slntlO la ImpreriOn eztrafia, desa-
gradable, algo como un trio intenso que le Inva-
did todo el cuerpo y le hizo aparecer un sudor
frío en la frente. Luego como obedeciendo a una
orden que partfa ticitanenta del veatMo lo llertf
 * U sala y lo colocó sobre el respaldo de la slll*
Que estaba Junto al plano. Dejólo allí y marchó
con preclpltacidn a su dormitorio. Por un rato
ao se atrerló a mirar hacia la sala^
Echóse sobre el lecho y mecánicamente comen-
tó a recorrer los diarios de la noche: Pero su
espíritu estaba preocupado. Al cabo de un rato
elütió que el sueño comenzaba a invadirle. Fuese
al balcón y cerró las persianas de hierro co-
rriéndole los pasadores con especial cuidado. Lo
mismo hÍ2o con la puerta del balcón por instin-
tivo exceso de precaución, inhabitual en él que no
era miedoso, corrió una cadena de seguridad que
en ella habla.
Luego paseó la mirada por la sala y por pri-
mera vez desde que 1» habitaba notó sobre el
teclado como una ligera sombra. Encendió la lus
7 en el teclado no habla nada:
Miróse en el gran espejo y llamóle la atención
enseguida, el brillo de sus ojos y la palidez de su
rostro.
—Maldito doctor — Hoy roy a tener alguna
pesadilla.
Apagó las luces y se dispuso a dormir. Desde
el lecho echó una mirada medrosa al espejo de
la sala y nada observó de sospechoso. Cerró los
ojos y enseguida lo Invadió un suefio profundo.
Serian las tres de la mafiana cuando se desper-
tó sobresaltado, con una sensación de frío In-
tenso en todo el cuerpo. Abrió los ojos y miró
liacia la sala. Le sorprendió verla completamente
iluminada. — Me habré olvidado de apagar la
•uzT...
Saltó del lecho, calzó sus chinelas y fuese a
1« aala.
De pronto quedó estupefacto. La puerta y las
Persianas estaban abiertas de par en par. La luz
de la luna alum'braba con sus pálidos reflejos,
<^sl toda la estancia.
—Sin embargo estoy seguro de que yo cerré
todo... Ah! Algún ladrón... No, no puede ser
otra cosa! ¿Pero quién pudo sorrer los pasadores
•In hacer ruido T
Encendió la arafia central de cinco luces y
Volvió a cerrar el balcón. Sus manos temblaban,
una terrible angustia habla hecho presa en todo
•u ser.
—Qué extrafio es todo esto! Se diría que esta
casa comienza « estar encantada como la de
Colmbra...
Llamóle la atención el vestido de lentejuelas
uules que habla colocado sobre la silla Junto al
PUno.
Al cabo de un rato volvió a su dormitorio y se
•chó sobre el lecho en un estado de aturdimiento
inazpUcable.
—Dejaré encendida la arafia de la sala y la ve-
ladora de mi dormitorio. Asi estaré m&s tran-
quilo.
8* durmió instantftneamonte.
Pocos mlnntot hablan pasado cuando •« des-
pertó sobresaltado.
A sus oídos llegaban tenues, como velados por
una sordina o el pedal de plaalsimo, los acordes
de la inmortal sonata de Beethoren "Claro de
Luna".
Los sonidos brotaban del viejo piano que había
en la sala. La arafia que habla en ella estaba
uun las laces apasadaa. Pero todo parecía, llumif-
nado con una suavísima luz espectral.
Sentóse en la cama aterrado. Sus ojos se po-
saron en el espejo y viO, clara, precisamente, re-
llejado en él el cuadro siguiente:
-•áa padre, cuyas espaldas y cabellera cana
lecouoció, sentado al piano ejecutando la sonata.
Junto a él en la silla, a la derecha del pluno,
vestida con el trajo de luoea de reflejos azulee, una
liermosa mujer de cebellera Áurea que escuchaba
•enaiblemente arrobada al pianista, clavados los
ojos en el profesor.
—I Impregnación!—murmuró Roberto y conti-
nuó pensando en voz BAIA mientras otxwrvaba on
ios ojos desmeburadamente abiertos.
—Ha habido coincidencia de impremiaclonee ..
el espejo... el piano... el vestido... mi exalta-
ción... ¿Pero qué pasa?
Irgulóse para ver mejor slu atrevers'j a r a
ia aala.
La mujer se hlrgnió a su vez y en su rostro se
reflejó el terror.
Por la puerta que daba a la escalera habíase
escurrido sigilosamente un hombre cuya cabeza
cubría un gorro de oficial de marina mercante.
Detdvose mirando ferozmente a la Joven mien-
tras que con una mano esgrimía una navaja de
marinero y con la otra le hasía sefiaa de que
guai'dara silencio.
Roberto no alcanzaba a distinguir las facciones
del intruso. Pero aquellos ojón le eran conoet-
•tos!...
Kl hombre se detuvo detrAs del profesor, qu»
continuaba ajecutando al plano. Hubo algo da
confuso en la visión, que Robeirro al pronto no
pudo definir. Le pareció que ¡a mujer había sali-
do de la estancia y vueto con un revólver que
alcanzó al desconocido o que ente lo sacaba del
bolsillo de su chaqueta. Fué un instante de du-
da, de indefinido, de impreciso.
La escena continuó en peni<mbra. El hombr*
miró con marcada expresión de odio al profesor.
Le apuntó con su revólver (a menos Que no
fuera ella, quizA) e hizo fuego. El profesor cayó
sobre el teclado del piano, agairAndose con las
manos crispadas al atril. La mujer dio un grito
(a él le pereció) y miró en los ojos al hoiobr*
Este se aproximó a ella y la subyugó con su mi-
rada. La mujer cayó exAnlme ai suelo.
El intruso colocó el revólver cerca de la mano
de ella y s« alejó hacia la puerta por dnnda bA-
bfa venido. Pudo ver so roatn» (U»wment«!
Roberto lanzó un rugido de ira, de desMporA-
clon, de Impoteoda. Había reeobocido laa fa«elo-
m
oes de su hermano, aquel degeasrado cayo des
Uno se Ignoraba desde hacfa tantos afios.
Bn el espejo se hlxo como n¿ vacio y todo des«
apareció Instantáneamente en ana sAbtta oscu-
ridad.
Roberto cerró los ojos y caúró como sincopado
•obre su lecho.
Cuando abrid los ojos, después de habar dor-
mido largo rato, la claridad del día so colaba
en el dormitorio por las rendijas de puertas y
ventanas. La aroffa de la sala ten/a las clnro tu-
ees encendidas!...
—¿Cómo? — se dijo ¿Y la escena del piano?,
¿y la mujer rubia y el intruso de la gorr» de
marino? Sonrióse con alegría. íle sido ví-ii-.u-id de
una pesadilla—agregó a manera de consuelo.
—Claro, me acosté sugestionado por el doctor
y... he visto visiones—y resoii'ió •.onttnuv.r dur-
miendo.
• 9 •
A la tarde de aquel mismo día Roberto For-
llnl narraba punto por punto al Dr. FlammAn
todo lo que le habla acontecido aquella noche!
—Doctor, he sido victima de una pesadllla>.
—¡Qué esperanza: Todo lo contrario!—le con-
testó el doctor.
—¿Todo lo contrario? — repitió asombrado
Foilini ¿T entonces?
—Entonces? Ta le he dicho que esas supervi-
siones de escenas pasadas no son exclusivas de
Ud. Por más extraño que le parezca hay miles
de caeos comprobados. Una conjunción de par-
tículas psíquicas de las que están impregnados
todos los objetos y hasta la misma sala de su
casa, que tueron íamUlares a su finado padre, se
han revelado a Ud. que es un instrumento prepa-
rado o predispuesto ya para recibir o receptar
tsas emarnaciones sutiles...
—Yo! ¿un instrumento preparado?
Naturalmente! Ud. ha vivido en plena exal-
tación cerebral, desde que ocupa su cas». Anoche
«alió de aquí terriblemente excitado y . . . se pro-
dujo el fenómeno de la supervisión...
—Fero, cómo he podido percibir esas emana-
ciones tan sutiles, tan infinitamente pequeñas
que para el resto de los mortales pasan inadver-
tida!.
—Ah! mi amigo! ¿Quién iba a predecir antes
de haberse inventado la telegrafía inalámbrica
que una chispa eléctrica podía llenar esférica-
mente un ámbito de milea de kilómetros y que
una mil millonésima partícula de esa obispa, po-
día ser caiptada por un alambre de pocos metros,
tendido en el espacio, conducida a una lámpara
audiónica y por un fenómeno extraordinario, in-
comprensible, multiplicada en tal forma que lo que
era vibración Infinitesimal se convierte en sonido
poderoso? Al resto de los mortales le falta la
122
lámpara audiónica que aooche le ha sobrado a
üd.
—¿De modo que la escena que yo he visto en
trance de sugestión, es una reproducción exacta
de lo que sucedió la noche del crimen?
—Con toda seguridad.
—¿Y el autor es?...
—Kse personaje de gorra de marino que Ud.
reconoció como hermano suyo...
—Bs para volverse loco... No entiendo nada
de nada.
—^No es difícil darse cuenta ahora de las ra-
zones del crimen. Esa actriz que era la amante
de su padre, puede haber sido anteriornunte en
otro país la amante de su hermano. Ella le ha-
bría abandonado por cualquier causa y el hom-
bre que debió estar enamorado de ella con ver-
dadera pasión habría averiguado su paradero, y
ana vez conocido, en su calidad de marino le ha
sido fácil llegar con su barco a Buenos Aires.
Habrá buscado a la infiel, la cual no quiso se-
guirle: entonces su hermano, en el paroxismo de
BU amor, a la noche cometió el crimen! Ud. mis-
mo afirma que era un degenerado capaz de, todo!
—SI; le creo capaz de todo. Pero cómo explica
Ud., la actitud de la actriz? Sus declaraciones
lacónicas, firmes, precisas, por ejemplo: "Yo le
maté porque no me amaba a mí sola?.
—"El revólver? Ah! era mío!"
¿Por qué se ha declarado culpable si no lo
es? Por qué esa conformidad con el fallo de la
justicia que la ha condenado a una pena tan
larga y cruel?...
El doctor Flammán pensó un instante y luego
dijo: )
—^Ud. me contó que su hermano una vez co-
metido el crimen se detuvo frente a la mujer ate-
rrada y la miró intensamente como queriéndola
hipnotizar?
—^Así me pareció.
—Pues la hipnotizó seguramente, y le tanpnao
que se declarara autora del delito y ella ha cum-
plido con exactitud la orden.
—Eso sí que me parece inverosímil!
—¿Inverosímil? No mi amigo. Charcot en sus cé-
lebres experiencias de la Salpetriére de Parí»,
ha realizado cosas más extraordinarias que la
que Ud. me ha referido, con sus enfermas atacar
das de histerismo agudo. Desde la conocida bro-
ma de darles a beber un vaso de agua estando
ellas en estado hipnótico y asegurarles que a
una hora precisa les haría efecto de purgante,
hasta entregarles un puñal de cartón y ordenar-
les que a determinada hora deberían ir a apuña-
lear por la espalda al mismo doctor Charcot en
ju estudio, órdenes que jamás fallaron; desde
la reproducción de todos los milagros de Lour-
des! sí! todos, no se admire Ud.; curaciones por
auto sugestión de presuntos paralíticos, falsoa
epilépticos (histéricos) tabéticos en el periodo
de Iniciación, etc., etc.; i>ero nunca logró (lo
milsmo que no se ha logrado tampoco en Lour-
des) Que un idiota se torn»ra en un hombre in-
teligente, ni un atáxico de último grado saliera
caminando como si no tuviera ninguna lesión en
la médula o en los centros nerviosos motores !
Y luego la antropología* criminal cuenta en su
historia con numerosos crímenes ejecutados por
Personas sugestionadas, ya por hipnotismo ya por
simple influencia de una voluntad m&s poderosa
<iue la: suya.
Forlinl no dudó más.
—Seguramente es así .Se me ocurre pregun-
tarle, ¿y qué habrá sido de mi hermano después
de cometido el crimen?
—Quien nos asegura que esa misma noche,
terminada su estadía en nuestro puerto el barco
que habla traído a su hermano largaba ama>rras
ft las primeras horas del a<manecer, con rumbo
desconociido? Esa misma circunstancia, con la
que ha contado el asesinu. habrá facilitado la
comisión del delito: A menos q u e . . .
—A menos q u e . . .
—Que nunca su hermano de Ud. haya vuelto
a Buenos Aires desde que partiera en lejana
época.
-—¿Cómo, cómo dice Ud.?—Interrogó anhelan-
te Roberto.
—^Estamos en el terreno de las suposiciones,
yo no aseguro nada. Hay tantos fenómenos ca-
prichosos, incoherentes, inexplicables con nues-
tra lógica actual. Por ejemplo: Se ha detenido a
meditar alguna vez sobre el fenómeno inexpli-
cable de la existencia del universo, el infinito y
los primeros principios? ¿Quiere Ud. algo más
Inverosímil, si descartamos la49 dos explicaciones
con las cuales tratamos de consolarnos sin con-
vicción alguna, siempre que la fe religiosa o
científica no nos obnubila el libre raciocinio: la
concepción espiritualista de un dios factor de to-
de lo que existe, y la materialista que afirma que
todo ha existido de toda una eternidad? ¿Y nues-
tra efímera existencia y la organización prodi-
giosa de nuestros órganos? Y el pensamiento y
la memoria y la voluntad?
—Sin embargo lo admitimos sin mucho es-
fuerzo . . .
Y prosiguió el doctor:
—A fuerza de no podernos explicar esos fenó-
menos satisfactoriamente, jamás nos parecen na-
turales y en cambio los de la índole de los que
tratamos ahora resultan inaceptables par» millo-
nes de seres vivientes! No obstante los descubri-
mientos últimos de la ciencia nos han revelado
la existencia Becquerel lo ha comprobado—de
•manaciones nerviosas o cerebrales que ha lla-
mado rayos N y que lograron impresionar una
Haca fotográfica. La balanza de Crookes, el cé-
lebre ffslco, comprobaba que la simple Imf-osi-
clón de las manos de Eusapla Paladino sobre uno
de los platillos a una distancia de treinU cen-
tímetros equivalía a una presión de varios gra-
mos. ¿V el ertoplasina?? Esa substancia psíqui-
ca que surge del cuerpo de una médium para
levantar una mesa o tomar el aspecto de una
persona cualquiera? ¿Por qué no admitir que los
rayos N o el ectoplasma o esa fuerza orgánica
nerviosa que poseemos en estado latente, puede
manifestarse a grandes distancias en momentos
o cirouiistancias especiales? Un Joven militar se
ahoga al vadear con su regimiento el río Godave-
ry al sur de la India. Su madre ,y varios de sus
hermanos residen en uno de los pueblecillos cer-
canos a Londres. A las cuatro horas de una tarde
invernal, todos los presentes, la madre, tres hi-
jas, un niño y el padre oyen claramente en la
estancia un grito angustioso repetido por tres
reces: "Mamá".
