REVISTA POPULAR HISPANOAMERICANA * MEXICO, D. F., 15* DE MARZO DE 1941 * AÑO II.

NUMERO 22
AMYERMARIOK
1W8 - MARZO - 1M1
- MARZO - 1941

SH CVMPIÆN KN RSTE MES LOS ANI­

VERSARIOS LXXVIII y LXXIII, res­
pectivamente, ORI. NACIMIENTO DE
CN C.KAN PORTA, OaBRIKL D'ANNUN­
ZIO, Y OK UN GRAN ESCRITOR» MAXIMO
Gorki. El primero, para quien lo
ESENCIAL EN LA VIDA ERA EL ARTE, O
MAS BIEN, LO ARTISTICO, ACABO, EN
POS DE LA REALIZACION ARTISTICA DE
UNA TRAYECTORIA NACIONAL, CON­
VIRTIENDOSE EN EL CANTOR DEL FAS­
CISMO, QVK NIEGA LAS MEJORES CALI­
DADES DKI» HOMBRE. El OTRO, HU­
MANO POR ENCIMA DE TODO, AJENO A
TODO ARTE QVK NO TIENDA A SACAR A
LUZ LO MAS NOBLE DE I^A HUMANIDAD,
SUPO ASCENDER DESDE LOS MAS HU­
MILDES MENESTERES DE LA VIDA,
NUNCA REÑIDOS CON SU VOCACION,
HASTA CIMAS DESDE DONDE LA PALA­
BRA BAJA COMO UN ALIENTO PARA
QUE EL HOMBRE ELEVE AL HOMBRE.

YALE EL HOMBRE LO QUE SABE * EL CANCILLER DE VERULAMIO

R BC ISTRA DO COMO ARTICULO DE SEGUNDA CLASE, EN LA ADMINISTRACION DE CORREOS DE MEXICO, D F., CON FECHA 7 DE FEBRERO DE 1940

Grabado tpu ilustraba el programa de los Bailes de

Máscara celebrados en el Teatro Nacional el martes
Iff y et domingo J5 de febrero de fffffff. (En la página
il: Los Bailes be Carnaval en México, por Armando
de María y Campos.)

ARTE
de
Ruben Darío™
Irina Baranova, primera bailarina del Original Ballet
- POR Russe. (En la página 17: La vida de los Ballets Rl-
» soj^por José Barros Sierra.)

CARA es la gloria, y hay

que pagarla temprano o tar­
de, en la vida o en la muer­
te; Se hastían los hambres
SUMARIO:
ARTE DE RUBEN DARIO,’ Enrique Gonzá­
<fc mantenerse en gmu-
lez Martínez • ALEJANDRO HAMILTON,
fhaáta ante d ídolo, y al SONATA, POEMA de Salomón de la Selva •
4el monumento de ana LEON TOLSTOI Y MAXIMO GORKI, D.
heroica, arrojan lejos de P. • GRANDEZA Y SERVIDUMBRE
sí el úuxastño para em­ DEL OFICIO LITERARIO, Juan José Do-
puñar la piqueta demole­ menchina . ORLANDO EL PACIFICO
Z. GONZALEZ X-
dora. Hay en ello a veces (cuento), Benjamín Jarnés IMAGINERIA
un ansia de rectificación, un intento noble y COLONIAL, Juan de la Encina " APUNTES
puro de fijar valores definitivos; pero la acti­ AFORISTICOS SOBRE EL MATRIMO­
tud rebelde que abomina de lo que ha adorado NIO, Paulino Alasip • BAILES DE CARNA­
es casi siempre el cansancio de aceptar lo in­ VAL, Armando de Alaria y Campos • EL
discutible, la fatiga del ateniense que no quiere TEATRO DE LOS BURIATO-MONGOLES,
seguir llamando a Aristides “el justo”. D. Polianski • ARTE: exposición de Carlos
No se dispersaba todavía el cortejo que Orozco Romero . EL TEATRO, Julio Acos­
acompañó al Panteón los restos mortales del ta ' LA MUSICA, José Barros Sierra • ES­
poeta que escribió “La Leyenda de los Siglos", PEJO DE LAS HORAS, la posición de Me­
cuando ya la crítica agazapada e impaciente xico ante la guerra • LOS LIBROS POR
se ensañaba contra él. Incapaz de echar por DENTRO, notas de Ermilo Abreu Gómez,
Rodolfo Usiyll, efe. ■ CIENCIA, HISTORIA,
tierra de un solo golpe al triunfador que en­
SOCIOLOGIA, NOTAS DE Ernestina de Cham-
traba armado de punta en blanco en el templo
pourcin, Daniel Tapia Bolívar, etc. ' BIBLIO­
de la inmortalidad, buscaba afanosamente los
GRAFIA DE MEXICO, ESTADOS UNIDOS
resquicios de la coraza, los puntos vulnerables, Y EUROPA . BIBLIOGRAFIA HISPANO­
para hundir en ellos el estilete silencioso o la AMERICANA • INFORMACION CIEN­
emponzoñada saeta. ¿Qué importaba que aquel TIFICA - REVISTA DE REVISTAS • Las
(Continúa en la página ?) secciones “a la deriva", “en acecho", “lo­
curas de cada día" • PAGINA DE CINE
Cubierta de una nueva biografia de Carlos V. (En la
página XIX: Ciencia, Historia, Sociología.)
San Dif.gg de Aecaiá, escultura policromada, de me­
diados del siglo X Vil. (En ¡a página 12: Sobre Ima­
ginería Colonial, por Juan de la Encina.

Perfil. Oleo por Carlos Orozco Romero. (En ¡a página 7: Crónica de Arte.)

A PARTIR DE ESTE NUMERO ROMANCE'COSTARA EN TODA LA REPUBLICA $0.50.

PARA EL PRECIO DEL NUMERO SUELTO EN OTROS PAISES V PARA EL IMPORTE
DE LAS SUSCRIPCIONES EN MEXICO Y EN EL EXTRANJERO VER LA PAGINA 24
 Pagina 2
EL ARTE DE RUBEN...
(Signe de la página I ;
hombre hubiera escrito "Las Contemplaciones’’
y e! único intento logrado de epopeya en la
moderna poesía de Francia? Había que re­
cordar, con Remy de Gourmont, que Hugo ha­
bía sido en alguno de sus libros más orador
que poeta, y, con otros, que había profesado
una filosofía vacilante y una política incohe­
rente; había que olvidar toda una vida au­
gusta de creación pura y de ímpetu renovador.
Si me viene a la memoria el caso de Víctor
Hugo en este homenaje a! gran poeta hispano­
americano, es porque hallo entre él y el poeta
francés más de un punto de semejanza. Artista
de sensibilidad multiforme, Darío pudo decir
como Hugo que su alma era un alma de mil
voces colocada por Dios en el centro del mundo
como un eco sonoro. Ambos tuvieron el es­
píritu abierto a todos los estímulos, a todas
las solicitudes de la vida; todo produjo en ellos
vibraciones imperativas para el canto, impul­
sos irresistibles para la creación de la belleza:
el amor, el dolor, el hondo misterio de la muer­
te y el triunfo jubiloso de la vida, sus luchas
interiores y los sucesos circundantes de la visión
exterior, color y línea, carne y psiquis, recuer­
do y esperanza.
Como Hugo, tuvo Darío la potencia verbal,
el ritmo alado y misterioso, la musicalidad
exquisita, la fuerza y la gracia, la virtuosidad
suprema capaz de encubrir en ocasiones el
prosaísmo del asunto con el suntuoso ropaje
de la forma.
De la captación incesante de la hora que
pasa, surge de vez en cuando la poesía impura
y circunstancial. Pero ¿no decía Goethe —aun­
que con alcance diverso— que toda poesía es
de circunstancias? También es verdad que no
todas las circunstancias son propicias a la ver­
dadera poesía, y entonces es cuando ia crea­
ción estética falla y la obra de arte se malogra.
Como Victor Hugo, tuvo Darío precursores
y secuaces de genio; como él dejó a sus póste­
ros rico legado, y los herederos de ambos se
olvidaron con frecuencia del testador para hin­
car el diente en las entrañas de aquel a quien
debieron su opulencia. Los dos pasaron —si
se me permite recordar un beHo poema de
José Juan Tablada— con la pompa de proce­
sión de un pavo real entre los asombros in­
comprensivos del gallinero. Contra los dos la
crítica malintencionada esgrimió como arma
prohibida, la obra misma de sus continuadores
liberados para lanzarla a la frente del renova­
dor. Y para que la comparación sea más per-
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que se mencionan. Podemos servirle cualquier otra publicación editada en díéxico
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ROMANCE
ALAD ERIVA
EL POETA Y EL BOLERO
ANL'EL y Antonio. Antonio y .Manuel.
Fue una clara tarde del lento verano...”
Manoliyo y Antoñiyo. Antoñito y Manole­
te. Los dos niños, los dos nacidos y mecidos entre
las húmedas hierbas de Andalucía, los dos poetas.
Quiere decirse descendientes por linea directa —no
hay linea más directa ni tajante, pues en la inspira­
ción no hay relativismo— del Creador, hijos de
Adán, habitantes privilegiados de una Andalucía
primitiva, exuberante y bíblica.
hs la clase. Cn un cartel
se representa a Cain
fugitivo, y muerto Abel,
junto a una mancha carmín.
Es un recuerdo escolar. La vida se les ofrece
aún en estampas y en recitaciones. Las recitaciones
son exactas, matemáticas, yertas. Las imágenes trá­
gicas, poéticas. Dos y dos son cuatro. ¿Cuántos son
uno y uno? Uno y uno son una mancha carmín.
Ln mismo candor ilumina los cromos y las me­
jillas de los niños poetas. Pero una maldición bí­
blica ensombrece sus párpados. De la noche a la
mañana en ia estampa se enciende el coágulo san­
griento.
¿Qué pasa en Castilla? ¿Dónde está España?
El poeta —ya no hay más que un poeta: Antonio—
abre sus ojos atónitos ante la traición consumada.
Caín ha mirado aviesamente a su hermano, a su
compatriota; se precipita sobre él. Un Cid apó­
crifo. oriundo del Ferrol, emprende porque sí una
reconquista de signo contrario. España entera es
una mancha carmín.
"¿Recuerdas, hermano? Fué una clara tarde del
lento verano".
Por esta vez el poeta no puede alegar sorpresa.
Corresponde la profecía a un bolero. Copiamos aquí
la frase textual y atinada, tal como fué susurrada
en los oídos de Don Abel Machado, pocos días
antes de convertirse España en ascua:
—En España, Don Antonio, se van a armar las
Catacumbas...
fecta, en favor de ambos se inicia ya la reac­
ción justiciera y definitiva.
Acabó Hugo su vida cargado de años y
de gloria, con cuerpo sano y mente lúcida que
se rinde a la necesidad inevitable de la muerte.
Darío cae prematuramente herido por el mal
de Musset, de Poe y de Verlaine; pero su obra
dura, y no puede negarse que desde Góngora
hasta nuestros días no ha tenido la lengua es­
pañola poeta de mayor alcurnia. Desaparece
la leyenda del poeta afrancesado cuando se sa­
be cómo resucitó la poesía del nicaragüense
ritmos y formas de la vieja poesía castellana,
y cuando se advierte que las influencias ex­
tranjeras no fueron para él sino estímulo fe-
cundador del genio.
MEXICO, D. F.
“NUESTRA ESPAÑA”
REVISTA MENSUAL, dirigida por don Alvaro de Albornoz.
Distribución exclusiva para toda la República Mexicana.
Suscripción: $5.00, moneda mexicana, el semestre. Número suelto, $1.00 m/mex.
“EL PETROLEO MEXICANO”. Por el
Lie. Manuel González Ramírez. $5.00.
Seguirán de esta misma Editorial y dis­
tribuidos exclusivamente por “U. D. E.”,
estudios críticos biográficos de Hegel,
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panela, Juan Bautista Vico y opúsculos
inéditos en español, como: “LA MORAL
CRISTIANA” y “EL MATRIMONIO
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VIOSO”. J. F. Fulton.
DESCUENTOS ESPECIALES A LIBREROS
15 de Mamo de 1941
ma, porque ignoran que el arte es llamamiento
de ascensión para los que se mueven en planos
inferiores de la vida.
Es penoso hablar de sí mismo en ocasión
EL DOCTOR Y EL ERUDITO como la presente; pero siento una necesidad
imperiosa de aclarar un hecho no sé si falsea­
tas Catacumbas se armaron. Y ai convertirse en
do adrede y que la malevolencia ha tomado
Y hoguera el suelo y el cielo de España huyeron
con pie ligero, abandonando el bello país de por cuenta propia, ignoro con qué fin. Me re­
íus lectores, quienes pertenecían a la rama de caines
en la generación del 93.
fiero al poema mío, escrito hace seis lustros y
que ha llegado a tomarse como un ataque a la
Una humareda —olor a azufre, olor a pajuela estética del poeta a quien siempre he admira­
quemada— y Baroja se ausenta de ia compañía
del aventurero Zalacaín. Vuelan en corro de aspa­
do, y más y más a medida del correr de los
vientos alrededor de la hoguera quienes no se atre­ años. Con la mano puesta sobre el corazón,
ven a consumirse en ella. Hay quien lo duda. In­ declaro que cuando escribí aquellos versos es­
cienso en el aire. Asustado de su propio Tigre taba muy ajeno de pensar en el autor de "Pro­
Juan, que supo ser hombre, huye el zorro con el sas Profanas’’. Quise en aquel entonces con­
rabo entre piernas: Volpone embajador. Política y traponer dos símbolos; el de la grada que no
Toros; él se puso unas medias de torero para siente el alma de las cosas, personificada en el
asistir a una recepción diplomática. Ni topes ni
política: pan. cisne, y la meditación interrogativa del buho
Pan con pan. comida de tontos. Se desgaja co­
ante el silencio de la noche. Nada más. El
mo fruto podrido de la rama de los Caines, Don cisne, por más grato que haya sido a Rubén
Caín María Salaverría, sordo por los cuatro costa­ Darío, no es de su exclusiva propiedad. Des­
dos, duro de oído y de alma, ausente de todas las de remotos tiempos ha tomado la poesía al
Españas: lelo. ave de Leda como tema lírico, y cada poeta
En las prisas de la despedida, Marañón y Me­ le ha prestado la significación que ha creído
néndez Pida! dejáronse a Alio Cid a solas con su
más oportuna. El mismo Rubén simboliza en
diagnóstica Don Gregorio —doctor en sexos exac­
tos—, contaba después la anéctoda increíble y ve­ el cisne, ya la gracia, ya la sensualidad, ya la
rídica. Una tarde se había presentado Pidal en su interrogación ante el enigma indescifrable.
consulta. Por su prestigio y su desazón hubo que Con el buho pasa lo mismo y creo el caso tan
anteponerle a las otras visitas. ¿Qué dolor, aque­ notorio, que sólo la insistencia de la torada
jaba al erudito? Dolor ninguno, pero una angustia
mortal oprimía su alma. interpretación me mueve a romper mi prolon­
—Dígame, doctor, en un pasaje del Romancero gado silencio. Si erré en la elección de mi acti­
he leído que al Cid, antes de entrar en combate, tud poética, es cosa que sólo a mí atañe; pero
se le agitaba la mandíbula y le rechinaban los dien­ ¿qué motivo habría para una agresión, asi sea
tes. ¿Qué enfermedad tendría? Es preciso aclarar­ en verso, contra el alma de Darío, siempre in­
lo cuanto antes. quieta frente ai misterio universal, siempre sa­
A lo que el médico, con sonrisa maquiavélica, cudida de temblor ante el silencio de la es­
repuso;
finge?
—Miedo, algo de miedo, Don Ramón.
¿Cómo había de pensar en él, de cuya obra
parten tantas direcciones y cuya huella está
Tiempo es ya de que callen las voces de visible aun en aquellos de sus continuadores
los que, al presenciar su derroche de arte en que más parecen contraponérsele? El fué el li­
cuanto salió de la pluma de Darío, dan en berador y su poesía es y será siempre emula­
llamarlo artificioso; de los que al ver cómo ción y ejemplo.
derramó sobre “Prosas Profanas" ¡a más ad­
Cantan en la obra de Darío alondras y
mirable virtuosidad de que haya ejemplo, lo
ruiseñores; pero si queréis que en su blasón
tachan de superficial decorador; de los que,
lírico navegue el cisne sobre campo de azur,
impotentes para forjar el verso, que es acero
aquí traigo a mi ave agorera para que le rin­
para el profano y cera para el artista, le tra­
da el culto que siempre le ha profesado y que
tan de ripioso y anticuado, sólo porque tuvo
se hace más fervoroso cada día, y a que borré
el don musical en grado heroico y manejó la
aun lá sombra del agravio que el pobre buho
rima con opulencia de gran señor. Ellos no
no tuvo la intención de inferir al príncipe de
entienden lo que encierra de hondo temblor
la poesía hispanoamericana.
aquella poesía magnífica, cristalizada en su
libro culminante de "Cantos de Vida y Espe­ ¿MrtiZLu ItUti ftr el doctor EiñM Gpapfbr
ea I» etrnttm con <pu lt UiiorrntUi Naritml i» Inúrto
ranza", y se indignan de su aristocracia supre­ anuueuwrt ti XXV emurt^m ir 1» ufútrt* A JtaMf CpüW:
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jor creación de Laurence Olivier.
 J^^^S^^^§^£oÊ|^^^^5bo^ss5Ssbs5Bsosœ33BB5^b5Bbsb3S35œ^3Mc3^=ï
A6JS ttd« 4e dxottenia años, por la« vattaa extensio­
H nes de Rusia vagaba «» jove» desconocido, Alexei
Ptahkov. Caminaba con la» botas destrozadas y ana
asoeAila da libros o la espalda. Por el camino trabajaba pa­
ra panarae la vida, yo «fe jornalero, ya como cargador, bien
en la construcción de una carretera o extrayendo sal de
las minas, cortando teña o guardando almacenes de pan.
Sn el otoño de 1889 el joven Peskkov llegó a Moscú.
Poco tiempo antes, trabajando como encargado de la ba­
lanza en la pequeña estación de Krutaia, Peskkov leía a la
juventud local las obras de Tolstoi; ahora, al encontrarse
en Moscú, quería verse, costara lo que costara, con el mag­
nífico artista y pensador.
Para ello tenía también una razón especial. Estaba
entusiasmado entonces con la idea de organizar, con un
grupo de empleados de ferrocarriles, una colonia agrícola
al estilo “tslstmano”. “A lo largo de más de mil kilóme­
tros —recordaba posteriormente Gorki— no tenia ya otro
sueño qsm el poder disfrutar una vida independiente, con
amiga, en una tierra que yo mismo cultivara y sem-
y con una cosecha recogida con mis propias manos”.
Pero aquella vez no encon tró a Tolstoi en cosa y solamente
le dejó una carta.
Pasados diez años, en enero de 1900, Gorki visita de
nuevo Moscú. Esta vez también el objeto de su viaje era
poder entrevistarse con Tólstoi.
En aquellos tiempos era yo un escritor conocido. Los
héroes, fuertes y orgullosos, de sus relatos, habían sabido
Ucger al corazón de los lectores. Las miradas de los hom­
bres vanguardistas rusos se dirigían esperanzadas hada ef
joven escritor. Entre ellos se encontraba la de León Tols­
toi. Mostraba un gran interés hacia la personalidad y el
talento insólito de Gorki. Después de sus conversaciones
von Tolstoi, A. P. Chejov escribía a Gorki en el año de
1899: “Tolstoi me ha interrogado largamente sobre usted;
la despertado usted su curiosidad; por to que parece, está
voatatnoúlo”. En la misma carta,Chejov añade: “Le alabó a
usted -Muchísimo y dijo que era usted un escritor magnifi­
co. Le gusta su Peris y En la estepa, pero no le gusta
Malva”.
La primera entrevista de Gorki con Tolstoi se efectuó
en Moscú él 18 de enero de 1900. El ilustre escritor acogió
con alegria a su colega y los dos conversaron largamente
sobre Vaiwika Okeora y Veintiséis y una. Tolstoi interro­
gaba atentamente a su interlocutor sobre su manera de vi­
vir, «« estudiaba, y qué leía.
“Dicen que es usted muy erudito, íes verdad! ...¡Es
'■‘usted úa auténtico mujik! Tendeó usted dificultades al en-
aontrarse «a uñ ambiente de escritores, pero no hay que
«mer miedo; diga usted siempre lo que sienta, y si resulta
bruteó, ¡no importa ! Los inteligentes lo comprenderán”.
¿«Ó» Tolstoi hcdldba de un modo sincero y franco. El
joven Gorki tuvo que escuchar no pocas observaciones aeer-
■bas-sobpé nlgutum partiauhuñdadesde suobra. Pero Gorki '
un él un tobado grands y nueve,
.^epsdnmdospúioron, Tolstoi le abrasó y le besó msdytíle^
..etomía. en
-/^^¡À^^^'Cpè^.Qoió^Msmnmdcmascsado muy agro-
j*
iabismmtr me ha gastado. Es un auténtico hombre del
Gorki salió entusiasmado de su visita. Al volver a su
tierra, escribió a Tólstoi una carta llena de gratitud y de
admiración. “León Eikólaievich: Le doy las gracias, sí,
muchas gracias, por todo lo. que me ha dicho usted. Me
alegro de haberle visto y me enorgullezco con ello. Sabía
que, en general, trata usted a la gente con mucha sencillez
y mucha cordialidad; pero no esperaba, lo reconozco, que me
acogiera usted tan cariñosamente, precisamente a mi".
Tolstoi contestó a la carta de Gorki con una satisfac­
ción evidente: “Estoy contento, muy contento de conocerle
y de que me haya gustado. Aksakov decía (y con mucha
inteligencia) que hay gente que es mejor en su vida que en
su obra y otra que es peor. A mi me gustaba su obra, pero
le he encontrado a usted mejor que a sus escritos. ¡Fíjese
qué cumplimiento le hago! Su mérito principal está en la
sinceridad. Por hoy, nada más. Estrecho su mano cordial-
mente”.
En el otoño de este mismo año, Gorki y Tolstoi se vol­
vieron a ver. El joven escritor llegó a la casa de Tolstoi en
Yasnaia Poliana. Hacía un dia nublado de otoño, llovizna­
ba; León Tolstoi acogió cordialmente al amigo y, ponién­
dose el abrigo, salió con él a dar un paseo por el bosquecillo
de abedules.
Contentos de su nueva entrevista, los dos escritores ha­
blaron largamente sobre la literatura y la vida social, con­
fiándose mutuamente y con mucho gusto sus proyectos lite­
rarias. La franqueza en las opiniones expresadas permitió
a los escritores aclarar sus principios artísticos, sus sim­
patías y antipatías. Tolstoi, como una sombra de reproche,
le dijo a Gorki que en su obra faltaba un poco la senci­
llez; no le gustaba tampoco que tratara caracteres heroicos.
Gorki, por su parte, no siempre estaba de acuerdo con las
apreciaciones de Tolstoi. Asi, por ejemplo: no compartía
su opinión negativa respecto a Shakespeare, Dostoïevski,
Turgucnev; pero la diferencia de posiciones ideológicas y
artísticas no impidió el que las relaciones entre ambos es­
critores se hicieran en seguida cordiales c íntimas.
En 1901 Gorki fué detenido y enriado a la cárcel de
Xizhni-Novgorod. AI enterarse Tolstoi, se dirigió al príncipe
Sriatopolk-iliraki, compañero del ministro del Interior de
Rusia, con la petición de poner en libertad a Gorki, te
niendo en cuenta el mal estado de su salud. Escribía al
príncipe: “Yo conozco personalmente a Gorki y le quiero,
no sólo coma escritor de talento apreciada en Europa ente­
ra, sino también como hambre inteligente, simpático y
bueno’’.
A instancias de Tolstoi, Gorki fué, efectivamente, pues­
to en libertad. Poco después marchó a Crimea para mejorar
su salud. No lejos de Oléis, donde se estableció, vivía en­
tonces León Tolstoi, gravemente enfermo. En aquellos días
ROMANCE
LEON
TOLSTOI
y mánticas de Gorki. La manera de sacar al primer plano
Maximo Gorki
Entrevistas y Correspondencia
Lcon Tolsto»
ío enfermedad del viejo escritor se agravó muchísima y
Gorki iba diariamente a Gaspra o enviaba a alguno de los
suyos a preguntar por su salud, esperando lleno de impa­
ciencia las malas o las buenas noticias.
Vencida la enfermedad, Tolstoi empezó a visitar a Gor­
ki en Oléis. Los dos amigos paseaban juntos; Gorki, a
petición de Tolstoi, leía escenas de su obra dramática
Bajos fondos, hablaba de cosas que había visto en su vida,
de sus peregrinaciones; recordaba las gentes con quienes
había errado a lo largo de las orillas del Mar Negro y por
las montañas del Cáucaso.
A menudo se unía a ellos Anton Chejov. Los tres iban
de paseo al jardin de'Yusopov. Tolstoi contaba maravillo­
samente a sus colegas la vida y las costumbres de ¡a aristo­
cracia moscovita; hablaba de su juventud, de sus encuen­
tros con mucha gente rusa. Las charlas se prolongaban
hasta bastante entrada la noche en casa de Tolstoi, en
Gaspra, donde a veces escuchaban al pianista Coldenreiscr.
Después de una de aquellas conversaciones, Tolstoi, antes
de acostarse, escribió en su diario: “Me siento contento de
que Gorki y Chejov me gusten, sobre todo el primero”.
Al despedirse de Tolstoi, Chejov Je dijo una vez a Gor­
ki, como lamentándose:
—De cada palabra de Goethe se puede sacar algo, pero
los pensamientos de Tolstoi se pierden en el vacío. Esto,
querido amigo, es terriblemente ruso. Después vendrá el
arrepentimiento, se empezarán a escribir recuerdos y ten­
drán que inventarse mentiras”.
Viviendo en Oléis, Gorki satisfizo en gran medida las
exigencias de Chejov. Empezó a escribir pensamientos suel­
tos y aforismos de Tolstoi. Después incluyó estos apuntes
en sus propios recuerdos sobre Tolstoi, admirables por su
sinceridad y maestría. En el mes de junio de 1902 Tolstoi
volvió de Crimea a Yasnaia Poliana, El 6 de octubre del
mismo año Gorki visitó por última vez a Tolstoi. En los
años siguientes los dos escritores no lograron verse, pero
Tolstoi, hasta el fin de su vida, se interesó por Gorki, y leía
con atención las nuevas obras de éste.
Ei las primeras entrevistas fueron seguidas de una se­
rie de apreciaciones positiras de Tolstoi sobre Gorki, en
años posteriores este sentimiento se fortaleció, como se
atestigua en las notas que figuran en el diario del propio
Tolstoi. Asi, por ejemplo, hay una que dice: “El mérito de
Gorki consiste hi que ha sabido revelar la psicología de los
desheredados de la fortuna describiendo su vida con amor,
y aunque a veces no es exacta, nos muestra las lados bue­
nos de sus almas”. Un año antes de Ja muerte de Tolstoi
encontramos en su diario una nota diferente: “Esta tarde
íte acabado de leer a Gorki. Todos sus sentimientos son
imaginarios, heroicos y falsos: pero tiene un gran talento”.
__ ____________________ Pagina 3
Estos juicios contradictorios expresados por Tolstoi
a propósito de Gorki, es cosa que perciben también muchos
de los amigos del primero. La dualidad se puede explicar
por la diferente manera en que ambos escritores interpreta­
ban la realidad rusa. Reconociendo un gran talento a Gor­
ki, Tolstoi mantenia una actitud de crítica sobre algunas
de las manifestaciones de aquél. En esto influyó poderosa­
mente el que Tolstoi conocía con preferencia las obras ro­
el heroísmo de la libertad y de la lucha, la grandeza de la
protesta revolucionaria, todo lo que destacaba en las obras
de Gorki en vísperas del año 190Ò en Rusia, era ajeno a
los principios políticosociales de Tolstoi. El camino revo
lucionario de Gorki era distinto del camino literario de “no
resistencia” de Tolstoi.
Por otra parte, si bien las relaciones personales con
Tolstoi dejaron en Gorki recuerdos luminosos “sobre los
días felices por el gran honor de haber conocido a León
Tolstoi”, distaba mucho de aceptar sin discusión su obra y,
sobre todo, sus ideas sobre la teoría de la “no resistencia”.
Aun admitiendo a Tolstoi como un gran escritor, atacaba
siempre a los que le querían transformar en ídolo. Todas
las notas de Gorki sobre el gran escritor revelan admiración
ante su genio y su personal idad, y su obra de 1919, sobre
los recuerdos tolstoianos, aspira a mostrar la grande y vital
individualidad de León Tolstoi.
En estos recuerdos, Gorki subraya el carácter contra­
dictorio del gran escritor. Su tendencia reaccionaria al ra­
tificar la filosofía de la “no resistencia”, de poner la vida
del hombre al servicio de Dios, es completamente ajena a
Gorki; pero, en cambio, compartía el sentimiento de las
nobles pasiones humanas que conmovían a Tolstoi. Las
fuentes del humanismo de Tolstoi las veía Gorki en profun­
dísima relación con el pueblo.
. .En su curso Historia de la literatura rusa, Gorki ca­
racteriza detalladamente la obra de Tolstoi: “Durante se­
senta años he soñado con su voz severa y franca, que acusaba
a todo y a todos; él nos ha hablado sobre la vida rusa tanto
como toda nuestra restante literatura. La significación his­
tórica de la obra de Tolstoi se comprende ahora como el
resultado de todo lo sobrevivido por la sociedad rusa du­
rante el siglo XIX, y sus obras permanecerán a través de
los siglos como monumentos, producto de un trabajo tenaz
ejecutado por un genio. Rus libros son narraciones docu­
mentales de toda la dase de búsquedas que acometió en el
siglo XIX una potente personalidad, con el fin.de encon­
trar en la historia de Rusia su puesto y su significación.
No debemos detenemos en las deducciones de Tolstoi, en su
predicación marcadamente tendenciosa de “pasividad”. Sa­
bemos por sus deducciones finales que esta predicación es
profundamente tendenciosa; sabemos también que podía
ocasionar perjuicios e, incluso, que los ocasionó. Todo esto
es cierto; pero por encima de todo esto, quedan en su obra
cuadros vivos e inolvidables de la vida rusa en todos sus
aspectos, quedan relatadas sencilla, profunda y sinceramen­
te, las vidas humanas, g esta obra es de un valor incompá- '
rabie, coloeal; es algo con que podemos enorgullecemos,
algo que puede enseñarnos a respetar al hombre, a compren­
der la vida y a pensar sin miedo sobre todas las cuestiones”.
Los pensamientos de Gorki sobre Tolstoi presentan in­
terés, no sólo por ser las expresiones de un escritor sobre
otro, sino por haber sido marcados en ella con gran vera­
cidad literaria muchos rasgos característicos de la persona­
lidad de Tolstoi. Recordando sus conversaciones con Tols­
toi, Gorki escribía en una ocasión a Chejov: “Todo lo que él
decía era sorprendentemente sencillo, pero terriblemente
bueno. Lo importante es la enorme sencillez. En fin de
cuentas, él representa una orquesta, pero no todas sus trom­
petas suenan acorde. Y esto, precisamente, está muy bien,
porque es muy humano, es decir, muy propio del hombre”.
El genio de Tolstoi entusiasmaba a Gorki, despertando
en él, literalmente, un estado de ánimo poético. “En reali­
dad, es estúpido —afirma Gorki— llamar genio al hombre,
es completamente incomprensible. ¡Qué es un genio! Mu­
cho más fácil sería viecir: León Tolstoi es conciso y origi­
nal, es decir, no parecido en absoluto a, nadie, y, además,
esto suena fuerte, singularmente fuerte”.
Tolstoi, a pesar de sus relaciones contradictorias con
Gorki y con la literatura revolucionaria democrática que
éste encabezaba en sus manifestaciones, le reconocía como
jefe literario y aun criticándole por “bi negación absoluta
de todos los princijáos morales”, decía de él al mismo
tiempo:
—“Me impone, sin embargo, el que Europa le traduce
y le lee; hay en él, indudablemente, algo nuevo”.
Tolstoi comprendía muy bien que esto “nuevo” en Gor­
ki, era, ante todo, la ligazón de su arte con el proletariado
revolucionario, con- el pueblo ruso.
En cuanto a Gorki, a pesar de su amor y admiración
ante el ilustre genio de Tolstoi, luchaba incesantemente
eontra “el tolstoianismo”, eontra la predicación de la “no
resistencia”, que turo indudablemente un papel reaccionar
rio.' Gorki, escritor que. afirmaba la concepción efectiva y
activa de la vida, no podía eonciliarsc con la filosofía de
Tolstoi. Esto le permitió cxcribir sobre él su magnífico li­
bro de recuerdos.
Las relaciones entre estos dos grandes escritores se es­
tablecieron por una vía compleja. Tolstoi daba fin a una
amplia etapa de desenvolvimiento de la literatura rusa;
Gorki iniciaba otra nueva. Las entrevistas y la correspon-
dencia entre los dos escritores servían de gran satisfacción
a ambos, pero sus misiones históricas y sus tendencias lite­
rarias fucrftn distintas. De aquí todas los desacuerdos, to­
das las contradicciones en las velaciones de estos do» gran­
des artistas, que nunca dejaron de estimarse mutuamente.
D. de P.
 Pagina 4 ROMANCE 15 de Marzo de 1941