—Es la voz de Jorge—afirma la madre.—El
muy pillo—dice el padre—ha vuelto a Inglaterra
ein anunciarse. Debe estar en la pieza vecina. Se
te buscó por toda la casa y no se le encuentra.
Para abreviar. Se hace un telegrama al Jefe
del regimiento que está en la India, pidiéndole
rnformes sobre el teniente Jorge Clarence.
La contestación llega a las pocas horas.
"A las cuatro de la tarde del día de ayer, Jor-
Ke Clarence, ha muerto ahogado en el Oodavery,
Estos hechos se admiten sin explicación o se
niegan sistemáticamente que es lo que hacen las
gentes que se creen sensatas.
—¿Cómo dijo Ud. que mi hermano pudo no
hduer estado en Uuenos Aires la noche del crimen
V sin embargo ser el autor de la muerte de mi
padre?
—Ah! Esto merece una detenida explicación.
.\ veces el alma,—llamemos así el conjunto de
nuestras fuerzas psíquicas, — en circunstancian
especiales y excepcionales abandona por breves
Instas les el cuerpo de un hombre y se va a dia-
tanoias que pueden variar de uno a muchos ki-
lómetros. Esas ausencias del yo cuyas causas se
ignoran se han comprobado perfectamente. Ya ea
un señor que visita por primera vez en su vida,
la casa quinta de un amigo y la reconoce como
si le fuera familiar; lues muchas veces I« ha
rrecaemndo en suefios y hasta ha pescado car-
pas en determinado sitio de u s arroo^o allí pró-
ximo.
--Aquí nunca ha habido cappas—dice el dueflo
de la posesión, que duda irónicamente de lo que
afirma su amigo. He pescado cientos de vece* y
nunca he logrado sacar ese pez.
—Pues déme Ud. una caña de pescar y vere-
mos si hay carpas o no en ese arroyo.
Se le da lo que pide y pesca una trae otra cua-
tro carpas, ante al estupefacción de más de diez
personas presentes que testifican el hecho. Qul-
7á su hermano de Ud. baya tenido una de esas
ausencias del yo, aguzado por la pasión que le
dominaba y . . .
TO"
 —tli^r* venido • matar «n Mpírltu a mi pa-
ír»...
—tQulAn aabeT
—¡Ah! Bao il auo me parece absurdo, Invero-
•fmll 7 por más que Ud. me diga no le creeré
Jam&i.
—No Insisto. Tampoco creo en que ello se»
posible, aunque se han Tisto cosas m&s raras...
Roberto se despidió de su amigo y fuese más
loco que nunca rumbo a su casa.
A los pocos días Forlinl lela el siguiente suel-
to que publicaiba un diario de la tarde:
"Mnerte de nn* criminal famosa.". Nuestros
lectores recordar&n el nombre de la artista de va-
riedades, Oilda de Montdoré, que en un rapto de
celos esesinó alevosaimente de un tiro en la nuca
al profesor Forlinl hace m&s de un afio. "Recluida
en la cárcel de mujeres cav6 en un profundo aba-
timiento tísico 7 moral desde los primeros días.
MelancAllca r hierática, vagaba por la cárcel
como una sonámbula. Muy pocae veces se la oyó
murmurar estas enigmáticas palabras: "El espí-
ritu... La orden!... ¿Por quéT..." Dulce y mis-
teriosa* ha muerto de consunción general, delando
entre sus compafieras un recuerdo amable y la
convicción de que ella Jamás pudo cometer el
delito que se le imputaba, a pesar de sus declar»-
ciones afirmativas al respecto".
—Otro enigma más—se dijo Forlinl,—que vie-
ne a sumirme en nuevas perplegidades.
Bse mismo día resolvió partir de Buenos Aires
con ol objeto de realizar una larga gira artística
por las Am6ricas y Kuropa.
No le faltaban contratas por cierto, y se dispu-
so a iniciar sus notables ejecuciones de violln en
Río de Janeiro, para seguir luego a la Habana.
Nueva York, Chicago, etc.. etc.
Asi lo hizo.
En el Metropolitan de Nueva Tork, acababa de
obtener Roberto Forlinl un éxito estruendoso.
Era un virtuoso del violln y el publico que lle-
naba la sala le aplaudía con visible entusiasmo.
A tiempo que salta del teatro, el botones de un
restanrant allí próximo le tendió una tarjeta.
—^De parte de un sefior que le espera a Ud.—
Roberto leyó:
"Slr Archibald Yellowstone, tiene el honor de
Invitar a cenar al eminente violinista Roberto For-
llni, en el Gold Star Bar, y espera darle la más
inesperada de laa sorpresas agradables".
Roberto iba a escusarse de asistir a la cena,
pero la última frase le despertó la atención.
—^Dile a ese sefior que voy enseguida. Partió
al botones y Roberto se quedó meditabundo.
; Quién serla ese sefior que le reservaba una
•orpresa agradablet
I Archibald Yellowstone! iAlgfln millonario
Borte-amerioano? ¿Un lord Inglés?
Encaminóse al bar.
Entró en la Inmensa sala.
\ Habla a esa hora Üocoa comensales. A una
194
mesa central estaba sentado nn hombre de aa>
peuto vigoroso, mirada enérgica, de enmarafiada
cabellera y luenga barba negra que le cubría caal
todo el rostro:
Al ver a' Forlini avanzó hacia él y le tendió
los brazos con visible afecto.
—Querido Roberto. Tantos afios sin verte!
—¿Tü? Rugió Roberto. Tü!...
—SI! Yo! Tu hermano Custodio...
Roberto reconoció al marino de la visión tra-
stea y rechazó el abrazo que intentaba darle.
—Yo no abrazo a asesinos parricidas.
—No! No! Roberto... Tú no puedes creer eso.
Necesito darte una larga explicación. Debes es-
cucharme antes de Juzgarme.
—SI ya sé lo que \ae a decirme: el amor, los
celos, la pasión... todos los justificativos comu-
nes de los grandes asesinos pasionales...
—No! !No Y luego qué sabes tú? Por qué me
imputas ese crimen horrible?
—Acabemos de una vez. ¿Eres como me cena-
ta a mi el asesino de nuestro qaerido padlre o no?
—No! Voluntariamente al meónos.
¿Cómo voluntariamente no!
—Hay un misterio fácil de explicar y difícil
de entender.
—Cada vez te entiendo menos... Explícate
pronto.
—Salgamos de aquí. Hablaremos en la calle,
en una plaza. Lo que te voy a narrar se aparta
de todo lo que tú puedes suponer.
Ambos salieron del bar y M dirigieron silen-
ciosos a una plazuela allí próxima. Sentáronse
en un banco y Archibald Yellowstone o Custodio
Forlini, más bien dicho, comenzó su narración.
—Hace unos diez afios abandoné Buenos Al-
res, como tú sabes, a raíz de ciertos hechos en
que me vi envuelto por mi mala conducta y el
género de mala vida que llevaba allí. Logré des-
pistar a la policía que me perseguía, y huí a
Norte América donde pude entrar por la frontera
de México. Nunca más pude volver a mi ciudad
natal.
—Cómo dices?—interrogó Roberto—^Tú no has
vuelto a Buenos Aires desde entonces. ¿Y el que
mató a papá no fuiste túT
—Yo no he vuelto Jamás a Buenos Aires —
afirmó Custodio con energía.— Puedo probártelo
mafiana mismo. Iremos a las oficinas del Lloyd
Nord-East Co. Limited, donde sirvo desde haca
ocho afios y donde he hecho mi carrera de ma-
rino, desde simple grumete a capitán de bnquo
mercante, como soy ahora. En todo ese tiempo
he tenido contadas Ucencias de pocos días. Dasda
hace tres afios comando el "Saint Laurent" que
hace la ruta New York, Azores^ Femando PA,
Cabo de Buena Esperanza.
¿Pero tú no has Intervenido en el crimenT
—^Te diré...— aqní vaciló Custodio—^Directa-
mente no... pero es indudable qne he debMo
Intenrenir «n Cl sin ro deaeavlo, Impulsado ao • •
por Qné fueria misterios» desd3 una enorme dis-
tancia del lugar del hecho...
Roberto recordó lo Que le habla afirmado el
Dr. Flammftn acerca del fenómeno de la ausencia
temporaria del espirita de un ser humano.
Custodio hablaba con entera convicción 7 pre-
sunto:
—^Antes de proseguir adalante deseo saber por
qué apenas me viste me acusaste de un crimen
del que no ha quedado ninguna pruebaí que yo
sepa. Al monos que Oilda de Montdoré haya ha-
blado a ese respecto.
—No. Esa mujer murió en la cárcel sin haber
revelado nada. Aquí tengo el recorte de un diarlo
acerca de su muerte.
T se lo tendió.
Custodio lo leyó a la luz de un farol y repitió
como estupefacto:
^"El espíritu" Ah! sí. Es el mío.
"La orden" Fuó la orden mía "iPor que?*
Quiere decir por qué lo mató si no tenía ningún
motivo para hacerlo.
IJabla Roberto. Cuéntame lo que sepas, que yo
a mi vez te narraré el m&s extraordinario de los
casos.
Roberto le contó brevemente todo lo que había
visto la noche memorable.
Custodio le preguntó:
—Y tfl me viste empufiar el revólver y hacer
fuego sobre nuestro padre T
—Sí, como te veo a tí ahora!
—Es extrafio. Es ella la que hizo fuego por
nri orden telepAtlca. Ha habido transposición de
situaciones. Cloro está. En puridad el instigador
inconsciente del hecho he sido yo. No me queda
duda alguna. Ahora escúchame: Voy a relatarte
mi vida desde que abandoné Buenos Aires. Pa-
saré por alto mis primeros trabajos en Nueva
York. Ful cocinero, vendedor de Yung-Yung,
hombre, sandwch, actor de cinematógrafo, etc
hasta Que un día desesperado me contraté por
tres aftos abordo de uno de los buques del Lloyd
Nord-Eaet. Fué la sslvaclón de mi vida. En el
rudo oficio de marino aprendí a ser hombre. Y
por mi buen comportamiento no tardé en ascen-
der a los mejores cargos de abordo hasta el má-
ximo do capitán, en el que me veo actualmente.
Durante la convalecencia de una fiebre disentéri-
ca que adQUirl en la costa de Marfil donde estuve
de estación durante más de un mes, conocí en el
hotel donde paraba en Nueva York, a Gilda de
Montdoré. Enamóreme perdidamente de ella 7
ella correspondió a mi pasión. Asi lo creía 70.
Todas mis economías de diez afios de trabajos,
fueron gastadae con ella en regalos, paseos. 7
•ida alegre. Abrevio. Cuando más seguro estaba
de su afecto, aprovechando un viaje que hice a
Liverpool con mi buque, fuese para Sud-Amérlca
con un Joven que se decía millonario, y era un
bribón de alto bordo, que la dejó abandonada en
Río &• Janeiro, ain un centesimo 7 sin las Joyas
que yo le habla regalado. Dedicóse a cantar en
teatros de variedades y en una gira artística lle-
gó a Buenos Aires donde no sé por qu¿ azar de cir-
cunstancias y por que motivo conoció a nuestro
padre y lo que es más extraordinario, se dejó
Querer por él ya, que es imip^sibie suponer que
Gilda se enamorara, dada la diferencia de bdad
que los separaba.
Cerca de los sesanta afios no se inspiran pa-
siones a Jóvenes y bellas mujeres como Olida.
Nuestro padre que poseía regular fortuna era
ghltnte y dadivoso con las damas. FuS toiia su
vidf. un calavera.
'Por un capit&n de buque, aiiigo mío qup rasó
una larga temporada en Buenos Aires me enteré
del collage público de mi pudre con la mujer que
yo tanto amaba. Esto me produjo una cólera es-
pantosa. Era un heciio que no podía concebir, y
en espera de una oportunidad que me permitiera
partir para la Argentina, me consumían los celos,
el despecho, ia ira, la venganza, que sé yo...
—Pero nuestro padre ignoraba que tú hablas
sido el amante de Gilda.
—Claro está. Al pisar Estados Unidos cambié
mi nombre por el que llevo actuamente y nadie
conocía mi anterior apelativo. Cuando me dispo-
nía a pedir una licencia para ir a Buenos Aires,
recibo la orden de ia dirección del Lloyd de par-
tir con el haint Laurent con rumbo a Durban—
África Austral—con un cargamento de carnes con-
servadas: Cumplida esa misión deberla hacer
escaJa en el Cabo y de allí partir en línea recta
a Buenos Aires.
Acepté la misión y partí hacia mi destino. En
pocos meses vería cumplido mi deseo de volver a
mi ciudad natal y encontrarme con la infiel mu-
jer que había jugado con mi amor y pedirle cuen-
tas de su traición. Pero mi impaciencia era de
las que devoran el corazón más temjilado. El
buque marchaba, como todo mercante, a poca
velocidad y mi mente exaltada calculaba la dis-
tancia que me separaba de Durban, el tiempo que
deberla estar en dicha ciudad y luego el que em-
plearla en partir para Buenos Aires.
Estaba como una fiera enjaulada. No es extra-
fio que en esa situación anormal mi temperamen-
to sanguíneo estuviera como sobre ascuas, que mi
mente sufriera de una exaltación cada vez máa
pronunciada. MI soledad, porque el capitán de
un buque, por costumbre y por deber, necesita
mantenerse en situación reservada con la gente
de abordo, si desea que no se relage la discipliui.
se me hacía insostenible.
Al iniciar el viaje, mis proyectos para cuando
me hallara en presencia de Oilda eran de supli-
carle que volviera a mi lado y si no lo conseguía
partiría tranquilamente de vuelta a Nueva York.
A medida que el barco avanzaba hacia el sur,
mis ideas fueron cambiando sucesivamente. —81
no acepta el volver conmigo la mataré.
 A lot pocos días, frente » Feraando Pó, había
«suelto matarlos a los dos.
—SI: a los dos! A mi padre y a ella! Parece
mentira lo que puede la exaltación amorosai!
Poco después la idea dominadora en mi cerebro
mortiticaUo por la obsesión torturante me aconse-
jaba la muerte de 61 solamente!
81. A 61, el hombre que usurpaba mi puesto
en el lecho de Gilda.
A él que disponía de ella a su antojo, mientras
yo la deseaba insistentemente...
Era. una resolución absurda, injusta, b&rbara,
indigna de un hombre civilizado como era yo.
Estoy seguro que a haber llegado a Buenos Ai-
res me hubiera faltado el valor y la decisión
para convertirme en parricida!!
Pero abordo del buque, en la soledad de mi
cámara nue habla resuelto a cometer el m&s infa-
me y terrible de ios crímenes. Con esas intencio-
nes me hallaba cierta noche, de calor inusitado:
£¡ran pasadas las doce. Me habla tendido en mi
mecedora medio adormilado, en la cubierta baja,
frente a mi cámara. Dos oficiales conversaban en
el puente de mando; Uno de ellos dijo:
—Pronto, antes de la madrugada estaremos a
la vista del Cabo de Buena Esperanza:
Y el otro:
—El cabo de las Agujas, aquí próximo está
en la latitud de 34?; 8'm; que es casi la misma
en que se hallan situadas las ciudades de Monte-
video y Buenos Aires.
Iba a entrar en la misma latitud en que vivía
ella.
Fué tal la tensión nerviosa que hice para con-
vencerme de ello, que cal perdido el raciocinio,
como un cuerpo mueito en mi sillón.
Haría unas horas que yacía profundamente
dormido cuando un oficial se aproximó a mi y me
despertó.
Venia a pedir órdenes, pues estábamos a la vis*
ta de la ciudad del Cabo. Recuerdo que escuché
al oficial como si me hablara desde mil leguas de
distancia.
—iQué dice Ud.? SI! Pero dónde estoy? —
Contesté pronto.—¿Dónde estoy?
—^Abordo del Saint Laurent, sefior capitán. Y
observando cierta sonrisa enigmática en el rostro
del oficial le dije:
—No! No crea Ud. que es el Wisky, el que
me ha hecho perder el sentido de mi situación.
No! Hay algo más profundo, más extraordinario
que el efecto alcohólico. Sepa Ud. que yo, yo
mismo en persona acabo de estar a miles de
kilómetros de aquí, y lo que es más extrafio aun,
atn haber abandonado nn solo tnstante la cnbler-
l« de mi buqnet
\ —iQué dice Ud. mi caplUnT
126
iba a contarle todo; pero al ver el rostro
asombrado del oficial, dándome cuenta de mi fal-
sa situación le dije tronchatndo la conversación
—He tenido una horrible pesadilla—y le di
las órdenes que pedia.
Quedé solo y reconstruí con horror el viaje
increíble que hizo mi espirítu, disgregado mo-
mentáneamente de mi cuerpo, hacia Buenos Ai-
res. Mi entrada en la sala de nuestra casa. Mi
padre en el piano. Junto a él Gilda. El terror de
ésta al reconocerme. El disparo que hice yo, y
que, naturalmente, debe haber sido ella la que lo
hizo por instigación de mi voluntad. Mi huida
y... todo lo que viste en tu supervisión.
Misterio! Misterio enorme, indescriptible!
Al otro día, al comprar el Sud-Africa Post en
un restauraut del Cabo, leí en la sección telegrá-
lica, con el estupor y el espanto consiguiente:
"Buenos Aires — Fué asesinado anoche en su
domicilio el conocido profesor Forlini, por su
amante la artista Olida de Montdoré".
Figúrate en que situación habré quedado yo!
¿Qué babla pasado? Mi espíritu, que abandona el
cuerpo uue le da acogida, y por su cuenta salva
una enorme distancia, y lo que es aún más insóli-
to, absurdo, e increíble, asesina u ordena que una
mujer mate a un anciano: mi padre!!..
¡Es inverosímil! Por más que le doy vueltas
al asunto no le hallo explicación.
Desde entonces vivo bajo el peso de esta fata-
lidad que me obsesiona y felizmente te he encon-
trado a ti que lograrás ayudarme a dilucidar el
misterio que me rodea y consolarme de la infinita
pena que me devora; la de haber matado a mi
querido padro en circunstancias tan extrafias, ex>
cepcionales, Incongruentes, Ilógicas, qae sé yo...
—y preguntó ansioso:
—¿Cómo explicarlas tú mi caso?
—¡Qué sé yo! ¿Una coincidencia? ¿La casua-
lidad? ¡Vaya uno a saber!...
- N o ; hay demasiados detalles concomitantes
para que se pueda creer en el simple azar.
—Hay algo, sin dada alguna, que no nos pode-
mos explicar; fuerzas ignotas, vibraciones del al-
ma que se disgregan, se espanden, en circunstan-
cias extraordinarias, realizando actos que están
fuera en absoluto de la mentalidad y comprensión
humanas...
—¿Cuántos hechos incomprensibles que se han
manifestado tantas veces dejando asombradas a
infinidad de gentes, habrán tenido su origen en
esas ausencias esplritnales como la que has ex-
perimentado tú? No hablemos más del asunto. iT
volviste a Buenos Aires después?
—¡No! Un telegrama del Lloyd me obligó le-
gttir viaje a la India y de allí a Norte América. iA
qü¿ había de TolTer a unik ciudad que para mí corazón me dice qno en tu estado normal Jam&a
encierra un recuerdo a la rez tan Ingrato y es- hubieras atentado a 1» vida de nuestro padre!
pantoso? —¡Esta seguro de ello!
Roberto miró a su hermano y al verlo tan pro- ¡T le devolvió '.1 abrazo!
fundamento emocionado, con el rostro doloroso le
abracó carifiosaraente y le dijo:—¡Hermano! ¡Mi O T T O M I O U B L C I O N O

MADERA, por Guerra* SoH«

187
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Puaatoa 77 y 78
UKU*. use Cenlrtf
bEPENyH 2 0 8 3
Tei. uiiu«. laea At«aea
El ''Nuevo Sheakespeare"
WK I 4>te un título ambicioso. Pero debo
W^ «dvertir que no es mío. Pertenece a la
^^^^ Universidad de Cambridge, que lo
•narboid fieramente, y, desde luego, legítima-
mente, puesto que lo ha justificado, a la cabeza
de su nu(^'a edición de Shakespeare, hecha por
3ir A. Quiller Coucb y el Profesor J. Dover
Wilson.
Desde comienzos del siglo, una crítica empe-
ñosa de las textos shakespeareanos, principal-
mente fundada sobre Ui bibliografía y la pa-
leografía, había puesto, silenciosamente, manos
a la obra. £1 monumento de erudición que la
t/niversidad de Cambridge está levantando, con-
sagra este esfuerzo y consolida sus resultados.
¡Como toda laa revisiones, ésta importa el hun-
dimiento de muGih.18 cofta«. Ciertas partes del
antiguo canon desaparecen. Y ya no es sacrile-
gio el admitirlo. Jíl resto ha sido eclarado, re-
generado. Una nueva vida circula en el texto
revisado, fuerte de su propia fuerza, que pide
menos a la idolatría de los umos, a la creduli-
dad de los otros.
A pesar de la autoridad de los editores, y de
los padrinos, por asi decirlo, de esta revisión,
uno se podía preguntar, hasta ayer, si el nuevo
Sihakespeare era otra cosa que una generosa
tentativa, una buena intensión. Mas, he aquí,
bien contadas, diez, entre treinta y seis de las
obras de ^Shakespeare, que, desde 1921, salen,
renovadas de las prensas de Cambridge, a sa-
ber: I/B Ttm^tstad, Mucho ruido por nada, Co-
media de Eguivocadioneg, Sueño ¿le una Voche
de Verano, Lo» dos Oeniilhombres de Verona,
Medida por medida, Penas de Amor perdidas,
Las Alegres Comadres de Windsor, El Merca-
der de Vetieaia, Como Gustéis.
Todo lo que el universo euenta de "shakes-
peareanizante" (y Dios sabe si cuenta...) ha
ejercitado las uñas y el pico sobre estos textos
escardados. No se puede decir que todas laa
hipótesis de M. J. Dover Wilson, principal eri-
tico del texto, sean universalmente aceptadas.
Pues, además de los hechos bibliográficos, his-
tóricos, paleográficos, que el revisor aporta, y
que no tienen réplica, aduce amenudo argumen-
tos literarios que no prueban sino sus gusitos
personales. Pero él tiene, así mismo, cuidado
de advertírnoslo. En cambio, en todo aquello
donde loa editores han llegado a conclusiones
firmes e in'iontestables, se puede decir que han
»<ido ratificados por el consentimiento, CSBO uni-
versal de los especialistas. Tal vez quede toda-
vía algo de espúreo en el texto del Nuevo Sha-
kespeare. Tal vez algunas espigas desparrama-
das por una orquilla demasiado ágil, quieren
nuevamente emparvarse. Pero no hay una de
las diez piezas publicadas, que no salga, en su
conjunto, limpia y rejuvenecida de esta edición
que sin duda hará época. Estamos, en efecto,
ante el acontecimiento más importante para el
conocimiento de Shakespeare, que se haya pro-
ducido desde el Folio de 1623w
Se la ha llamado, "una desinteigración". La
palabra ha sida lanzada y tomada en su sentido
extricto por los conservadores más fieles de todo
lo que es conservable en el canon y los perso-
najes tradicionales de Shakespeare. Es, sin em-
bargo, una palabra incongruente. No puede
haber desintegración mea que de lo íntegro y
homogéneo. Ahora bien: el canon sobre el cual
han envejecido tres siglos de culto y de here-
jías, no era, en modo alguno, homogéneo. El
Nuevo Shakespeare vuelve a tomar el problema
shakespereano allí donde lo había dejado Jhon-
son (1765), Malone (1790), y Reed (1803).
m
 Antes que en el misterio biográfico, había qne
penetrar en el misterio bibliográfico.
Desde hace un siglo, o más, Shakespeare ha
provocado muchos transportes literarios y po-
cos estudios literales. Cuando se despertó la
curioidad crítica, ha sido a la máscara, — de
hierro o de terciopelo — a la que se ha dedicado
el análisis, no al manuscrito, a la copia, o a los
originales de Shakespeare. Sin embargo, al
productor no puede canotérFele más que en
su producción, i Qué ha hecho Shakespeare t
Cuestii^n primera, sin la cual es imposible re-
solver, y a penas permitido proponer la cues-
tión subsiguiente: i quién era Shakespeare?
Siendo casi todas sus piezas, "revisiones de
revisiones ", "copias de copias" (Quiller
Coueh), ¡qué es lo que, en el Hamlet, por
ejemplo, es verdaderamente de aquel que a
justo título tenemos por el autor de Hamlef!«
i Qué es lo que.al menos, con certidumbre, no es
de él t . . . He ahí, para cada pieza, el género de
certidumbre o, al menos de aproximación, que
era preciso establecer. El problema shakespea-
reano, es todavía una cuestión de texto y no
una cuestión de persona. Lo demás, literatura,
interesantes atizbos, hipótesis, exploraciones,
anticipaciones, gimnástica mental.
Es sobre este terreno bibliográfico que ope-
ran principalmente los autores del Nuevo Sha-
kespeare. Ni por una sola vez, en las introduc-
ciones copiosas, las innumerables notas, los co-
mentarios sustanciales, de diez piezas ya pu-
blicadas, ellos se dejan llevar sobre la pista
resbaladiza^ de las suposiciones de personas,
donde tantos otros exégetas shakespeareanos se
han deslizado, fluctuando de Bacón a Derby.
A decir verdad, hace ya tiempo que las expre-
siones: straffordiano y anti-^offordiano no
tienen andamiento. El problema ha sido des-
plazado. Ya no será, sino en los círculos lite-
ratizantes y sabidillos de distinguidas damas y
caballeros, que se obstinarán en poner el arado
delante de los bueyes, en querer identificar al
obrero antes de haber delimitado la obra. Es
como si el lector de un diario, no contento con
buscar, excnsablemente, cosas foUetinezcas en
las noticias, quisiera encontrar o buscar tam-
bién noticias en el folletín.
Entre los mayores méritos del Nuevo Sha-
kespeare, está el de haber establecido — como
se dijo en la Cámara — la verdadera posición
lao
del problema.
Tres descubrimientos, nos dice M. J. Dover
Wilson, ocurridos entre 1900 y 1920, han per-
mitido reemprender, al pie de la obra, el es-
tudio del texto shakespeareano. El primero, el
más importante, es el de M, A. W. PoUaid!
quien, en una serie de volúmenes, ha demostra-
do: 1.0 que los manucritos que habían servido
para la impresión de las obras, eran, en mayo-
ría, los libretos de los apuntadores, pertene-
cientes a las compañías de cómicos, no al autor
principal o al último adaptador. 2.o Que la
mayor parte de esos manuscritos o libretos,eran,
no copias de un original, sino hojas autógrafas
escritas directamente por los adaptadores escé-
nicos. La certidumbre secular 'de una variedad
de fuentes, de uní serie de versiones entrelaza-
das, se mantiene. La hipótesis de una variedad
de manuscritos, de una sucesión innumerable
de copias fielea se desvanece. Nos hallamos,
casi por todas partes, a través de los libretos,
con uno de los últimos adaptadores escénicos
de las obras, aquel que llamamos Shakespeare.
El sei^undo descubrimiento fu^é hecho por M.
Perey Simpsom, (1919), y muy ampliado lue-
go por M. A. W. Pollard, quien sobre Shakes-
peare y su época, ejerce, actualmente, un ma-
gisterdio, en todas partes reconocido. Puede
resivmirse así: La acotación y puntuación del
Polio, que, desde hace trescientos años son re-
producidas o correigidas, no son ni gramaticales
ni fantasistas, son meramente escénicas. Sirven
para indicar a los actores la manera de decir
sus respectivos i>apeles, marcan la dicción, no
el sentido, una turbadora causa de equívocos
se ha descartado con esa constatación.
En 1916, lleigó la más sensacional de las tres
revelaciones. El manuscrito de una vieja pie-
za, "Sir Thomaa More", revisada hacia 1590
por varios adaptadores, en vista de una repri-
se, fué, sin error posible, identificada, xiatentifi-
cada. Ese manuscrito entr^ó a los expertos tres
páginas de revisión, adaptación que, para decir lo
menos, son de la misma escritura y de la misma
mano que las cinco firmas incontestables de Sha-
kespeare, llegadas hasta nosotros. Se tenía así, vi-
viente, el proceso de una elaboración del texto
dramático que nada impedía y todo permitía
aplicar retrospectivamente a los textos shakes-
peareanos trasmitidos por el Polio. Se estaba
pues, en posesión de tres páginas de copia, t^l
como hubieran sido dadas al impresor si la pie-
za hubiese sido impresa bajo el nombre de
Shakespeare o de un otro. Qué hubiera hecho
de elloT El número de los errores probables, en
la impresión, es por sí solo impresionante, tan
extrema es la confusión de los textos viejos y
nuevos, la mezcla de prosa y verso, lo revisado
y no revisado, con o sin adiciones y supresio-
nes, todo rebosando del margen sobre la pági-
na, y recíprocamente.