STE oficio —sin beneficio— de la pluma, que tuna, olvidarse de lo sabido, saber olvidar. El sa­

E sólo es maléfico cuando se desperdicia en el

fraude, cuando suplanta con veleidades tene­
brosas o aspaventosas la carencia de vocación y
Grandeza y Servidumbre rampión de la retórica se ha de pasar a tiempo,
en ios días fervoróse» de la iniciación literaria. Ur­
ge, pues, adquirir cuanto antes esa pericia retórica
de aptitud legitimas, tiene su decoro —su honor —impersonal decir perfecto— que es legítimo usu­
emancipado y su eficacia para exornar decentemen­ fructo de la belleza múltiple, y eliminarla después
te, sin abuso, lo usadero— en la independencia del DEL en coyuntura propicia, esto es, cuando el autor se
espíritu. La independencia del espíritu es inalie­ jsosesione, con títulos válidos, de su lograda indi­
nable. El escritor que transfiere a otro o a otros vidualidad poética. Los prolegómenos del oficio
su facultad —privativa o exclusiva— de expresión, tienen también su parte árida, difícil, sobremanera
tras de perder el libre arbitrio, queda al arbitrio
ajeno, y como amanuense, aun como sicario de la
malevolencia extraña. Ya sin poder —y en poder
OFICIO LITERARIO penosa. Hay que dejarse poseer para poseer luego.
Voluntaria o involuntariamente, los iniciales conatos
de expresión propia no nos pertenecen: son afanosos
de sus adquisidores—, está vendido. Pero —y no ejercicios de sugestión mimètica, decir reminiscente,
es juego paradójico— nadie compra de buena fe puros ecos. Se aprende a escribir, como se aprende
una gracia que se vende... al mejor postor o im­ POR
a hablar: repitiendo y deformando las palabras
postor ocasional. Porque las conciencias de ocasión ajenas.
—de segunda mano—■ sólo son útiles en las tran­ JUAN JOSE DOMENCHINA
El poeta bisoño no debe tender, naturalmente,
sacciones o trueques de los mercachifles. a la copia servil ni al pastiche vergonzante. No debe
Ocurra lo que ocurra, un escritor legítimo no números matices y es realidad más pronta y expe­ incluso la índole y serie de las vitaminas que lo moverle el propósito de remedar a sus maestros.
se apea de su orgullo. El orgullo del escritor legíti­ ditiva. integran. Estos paladares los usufructúan, según es Pero como, fatalmente, y en contra de su propósito,
mo reside en la soberbia potestad que le corrobora: Bien. No es posible rebajarse a contradecir ta­ notorio, los críticos filoneistas y ¡os cazurros “snobs”, los remeda, el comercio de los clásicos, y no la frui­
en la potestad de escribir —esto es, de inscribir— en mañas mentecateces. La verdad es una e irreba­ indigestos de modernidades. ción exclusiva de los modernos es necesidad peren­
lo futuro, y con tinta indeleble, sus hallazgos ge- tible. “Ln libro bello es —según Valéry— aquel De todo lo anteriormente escrito no debe cole­ toria en la formación o integración de todo numen.
nuinos. No hay escritor que renuncie a esta sun­ que nos da una idea más noble y más profunda del girse que desdeñemos la sensibilidad. Sopesando la El don poético por excelencia es el don de la
tuosa prerrogativa. El fugaz usufructo de los pri­ lenguaje”. Y no hay escritor que no suscriba vehe­ exhortación baudelairiana, es preciso que no se des­ nitidez o de la precisión. Porque nitidez vale tanto
vilegios terrenales, que desala y descabala a los mentemente esta delicada "absoluta”. Por que hay deñe la sensibilidad de nadie. Pero también es pre­ como precisión. <• Vaguedades? Vagancias. Me im­
hombres '‘sensatos", no inquieta al escritor. Este que oponerse al auge de la desfachatez y de la ciso no suponer, como Baudelaire supuso, que la porta repetir algo que ya dije: "La vaguedad poé­
sólo reputa indispensable que le asista la fe —in­ estupidez y a la boga de lo mugriento. Un mínimo sensibilidad de cada cual es su talento. No. La sen­ tica es vagancia. Un poeta vago es siempre un
mensa y ácrona— de sus creaciones y atisbos; que de decoro. Una pizca de reflexión. El idioma no sibilidad no es el talento. Ni la hiperestesia la poeta vago. Y viceversa”. Pero ahora se estila eso
no le encelajen con nubes o nieblas la limpidez de es el “ajo arriero” de las ventas, ni la equívoca genialidad. Y la simulación de hiperestesia, que de la vaguedad. Lo inefable se confunde con lo
su futuro. exquisitez plurilingüe de las mansiones pseudo- ahora tanto se estila, es, además de cínica impos­ borroso. No hay mozalbete que no aspire a detentar
El escritor, que depende por lo exclusivo de sí aristocráticas, cursis. El idioma, para el escritor, tura, mentecatez insigne. como escritor el título de "Príncipe de las Tinie­
y de sus dioses, rinde culto a la proba e ímproba es su bien único. Y no puede consentir sin protesta El afán de exactitud, de precisión rigorosa y casi blas”. Pues bien: hay que sacarse a luz siempre
inmutabilidad de la consecuencia. Perseverando, que este bien único, que constituye su gloria, se científica, que obsede al creador auténtico, debe ser que sea posible.
aprende a corregirse —pero no a mentirse o des­ lo manoseen y percudan, con regodeo y saña, los estímulo que aguije a todos los poetas. Este afán, La labor de un poeta es cosa harto más ardua
mentirse— en el curso de las vicisitudes literarias. iletrados mercaderes de las letras. llevado a su colmo, puede conducir a extremos de de lo que suponen las gentes, incluso individuos
No muda de opinión ni de plumón, como los sabios apoteosis lingüistica que algunos juzgan censurables. que se creen de excepción, y que se imaginan ver­
y las aves que pelechan. Más aún: rara vez se Mal menpr, que no empece. Es preferible incurrir sados en el secreto y pormenor de las letras por el
somete al empirismo folklórico de los proverbios o en rebuscamiento o cataglotismo culterano, cargante solo hecho de ejercer de críticos, ignoran profun­
refranes. Porque dice y siente que "si es de sabios El día que los poetas mozos se persuadan de que profusión terminológica, e incluso en sibilina inacce­ damente las vicisitudes entrañables de un poema
el mudar de opinión”, la sabiduría suprema ha de el conocimiento exacto del idioma es el más rico sibilidad, que no caer en greñuda y zafia negli­ que aspira a ser perfecta No creo que huelgue
residir forzosamente en el espíritu veleidoso y aco­ venero de poesía que tienen a su alcance, la enjuta gencia. La vaguedad u obscuridad por insuficiencia transcribir someramente esas vicisitudes.
modaticio del tránsfuga y del renegado. No. La paramera lírica —ese sector pedregoso y estéril, co­ de recursos es lo que debe considerarse como pa­ Por lo común, el poeta lírico, demasiadamente
consecuencia de un escritor es su patrimonio. Y el lindante con el edén poético, que la holganza y el tente de ineptitud literaria. dócil a las insinuaciones de su musa o consueta, se
testimonio de su autenticidad : los bienes raíces de desamor mantienen infecundo— se poblará amena­ "intuición rara, palabra sencilla: la suma belle­ limita en su actuación inicial a transcribir, valién­
una obra y las raíces de un carácter. Desconfiemos mente de una copiosa vegetación paradisíaca. Lo za”, dice Juan Ramón. Claro atisbo. Pero ocurre, dose de signos ortográficos, el soplo sutil, ahiladí­
del escritor que no exhume con ufanía sus opiniones que se alumbra y fluye en la falda del Helicón, en ocasiones, que la intuición rara exige como ve­ simo, que su numen —digamos numen— le insufla.
añejas. Quien prefiere escamotear el desarrollo de aunque se conozca con el rótulo mítico de fuente hículo idóneo e insubstituible la palabra inaudita, En tal sazón, el poeta es un simple amanuense. Sin
su pensamiento, denuncia un temor harto signi­ Hipocrene, no es sino el inagotable manantial de y en semejantes coyunturas el Solo intento de subs­ embargo, a seguida, descontentadizo, suele volver
ficativo. Dice, a las claras, que’ le intimida el con­ la lengua nativa. titución, de vulgarización, es maniobra fraudulenta. sobre este monstruo inicial, aherrojado en sus pro­
traste —tan retrospectivo como actual— de su ser Todos los grandes poetas han sentido con dolo- Hay que tener el valor de imponer el sacratísimo pias miserias, para manumitirlo, y para manumi­
—o parecer— de ayer con su ser —o aparentar— rosa intensidad el culto del vocablo. La determi­ derecho a la vida que poseen los vocablos exentos tirse él, al propio tiempo, de la obsesionante cus­
de hoy. Es decir, que no arrostra la prueba decisiva, nación. la precisión, la concisión, no son graciosas de gracia eufónica y de simpatía corriente y mo­ todia. Veamos cómo se desembaraza el poeta de
porque no se halla en posesión de un pasado sol­ dádivas, ni trucos fáciles que se improvisan. "El liente. No es una simple cuestión de buen gusto, este engendro primitivo, cómo lo humaniza, cómo
vente. poeta nace”; pero una glándula poética en bruto de estética; es una cuestión ética, de probidad lite­ le dota de viabilidad humana, transferible.
La grandeza y servidumbre del oficio —de este sólo rezuma secreciones inertes. Como ya hemos raria. En último caso, y con objeto de evitar la En principio, un poema es siempre una intuición
oficio netamente oficioso que constituye el menes­ visto, Valéry dice; "J’appelle un beau Úvre celui sustitución y hacerse, no obstante, entender de los cabal; nace, por ende, irréprochable, perfecto. De­
ter literario— radica en la propia esencia común del qui me donne du langage une idée plus noble et menos cultos, resulta licito acudir a ia enumeración purar un poema no es, pues, perfeccionar intrínse­
material primigenio que trabaja el artista. La can­ plus profonde’’. Y Thibaudet, en su copioso estudio o empaste de sinónimos, voluptuosidad que todo camente un hallazgo, sino prescindir de las impu­
tera originaria está al alcance de todos. Todos los sobre la poesía de Stéphane Mallarmé, nos recuerda trabajador del idioma conoce, y que conduce, con rezas que 1a transcripción precipitada de tal hallazgo
hombres, artistas o no, se sirven de la materia prima que éste, "s’atacha avec ferveur a connaître sa lan­ parsimonia gradual y experta, poco menos que a impuso. En rigor, el logro auténticamente poético
que allí se les ofrece. Pero no vale decir que se gue”, y que "la parole fut vraiment le soleil de la traducción del vocablo infrecuente. Sin embargo, es siempre una intuición o sorpresa personal inco­
trata de yacimientos de material en bruto. No vale son monde intelligible”. Y, únicamente porque no y aunque ya es un disminuido y manido lugar co­ municable. El poeta, al crear, se cree a sí propio,
decirlo. Porque lo que allí yace es enjundia ardua­ es cosa de multiplicar las citas, nos abstenemos de mún eso de que la sinonimia absoluta es pura su­ sin necesidad de exegesis ni réplicas ulteriores. Pero
mente trabajada por sucesivas generaciones. No seguir parificando con ejemplos ilustres. Aunque, perstición de gramáticos o prejuicio de remendones el poeta no es —ni debe ser— sólo poeta: al tiempo
existe, por tanto, la tosquedad ingénita del material, por esta vez, se nos' habrán de permitir retiradas burdos, chapuceros, que sólo corcusen chafallos an­ que poeta, es hombre, y, como hombre, se ve en el
sino la rudeza o la desmaña del inexperto y del incursiones en los dominios del prójimo, especial­ drajosos y “Metes” del idioma, el empaste de sinó­ trance de distentir, de aprehender y de aislar su
burdo que osan separarlo o arrancarlo inadecuada­ mente en los de Valéry, cuyo cercado se nos antoja nimos —ardid no solamente lícito, sino plausible, hallazgo: en el trance de escribir o transcnbir lo
mente de su entrañable criadero. más bien gavilla o espicilegio irreprochable de cla­ por ser regalada fruición de matices lingüísticos y sorprendida Al llegar a este punto, el poeta no
Insinuar por lo elegiaco, y entre plañidos, que rividentes atisbos. bordón de lectores bisoñes— se toma zafiamente atxhca de su rango, pero se sitúa al margen de sí
el poeta, el novelista, el dramaturgo y el filósofo En poesía, toda concepción viable es hija dolo- por alardosa exhibición de léxico, o por perplejidad mismo y cede su {tuesto al escritor. Y el escritor
sólo disponen de las palabras para la creación de su rosa de la inteligencia. Y aquel poeta que, despojan­ y falta de tino en la elección de vocablos. Mtúa como escritor y como lector coajontanrante.
obra, es obtuso perjurio, flagrante desvergüenza. Por­ do a la inspiración de su atuendo de aparición Lucha sin tregua, agonia sin término: así es la Ea tal coyuntura, ya se discierne y se opta. Es'el
que a este aserto mendaz cabe oponer que el poeta, fugaz y súbita, y de su prestigioso prestigio de creación. “La guerra —-llegó a decir Nietzsche, re­ momento critico de la estancia critica: instante
el novelista, el dramaturgo y el filósofo tienen a gracia o privilegio que otorgan los dioses, tal cual firiéndose a la pugna de la prosa con la poesía- impuro de ia transacción. Porque se tra** de uta
su merced o disposición libre nada menos que la vez, a los poetas, la identificó resueltamente con es la madre de toda buena prosa”. Y de toda poesía, transacción- El poeta no datuficat pero transige
ciclópea existencia varias veces secular de “todo el trabajo asiduo, puso el dedo en la llaga., Ins­ añadimos nosotros. El fervor idiomático se nos an­ aviene a una fórmula. Se resigna a que su sacras o
un idioma". piración, en efecto, es trabajo. Como perfección es toja también, y sobre todo, atalaya de altanería, alter ego, el escritor, aplique su oficio improvisando
No. El artista y el hombre de negocios no se trabajo, según Valéry, Entendiéndose que con esta insuperable para otear y descubrir desde lejos las una paráfrasis. Porque el creador, al margen, tiene
valen, en rigor, genuinamente, de materiales idén­ indole de esfuerzo o de ejercicio no se alude a eso más larvadas ingerencias. Trabajar el estilo es algo ante sí el esquema poético esencial, sólo para él
ticos cuando utilizan los mismos vocablos. El idio­ que alguien llama jactanciosamente y en provecho más que pulir la forma. Por ejemplo: al escritor asequible, y tiene, al propio tiempo, en sí y sobre
ma, lo que tiene de sagrado y de imperecedero el propio "capacidad de trabajo”, y que no es, por escrupuloso que procura evitar una asonancia —y si, aguijándole, el deber, la comezón y aun diríamos
idioma, se ofrece a entrambos por igual, indiscuti­ lo común, otra cosa que grafomanía, contumacia, una asonancia, según Flaubert, debe siempre evi­ la urgencia de transferir su hallazgo. En esta co­
blemente. Pero, en el trance de adquirir el discer­ obstinación de posaderas y resistencia acemilar. tarse— se le plantea una cuestión agónica. En yuntura —realmente trágica— se hraojau los sober­
nible tesoro, se evidencian, como inefable paradoja, Pero es indudable que los partos del ingenio buena ley, los vocablos que suscitan el conflicto bios ímpetus del liró¡oro superhombre, y el poeta
la destreza y avidez del artista y la manquedad y adquieren dignidad por el dolor, como los de la — "no hay sinónimos"— son insustituibles. Por ende, divino se trueca en escritor humano, y humana­
desgana del hombre de negocios. hembra, Claro está que los poetas inmorales, sin de no transigir con la asonancia, y en la imposi­ mente escribe, como mejor se le alcanza, jpero a
La odiosidad que suscita el arte del escritor enjundia, los poetas del ruido, eluden el atroz des­ bilidad de avenirse al cambalache fraudulento, sólo sabiendas de que lo que produce es sólo una ver­
—cuando este arte es auténtico y entraña señorío garramiento valiéndose del truco, añagaza o cloro­ queda un camino: imponerse una nueva redacción sión aproximada, una facticia réplica del logro cabal
absoluto del idioma— es evidente, y su origen, harto formo de la técnica. Pero, como ya hemos dicho del período "dañado". Pues bien: esta agonía y que aún le estremece. Está tragedia íntima, que
palpable y obvio. No incurre en suspicacia Duha­ en más de una ocasión, de nada les sirve esa ar­ elaboración de la materia artística nos lleva no pocas acongoja y entenebrece el ánimo del lírico veraz,
mel al afirmar que en los bolsillos de toda criatura gucia; de nada que no sea el escamoteo de la difi­ veces hasta el logro perfecto. El fondo exige buenas ha de tener —y tiene— una compensación, que
humana cuya edad rebase los doce años se encuen­ cultad. Porque producirse sin pena equivale a pro­ formas. nadie que no sea absolutamente obtuso se resolverá
tra siempre un escritor, un poeta, que se logra o ducirse sin pena ni gloria. Anodino --"sin dolor”, En'rigor, el conocimiento del idioma es aprendi­ a discutirle: el derecho a decir exactamente lo que
se frustra. El hombre que se logra como escritor, etimológicamente— vale tanto como insubstancial, zaje a ultranza, menester arduo que coexiste con el en un principio intentó y no pudo expresar de ma­
como poeta, se abisma en su quehacer, o se ensi­ insípido, sin gracia. Y esto no quiere decir, natu­ individuo, quien alcanza saber magistral sin perder nera inconcusa, esto es: el derecho a corregir o
misma. y, atendiéndose, ateniéndose sólo a su ser, ralmente, que el dolor y el trabajo por sí solos afán inquisitivo y fervor de aprendiz. Bien está, depurar infinitamente, si así lo estima oportuno,
a su solo existir, que es el ser o existir del poeta, garanticen la autenticidad del fruto. Una gestación por ejemplo, la iconomanía de los jóvenes icono­ la versión escrita de sus creaciones poéticas. Dere­
vive o “se vive” esto es, escribe siempre de acuerdo, laboriosa no es nuncio infalible de parto feliz. A lo clastas. Pero el poeta ha de ser, para ser, elocuente, cho que es, además, un deber, y un deber ineludible,
aunque en perpetua lucha, con el acervo esencial peor, como cuando' la tierra bramaba, "parturient convincente, suasorio. Hay que retorcer el cuello a y que no menoscaba ni en un ápice, contra lo que
que su idioma le suministra. Pero los malogrados montes, nasceur ridiculus mus". la pseudo-retórica o retórica, a la fluencia verbal
y frustrados, que suelen enconarse y escomerse a se afirma, la autenticidad del acento ni la esponta­
Pero hay algo más que inapetencia lingüistica inmotivada, bizantina; pero no a la elocuencia. El neidad de la creación. ■
causa de su frustración, se obstinan y retestinan en en determinado sector de la mocedad literaria. El poeta que es, es diserto y suasorio; habla un idioma Por desdicha, no todos los cultivadores de las
la vergonzante contumacia de escribir a hurtadi­ de precisión que siempre persuade. Y cuando no letras comparten este criterio riguroso. La técnica
llas, desazonándose en ese lecho de Procusto que desafecto por la exactitud del idioma corre parejas
entre los jóvenes fabricantes de poesía social y pura acierta a hablar ese idioma de precisión, escupe holgazana de “la inspiración intangible" cuenta, na­
es el anonimato, y de malsinar verbalmente, en pú­ despropósitos y dice,, sin querer decir tal cosa, por turalmente, con muchos adeptos. “La vida no ad­
blico. a costa de los escritores genuinos. _cuyo saber puramente facial no consigue exone­
El arte de escribir noblemente es, sin duda jfe rarlos de supersticiones— con el odio hacia la inte­ supuesto, "que hay que retorcerle el cuello a la mite correcciones”, aseguran, con prestanciosa su­
ningún género, la sumidad del arte, el arte sumo. ligencia; odio que contrahacen o simulan por livia­ elocuencia". ficiencia, los sapientes y negligentes varones, que
nos motivos estratégicos; pero que, a la postre, El creador de poesía debe atender siempre a la son, según confesión propia, incorregibles. Allá ellos.
En un principio fué el verbo, que es substancia evi­
terna. Habla y escribe precisamente, exactamente, llegan a sentir. Indudablemente, según el criterio norma o canon del interés, sin pasarse jamás, sin Pero conste que la infalibilidad no es atributo hu­
desaforarse ni aun intelectualmente, porque esto mano. Y que esa tesitura, esencialmente antipoé­
auien de manera exacta o precisa concibe su pen­ de esos mozos, la obra poética debe ser segregada puede ser prurito de recoger la racima por obsesión tica, que adoptan los conspicuos de la haraganería,
samiento. Hay oue huir de las plumas fáciles o desi­ por el páncreas o el cuerpo tiroides, y no producto
diosas que se producen con celeridad, pero a trancas de la inteligencia condicionado por la sensibilidad. de dejar las cepas mondas. Debe asimismo nutrir­ sólo es parangonable con el concepto burgués de ia
y barrancas, por aproximaciones, inexactamente. Porque apenas atisban una insinuación de pensa­ se de lecturas enjundiosas, suculentas; es decir, no caridad. Una y otro, en efecto, dan por buena y
sólo impregnarse en ese halo o aura espiritual que entrañan idéntica pretensión: la pretensión —ho­
Urge evitar el resabio, pero no el escrúpulo. No miento en el logro artístico, cuando ya lo diputan envuelve a cada libro, sino también anotar, desen­
existe paridad entre el escritor resabiado v el es­ de mazacote o grupo ázimo indeglutible. Y lo cu­ rrenda— de que no se desperdicien los desperdicios.
critor escrupuloso, antes son antitéticos. Hoy por rioso es que no existe fermento que así esponje y trañar y desmenuzar la significación exacta de los En poesía hay que establecer distancias; a ser
hoy. no se atribuye gran importancia al dominio preste ingravidez a la materia del idioma como la vocablos cuyos sentidos no posea con absoluta pre­ posible, distancias inmensurables. Una cosa es el la­
del lenguaje. Se sujxme que es cosa adventicia, y levadura mental. Lo que no hace la inteligencia es cisión. No se trata de la numerosidad del léxico tido cordial, que la inteligencia recoge, purifica y
más que secundaria, supernumeraria, i I lorror de producir esa hinchazón, tumefacción o embotamiento tan sólo: se trata especialmente de la eficiencia y consagra, y otra, el corcovo del instinto, que la
horrores! Mal que les pese, "forma’’ es también que origina la sensibilidad en bruto a que los ri­ precisión del verbo, que encama en la verdad, rutina aprovecha de oído con un consonante, in­
madores estólidos se aficionan, y que constituye cuando encarna. Por lo demás, nada imjxrrta que flándolo de retórica y dejándolo a la pública ver­
"esencia", y vale igual que “fondo". Decir exacta­
mente una cosa es, en rigor, crearla. Las preocu­ precisamente la masa amorfa y sin leudar que re­ en esta tarea el escritor tome y aún exhume direc­ güenza rematado —esto es, exánime— en gerundiada
tamente del diccionario alguna palabra que logre o pampirolada insigne. El afán de precisión no es,
paciones estéticas son preocupaciones ideológicas, pugnan los paladares exquisitos. "Un poème doit a la postre, sino afán de verdad. Y de nada valen
i Menguado escritor aquel que desdeñe o finia des­ être une fête de l’intellect. 11 ne peut être autre subyugarle. Teófilo Gautier dijo que no conocía
deñar el lenguaje! Para escribir noblemente, exac­ chose”, dice Paul Valéry. Y nuestro Juan Ramón libro más digno de ser leído por un poeta que el los subterfugios, más o menos cómodos, de la sino­
tamente, hay que sentir la emoción etimológica de Jimenez descubre, en un poema inolvidable, que "la diccionario. nimia. Una rima difícil exige una única verdad,
sea o no consonante, y no un ripio. La poesía no
los vocablos. La expresión directa —auténticamen­ frente es el cielo del corazón”. Claro está que, La poesía también es oficio. Todo aprendizaje
es el reino de las hormigas blancas.
te directa— rara vezóla produce el vulgo: la crea como dice el primeramente citado, "la pensée doit vive la fruición y superación de la dificultad. Ante
el pueblo, que no es vulgo iletrado. Tal vez deba être cachee dans les vers comme la vertu nutritive todo, hay que hacerse con la técnica, esforzarse en * « *
instalarse una dictadura filológica. El idioma no dans un fruit. Un fruit est nourriture, mais il ne la doma de los vocablos. El Poeta —con mayús­
se puede dejar a merced de los tragavirotes, que paraît que délice”. Evidentemente. Esta es la sa­ cula— ha de señorear las huestes de su idioma, la Se dice por ahí —en un "por ahí” que a todos
sienten la ufanía de su ignorancia y que nos hacen zón de todo fruto poético. Y cuando un fruto sobre­ rebeldía del ritmo y la repugnancia al cabal mari­ nos embarga— que actualmente, por instinto y gusto
el honor de saturarnos jactanciosamente de su bes­ pasa ¡a madurez se convierte en colgajo serondo. daje que manifiesta la rima. Ningún molde tradi­ de todos, todo es política., Y que lo demás, lo que
tialidad satisfecha. Ahora se estila decir —lo dicen, Pero, aunque el pensamiento vaya perfectamente cional. clásico, —soneto, décima, octava real, cuar­ no es política, lo que a nadie importa, es literatura.
con zafia pedantería, todos los herejes o heresiar- disimulado en el gusto o aroma de la creación poé­ teto. lira— es recusable. Al aprendiz inteligente no Pues bien: el escritor que no se pronuncie inequí­
cas de las bajas letras, los frustrados sin remisión— tica. los lechuguinos poetizantes —que yo llamaría, le es lícito fingir ese cómodo desdén que los burri­ vocamente en favor de eso que huelga, de lo que
que sólo hay un numen fecundo: el del interés. utilizando un retruécano lícito, poetimetres. de no ciegos de la falsa modernidad simulan hacia esos está de más, de lo que vino a menos, de lo que con
La eficacia del escritor contemporáneo, «egún ellos, tener a mano el memorable cognomen de poetisos, moldes o continentes clásicos, arquetipos de los que él decae y se moteja de supernumerario, pondrá
estriba en decir cosas interesantes y útiles, a la bue­ que tan precisamente les cuadra—• repugnan tal con­ ellos no saben obtener ni desmedradas réplicas. Las con su silencio la apostilla final a la peyorativa e
na de Dios o a la pata la llana. .'El matiz? -Qué dumio. Porque hay palabras de precisión, científi­ maestria no se logra con jactancias e ignorancias. infeliz especie que "por ahí” se propala. El escritor
cosa es el matiz? Un buen chafarrinón vale por in­ cas, que descubren en el trozo de pulpa inviscado Ante todo, hay que saber, y luego, en sazón opor­ tCtnttmiu n ta fitina ¡4)
15 ok Mamo oe 1941
I. ANDANTE
_ Al nombre de los Adams, en Basto»,
como al sonido de ta lira de Orfeo
en los llanos pantanosos de Beocia,
surgen maravillosas estructuras,
puertas abiertas a todos los caminos:
Mont Saint Michel en peligro del mar
(piedra sobre piedra sostenidas par milagrosos arbo­
tantes)
que un sol de nueve siglos roe en vano
y lamen los aullidos de un viento sin fin,
podría ahora derribarse al abismo
00» sólo un leve susto de gaviotas;
y Chartres con sus flechas impecables
g el portal de la Virgen filósofa
reina de Salomón g de Aristóteles,
con el vitral glorioso del Arbol de Jesé
g el júbilo de arcos iris en danza * . .
que cantan en colores por sus naves, .
ga puede ser el blanco de las Berthas monstruosas,
Porque en el libro de un Adams —Henry Adams—
dora g precisa,
áurea g preciosa
minucioso g magnifica
como una abeja en ámbar,
su belleza está a salvo
hecha palabras.
Y Henry es sólo un Adams: ¡Bag docenas!
La estirpe de los Adams es edificio fuerte:
Cinco generaciones como cinco moradas,
como orneo torreones de castillo,
como torres g cúpulas de un templo,
g la basa del todo aquel zorruno
puritano manido g presuntuoso
que fué el primer Adams presidente,
fundamento de granito recio g duro,
acantilado de prejuicios basálticos,
que ajeno a las ensoñaciones sutiles
de que sólo so» capaces los hombres prácticos,
a stdvo ooutra el usar fuerte g contra el viento,
sordo ai contrapunte florentino,
muí entendía g mal quería a Hamilton.
USCHERZO
■. fniMimÍ nffríifiim ialó.
áe los flacos áesüozz áe s» madre,
/oeríe <e ewta p**» oer eí toí
encabriólas de bao sobre las olas,
supo mirer, sin deslumbrarse, el alba
del Día Yanqui, g al claror primero
se puso a trabajar hablando océanos
—Neptuno mismo— para edificar Troya
donde, eternal Helena, la belleza,
del mundo hila raptada g teje tela de oro.
Y era orgullo de océano él de Hamilton
—Neptuno mismo—
terco para batir acantilados,
raudo para mover arenas crepitantes,
de empuje brioso g de fatal resaca:
Por quítame esas pajas, en un llano
de gerbo seca, envuelto en gris nebltna,
se dió de tiros con rival político
(enemigo de México, por cierto)
g así murió. En Wall Street descansa.
Antes había dicho
Washington de él, viéndolo en los combates:
—Es el enamorado de la muerte.
Y este bravo
de voz de mar y de alma tempestuosa
palidecía, sin embargo,
y la soberbia boca suya se amargaba
caída de los lados,
y la sal de su sangre fluía en amargura,
y en el fondo de su ser seres lamosos
de escames verdes se envolvían
fríos y ateridos en vidriosas
fosforescencias lívidas
cuando el Adams primero de los Adams famosos,
zorro bien informado, cdUadito
le decía al oído: —Hijo de puta!
Igual que el padre murió el hijo, en duelo,
y no hay familia Hamilton. Con el nieto
finó el linaje que en las Islas Vírgenes
inició la hugonota desdichada
que fué burla de amor entre marinos.
Cierto que abuela puta no es lo mismo
que puta madre, y bisabuela es menos,
y «i hubiera descendientes de Hamilton
ya delante de los Adams no se pondrían pálidos.
ROMANCE
ALEJANDRO
Hamilton
SONATA
POR
SALOMON DE LA SELVA
SaLOMOÓHE LA So-sí
¡Pero considerad ti fondo de vergüenza
de Hamilton el único!
Su mujer, que era Schuyler, criada en muelle
tradición de limpiezas holandesas,
con alma de interior de Van der Meer,
hecha a colchones suaves y sábanas aseadas
donde el amor se hunde y reblandece,
era poco dulzor para aquel temple
fundido en fuegos acres.
Los frescos muslos y los brazos frescos
en rosicler que de ellos mismos mana,
los pechos blancos de azuladas venas
con transparencias como de porcelana,
no pudieron, es claro, amansar el martirio
infinito de Hamilton,
Y el primer Secretario del Tesoro,
el que le redactaba los discursos a Washington,
el que hizo la Unión Americana
sobre base económica
(¡Mont Saint Michel en peligro del mar,
si hubiese sutileza entre los Adams!),
por cuyo sortilegio se poblaron
los Estados agrícolas de fábricas
(¡Chartres la de las flechas impecables,
si hubiera misticismo entre los Adams!)
el padre de los Bancos
(¡Helena es oro en bóvedas de tálamo,
inocente y brillante y resignada!),
fué adúltero en secreto:
Pecador vergonzante
se dió a una aventurera de ojos negros,
pagó chantage y tuvo tratos ruines
para justificar el pecado de su madre
y no erigirse en juez
del ardor de su sangre.
III. ADAGIO
A veces la conciencia de la herida
que recibió en la infancia
era dolor insoportable.
Esto lo entenderán los dispépticos
y los que tienen ulcerada el duodeno,
si en vez de estómago y de tripas
consideran eso otro que llamamos el alma.
Así, una vez le impresionó, en la tarde,
que le dijeran, cuando cumplió siete años
el hijo suyo: —¡Señor, es su retrato!
Pagina 5
—¡0k, no! —dijo él—. La boca- es de su madre
y esa dulzura que en sus ojos mansos
parece la mañana recogida,
agua de luz verdosa, en la copa de un valle...
Y más que las palabras era el tono
de voz lo que llevaba angustia,
solicitud desesperada,
de que su hijo fuese diferente,
como si algún destino tenebroso
le hubiese dicho: Vengo por tu cara
en la cara del niño
para sembrar dolor que eche raíces
entre los tiernos músculos
y le dejen arrugas imborrables,
y él contestase con aquel aplomo
de los que ya perdieron la esperanza
de salvación y luchan con fiereza
de condenados: ¡No, que el niño es de otra cara!
¡Fijarse bien que es de otra cara mi hijo!
Esa noche
cenaría con Washington.
Eran de mucho rumbo
los otros invitados:
Monroe y su esposa, jóvenes
y virginianos:
El, orador florido;
ella, la más famosa de todas las bellezas
de Norteamérica y a quien Francia misma .
llamaría la belle Américaine.
Por eso
quería Hamilton que su mujer probase
a superarse en lujo y señorío,
que vistiera brocados de la India
y las perlas dé Java;
y el chico tuvo que irse
con sólo la institutriz sureña
al sacramento de meterse en cama.
Ya el carruaje estaba en la cochera,
los caballos piafando,
y Hamilton consultaba su reloj
recordando que a Washington
le irritaban las gentes impuntuales,
por lo que —¡Vamos, Elizabeth! —decía—
o echaremos carrera peligrosa!—
Y ella: —¡Un momento, sólo es un momento!
Tengo que verlo antes de que se duerma
o no comeré a gusto...
Y fué un momento corto su tardanza,
pero tiempo battante
para que Hamilton, herido, recordara
hasta qué largas horas,
toda la noche a veces, él se estaba,
acurrucado y dormilón e incómodo,
afuera de la puerta de su casa
oyendo al mar gemir
y viendo sombras, sombras, en la playa,
esperando g que el huésped de su madre
se largase, y poder meterse en cama
al lado de ella, tibia,
cansada, sin palabras,
curvada como luna,
su cabellera como florón de palmas.
IV. RONDO
La mujer de Monroe, bella ciertamente,
como rosal de la cintura arriba,
de la cintura abajo
como cascada de lustrosa fuente,
No es una para Hamilton, no es una
como su- esposa es una,
sino muchas mujeres,
que así se goza el mar ante la luna.
Toda mujer es nombre y todo nombre es número.
Toda mujer es vaho de niebla, tibio y húmedo,
de barro al sol, temprano, de mañana.
¡Cómo se esfuma, cómo se levanta,
cómo se pierde imperceptiblemente!
La mujer de Monroe habla francés, y canta.
La mujer de Monroe, ¡Dios, qué delicia!,
es la boca de Flora, cabellera de Alicia,
untado vientre de Clara o de Mercedes,
la mirada es Emilia o Julia o Delia,
Amalia es la sonrisa y Cecilia las manos
tejidas de algodón y lino y seda
mejor que sus mitones,
Judith el cuello, y la gracia con que anda
—más reina que las reinas—
es la ele y la ene de Yolanda...
¡Cómo se esfuma, cómo se levanta,
cómo se pierde imperceptiblemente,
la mujer de Monroe que habla francés y canta!
Pagina 6
i Si su corazón no blinda,
MERIENDA Y FUGA
STE sabroso cuadro que tenemos delante
E podría también ser llamado “Merienda
campestre”; no falta en él ni el peligro
del toro. El paraje —bien eseogido por Rosalinda—
es uno de esos pocos refugios del bosque donde
coinciden todas las delicias de la intemperie sin
ninguna de sus innumerables contradicciones.
He aquí una leve hondonada, bien mullida de
césped —salpicada de margaritas—, de la que un
grupo de álamos corpulentos alejan los rayos más
potentes del sol, escogen los más suaves para fil­
trarlos, para desparramarlos finamente sobre el
grupo. Son como gigantes frente al gran enemigo
celeste, al “luminoso toro”. Gigantes bondadosos
—son, al fin, de cuento de hadas— que tienden
en lo alto sus recién estrenados tapices —verde y
plata— mecidos, como jugando, por el viento. Co­
mo jugando, porque la tarde no tiene empeño nin­
guno en acabar sus faenas y todo en ella avanza
a pasos lentos, en plena fruición de perezosos
minutos: agua del arroyuelo, delgado airecillo, sol,
voces lejanas de una pastorcilla que está aguar­
dando —como otras tardes— el momento de dar
remate definitivo a los restos de la merienda...
Todo se resiste a la llegada de la noche.
Pero algo, aquí, tiene prisa: el amor. Se ve
que la pareja Pepe y Sara como la pareja Raquel
y Juanito querrían acaparar solos la risueña em­
briaguez de la tarde... Porque el grupo se com­
pone de estos personajes: Lutgarda —madura
institutriz de las hermanitas de Sara—; Sara y
Raquel, con sus enamorados Pepe y Juanito; y Ro­
salinda. Lutgarda representa aquí la vigilancia
maternal, aunque también cierta pedagógica fe­
minidad en declive, tal vez en derrota; los cuatro
enamorados, ya se ve que representan al amor en
creciente
¿Y Rosalinda? Precisamente queremos hoy
contar una de las historias de Rosalinda, de la
auténtica Rosalinda que un dia brincó y gritó su
vehemencia por el bosque de Arden, en busca de
un amor peregrino.
Cuando la merienda termina, acaba la escena
colectiva y principia la individual. Sara y Pe­
pe se alejan de este montón de loza y de cristal,
y se sumergen en un sendero bondadosamente
abierto por las hadas madrinas del bosque para
enamorados discretos sin gran ímpetu, para los
buenos amigos de la esperanzada fidelidad...
Juanito —fogoso don Juan— y Raquel, la morena
Raquel, se filtran —en cambio— en una maraña
verde y ocre, malignamente espesa, enredada,
para enamorados impacientes, violentos, voraces,
declarados enemigos de toda esperanza.
Lutgarda y Rosalinda quedan allí inmóviles,
como las estatuas —púdicamente vestidas— del
Otoño y la Primavera. Lutgarda querría comen­
zar un diálogo, pero Rosalinda prefiere continuar
su monólogo. Un monólogo interior del cual se
desprende —inesperadamente— esta aleluya:
De lo que el mondo nos brinda,
lo mejor es Rosalinda.
Lutgarda, sorprendida ante tan inesperada ex­
plosión lírica, pregunta:
—¿Qué es eso? ¿Estás soñando?
---- Sí. Estoy soñando, despierta. Acabo de en­
trar en ese bosque maravilloso donde los árboles
en vez de producir bellotas, producen sonetos,
décimas, quintillas... Y donceles con laúd.
Lo dice entornando los ojo6, entreabierta la
boca, todo su cuerpo estremecido de júbilo como
si ya su sangre corriese alborozada siguiendo el
ritmo shakespiriano. Lutgarda se encoge de hom­
bros y se acomoda en la hierba con tal deleite
—bajo tan suaves caricias del viento y del sol—
que pronto se queda dormida, bien lejos de pensar
en inútiles faenas de esbirro... (Allá las parejas
se entiendan directamente con su concepto del pu­
dor!
Se han perdido entre los álamos, la ruta de
cada grupo forma un ángulo —desmesuradamente
abierto— con la del otro. ¿Cómo Lutgarda podría
partirse en dos? Es preferible quedarse durmien­
do en el vértice de estos dos caminos del amor.
Tampoco los enamorados escasean los modos de
no entorpecerse mutuamente su marcha hacia al­
guno de los siete cielos.
Y a Rosalinda, tan soñadora, ¿no le basta con
cerrar los ojos —en plena quietad— para recorrer
todos los caminos, tropezar con todos los donceles,
escuchar todas las músicas, recitar todos los ma­
drigales ?... Aún pudo oír Lutgarda otros dos
joviales versos:
Si el guindo ofrece una guinda,
la boca es de Rosalinda.
Pero algo ocurre en la frente de la muchacha.
Dos mariposas —una de ellas, enorme— la han
tomado como pista para ganar algún campeonato
amoroso. Amplia y quieta avenida, esta frente,
entre rizos negros, entre dos lindos ribazos de
sombrío césped, surcada de arabescos azules. Que
no tarda en alzarse, asustando a las mariposas,
en despejarse al contacto de una mano que barre
de la frente los redondelitos del sol, las mariposas,
los rizos aventureros...
Como sonámbula, se incorpora Rosalinda, se
alza del rústico asiento, se pone en pie. Como so­
námbula, comienza a andar sin rumbo alguno,
tras las dos mariposas, dejando alli a Lutgarda
plácidamente entregada al reposo. Tal vez estas
botellas vacías pudieran explicar las tres embria­
gueces: la del amor en Sara y Raquel, la del sueño
en Lutgarda, la del retozón lirismo en Rosalinda.
Que no es en ella sonambulismo, es embriaguez.
Como una ebria va saltando, repitiendo versos
por el bosque, sin saber hacia dónde, sin saber por
qué. Y las mariposas se le burlan, la empujan a
describir curvas sin sentido, a alejarse cada vez
más de Lutgarda, de los despojos del festin, de
Sara y de Raquel, de toda su vida honorable y
normal. Ya son, los suyos, rumbos quiméricos...
Hasta que una de las mariposas —la mayor,
desmesurada, hecha de oro— le obliga a internar­
se en plena zona poética, shakespiriana, en un
paraje del bosque donde ya la vulgaridad domés­
tica no cuenta, donde los troncos llevan su lindo
rótulo blanco, clavado allí por manos de persona­
jes ultratelúricos, amigos de las hadas, camaradas
de Ariel, de Titania, de Próspero, de Ofelia...
Pero, ¡qué decepción! Los cartelitos están va­
cíos de toda gracia. No traen ningún mensaje.
En ninguno de ellos lee su nombre, Rosalinda.
¿ Alguna broma de Puck ? Sólo que en uno de ello»
quedó la mariposa, sujeta allí quizá con algún
hilillo untado de miel.
ROMANCE 15 de Marzo de 1941
tendrá amores Rosalinda.
¡Extraña situación! “Estos cartelitos —piensa
Orlando— han transformado la escena. Quise con­
vertir el bosque en un laboratorio científico y me
ha resultado una sesión de juegos florales donde
se recita a Shakespeare. Alguien quiere gastarme
una broma, pero quien se va a reír soy yo...” Y
abandona su ribazo, se sube a un árbol, se emboza
en las ramas y aguarda, máquina en mano. Se­
guirá con su máquina todas las evoluciones del
intruso personaje...
¡Una mariposa! Y ésta, seguramente, por bus
espejitos, por su magnitud, por su color de miel,
es la “citheronia regalis”. ¡Qué fortuna, recibir
a tan ilustre huésped!
Comienza a “tomar” la escena. El éxito le hace
vibrar, arder de entusiasmo. La mariposa se de­
tiene en uno de los cartelitos y Orlando puede a
su gusto recoger el vuelo, todos loa movimíentoa
del artrópodo. Pero —¡oh, sorpresa!— la mariposa
había sido perseguida por alguna incógnita ena­
morada del poeta, por alguna Rosalinda...
¡Aquí está! Y con ella irrumpe en escena todo
mayo. Trae el sombrero en una mano. Es alta,
delgada. Su aire es de salvaje. Sus ojos tan pro­
fundos como atrevidos... ¡Con qué fruición ae
apodera de la "citheronia regalis” y se la lleva
oculta en el sombrero! Pero —¡cruel castigo!—
allí quedan, dentro de la máquina, sus ojos auda­
ces, su sombrero, sus Tinas piernas, sus hombros
armoniosos, su ágil paso de bailarina griega, todos
sus movimientos, todos sus perfiles de personaje
anticientífico, de tan aturdido —como delicioso—
ratero...
Encantador ente anárquico que intenta destruir
el severo laboratorio de Orlando, que comienza a
arrancar aquellos trozos de tela donde no consi­
guió leer su nombre. ¡Duro castigo le aguarda!
ni
MURMULLOS DE LA SELVA
mariposas. Rosalinda la contemplaba de nuevo,
como quien contempla un menudo premio de lote­
ría concedido a quien esperaba tropezar con d
premio mayor. ¡Una mariposa en vez de un amor!
Pero ¿por qué unos trozos de tela o de papel
llegaron a ensanchar tanto el campo de ambicio­
nes de Rosalinda? Tal vez se le abrieron Am»,
siado pronto las puertas de la gloria, y, en el
mismo umbral, queda atónita, defraudada. Î-»
mariposa se dejó atrapar tan fácilmente porque
alguien le había preparado allí, al pase de cual­
quiera, la pegajosa red... ¿Cómo no acudieron
antes de recoger tan peregrino ejemplar? ¿Quién
preparó la emboscada?
Lutgarda, al llegar Rosalinda, se despierta, no
poco sobresaltada, preguntando:
—¿Y Sara? ¿Y Raquel? Ya oscurece. ¡Hay
que volver a la cindad!
Rosalinda nada contesta. Contempla embelesa­
da su hallazgo. Lutgarda, al verlo, prosigne:
—Ignoraba que te hubieses dedicado a casar
mariposas. ¡Sólo eso te faltaba, querida! ¿Cuándo
vas a tener seriedad?
—Seriedad... ¿Par* qué? —tepüea aturdida­
mente Scoaiinda.
—Tistes «tía, puesto que disfrutes de «coas
URLANDO EL £ ACIFICO aradlo mejores. Per* la juventud pas* y laseñe-
no es bello. AM tienes a laasaárede&ra, moue»
de viudas, ejemplar admirable dri gfesMo de guías
de la juventud... Mejor dicho, de ángeles del.
POR hogar...
Y Lutgarda prosigue Mu discurso moralíxador
BENJAMIN JARNES en plena indiferencia del auditorio. Porque Rosa­
linda, entonces, anda volando de ruma en wm»,
a un kilómetro de alli... “¿Quién será —piensa—
Rosalinda vuelve la cabeza en todas las direc­ foto de los árboles, y, antes, escógelos bien... Ya
sabes que conferencias sin fotos son conferencias el cazador invisible? Seguramente un larguiru-
ciones. ¡Nada! Se interna en dirección de un ruidi- cho viejo de cartón, barbado, o tal ves con sólo una
Uo sospechoso, que creyó oír. ¡Nada! Tal vez sea perdidas... perils de esas que tanto nos hicieron reír cuando
una risa, disimulada entre el desaforado piar de —Querrás decir vacaciones... —interrumpe, leíamos las novelas del siglo XIX, y se nos apare­
dos pájaros que riñen... Desilusionada, se dispo­ riendo, el joven Orlando, a quien, a su vez, inte­ cía el autor en la cubierta. ¿Quién será el cazador
ne a arrancar los cartelitos, pero sus manos, sus rrumpe el fosco padre: invisible ? Irá desastrosamente vestido. ¡Hablará
finos dedos se pegan a la tela, como untada de­ —Tú, ¡siempre tan frívolo! en un idioma mixto de lengua viva y muerte! Al­
miel; quedan allí presos un instante, como la ma­ —Sí, papá. gún ignorante del arte de amar, como no esté
riposa, hasta que bruscamente se desprenden...
El ruidillo se vuelve a oír. Alguien —tal vez —¿No se te olvida nada? escrito en latin; algún tipo insociable, embobado
—No, papá. siempre ante su vitrina, rodeado de bichas dise­
un gnomo— está conteniendo la risa. Rosalinda, cados por todas partes... Pues, este ejemplar ha
más que nunca enfurruñada, abandona corriendo —No lleves contigo a nadie. Recuerda que. tu
dejado de verlo para siempre, ¡tan lindo! ¿Par
aquellos troncos donde cada cartelito parece ya excursión ¡es puramente científica! ¿Leiste bien qué la sabiduría y el amor habrán de resistirse
hacerle guiños burlones... Y se lleva la mariposa el manual? a vivir juntos?”
de oro que —¡oh, maravilla!— lleva cuatro espe- —Sí, papá. Ella —Rosalinda— tiene del sabio, en general,
jitos en las alas. ¡Se dejó atrapar tan fácilmente! Orlando sale del gabinete de su padre con la ideas muy peregrinas. Lo ve siempre pisándose
gravedad que su faena requiere. Su viaje al bos­ una larga barba merlinesca, cubierta la venerable
II que en modo alguno podría ser de recreo. Orlando testa con un cómico gorro terminado en uw bor­
se ha convertido en un sacerdote de la investiga­ lita. Porque Rosalinda añade una borfita a los
EL CAZADOR INVISIBLE ción científica. Se le conoce en lo solemne de sus gorros monumentales de la Edad Media... ¡Qné
ademanes ante sus hermanos, ante la doméstica, desdicha la de las infelices mariposas, ir a caer
He aquí lo que el viejo Orlando llama ‘¿frasco a quien ordena gravemente: en 1*® amigadas manos de estos hombres ya en
exterminador”. ¡Terrible nombre! He aquí su caja —Prepara mi traje de explorador, los zapatos estado de fósiles! “Pero ésta —pinna» g® j,,
de coleccionista, la red plegable, las pinzas, los amarillos... Tengo que salir esta tarde. salvado de la vitrina. En cuanto la de va-
alfileres de entomólogo, los trocitos de tela que Y recuerda las instrucciones del manual para a mi gusto, la suelto..
el joven Orlando ha de empapar en un líquido pe­ cazadores de larvas y de insectos: “La hora mejor —¿Qué llevas ahí, dentro del sombrero?—pre­
gajoso ... para realizar una buena faena, es la del crepúscu­ gunta Lutgarda.
Hoy el joven Orlando irá solo al bosque. Papá lo. No del crepúsculo matutino, sino del de la —Cacé una estupenda mariposa. ¡Mírala!
sufre de reuma. Ya la primavera —ocurre así to­ tarde...*' Orlando piensa en el fracaso del ma­ —¡Qué prodigio! ¿No será la “eaÚgo enrilo"?
dos los años— pone furioso a Orlando, el viejo; nual si —como hora de caza— hubiese el texto —¡No! ¡No me la destroces con un horrible
tanto como juguetón, al joven. Llega un tiempo fijado la del crepúsculo matutino... ¡Jamás hu­ nombre latino! Es encantadora, simplemente...
en que la primavera para nada les sirve a los biese él cazado nada! Pero esta frivola conside­ Voy a soltarla, pero lejos de aquí, par* que no re­
entomólogos. Es ella tan caprichosa que, por cada ración no disminuye el empaque de Orlando fren­ conozca el camino, para que no vaya a contimmr
insecto que se atrapa, regala un terrible catarro, te a la trascendental faena de cazar mariposas, su borrachera de miel... ¡Y a ponerme «a ri­
o un ataque de artritis, al viejo coleccionista. ¿No en nombre de la ciencia. dículo!
son los entomólogos los que roban poesía a abril Horas después, Orlando ya aparece sumergido —¿Qué te ocurrió, Linda?
y mayo? en la fina luz verde, deliciosamente extenuada, —¡Por poco no me tropiezo con un «Mo de
La primavera... ¡Oh! ¡Cuántas banalidades se del bosque. Y sigue leyendo en su manual: gorro puntiagudo coa su borlita!
habrán escrito en nombre tuyo! Eres pérfida “co­ “En el bosquecillo o jardín que se haya elegido —¡Estás loca!
mo la onda”. ¡Distribuyes tan locamente ráfagas para el trabajo, comiéncese por buscar las plantas —Le be robado este ejemplar... ¡El mejor de
de viento frío y bocanadas ardientes, lluvias y que, para desovar, prefieran los insectos que se su colección!
soles! intenta recoger... Se van fijando en los troncos, —¿Y la ciencia?
pedazos de tela previamente azucarados. Tenien­
Es que la primavera resulta ser la única do presente que la tela más adecuada al caso es —¿Y la poesía? Iba yo reatando a Shakes­
hembra entre las cuatro estaciones, y la más la llamada de molino, porque une a su tejido —pa­ peare, y ese feo naturalista se ha' burlado de mí.
joven. Es cómplice, eso sí, de los jóvenes impul­ Y se ha burlado de Shakespeare. ¡Ha Senado de
recido al de los pétalos— una gran porosidad que
sivos. Mucho más de las jóvenes sin seso; pero es le permite mantenerse húmeda durante bastante cartelitos los troncos, para matar la poesía del
enemiga de los viejos, que se avienen mejor con tiempo...” bosque!
el otoño, aun con el invierno. Este sexagenario
Orlando, en pocos minutos, ha dispuesto el es­ —¡Porque los cartelitos no llevaban tu nom­
descendiente de Linneo, que no sufrió ataque al­ cenario. Sólo faltan los aturdidos personajes: las bre!
guno de artritis en todo el invierno —¡un invierno víctimas. El se sienta en un ribazo, y sigue le­
no menos furibundo!— sufre ahora una embestida yendo. .. Pero, apenas transcurren unos minutos, —¡Porque están allí como cebó paca atraer
de primavera de las más crueles. mariposas! Es eso mil veces peor tptt poner cepos
cuando comienza a oír una voz femenina —aún para asesinar alondras.
Y dice al joven Orlando: muy lejana— que se va acercando. ¿Esta faena —¡Porque los cartelitos no Hevshaa tu nom­
—Vete al bosque. Ya sabes: es preciso traer rigurosamente científica irá tal vez a sufrir algún bre!
algunos ejemplares más para la conferencia del banal quebranto, por la frivola invasión de cual­ Rosalinda, vencida, enmudece. Le abruma, al
día ocho. Llévate la máquina y recoge bien algu­ quier mozuela casquivana? Orlando comienza a
nos movimientos, sobre todo —si la atrapas— los temblar por el éxito de su empresa... fin, recordar que aquella tarde Qegá a envanecer­
se de ser ella —¡sólo ella!— toda la poesia del
del vuelo de la “citheronia regalis”. Es la que más Pero, además de acólito de la ciencia, Orlando
me interesa, y me hace falta, por lo menos, un es sensible a la poesía... Porque la muchacha bosque. Durante unos minutos spenss se cscu-
cha más que el mismo bosque lónsónente remo-
buen ejemplar. ¡Es tan difícil atraparla! No te viene recitando unos versos. Aguza Orlando el
importe gastar metros de película. Haz una buena oído, y escucha: *» U pigñu 14)
 15 de Maeso de 1941 ROMANCE FsGBtJk. 7

MEXICO ¥ LA GUERRA

La posición de México —y. en general, la de toda la América Española— frente a ¡a

lucha a muerte entablada hoy entre la democracia y el totalitarismo, adquiere ya tal
urgencia, tal importancia —para México acaso más qué para cualquiera otro de los países
hispanoamericanos—, que seria descuidar un deber el no definirla sin ambages. Toda la
cultura, toda la espiritualidad de este Continente, se abreban en un manantial que se
cegaría en cuanto la intimidad de nuestra conciencia americana —nosotros diremos: mexi­
cana—. aceptase como posible la desaparición de la libertad y de la autonomia del individuo,
los dos valores imprescriptibles en que se funda la democracia. Por esto reproducimos en
seguida, con el vehemente deseo de que sean leidos por toda la América. los párrafos cen­
trales del memorable discurso en que el Secretario de Relaciones Exteriores de México,
licenciado Ezequiel Padilla, ha fijado, en términos que no deian lugar a duda, cuál es esa
posición.

Th jf EXICO defenderá la doctrina coninental porque haciéndolo así defenderá sus pro-
/■/■ píos destinos. La lucha por las libertades humanas y contra la injusticia intema-
-LtJL cional —que constituyen la esencia de la doctrina panamericana— es la que, a
través de nuestra historia, ha dado a nuestro pueblo la unidad y la coherencia de unai
patria común. En el recinto de nuestra Representación del Pueblo están inscritos, en
letras de oro, los nombres de nuestros insurgentes, de los paladines de la Reforma, de los
EL TORITO. Oleo por Carlos Orofco Romero. héroes de la revolución mexicana; porque ellos, a sv vez, habían inscrito en sus banderas
las libertades del pueblo. Creer, pensar, vivir libremente, sacudir la mano de hierro de los
tiranos, ha sido el sueño ardiente del pueblo mexicano. Hemos aprendido en la dura
ascensión por la áspera montaña de nuestras luchas sociales, que la justicia económica y
EXPOSICION DE las más caras reivindicaciones no deben buscarse por las veredas tenebrosas de las dicta­
duras, porque nada compensa al corazón humano de la pérdida de sus libertades. Para
Carlos Orozco Romero nosotros es la democracia el instrumento seguro de la justicia. Podemos afirmar que raras
veces en las resoluciones humanas, la ruta del deber y de los intereses de un pueblo apa­
rece tgn diáfana como la que México debe seguir en esta contienda, en la que las fuerzas
N la Galería de Arte Mexicano ha reunido piejo y aún contradictorio— dd arte mexicano ac­ del despotismo combaten contra el espíritu de la libertad. La historia de México, es tam­

E este pintor una colección de obras suyas, rea­ tual, Orozo Romero marca una faceta que es bien
lizadas recientemente. Buena parte de ellas suya. A primera vista, bien pudiera aseverarse que
están fechadas en 1940-41, de modo que nos hallamos
bién la de la defensa de su soberanía y del ideal de justicia de las naciones.