No entraré aquí a detallar las consecuencias
que han tenido esas tres comprobaciones. Una
de las principales es que, ya no m'ás, tanto del
punto de vista de la copia como del punto de
vista de la fuente, el famoso Folio, dice Dover
Wilson, puede ser tenido, sin grave error, por
homogéneo. Es un cuerpo shakespeareano, (cor-
.pus shakespeareanus) hecho de piezas de épo-
cas diferentes. El texto de cada una debe ser
apreciado según sus méritos. Ya el autor o
adaptador, trabaja sobre una vieja pieza, y su
reconstrucción puede ser mfis o menos ajusta-
da. La pieza una vez revisada o reconstruida,
se convertía en propiedad de la trotipe, que la
modificaba a su antojo, aun sobre el mismo li-
breto, marcando como convenía las entradas y
las salidas. En caso de nueva distribución de
papeles, había nuevo arreglo de la pieza, cortes
o ampliaciones. En caso de reprise, el autor de
la pieza original, o de la precedente revisión,
o un otro, llamado para el caso, practicaba rá-
pidamente una refección, un nuevo revoque,
por así decirlo, mediante adiciones marginales y
supresiones, amenudo confusas, que han dejado
trazas de su intrincamiento en el texto impreso.
A veces, la pieza entera, era reducida, para las
veladas de la corte, por ejemplo, según las exi-
srencias del maestro de ceremonia, y es este
comprimido lo que nos ha llegado, como pieza
original de Shakespeare.
Casi todas estas operaciones pueden actual-
mente ser constatadas, gracias a Ids nuevos me-
dios de investigación que los descubrimientos
recientes han dado a la bibliografía crítica del
texto shakespearsano. "La Tempestad", por
«áemplo, está, en gran parte, hecha sobre un
viejo manuscrito, donde aun subsiste mucho de
fódl. La refundición no nos ha llegado tampo-
co completa: ha habido reducciones, y refundi-
ciones nuevas. Un papel casi ha desaparecido;
el i^e Tríllenlo, el igraciosp. Muchas eacepas han
sido condensadas en recitados. Hay, por ejem-
plo, tres de esos recitados, de los cuales dos,
por lo menos, reemplazan episodios de la acción
de un drama anterior, más extenso. El llamado
"divertissement" es una adición, no shakespea-
reana, posterior a la primera versión o adap-
tación, y que ha motivado sensibles retoques.
No hay una sola de las diez piezas reimpre-
sas en la edición de Cambridge que no dé lugar
a observaciones del mismo género. Serían pre-
cisos para enumerarlos, varios artículos como
este. Algunas son de grandes consecuencias pa-
ra la historia literaria y personal de Shakes-
peare. Poro, no queremos ir tan lejos; y antes
de arrie«iwar conclusiones aun con carácter de
hipótesis y menos profesías, es preciso esperar
al fin, que tardará bien diez o quince años to-
davía, de esta "epoch-making" edición.
Yo habría quiridc hablar aquí, para termi-
nar este comentario, de la obra tan importante,
y durante tanto tiempo, y ahora mismo tan
discutida, de M. J. M. Bobertion, sobre el ca-
non de Shakespeare. Pero, prefiero remitir ai
lector hl "Times Literary Supplement", forta
leza de la ortodoxia shakespcareana que dedica
a esle tema una r.'ciente defensa, cuyo hit mo-
tiu es el siguiente: " E s preciso defender el
Canon de Shakespeare, tanto tiempo como una
verdadera defensa sea posible". Y he aquí uno
de sus pasajes, en términos textuales: "Hemin-
ge y Condell, los compiladores del Folio, eran
verdaderos íntimos de Shakespeare. Estamos,
por tanto, obligados a aceptar la con&lusióa de
que, ellos no hubieran admitido nada que no
pasara, entre los comediantes del Rey, por ser
del "verdadero Shakespeare". Pero estamos
igualmente obligados a admitir que " E l verda-
dero Shakespeare", no significaba para un Di-
rector de Comedias del Rey, la misma cosa que
para ua Director de hoy. El verdadero Sha-
kespeare, para aquéllos, significaba, tal vez,
simplemente, que la pieza era más de Shakes-
peare que de otro. Y "más de él, que de otro",
puede no haber significado más que un derecho
preponderante a ser considerado como el autor
de la última versión o adaptación escénica. La
desintegración crítica de Shakespeare, es una
ocupación legítima y no, como se dice frecuen-
temente, un testimonio de perversidad..."
No tenemos por qué ser más realistas que el
w
Bey. Lo, tontería de eiertM indignacioBes fraa-
eesaa, herencia del romanticismo, ante todo
atentado contra la integridad del Shakespeare
místico de SD imaginación, resulta al fin de
cuentas, muy divertida. M. Bobertson afirma,
rn su último libro, que los Sonetos de Shakes-
peare, no son todos de Shakespeare. En ese
punto, las comprobaciones del crítico son ina-
tacables. Hasta el Times lo reconoce así. Y
m
puesto qns hasta el Time$ lo rseoBoos^ M n-
dícnlo que nosotros nos obstinemos — en esto,
como en la cuestión de Tos textos "canónieoa"
pn seguir defendiendo la ortodoxia, aon cuando
las conclusiones de la moderna crítica paedaa
desconcertarnos.
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WW\ » UALIUAU ^ l i ^ H P ^ PRUDENCIO V VEGA. 130

mmmmmmmmmmmmm
134
PANORAMA
P O S T - F U T U R I S M O EN ITALIA
ftf n la última exposición turinesa de Los
m ttf Amigos del Arte, se ha dedicado toda
lina sala al Futurismo. El público
aJluia a ella en número más escaso que a las
otras; y, es preciso decirlo, reía.
En el teatro de Turín, últimamente, fueron
representados, por el ruso Teodoro Komisar-
jewsky, algunos ingeniosísimos ensayos futuris-
tas de escenografía y de interpretación escéni-
ca. El público, cada vez que se levantaba el
telón, murmuraba.
Hace ya cerca de dos años que Marinetti re-
aovó sus estrepitosas veladas futuristas en el
Chiarello, con danzas, representaciones, decla-
maciones, etc. El público, continuamente, es-
candalizaba.
De todo esto se deduce que el público italia-
no no ha comprendido todavía cuan grande y
fructuosa obra ha cumplido en su existencia
de diez y ocho años el Futurismo. El púbUico
espera las obras que los futuristas le presen-
tan: 86 encuentra, naturalmente, confundido
frente a sus inquietantes oparienoias, y ríe, o
condena sin comprender que aquellas formas y
las teorías que las generan, deben ser enten-
didas, por quien no sea futurista, como los ex-
tremismos y exageraciones a que debe llegar
necesariamente, en palabras y en aictos, quien
desea ser, seguido en parte, e influir en algo
sobre los otros. Se pide cien para obtener diez;
porque si se pide diez no se obtiene nada.
Seis meses ha, escribí, sonriendo una sentidí-
ma verdad: "Los futuristas se han sacrificado
por el bien del arte. El futurismo ha sido pro-
vidente: sus devotos nos han ahorrado a todos
INTELECTUAL
las experiencias más peligrosas que se han he-
cho y se hacen. Han sido los pionners, los ex-
ploradores generosos que nos han precedido en
las tierras desconocidas, y han perecido devo-
rados por las fieras o los caníbales; pero, an-
tes de encontrar la muerte heroica, han abierto
les caminos y preparado el terreno donde hoy
el arte puede vivir".
Es preciso que el público reconozca que todo
cuanto hay se produce para complacer sus ne-
cesidades y sus gustos; todo lo que de nuevo se
crea, para satisfacer su nueva complicada sen-
sibilidad, sea en la literatura, en la pintura,
en la arquitectura, en el teatro, se ha aprove-
chado de la aventurada experiencia futurista.
Y a esto, es preciso aun agregarle un hecho
todavía más arrande: el actual renacimiento
artístico de Italia, su bella nueva juventud, ha
sido anunciada, prevista, preparada, pagando
con sus personas, por los futuristas.
• • •
Tal vez el malentendido acerca del futuris-
mo, se debe simplemente al hecho de que las
primeras y más altas palabras de los futuristas
fueron lanr-adas en un tiempo no preparado
para comprenderlas. Se formó entonces en el
público, un espíritu hostil; y todos saben cuan
difícil es cambiar su curso al río de la humana
opinión, ouando ya se ha labrado su cauce.
Hoy, sin embargo... ¡han pasado quince
años! pocos, ¡ pero qué años! Yo icreo que hoy,
las palabras de los ftituristas debidamente re-
visadas y revocadas encontrarían muy otro
135
auditorio. Basta releer, para convencerse de lo
que pienso, las obras de Humberto Boccioni
que acaban de volver a la luz, corregidas y
prologadas por Marinetti. Baeeioni, pintor, es-
cultor, poeta, dramaturgo, crítico, apóstol del
futurismo, y quizás su más agudo teorizador,
trabajó poco tiempo, entre 1908 y 1915, mu-
riendo en la guerra a los treinta y tres años,
sin poíler llegar a ver tí triunfo de las ideas
estéticas a que se hab'ía consagrado. Porque
ACTITUD DE LOS E S C R I T O R E S A C T U A L E S A N T E
LOS FENÓMENOS METAPSfQUICOS
VNA OPINIÓN D B C H A R L E S
SI ^ 1 a Historia nos enseña que los descu-
brimientos más simples han sido re-
chazados a priori, bajo pretexto de que ellos
contradecían los principios de la ciencia. La
anestesia quirúrgica fué negada por Magendie.
El rol de los microbios ha sido negado, du-
rante veinticinco años por todos los académi-
cos de todas las academias. Galileo fué puesto
en prisión por haber dicho que la tierra gira.
Ronillaud declaró que la fonografía no era
más que una hábil ventriloquia, etcétera.
Cuando los sabios, dice Richet,—debería de-
cir ciertos sabios—declaran que tal o cual fe-
nómeno es imposible, confunden lamentable-
mente lo que es contradiotorio respecto a la
ciencia, y lo que es nuevo en la ciencia. Es
preciso insistir bien en este punto, pues ello
es la causa profunda del cruel mal-entendido.
No hay que decir nunca a la ciencia: "tú
no irás más ailá". Todo lo que ignoramos pa-
rece inverosímil. Pero, muchas de las inverosi-
militudes de hoy serán, tal vez mañana, verda-
des elementales. M. Riohet, recuerda, a este
respecto, el caso de aquel profesor de la Facul-
tad de París, que dijo, cuando se le hablaba
del contagio de la tuberculosis:—"Si la tu-
berculosis fuera contagiosa, ya se sabría". Y,
en la Academia de Medicina (era en 1878) se
aprobó su opinión unánimemente.
Duis XIV, o sus Ministros, seguramente hu-
—WWMtfW.iflWW»
156
muchas de las principales ideas expresadas en
estos escritos de Baeeioni, son hoy una rea-
lidad en el arte y en la vida.
Hoy, en fin, los artistas vivos de Ita'ia, se
pueden dividir en dos categorías: los futuris-
tas netos, ^ los disfrutadores de lo logrado por
el futurismo. Y éstos, al menos, están obligados
a reconocer la deuda.
C E S A R E M E A N O
NORMANN
hiesen hecho encerrar en las Petites-Maisonls
(casas de orates), a un hombre que les hubiese
cicho: —"Se puede oír, en Roma, la voz de
nn hombre que habla en París"; o bien:—"Se
f)uede percibir, a través de la carne, loe huesos
de las personas vivientes"; o bien:—"Se pue-
den transportar quinientos cañones a través del
aire, con una velocidad de 300 kilómetros por
hora" Sin embango, quien hubiese dicho eso,
hubiese anunciado simplemente el teléfono, la
radioscopia, la bacteriología, el aereoplano, que
son realidades incontestables
Luis XIV hubiese considerado, seguramente,
esas afirmaciones como tanto o más inverosími-
les que si se le hubiese dicho:
—"Ciertas personsa tienen el poder de cam-
biar de lugar los objetos sin contacto de las
manos y sin intervención de fuerzas mecánicas
conocidas" (telekinesia); o bien: — "Ciertas
personas poseen la facultad de producir, en
ciertas ocasiones, formaciones visibles y fuga-
ces emanadas de su cuerpo, que afectan la for-
ma de rostros o de miembros humanos" (ecto-
vlasma); o bien: — "Cierta'í personas tienen
una facultad de conocimiento, una posibilidad
de penetrar los pensamientos r los objetos ocul-
tos, que es diferente de las facultades senso-
riales normales" (criptestesia;.
No obstante, la criptestesij o lucidez, la ec-
toplasia o materialización, y líl telelrineíi» o
Icvifación, son precigamente los tres órdenes
de fenómenos, para los cuales, el profesor Ri-
ehet reclama derecho de ciudadanía entre los
que son objeto de la ciencia Estos son los tres
COMO VEN LOS F R A N C E S E S A LOS A L E M A N E S
T R A D U C I D O DEL. L I B R O " a B O R O B B O B " . POR M A R C B L
S
obre las lozas del laboratorio que en-
tristece el olor del polvo y de los
ácidos, en la luz fría que filtran los
sucios vitraux, la joven Alemania, el
morral al costado, la pluma á>- gallo en el som-
brero, la ))(quena capa de fida raída, cuida-
dosamente plegada sobre los hombres, propone
a la vieja Alemania el nogc.,o de la víctima.
l'ausio, viejo anarquista.sentimental,contem-
pla con dissaisto, i)ero no sin orgullo, al joven
diablo de bazar, que acaba Ce brotar de su es-
píritu, y que él se apronta a seguir. Pero antes
de trocar su traje de doctor por un unifoi-me
galoneado, antes de emprender una vez más
la demanda brutal de todos los bienes de
los cuales se halla privado, antes de sacrificar
según el uso de la raza, la razón pura a la
razón práctica, y la vanidad del conocimiento
a la ilusión del poder, Fausto se concilla icon
la alegría del sacrilegio, deshonra toda esa jo-
ven frescura que codicia y maldice ese mundo
brillante que quiere conquistar." Helas! Hé-
das, murmuran los espíritus invisibles, tú has
destruido este mundo tan bjllo con tu mano
brutal; el se requebraja, cae en pedazos .,.
Reconstruyele, edifícale de nuevo en tu cora-
zón!".
Cediendo a la tentación perpetua que aolici
ta desde los orígenes de la historia, a un pue-
blo atormentado bajo un triste clima y sobre
un territorio cerrado, atravesado, despedazado
por otros pueblos más amn n'osamente madu
ros o más jóvenes, por doñea Imagnífieos y
peligrosos apetitos, Fausto -.cma por guía, pe
ro también por lacayo, este peor aspecto de sí
mismo, que él llama Mefistófeles.