pertenece a esa casta de artistas actuales, desligados

en presencia del punto de madurez artística a que ha de todo lo nacional, que representan en este mo­
Nosotros, por la adversa experiencia de nuestras guerras internacionales, alenta­
mos la esperanza, común a toda la humanidad, de que llegue un día que pueda superar#®
llegado en este momento Orozco Romero. Quien haya mento algo así como un lenguaje o estilo de claro esa falsa organización en que hasta ahora ha vivido el mundo y en el seno de la cual eh
seguido su production en los últimos años, adver­ carácter y curso internacional. Se dirá que el len­ atropello internacional puede realizarse con ventaja de los fuertes y en sacrificio inicuo
tirá que no se ha detenido un solo instante en el guaje artístico siempre ha sido internacional. En de los débiles. El principio de la igualdad de los pueblos y la condenación de los atenta­
camino hacia la perfección de su estilo, que es el de efecto. Mas junto a semejante carácter, que es cons­
una “modernidad" cada vez más consciente, más cla­ titutivo de su propia índole o esencia, hállase otro dos de la guerra han sido normas internacionales de nuestra vida, evidenciadas por una
ra y firmemente asestada. historia limpia de agresiones de nuestra parte y consagradas por el sacrificio de nuestra
carácter, que no lo es menos: d sentido nacional,
Hemos escrito 1a palabra "modernidad”. Palabra de localidad, que todo arte auténtico posee. Y patria en defensa de su integridad y su derecho. Nunca hemos sido una potencia armada;
esto es en tal forma que, dentro del mismo arte abs­
pero la voz de México en los tribunales internacionales, jamás se ha hecho cómplice de la
equívoca y terrible. Se la invoca muchas veces como tracto de nuestra edad, que por sh 'naturaleza esti­
representativa de un “vate* estético positivo. Y, ea injusticia y siempre se ha alzado defendiendo la rectitud. Protestamos contra la destruc­
lística habla una lengua sin fronteras, pueden adver­
efecto, así «s, Pero, so capa de tal valor —valor ción. de Abisinia en la tribuna de la liga de las Naciones; contra la anexión de Austria/
gepuiaó, sin cuya presencia la obra de arte carece­ tirse lo* caracteres aadonaie» de te artistas que lo¡ contra los atentados de Checoeslovaquia y de Polonia, contra el sacrificio de pueblos taóá,
ría de sentido histórico y positiva representació»—
se trata también de pisar de contrabando una mer- cultos y nobles como Finlandia, Noruega y Dinamarca, Luxemburgo y Bélgica y Holanda.
cancia artística adulterada y averiada en grado enri- ¿Por qué? Porque nuestra actitud fué la protesta contra el atropello de la fuerza. Porque
ncntfáma. Ninguna ¿poca de las históricamente co-' el pueblo de México ha sentido que una política internacional que no está basada en la
nocidas ha llegado al punto de desfachatez de la justicia y en el respeto reciproco de los pueblos, arrasa todas las esperanzas de una civi­
nuestra en ese eterno arte picaresco y regocijado lización cristiana fundada en la buena voluntad de los hambres. Y, ¿sería posible que
de dar gato por liebre. No ya los artistas “epigó-
nicos”, de talento secundario e impersonal, los segun­ México negara su defensa a las doctrinas que han hecho su historia y que, además, garan­
dones o tercerones de la familia artística del dia, se tizan su porvenir? ¿Hay algún mexicano que pueda suponer que si este continente quedara
han dado a cultivar ese arte más que el otro, preva­ entregado al triunfo de los enemigos de la libertad, México podría mantener siquiera
liéndose de ciertas circunstancias y coyunturas de una sombra de su soberanía? ¿Conservaríamos el más tenue lampo de autoridad moral
tipo social, que fueron acaso nuncios esotéricos del aliándonos, aun cuando fuera espiritualmente, a los protagonistas del atropello interna­
cataclismo histórico al que estamos asistiendo, riño
también —signo de máxima desventura— los maes­ cional, el día en que la violencia enderezara su turno contra nosotros? ¿Qué interés podría
tros, los hombres geniales e inventores de nuestro animar la insensatez de los que esperan en nuestra América el triunfo de las dictaduras?
tiempo, han cultivado a su modo la picaresca artís­ ¿Sería quizéís el anhelo de contemplar la cruel y arroyante explotación de todos los pue­
tica bajo diversas formas, acaso llevados por un blos por una sola raza?
impulso de juego y mixtificación y engaño más pode­
roso que el de sus propias fuerzas morales de artistas Todos conocemos la propaganda en favor de la superioridad de la raza aria; supe­
creadores. De donde resulta que la expresión “mo­ rioridad que la historia y la ciencia niegan como privilegio exclusivo de raza alguna.
dernidad” viene a la vez cargada de un sentido peyo­ Pero, ¿los que sustentan esta doctrina hitlerista en nuestras patrias americanas, tienen
rativo patente, que, a las veces, salta a la vista el alma suficientemente humillada para aceptar las tristes implicaciones de su inferio­
antes que su sentido positivo y su valor inequívoco.
Al aplicar al estilo pictórico de Carlos Orozco ridad correspondiente? ¿Es que el gran caudal de nuestras masas mestizas e indígena»
Romero el término "modernidad'’, al sentir qoe tai sueñan en el desprecio a que quedarían sometidas en un mundo sojuzgado por una raza
estilo te desarrolla dentro de ésta como en su propio que se considera superior a todas las razas de la tierra? Estos absurdos sólo podrían,
clima y en su propia milpa, queremos decir —en perturbar el alma de los que han desplazado de los altares patrios a los creadores da
realidad, no hay por qué aclararlo— que empleamos nuestra nacionalidad, para suplantarlos con los dioses extraños de las dictaduras. Esta­
d equivoco y temible vocablo en el sentido posi­ mos pues defendiendo nuestras doctrinas históricas. Afortunadamente no estamos solos.
tivo de su significación.
Estos principios son el tesoro espiritual del continente.
Arte moderno, en sentido halagüeño, en sentido
positivo, es el suyo. Dentro dd panorama —com- Los años que vienen serán el manantial caudaloso de una nueva historia, la de lah
TRES MUJERES. Oleo por Carlos Orozco Romero. anfictionía de los pueblos de América; de la compacta unión panamericana. Nosotros enar­
bolamos esa doctrina. Vamos en ella con las banderas desplegadas y no con esa pobra
cultivan. Entre una obra cubista de Picasso y otra resignación fatalista que espíritus escépticos y negativos pretenden adoptar. Vamod rebo­
de Braque, por ejemplo, se sienten latir los matices santes de convicción; seguros de que defenderemos una gran causa y seguros también de
estéticos que imponen las nacionalidades a que res­ que se harán los más grandes esfuerzos para dividirnos, para provocar entre nosotros Its
pectivamente pertenecen los dos artistas, —España animosidad y la discordia. Come no pueden escindir la unión espiritual que nos liga a los
y Francia—. Para mí, esto es claro. No sé si lo será
tanto para los otros. pueblos latinoamericanos, se pretenderá suscitar resentimientos con los Estados Unidos.
Estos temas hay que afrontarlos con resolución. Y yo afirmo que ya en este año
A primera vista, pues, parece que Orozco Romero
pertenece a ese grupo, que en un tiempo no lejano de Mil los Estados Unidos han logrado, con una política cordial, consistente y positiva,
estaba en cierto modo representado por lo que se cimentar la confianza panamericana. Mencionaré las denuistracioncs más importantes:
llamó con más o menos exactitud la Escuela de Pa­ desde luego las bases de la política llamada del Buen Vecino, enunciadas por el President»
rís. (Por mi parte, no creo excesivamente en la exis­ Roosevelt en su discurso inaugural del cuatro de marzo de 1933. Más tarde su discurso
tencia —fuera de la palabra— de tal escuela.) Su fortaleciendo su doctrina, ante la Woodrow Wilson Foundation, en diciembre de 193S; d
arte, su pintura, posee algunos de los caracteres
de las de ios conmilitones, procedentes de los distin­ discurso pronunciado ante el Congreso Norteamericano, en enero de 193b y el que produjo
tos lugares que marcan los distintos puntos de la en la ciudad de Cartagena, Colombia, en julio del mismo año; así como las vigorosas rei­
estrella náutica, de semejante gremio, cofradía o her­ teraciones de su doctrina en sus recientes campañas sobre la defensa común de la de­
mandad artística. mocracia.
La primera actitud o el primer principio es el Secundando esta actitud deben mencionarse las alocuciones pronunciadas por hom­
antinaturalismo. La naturaleza —a lo sumo— puede
ser el trampolín de los sueños. A lo sumo. Nada bres de Estado de los Estados Unidos, entre quienes deben ocupar un lugar culminante eí
más. El estilo lo es todo. Estilo es una fuerza espi­ Vicepresidente Wallace y el Secretario de Estado, Cordell Hull. A partir de 1933 los
ritual que transforma en belleza o poesía todo cuanto Estados Unidos han participado activamente en la elaboración de varios instrumentos
toca. No es un sistema de pesas y medidas. No es un internacionales de gran significación panamericana. Citaré el tratado de Arbitraje In-
conjunto de formas sometidas a estas o las otras teramericano ; el Antibélico de No Agresión y de Conciliación ; el relativo a la prevención
fórmulas de la proporción, de la coordinación, de la
concordancia, de la armonía, sin la cual todo arte de controversias; el Interamericano sobre Buenos Oficios y Mediación. En 193tí, a inicia­
descaece y aun se aniquila o no existe. No es eso el tiva de los Estados Unidos, se celebró en Buenos Aires la Conferencia 111 teramericana
estilo. No. El estilo es, pues, la fuerza de subjeti- de Consolidación de la Paz. En ella la delegación norteamericana suscribió el protocolo
vación del artista, su caudal poético, su don propio de No Intervención, propuesto por México, como adicional a la convención sobre Derechos
e intransferible: y es como la luz. sin la cual no hay
para ¡a vista ni forma ni color. El estilo es el artis- y Deberes de los Estados Americanos. Tanto en dicha Conferencia, corno en reuniones
GRUCHA. Oleo por Carlos Orozco Romero. (Coiátnva tn ¡a página (CúTítmia en la página
Pagina 8 ROMANCE 15 de Marzo de 1941

Acaba de ponerse a la venta

Las Montañas el libro de

y los

Hombres APUNTES
EL DIVINO IMPACIENTE sobre la vida militar de
por O sabemos aún si podrá sufrirlo la pacien­ saludable dejar desasistidos a los asistentes El

M. ILIN
N cia de los mexicanos. En España —y al
margen de la política— produjo una deli­

clamación hipnogénica de los versos del señor

Libro del mayor interés
científico, literario y político
La transformación de la
Naturaleza por el hombre,
rante epidemia de encefalitis letárgica. La de­
Pemán no la resisten todos los organismos. Los
entusiastas del teatro en verso dicen que eso no
es verso, teatro, ni verdad, y se duermen al
arrullo de las primeras rimas. Por unción reli­
giosa se privan del deleite, un sí es no es cha­
bacano, de roncar, esto es, de aplaudir con las
fosas nasales y la laringe. Pero espectáculos de
esta índole son más enervadores y peligrosos
que la mariguana. El asunto, pues, compete a
Salubridad y a Asistencia Social conjuntamente.
Los ripios son siempre insalubres, y no resulta
EL ESPEJO DE LAS HORAS
hombre de Loyola no transige con la ofusca­
ción de las candilejas. Porque no hay que bus­
car con candilejas un hombre. Sea como fuere,
la “prueba de Iñigo” es demasiado cruel para
experimentarla o probarla, a costa de los me­
Francisco
xicanos. Debió intentarse un ensayo privado an­
te el valido de la fortuna don Angel Urraza. Si
el señor Urraza, varón prosperado y resistente,
resulta capaz de aguantar los primores estilís­
ticos del señor Pemán y sus recursos dramáti­
cos, no hay duda de que el teatro de Pemán es
bueno y aun inmejorable. Porque el señor Urra­
za no se equivoca nunca. Esto lo dice con elo­
cuencia irrebatible la copiosa infalibilidad de su
cuenta corriente.
Es una visión guerrera, llena de interés
y penetración, de los principales hechos
del Jefe de la División del Norte.
(Signa ¿r la página 7)

expuesta con una técnica no­ panamericanas posteriores, así como en declaraciones y discursos de altos funcionarios,
la doctrina Monroe recibió una interpretación multilateral y no unilateral; cosa esta Editado por:
velesca emocionante. última que la había convertido duránte años en motivo de inquietud para países del con­
tinente americano. En mayo de 193.j los Estados Unidos renunciaron a los privilegios'
que les otorgaba la Enmienda Plat, que les daba derechos de ingerencia en Cuba. Más
tarde, en agosto del mismo año y cumpliendo la promesa hecha por el Presidente Roosevelt E.D.I.A.P.S.A.
Precio del ejemplar: a su paso por Haití, se retiraron les últimas fuerzas norteamericanas, que se encontraba^
en dicha República. Así fué posible que la conferencia de Lima y las reuniones de Mi­ EDICION Y DISTRIBUCION IBERO'AME­
nistros de Relaciones Exteriores de América, en Panamá y en La\ Habana se celebraran
$ 1.75 m. n. bajo el nuevo espíritu de confianza y de solidaridad continental.
RICANA DE PUBLICACIONES, S. A.
La táctica quintacolumnista no descansará, sin embargo, en fomentar eritre nos­
otros la desunión. Arrimará su tea subversiva a ia leña seca de los resentimientos inter­ Avenida Juarez 95
Pedidos al apartado nacionales. Tratará de sembrar recelos y desconfianzas sobre la doctrina del panameri­
canismo. Es cierto que las mejores doctrinas encubren frecuentemente propósitos bastardos. MEXICO, D.F.
La doctrina de las naciones aliadas, la política del equilibrio europeo durante los siglos
8092 XVIII y XIX, sirvieron de pretextos para realizar atentados internacionales. Pero debe­
mos responder que contra las conjeturas vivimos un momento de evidencias trágicas; que
ésta es una hora de fe, no de estériles dubitaciones. En estos tiempos el patriotismo bien Precio del ejemplar
México, D. F. entendido no debe fincarse en el recelo y la desconfianza; una política basada exclusive^
mente sobre rencores del pasado sería paralitica, ciega y conservadora. Lo más noble de
una civilización se construye sobre el olvido de los sentimientos qué, distancien. Dé otra
$4.00 m. n.
manera, el mundo jamás apartaria los ojos de laoscura selva de tas bajas pasiones.

En ato» diat se pondrá a la venta un íibn» «enMiciofeafde

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Juan Oyarzábal APARTADO 8092 MEXICO, D. F.
IS pg Marzo pg 1941 RUMA NCE Pagina 9

que,, a primera vista, Orozco Romero parecía por

MEDITACION. Oleo por Carlos Oroteo Romero.
ARTE
(Sigtu de te pdgiua 7)
U mismo en su esencia. En virtud de esta doctrina
del estilo, el artista posee máxima libertad de acción.
Puede acercarse estrechamente a la naturaleza. Pue­
de abandonarla total, radicalmente. Cuando se está
dotado de la divina gracia del estilo, se hace lo que
se quiere... como Picasso. Pero, ¡cuidado!, no con-
fuadamoe: no es lo mismo poseer tal gracia que afir­
mar gratuitamente que se posee. Ya lo dijo aquel
gran “estilista", aquel formidable poseedor de la
divina gracia dd estilo, Lope de Vega:
O sabe Naturalefa
más que sttpo en otro tiempo,
o muchos qne ¡laman sotóos
es porque lo dicen eüos.
Es esta dolencia muy acentuada en nuestra edad
de clara decadencia artística. Se llaman a sí mismos
“estilistas”, raros inventores de formas, todos los
que “deforman" y sacan de quicio las formas porque
sí, sin más, sin qne les asista h gracia eficaç, y ni
siquiera la suficiente, sin las cuales todas las formas na­
cen muertas o son meros remedos, caparazones óseas,
dennatoesqueletqs, sin el organismo intimo y vivo.
Don de estilo, o gracia de estilo, trasciende de la
obra de Orozco Romero. No remedo de-estilo, fic­
ción de estilo, "modernidad" en su significación
peyorativa. El estilo le brota espontáneamente, sean
cuides fueren las filiaciones más o menos “escolás-
ticas" que ne le pttedut asj^mr * lo largo de sus
Ótudkxryañoc de áprendvapt. Entre otras, e$ clara
: K «fe Oroijfo Romero, « no nos engñamot
a^Mameut^ddterteserígiandevoto —dewótoctm '
- .dd, óítímó o dd antealtiaH»
|@a^p^te éspáfiúf. ’Peto la filiación escolástica !»
es el estilo ¡mana, ni mucho menos. Toda obra artís­
tica se produce, desde tiempos inmemoriales —po­
demos situar su origen en las pinturas rupestres de
la Cueva de Altamwa—, dentro de un estáo generad
común a todos los artistas de. una edad. Es algo así
como una fuerza espiritual colectiva que informa
las fuerzas individuales. Picasso representa en nuestro
tiempo, acaso mejor qne nadie, ese timbre y tónica
espiritual que es algo así como “la terra mater” del
arte contemporáneo, quiero decir, de ese arte cuyos
renuevos se dan a fines del siglo X1X y cuyo ocaso,
en su sentido de invención creadora, tal vez esté
señalado por la aparición de. la Segunda Gran Gue­
rra. Esa es la parte escolástica, necesaria, del estilo de
Orozco Romera, su "modernidad". Pero, dentro
de ella, dentro de semejante respaldar o, si se quiere,
línea melódica, el estilo personal del artista fluye
con gracia propia, original e intransferible.
¿Y en qué consiste tal estilo? Cosa difícil de
definir por la palabra; pero no tanto, ni mucho
menos, en presencia de la obra misma. Hemos dicho
su "estilo" desligado de lo que tal vez pudiera lla­
marse el espíritu de la mexicanidad. ¿Será esto
cierto? ¿Será justa esta primera impresión? En el
ESPASA-CALPE, ARG., S. A.
caso menos favorable, habría que adornarla con
no pocas reservas. Más justo seria, sin duda, decir ACABA DE PUBLICAR EN Sü
que la primera impresión nos ha engañado. Porque,
¿no tiene lo que pudiéramos llamar el "estilo ge­ COLECCION AUSTRAL
neral mexicano" una voluntad de forma, una inten­
ción formal, de tipo o sentido semejante a la que 129. GREGORIO MARAÑON: Don Juan.
se hace camino por la obra del distinguido pintor 130. F. A. KIRKPATRICK: Los Conquistadores Españoles. (•)
tapatío? Quien se detenga a estudiar el arte mexicano 131. MANUEL MACHADO: Antología.
de cualquier tiempo, probablemente no dejará de 132. RICARDO PALMA: Tradiciones Peruanas. (Selección.)
advertir la querencia manifiesta que le domina 133. ARMANDO PALACIO VALDES: Marta y María. (*)
hada las formas abstractas; y, cuando se trata de 134. IVAN TURGUENEFF: Anuehka y Fausto.
hacer representaciones de objetos de la naturaleza, 135. JORGE MANRIQUE: Obra Completa.
de representar ia realidad sensible de lo que se apa­ 136. BULWER LYTTON: Los Ultimos Días de Pompeya.
rece ante los ojos, sea vegetal, animal o formación 137. JENARO PRIETO: El Socio.
geológica, el mexicano artista busca frecuentemente 138. JUAN LUIS VIVES: Instrucción de la Mujer Cristiana.
manifestarla por medio de formas que se acercan 139. ANGEL GANIVET: Idearium Español y El Porvenir de España.
a las que cultiva la Geometria, es decir, por medio 140. GREGORIO MARAÑON: Tiempo Viejo y Tiempo Nuevo.
de formas de carácter abstracto. De ahí que al po­ 141. MIGUEL DE UNAMUNO; Amor y Pedagogía.
nerse, al comienzo de su carrera, un Diego Rivera 142. ALFONSINA STORNI: Antología Poética.
en contacto con el cubismo de Picasso y de Juan 143. RAMON GOMEZ DE LA SERNA: Greguerías 1940.
Gris, no lo sintiera como algo ajeno a su propia 144. SILVIO PELLICO: Mis Prisiones.
naturaleza artística, a su sentido intimo, radical, del 145. WENCESLAO FERNANDEZ FLORES: Las Gafas del Diablo.
estilo, sino todo lo contrarío. Bien pudiera ser que en 146. F. W. UP. DE GRAFF: Los Cazadores de Cabezas del Amazonas. (*)
ese primer contacto de un artista mexicano con 147. RAMON PEREZ DE AYALA: Las Máscaras. (»)
la última escuela de arte abstracto que ha producido 148. LERMONTOF: Un Héroe de Nuestro Tiempo.
Europa haya brotado la primera chispa de un arte 149. ANTONIO MACHADO: Poesías Completas. (*)
nuevo mexicano, con caracteres propios, dentro del 150. CERVANTES: Don Quijote de la Mancha. (♦)
carácter estilístico general de la época. Este mismo Í51. JOSE ORTEGA Y GASSET: Ideas y Creencias.
sentido formal, que busca manifestarse por medio 152. PROSPERO MERIMEE: Mateo Falcone y otros cuentos.
de expresiones de índole abstracta, puede observarse 153. AZORIN: Don Juan.
también en la pintura mexicana de la primera mitad 164. ANTONIO G. SOLALINDE: Cien Romances Escogidos.
del siglo XIX, que Roberto Montenegro sacó de la 155. ARMANDO PALACIO VALDES: Los Majos de Cádiz.
oscuridad en que yacía, tan candorosa, y, por tal, 156. LAZARILLO DE TORMES.
tan nutrida de estilo genuino, con la cuál no deja 157. LUYS SANTA MARINA: Cisneros.
158. SOREN KIERKEGAARD: El Concepto de la Angustia.
de tener también alguna relación, por decirlo asi, 159. ALFONSO JUNCO: SangTe de Hispania.
sanguínea, de consanguinidad, el estilo preciso y 161. AUGUSTO STRINDBERG: El Viaje de Pedro el Afortunado.
elegante de Orozco Romero. 162. EMILIO GARCIA GOMEZ: Poemas Arábigoandaluces.
165. MARIA BASHKIRTSEFF: Diario de mi Vida.
166. OCTAVIO MENDEZ PEREIRA: Núñez de Balboa.
179. MIGUEL DE UNAMUNO: Paz en la Guerra. (*)
180. JOSE ZORRILLA: Don Juan Tenorio y El Puñal del Godo.
VOLUMENES EN PRENSA
160. MIGUEL DE UNAMUNO: Andanzas y Visiones Españolas.
163. PAUL MARCOY : Viaje por los Valles de la Quina.
164. AZORIN: El Paisaje de España visto por los Españoles.
167. FEDOR DOSTOÏEVSKI: Stepantchikovo.
168. ROMULO GALLEGOS: Doña Bárbara. (*)
169. ANTONIO G. SOLALINDE: Antología de Alfonso X el Sabio. (♦)
170. GILBERT K. CHESTERTON: Las paradojas de Mr. Pond.
171. BENJAMIN FRANKLIN: El Libro del Hombre de Bien.
172. MENENDEZ PIDAL: La Idea Imperial de Carlos V.
173. GOGOL: Taras Bulha y Nochebuena.
174. ANTONIO ESPINA: Luis Candelas, él Bandido de Madrid.
175. AMADO NERVO: Plenitud.
176. S. S. VAN DYNE: La Serie Sangrienta.
177. PIO BAROJA: La Leyenda de Juan Alzate.
178. RAFAEL F. MUÑOZ: Se llevaron el cañón para Bachimba.
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lista completa gratia. Facilidades de compra. De venta en todas las librerías o em
ESPASA CALPE ARG., S.A.
Isabel la Católica número 6
M E X I C O, D. F.
LUPITA. Oleo por Carlos Orotco Romero. EDICIONES PEDAGOGICAS
Orozco Romero, siendo un temperamento artís­
tico bien diverso, parece correr por las mismas lineas
Y ESCOLARES
generales estilística de Diego Rivera. Entiéndase bien
lo que decimos. No se trata de que tenga nada que
ver con el gran pintor de la vida mexicana. Se trata Acaba de poner a la venta los tres siguientes títulos de su Colec­
únicamente de que en los dos artistas, mejor dicho, ción ’’ORGANIZACION Y REALIZACIONES”
en el estilo de ambos, se establece un juego cons­
tante, no exento de interés para el observador, entre
las formas abstractas, representadas, en lo moderno, “Cómo se Comprueba el Trabajo Escolar”
de una manera eminente por el cubismo, y, las formas
vivas, dotadas del pulso, del latido o ritmo de lá vida por Juan Comas
orgánica. Vemos con frecuencia que, en sus represen­
taciones de Diego Rivera usa de curvas regulares, que
pueden ser seguramente trazadas a compás, y cuyas "La Concentración de la Enseñanza en la Escuela
fórmulas algebraicas están sin duda registradas en
los tratados de Geometría Analítica. Mas por estas Primaria”
curvas abstractas el artista acierta a hacer circular
el pulso de lo viviente y los sentimientos y emocio-
por E. Elias

UN SUEÑO. Oleo por Carlos Orosco Romero. "Cómo se mide la Inteligencia Infantil”
por R. Eago
Otro título de la misma Colección aparecido recientemente:
"Cómo se Organiza la Cooperación en la Escuela
Primaria”
por Antonio Ballesteros
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MONEDA MEXICANA

Pedidos a: E.D.I.A.P.S.A
Av. JUAREZ, 95 MEXICO, D. F.

nes de su propio corazón. En la misma forma, y
obedeciendo a una intención artística parecida, pro­
cede Orozco Romero. La musa o el demonio de la
Geometría le tienta y le posee. Siguiendo tradiciones
remotas —alguna de ellas bien pudiera ser de origen
minota o cretense— no tiene el menor escrúpulo —no
seremos nosotros quienes le quiten la razón—■ de
traducir lo orgánico por medio de figuras geométri­
cas. Una nariz —por ejemplo, la de .Maria Asún-
solo— se le convierte en un triángulo escaleno. Pero
el buen estilista, que en sus tiempos cultivó la cari­
catura, que tanto enseña a ver y a expresar, saca de
esta enérgica violación de ¡as formas de la natura­
leza una fuerza expresiva imponderable. La abs­
tracción le sirve precisamente para expresar con
más sabor y mayor energia los caracteres de la vida:
en aquella se concentra y cómo electriza poderosa­
mente ésta.
Otro carácter del arte de Orozco Romero: el sen­
timiento del ritmo En la estética musical de San
Agustín el ritmo y la modulación son los dos elemen­
tos más significativos y proceres. Tal vez se podría
decir también que en la estética del arte plástico y
cromático moderno, el ritmo y la modulación tienen
importancia eminente. El encanto mayor de ciertas
obras de Picasso, v. gr., ¿no proviene quizá de su
arte de ¡a modulación lineal y de su arte del ritmo
plástico? Asi también sucede con el arte de Orozco
Romero. Ritmo y modulación, es decir, sentido mu­
sical a la manera agustiniana, son los más cabales
trasmisores de su encanto.
Añádase a esto el "sentido" de Ja "materia” que
posee este pintor; su preocupación por que sea gus­
tosa al tacto, fina y brillante, de calidad casi cerá­
mica y cristalina. Añádase también su sentido dei
color, su gusto por las armonías en sordina, con algu­
no que otro toque de clarín ■—el cántico de Canta-
claro en el primer claror perlino de! alba—, y ten­
dremos asi una como primera silueta crítica de su
"estilo”.
Pagina 10 ROMANCE 15 de Marzo de 1941

LA
Novela que ha Obtenido en Mexico

EL PREMIO

Na ci on al
DE

Literatura

TACE mds de cuatro siglos, Ñuño de

Gusmdn estrelló su crueldad y (do­
lencia de conquistador ante A aRioo senti­
miento de libertad con que U resistió la
tribu cora. Inútilmente los misioneros
buscaron un resquicio para infiltrar en
ella la religión de los blancos.

En la sierra del NAYAR perdura te­

la Pida indígena preñada de
superstición, senti­
mos- vida que es
u calidad hu-

DESTACADA EN EL CONCURSO Elaln

brexistir, man íenedjitocable

DE dicional de lu> ha; hacee>,

lamienlo, en contra de las leyes de los

NOVELAS HISPANOAMERICANAS blancos, que carecen de sentido para nor­

mar su vida.

CELEBRADO EN NUEVA YORK Este libro condensa aspectos satientes

de un mundo real, en olvido, que se halla
Juera de las condiciones de tiempo y espa­
PRECIO DEL EJEMPLAR $6.00 m.n. cio, y que pervive en espera de su hora.

EXCLUSIVA. DE DISTRIBUCION

E. 1). 1. A. II ©. A.
APARTADO 8092 MEXICO, D. K.
15 de Marzo de 1941
TEATRO ARBEU.
Suntuoso Bailé
DE VIEJA, ULTIMO
LA ÏSSMBWA!
PASA Sí
Domingo 22 de Febrero de 1880
Grabado qae ¡lastraba el programa del “Suntuoso
Baile de Vieja” celebrado el domingo 22 de 1880,
en el Teatro Arbeu.
J*L Teatro Iturbide, que ocupó el sitio donde
ÇgN ahora se levanta la Cámara de Diputados, se
CSl inauguró el 3 de febrero de 1856, domingo
de Carnaval, con un baile de máscaras, y medio
México se vistió de fantasía para conocer el nuevo
coliseo construido por don Francisco Arbeu. Hubo
bailes de Carnaval en el Teatro Nacional y en los
coliseos menores, pero ninguno superó aquel año al
celebrado es el teatro de la calle de la Canoa.
Al año siguiente el Nacional tomó la delantera,
y su baile de Carnestolendas fué el preferido de los
metropolitanos, lo que obligó a la empresa a orga­
nizar, en seguida, un gran “baile de piñata” para el
domingo primero de marzo. La litografía que ilustra
la portada del curioso programa de esa fecha nos
permite imaginar la variedad y riqueza de los disfra­
ces usados en aquellas memorables fiestas del siglo
pasado, que en vano se intenta resucitar en nuestros
días. Él empresario, don Eusebio Delgado, aseguró
en d prospecto que "la localidad de este teatro no
tiene rival para funciones de tal género", y que "el
baile anunciado para hoy no sólo es el mejor que
se baya dado hasta ahora en esta hermosa ciudad,
sino qne puede toropetir con lo mejor que se hace
da París, Veneda. Ñapóles y Milán, en esta época
dd afio". Don Eusebio acumuló atractivos: "toda
la Orquesta de la Opera en combinación con otra
fué la Música Militar de Artilleria,
am onarpo de cam; d iateior dd teatro estuvo
*<bibb?tto«ta 8ntóaado cop gas" y d exterior con
Í Í2&M& tefe» de «dores?; rifó una «ovia con sers
t de «b pochote; M. Coqpdet. bmoso cocinero
46305
_ «te&ábtd «eádrobabo profusión deespejos.
."entrada, «n distmción de sexos, costó dos pesos.
A poco, los bailes de máscaras se celebraban en
en cnatquier tiempo y con cualquier pre-
ctexto. £n d Teatro de Oriente se dió uno d 20 de
000 dd ñl. deificado a los "señores jefes y Oficia­
les dd Ejército”. Decía d programa: "tenemos el
gasto de dedicarles esta función, y si logramos el pla­
cer de hacerles olvidar por un momento el estruendo
de las armas entre los ecos de la música y d perfu­
me de nuestras damas, quedarán altamente compla­
cidos loi Empresarios". Cubrió el carnet —como aho­
ra dicen los cronistas de ¡ocióles— la Orquesta de
Santa Cecilia. Por el programa sabemos qué piezas
se tocaron y bailaron : "Rumbosas Cuadrillas de
Ndbucodonosor”, "Gran Wals La bija del Regimien­
to”, "Hermosa Polka Mazurka Catarina Cornaro”,
"Schotis Linda de CbamaunvC, "Varsoviana La Ro­
mántico”, "Cuadrillas La Vestale", "Gran Polka Gue­
rrera El Clarín de ¡os Zuavos”, "Magníficas Cuadri­
llas El Trovador”, etc. Entre las doce y la una de la
noche se bailaron las cuadrillas Los Lanceros, y
al concluir d baile, a las cinco de la madrugada, se
tocó d Himno Nacional de Francia, La Marsellesa.
No hay que olvidar que se iniciaba el año de 1861.
"Para evitar los abusos que pudieran cometer los
sirvientes", se insertaron los precios de las cenas,
de las botellas cerradas y de las copas sueltas. Una
cena compuesta de tres platillos, cuatro reales; el pla­
tillo suelto, un real y cuartilla. Una botella de cham­
paña valía doce reales (f 1.50), una de coñac, ocho
reales, las de catalán, diez reales y las de Burdeos,
Grabado del programa del “Baile de Piñata” ce­
lebrado el domingo 15 de febrero de 1880 en el
NO 7 de San Lorenzo, en ia ciudad de México.
ROMANCE
Raíles de fêaTnaval en
^upante el $iglo jasado
POS ASMANDO DE MASIA 7 CAMPOS
ocho; todavía más barato: la
de anísete, cuatro reales. Una
copa de cognac, un real, y las
de catalán, Burdeos o Jerez,
cuartilla. Una cerveza, botella
grande, real y cuartilla. Frente
a la puerta del teatro se insta­
laba un puesto de disfraces, a
precios cómodos.
Como no todos los habitantes
de la ciudad podían permitirse
tales despilfarras, había otros
bailes de máscaras más econó­
micos o populares que los que
se celebraban para la “buena
sociedad” en el Nacional o en
el Iturhide, o para la "clase
media” en el Oriente o en La
Esmeralda. Poseo dos rarísi­
mos programa»invitaciones de
otros tantos bailes para artesa­
nos, celebrados el año 63 en
las calles de Jesús Maria 7 y
de Nahuatlato 1. Muy peque­
ños los dos, cuántas cosas nos
dicen de aquellos remotos días:
“Baile de Máscara. Calle de
Jesús María 7. Para la noche
del próximo domingo, se dará
un bien arreglado baile en el
decente salón que con sólo este
objeto se formó en la casa men­
cionada; lo que se le participa
a usted por si gustase concu­
rrir; adviniendo que comenza­
rá a las ocho de la noche y con­
cluirá a las cinco de ia mañana,
siendo la suscrisión de cuatro
rs. por señor y señorita. Febre­
ro de 1863. J. Cires”.
Dice el otro:
"Grandes Bailes de Máscaras
j»ra las. noches del domingo
domingo í» de mareo y domingo 8 del mismo.
titul. ¡ñata, Vieja y'Moza, tas que :
han determinado verificar
’ficai los ea^asdes baitev
todo lujo y desescia, en la calle de Nahualtfato núm.
BAILE DE PIÑATA.
1, disponiéndose un buen salón
y una buena música que tocará
las mejores piezas: habiendo
un bastonero para mejor orden
de la .concurrencia. Además,
habrá una bien surtida cantina
a precios equitativos. Entrada
por persona 3 rs. México, fe­
brero 21 de 1863. Barreda y Za­
pata".
Pero los más famosos bailes
de máscaras de fines del siglo
XIX se celebraron en el Teatro
Arbeu; en las páginas de Santa,
dc_Gamboa, hay la descripción
de uno, hecha magistralmen­
te. Los arrebatadores valses,
las entusiastas polkas corridas,
las sentimentales mazurcas, los
alegres shotis, las arrogantes
cuadrillas y las dulcísimas dan­
zas habaneras —anunciaban los
programas— eran tocadas sin
cesar por la orquesta del en­
tendido profesor D. J. Almazán
(febrero de 1880) y bailadas sin
descanso por la juventud do­
rada de aquellos días, en que
para disfrutar de una noche de
máscara y disfraz, no se nece­
sitaba sino un peso de plata
para la entrada ai baile, y algo
más para cenar y beber. Porque
los concurrentes podían "satis­
facer el gusto más apetitoso...
a precios sumamente modera­
dos, pues no se alterarán en
toda la noche los precios de las
cenas, vinos, licores y refrescos
que se especifican en listas del
día".
Para esas fechas no eran pocos los jacalones y
sala^'que celebraban también bailes de máscaras.
Un «atrocho,‘llamado 7«Aret,'que Se levantó en el,
callejón de "Betlemitas, junto al número 8, se inau-
Pagina 11
ELEGANTES
BAILES DE MASCABA
KM Bt
TEATRO ARBEU, PARA RAS SOOJRS RRÍ
Domingo 8 y Martes 10 de Febrero
•ataproaoatetemperada,
DE 4880.
La ww Kskf*MU qa» au ha píaoste «aragiar tea Uttea *l«* Uadri» logar «•
L
Tóate»
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- C ».
din do te neeh« bu** N» etecc te U ú a io
Grabado que ilustraba el programa de loa "Ele­
gantes Bailes de Máscara” celebrados el domingo
8 y martes 10 de febrero de 1880 en el Teatro
Arbeu.
guró ei domingo 8 de febrero de 1880 con un baile
de máscaras, para el cual contaba con una orquesta
“compuesta de profesores inteligentes... que tienen
un repertorio de las más escogidas piezas de la época,
como son magníficos valses alemanes, preciosas ma­
zurkas y arrebatadoras danzas habaneras”. La en­
trada al salón "por señor y señorita” costaba un
peso; los platos de toda clase de carnes frías y los
vinos y licores, un real. Aún más modestos que éste
eran los bailes en los improvisados salones de las
casas particulares; el número 7 de la calle de San
Lorenzo y el número 2 del callejón de Pacheco; en
aquel "gran salón lujosamente adornado con una
iluminación sorprendente", se cobraban cuatro reales
por ia entrada personal, y en -éste, mucho muy mo­
desto al parecer, dos reales por "Sr. y Sitas.", asi,
en plural. Claro, no faltaba la “surtida cantina" de
exquisitos licores, carnes frías "y todo lo relativo a
ella, todo a precios sumamente cómodos".
Una nota del programa que el empresario del
Teatro Nacional, don Juan Zanini, no tuvo empacho
en insertar entre las atracciones que para el baile de
Carnaval de 1880 ofrecía al público —“millares
de luces de gas, cuya claridad va a inspirar celos al
rubicundo Febo; juegos de agua natural y de gas
hidrógeno, macetas, flores, perfumes, etc.”— nos
da la visión exacta de la picardía y del desenfado de
aquellas pintorescas y francamente deliciosas fiestas
de Carnaval. Es la siguiente:
"A, la una de la mañana, al son de una arreba­
tadora y entusiasta danza, aparecerá en el salón una
comparsa de veinte hermosas, y aquellos que logren
conquistarlas lograrán tal vez su fortuna”. Y agrega:
"Es un misterio, y la Empresa no puede, hasta el
momento solemne, descorrer el velo de esta agrada­
bilísima sorpresa nunca vista".
A principios de siglo continuaron celebrándose en
México los bailes de Carnaval. Todavía en 1901,
en 1902, en 1903, tuvieron por doble escenario el del
Teatro Arbeu y el de su sala de espectáculos. Pero
la clase media fué excluida de ellos, porque la ju­
ventud dorada del porfirismo y la que ya había deja­
do de serlo, pero que no se conformaba con las
pantuflas y el birrete, hicieron de las tradicional­
mente populares fiestas de Carnestolendas unas ve­
ladas caras, ricas en caldos exportados, en las que
el espumoso y áureo champaña corría a raudales.
Así empezó a introducirse el frac, se desechó un
poco el antifaz, y los bailes de carnaval de antes
del Centenario quedaron convertidos en orgías de
ricachos y cortesanas de cartel.
La Revolución asustó a todos y hasta muy entra­
do el tercer decenio de este siglo no había vuelto a
asomar, si bien tímidamente, el rostro del viejo, del
marchito, del desencantado Momo.
Las ilustraciones de esta página han sido toma­
das de programas originales pertenecientes a la co­
lección del autor. Salvo la principal, relativa al baile
de máscara de 1857, que es una litografía —obra,
según parece, de alguno de los litógrafos que traba­
jaban en la Imprenta de Murguía—, todas son gra­
bados en madera debidos a los precursores de José
Guadalupe Posada y hondamente mexicanos.
Grabado que ilustraba el programa del "Baile de
Máscaras” celebrado el domingo 8 de febrero
de 1880 en el Teatro Juárez.
 Pagina 12
VIRGEN DE BALVANERA. Madera estofada. Siglo XVII. Sagrario Metropolitano.
A Universidad Nacional Autónoma de México su primera publicación de esta serie, dedicándola
L sigue con buen ritmo sus publicaciones artís­ a la escultura tarasca, de la que hubimos de hacer
ticas. Trata sin duda de dar a conocer al gran reseña en esta misma sección de Romance; y ahora
público, que en todo caso no será muy grande, haal­ dado a tes piensas y huitbrcrias el segundo -obro
gunas de las joyas del arte mexicano de todos los o cartapacio (los alemanes, que son acaso los que
tiempos, tanto de los precortesianos o aborígenes,
han hecho mayor uso de este género de publicacio­
como del período español o hispanizante, conocido nes, le llaman Mappe), en el que se muestra una
bajo el nombre de colonial. Hace pocos meses hizo selección de la imaginería colonial mexicana en 27
SAN VICENTE FERRER. (Capilla de los Dolores.) Escultura tallada en madera y policromada, ejecutada
en México en los primeros años del siglo XIX. ¿MANUEL TOLSA? Catedral de México.
ROMANCE 15 de Marzo d
láminas, que no pasa de ser un leve, aunque pre­ CABEZA DE VIRGEN. Talla t» «
cioso, aperitivo para quien sienta el apetito de co­
nocimiento de este género de cosas. Hay, sin em­
bargo, en esta carpeta algo que no alcanza a gus­
tarnos del todo, y es esa combinación de colores
un sí es no es femenina —azul pálido, del que di­
cen “purísima”, corinto y negro— con que están
cubiertas y exornadas las tapas, más propia para
estandarte de Hiias de María que no para una pu­
blicación del linaje de la que tenemos ante los ojos.
Cuestión adjetiva, de gustos simplemente.
Según vamos repasando las veintisiete láminas de
esta publicación, nos hacemos en silencio estas pre­
guntas: ¿Cuál es el carácter de la “imaginería co­
lonial"? ¿Fosee un carácter propio, en el que d
sendnsiento mexicano impere? No nos es fáca res­
ponder por nuestra cuenta a estas dos preguntas;
por la simple razón de que conocemos de un modo
harto fragmentario, (insuficiente a todas luces para
formular un juicio preciso) la imaginería colonial.
Es más: nos ha parecido siempre que, entre las
artes coloniales, la primera en espléndido desarrollo
es la arquitectura; tras ella viene la pintura; y la
escultura, a nuestro juicio —incierto, desde luego—,
viene a ocupar el lugar más modesto en esa línea
jerárquica de las perfecciones y las grandezas. En
algunas ocasiones nos ha parecido un tanto paradó­
jico este suceso —de ser cierto, claro está—, por­
que, si atendemos a las ailes precortesianas, dentro
de su área hallamos habilísimos tallistas y escul­
tores y decoradores de alto rango. El momento
en que Cortés pone con su hueste los pies en tierra
mexicana, no parece empero que fuese uno de los
más florecientes del arte aborigen. Sin embargo,
no debieron de faltar entonces artistas y oficiales
de mano delicada y diestrisimos.
Cuando se estudia esta materia, sobre todo por
quien no es mexicano, debe tenerse en cuenta que
los españoles introdujeron en .México un arte que,
por su espíritu y su forma, nada, absolutamente
nada, tenía que ver con el que aquí, hasta entonces,
se había cultivado por las distintas razas y civi­
lizaciones indígenas. Hoy es común creencia entre
los estudiosos de las manifestaciones artísticas que los
pueblos y las civilizaciones tienen su particular “vo­
luntad de forma” o. como se decía antes, su genio
artístico propio, que no puede verterse en otra forma
distinta de la que ellos mismos han creado. De
modo que una forma o estilo artístico no es cosa
exterior, o separable de su fondo, sino que brota
del clima espiritual mismo, como, ya en lo físico,
medra el ahuehuete en el altiplano de Anáhuac o
las cactáceas espinosas en los desiertos cálidos de
Africa y América. La forma artística es un pro­
ducto íntimamente unido a la sangre y a la tierra.
Es cosa de imaginarse el trastorno y desconcierto
que debieron de producir en los artistas mexicanos
aborígenes las formas artísticas europeas —en su
variante española— que importaron los conquista­
dores. El caso es que el arte mexicano propia­
mente dicho desaparece, si no del todo, por lo
menos en sus maneras capitales de manifestarse. Po­
co importa que aquí y allá aparezcan tímidamente
en las iglesias, en los monasterios, en los habitáculos
del conquistador, en la orfebreria y artes decorati­
vas, y, sobre todo en las artes populares, estos
o los otros rasgos del arte precortesiano: éste dió
ya su último resplandor o llamarada: y esos ras­
gos que se aparecen prendidos a los productos artís­
ticos de la civilización cristiana importada, a lo
sumo pueden ser considerados. —según nos parece,
no sabemos si hay error en ello— a esas leves chis­
pas de fuego que brotan de los rescoldos antes de
que definitivamente se enfríen. El arte colonial es
arte cuyo carácter —fuera de este o el otro punto
adjetivo o de acomodación al medio geográfico—
mantiene su esencia europea, y. particularmente, co­
mo no pixlia por menos, española.
En el breve y excelente prólogo que el agudo y
elegante historiador del arte colonial mexicano, don
Manuel Toussaint, pone a esta carpeta de Imagi­
nería Colonia! se resume de manera bien clara y
precisa la historia de la escultura postcortesiana en
México. Allí podemos leer estos certeros conceptos:
"... la escultura española es dramática por exce»,
lencia y asi ha de ser la de las colonias”. Nada
más cierto, o, por lo menos, así nos lo parece. El
B 1941 ROMANCE Pagina 13

Por JUAN DE LA ENCINA

arte español se transportó a México de raíz, ni
más ni menos que se trajeron los caballos y d li­
monero. Los historiadores y arqueólogos podrán
observar no pocas variantes —el señor Toussaint
ha señalado unas cuantas, y un arquitecto español
que estuvo en México un tiempo, dedicado a esa
clase de estudios, el señor Gutiérrez Moreno, hom­
bre modesto y benemérito en los estudios artísticos,
también anotó las suyas—; pero todo lo que artís­ VIRGEN DE LA LUZ. Madera policromada. Primera mitad del siglo XVIll. Sagrario Metropolitano.
ticamente se produce en el período colonial há­
llase cabalmente dentro del gusto y de los modos nes como tal, no deja de hacer con un ojo guiños piar de imaginería popular propiamente dicha. No
estéticos españoles. De España vienen, con el ca­ de complacencia a ese endiablado barroco, que se sabemos si nuestro amigo don Manuel Toussaint
rácter imperioso de aquellos tiempos, los modelos, volvió aún más loco de lo que estaba al ponerse gusta particularmente de ella. Sospechamos leve­
ixrt imperios han actuado siempre así Roma im- en manos de Churriguera, el Góngora rezagado de mente que no. Tal vez le levantemos algún falso
soArte al mundo de,sus conquistas, Y si k» la arquitectura española, según tácita o expresa­ testimonio. Porque no sabemos si se refiere a ella,
mente Apiñabas lôa neoçlAswps, frígidos y sabios cuando habla de la aparición en la imaginería,
personajes, que conviniere» éf arte en mero sistema colonial de "esas figuras para vestir con tela, caren­
florecido él arte persa... o no hubiera habido nin­ de pasos y medidas... ¡Oh, los comedidos “fiel- tes de todo decoro y dignidad”. Acaso tenga razón,
gún arte, cosa que no podemos imaginar. contrastes” de casaca floreada, chupa, calzón corto, seguramente la tiene, el ilustre investigador del arte
Sin embargo, no seremos nosotros quienes hayan espadín y chorreras! Debió de ser cosa grata tomar colonial mexicano; pero ¡qué diablo! a nosotros nos
de poner reparas a Sacheverdl Sitwell, citado muy con ellos un polvo de rapé... Pero el arte era otra enhechizan esas terribles figuras... Desde el punto
a punto por don Manuel Toussaint, cuando afirma cosa bien distinta de ia que imaginaban; ¡más de vista del arte culto, del “mester de clerecía”,
que "sin la consideración de algunos monumentos variada, más amena y terrible!... indudablemente que no tienen defensa. Mas a ve­
mexicanos no puede ser cabal un estudio del barroco Sin duda alguna, debido al plan que se ha pro­ ces nos dejamos llevar plácidamente en la contem­
en el mundo”. Qerto. Para nosotros, la última y puesto la Universidad en esta serie de publicacio­ plación de los productos del "mester de joglería”;
espléndida floración del barroco español se dió bajo nes, no se ha incluido en esta carpeta ningún ejem- (Continúa tn la página 19)
meridianos y paralelos mexicanos. En el estudio del . MISTERIO. Esculturas talladas en marfil con adornos dorados. Siglo XVII. Catedral de México.
barroco peninsular (incluyase también el portugués),
México es una de sus grandes y originales provin­
cias. No importa que a su vez lo mexicano haya
refluido a España —en la provincia de Cádiz y de
Sevilla, particularmente, existen no pocos testimo­
nios de ello—, porque todo obedece a la misma
intención artística, al mismo gusto y a la misma
fantasía exuberante; y todas las variaciones que
puedan hallarse aquí y en la península no son otra
tosa que ramas de un mismo tronco.
La imaginería no se sustrae a la realidad de
este hecho. Sin otro conocimiento de ella, con sólo
pasar y repasar las veintisiete obras que nos ofrece
en esta publicación la Universidad Nacional Autó­
noma de México, salta a la vista. Losados rasaos
que mejor caracterizan la escultura española, la vio­
lencia pasional y religiosa, el "expresionismo”, y el
gusto por la policromia delicada y resplandeciente,
allí están definidos, patentes, sin equívocos de nin­
guna clase. Hasta la técnica misma, el modo de
tallar, amplísimo, categórico, por planos esenciales
y tumultuosamente movidos, pasó a ia Nueva Es­
paña del Mar Océano. No hemos seguido por falta
material de tiempo, con la atención debida esta
clase de estudios mexicanos; pero, como buena parte
de la imaginería colonial parece anónima —hasta
ahora, al menos—, nada de extraño tendría, aten­
diendo a los rasgos de su carácter, que parte de
ella haya venido de la Vieja España (está docu­
mentado), o que otra parte muy considerable de los
escultores que aquí trabajaron fueran españoles de
sangre y nacimiento o españoles de sangre —a ve­
ces, más o menos mezclada—. pero nativos de Mé­
xico. Estas son cuestiones de la jurisdicción eru­
dita. ¡Líbrenos Dios de meternos inconsiderada­
mente en sus milpas! Nada más ajeno a nuestra
veri untad.
En las veintisiete láminas de la imaginería Co­
lonial la mayor parte de las obras no tienen autor
conocido. Aunque entre ellas hay obras de singular
valor artístico, según parece, se ignora el nombre
del autor: son anónimas. En toda la serie no figura
más que un nombre de artista, el del valenciano
Manuel Tolsá, que trabajó aquí en México enorme­
mente, y que viene a ser. por su espíritu y saber,
como uno de aquellos artistas y arquitectos —sobre
todo arquitectos— admirables, que florecieron en
España en los años del reinado de Carlos 111. en
que se dió el paso de! barroco y del churriguerismo
al neoclásico importado, tan ajeno al genio nacional
esoaño!, aunque produjo algunas obras si frías, cier­
tamente, no por eso menos dignas y nobles. Este es
el único nombre que figura en la serie universitaria
de la Imaginería Colonial. Y hay que convenir
que la personalidad de este escultor y arquitecto
español mexicanizado es bastante interesante. Es
como una encrucijada de fuerzas barrocas y neoclá­
sicas: y, si bien se mira, pudiera suceder que haya
que considerarle como un ‘'académico'' del barroco
o como un neoclásico que, a pesar de sus actuacio-
/