Emancipado de toda otra ley que no sea la
suya, va a perseguir en pobres aventuras el
absoluito, que iio está más que en él, y en los
accidentes del siglo, la sustancia que no es del
siglo.
órdenes de cosas que, según él, constituyen hoy
toda la metapsíquica.
C H A R L E S N O R D M A N N
RAY
No se encuentra, sin duda, en ninguna otra
nación, en el mismo grado que en la Alemania
j)ensante y material, protestante e inconoelasta,
esta tentación de gozar, dominar y destruir,
mezclada a un deseo de sufrimiento y reden-
•ióii.
Bajo otros ciclos, Don Quijote y Sancho,
llamlet y Falstaf, más sanamente dotados, de-
hrttirán, acaso con menos i'Tofundidad, pero
sin casuística sospechosa, la querella trágica
(le la carne y del espíritu. Entre el Rhin y el
Vístula todo conflicto se vuelve problema, y
odo problema se omibrolla hasta el punto en
que es preciso recurrir al mago, ai alienista,
•^'1 músico nigromante, al hechicero de Blocks-
b;ii2!', o al profesor Freud. A veces basta un
laño de luz, un perigranaje a las ruinas clá-
si(-as;, bajo las palmeras o los laureles. Una o
dos veces por siglo, la inquietud colectiva y
los desórdenes de conciencia generales no son
(.astigados y curados más qwi por los sargen-
tos reclutados y los Estados Mayores. Fausto
y su doble, Lutero y el Diablo, el bello sargen-
to Sigfrido y el ingeniero Alberieh, Parripal y
Klingí?os, no acaban de revolcarse y de ensu-
ciarse, para purificarse. Dejemos pues, desli-
zarse los planes y el tiempo trocarse en espa-
cio, bajo los pasos candidos del levita wagne-
riano; atravesemos la última aventura tecno-ro-
majitioa (1), y volv.amos, en la república de
los indestructibles escombros a la taberna de
Auerbach. El viejo tabernero tiene ahora ja-
iras de plata sobre manteles blancos, un jazz
negro, un piso luminoso y la calefacción cen-
tral. Las pecheras de los hombres, los petos de
las damas brillan del mismo almidón pálido,
del mismo esmalte ajado. En vin ángulo, un
joven alemán, de ojos claros, de rostro frío y
duro, de manos íuidadas, dibuja en un bloque
(1) Palabra de Karl Kraus, admirable definición de
la guerra alemana.
137
de papel causón; y es a él a quien es preciso
venir después de tantas vueltas ideológicas, a
Jor^e Grosz, pintor, dibujante y reformador
intrépido de la república imperial, donde Faus-
U N A N U E V A NOVELISTA N O R U E G A
a literatura noruega contemporánea
•y es rica en talentos: Knut Hamsum,
_ _ lohan Bojer, Sigrid Undset, Olav
uIlIIJ, 1 el Kgge, para no nombrar sino a
DuHBJ,*l^eter
los más conocidos. No tienen, ellos más que un
defecto (que es, quizás, al mismo tiempo una
cualidad) : son tan esencialmente noruegos, que
a duras penas pasan las fronteras. Por lo de-
más, son todos maravillosos narradores.
Y he aquí que una nueva estrella aparece
en el cielo noruego; se trata, también, de un
narrador de alta categoría. Hace pocos meses
ha sido editada en Oslo, una gruesa novela que
firma Cora Sandel, desconocida del público
hasta el momento, con el título, bastante vago:
"Alberta y Jacobo". Para un debutí es un
L A L I T E R A T U R A MARXISTA EN LOS E E . UU.
•PETRÓLEO". N O V E L A D E UPTON
oy un soldado de la guerra económica
Son la cartuchera exhausta de muni-
Iciones: se comprende que no me pue-
o'^rmli: el lujo de gastar pólvora en salvas,
do'^rlffllir
y asi, cuando necesito comprar un libro me di-
rijo a mi consultorio literario en busca de con-
sejo. En otros tiempos solía consultar el "In-
dex" del Vaticano, donde me recomendaban
a Renán, Víctor Hugo, Zola y otros píos
escritores; pero, de un tiempo a esta parte,
el tal "Index" nos resulta una lata, y de
seguir sus consejos uno se vería obUgado a
leer hasta "L'Ation Frangaise". Hoy existe
en el estado de Massachusetts una comisión
de censura literaria cuyas decisiones constitu-
yen una guía de lo mis selecto, hasta el punto
que hay muchos editores que no ponen un li-
bro en prensa mientras no se asegnrajx que la
488-
to se ha hecho jugador de bolsa, taraifal teó-
sofo, danzarín y deportista, Sigfrido musculoso
oficial de la Reiohswcker.
golpe de maestro, que coloca a su autora entr*
los mejores escritores noruegos actuales.
Un estilo voluntariamente desnudo, una na-
rración sobria, de perfecta homogeneidad en el
conjunto, una agudeza de visión y una justeza
de observación admirables son las cualidades
<iue resaltan de primera lectura. Lo que más
.sorprende—^lioy—en tste debut, es el equilibrio
y mesura de la novela, que denota una magis-
tral habilidad de construcción. Nada, o casi
nada es en ella superfino. Y nunca la autora
aprovecha una ocasión—que serían numerosas
en el curso del relato—para explotar la senti-
raentalidad o la sensualidad del lector. Un li-
bro profundamente digno.
V. V.
SINGLAR
tal comisión habrá de rechazarlo.
Después de esto es de imaginArae con que
fruición habré leído en "The World", de Nue-
va York, una noticia con el siguiente título:
" Cpton Sinclair no consigue ser encarcelado".
Y a continuación relataba cómo el genial cam-
peón literario de la calse obrera, había estable-
cido un kiosco en Boston donde vendía perso-
nalmente su última novela, "Oil", prohibida
por la censura del estado, y cómo un juez se
había negado a conceder una orden de arresto
contra él, por lo cual se proponía cambiar de
distrito en procura de un juez más celoso de
sus deberes sociales.
Inmediatamente me lancé a la calle en busca
del libro, y después de haberlo leído, tuve la
intención de enviar un cable a la comisión de
censura de Massachusetts, elogiándole la pro-
 paganda que hace por una novela tan excelen-
te; si no lo hice fué ppr no desperdiciar mu-
niciones. ) básica de la familia que a la burguesía preten-
Yo no soy crítico literario. Claro que me
podría ahorrar esta declaración; por lo menos,
la dioha comisión de censura no me admitiría
en su seno; pero con los libros procedo como
en el restaurant:—¡Mozo! Este bife tiene un
pelo... Y que no me salga diciendo el garzóa
que no entiendo un pito del arte culinario.
Con los mismos títulos, aunque con mayor
descaro, paso a oficiar de crítico literario.
" O i l " es la historia de un joven millonario,
príncipe del petróleo, que vino al mundo con
un cerebro iluminado y un corazón puro, y
consigue llegar incorruptible hasta el fin, pese
a la energía e inflexible malla de los intereses
creados que luohan hasta la desesperación por
COI romperlo y anularlo. Por su posición eco-
nómico-social, y, sobre todj, por su amor y
respeto hacia su padre, pertenece al mundo
capitalista, mientras que por sus ideas y sen-
timientos, actúa en el campo obrero y revolu-
cionario .Si bien en este papel vacila continua-
mente ante las encrucijadas divisionistas, co-
mo millonario no vacila un momento en repu-
diar la sociedad a la cual pertenece por acci-
dente de cuna.
Con esta doble vida de su personaje central,
Upton Sinclair nos va descubriendio con toda
parsimonia, las ulterioridades de estos dos mun-
dos irreconciliables, con un método y orden
semejantes a los de un cirujano que va intro-
duciendo su bisturí en el cuerpo del paciente
y mostrando a sus alumnos los órganos daña-
dos, sus causas, sus consecuencias, y también
el remedio.
El petróleo es, por supuesto el caldo en que
se incuban gran parte de los microbios pató-
genos del cuerpo social, y con la ayuda de su
microscopio, el autor nos los va mostrando en
su torvo desarrollo. La guerra ha estallado en
Europa y el petróleo se eleva a precios fantáa-
tieos. Vemos cómo sube la fiebre devastadora
por la adquisición de su dominio, socavándolo
todo, arrollándolo todo, pudriéndolo todo, des-
de los humildes concejales de aldea hasta los
gabinetes del estado y la nación; desde los
pequeños propietarios de tierras, guerreando
entre sí y traicionándose, anulándose mutua-
mente, hasta las conciencias de los obreros en
huelga; desde la religión, el arte, la escuela, la
universidad y el periodismo, hasta la moral
de serle tan cara... Es de ver la precocidad
sexual de las niñas opulentas, formando logiaa
secretas donde se instruyen para evitar "chan-
ces".
En esto, y en la técnica minuciosa de las
operaciones del trabajo, nos hace reaordar el
"Germinal", de Zola; sólo que Sinclair muy
rara vez arruga el ceño. Al contrario: sonríe,
sonríe siempre socarronamente. A veces su son-
risa se transforma en carcajada, una carcajada
trágica que nos hace estremecer hasta soltar
las lágrimas.
De regreso de la expedición norteamericana
a Siberia, un soldado, que luego habrá de con-
vertirse en un apasionado lider comunista,
cuenta sus impresiones de la revolución. La
compara con la huelga que lian tenido los obre-
ros petroleros, con la diferencia de que ésta
es lina huelga gigantesca; la huelga de toda
una nación proletaria contra sus amos, espar-
cidos por el mundo entero. "La más grande
huelga de toda la historia—^los trajbaijadories
rusos contra los terratenientes y banqueros, y
nobijtros fuimos a aplastar a los trabajadores
y a proteger a loa banqueros..." "¡He sido
secuestrado! Sí, secuestrado. Creí que iba al
ejército para derrotar al Kaiser, pero he sido
secuestrado por algunos banqueros de Wall
Street, y puesto a trabajar como rompe-huel-
gas, como esquirol (scab)... " "Los esquiroles
en nuestra huelga ganaban diez dólares al día,
y si no les gustaba podían renunciar; yo (gana-
ba treinta al mes y los porotos, y si intentaba
renunciar me fusilaban. Esa fué la ganga de
los banqueros".
El último capítulo es el cuadro tragicómico
de la decadencia capitalista; el aplastamiento
brutal y prepotente de todo ideal humanitario,
para defender un régimen social requebrajado;
el estímulo de las pasiones más abyectas, ve-
nidas con etiqueta de arte, con el premeditado
objeto de embotar la mentalidad de las masas.
La reacción acaba de hacer una masacre en
un local obrero. En una sala de un hospital
yace el lider comunista con el cráneo fractu-
rado. Está en agonía, rodeado de sus camara-
das. Tiene un hermano sacerdote que pide y
consigue quedar a solas con él. Por la ventana
159
abierta llegan los ecos del radio desde uaa casa
vecina. Es el día de las elecciones, y el radio
va dando cuenta del triunfo republicano inte-
rrumpiéndose sólo para comunicar notas del
mercado, aivisos comerciales, música de jazz,
todo perifoneado por un " s p e a k e r " ebrio. En
la calle, las turbas embriagadas dan vivas a
Coolidge, y en su lecho de muerte, el lider co-
munista agoniza delirando con la revolución
rusa que ha presenciado, mientras su hermano,
el sacerdote, se sirve del radio para calumniar-
lo, diciendo que se ha confesado, y, arrepen-
tido de sus pecados y errores, el cordero ex-
tra "iado ha vuelto al redil de Jesiis... "Oh,
qué entira! Sí, era. una mentira, j)ero nadie
podía demostrarlo; y aun pudiendo, ¿qué ha-
cer? El radio es una institución unilateral; se
puede escuchar, pero no se puede ro'[)onder.
En eso estriba su enorme utilidad pa'-a el sis-
tema capitalista. La familia .se sienta en torno
del radio y toma lo que le dan, lo que le han
preparado, como un niño que es alimentado
con mamadera. Es una base sobre la cual se
LA N U E V A GENERACIÓN
N o ha tomado parte en esa gran guerra
que marca, para unos, el comienzo de
una edad, para otros, el fin de un
mundo. Así, la indiferencia que profesa por
esa Epopeya, es sincera: le aburre como una
lección de Historia Sagrada; le decepciona co-
mo un match nulo. El no lia heoho nada, no ha
aprendido aún nada, pero lo que siente venir es
de tal modo nu-^vo, que está seguro de que ant#s
Eo había nada. Ha llegado justamente a tiem-
po de ver enterrar la moneda de oro, y su hijo
mayor el sentido moral.
Colocado frente a frente de 1914, como un
]Mus.set o un Vigny respecto de las batallas
del Imperio, tiene su pesimismo, pero sin nada
de admiración por lo que le precedía. Sólo
sabe—^lioy, los franceses mismos se dan cuenta
140
está edificando el imperio esclavista má* gran-
de de la historia.
Esta novela tiene, sin dudn. mucho de pan-
fleto; una y otro van tan Ugados qut. es ne-
cesario conocer de ('crca la vida de este paíi
I'ara darse cuenta donde tennina la novela y
el panfleto empieza, y viceversa. Hay muchos
[ler.sonajes de la historia de ios últim:s luinc'C
oños, unos ya muertos y otros vivos así figu-
lan Wilson. Ilarding, Coolidge, Morg;n, el ge-
r.eral Wood, la reina de Riinania, etc., sin
.i'Ciicionar a los que han sido u'istrazac'os, " b a -
rajados", como dice el autor en un breve pre-
facio, personajes centrales de la novela, acto-
ees prominentes en el último sensacional es-
cándalo petrolífero. ¿Qué mucho que el estado
(!e ílessachusetts haya prohibido su venta en
MIS dominios? No hay que olvidar que, aparte
del caso Saieo-Vanzetti, ese estado tiene en su
liaber la condena de S<opes, por enseñar la
teoría de la evolución.
I). TJ H E I K O
FRANCESA
de ello—que toda esa matanza ha sido vana;
que ocho años después, no queda nada de los
principios en nombre de los cuales se batían:
¡lalabras .gastadas por haber sido demasiado
llevadas en las cimeras de los cascos.
Su padre luibía muerto ante Verdum habien-
do matado m'.ichos oficiales alemanes (que eran
los que más se le parecían en este mundo). Re-
iiaud sentía humedecerse sus ojos pensando
en aquel aflictivo suceso. Ija guerra del Dere-
cho se le aparecía como una confusa catástrofe
ferroviaria. "Mi pobre padre murió en un ac-
cidente terrible", decía.