Pagina 14
vido por tantas vidas como io van nutriendo. Sólo
un rumor, muy semejante a una risa ahogada,
hace levantar la cabeza a Rosalinda... Cree reco­
nocer. .. ¡Sí, es el mismo ruidillo del cazador fur­
tivo!
Rosalinda se pone en pie, dispuesta a vengarse
de tanta burla imaginaria. Sigue con los ojos tra­
yectorias fantásticas... ¡Nada! Parece inquietar­
le un último ruidillo, como de un resorte, seguido
de un roce de hojas...
Otra vez el silencio. Rosalinda hubiera echado
a correr en busca de la solución de aquel misterio,
pero en aquel momento se acercan Sara y Pepe,
personajes también mudos, que preguntan con los
ojos acerca del paradero de Juanito y Raquel.
Lutgarda responde en voz alta:
—No, no han llegado. Habrá que ir a buscar­
los. Se nos hizo muy tarde...
Ya entrada la noche, llegan todos a la ciudad.
Sólo quedó en el bosque la “citheronia regalis”,
fugitiva del sombrero de la inquieta Rosalinda,
que la dejó escapar.
IV
ORLANDO EL FURIOSO
En el Paraninfo de la Universidad va reunién­
dose un considerable grupo de amantes de la na­
turaleza viva y otro —mucho más reducido— de
amantes de la naturaleza disecada.
Además, hay en los bancos ciertas gentes cuya
vida “social” —la de siete a nueve de la tarde—
viene determinada por los periódicos de la maña­
na: un dia el periódico ordena asistir a una lectura
de silvas, otro a un estreno dé película futurista,
otro a una conferencia sobre la tortura en tiempos
de Iván el Terrible —con reproducciones—, otro
a un concierto de instrumentos salvajes... Hoy
ordena que se asista a una severa lección sobre
lepidópteros, pronunciada por el eminente hombre
de ciencia Orlando del Brezo, miembro ilustre de
tres o cuatro academias, poseedor de una esplén­
dida colección de pingüinos —cuya vida estudió
durante veintidós años— y otra no menos curiosa
de insectos a cuya vida ha dedicado más de un
cuarto de siglo.
Toda la prensa ha mencionado respetuosamen­
te el gran libro —incompleto— de Orlando del
Brezo, que ha de constar de treinta y dos volúme­
nes, todos ellos dedicados a los bichitos que orna­
mentan —o hace odioso— el campo.
Rosalinda no pertenece a ninguna de las tres
clases_ de espectadores. ¿Por qué vino, pues, al
Paraninfo ? ¿ Por qué tembló, al leer el periódico,
frente al severo anuncio de esta conferencia, pro­
nunciada por un hombre tan ajeno a la vida emo­
cional de Rosalinda? ¡Misterios inescrutables del
corazón femenino!
Aquí está, acompañada de la institutriz de las
hermanitas de Sara, y de las mismas hermanitas.
Y de Sara, flanqueada de Pepe. Y de Raquel, flan­
queada de Juanito. Rosalinda —doncella entre
doncellas— tiene a cada lado, una hermanita. Los
cronistas de sociedad sin duda harán patente que
el grupo constituye un ramillete azucénico... o
cosa análoga. (Porque el buen cronista de sociedad
tiene el deber de convertir el acto académico más
ceñudo en una exposición de bellezas naturales
modificadas y subrayadas por los sastres de mo­
da. .. ) Como en el estrado se ve una pantalla ci­
nematográfica, las dos hermanitas aplauden. Al
menos, ¡habrá cine! Y todos se acomodan bien en
sos asientos.
No tarda en producirse uno de esos silencios
calificados de “solemnes” por los cronistas de Ba­
lones. .. Porque esto —repito— es una reunión de
sociedad, a pesar de los dos apéndices —el del arte
y el de la ciencia— representados por la oferta
de cine y por la mesita del vaso de agua. Detrás
de la cual enseguida surge —amenazador— el
ceñudo conferenciante.
¡Cielos! Nunca la ciencia escogió un sacerdote
de tan imponente superficie. Largo, larguirucho,
fosco, infortunadamente vestido, de barba merli­
nesca voluntariamente enfurruñada, tan enfurru­
ñada como su faz, medio escondida tras sus gafas,
poco menos que envuelta en sus marañas capila­
res ...
Rosalinda está a punto de desmayarse. Todo
dentro de ella se derrumba. ¡Oh, lamentable pro­
fanación de tan alto poeta! Alguien susurra, en
la fila de asientos inmediatos:
—Es Orlando el furioso.
_Y se difunde un leve rumor de risas, que corta
ceñudamente una voz de bajo profundo:
—Señoras, señores...
Rosalinda quisiera desaparecer, salir a respi­
rar. .. Es imposible. Orlando el furioso “ataca”
un párrafo de cuarenta o cincuenta renglones que
va a dejar extenuado al auditorio. O profunda­
mente dormido. Lutgarda, sólo Lutgarda, escucha
ávidamente, como en éxtasis...
Pasan ocho, diez, doce minutos, y 1® conferen­
cia sigue martilleando los infelices oídos...
—.. .Al nacer, la larva se alimenta de los res­
tos del huevo y, poco después, de las hojas de la
planta que le tocó en suerte... El espectáculo de
esta larva es muy extraño, pues de cada uno
de sus anillos salen unos apéndices de color claro
en forma de ramos espinosos que le dan un aspec­
to feroz... Su única defensa es el terrible aspecto
que presenta con estos erguidos apéndices. A los
pocos días, estas excrecencias se endurecen y se
hacen más pequeñas. La larva comienza adoptar
actitudes de reto, con la cabeza adornada y cuatro
o cinco de sus anillos en posición vertical. Si aña­
dimos á esto que mide unos diez centímetros de
largo, ¿no nos encontramos con un monstruo en
miniatura? Eso sí, es un monstruo inofensivo. A
: los siete días de su nacimiento, la larva comienza
a demostrar su predilección por la postura in­
versa. Es decir, colgante, la cabeza, antes hacia
arriba, ahora aparece boca abajo, colgando de
culquier rama. Y comienza a exudar una materia
parecida al barniz. Esta materia se llama quitina.
Se endurece al Contacto del aire y envuelve a la
ninfa hasta su perfecto desarrollo...
—¿Qué es ninfa? —pregunta quedamente a
Rosalinda, una de las hermanitas de Sara.
—¡Cállate!
La segunda hermanita nada pregunta, pero
bosteza en el más resignado silencio. Orlando pro­
sigue machaconamente su lección. Ahora describe
a la “citheronia regalis”, ya crecidita.
—.. .Mide quince centímetros de punta a punta
de las alas. Su color es dorado, y presenta una
curiosa característica: en cada una de las alas
hay un punto en que las escamas son transparen­
tes, por lo cual la “citheronia regalis” produce una
fantástica impresión de cristales, de espejos...
Por eso es llamada vulgarmente “mariposa cuatro
espejos”...
romance
ORLANDO EL PACIFICO
(Sigue de la página 6)
¡Pronuncia el sabio los nombres “vulgares”
con tan visible desdén... ¿Qué es ya, para él, un
nombre de lepidóptero cuando ha perdido sus ve­
nerables resonancias latinas ? Pero hay que “hacer
concesiones” al público. Se trata de una conferen­
cia de divulgación científica...
También de caza de mariposas sin nombre la­
tino, de una caza metafórica. Porque Orlando —el
joven— fué inspeccionando lentamente el terreno,
hasta dar con la mariposa que busca, y pronto fué
acercándose a ella, por el costado más vulnerable,
por el de Lutgarda —embelesada frente a tan
preciosa “divulgación”— y la segunda hermanita,
ya dormida. Desde su puesto de observación, co­
mienza el joven a indicar a Rosalinda, con los ojos,
que hay en el mundo faena» de más interés que
la de una larva. Y Rosalinda ¡qué pronto se da
cuenta de la sutil observación de Orlando!
—...Recordemos —hace notar el sabio— que
los lepidópteros poseen dos pares de alas cubiertas
por ambos lados de escamitas coloreadas. Por eso
se llaman así : lepidópteros... Recordemos su
trompa larga, enrollada en espiral, sus anteojos,
sus antenas, su abdomen sin taladro... Nunca de
sexo intermedio: son o machos o hembras...
Grandeza y Servidumbre... (Sigue de la página 4)
—el verdadero escritor— tiene que responder con
la exclusividad más absoluta, con el más generoso
desinterés, a la llamada de su oficio. El trance es
angustioso. Lo que ahora se vive —o se pretende
vjvir— constituye un ominoso y pérfido tejema­
neje de turbias pseudoequivalencias. Y quien dice
pseudoequivalencias quiere decir, sin mitigaciones eu-
íemísticas, contubernios y fraudes. Porque no sola­
mente en el tremedal político se juega a los bajos
fondos. También en los aledaños —esto es, extra­
muros de la urbe política, donde se ha pretendido
confinar a la inteligencia— se manipula clandesti­
namente con el truco del azar... predeterminado y
pintoresco. También allí se juega a ia baja —a las
bajas pasiones— y se pretende involucrar las evi­
dencias.
La literatura no tiene nada que ver con lo que
a lo peor se toma —o se hace como que se toma—
por literatura. ¿Habrá que insistir, remachándolas a
machamartillo, en las definiciones tradicionales? La
literatura —hogaño como antaño— es el exponente
superior, la medida neta y el lustre supremo de la
espiritualidad humana. Y no —¡naturalmente'— la
prosa zarrapastrosa de los zarramplines y malsines
de las letras; el mugriento y cacofónico “al higuí" de
las destrozonas del lenguaje. Ni las equivocas logo­
maquias pseudopoéticas e incólumes de los no in-¡
cólumes pero sí alfeñicados heterodoxos del amor. Ni
la prosopopeya filológica de los eruditos serviles.
Ni el blando alentar de la metafísica indiferenciada,
que disimula con pueriles recursos metafóricos su
nulidad o impotencia para el trance definitivo de
la posesión filosófica. No. La literatura no es eso.
Ni otra porción de cosas innumerables y aun inno­
minables. Todo eso —lo enumerado y lo éludido-^
viene a ser la cruz descarada, la ignominjosa antí­
tesis y el reverso paródico de la literatura. Exacta»;
mente: las mixtificaciones, falsificaciones y adheren­
cias nefandas de un oficio preclaro y benemérito.
Los jeremías y las plañideras de la ocasión —al­
quiladizos, de ocasión— deben coercer, sin embargo,
el generoso fruto de sus glándulas lagrimales.. Las
zonas estériles no se fecundizan con llanto acidulo.
Evite, pues, las lágrimas quien no coadyuve con
su sudor auténtico a regenerar... el agro. Las da­
miselas suspirosas y los profesionales de la llantina,
aunque colmen de dolor húmedo y acervo sus lacri­
matorios, no podrán persuadirnos de la eficacia de
tan inocuo menester. Porque la vida se sufraga con
esfuerzos, y no con sufragios.
♦ * * girar hasta volverlo de espaldas al tronco. Y una
Se dice, con frase tópica, pero ejemplarmente
exacta y valedera, “el sacerdocio de la crítica”. Y,
en efecto, la crítica, el menester critico, si es, es
sacerdocio. Conciencia —o consciencia— que juzga,
el crítico veraz no puede hacer dejación de sus ín­
fulas sacerdotales, porque estas ínfulas, que no son
arrogancias ni jactancias, constituyen los atributos
absolutos de un oficio que sólo oficia legítimamente
—dicho sea en tono menor, sin énfasis— ante el ara
de la verdad. El ara de la verdad —o más modesta­
mente, de la veracidad crítica— se lustra cuotidiana­
mente con la sangre de las víctimas propiciatorias,
que sólo así se redime, y con el sacrificio, también
cruento, del propio sacrificador. Porque la equidad
exige este doble holocausto. Y el crítico, el verdade­
ro critico, jamás derrama impunemente la sangre de
sus víctimas, ni acude a la servil complicidad de los
victimarios sañudos e inconfesables —la baja pasión,
el resentimiento, etc.—, sino que compadece al sacri­
ficado, o padece con él, porque su designio es aplacar
la cólera de los dioses, terrible y justa, y no sus in­
justos reconcomios. De ahí que el trance ineludible
de la "purificación” se transmude en la angustia soli­
daria de la “identificación”: el critico se identifica
con los sacrificados. Ies transfunde su sangre, o se
desangra con ellos, abrasadoramente. ¿Quién contem­
pla impasible la consumación del sacrificio? Al ver­
dadero crítico también le grita y le arde en las
entrañas la personalidad convulsa del creador, porque
sólo el miserable irredento se goza en las miserias de
su prójimo. El escalpelo crítico no es cuchilla sangui­
naria y ciega, de relámpagos crueles, que se encarnice
y que taje a destajo: busca, sí. con dolor, el dolor
idóneo, los puntos neurálgicos y entrañables de ia
personalidad creadora, a sabiendas de que únicamente
el celo y el rigor del arúspice critico pueden desen­
trañar. a la vista de las entrañas, el signo recóndito
de la personalidad futura. No se juzgue, pues, por
suspicacias. Cuando un crítico —que merezca tal
nombre— se ensañe, no se le vitupere: no se le
desconozca. Por el contrario, acódase en su socorro.
Sin hipérbole, está sufriendo de verdad —y por la
verdad— perplejidades y angustias ciclópeas. ¿Cómo
decir lo que no hay más remedio que decir, sin mal­
decir, exactamente? He ahí su tortura. El critico, que
se reconoce falible, tiene que convivir, sin conni­
vencia con el imperioso rigor que le justifica. Tiene
que definirse y resolverse sin efugios. Sólo los inanes,
negligentes, serviles u oficiosos eluden esta agonía.
Pero .cómo la eluden? A costa de su probidad y sig­
nificación; convirtiéndose en ímprobos correveidiles
de la publicidad vergonzante, en archivadores y dis­
tribuidores bibliográficos. ¿Transigir? La conciencia
crítica no transige con la transacción, que es fraude.
—¿Qué es sexo intermedio? —vuelve a pre­
guntar la hermanita de Sara. Y Rosalinda —más
bruscamente— le responde:
—¡Cállate!
Y se dispone a seguir los movimientos del ca­
zador, ya visible. Pero éste, como si de pronto
echase de menos las municiones, inicia una mar­
cha rápida hacia no se sabe qué punto misterioso
de la sala, a tiempo que el conferenciante dice:
—Vamos ahora a proyectar una escena de caza.
Veremos cómo la “citheronia regalis” gira en
torno del cebo. Podremos seguir los movimientos
del lepidóptero en busca del elemento azucarado
de que se empapan los pedacitos de tela que uste­
des verán...
La pantalla se ilumina... ¡Qué delicia! Es el
bosque, el mismo bosque de los cartelitos de Sha­
kespeare. La segunda hermanita de Sara se des­
pierta al movimiento brusco de Rosalinda, de
Rosalinda que presiente una broma pesada... He
aquí los álamos, he aquí la “citheronia regalis”...
Pero, ¿ entonces ?...
Se oye la voz terrible de Orlando:
—Por cierto que, cuando estábamos a punto
de poseer este magnífico ejemplar que ustedes
Ser o no ser. He aquí la alternativa. Esta es incues­
tionablemente la única cuestión.
Por lo común, en la crítica, en el menester de
emitir juicios, coinciden las ceremonias del ritual al
uso, puramente espectaculares, y los sacrificios u
holocaustos auténticos. Sólo estos últimos tienen va­
lidez y eficacia. La crítica es —o debe ser— lección y
creación, exégesis y complemento. En puridad, ho­
menaje. Pero los autores sucumben gozosos a los
halagos inertes de la lisonja escéptica, a las prerro­
gativas circunstanciales del elogio indistinto. El para­
bién ‘'cordial", no siempre impremeditado, y la adje­
tivación de grueso calibre son las fórmulas cómodas
y negligentes con que la poltronería o el desdén se
zafan de arriesgar un verdadero juicio. Y es bien
triste advertir cómo, casi sin excepción, se prefiere
el elogio bursátil, que las masas cotizan, al estudio
exigente que discute y que incluso niega pero que
va, o pretende ir, al fondo de la obra criticada. Va­
nidad de vanidades: vacuidad. ¿Crítica negativa?
Sólo existe un modo negativo de crítica: el recurso
vergonzante y vergonzoso del silencio.
¿Qué valor atribuyen los autores a los pareceres
de quien los juzga? ¿Creen en rigor, que tides pare­
ceres o juicios responden a un criterio? ¿Admiten la
autoridad de ese criterio? La experiencia del crítico
a este propósito es tan copiosa como significativa. Pe­
ro resulta intransferible. Y no ciertamente porque
tenga que revelar ningún detalle inédito. En rigor,
no hay quien ignore las discordias que suscita el sim­
ple reparo o la apreciación hostil en el seno de las
hiperestesias literarias. Mas conviene no ahondar en
este abismo. A ia postre, el critico cond&a, coa "hu­
mor" e indulgencia, todas las veleidades antagónicas
de los agónicos competidores, declarándose a si mis­
mo competente. No se engaña. Sabe lo que significa
“a priori" para d autor. El aútor se lo iñce. (Por
ejemplo, en una dedicatoria). Y en esta versión “a
priori” que se le suministra, el crítico aprende que
es “un critico ilustre, una mentalidad de primer or­
den, y por contera, un criterio de altanería, incorrup­
tible". ¿Para qué más? Se comporta de acuerdo con
las cualidades que se ie atribuyen. O por lo menos,
lo intenta. Y acto seguido, sin pizca de sorna, com­
pulsa esa versión, reciente todavía, con la flamante
interpretación "a posteriori" que le facilita el mismo
escritor ya juzgado. Quien, a lo mejor, rectifica, con
consecuente inconsecuencia y al soplo de su insopor­
table honestidad. Y el critico entonces viene a sabet
que, en el transcurso de unas horas, dejó de ser ilustre
para ser deslustrado; que ya no es en modo alguno
insigne, sino insignificante; que su mentalidad de
primér orden degeneró estólidamente en alarmante
cretinismo, y que su incorruptibilidad de altanería
hiede a diez leguas, escandalosamente corrupta, en el
fondo hediondo de la sevicia literaria. ¡ Precioso ejem­
plo de ejemplar inverecundia! Mas del contraste de
estas dos versiones el crítico sólo segrega unos posos
de desdén, ligeramente acídulos, y unos jocundos tra­
gos de alacridad. Y suelve a su forja. A esforzarse sin
tregua. A martillar el hierro sobre el yunque. A darle
temple. Y a “fundir” sus ojos en una sola mirada
para "forjarse” la ilusión de que es cíclope.
ENVIO
Todo lo que antecede es reproducción literal de
mis opiniones y juicios de antaño. Cronológicamente
remotas, las líneas que aquí se reproducen no son
inactuales. De ahí que no las entrecomille. Responden
a la manera de pensar y de sentir que siempre tuve
y que hoy tengo y sostengo. No soy hombre de alti­
bajos y de componendas. Desconozco el arte de evolu­
cionar por sugestiones de indole económica. Quizá
me supervalore; pero mi propia estimación y la esti­
mación que me merecen mis prójimos no están a la
venta: no tienen precio. Sin alardear de infalible
—no lo soy, por desdicha—, si puedo decir, por fortu­
na, que resulto insobornable. Siempre digo la verdad,
mi verdad. Y conste que la adopción de una tesitura
tan arriesgada me atrajo con la consideración y el.
estímulo de los mejores, el encono, la saña y el abo­
rrecimiento de las heces intelectuales y morales que
detentan el subsuelo de la literatura y de la política.
Como es lógico, me satisface y no me arredra tan
significativa y enorguílecedora hostilidad.
Consagro estas líneas —“Grandeza y servidumbre
del oficio literario"—, que son el resumen de mi esté­
tica y de mi ética profesionales, a mis amigos de Mé­
xico y de España. A todos. Y muy especialmente a
!os más contiguos —Daniel Cosío Villegas. Dr. Isaac
Costero. Enrique Díez-Canedo, Juan de la Encina,
francisco Giner de los Ríos, Dr. Ignacio González
Guzmán. Martín Luis Guzmán, Dr. Jesús Jiménez,
Dr. Manuel Martínez Báez, José Medina Echava-
rría, Dr. Federico Pascual. Luis Recasens Siches, Al­
fonso Reves. Dr. Manuel Rivas Cherif, Mariano
Ruiz-Funes, Adolfo Salazar, Manuel Sánchez Sarto
y Daniel Tapia Bolívar— que. en el instante oportu­
no, me trajeron, con su adhesión y su simpatía, el
signo hidalgo de una vjríl protesta contra la ase­
chanza plural —y sea éste el único adjetivo que mi
desdén adjudique a la malograda intentona— de
que se me quiso hacer víctima. Este envío les lleva,
con mi gratitud, la inmutabilidad de mi conducta.
El tiempo —galantuomo o no— dirá, a este respecto,
como en tixlas las cuestiones, su última palabra.
15 de AIakzo de 1941
pueden ver, se interpuso entre la mariposa y la.
ciencia, un elemento extraño a las dos: la frivoli­
dad. Una caprichosa turista nos privó de esta joya
de la naturaleza. ¡Dios la perdone el daño que
—quiero creer que involuntariamente— ha pro­
ducido a la ciencia! Vean cómo en la pantalla se
reproduce el robo de nuestra “citheronia rega­
lis” ... Por un azar inexplicable, fué imposible
recuperarla. La ratera desapareció misteriosa­
mente ...
Rosalinda está a punto de saltar, de gritar, de
asesinar al indiscreto furioso Orlando. ¡Allí está
ella misma brincando por el bosque! Rosalinda y
Lutgarda, Sara y Raquel, la hermanita primera
y la hermanita segunda, Juanito y Pepe, prorrum­
pen en una exclamación que —vagamente— llega
hasta el sabio, pero éste la atribuye a indignación
contra la burladora de la severidad científica, y
prosigue hablando campanudamente:
—Por eso, el claustro universitario decidió
emprender estos cursillos de divulgación. Quere­
mos que al público de todas las clases sociales les
sirva de lección, de invitación al respeto frente a
las maravillas de la naturaleza... Es indudable
que...
Pero esta plática ya no la escucha Rosalinda,
ni su acompañamiento. Siguen todos a la enemiga
de la ciencia, quien, en el vestíbulo, sufre un ata­
que de nervios que en vano podrían aliviar todos
los calmantes preparados por la Facultad de Far­
macia.
V
ALLEGRO VIVACE
No había dormido aquella noche, perseguida
tenazmente por legiones de mariposas y de hom­
bres barbudos que daban puñetazos sobre menas
en las cuales bailaba un vaso de agua sobro un
platillo. Luego, durante la mañana, el teléfono
—de broma en broma— llegó a ponerle mucho
más furiosa que a Orlando. ¡Aquello no podía
quedar así! El terrible viejo debía sufrir un cas­
tigo ejemplar. La ciencia no podía permitirse vio­
lar la vida íntima de una doncella, aunque esta
vida se desarrollase en un bosque, entre joviales
retozos.
Por eso, cerca del atardecer, Rosalinda se pro­
puso arrastrar consigo a Raquel, la vehemente,
aun a costa de enojar a su fiel Juanito.
—¿Qué quieres hacer? —preguntó SaqueL
—Ir al bosque. Quiero vengarme. Quiero reír­
me de Orlando en sus propias barbas.
—¿Y mi Juanito?
—Puesto que Juanito es tan indispensable en
cada minuto de tu vida, que venga contigo. Os
escondéis en cualquier parte, cerca del lugar del
asesinato.
—¿Cómo? ¿Qué dices?
—Debo asesinar a Orlando. Yo me adelantaré
sola__
—¡Cálmate!
Juanito asintió. Al atardecer, penetraron bis ,
tres en el bosque. ¿Y si el eaaador no acudía? A
prevención, Juanito llevaba en el fondo dd «och»
una merienda.., El llamaba a «sto-^tosj
del amor”. Agwdarian hasta el i
Prontola pareteMidnfcñ.........
... —
¡Oh, qué afcgria!.,. A»
ve»... ¡Qué afán^ el da HwutHwhb par
carie a Orlando unas docenas de pedos de Ja- bar*- ■
ha! Lo burearía hssta el ensañamiento...
Pero sus ojos quedaron «¿hitamente clavado»
en uno de los troaos détela. ¿Bra cierto? ¡Sea
cierto!... Alli se tria: “Rosalinda”. ¿Y en aquel
otro? También se leía: “Rosabais”. Y en todos
los demás. ¡Qué burla! Llena de rabia, aun con
peligro de dejar prendidos alli los dedos, ae dis­
pone a arrancar el cartelito que más cercano...
Pero alguien, por detrás, detiene las manos
violentas de Rosalinda, alguien que imprime m
nuevo movimiento al cuerpo de ella, haciéndelo
mano contiene el gesto de sorpresa.
—No grite, Rosalinda. ¿No me conoce?
—¿Quién' le manda • usted seguirme?
—No la seguí. La esperaba aquí -—conteste
sonriente Orlando.
—¿Aquí? ¿Viene también a robar mariposas?
—El joven del Paraninfo.
—Pero... ¿quién es usted?
—No quisiera asustarla... Pero... ¡Soy Or­
lando del Brezo!
Rosalinda comienza a lanzar fuego por los
ojos, están afilándose sus uñas... Prorrumpe en
exclamaciones sordas, indeterminadas... Oriando
sonríe beatíficamente, esperando la borrasca. In­
sinúa:
—Aquí tiene usted mi cara, hunda en ella sus
preciosas uñas. Aquí tiene mis oídos, inúndelos de
improperios... También tiene aquí mis brazos. Si
se desmaya, ¡puede caer en ellos!
Rosalinda acaba por llevarse las manas a los
ojos, tan próximos al lloro. Con extrema suavidad,
Orlando las aparta de todo drama, diciendo:
—No me empañe mis espejos, ya que me robó
los de la “citheronia regalis”... ¡Por favor!
—Pero... ¿era usted?
—Naturalmente. ¿Cómo el viejo Orlando po­
día salir a cazar mariposas? Para estas faenas,
cuenta con su hijo. Con su hijo que también de­
seaba cazar a__
Súbitamente, Rosalinda replica:
—¡Insolente! ¿Está usted loco?
—Sí. Mi locura empezó una tarde en que vi a
Rosalinda recitando —¡naturalmente!— versos de
Shakespeare... Era mi deber. La escena del bos­
que hubiera quedado truncada. Por eso intervine.
Ella inclina la cabeza, vencida totalmente. El
gozo comenzó a brotarle por los ojos, después de
recorrer todos sus nervios, hasta no saber ya qué
decir ni hacer. Como no sea romper a reír, pri­
mero como en un sollozo, luego en plena norma­
lidad, como si todo dentro de ella hubiera encon­
trado su verdadero cauce. Y Orlando, sacudido
por aquella risa, se une a ella atropelladamente.
El dúo es tan vigoroso, que llega a oídos de
Raquel y de Juanito. Acuden ambos a escena y se
detienen atónitos al borde de ella, modos por el
asombro. Pero Rosalinda se adelanta y presenta
jovialmente al cazadpr invisible, diciendo:
—He aquí a Orlando, el pacifico.
Orlando interrumpe a Rosalinda:
—Pero sin barba. No pueden, pues, arrancár­
mela. Me la afeitaron las hadas para no asustar
a la mariposa más linda de este bosque.
... Y los cuatro, meriendan juntos.
15 de Marzo de 1941
BALLET RUSO
ANDO una prueba de buen gusto y sen­
D tido, el público ha llenado la sala en las
funciones del Ballet Ruso en el Palacio
de Bellas Artes. Ha aplaudido, además, unáni­
memente, las mejores obras que, hasta ahora,
ha presentado el conjunto. Porque, contra la
opinión de quienes niegan instinto al público
de nuestros teatros, el que asiste al ballet, ha
acertado plenamente.
Los mejores y más justos aplausos han si­
do para el ballet Paganini, que tiene una coreo­
grafia magnífica. Michel Fokine, demuestra
su maestría coreográfica en una obra que sólo
le presentaba escollos, peligros. iQué modo de
resolverlos con gusto y criterio modernos, sin
caer en la amplificación, en la deformación,
en la caricatura! Y es en este ballet, donde la
fusión de los elementos que lo hacen posible ha
sido más estrecha e insensible: la música de
Rachmaninoff, sobre un tema de Paganini; los
decorados y trajes de Serge Soudeikine; la nota­
ble interpretación por el conjunto de bailarines;
y la personal intervención de Dimitri Rostoff
en el personaje titular de la obra, y la de Paul
Petroff en el joven florentino. La solución esce­
nográfica es, en Paganini, maestra.
El lago de los cisnes y El matrimonio de
Aurora, con la coreografía de Marius Petipa,
son ballets ante los cuales el espectador no debe
perder de vista, para gozarlos plenamente, la
intención y la escuela coreográfica del autor.
La decoración del primero es muy débil. La de-
IRINA BARONOVA, primera bailarina del OngiW
Ballet Ríase.
fw—ifa delde «agotado «s ana excelente mnedm
Leóta Bakst DeUdosa ballet d de
Tlaj «nn<TT. viejo conocido nneatao, con 1* armo­
niosa coreografía de Michel Potóle; con nn
decorado de un gusto exquisito. ¿Sería exage­
rado decir que en £1 gallo de oro, pesa la minu­
ciosa caracterización y la anécdota excesiva y
detallada, que los bailarines han de subrayar
constantemente? Los decorados de Gontcha-
rovd —tan conocidos en reproducciones— se
presentan ahora en México por vez primera, con
sus extravagantes colores y sus motivos popu­
lares. También los decorados de Cristián Bérard
hacen su primera aparición en un escenario
nuestro, ahora, en La sinfonía fantástica. Algu­
nos telones y un buen número de trajes no des­
dicen la fama que ha precedido al artista francés.
Irina Baronova, ha tenido un éxito proteico
en las tres funciones que el Ballet Ruso ha
presentado. Paul Petroff es ahora la figura que
•aparece con más frecuencia. Y no es un abuso
de expresión decir que David Lichine no se
prodiga; no se ha prodigado, al menos, en las
tres primeras funciones en que lo hemos visto
en Baile de graduados y en el pájaro azul de
El matrimonio de Aurora, solamente.
La animación de la mayoría de los ballets
hizo más visible la pálida coreografía e inter­
pretación, la falta de unión entre los elementos
que forman el Carnaval, en el que ni el decora­
do, ni el vestuario, anunciados como de Bakst,
sobreviven.
CAMINOS DEL AUTOR
DRAMATICO
N los países de habla española no es fre­
E cuente la publicación de obras del género
de la que Rodolfo Usigli acaba de publicar
con el título de Itinerario del Bator dramático. Si
los autores de obras teatrales no son, en España
y en México, numerosos, las obras de teoría acerca
del arte dramático tampoco pueden ser muchas.
Existe, pues, una relación entre ambos hechos, que
son el síntoma de la falta de glóbulos rojos en la
sangre del teatro en nuestros países. En México,
en los últimos dos años, no han aparecido antes que
la de Rodolfo Usigli, sino dos obras de ideas sobre
el teatro. Me refiero al volumen en que Enrique
Díez-Canedo, el crítico español residente en Mé­
xico, reunió una serie de conferencias con el título
de Los enemigos del teatro, y el libro de Antonio
Magaña Esquivel, Imagen del teatro, en que re­
cogió y criticó los trabajos de los teatros de expe­
rimentación “Uliscs”, “Orientación” y otros simi­
lares, signos de la inconformidad de una nueva
generación de autores frente a la rutina de los
teatros comerciales.
Rodolfo Usigli es autor de un Historia del Tea­
tro en México y escritor punzante y activo sobre
cuestiones teatrales. Es, también, el autor dra­
mático más fecundo con que cuenta nuestro país.
Algunas de sus obras han sido llevadas a escena
por compañías comerciales. María Teresa Montoya
representó con buen éxito una de sus comedias,
Mediotono, que reveló a Usigli como un excelente
conocedor de los resortes teatrales de la técnica
de la composición dramática. La compañía que
actúa en el Teatro Ideal representó otra de sus
obras, La mujer no hace milagros, y los teatros
experimentales han acogido otras comedias del
ROMANCE
DAVID LICHINE. primer bailarín y coreógrafo del Original Ballet Russe.
joven autor, que guarda, inéditas y no representa­
das aún, un buen número de obras que recorren
una extensa escala, que se tienden desde la come­
dia política al drama y a la tragicomedia. Obras
como El gesticulador y Otra primavera son ya
signos de madurez y sólo esperan la objetivación
de los intérpretes para revelar definitivamente un
talento de autor teatral poco común en nuestro
medio. Rodolfo Usigli es, también, autor de pró­
logos y epílogos a sus comedias. Escritos a la ma­
nera de los famosos prefacios y comentarios de
George Bernard Shaw, son pretextos para que su
autor haga correr una ironia que, a menudo, adop­
ta formas de corrosiva sátira sobre los temas más
diversos.
El Itinerario dei autor dramático nos hace pen­
sar en libros del tipo del que escribió William
Archer, critico inglés cuya competencia y método
son palpables en La creación dramática, mannal
técnico, y en el de George Baken, Técnica dramá­
tica. Como los libros de Archer y de Baker, el de
Rodolfo Usigli está dirigido, sobré todo, al apren­
dí* de metas dramático. Es, en cierto modo, una
gula de los modos y medios de que ha de valerse
el escritor teatral para lograr la maestría en el
oso de los instrumentos de su labor creadora. No
oculta su intención didáctica, y por ello no evita
ni se arredra ante las repeticiones de ideas y cues-
Una escena de la SINFONIA FANTASTICA. Original Ballet Russe.
Por Julio ACOSTA
tiones que un espíritu preparado, un profesional,
puede juzgar obvias, pero que al novicio les ser­
virán para aclarar lo que, dentro de la labor crea­
dora, es siempre un punto de partida. Me refiero
a las cuestiones de géneros y estilos teatrales, a
sus diferencias, a sus semejanzas; en una palabra,
a su definición. Puesto que el teatro es un medio
de expresión que, afortunadamente, cuenta con lo
que podemos llamar un “arte poético”; puesto que,
del mismo modo que en la poesia, para ciertas
formas teatrales existen ciertas convenciones y
reglas (“Y nada hay más importante que una con­
vención”), como para la elaboración de la estruc­
tura de un soneto, por ejemplo, ¿ por qué no insis­
tir en los límites formales de cada forma teatral,
para evitar las confusiones? Se trata, claro está,
de las cuestiones que podemos llamar de oficio.
Una vez conocidas y dominadas, “con la ayuda de
una técnica competente, el talento creador puede
dar a sus creaciones la posibilidad de vivir y res­
pirar en la escena". Y es William Archer quien
escribe last líneas que yo be subrayado para des­
tacar basta qué punto la técnica es una ayuda al
escritor de talento. No es ignorando estas condi­
ciones fundamentales de la técnica teatral como
se hace el dramaturgo. Lúcida, científica o empí­
ricamente, el autor teatral de todos los tiempos se
ha formado al contacto de la realidad teatral en
Pagina 15
su parte mecánica. Despreciarlas equivale a des­
preciar las estructuras que han de mantener en
pie, merced a cálculos de precisión, el edificio.
La técnica de los autores de habla española es,
por lo general, corta e insuficiente. Confiados en
su instinto, descansando en su pereza o en su ha­
bilidad engañosa, escriben obras cuyo peligro prin­
cipal es la falta de consistencia; obras que estarán
condenadas al olvido, porque no están hechas para
durar. El desconocimiento del oficio hace que la
mayoría de las obras —y aun de las buenas obras
del teatro español contemporáneo, que no son muy
numerosas—, nos den la impresión de torpeza, de
improvisación. Por ello Jacques Copeau, conocedor
de los secretos del teatro, actor, autor y director,
al referirse a estas cuestiones exclama: “El dra­
maturgo verdaderamente superior es aquel que no
ignora ninguna de las posibilidades de su instru­
mento”.
El libro de Rodolfo Usigli comprende también
y muy principalmente una investigación sobre los
estilos en el teatro. No elude el hecho de que, a
menudo, estos estilos se combaten y se encadenen,
Usigli trata de precisarlos, de definirlos. Sus ob­
servaciones son, a menudo, agudas y penetrantes.
En otras ocasiones, da motivos para que en el
espíritu del lector se enciendan las luces de la rec­
tificación o de la polémica, lo que hace más inci­
tante la lectura, puesto que da lugar al diálogo
con el autor, teatralizando el libro mismo, puesto
que en el teatro “en el principio era —y sigue
siendo— el diálogo”.
Una atinada serie de ejemplos acompaña a la
investigación sobre los estilos: clásico, neoclási­
co, romántico, realista, naturalista, simbolista,
impresionista y expresionista. Rodolfo Usigli nos
habla de la dirección escénica correspondiente a
■a
Los tres Ivanes en LA BODA DE AURORA
Original Ballet Russe.
estos estilos, lo que le sirve para dibujar sus
puntos de vista y llevarlos al terreno de la obje­
tivación teatral. Y termina su interesante trayec­
to con unas reflexiones sobre el teatro de propa­
ganda, precedidas por otras sobre el teatro poético,
que no es precisamente —como en España siguen
creyendo los autores— el teatro en verso.
ENTREACTOS Y ENTREMESES
SEBXXCO
En el Salón Verde del Palacio de Bellas Artes
el grupo de Teatro Panamericano que dirige Fer­
nando Wagner, estrenó la obra de Mark Reed» que
en la adaptación de Fernández Bustamante lleva el
título de Amor a 55 grados.
l’na compañía de nuevos actores representó en
el Teatro Fàbregas, bajo la dirección de Felipe del
Hoyo, £1 divino impaciente, de J. M. Peinan, al
mismo tiempo que en el Teatro Arbeu, un conjunto
de veteranos, encabezados por Eduardo Arozarnena.
llevó al escenario la misma obra. La compañía que
actúa en el Teatro Ideal, estrenó una obra de Jar-
üiel Poncela intitulada Un adulterio decente.
El Ballet Iluso, dirigido por el Col. W. de Basil,
trabaja actualmente en ei Palacio de Bellas Artes.
Entre las obras desconocidas por el público de Mé­
xico, contamos £1 gallo de oro, Graduation Sail, £1
lago de lo» cisnes. Paganini, £1 matrimonio de Au­
rora, Scheherezada, Sinfonía fantástica, El espec­
tro de la rosa, Cotillón, £1 pájaro de fuego, Corear-
tlum, Ztos cien besos, Cenicienta, SI hijo pródigo,
Francesca da Bimini. Proteo y I»a siesta del fauno.
BSTASO8 USWOS
En el Teatro Nacional de Nueva York, fué es­
trenada una nueva obra de Makwell Anderson: Jour­
ney to Jerusalem. (Viaje a Jerusalem).
Las escenas de la obra transcurren en la corte
y en el templo de Jerusalem, en el Palacio de Here­
des, en la casa de José en Nazaret, en una tierra
desierta frente a Jericó y en Jerusalem. El asunto
acusa un concepto diametralmente opuesto al deJ
Nuevo Testamento con respecto al nacimiento de
Jesús. En la obra Jeshua, es el hijo de José y Mi­
riam, desechándose la Tesis de la Concepción In­
maculada.
—Eugene O’Neill ha puesto ya título & dos de
las piezas teatrales del ciclo de nueve que está, es­
cribiendo y que presenta la historia de una familia
norteamericana a través de varias generaciones. El
título de los dramas ya terminados es Greed of the
meek.
Al margen del ciclo en cuestión, O’Neill ha ter­
minado otra comedia.
—Oscar Serlín, prepara la versión teatral de la
vida del famoso bailarín ruso Nijinski. La obra
se basa en la biografía que de su esposo publicó
Remóla Nijinski, hace algunos años.
—En el Teatro Princeton, de la ciudad de Prin­
ceton, se estrenó la comedia de Lawrence Languor
y Armina Marshall, titulada 8nzanna and the Slders
(Susana y P»s ;.ncianos ». La acción de l.i obra es
un episodio de la historia del siglo XVIII del país
vecino, cuando florecieron en algunos lugares las
comunidades socialistas y comunistas.
AAGEITOfA
—En el Teatro Buenos Aíres, de la capital del
mismo nombre, se presentó la actriz española An­
tonia Herrero, con el estreno de la comedia de Bi-
rítbeau Pollo de son corps. (La pecadora y la ho­
nesta.)
—En el Teatro Smart hará su reaparición la ac­
triz Mecha Ortiz. La presentación de su compañía
se llevará u efecto con la comedia Romance, de
sheidon, traducida por Martínez Cutifio. A ésta se­
guirán otras obras ib- l’irandeilo. María Luz Regás,
ür. Pico, Harthes y laines y otros.
U. B. S. S.
Teatro español en ruso
La Editorial Arte, de Moscú, ha preparado una
nueva colección dv draTi'ótn as de autores es­
pañoles. traducidas por vez primera al ruso, en la
tue figurarán I»a moza de cántaro, Soche toledana
y X»a mayor victoria, de Lope de Vega: Guárdate
del agua mansa, de Calderón; SI desdén con el des­
dén, de Morete, y £1 sí de las niñas, de Moratín.
 Pagina 16 ROMANCE 15 de Marzo de 1941

Apuntes Aforísticos
SOBRE EL MATRIMONIO
Por Paulino MASIP
LIBRERIA
ILES de epigramas, escritos u orales, te han amor con mujer extraña se quitaba el anillo de boda

M
ROMANCE
enseñado a burlarte del matrimonio; pero en y lo dejaba sobre la mesilla de noche.
no menor número te han enseñado a burlarte O como la de aquella mujer que nunca engañaba
de los médicos, y cuando estás enfermo los llamas,
a su marido dos veces con la misma persona.
porque, a pesar de todo, los médicos son los únicos ♦ » »
que saben algo de medicina.
* * * El soltero vive en una ciudad; el casado en una
aldea. La vida de la ciudad es más extensa; la de la
Quien va al matrimonio en busca de la felicidad aldea, más profunda, más entre las raíces verdade­
absoluta es tan tonto como si la buscara cuado co­ ras de la vida.
mienza a estudiar la carrera de ingeniero. » » »
» » » AV. GUATEMALA, NUM. 38
Decía uno; tantos años llevo de casado que mi
El matrimonio es una manera de vivir, y la vi­ mujer es ya como si fuera una persona de mi familia.
da es eso, la vida. » » *
* • »
El matrimonio es un arte. Como todas las artes Tel. J-71-24. México, D. F.
El divorcio es una especie de paracaídas. A mí, requiere largos anos de aprendizaje. La vocación se
personalmente, te diré que me dan más miedo los diez supone.
segundos que van desde el salto hasta la apertura del » • »
paracaídas que el estrellamiento en el suelo dentro Unamuno llamaba a su esposa "mi costumbre OFRECE:
del aparato. encamada”. El hombre es también la costumbre de
» » » sí mismo. “Derecho Penal” (Cuello Calón). 3 tomos.
No conoces a una mujer hasta que no has vivido » ♦ »
con ella unos cuantos años. A veces cree uno que está cansado de su mujer
* • » y es que está cansado de la ciudad, de los amigos, “Derecho Civil Español Común y Foral (Gastan Tobeñas).
Huir del matrimonio por temor de que salga mal de ver todos los días los mismos muebles, los mis­ 4 tomos.
es tan ridículo como no viajar en ferrocarril por­ mos cuadros, de hacer todos los dias las mismas co­
que, de cuando en cuando, hay trenes que descarrilan. sas. Cambias de ambiente y la mujer parece nueva.
* * » * * * “Tratado de Derecho Penal” (Edmundo Mezquer), 2 tomos.
¿Por qué le exiges al matrimonio la perfección Como existen el año escolar y el año judicial,
que no le pides a las demás cosas humanas? debería implantarse el año conyugal con dos meses “Filosofía del Derecho” (Giorgio de Vecchio). 2 tomos.
♦ » » de vacaciones pagadas.
L'no de los encantos del estar casado es que ya * * * “Resumen de Derecho Administrativo y de Ciencia de la Ad-
no te tienes que casar. No espíes ios sueños y ten el pudor de- los se­
* • * cretos pensamientos ajenos. ministración” (Velasco Calco). 2 tomos.
Hay gentes que se casan como aquel que, can­ * » »
sado de esperar el tranvía de Mixcoac. de rabia se El matrimonio tiene —habla el varón— la vir­ “Filosofía del Derecho” (Radruch).
mete en un Tacubaya-Loreto. tud taumatúrgica de convertir en difíciles a las mu­
♦ * 4 jeres más fáciles. “Introducción al estudio del Derecho Civil” (Buen).
La mujer propia es un regulador maravilloso. * » »
Su presencia impide que agotes las otras aventuras No te cases mientras consideres que tu prome­
tida carece de defectos. Estarás maduro para el ma­ “Tratado de Derecho Mercantil” (Cosack).
hasta la saciedad amarga.
« * * trimonio cuando conozcas sus defectos y te hagan
Un matrimonio feliz es la superación de los ma­ gracia. “Teoría Jurídica del Dinero” (Nusshaun).
« * *
los olores.
Coleccionar mujeres es una dispersión inútil. En “La interpretación de los derechos jurídicos” (Danz).
• • .* ■ • una están todas. O dicho de otra manera: lo que
Existe una fidelidad física y existe —es dear,
no existe— una fidelidad espiritual. Algunas personas buscas en todas, está en una. “La teoría de la causa” (Dabin).
le conceden a ésta una gran importancia. No tiene * * *
ninguna. Espiritualmente todos hemos sido alguna vez El matrimonio es una gran fábrica de ilusiones.
asesinos o ladrones. • * * “Las presunciones en el Derecho” (Hedemann).
» » » Que Dios te conceda una mujer celosa. Ella te
El hombre es, biológicamente, polígamo; la mu­ proporcionará las mayores voluptuosidades. “Usufructo, uso y habitación” (Venetian). 2 tomos.
jer es, imaginativamente, poliándrica. No lo olvides * » *
y atente a las consecuencias o prevénlas. “Tratado de Derecho Hipotecario Alemán” (Nusshaun).
♦ • »
Creo en el sacramento, religioso o l»co, del ma­
Todo amor desemboca en el aparejamiento. trimonio. “La Filiación” (Antonio Cicu).
» • • • * *
Como prueba de que el matrimonio es un esta­ ¿Matrimonios a prueba? ¡Qué barbaridad! ¿Por
do antipoético se ofrece el hecho de que los poetas, qué do, hijos a prueba, adolescencias a prueba, vida
‘La «presentación voluntaria de los Negocio»
cuando se casan, dejan de hacer venas. Con el mismo individual a prueba, que à me equivoco, vuelvo a
rigor podría decirse que el matrimonio es un estado empezar?
tan poético en si que no hay en él necesidad de ha­ » • ♦
cer versos. “Tratado de Derecho Mercantíl” (Gante). 3 tomos.
• » » El juicio definitivo sobre un matrimonio, como
Los versos nacen de las nostalgias o de las an­ sobre una obra de arte, corresponde a la posteridad. “Elementos de Derecho Hipotecario** (Campuzano ÿ Hor­
siedades. En el matrimonio no existen ni unas ni ♦ ♦ *
otras y el poeta calla. El harem resolvió el problema de la polivalencia ma). 2 tomos.
Colofón; Un hombre normal, sano y equilibra­ varonil, pero multiplicó las angustias imaginativas
do no hace versos. femeninas. “Manual de Derecho Mercantil Inglés” (Curtí).
» » » * * *
Se achacan al matrimonio culpas que no son Lo he dicho más de una vez: querer ponerle va­ “El Derecho Inglés” (Jenks).
específicamente, suyas. Por ejemplo; que se hace uno llas a la fantasía erótica femenina es como ponerle
viejo, que se le caen los dientes, que el ácido úrico puertas al campo. El campo sigue tan abierto como “La Condena en Costas” (Chiovenda).
Techina en las articulaciones. antes y has echado a perder el paisaje.
♦ » » * * *
"El buey suelto, bien se lame”. Fíjate en que el
“El Contrato de Arrendamiento de Cosas” (Fuhini).
En d matrimonio surgen inopinadamente des­
refrán dice buey y no toro. filaderos y precipicios difíciles de salvar. La mayor
» • » parte son espejismos que finge la bruma acumulada “Los daños civiles y su reparación” (Fischer).
La fidelidad tiene muchos matices. Por ejemplo: de los pequeños tedios de cada día. Enciendes todas
la de aquel casado que antes de entrar en juegos de las lámparas del corazón y se deshacen. “La simulación de los negocios jurídicos” (Ferrara).
“El Contrato de Cuenta Corriente” (Morando).
EL TEATRO DE LOS “Instituciones de Derecho Romano** (Serafim), 2 tomos.
BURIATO-MONGOLES “Tratado de Derecho Penal” (Liszt). 3 tomos.