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ESTÉTICA DEL NOVECIENTOa
a sido puesto a la venta en las libre-
1 -m-
Mas de Buenos Aires y de Montevideo,
el nuevo libro de que es autor el Di-
i<^t tron5*"La
veOrfJt ' Pluma" Sr. Alberto Zum Felde,
titulado "Estética del Novecientos", que se
compone de las conferencias que, sobre tan
importante tema diera el autor en la Facultad
de Humanidad"» de La Plcta, en Setiembre
de 1927.
Elegantemente editado por la librería " E l
Ateneo" de Buenos Aires, este volumen de
doscientas páginas, ha de interesar vivamente
a cuantos ¡n nuestro ambiente se ocupan de
los esudios superiores y del movimiento inte-
lectual contemporáneo, ya que, según declara-
ción personal del autor, "este libro marea el
punto más avanzado que probablemente la con-
ciencia occidental ha alcanzado hasta el mo-
mento en su proceso de revisión de valores y
de tránsito hacia una nueva etapa de cultura".
IMUERTE DEL Dr. JUSTO
Con la muerte del Dr. Juan B. Justo, acae-
cida en los primeros días de este mes, pierde
el socialismo argentino a su figura más pres-
tigiosa, y el ambiente rioplatense a una de las
personalidades políticas de más valía y relieve.
Era el Dr. Justo, sin duda alguna, la men-
talidad más sólida y el carácter más fuerte del
movimiento socialista en América. Encamaba en
su integridad estricta, el doctrinarismo mar-
xista, sin veleidades románticas pero sin fana-
tismos intransigentes. Era un doctrinario ca-
bal, pero también un político hábil y práctico,
sin mengua de su honradez pública. Era el
hombre que sabía más en materia sociológica.
en la Angentina, y probablemente en América.
Era, además, un orador de los más eficaces,
no por el brillo retórico de su elocuencia, sino
por el orden de su discurso y su precisión dia-
léctica.
MIONTIEL BALLESTEROS
Ha vuelto a sus pagos natales, después de
diez años de permanencia en Italia, y con in-
tención de quedarse aquí definitivamente, el
vigoroso escritor uruguayo Montiel Ballesteros,
cuyo último volumen de narraciones "Luz Ma-
la" ha obtenido sonado éxito de crítica y de
librería, aumenando el prestigio que ya antes
conquistara con otros libros, tan enjundiosos
y simpáticos como el reciente.
Montiel Ballesteros, uno de nuestros valores
literarios más positivos, se ha vuelto, tironeado
por la nostalgia del criollismo, que lleva en
la sangre, y que, en la ausencia, le florecía en
evocaciones llenas de jugo y colorido...
"La Pluma" le da su bienvenida, y espera
que, ahora que sus narices se abren para respi-
rar el perfume de la gramilla nativa—como
los pingos que vuelven a la querencia haciendo
oir sus jocundos relinchos—su obra se supere
aún en brío y en frescura.
Por si esta metáfora "nativista" no gusta-
ra, emplearemos una más clásica, y diremos
que, el escritor, semejante a Anteo, ha de sen-
tirse renovado en sus energín^ al coniict'j con
la tierra materna.
BENAVENTE Y EL TEATRO VANGUAR-
DISTA
Don Jacinto Benavente, aue sigue siendo, a
pesar de todos los cambios, el As de loa autores
145
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144
españoles contempcráneos, ha hecho recieate-
niente, a un reporte madrilíño, lag simientes
clí'claraciones:
—Se dice que está usted escribiendo Uina
obra suprarrealista.
—O yo no sé lo que es sui'rarrealisnio o he
esíTÍto muchas; pero como mi apellido no aca-
ba en f ni en k no nos hemos enterado. Es como
le de subconsciente. No sé yo que haya otra
cosa en " E l niño a.ien('" uni primera obra),
en "Sacrificios", en " L a noche del Sábado",
en " L a MalqueriJa".
Creemos que iicvc razón en gran parte el
ilustre Don Jacinto. Hay dramalicid;id del
subcousciente en 'La Malquerida", y hay mu-
clio de Ruperrealista en "Los Intereses Crea-
d o s " y en " L a Noche del Sábado". Acaso la
técnica teatral no sea, en esas obras, muy de
vanguardia. Y por ello, no se perciba lo que
liay de modernísimo en ellas. De lodos mo-
dos, nótese que se han citado las mejores obras
de Lenavente: las que probablemente queda-
rán, pasando a la posteridad, entre toda su ex-
tensa labor.
UN r E ü A G O G O OLVIDADO
Hay existencias interesantes por la luz que
su evocación proyecta sobre un pasado que ha
echado raíces profundas en la breve tradición
docente e intelectual de los países del Río de
la Plata.
De ese raro privilegio es la de Carlos Comas
y se le une el atractivo de .sus méritos amplísi-
mos y la seducción de un anecdotario brillante.
Uruguayo—de IMinas—se inicia en estable-
cimientos argentinos de enseñanza y aprende
la emoción de .sus primeros triunfos, en tierras
hermanas, hospitalarias... Vuelve al solar re-
comendado por el gran Sarmiento y junto a
José P. Várela pone su clara inteligencia a
beneficio de la cultura patria. La muerte sor-
prende al ilustre pedagogo y es entonces que
Carlos Comas inicia su azaroso peregrinaje por
el Viejo Mundo.
Su pesado bagaje de ensuefíos florece allá en
España: sus libros llegan a Palacio Real lle-
vados por el profesor de Alfonso X I I I .
Luego, después de muchos años, el regreso.
Motivos íntimos le vuelven al lar.Comienza un
desmoronamiento.
t.HJHUMWU'iL'Hmi'MiWflU'.UMi Hl)-»iii « I H ll»>pi|.ii;i,iiii
Parpadean aún los relámpagos de su labor
docente en una generación que la fué de María
l']ugcnia Vaz Perreira y de tantos otros.
Suspende sus actividades, amparado en la
pensión de maestro Valeriano y de profesor uni-
versitario jubilado.
Ahora el frío de los años lo acerca al punto
de partida.
Pero su existencia no estaba destinada a ex-
tinguirse en el rincón del olvido injusto.
Darle cumplido relieve a su personalidad que
que ya los tiene in'opios en la conciencia social,
llevarle hasta los sentidos muchas veces injus-
tamente torpes del estado, he ahí la simpática
finalidad del libro que sobre la vida y la labor
de Carlos Comas está terminando el joven es-
critor compatriota y conterráneo suyo, Carlos
Melogno Cal.
El- HOMENAJE A LASSO DE LA VEGA
Congregados en la Rosaleda del Prado, en
una tarde dorada del último Diciembre, nu-
merosos amigos de Lasso de la Vega, guarda-
ron cinco minutos de silencio y de recogimiento,
evocando la figura del gallardo publicista, uno
de los grandes bohemios románticos que han
vivido en nuestro ambiente, sacrificando a la
sinceridad de sus ideales y a su altiva indepen-
dencia, todas las cómodas posiciones que su
rico talento, su vasta cultura, y su fina caba-
llerosidad le hubieran podido conquistar.
Quisieron sus amigos despojar el acto recor-
datorio de la vulgaridad convencional de los
homenajes fúnebres en cementerios; y estájn
contestes en declarar que, a^, en el silencio
evocativo del rosedal, en medio a la dulzura
pagana de la naturaleza, y compenetrados por
la fragancia de la vida que él tanto amó, el
alma lírica del bohemio se hizo presente como
en sus días mejores, sonriendo cordialmente en
el profundo panteísmo donde palpitan con
subjetiva inmortalidad todas las bellas cosas
que han sido.
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146
 riquecida recien'einente con la magnífica bi-
blioteca del profesor Quesada y ampiada, en
l)reve, con otro regalo de gran valor. Obede-
ciendo a la sugestión del presidente Calles, el
Gobierno Mejicano preparó una interesante co-
lección de libros y objetos de arte que será
regalada al Ministerio de Instrucción Pública
de Prusia y que ya está en camino de Alema-
nia. La Biblioteca Mejicana, dirigida por el
catedrático, doctor Hagenquie que «e encon-
traba en la Unversidad de Hamburgo y fué
trasladada a Berlín, será incorporada a la Co-
lección Ibero-Americana y será instalada pro-
bablemente con la biblioteca del doctor Quesa-
da, en el Castillo Imperial. Con esto Berlín
se convertirá en un importante centro de estu-
dios de la cultura de los pueblos ibero-america-
nos. Esto dio motivo a que entre Berlín y
ITamburgo, donde existe otro instituto ibero-
americano fundado or el profesor Sohaedel, y
hoy dirigido por e^. doctor Grossmann, haya
nacido cierta rivalidad. Ahora se realizan ne-
gociaciones entre el Ministerio de Instrucción
Pública de Prusia y el Senado de Hamburgo,
con el fin de disipar esos recelos, pues la ciu-
dad de Hamburgo, pretende ser preferida a
causa de sus intensas relaciones comerciales
con la América del Sur. El Ministerio de Re-
laciones Exteriores reconoce que Berlín está
particularmente indicado para sede del insti-
tuto Ibero-Americano, puesto que en la capital
residen las legad )nes hispano-americanas y no
cabe duda que el Gobierno del Reich favorece-
rá semejante instituto del mismo modo que lo
hace con los Institutos Norteamericano y JÍ»-
ponés.
FOLCO TESTENA FASCISTA...
in teniar, por el momento en la cat-.s-
S ti6n, y a simple título informat'vo,
damos la siguiente carta diriírida por
el Sr. Folco Testena—periodista y orador ita-
liano muy vinculado en el Plata—a la vwfta
argentina "Claridad", párrafos de la nota en
que la Redacción! de la revista resp 'nde al
Sr. Testena. El asunto vale la pena de sor am-
pliamente conocido;
Señor director de la revista OLARIDAD. —
Presente.
Recién llagado de allende el charco, me han
proporcionado la lectura de una nota biblio-
gráfica, aparecida en CLARIDAD. La nota
.labia de mí y dice cosas no completamente
exactas.
En la legítima suposición de que una revista
que lleva su programa en el título sea partida-
ria de la verdad, o al menos de toda verdad
posible en esta sociedad amasada en mentiras,
me permito enviarle estas líneas de rectifica-
ción.
Primero: Yo no tengo ningún mérito en la
constitución del Partido Socialista Uruguayo;
fui, durante mi permanencia en el Uruguay,
un afiliado honorario, o sea sin carnet, cum-
pliendo, no obstante esto, todos los deberes de
los afiliados. Creo no ofender mi modestia
afirmando haber sido títil a la causa del socia-
lismo, combatiendo la mistificación comunista,
que en Urugaay tuvo formas de franca truha-
nería.
Segundo: Lo mismo debe decirse respecto al
"Partido Socialista Unitario Italiano", al qu
pertenecí hasta que fué disuelto por el gobier-
no de Italia; pero me separé de la sección de
Buenos Aires a raíz de una discrepancia de
método: yo no admito que los socialistas mien-
tan a sabiendas, ni para combatir a sus adver-
sarios y no admito que se combata al fascismo
calumniando a sus hombres y tergiversando sus
hechos.
Yo soy, señor director, un socialista tnazzl-
niano y masón. Toda mi educación es masónica
creo, pues, en la fuerza de la verdad. Creo que
la sociedad socialista solamente podrá sanar
ínu'chas—^todas, no—de las llagas sangrientas
y purulentas que afean y atormentan a los
hombres; pero no creo en milanos históricos,
no creo que la sociedad socialista pueda impro-
visarse con varitas de magos o de charlatanes.
Frente al fenómeno fascita yo tengo hecha
mi composición de lugar. El fascismo ha sido
creado por los errores y las culpas de cuantos
nos eremos avancistaa y por los crímenes de
los gobiernos constitucionales de Italia. En un
primer momento, el fascismo fu^ una necesi-
dad nacional; en un segundo tiempo fué una
calamidad, como lo fué el período de Marat
durante la Revolución Francesa. Hoy el fas-
147
 CAFE Y CERVECERÍA
GRAND ••SATURNO"
HOTEL
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POR SU CONFORT, SU SER-
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14S
 cismo es una realidad implacable, una enorme
fusión de aspiraciones, de voluntades, de erro-
res, de aciertos, de reetiJ'icaciones, de experi-
mentos; hoy el fascismo representa el esfuerzo
del alma italiana que se busca a sí misma y
busca un estado de armonía entre sus aspira-
ciones y sus posibilidades.
El lionorablo (honorable, señor director, es
adjetivo otorujado en Italia a todo representan-
te de lii nación) ; el hon. Mussolini, que tijBted
llama "Caiífíula en pijama", no es ni tal Ca-
lígnla, ni hombre que se pueda ridiculizar; es
un recio y dcrc'ho enemigo, al paso del cual
hay que presentar las armas. Escribir denue-
tos e insultis y calumnias contra Mussolini
desde el exterior no pasa de ejercitación re-
tórica, tan vana como poco heroica; yo, en
mi modestia, he preferido decirle directamente
en un libro que iicaba de aparecer en Italia,
algunas verdades en defensa de ideas e ins-
tituciones que él combate con ahinco.
Pertenezco, señor director, al núcleo de so-
cialista (lue aceptaron la declaración de los
dirii;entes de la Confederación General del
Trabüjo de Italia; soy un partidario decidido
de la "<^arta del lavoro" fascista; creo en la
necíísidad de transformar aquellos reñideros
prostibulares que son los parlamentos burgue-
sas, en asambleas de repreesntantes del traba-
jo, ya sea manual, ya sea intelectual. Y en
lo que a la defensa de mi patria se refiere,
yo. que he .sido hace treinta y cinco años, el
último secretario de sección de la gloriosa In-
ternacional baknniniana, yo, que creo en la fe-
deración de todas las patrias; yo, mientras la
seguridad, los intereses, los derechos, la existen-
cia misma de Italia sean insidiados y amena-
zados por envidias y odios, hasta que la suerte
de los trabajadores italianos estará supeditada
a la codicia usurera de la organización hebrai-
ca de los banqueros internacionales, yo me en-
contraré siempre al lado de los que, ya sean
fascistas, ya sean los mismos demonios, velen
por la defensa de Italia.
Me olvidaba de otra rectificación: las co-
rresponsalías que yo enviaba desde Italia a
" L a Vanguardia", bajo el pseudónimo de
Jean Valjean, nunca fueron violentas, ni des-
medidas: guardaron todas ú objetivismo que
me es habitual. Las violentas y vulgares no
tran mSas: llevaban mi firma por un torpe y
w i^an^n*
deshonesto abuao de la redacción de aquel dia-
rio; y de esto puede darme fe Octavio Palaz-
zolo, cuya honradez y amistad me salvó de
muchos años de cárcel, impidiendo que se pu-
blicara con mi nombre una carta violenta y
calumniosa contra Mussolini. Con todo, el in-
noble abuso de aquel diario bastó para hacer-
me perder la colaboración en " L a P r e n s a " y
en " L a Patria degli Italiani", o sea, para
(juitarle el pau a las diez personas que viven
del trabajo de mi pluma.