Por D. POLIANSKY “Principios de Derecho Internacional Privado” (Pillet). 2

ACE ya unos cuantos años, se celebran en maístas y de los palacios de los kanes de Mongolia. tomos.

H Moscú, regularmente, décadas del arte L>a primera .impresión intensa del arte buriato-
dramático de los más diversos pueblos de mongol es indudablemente visual: colores, formas
la URSS. Kasajes y kirguises, georgianosy movimientos
y influyen sobre el espectador. Hacen
armenios, ucranianos y bielorusos, usbekes y aser- aún más honda esta impresión algunos bailes,
baidzhanos han venido a dar en Moscú sus me­ entre los cuales es quizá el más inolvidable el
“Nuevos hechos, nuevo derecho de Sociedades Anónimas”
(Garrigues).

jores óperas y obras dramáticas. ¿Han sido estas “baile de las máscaras de miedo'’, del drama mu­ “Revolución, Ciencia del Derecho’* (Herrfahrdt).
fiestas algo más que una confirmación de lo con­ sical Bair. No sólo es este baile una magnifica
siderablemente desarrollada que está la vida ar­ solución coreográfica de la vieja danza de la “El Usufructo de Derechos” (Dalmases).
tística de las diversas repúblicas de la Unión So­ muerte, sino que es, además, admirable la rique­
viética, muchas de las cuales carecían antes en za de las máscaras, talladas con maestría. Este “Jurisprudencia en broma y en serio” (Uterino).
absoluto de teatro? ¿Son estas décadas mera ex­ baile de las máscaras renueva la tradición de las
presión de hospitalidad y atención hacia las di­ antiguas danzas buriato-mongoles en fiestas y
versas nacionalidades, o bien justifican esas obras funerales, pero ahora es una danza líbre de toda “Las servidumbres personales** (Osorio Morales).
y espectáculos, por sí mismos, su presentación en la mística que le daban los lamas. Las máscaras
una ciudad como Moscú, donde el teatro tiene representan admirablemente a los héroes de las “Magistratura y Justicia’* (Becería).
tanta importancia? leyendas buriato-mongoles y a personajes del
La década del arte buriato-mongol, celebrada mundo animal. En la primera ópera buriato-mon­ “Qué es la Tecnocracia’* (Llorens).
en Moscú a fines de octubre, puede dar respuesta gol, Enge-Bulat-bator, tienen peculiar fuerza y
a estas preguntas. El arte profesional de los bu­ pasión las danzas de guerreros.
riato-mongoles es el más joven, y si de la esceni­ Pero el arte buriato-mongol no es sólo un es­ “Economía Ferroviaria” (Fenelón).
ficación de sus dramas musicales puede afirmarse pectáculo de lujo y colorido. Los artistas de este
que merecen ser presentados a un público tan pueblo atraen también nuestra atención por su “Jueces y tribunales en Inglaterra, Francia y Alemania”
exigente y mimado como el de Moscú, lo mismo música y por su arte dramático. En todas las
puede decirse, aun en mayor grado, de las obras obras que hemos oído durante la década, la música (Ensor).
de arte y de los teatros de las demás nacionali­ tiene sus rafees en el folk-lore del pueblo buriato-
dades. mongol; los textos, si se exceptúa el drama musi­ “Problema de Gobierno Socialista” (Stafford).
En las obras presentadas por el teatro de la cal Erzhen, cuya acción pasa en nuestros dias, se
República Soviética Autónoma de Buriato-Mongo- relacionan con leyendas buriato-mongoles. El “La Mejora” (Romero Vieitez).
lia, atrae, sobre todo, la atención del espectador principal personaje de las obras, fundadas en ma­
teriales épicos, es el pueblo, que lucha contra la
la extraordinaria belleza de trajes y decorados. cruel opresión de los kanes. En todas las obras el
Ante los ojos del espectador se desenvuelve una pueblo aparececon los usos y costumbres que le “Principios Hipotecarios” (González).
finísima sinfonía de colores, cuyo encanto es aún son propios. Difícil es consignar hasta qué punto
reforzado por la peculiaridad de los preciosos tra­ han resultado expresivos y adecuados a la escena “Tratado Elemental de Derecho Romano” (Petit).
jes nacionales. El arte dd decorador alcanza su estos usos y costumbres.
mayor altura en los interiores de los templos la- (Continúa ¿w ia págñw fj)
15 deMarzode 1941 ROMANCE Pagina 17

NOTICIARIO MUSICAL
K2XXCO
OPERA
Ha quedado constituida la Compañía Titular de
Opera de Bellas Artes, que en jumo próximo ofre­
cerá una temporada de arte lírico con cantantes
mexicanos y extranjeros. Cuatro grandes óperas de
las cuales tres son desconocidas en México integran
el repertorio de esta temporada: Las WÀUdrix*, de
Wagner, Salomé, de Strauss; Carmen, de Bizet y
Origen del Ballet en Rusia. La Escuela Imperial de Danza y el Teatro Mariinski L« Movía Vendida, de Smetana, l^a compañía será
subvencionada por diversas dependencias guberna­
La conquista de París. Sergio DiaghilefJ. Los Ballets Rusos en México. tivas. así como por los particulares.
El Coronel JE. de Basil. TATA VASCO
El drama musical del compositor mexicano Mi­
guel Bemal, que fué estrenado en la ciudad de
Por Jose BARROS SIERRA Pátzcuaro y que tiene por argumento varios episo­
dios de la vida del ilustre Vasco de Quiroga, será
representado en el Teatro Arbeu de México en la
O obstante que los Ballets Rosos, cuya que eclipsaron a Noverre, a Vestris, Taglione segunda quincena del mes actual, bajo la dirección
del compositor mismo.
AHOHTOVA
TEMPORADA DEL COLON
La próxima temporada del Teatro Colón tendrá
extraordinaria importancia. El Director del Teatro,
maestro Floro Ugartc. ha contratado en Nueva York
a varios cantantes, entre los cuales se cuentan Law­
rence Tibbett, Salvatore Baccaloní, Bruna Castag-
na, Zinka Milanov, Risé Stevens, René Maison, Ales-
sio de Paoiis y varios otros. También ha sido con­
tratado el maestro Arturo Toscanini, quien ofre­
cerá una serie de conciertos sinfónicos. Toscanini
visitó a Buenos Aires el año pasado con la orques­
ta de la N. B. C. y alcanzó éxito sin precedente.
JOSEFINA AGUILAR
I-a eminente cantante mexicana Josefina Aguí-
lar ha interpretado MI Amor Brujo, de Manuel de
Falla, bajo la dirección del mismo compositor,
quien se encuentra actualmente en la Argentina. El
maestro Falla opinó que su obra no tiene mejor in­

N gran tradición se baila hoy día represen­ y Camargo.

tada por los dos grandes grupos que diri­
gen el Coronel W. de Basil y Leonidas Massine,
respectivamente, habían conquistado a París
desde hacia veinticinco años y habían visitado
todas las ciudades importantes del mondo, no sn la danza es mayor que el de Mozart a Wagner”,
fué hasta 1934, durante la temporada inaugural
del Palacio de Bellas Artes, cuando el público de
México tuvo ocasión de admirar esos incompara­
bles espectáculos.
En época anterior, es cierto, había visitado
a México la genial Anna Pavlova, que prefirió
abandonar el gran conjunto de loe Ballets Ru­
sos par* explotar la fama que aquéllos le habían
dado, sobre todo, en las tierras, no visitadas por
las huestes de Diaghileff; pero los espectáculos
ofrecidos por aquella excelsa artista se basaban
únicamente en su éxito personal como “prima
ballerina” y descuidaban tanto el repertorio co­
mo los conjuntos, considerados así, cosa secun­
daria. Esto, naturalmente, no podía saberlo un
público que no había tenido contacto alguno con dor, tuvo la idea de presentar los ballets rusos en
el arte profundamente renovador de Diagbileff, Paris. Diaghileff poseía una personalidad mag­
ai con los grandes danzarines, coreógrafos, mú­
sicos y escenógrafos que aquél había reunido los- más notables valores de la pintura, de la
gracias s* «as prodigiosas dotes de organizador.
Posteriormente vinieron Pavley y Oukran-
sky, quienes presentaron obras de mejor calidad,
entre ellas La Siesta de un Fauno, creación del
infortunado Nijinsky, y el ballet que formaba
parte de la Opera Privé de París, que aquí se di­
solvió al huir el empresario con los escasos recur­ importó de Francia obras pictóricas de los im­
sos de la infortunada compañía.
Entonces, hecho curioso, buena parte del pú­
blico pareció no darse cuenta de la importancia
y calidad dd espectáculo que se le ofrecía en Be-
Bas Artes, quizás porque a causa de una de esas
malas pasadas que a. vece» suele ¿jugarnos • la
creían qua L« muerte' del cisne, de la Pavlova
i creación artística superior a Petroachka, pianistas, Scriabin y Rachmaninoff. Dirigieron
3»-dei ballet ruso, en 1* soberbia la orquesta, N Arisen, Rimsky Korsakoff, Gla-
de Massine.
loa Ballet* Busca, después año siguiente Diaghileff llevó a Paris a los gran­
~ espectáculos
WW*introdarido » RnMa por el
adro Mfhaaswtcb, «a «1 siglo XVU.
Ped» d Grande fné compositor da
baÛeto y obligó a ú corte a bailar por medio
ja mi Úsase, para lo cual empleó como instruc­
tores a los oficiales suecos que había hecho prt-
íoneros. La primera escuela rusa de danza
lata de 1735 y fué fundad* por la zarina Anna
Ivanovna, quo sostuvo 1* educación completa
le doce niños y niñas. El resultado fué magni­
fico y entonces la zarina cedió uno de sus pa-
acios para la escuela y llevó a Rusia a Landet,
aaestro francés de baile. Así nació la Escuela
imperial de Danza, que alcanzó gran impulso
m la época de Catalina la Grande. En 1779,
Catalina reorganizó la escuela y construyó los
primerea teatros de piedra que hubo en Rusia.
En la época del Zar Pablo fué invitado a
Sosia el gran bailarín francés Carl Ludwig
Didelot, a quien se considera como el padre del
¡allet ruso. "Un verdadero bailarín —decía Dide-
ot— debo ser también buen actor y tener cora-
ten de poeta”. Casi un fanático de su arte,
Oidelct implantó una disciplina férrea durante
¡as veintiocho años que dirigió la Escuela Im­
perial, y formó excelentes bailarines. Gracias
i Didelot, conoció Rusia el arte de la Taglioni,
la Elssler y otras celebridades.de la danza en
tquella época.
Otro gran bailarín y creador, el francés
Harius Petipa, sucedió a Didelot en 1a dirección
ie la Escuela. Durante sesenta años este hom­
aro extraordinario fué miembro del Teatro Im­
perial. Compuso sesenta ballets; reconstruyó
iiecisiete y creó ballets para treinta y siete
óperas. Petipp es el clásico del ballet, y sus
abras todavía figuran en el repertorio de los
ballets rusos. Dotado de imaginación isagota-
de, supo enriquecer el lenguaje coreográfico
:on nuevos pasos, elevando al mismo tiempo la
tategoría de este arte, que con él dejó de ser
ma serie de movimientos gimnásticos y salta­
torios, para convertirse en un medio de expre­
sión de los más elevados sentimientos.
En la Escuela Imperial de Danza los alum­
nos eran considerados como hijos adoptivos dpi
Zar. Durante ocho años los niños de nueve o
iiez, admitidos en el plantel, recibían una com­
pleta instrucción general, así como educación
musical y teatral. Los mejores maestros de
lanza formaban parte del profesorado. Se daba
a los niños excelente trato v se procuraba ciue
desde los primeros grados de su educación, to­
maran parte en las representaciones de] Teatro
Imperial de la Opera, o Teatro Mariinsky, al
tual ingresaban terminados sus estudios. Ese
teatro tenía un cuerpo de baile compuesto de
L80 artistas.
Producto de la Escuela Im norial, a princi­
pios del presente siglo, fueron Vaslav Nijinsky,
el genio de la danza, que vive aún en Suiza,
recluido en un sanatorio desde que perdió la
razón hace ya más de veinte años; Matilde
Kshessinskaya, Preobrajenskava, Nijinskaya,
ánna Pavlova, Tamara Karsavina, Michel Fokine
y varios otros que alcanzaron la celebridad y
Si Petipa había sido el creador de la escue­
la romántica en el ballet, Michel Fokine, sur­
gido de la Escuela Imperial, fué el iniciador de
la era moderna. "El paso de Petipa a Fokine
afirma Romola Nijinsky en su interesante obra,
de la cual hemos tomado muchos de los datos
que figuran en esta nota.
Las ideas renovadoras de Fokine, conteni­
das en una famosa carta que envió el artista a
la Dirección del Teatro Mariinsky, encontraron
al principio terrible oposición; pero el genio
creador acabó por imponerse plenamente y to­
davía hoy es Fokine el coreógrafo más. destaca­
do y el director artístico de los ballets rusos que
nos visitan.
Las grandes figuras surgidas de la Escuela
Imperial eran desconocidas en el resto de Euro­
pa, hasts que Serge Pavloviteh Diagbileff, un
hombre extraordinario por su talento organiza­
nética irresistible. En torno suyo se reunieron
música y de la danza, con los cukles Diagbileff
creó los espectáculos rusos que habían de con­
quistar al mundo entero.
Ya en 1897, Diaghileff habia organizado en
San Petersburgo una exposición de obras de los
pintores ingleses y franceses. Dos años después
presionistas y conmovió con ellas el ambiente
ruso. En 1906 llevó al Salón de Otoño de París,
la primera exposición de pintores y escultores
rusos, que fué una revelación para Europa en­
tera. En 1907 Diaghileff organizó en París
cinco conciertos históricos de música rusa, con
obras de Glinka, Scriabin, Borodin, Balakireff,
Mussorgsky y Rimsky Korsakoff. Fueron los
zunoff y Chevillard. El éxito fué enorme. Al
des cantantes rasos. Con Chaliapin, Smirnov,
Lipkevska y Baklanov, de la Opera Imperial,
dió a conocer las óperas rasas, que causaron
«nBfataúo.
- Swy faMM «él» Into de “deaeafctrir" pie-
* ft. tos artistes del Teatro Imperial de
San Petersburgo y de otros grandes coliseos
rusos. Fueron primeras figuras de aquel cua­
dro, verdadera constelación de estrellas: Michel
Fokine, Adolf Bota, Monakov, Bulgakov, Ni­
jinsky, Koslov, Mordkin y las primeras bailari­
nas Karsavina, Koralli y Pavlova. Las tempora­
das se sucedieron unas a otras en París y en
toda Europa. Diaghileff procedió entonces a
enriquecer el repertorio con obras originales,
creadas muchas de ellas por Fokine. Así sur­
gieron los grandes ballets de Stravinsky-Fokine;
Ravel, Debussy, Falla, Prokofieff, Habn y otros.
Los grandes escenógrafos, tales como Bakst,
Roerich, realizaron verdaderos prodigios.
La vida de los Ballets Rusos continuó, con
las viscisitudes naturales en un espectáculo de
tanta magnitud, hasta que en 1929 murió Dia­
ghileff. Muchos pensaron que en Venecia había
quedado enterrado para siempre, junto con aquel
mago extraordinario, la gran tradición del ballet
ruso. Durante dos años surgieron muchos aspi­
rantes a ocupar la plaza que dejaba vacante
Diaghileff; pero no fué hasta 1931 cuando el
Coronel W. de Basil, logró reunir los dispersos
elementos de aquella compañía y organizar una
temporada en el Liceum,-que fué tedo un éxito.
Desde entonces pudo verse que los Ballets Ru-«
sos seguirían viviendo con su antiguo esplendor,
y si bien De Basil no podía ya echar mano de
los grandes recursos que había ofrecido a Dia­
ghileff la Escuela Imperial de Danza, clausura­
da cuando sobrevino en Rusia la revolución, en
cambio podía disponer de los elementos surgidos
de todas las escuelas que en diversas ciudades
habían sido fundadas bajo el estímulo de los
ballets rusos.
El Coronel De Basil adquirió todo el material
que había pertenecido a DiagbAeff, así como los
derechos de ejecución de las obras, y contrató
los mejores artistas. Estableció una disciplina
de grupo que quizás nunca había alcanzado la
antigua organización y continuó enriqueciendo el
repertorio de ballets con nuevas creaciones,
muchas de las cuales han tomado ya su lugar
entre las más importantes del género.
Después de la temporada de Londres, en
1933, se vió claramente que era ya imposible
que un solo grupo de ballet pudiera mantener
en acción todo el repertorio que se había ido
creando y que comprendía las realizaciones clá­
sicas y románticas, junto con las obras de Fokine
y de los más jóvenes coreógrafos, tales como
Nijinskaya, Massine, Balanchine, Romanoff,
Lichine, Sehwezoff, Nina Verchinina, etc. Al
año siguiente De Basil dividió por primera vez
su compañía en dos grandes grupos, para actuar
simultáneamente en América y en Monte Cario.
En 1936 hallábase ya asegurada la existencia
de las dos compañías, las cuales subsisten, a
pesar de las condiciones creadas por la actual
guerra.
El Original Ballet Russe, que ahora nos vi­
sita, es uno de estos dos grandes grupos, igua­
les en fuerza y que, en competencia el uno con
el otro, tratan siempre de superarse. En un
repertorio que tiene increíble amplitud, actúan
en él bailarines tan eminentes como Lichine,
SINFONICA
La Orquesta Sinfónica de México ha recibido
ayuda económica del Gobierno, para efectuar su
temporada anual de conciertos en el verano próxi­
mo. La Secretarla de Educación concederá un sub­
sidio de $ 50,000.00 y el Departamento Centrai del
Distrito Federal la misma suma. La Orquesta tiene
actualmente un presupuesto de $ 300,000.00 para
una temporada de doce pares de conciertos, o sea,
aproximadamente, $ 25,000.00 por cada par de au­
diciones de un mismo programa.
CARLOS CHAVEZ
El compositor mexicano Carlos Chávez ha ter­
minado su más reciente obra: un concierto para
piano y orquesta, que él mismo se propone ejecutar
como solista cou alguna de las orquestas nortea­
mericanas. Chávez ha salido pitra los Estados Uni­
dos con el fin de hacer los arreglos necesarios.
CUARTETO LEXER
Esta célebre organización húngara, de música
de cámara, que lleva 22 años de fundada, visitará
México en la segunda quincena del presente mes.
El Cuarteto Lener procede actualmente de varios
países de Hispanoamérica, donde ha actuado con
gran éxito, y después de ofrecer algunos conciertos
en Bellas Artes, seguirá su viaje hacia los Estados
Unidos.
CONCURSOS
El Conservatorio Nacional de Música de México
ha organizado varios concursos de música vocal e
instrumental con el fin de estimular a los estudian­
tes del propio plantel, así como a los que reciben
su educación musical en las escuelas particulares.
El Concurso comprende a los ejecutantes de los si­
guientes instrumentos: piano, violín, cello, viola,
contrabajo, órgano, arpa, guitarra, flauta, oboe. cla­
rinete, fagot, saxofón, trompeta, corno, trombón.
También concurrirán los cautantes y los pequeños
grupos corales y de cámara.
CUARTETO CLASICO NACIONAL
El Cuarteto Clásico Nacional, que se halla inte­
grado por los profesores Ezequiel Sierra, José Tre­
jo, David Saloma y Domingo González, está cele­
brando sn décímasegunda temporada de conciertos
en la Sala de Conferencias del Palacio de Bellas
Artes, con la cooperación de Ib» planistas Carmen
Castillo Betancourt. Ramón Serratos y Luis Godl-
nes Fonseca; del clarinetista Salvador Ochoa y del
contrabajista Braulio Robledo. La temporada cons­
ta de cuatro conciertos en los cuales figuran obras
de diversas épocas, incluyendo algunas de autores
mexicanos.
KLEMPERER
NaUeias Regada* «a Nueva York haoep saber
director ánjrqw&ta alemán Otto XlAfo-
garor M aocfientra perturbado ’ en sos
îaeuttâoes móntales y ae teme qne haya perdido te
razón, Klemperer fué operado recientemente de on
tumor en el cerebro y dorante varios meses pareció
que había recobrado Xa salud. £3 artista salió de
un sanatorio donde se hallaba recluido y hasta los
momentos de escribirse la presente nota, no habia
sido hallado por la policia de Nueva York, que an­
daba en su busca. De confirmarse esta noticia, el
arte muaícal sufrirá una sensible pérdida.
LA PASION. SEGUN SAN JUAN
La Orquesta de los Nuevos Amigos de la Música
y el Coro de la Schola Cantorum, de Nueva York,
bajo la dirección del eminente maestro Fritz Stied-
ry, ha interpretado la Pasión, según San Juan, de
Bach, de acuerdo con la versión original y sin nin­
guna especie de cortes o supresiones, tal como el
mismo director la puso hace varios años en Rusia.
BALLET MEXICANO
Ana fíokoíof. la bailarína norteamericana que en
México formó un grupo de ballet, ha ofrecido en
Nueva York una breve temporada con algunas de
las obras que puso en México y que tienen música
de autor mexicano. Han llamado especialmente la
atención los ballets de Silvestre Revueltas, el ex­
tinto compositor cuya personalidad ha adquirido
recientemente intenso relieve en el mundo musical
norteamericano.
MARTI NU
El compositor checo Brohuslav Martinu ha lle­
gado a los Estados Unidos procedente de la parte
no ocupada de Francia. Martinu ha compuesto re­
recientemente varias obras que se propone dar a
conocer en el vecino pals.
GEORGE SZELL
El director de orquesta checoeslovaco George
Szell ha sucedido por breve tiempo en la dirección
de la Orquesta Sinfónica N. B. C. a Arturo Tosca­
nini. El último concierto de Szell estuvo dedicado
íntegramente a la música de su país. Se ejecutaron
obras de Smetana, Dvorak y otros compositores.
OPERA DE COPLAND
La ópera de Arron Copland SX SegmoAo Huracán
será representada en San Francisco. California, ba­
jo los auspicios de la Asociación de Compositores
y bajo la dirección de Ashley Pettis. Los actores
serán en su mayor parte niños de las escuelas se­
cundarías y alumnos del Conservatorio de San Fran­
cisco.
EL PIANISTA HUGO BALZO
El pianista uruguayo Hugo Raízo ha llegado a
Nueva York. Lo pensiona su gobierno con el fin de
ofrecer conciertos en diversas ciudades como parte
del programa de ‘buena voluntad” que se ha tra­
zado el Uruguay hacia los Estados Unidos.
Petroff, Jasinsky, Panaieff, Rostoff, Ladre,
Orlof, Belsky, etc., y a bailarinas tan notables
como Tamara Toumanova, Tatiana Riabouehin-
ska, Nina Verchinina, Tamara Grigorieva, Oltra
Morosova, Anna Leontieva. Volkova, Geneviene
Moulin, Marina Svetlova. Tatiana Stepanova, y
otras.
Una docena de estrenos, aparte de las re­
posiciones de obrag que no se han visto hace
muchos anos, completan el atractivo de esta jira
de ballet por la América Española, que a Méxi­
co ha llegado en momento oportuno, precisamen­
te cuando se observa entre nosotros un verda­
dero resurgimiento del arte de la danza. Reci­
biremos el vivificante estímulo de estos espec­
táculos, que, a través de los años, han alcanzado,
hasta donde es posible, la perfección.
térprete que la Chacha Aguilar, habiendo coincidi­
do en este elogio con los que anteriormente habían
hecho de la misma artista los maestros José Iturbi
y Arturo Toscanini, con los cuales ha cantado en
ocasiones anteriores.
PBBU
EL CICLO BEETHOVEN
Bajo la dirección del emitente maestro Erich
Kleiber, la. Orquesta Sinfónica Nacional de Lima ha
interpretado, por primera vez en el Perú, las nueve
sinfonías de Beethoven. Kleiber alcanzó en estos
conciertos un éxito enorme que compartió con los
elementos de la Sinfónica Nacional, en la cual mi­
litan muchos excelentes ejecutantes que anterior­
mente pertenecían a la Filarmónica de Viena y a
otros conjuntos europeos.
POBTUGA.L
ESTRENO DE LA OPERA “DON JUAN IV”
En el Teatro San Carlos de Lisboa se ha estre­
nado la ópera Doa Juan IV, con música de Rui-
Coedho sobre un poema de Silva Tavares.
VHXOV SOVIETICA
Conciertos de la Filarmónica
La Filarmónica del Estado Soviético ha celebra­
do en el Conservatorio de Moscú una temporada
de conciertos con obras de Prokofieff, Shostakovich
y Jachaturian. I^a Filarmónica se prepara a cele­
brar el 170 aniversario del natalicio de Beethoven
con la ejecución de sus nueve sinfonías y de loa
vinco conciertos para piano y orquesta. Otros diez
conciertos estarán consagrados a las obras de J.
3. Bach con motivo de su 19° aniversario.
BISCOS NUEVOS
TOSCANINI Y HOROWITZ
Por primera vez han aparecido en Ids catálogos
de discos los nombres del director Arturo Tosca­
nini y del pirçpista Vladimir Horowitz —suegro y
yerno, respectivamente— en la ejecución de una
obra que en esta ocasión es el Segundo concierto
para piano y orquesta de Brahms. El grabado fué
hecho hace pocos meses cuando ambos artistas eje­
cutaron esa obra en el Carnegie Hall de Nueva
York, con la Orquesta Sinfónica de la N. B. C.
OBRAS DE SIBELIUS
La Orquesta de Filadèlfia, dirigida por Ormandy,
ha grabado un álbum conmemorativo del 75 ani­
versario del nacimiento del compositor finlandés
Jan Sibelius. Figuran en ese álbum varias de las
obras más populares del compositor, entre ellas
Jtt OISBS As Tsmisil, TflsBdlB y MI viaja As I»«at-
CUARTETOS DE BEETHOVEN
El Cuarteto Coolidge, integrado por Kroll, B«-
rezowaky, Moldavas y GMttieb, ba grabado el Cuar­
teto Op. IS, Nûra. S de Beethoven, parte de la co­
lección completa de los cuartetos que esta editan­
do la Víctor y todos los cuales serán interpretados
por el prestigiado conjunto.
TRIO DE TERINA
El Segundo Trio Op. "6 de Joaquín Turina ha
sido grabado por un excelente conjunto para la
Víctor. Es asta una de las primeras obras españo­
las de cámara que se graban en la cera.
EL TEATRO DE LOS
B UR IA TO MONG OLES
(Viene de la fiág. 16)
Los espectadores han podido ver epánto pro­
mete, al principio de su desarrollo, el arte buriato-
mongol. No todo está aún igualmente maduro, pe­
ro en todo se sienten claramente amplias pers­
pectivas. Especial mención merece- el arte de los
actores buriato-mongoles, superiores a lo que suele
verse en la escena en las óperas, per la natural
y sincera alegría con que trabajan estos jóvenes
artistas, que viven por entero los papeles que re­
presentan. Gran talento han demostrado los jó­
venes directores de escena buriato-mongoles. El
teatro les debe cohesión y arnfonía del conjunto,
una solución admirable de numerosas escenas de
masas, por una sabia utilización de abundantes
recursos.
El éxito del arte buriato-mongol, que ha su­
perado lo que se esperaba, debe atribuirse en
buena parte a la activa colaboración de artistas
rusos. Los autores de las óperas y de los dramas
musicales representados durante la década son
compositores rusos y buriato-mongoles. Directores
rusos han ayudado a los buriato-mongoles; un
maestro de ballet y profesores de canto rusos han
trabajado con el conjunto. Podría decirse: ¿hasta
qué punto puede entonces hablarse de un éxito
del arte buriato-mongol? Pero los artistas rusos
no han alterado en modo alguno el carácter pecu­
liar del arte buriato-mongol, trasmitido por tra­
dición secular de generación en generación. No
han “europeizado” ese gran arte asiático, limitán­
dose tan sólo a ayudar al pueblo buriato-mongol
a superar algunas etapas de su desarrollo artís­
tico, que antes se retrasaba artificialmente. Han
trasmitido a los primeros artistas profesionales de
Buriato-Mongolia los conocimientos y hábitos pro­
fesionales de que precisa el teatro contemporáneo,
partiendo siempre al hacerlo de las particulari­
dades del arte buriato-mongol.
Por ello, las obras presentadas durante la dé­
cada buriato-mongol están plenamente a la altura
de lo que tienen costumbre de ver los espectadores
de nuestra capital, pero al mismo tiempo no han
perdido en absoluto su colorido nacional.
 Pagina 18 ROMANCE 15 de Marzo de 1941

LOS LIBROS POR DENTRO

XAVIER VILLAURRUTIA
El Gran Tema Novelesco MEXICAYOTL
y el
AMON J. SENDER es, sin disputa algu­
A “Editorial Sudamericana" —Buenos Aires— expresión. No opinan, sienten. Viven con la máxima
TEATRO CLASICO
L ba publicado la segunda edición en lengua
española de la novela de Aldous Huxley," Con­
AVIER Villaurrutia acaba de añadir a su trapunto”. Realizó la versión el infatigable Ltno
intensidad. Cuando llega su bora, se hacen pedazos.
Los personajes de Huxley no van del ciego ins­
tinto a la aventura intelectual. Arrancan de un la­
R na, uno de los prosistas de más calidad
con que cuenta la literatura española mo­
derna. Su calidad puede ser explicada. Se diría
que consiste en un sentido del genio del idioma:
Novas Calvo, asimismo traductor de la gran novela boratorio, aunque progresivamente —según hizo notar