^ í " Q u é más?"—preguntaba usted en au
nota.
- - Nada más, señor director.
F O L G O T E S T B N A
NOTA DE LA REDACCIÓN:
lia carta de Folco Testena que publicamos,
aclara algunos errores de información del suel-
to que ])ublicáramos en el número pasado; pe-
vf» (leja en pie lo esencial: Folco Testena se
ha alistado en las filas del fascismo. Folco
Testena teme a Mussolini y no quiere que sn
pluma deje de ganar el pan para las diez per-
sonas que mantiene. Nosotros le dir'í amos a Tes-
tena que cuando un hombre no puede decir
con libertad lo que piensa, y lo que es peor,
cuando no puede pensar con libertad porque
teme, entonces debe romper su pluma y ali-
mentar a su familia con un trabajo más hon-
rado que ese de hacer la apología de los tiranos,
nos.
Dice Testena que es socialista Mazziniano y
masón. Cree — segtán él — en la fuerza de las
ideas; pero rinde culto a la fuerza armada y
admira al recio .;/ derecho er^emigo que es hoy
el amo de los italianos para vergüenza d)e jlojí
hombres libres del mundo.
Su argumento de que la dictadura es exce-
lente porque ha corregido algunos de los vi-
cios del régimen anterior no es admisible, por
inmoral. Con el mismo criterio una familia
entregaría sus mujeres a la prostitución para
mejorar su situación económica.
Finalmente, si escribimos denuestos e insul-
tos contra Mussolini (no merece otra cosa
quien insulta a su vez al mundo civilizado), es
porque sus partidarios traen a nuestro país su
fanatismo, y Folco Testena entre ellos mx «o-
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15o
rrespondencia periodística, que es una verda-
dera pasada de l e n ^ a al régimen tiránico.
Lamentamos las incidencias que como perio-
dista ha tenido; pero le hacemos notar que su
posición frente al fascismo si es verdaderamen-
íp sincera es equivocada y en todo caso, no es
éste el lugar para su cacareo mussolinesco. Qué-
dese en su país, ya sea con los fascitas, ya
stea con los mismos demonios y vele por la de-
fensa de Italia. Si él cree en la federación de
las patrias, como Mjussolini que espera para
dentro de un año el más grande y disciplinado
ejército del mundo, quédese en Italia, y le
aseguramos que las diez personas de su fami-
lia, estarán mejor cuidadas y alimentadas que
lo que aquí puedan estar si tienen que vivir
de lo que qroduce una pluma honesta.
PRIMER CONGRESO DE HISTORIA NA-
CIONAL
Para conmemorar el l.er Centenario de la
Convención Preliminar de Paz en la que se re-
fonoció la independencia del Uruguay, se reu-
nirá el 27 de agosto de 1928, en la ciudad de
Montevideo, ^'1 Primer Congreso de Historia
de la República, bajo los auspicios de la Junta
de Historia Nacional.
Serán Miembros del Congreso:
a) Los señores Delegados Oficiales que se de-
signen por los organismos de ese carácter;
b) Los señores delegados de las Cociedades y
centros literarios y científicos, tanto nacio-
nales como extranjeros;
c) Los señores Adheiíi^es aJ (Conlgres(o, diel
país o del extranjero.
Los trabajos quí hayan de ser presentados
al Congreso deberán ser inéditos, escritos a
máquina y, a ser posible, no deberán exceder
de 150 páginas. Pcdrán presentarse, asimismo,
en forma de folleto impreso, siempre que no
hayan sido puestos en circulación.
Los trabajos deberán ser remitidos a la Se-
cretaría de la Comisión Organizadora del Con-
greso antes del l.o de Abril de 1928.
El Congreso ajustará labor, al siguiente pro-
frama: J —^lia política de coparticipación.
HISTORIA GENERAL
Descuirimiento del Rio de la Píaía.—Colo-
nización por los españoles del territorio que
formó el Virreinato del Río de la Plata—^Su
concepto civilizador —^Los Adelantados: Men-
doza, Alvar Núñez Cabeza de Vaca, Ortiz de
Zarate, Vera y Aragón—La conquista pacífica
—Hernando Arias de Saavedra.
Fundación de las ciudades priricipalcs de la
República; su población, crecimiento y pro-
greso evolutivo. — Fundación de la Colonia del
Sacramento—Sitios de la Colonia.
Fundación de Montevideo. — Fedia de la
fundación — Trabajos de Zabala y Alzáibar—
[JOS primeros pobladores—Reparto de solares
¡r tierras—Gobierno de Montevideo—^Los Co-
mandantes Militares—El Cabildo—Los Gober-
nadores. . '
Corrüposición di la Sociedad colonial. — BI
factor ético —Las razas conquistadoras y colo-
nizadoras—Los españoles—Los portugueses —
El tipo nativo—Causas exteriores e interiores
—Pueblos indígenas que habitaron el Vmgaay.
Invasiones inglesas.—Su importancia políti-
ca, comercial y social.
El gaucho.—Su origen en la soci.dad del
Río de la Plata—Su actuación en las luchas
por la Independencia—La nacionalidad orien-
tal—'Causas y factores que &nntribuyMon a su
forma .'ion—El Cabildo Abierto del 21 de se-
tiembre de 1808 — La Junta de Gobierno —
Su significación y su relación con la Revolu-
ción de Mayo — Actitud de Montevideo; su
explicación — Artigas—^Sus antecedentes per-
sonales — Levantamiento de la Banda Orien-
tal en 1811 — El éxodo del Pueblo Oriental.
La obra de Artigas. — Artigas como cau-
dillo militar, como apóstol del federalismo y
de la República en el Río de la Plata y en
.\mérica — artigas fundador de la Naciona-
lidad Oriental — La Cnizada Libertadora de
los Treinta y Tres Orientales — La indepen-
dencia definitiva.
Las guerras civiles. — Cansas que las expli-
can — Su influencia en la formación del ca-
rácter nacional — Los partidos políticos —
Su evolución Idstórica — La política de fusión
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(JEOGRAFIOAS
Viajes. — Juan Díaz de Solís, Ma^gallanes
—Descubrimiento del Río Uruguay — Origen
del nombre Vlontevideo—Viajes de Sebastián
Gaboto y Diego García.
HISTORIA DE LAS EXPLORACIONES
ARQUEOLÓGICAS Y ETNOGRÁFICAS
Diítribución geográfica de las tribus indígenas
de la Banda Oriental en la época del descubri-
miento. — Tipos antropológicos indígenas del
Uruguay — Carncteres lingüísticos, pictogra-
fías y petroglil'os — Cultura propia de las
razas indígenas del Uruguay — Contribución
de los misioneros religiosos de los tiempos de la
conquista al conocimiento de la lingüística y
etnografía del territorio uruguayo.
Viajeros naturalistas de ¡os siglos XVIII y
^IX y progresos de la etnografía indígena del
Uruguay. — La raza blanca conquistadora y
colonizadora — «u influencia antropológica y
etnográfica — La raza negra — Su influen-
cia en el desarrollo social.
HISTORIA CONSTITUCIONAL Y ADMI-
NISTRATIVA
El Gobierno Colonial. — Organización polí-
tica, administrativa y eclesiástica — Los Co-
manuantes Militares — Los Gobernadores —
Los Cabildos — Oficiales reales — La Real
Hacienda — El Consulado — Influencia de
las instituciones coloniales en la obra de la
Independeneia — Los primeros ensayos cons-
titucionales — El acta del 5 de abril de 1813
—Las Instrucciones artiguistas de 1813 — La
ReF>ública democritica federal de Artigas —
La soberanía nacional — La soberanía provin-
cial El Gobierno Provincial de 1813 — El
Gobierno artiguista de 1815-1816 — El Con-
greso de 1821, desde el punto de vista consti-
tucional — El acta de incorporación de 1821—
La Sala de Representantes de la Provincia
Oriental y la reorganización de 1825 — Fuen-
tep y antecedentes de la Constituíción de 1830
Crítica de la misma. Los proyectos de re-
forma Antecedentes de la Constitución de
1917 — La campaña reformista — El Ejecu-
tivo Colegiado.
Los Gobiernos locales — Los Jefes Politicot
y las Juntas Económico-Administrativas.
..La autonomía departamental en la Constitu-
ción de 1917. — Los Concejos Departamenta-
les de Administración y las Asambleas Repre-
sentativas.
HISTORIA DE LOS GOBIERNOS DESDE
1830 HASTA EL PRESENTE
Gobiernos de Rivera, Oribe, Rivera, Joaquín
Suárez, Juau Francisco Giró, el Triunvirato,
Flores, Pertira, Berro, Aguirre y Villalba.
Gobiernos de Flores, general Lorenzo BatUe,
Tomás GomLr.3oro, Ellauri, Pedro Várela, La-
torre, Vidal, Sant)s, Vidal, Tajes, Julio Herre-
ra y Obes, tdiarte Borda, Cuestas, BatUe y
Ordóñez, Williman, BatUe y Ordóñez, Viera,
lírura, Serrato y Campisteiguy.
HISTORIA PARLAMENTARIA
Acción parlamentaria de los Cabildos du-
rante la époza colonial y su influencia en los
sentimientos democráticos del pueblo.
Cabildos abiertos de 1808 y 1810—Los Con-
gresos Orientales de 1813 — Congreso Cispla-
tino de 1821 — La Sala de Representantes de
la Provincia Oriental de 1825.
La primera Asamblea Constituyente — Su
obra y tareas legislativas — Las Asambleas
Lesgilativas desde 1830 hasta el presente.
La segunda Asamblea General Constituyente
—^u obra.
HISTORIA MILITAR
El Ejército y la Marina en la Banda Orien-
tal en la época colonial.
Formación de los ejércitos orientales por Ar-
tigas y su actuación en las campañas desde
1811 hasta 1820.
Las milicias orientales en las guerras de la
Independencia — Su actuación en la campaña
1825-1828- Historia militar desde 1830 hasta
el presente - - La Guerra Grande — El Ejér-
cito Oriental en la guerra del Paraguay —
Creación de la marina uruguaya — Evolución
del Ejército y de la Marina.
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 HISTOiilA ECONÓMICA
Sistemas iiversos de colonización. — Camer-
cio e industrias en el período colonial — Mo-
nopolio comercial y su evolución — Trabajo,
producción — Régimen económico interno —
Introducción de la ganadería — Desarrollo de
La misma.
Primeras explotaciones industriales — Régi-
men comercial en el Río de la Plata y especial-
mente en Montevideo, en la época colonial—
Influencia ejercida en el régimen colonial es-
pañol por la fundación de la Colonia del Sa-
cramento — El contrabando.
El Consulado de Buenos Aires y el Puerto
de Montevideo — El Consulado de Montevideo
y su influencia — Primeras iniciativas de li-
bertad comercial — Influencia de las invasio-
nes inglesas en el régimen económico del Río
de la Plata y especialmente de Montevideo.
La representación de los hacendados.
La introducción de la esclavitud desde el
punto de vista económico.
Ideas económicas de Arflgas.
Historia económica e industrial desde la re-
volución de 1811 hasta 1830 —- fuentes de la
riqueza nacional — Las industrias; su evolu-
ción.
Historia económica e industrial desde 1830
hasta el presente — Historia del régimen im-
positivo.
Historia de las comunicaciones y transportes.
Historia del régimen bancario.
Historia de la Deuda Pública Nacional.
HISTORIA DEL DERECHO PRIVADO
Fmntes de la Legislación Nacional. — El
derecho indiano — Historia de la legislación
civil Historia de la legislación comercial—
Historia de la legislación penal—Historia de
la legislación procesal.
HISTORIA DIPLOMÁTICA
Tratados celebrados entre España y Portu-
gal. La Colonia del Sacramento y los terri-
torios de las Misiones — Primeros tratados de
amistad y comercio — Ensayos de Artigas —
El corso de 1816 — Historia diplomática de
la Independencia Oriental — La misión Correa
da Cámara.
La misión Valentín Gómez — La interven-
ción inglesa — La Convención García — La
Convención Preliminar de Paz de 1828 — Las
intervencionca anglofrances&s en la Guerra
Grande.
Diplomacia de la Defensa de Montevideo y
del campo sitiador — La triple alianza contra
Rosas — I/JS tratados de 1851.
Política internacional de la República en la
guerra del Paraguay.
El Congreso Internacional de Montevideo en
1889 — La jurisdicción del Río de la Plata —
Tratado de límites con el Brasil en 1910—La
política internacional del Uruguay durante la
Gran Guerra.
El Uruguay y la doctrina del arbitraje am-
plio—^El panamericanismo y la Sociedad de
las Naciones.
La diplomacia uruguaya en los Congresos
y Conferenciis internacionales.
HISTORIA CULTURAL Y ARTÍSTICA
Crónicas de Montevideo y del territorio de
la Banda Oriental en la época colonial. —^His-
toriadores y cronistas de los siglos de la con-
quista y colonización — La poesía gauchesca
en el Uruguay — La Prensa en Montevideo;
sus orígenes y su evolución histórica.
Historia de la literatura uruguaya — La
oratoria — La poesía — El periodismo — La
novela — El teatro nacional — La historia
—La crítica literaria — La influencia extran-
jera en la literatura uruguaya.
Folklore platen.se y uruguayo.
La literatura jurídica — Las ciencias médi-
cas La arquitectura, la escultura, la pintu-
ra y la música en el Uruguay.
Juegos, danzas y fiestas populares.
La instrucción primaria, secundaria y supe-
rior en la República hasta el presente — Las
escuelas — La Universidad — La bibliografía
en el período colonial — La bibliografía desde
la Independencia hasta nuestros días — I^a
Biblioteca Nacional — Los archivos — Los mu-
seos — El libro en el Uruguay.
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 CONCLUSIÓN
Progresos alcanzados por la República en
todos loa órdenes de actividades, en un siglo
de vida independiente.
EN LA ARGENTINA
Un acontecimiento artístico interesante fué
la audición celebrada en la Asociación Wag-
neriana, en homenaje al violoncelista Morpur-
go. El violoncelista i\larpurgo, acompañado por
conocidos au'isicos argentinos, interpretó com-
posiciones de los músicos de los siglos XVII y
XVIII, en iustrun.entos de la época: virginal,
viola pomposa, y viola gamba. Por primera vez
en Buenos Aires, se presentaba una sesión mu-
sical de obras antiguas interpretadas con ins-
trumentos también antiguos, verdaderas reli-
quias de museo, que sin embargo, conservan el
encanto de sonoridades que no poseen los ac-
tuales instrumentos, ese encanto que tanto hizo
amar a Wanda Landoscka, los clavicordios y la
música que para ellos ha sido escrita.
Una sejíunda adición de 'El Cristo Invisi-
ble' acaban de hacer los editores Roldan y
Compañía, lo que prueba el éxito alcanzado
por la última obra de Ricardo Rojas.
En "Los Amigos del Arte" se celebró la
fiesta del tango y de la canción criolla. Se to-
caroü tanf^os de Filiberto y la '' comparsita''
del uruguayo Mattos Rodríguez, además de los
bailes criollos, interpretados por conocidas afi-
cionadaa.
• • •
Un homenaje a Heine tuvo lugar en la "So-
ciedad Ebraiea". Alberto Gerchunoff, conoce-
dor profundo de la obra Heiniana, habló del
poeta de Dusseldorf con unción y cariño. Berta
Singernvann, recitó el "Intermezzo lírico" y
finalmente, la señora de Weber, cantó "Lie-
der" de Heine, musicado* por vario» tompo»-
tore&.
La revista "Baler' dedica también a Heine,
un número extraordinario, con colaboraciones
de Alberto Gerohunoff, Cansinos Aasens, Enri-
que Espinosa, Lie.- Cañedo y otros. Trae eM
número muy variada inconograiía de Heine.
La revista "Martín Fierro" prepara un nú-
mero de homenaje a Güiraldes, en el cual cola-
boran los amigos y admiradores del *utor d«
•Don Segundo Sombra".
• • •
Pablo Rojas Paz, acaba de publicar una nue-
va obra de ensayos, que titula "Arlequín",
Rojas Paz es uno de los más cultos escritores
y el más atildado prosista de la nueva genera-
ción literaria.
Homero Guglielmini, uno de los más jóvenes
y no obstante de los más positivos valores con
que, en el campo de la Crítica y el Ensayo,
cuenta actualmente la Argentina, ha publicado
•'El Teatro del Disconformismo", enjundioso
estudio del teatro de Pirandello.
" ARIEL
Ha reaparecido "Ariel", t'rgano de la Aso-
ciación estudiantil del mismo nombre, cuya
acción, (n el ambiente universitario, se ha dis-
tinguido por la valentía de sus actividades, y
la sincera idealidad de sus inspiraciones, pu-
diendo decirse que es, de todas las asociacionee
universitarias, la de más desinteresados propó-
sitos y la de orientación cultural más seria.
El nuevo número de "Ariel" — después de
un largo intervalo — marca un notable pro-
greso sobre los anteriores, en cuanto a la se-
riedad intelectual de su contenido y a la segu-
ridad de sus direcciones, lo que demuestra el
grado de madurez mental alcanzado por sus
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de las "fuerzas del corazón". Este período ha ; dü invitar a las Confederaciones nacionales de
sido provechoso para los muchachos de'' Ariel''.' trabajadores intelectuales a estudiar la defini-
lia gran corriente de renovación cultural que
atraviesa el mundo, ha llegado hasta ellos, y,
estando más maduros, puede decirse, sin em-
bargo, que estíin más "nuevos". Uno de sus
mejores artículos es el que trata de la revisión
de Rodó, que concertaremos en un próximo
número.
CRITICA ULTRA-MODERNA
"Le Quotidien" — órgano parisiense — ha
creado una nueva profesión intelectual y una
nueva actividad periodística; la de crítico de
discos de fonógrafo.
El primero que ha entrado a ejercerla en
dicho diario es Fierre Mac Orlan, conocido es-
critor francés. A propósito de ello, comenta,
con la habitual espiritualidad gala, un cronis-
ta del boulevard:
Más dichoso que sus colegas de la crítica
teatral, él no tiene necesidad de dejar su casa
para operar. Más aun: puede quedarse en pan-
tuflas y fumar su buena pipa, mientras oye su
fono. ¡Qué agradable oficio! Es, además, una
nueva manera de dar la vuelta al mundo!
UN ESCRITOR AFORTUNADO
Parece que Eduardo Marquina es, hoy, uno
de loa escritores que gozan de mayor populari-
dad en España. Casi podría decirse que es el
más prestigioso, a juzgar por el regalo que el
pueblo español va a hacerle: un magnífico
"hotel" particular, cerca de Madrid, entre jar-
dines . . .
Para ello, el Comité constituido por sus más
entusiastas admiradores, organiza suscripciones
públicas en todas las ciudades de España.
Mientras tanto. Valle Inclán está pobre, y
Unamuno rabia en el destierro...
CONFEDERACIÓN INTERNACIONAL DE
LOS TRABAJADORES INTELECTUA-
LES
El Consejo Internacional de la Confedera-
ción Internacional de los trabajadores intelec-
tuales celebró reunión, en Paría.
ción del trabajador intelectual. Las distintas
definiciones formuladas serán confrontadas en
una próxima reunión del Consejo o en el Con-
greso que debe celebrarse en París próxima-
mente.
El Consejo se informó de las gestiones he-
días cerca de las distintas Federaciones inter-
nacionales para asegurar la unidad de organi-
zación de loa trabajadores intelectuales. Expre-
só la esperanza de que pueda celebrarse una
primera reunión de los Secretarios generales
de estas Federaciones con ocasión del próximo
Congreso.
El Consejo tomió nota de una carta de la
Confederación internacional de los estudiantes,
en la que esta entidad declara que se propone
la organización de un Sanatorio universitario
internacional para los estudiantes atacados de
tuberculosis.
Se registraron con satisfacción las disposi-
ciones adoptadas por la Oficina Internacional
del Trabajo, a fin de reunir una Comisión con-
sultiva de los trabajadores intelectuales, y se
expresó el deseo de que en esta Comisión fi-
guren representantes de las grandes Asociacio-
nes internacionales de los trabajadores intelec-
tuales.
EL TEATRO Y EL CINE
Berthold Viertel, que además de ser "regis-
seur" del teatro de Reinhardt (Alemania) es
poeta, dramaturgo y escritor de temas para pe-
lículas cinematográficas, antes de partir para
Ilollj'wood, donde intervendrá en un film de los
estudios Fox, dijo que la cinematografía nunca
derribará al teatro verdadero, como mualios
temen, pero obligará al teatro a retornar a su
miisón primitiva de cultivar el lenguaje Vier-
tel ha didio al corresponsal de la "Associated
Press": "Debo confesar, como la mlayoría de
los hombres de teatro, que empecé por despre-
ciar las películas cinematográficas, pero cuan-
do vi trabajar a Carlitos ChapUn quedé fas-
cinado y comencé a buscar afanosamente pro-
gramas cinematográficos con cintas de Chaplin,
corriendo de un cinematógrafo a otro para
admirar la habilidad única de ese artista. Des-
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d« entonces he quedado completamente entu-
siasmado. Respecto a las numerosas posibili-
dades que ofrece el cinematósrrafo no estoy de.
acuerdo con el teuior de las personas que creen
que el arte mudo suplantará al teatral. Al
contrario, creo que el conematografo salvará
al tfcatro recordándole que su función propia
es cultivar el bello y profundo lenguaje. El
teatro no puode competir con el cinematógrafo
si se vale de efectos nnícánicos tales como los
escenaiios y decorsdos. Su salvación está en la
simplicidad de impresión que causa el lengua
je. Viertel tiene más de cuarenta años y di-
rigía antes un teatro de Viena. Recientemente
86 hizo notar por toda la crítica al poner en
escena la obra " P e e r Gynt", de Ibsen, en el
Deutsches Theatre.
UNIVERSIDAD POPULAR
F/n la conferencia dada recientemente en el
Centro Protección de Chaufl'eurs, el senos José
Alora Guarnido examinó las relaciones que de
hace algunos años existen entre esta entidad y
el Centro de Estudiantes Ariel, deduciendo de
tales relaciones la posibilidad de una colabo-
ración más resuelta para la creación de una
Universidad popular.
Los fines puramente mutualistas y de pre-
visión social que el Centro Protección Cliauf-
feurs persigue, están, en virtud de la prospe-
ridad económica alcanzada por la institución,
en franca vía de cumplimiento perfecto. E.sto
ha heciho que el Centro juzgue llegada ya la
so/ón de acometer, con los medios que cuenta,
una obra de carácter cultural para la que puso
los primeros jalones en los ciclos de conferen-
cias que tuvieron lugar, durante los tres últi-
mos inviernos, en el salón de actos de su casa
•oeial
Considerado todo «lio, el señor Mora Guar-
nido hizo un extracto documentado de la labor
realizada por las universidades populares'' Gon-
zález P r a d a " en el Perú, de los resultados de
la extensión universitaria en Méjico y en otras
repúblicas de América, y poniendo como ejem-
plo lo alcanzado por los obreros de aquellos
países desde el punto de vista cultural, invitó
«1 Centro Protección Chauffeurs a que empren-
dieM, con ayuda de los estudiantes que se mues-
trtn «ineerainente dispuestos, uoia acción de
!..ti';^j^ji.,iiuwi...J.M"i. .ÜJ-1-' IPiíimi.H ,i.i!l!Hii...a',iUi>H.i
mmif^m
e.ste género.
í'arece que amibas instituciones se hallan dis-
puestas a concertar algo práctico a ese respecto.
CAPITALISMX) Y SOCIALISMO
Tiene gran interés la siguiente carta dirigida
por el Secretario del Partido Socialista Argen-
tino, al Secretario de la Confederación Obrera
Americana, exponiendo las razones por las
cuales aquél se rehusó a enviar delegados que
le representaran en el V Congreso celebrado en
Wíishington:
Nos place que hayan apreciado Uds. en grado
sumo el acutrdo adoptado por el Comité Eje-
cutivo del Partido Socialista de enviar a ese
Congreso nuestra Delegación.
" A n t e la reitereda invitación, lo hicimos des-
pués de comunicar a ustedes clara y lealmente
raiostvo couceiito de la lucha social obrera en la
-Vmérica indo-latina, en la creencia de evitar así
todo e']uív()co en nuestras relaciones con usté-
des. ^ J J
" L o hicimos también después de poner a us-
tedes en contacto con la Confederación obrera
.Argentina, naciente onganización adherida a l a
Fodereción Sindical Internacional de Amster-
dam. por si ella consideraba conveniente enta-
blar relaciones 3on ustedes.
"Seguros de no sufrir sugestiones retrógra-
das, no temimos responder al llamamiento de
ustedes, si bien comprendíamos la situación
incómoda en que nuestra presencia ocolocaría
a la American Federation of Labor, columna
pecuniaria principal del panamericanismo obrero.
'"La American Federation of Labor no guar-
da relación alguna con el Partido Socialista o
con los Partidos Socialistas de su propio y
gran país. ¿Cómo podría tenerla con nosotros?
En el American Federationi.it publica artículos
sobre los procedmüentos y la capacidad obrera
para elegir candidatos of volh parties, de am-
bos partidos burgueses, para los cangos políti-
cos, y no aspira a encabezar la evolución polí-
tica de su país.
" S u Presidente, el Sr. Guillermo Oreen, es-
cribe oficialmente que acepta el arbitraje para
resolver las cuestiones internacionales, salvo las
referentes " a l honor y la soberanía", dos pala-
bras buenas para sustraer al arbitraje cual-
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quier cuestión internacional.
"La American Federation of Labor abusa de
la palabra "cooperación", oponiéndola a la
lucha de clases, porque ignora quizás o menos-
precia el gran movimiento cooperativo mundial
representado por la Alianza Cooperativa Inter-
nacional, en que decenas de millones de traba-
jadores preparan su emancipación practicando
ya, en el trabajo económico, la cooperación
libre.
'' La American Federation of Labor, que abo-
mina de Moscou, no se adhiere tampoco a la
Internacional Sindical de Amsterdam, que re-
conoce la democracia obrera y social y colabo-
ra con ella.
"Comprendíamos, pues, la masa de prejui-
cios a que nuestro Delegado tendría que hacer
frente; y, ambiciosos de accióu tan grande, lo
enviábamos a proclamar la afinidad fundamen-
tal y la solidaridad necesaria entre el movi-
miento sindical y el movimiento político de la
clase trabajadora, a describir las forma.s espu-
rias del capitalismo que agravan en nuestra
América la miseria y la ignorancia de las ma-
sas, como resultado de la política criolla de las
oligarquías (latifundiamo, mala moneda. Ban-
cos oficiales corrompidos y corruptores, con-
cesiones podridas a Empresas nacionales y ex-
tranjeras, endeudamiento nacional galopante.
Iglesia oficial, fraude y violencia electoral, el
juego de azar como institución pública, etc) ; lo
enviábamos a demostrar que en la América in-
do-latina, el movimiento agrario y el movimien-
to obrero sólo son posibles y eficaces cuando
los mueven vastos y hondos ideales sociales; a
probar que nuestro movimiento obrero tiene que
ser nacionalista, internacional socialista, con-
trario a los gobiernos hipócritas que proclaman
la paz y ejercen presión y oprimen a otros pue-
•S"ww
PMMIMi
mm
blos con sus elementos de guerra; enviábamos s
nuestro Delegado a sostener nuestro plan de ac-
ción internacional, nuestra demanda de igualdad
política y jurídica de las razas, de legislación
social internacional, de solución pacífica de to-
dos los litigios internacionales, de vinculación
económica entre los pueblos, a la que tanto con-
tribuye el Sistema métrico decimal, al que se
resiste todavía el capitalismo de lengua Inglesa.
"Nos acercábamos al movimiento sindical es-
tadounidense, en !a esperanza de acercarlo al
movimiento obrero del mundo.
"Mucho sentimos perder esta ocasttón de em-
prender tan magna cruzada en toda América.
No enviaremos delegado al Congreso que uste-
des preparan. Ha habido confusión por parte
de ustedes, que no han valorado suficientemen-
te las palabras que les habíamos dirigido.
"Y, últimamente, vemos que ha habido tam-
bién error por parte nuestra al aceptar vuestra
invitación, pues no acostumbramos participar
en Congresos obreros en cuya organización in-
tervienen los Ministerios de Relaciones Exterio-
i-osi y los Embajadores. Hemos visto la nota di-
rigida por la Confederación Obrera Panameri-
cana a] Sr. Puyrredón, representante de la ofi-
earquía latifundista argentina ante el Gobier-
no de Washington, hemos visto las credenciales
en blanco llegadas aiquí para ser llenadas por
las Oficinas del Gobierno, credenciales idénti-
cas a las que recibimos también nosotros, y que
devolvemos en blanco. Estos hechos, que igno-
rábamos hasta hace pocos días, y que no po-
díamos siquiera saspechar, nos hacen ver que el
movimiento obrero llamado pan-americano es
una de las algencias mediante las cuales la Se-
eretary of State de los Estados Unidos quiere
extender su influencia, propósito que no hemos
de contribuir a realizar".
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