X importante bibliografía y a las ediciones

Nueva Cultura, que dirige, su pieza en

cana que puede ser considerada clásica. Se hizo

de Lawrence, "Canguro”. Los nombres de uno y otro Maurois— avanzan por el camino de la humanidad.
tres actos La Hiedra. En ella hay que saludar, novelistas
sin van frecuentemente unidos en la exégesis Son las novelas de Huxley una magnifica pista donde
reserva alguna, la primera obra dramática mexi­ de alguno de sus libros, y aun parece que entre ellos entran los personajes para lucir su poca o mucha agu­
rudeza señoril; apego a las raíces, húmedas de
tierra y de aroma joven, de las palabras; y un
no sé qué desprovisto de retórica y de «tonque
académico. Se diría también que estriba en que
existía cierta oposición; René Lalou la dejó levemen­ deza mental. Nada nos dejan decir. A veces leemos ha logrado, de modo no escolar, la arquitectura
ya esta declaración a raíz del estreno de esta te apuntada en el prólogo a “Le serpent à plumes”. de la frase. Se diría, de igual modo, que se «tobe
pieza en provincia —no en México, como apunta sus cuadernos íntimos. No se trata de un ”rin¿’ don­
Por un lado —el de Lawrence— espléndidas orques­ de se encuentran los ímpetus vitales, sino un locu­ a la destreza sencilla que en todo momento pal­
algún reseñador de libros— por María Teresa
Montoya, para quien, en realidad, fué escrita. Se taciones sinfónicas; pot otro —el de Huxley—, un torio donde todos —urbanamente— hablan por turno, pita en sus frases.
ha hablado de Ruiz de Alarcón, “clásico de un contrapunto psicológico. "En Htudey —escribe La­ se escuchan atentamente. Asoma un aventurero, un El lenguaje de Sender parece madurado en la
teatro romántico”, cuya técnica romántica, sin lou— la misma sensualidad contiene una virtualidad asestno, pero su crimen es producto de un falso ra­ rama del árbol filológico. (Sólo en apariencia es
embargo, degrada bastante su condición clásica. de abstracción ; en Lawrence, las ideas generales con­ zonamiento, no de una corriente subterránea verda­
Manuel Eduardo de Gorostiza representa entre pedante esta expresión. El lector la tenga por
servan basta la impudicia el calor del ser que las dera. Es un suicida que, antes de morir, de acabar exacta y por simple.) No es el lenguaie de Sen­
nosotros el pseudo neoclasicismo en sus peores
ángulos. Es a Villaurrutia a quien toca escribir engendró". de morir, realizo un “acto politico”, no nn “acto der fruto de bodega; ni eco trasnochado de pos­
en este siglo una obra cuyo asunto, cuyo corte, No creemos que se opongan. Su punto de partida humano”. Los ímpetus humanos, al pasar por la polí­ turas clásicas; ni menos trasiego de literatura a
cuyo espíritu son clásicos por excelencia. Hacien­ es muy distinto: eso es todo. Lawrence fué en busca tica, se tuercen, se envenenan... De ruedo es que literatura.
do lo que otros poetas dramáticos contemporáneos, del hombre "integral", le preocupaban las energías Bajo el sol y la luna y ios laceros y el viento
Villaurrutia ha extraído un tema anexo a la mito­ fundamentales de la vida humana, frecuentemente Huxley novelador resulta disimulado por el Huxley
logía y tratado antes, principalmente, por tres "intelectual", en vtz de aumentado, como sucede en y el agua, su palabra se ha ido abriendo hasta
grandes dramaturgos: el tema de Fedra que, a describió las raíces últimas de cualquier impulso; Lawrence'. La inteligencia a solas en la grar, pista, alcanzar el grado de recatado esplendor que hoy
través de Eurípides, de Séneca y de Racine, ha Huxley prefiere manipular con el nombre civilizado, luce. En la literatura española de creación artís­
acaba por hacer de ella un desfile de esqueletos.
adquirido mayor vigor y brillo. Pero sería injusto de extrema civilización, es decir, de sensibilidad hi- tica sólo podria encontrar paralelo actual (muer­
juzgar de la obra de Villaurrutia comparándola peraguda o atrofiada; con el nombre “de sociedad", tos Valle Inclán y Gabriel Miró) en León Felipe
en detalle con las de sus ilustres predecesores. y Manuel Machado: basta leer los prólogos def
Sería injusto compararla simplemente a la Fedra atiborrado de fórmulas antivitales, cargado de teorías primero, y el Juan de Mairena del segundo, para
de Racine porque se trata de una trasposición de­ prestadas que le entorpecen su mtrio auténtico, que Todo ¡o cual no qniere decir que en "Contrapun­ constatar esta observación. En la literatura me­
cididamente personal y poéticamente arbitraria. hacen de él un juguete de las circunstancias, aun de xicana puede comparársele, ñor la espléndida
En La Hiedra no quedan visibles sino algunas las más msignncantes. Si un personaje de Lawrence to” falten valores esencialmente novelescos. La ex­
tensión del libro permite al autor incluir en su obra valentía para ir de lo que se dice a lo que se es­
líneas fundamentales de Fedra, las que se refie­
ren estrictamente a la pasión. La sobriedad de puede todavía ser calificado de héroe, los personajes de cribe (movimiento centrifugo de todo lenguaje
no pocas intervenciones de la naturaleza viva. Si verdaderamente vital) sólo a Martín Luis Guz­
Villaurrutia, su horror de lo complicado, lo llevan Huxley y apenas lo son; von y vienen empujados por prefiere describir desfiles de pensamientos, tampoco
a desnudar el tema hasta el límite. Por esto La algún prejuicio, por alguna teoria apresurada, mien­ mán y a José Rubén Romero. Un día la obra es­
Hiedra nos ofrece una Fedra —Teresa— sin Te- olvida la reproducción, siempre concisa, del escenario, tilística de estos autores será apreciada en su
tras los perosnajes de Lawrence obedecen, ante todo
seo, sin corona, sin hijos, sin el abolengo de Minos aunque siempre en la medida en que sirve de soporte verdadera esencialidad.
y Pasifaé; un Hipólito sin sueños de armas, sin y sobre todo, a un impulso interior, entrañable, pri­
a la charla de turno. Todo, buena novela. Porque Mexieayotl es una nueva linterna mágica que
preceptor, sin complejos de moralista y sin un mitivo. una novela es buena o mala, no porque prefiera des­
amor sincero por Aricia; una Aricia —Alicia— proyecta en la pantalla móvil del espíritu, las
sin hermanos muertos en batalla, que no ha sido cribir interiores o exteriores, corazones secos o rezu­ calcomanías de una vida india sólo en apariencia
condenada a la virginidad por un rey enemigo. El mantes: la novela no tiene por qué someterse a un en posición estática dentro del puado. La vid»
Terameno "proporcional de la pieza —Ernesto— Los personajes de Huxley opinan demasiado; los contenido que complazca a este o aquel gremio. El no­ india que evoca y glosa Sender se aparta de la
está más cerca de Teresa que de Hipólito. El Hi­ de Lawrence, ante todo, viven. Recordemos "El ofi­ velista es libre, absolutamente libre para preocuparse historia (en cuanto ésta sólo es documentación
pólito de Racine parte desde el principio de la tra­ cial prusiano", que puede muy bien darnos la clave razonada de documentos), de lo arqueológico (en
gedia, en el deseo, en la voluntad de partir, antes por la descripción del Himalaya o de un corazoncito cuanto esto es hipótesis de hechos puramente
de hacerlo físicamente. El Hipólito de Villaurru- de novelar de Lawrence. Dos hombres —un capitán de doncella. La “maldad” o la "bondad” vienen a. la objetivos), y de lo artístico (en cuanto esto su­
tia regresa y no viene a buscar a su padre. La y su asistente— se entregan al más birviente silencio. novela por otros caminos. pone lo puramente grato y pintoresco). La vid»
simplificación es evidente. Hasta el veneno y la Nos aturde el estrépito de aquellas dos almas en caá También el pensar, el sólo pensar ¡es "huma­ india que Sender ha sabido manejar aquí, dea-
locura de. Fedra desaparecen aquí, como la cólera total mudez. Pero llega un instante en que el hervor cansa en la transfiguración de lo indi» de lo pro­
de Teseo, la perfidia de Oenona y la muerte de no"! Por esto, una novela de aventuras meramente
Hipólito entregado a la cólera de Neptuno. La estalla, destruyendo a los dos, dejando intacto el si­ intelectuales continúa siendo tan novela como la de fundo indio, de aquello que implica una nueva
única complicación que Villaurrutia añade en La lencio. Eran dos turbios Impetus que Lawrence rao- meros instintos en buba. Todo lo humano puede ser humanidad nacida en América, pero no «Ato paca
Hiedra es la reciprocidad de una pasión semiinees- gistralmente confina en dos formas trasparentes, tan ten precioso contenido de novela, aun ras más fistos América.
tuosa entre Hipólito y su madrastra. Su piexa humanas" como artísticas, de tanta sencillez como obstrucciones. Las fuente» no de inspirncióci «too de apoyo
cobra gradualmente sus símbolos personales sin
guardar del original clásico más que un acento
y una pasión cuya propia desnude* cubre con un
pudor estatuario. Es cierto que, «a Eurípides y en
Séneca, Hipólito es acusado de haber violado a Ixw cien mejores consejos que puede recibir tíha madre aeerca de
su madrastra: rim corpas taHt, como cita el pro­
pio Racine. Pero sería inútil extremar las seme­ rifo más inteligente!.
la salud de su niño pequeño.
janzas y las diferencias en este caso. Es claro que T no se piense que Hender Umita I» exprerióa
Villaurrutia no trató de reproducir, sino de evo­ de su* valores Rterarios; antea, con hafc&fod
car, de dar un cimiento y un ala del pasado a la digna de elogio, logra armonizar las corriente*
pasión estéril que anima a sus personajes. Porque

EL CUIDADO
de la prosa y del verso, en este libro por varios
es una paBión estéril, y éste sería el reproche títulos admirable. En la prosa analiza y explica;
que moralmente podría hacerse al autor. A la en el verso sintetiza y sugiere ;>en la prosa dis­
inversa de Racine, Villaurrutia no pretende ins­ curre; en el veno siente; en la prosa logra, por
truir al público, no parte de una base estrictamen­ extensión, un anhelo de poesía; en el verso,
te moral. Su pieza no tiene pretensión alguna de
por concentración, alcanza la médula de la poe­
ejemplo, pero la oscura pasión en que sus perso­
sía. El verso en este caso es un comentario lírico
najes se agitan carece de raíces y de frutos, tiene
un algo de bovarismo. No produce terror, como
DEL y, en ocasiones, metafisico, de lo cósmico quo
Fedra y, por consiguiente, sólo produce una rela­ camina por las páginas del libro.
tiva piedad ante el destino de Teresa, que se que­ Este libro de Sender, por el estilo

da sola; ante el de Hipólito, que se va sin muerte
y sin Aricia; ante el de Alicia, que guarda en su
vientre un hijo sin padre. Los caracteres de La
Hiedra son víctimas del lugar, mejor que de la
acción. Es el lugar el que les impide a la vez re­
frenar y liberar su pasión.
Villaurrutia es uno de los dramaturgos más
eficaces que conocemos, en visión, en profundidad,
en adivinación del público y de sus reacciones.
Seguramente La Hiedra será de una gran eficacia
en la escena, como lo son obras menores de esto
poeta. Su diálogo es de cristal de roca en la fir­
meza y en la luz, -sin perder el fondo de misterio
que nutre a la poesía. Sus caracteres están bien
delineados en lo general desde el principio. Su
técnica tiene las virtudes de la claridad y de la
sobriedad. Sin embargo, así como en lo moral La
Hiedra es una pieza realmente sin crimen ni cas­
tigo, en lo técnico ofrece lagunas que, si no reba­
jan en lo mínimo su calidad, sí dejan una insatis­
facción como sombra de la lectura. La preñez de
Alicia, revelada en el tercer acto, no tiene motiva­
ción ninguna en los dos primeros actos. Es una
sorpresa demasiado sorprendente. El segundo acto
titubea un poco al principio, por cuanto asume,
asi sea en nn diálogo de excelente corte, una fun­
ción explicativa que corresponde normalmente al
primero. Esto estanca un poco el movimiento de
la acción, que se querría ver desenvuelta sin pér­
dida de tiempo. Las frases humorísticas del ama
en el tercer acto, si bien intentan aliviar la tensión
dramática, rompen la unidad de la pieza, la apar­
tan de su severa sobriedad y constituyen el único
recurso romántico usado por este autor. En cam­
bio, el final del segundo acto, con su eco, es un
verdadero hallazgo en el que hay emoción y belle­
za, más que en el paradójico final del tercero.
Esta mujer que se agarra a los hombres y a
la casa como la hiedra, no dará seguramente lugar
al pensamiento del Teseo de Racine: “D'une action
ri Boire-que ne peut avec elle expirer la mémoire”.
Pero esta pieza sí es memorable. La hiedra sin
muro simboliza un poco, también, las buenas pie­
zas que languidecen en México sin teatro de don­
de asirse para vivir. Puede quedarle al autor, sin
embargo, un consuelo melancólico. Igual que su
personaje al final del primer acto, su pieza está
sola en el teatro mexicano.
niNo
POR EL DOCTOR
ALFONSO G. ALARCON
Corona Olímpica de Bélgica en 1935 y acreedor al Premio Na­
cional de Contribución en 1936. Ex Secretario General del Departa­
mento de Salobridad Pública, ex Jefe de la Oficina General de Higie-
ne Infantil y Protección Social a la Infancia, miembro de la Sociedad
de Pediatría de París, de la Academia Nacional de Medicina, Hono­
rario de la Sociedad Mexicana de Puericultura, de la Academia de
Ciencias Antonio Alzate, de la Sociedad Cubana de Pediatría, de la
Sociedad de Gastroenterología de New York, de la Sociedad Médica
Yucateca, etc. Profesor de Clínica de Pediatría de la Facultad de
Medicina.
CUARTA EDICION
Exclusiva de distribución;
E. D. I. A. P. S. A. Apartado 8092.
que está escrito y por ei contenido, tan
que conduce, es ejemplo para la literatura de
América. Apenas si nn autor en Sodamériea 1»
sale al encuentro: Horacio Quiroga.
Del libro se destaran, por su singular beSexa,
dos narraciones: Tototl y Navalatl: la vida es 1*
fuerza de la creación; y el fuego en la rida da
lo eterno.
& ABRBU GOMEZ.
Don Armando da
Maria y Campos ha
escrito una docu­
mentada crónica
acerca de la “Muer­
to y Rcsuilección
«M Teatro en Che­
coeslovaquia'’. El te­
ma no es, claro es­
tá, del dominio pú­
blico. Por lo común,
éste no eetá tarando
en las ririsHade*
que ba tenido qoe
conllevar la farán­
dula en la que fué
patria de Maearyk.
De ahí el doble interés que avalara esto Hbro.
Todos sus capitulas agavillan «latos, observa­
ciones y glosas y son sobremanera significativos.
Coa la exposición del “problema teatral” se Sos
transmiten las condiciones históricas en que ae
suscitó, prosperó y decayó tal problem» Como
estudio auténticamente documentada, sdeccñma
sabiamente. Todos los riesgos y todas la* posi­
bilidades «leí teatro se ponen de manifiesto.
Quien pueda entender, que entienda. La obra no
está consagrada exclusivamente a toe profanos,
sino también, y sobre todo, a loa que tienen la
responsabilidad de dirigir esto sector pedagógico
y estético del teatro. El Teatro, con mayúscula,
no se reduce a las vicisitudes de Isa tablas. Algo
México, D. F. más profundo y esencial es lo que mueve, más
allá de la escena, a loa personajes y a las per­
sonas que se dedican a este difícil menester.
 15 de Marzo de 1941 ROMANCE
Pagina 19

CIENCIA HISTORIA SOCIOLOGIA

VIDA DE UN EMPERADOR
A aparición en castellano del libro Caries V,
YO QUIERO LIBERTAD SANTOS ESPAÑOLES
L ei Emperador y el Imperio Español en el
Viejo y Naero Mando, del profesor de la

man, tiene una doble importancia que debemos I

SABEL de Palència acaba de publicar, en
Universidad de Harvard, Roger Bigelow Merri­ inglés y bajo este sugestivo titulo, un libro
de memorias. ¿ Autobiografia femenina?
que surgiese en labios de una mujer y en el am­
biente de una burguesía hostil refusa a toda
manifestación genuinamente humana. Esto sig­ B
IBLIOTECA Nueva, editorial «pañola que
cuenta en su haber la difusión en caste­
llano de buena parte de los llameantes es­
critos de Lenin, cierra hoy el arco-iris de sus
«qui subrayar. Aclara, en primer término, la figu­ Efectivamente. Una autobiografía sencilla, es­ nifica que Isabel de Palència, desde su juventud, publicaciones encomendándose a todos los santos.
ra del primero de los Carlos españoles, desvane­ pontánea, ajena a esas poses donde se satisface tuiro que luchar por su libertad como luchó des­ Del infra-rojo, la susodicha editorial pasa al
ciendo no pocas nubes agolpadas en torno al el narcisismo de tantas fracasadas que sin tener pués por la de su sexo, la de su pais, y adhirién­ ultra-violeta, color éste apto cual ninguno para
que —Por asares de la suerte— filé algún tiem­ nada que contar se fingen a sí mismas hondas dose a las causas más nobles de nuestro tiempo, simbolizar estas Vidas de Santos Español» que,
po, el eje de la historia política universal. Sub­ complicaciones psíquicas y trascendentales pro­ por la de todos los seres humanos. Pero esa lucha como incandescente floración de la España ultra-
raya sus principales lineas históricas, no poco blemas que forzosamente han de interesar a todo no le dejó, como & otras mujeres en análogas imperial y non plus ultra famélica, tienden a
deformadas por la política, por las religiones, el mundo. Isabel de Falencia no necesita recu­ circunstancias, «a insensibilidad y esa sequedad llenar —nadie piense en otros apetitos aparte
por sectarismos de ambas zonas. Sabido es que rrir a estas ingenuas e ineficaces añagazas. Nos de «pirita que incapacitan para comprender y los espirituales— cierta laguna que se reconoce
su decidido empeño de eliminar del suelo his­ consta que en su acervo espiritual hay elementos juzgar sin acritud ni «trechos partidismos los existe, no en el estómago, sino en la “hora del
pano al hereje y al infiel, alzó en derredor suyo para muchos libros de memorias. Puede hablar­ seres y las cosas. Al contrario, aquilatándose y resurgir glorioso de nuestra patria”.
polvaredas que los historiadores interesados nos de ella sin aburrirnos, porque lejos de limi­ templándose en la fragua de la experiencia —¡y ¿Con qué autor» de derribo se cuenta, o con
antes cuidaron de espesar que de ahuyentar, con tarse en la esfera de lo femenino cotidiano, ha qué experiencia tan rica y jugosa, tan llena de
sabido proyectar su propia feminidad, sin adul­ qué farragosos materiales para rellenar y dese­
peligro de vulnerar la auténtica verdad histó­ sentido!— su feminidad —sn humanidad— car semejante vacio? Con autores a 1» que —al
rica. El gran anhelo de Carlos por “hispanizar* terarla ni combatirla, en infinitos sectores vitales, aprendió a considerar la vida y los hombres con decir del tornasolado y enjuto editor, sin duda
a Europa —también a España— ¿cómo podia ocupando un puesto de honor en la liza de las una benévola indulgencia y una curiosidad afec­ en trance de perecer de hambre sobre el yermo
ser bien comprendido? luchas humanas.
tuosa que la ayudan a comprender lo más ajeno de la España imperial— “una larga y brillante
Oigamos a Ramón Menéndez Pidal: Pero no obstante su claridad expresiva y su a ella misma e incluso a perdonar blandamente,
aire de decirlo todo, lo que ha callado nuestra labor ha nimbado de gloria”. Véanse, si no, al­
"Carlos V al hispanizar su Imperio propaga sin desdén ni amargura. ¿Aunque los demás no gunos de sus nombres: Víctor de la Sema, aguda
hispanidad por toda Europa. El Imperio que autora « indudablemente lo que más nos inte­ piensen como nosotros, vamos a abrir un abismo espina nacida a deshora en el rosal barroco de
tan achicado llegó a sus manos, casi solo como resa, lo que ahora, después de haberla leído nos infranqueable que nos impida —o 1» impida— doña Concha su madre, renombrado autor de un
una sombra, se convierte en una vigorosa rea­ urge saber. Se susurra que la discreción no es un dia acortar las distancias y encontrarse en
virtud femenina y, sin embargo ... al leer estas no menos renombrado folleto a la mayor gloria
lidad; Carlos V deja de ser solamente el Jefe un cruce, sin ceder ni abdicar? En todos los ca­ del Tercio de Extranjeros; Rienzi, cronista de­
Honorario de los Principes germanos; él, para memorias presumimos que lo mejor de ellas se minos hay siempre un signo-clave, un símbolo portivo anterior al "Imperio"; el Marqués de Lo-
1* rama española, reserva la Península, Flandre, quedó rezagado, aherrojado por un pudor o una de todos y para todos, que llega al corazón más zoya, escritor de fluido título, pero de acuosa
Ñápele* y Sicilia; ¿u hermano el «panolísimo prudencia que a nosotros se nos antojan excesi­ endurecido, suavizándolo sin doctrinas, ni argu­ pluma; Don Joaquín de Entrambasaguas----- y
Femando, el predilecto de Fernando el Católico, vos. Las eircunstancias y ios acontecimientos mentos, ni dictados... el pozo, la fuente, el ála­ demás fontanas mayores y menor» de la actual
el discípulo de Cisneros, reina en Hungría y en que transformaron a Isabel de Palència en re­ mo, etc---- ¿Por qué alzar barreras en las múl- “intelectualidad” hispánica, que más parece que
Bohemia; los españoles combaten contra los presentante de España en uno de sus más críticos tipl» rutas de la vida para cerrar el paso a los la laguna fuera a salirse de madre que no a ce­
turcos en Viena, en Túnez, en Argel; la Iglesia períodos, han encontrado ya muchos cronistas, que dejamos lejos, pero que quizá ahora se quie­ garse con tanta profusión de caudal».
se ve robustecida por Una nueva orden de ori­ pero desgraciadamente nos faltan testimonios ran acercar?
gen español, la Compañía de Jesús, por los teó­ femeninos (los que conocemos no merecen ese Toca referirnos hoy al tomo dedicado por el
Isabel Oyaraábal no olvida que también « P. Silverio de Santa Teresa a la eximia Doctora
logos españoles del Concilio de Trento y por la nombre), y en las memorias que ahora comen­ novelista, y sus personajes, casi todos conocidos
nueva «cnHztira, otro fruto tardío de España. tamos se resbala sobre ellos, sobre muchos de de AvHa. a la que, guiado sin duda de la mayor
no»tr», viven en esas páginas y ante nosotros, devoción, llama “niña monísima”, “chavalilla”,
La vida de la» cortes y de la diplomacia se va ellos, con una reserva que a veces parece desa­ auténticos fragmentos de su existencia. En «te
invadida por ministros españoles y por sus es­ fiarnos. “la gentil Ahumadita” y otras "dulcedumbres" y
libro se cruzan y entrecruzan realmente dos his­ lindezas por el «tilo. No para ahí su amor por
pañoles. La lengua española comienza a ser Pero en fin, contentémonos con lo que en estas torias: la de la mujer que escribe sus recuerdos
usada por todas partea, sobte todo desde que páginas se nos cuenta. La historia de una mujer la santa. Las exclamación» de “]Y qué hija!” o
y la de ese mundo agitado y poliforme, a través “¡Y qué salada!” subrayan a menudo los hechos
Carlos V la hizo resonar bajo las bóvedas del y también, en parte, de una generación, de del cual, en continao vaivén, la conduce su activa
Vaticano, en un parlamento ante el Papa Paulo varias generaciones de la vida intelectual y lite­ que el biógrafo, un mucho refitolero —aunque ya
y fructífera inquietad. todo sea mohína en el refectorio ibérico— com­
TU, el 17 de abril de 1536...” raria española. Aquí también nos hubiera gusta­ “Yo quiero tener libertad” « la crónica de un
En segundo término, el libro del profesor do hallar una ojeada menos sucinta de los me­ prende bajo el calificativo familiar de “las cosas
circuito, circuito vital, completo en sí mismo, de Santa Teresa”.
Bigelow Merriman, nos conduce al Nuevo Mun­ dios teatrales y artísticos que tan a fondo conoce, donde lo subjetivo y lo objetivo se amalgaman y
do y examina alii, la soberana proyección del pues pisa ese terreno con tal familiaridad que compensan. Al que sólo sepa leer la anécdota Con igual remilgo tilda a la grey de “rebañi-
"solitario de Yuste". No se había internado con nos hace revivir la gracia algo pueril de aquella personal, el libro puede resultarle más o menos to”, al confesor de “leguito” y al convento de
tal éxito —en libros de tal indole— el estudio época, su frivolidad aparente y sus larvadas in­ “palomarcito”. Palomar donde, por cierto, “laa
entretenido, según el conocimiento que tenga del riquitas comían bastante bien”. Con esto al Pa­
de estas xebuáoasa del Nuevo con el Viejo Mun­ quietudes. La evolución personal que ponen al ambiente en que se desarrolla y de las personas
do a través dd sentido imperial de Carlos V, descubierto «tas memorias, « asimismo la evo­ dre, dado el actual estado de inhibición alimen­
que en él se mueven. A los otros, a los que no ticia a que seguramente se ve forzado, se le hace
truequode lentitudes, con frecuencia de- lución de un país, de una sociedad y hasta de se contentan con la palabra escrita y gustan de
/ prefirió él soberano hacerse en todo una política. El grito con que inicia su relato desentrañarla y traducirla, tes ofrece una sabro­ agua la boca. Y «o que, sin duda, dicha pater­
fjteeeMto a lee nuevos territorios con* Isabel de Patencia « el grito que se hallaba sa lección. Leeeión de humanidad y feminidad. nidad, al igual que el progenitor de tan linda
latente en el pecho de todos los español» y que “chavalilla”, es inmune a toda flaqueza humana
Humanidad amplia y flexible, feminidad sin pue­ y “cumplidor exacto de los deber» para con
lteMS cobró « la guerra su máxima y desgarrada ex- riles deafidtecimientoe ai fácil» fervor», que
dtaeir— presten. Lo ériraño, en tes tiempos a qué sa Dios y con el rey, o dígase con las autoridad»
comprende y juzga sin odtea ni rencor. constituidas”. Proceder tan "benemérito” discul­
refieran tes pnmecUs captados de te ofañ, era
KdeCh. pa algunas salidas un tanto pedente». (Bvidentoa
un “maldita la gracia” lanzado con enjundia to¿.
reo» « tal cual exclamación ante la rwsjer “Se
quilates” que tiene ante sí: “iCómo no había de
„_______ _ ____ __ __.___ . . .-'OmÍm ▼ llevarse a toda España de «lie «ta formidable
tinaia ««taró á «órter semejante aRmr. Espe- Alfonso González Gallardo robadora de corazón»!”...
esataamte si ee tiene en cuenta lo remeto de Decididamente ei Padre Silverio —¡Tiberio,
sus aseóse dominios. El no podía colaborar déjala!... como reza un sainete madrileño— tie­
penzanentemento con tal linaje de hombres, ne razón, tiene mu-chí-si-ma ra-zón. Nos co­
como mi jugador de bridge —cuyos métodos son rresponde a nosotros recomendar para su lectura
conservadores— no puede sentirse feliz con un los capítulos que llevan por título: “Discrete»
compañero que se está siempre arriesgando. La inocentes”, “Vacilaciones y languidec»”, “Doña
política de los Habsburgos españoles fué casi Teresa en el éxtasis" y “Doña Teresa de Ahu­
siempre jugar en firme. Tenían mucho que
perder y nada que ganar. Los conquistadores,
por el contrario, se arriesgaban a los lances
más desesperados. No tenían nada que perder
INTRODUCCION mada al natural”.
Al natural está mejor. Es cuando se muestra
—al reverendo le zumba el superlativo franquis­
ta— “enemiguísima del monjío”. ¡Textual!
y sí, —en cambio— mucho que ganar...
¿Cuál fué el valor más eficaz, la calidad
más saliente de Carlos, de su política, sobre todo
eu Europa? Era, ante todo, un hombre “a la
al IMAGINERIA COLONIAL
D. T. B.

defensiva”. Era tenazmente “defensor” de sus

posiciones. No buscaba la agresión. Y ésta fué
—dice ei autor— “la linea de conducta que re­
comendó a su hijo”. Lo desmesurado del impe­
rio «panol aconsejaba ahogar en flor los inten­
tos de engrandecerlo, puesto que se estaba
siempre en el gran peligro de llevarle a un
desastre. Demasiado comprendía el emperador
que aquella grandeza no era “natural”, sinó
hija de multitud de azares con los cuales no
tabla por que contar en lo sucesivo. Por eso,
su polities fué cauta, conservadora, de extrema
vigilancia. Por eso los arrojados “conquistado­
res”, le inspiraban un recelo máximo que nunca
logró ver disipado. No le faltaban razones.
La aceptación —subraya el autor— de las
enormes posesiones y responsabilidades con que
a Dios —en su infinita sabiduría— le había
complacido investirle, era el principio que, en
todo momento, intentaba inculcar a los demás.
Cualquier intento de aumentarlas era, a sus ojos, •
una manifiesta imprudencia. Esquivarlas o des­
atenderlas hubiera sido cobardía. Los detalle»
de las diversas instrucciones que el emperador
dejó a su hijo, fueron especialmente destinados
a auxiliarle en la relación de tan fundamental,
de tan sólido principio.
Otros muchos aspectos de aquella vida en
que tantas esperanzas se fundaron, de la que
tantas otras vidas dependieron, aparecen ilumi­
nados en este libro, de elaboración serena y mi­
nuciosa. Sus fuentes de información —que se
enumeran en un prólogo— no pueden ser más
firmes y diversas; como de quien, ante todo, se
propone servir a la verdad histórica. Su prosa
—vertida esmeradamente al castellano por Gui­
llermo Sans HueKn— eg tan sabrosa cuando
narra como cuando interpreta.
LIBRERIA M. GARCIA PURON Y HNOS.,
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(Sigue de la página 13)
ESTUDIO y. lo confesamos sin rubor, esas imágenes terribles,
bárbaras, desaforadamente patéticas, vestidas de co­
lorines a veces, sanguinolentas, desolladas, con más
úlceras, verdugones y arañazos que carne, no dejan
de los de conmovernos y las preferimos por eso mismo a
las obras comedidas y medidas, impecables, de mu­
chos neoclásicos. Arte bárbaro, en efecto. De ét
están pobladas las iglesias humildes, y algunas que
no lo son, de México y España. Pero las imágenes
SUELOS populares mexicanas son más terribles aún —y ya es
decir— que las españolas. Junto a ellas suele haber
—la delicadeza exquisita junto al terrible dolor—■
algunos ramillos de flores, puestos allí por mano
piadosa, que mucho debe entender de dolor. No lo
Su formación, características y clasificación, con haria mejor el Juglar de la Virgen, según la leyenda.
Quien, no siendo mexicano, quiera entender el pue­
algunas anotaciones de agrología aplicada y blo mexicano humilde, tendrá que aprender a des­
cifrar estos terribles jeroglíficos.
un primer intento para agrupar lo» suelos de
Los tres ilustraciones colocadas al centro, en la parte alta, de
México entre los grandes grupo» del Mundo la doble plana ton reproducciones fotográficas de la Santa María
Magdalena (a la izquierda) y el San Juan Evangelista (a la
derecha) de Manuel Tolsá, existentes en el Sagrario Metropoli­
tano. y de una escrfllnra (en medio) becba en madera estofada
y policromada. (Siglo XVII).
484 página» tamaño cuarta, con mapa»,
gráfica», etc. $ 10.00 Esta biografia
—c u y o subtítulo,
“El Tesoro del Da-
Editado por: haibe” le fué suge­
rido al autor por el
novelista español
Vicente Blasco Ihá-
ñez—, es una bio­
grafía puntual. Des­
de hace mucho, la
biografía cunde a
Pedido» a costa del desmedro
y marasmo de la
E. D. I. A. P. S» A. novela. Más que de
la crisis de un gé­
nero, se trata de
una crisis de auto­
Apartado 8092 ridad. El lector de
_____________ — tipo medio prefiere
la biografía, porque da por inconcuso cuanto el
MEXICO, D. F. biógrafo le narra, mientras pone en entredicho
o cuarentena la autenticidad humana de todo
proceso exclusivamente novelístico.

Pagina 20
ULTIMAS EDICIONES Y NOTICIAS
NOTAS CIENTIFICAS
xzdzcxma
Hipertensión
Los doctores Irvine U. Page y Henry A Schroe­
der, cada uno por su parte, han realizado un im­
portante progreso en el tratamiento de la hiperten­
sión arterial.
Tomando como base la indudable relación que
existe entre los riñones y el mantenimiento de
Ja presión de la sangre, estos investigadores han
realizado pruebas y experimentos que los han lle­
vado a la conclusión siguiente: el riñón fabrica
una substancia, que se ha llamado reñiría, cuya
misión consiste en elevar la presión arterial. Exi­
ts. además, en el plasma sanguíneo, una substan­
cia activadora de la acción de la renina. La unión
de estos dos elementos produce la angiotonina.
cuyo exceso, probablemente, es el que produce la
hipertensión arterial. Sin embargo, el riñón, al
mismo tiempo que produce la renina, fabrica una
substancia inhibidora o neutralizante de la acción
de ésta. En los organismos normales, ambas subs­
tancias se producen en un equilibrio perfecto y se
logra con ello que la presión se mantenga dentro
de ciertos límites. En los hipertensos, por una u
otra razón, la substancia inhibidora ha dejado de
producirse en la cantidad suficiente y la acción
de la angiotonina resulta excesiva, lo que produce
el aumento de la tensión arterial.
Ambos investigadores han logrado preparar ex­
tractos de riñón de cerdo que contienen la substan­
cia inhibidora. Después d^. experimentar en anima­
les y obtener resultados altamente satisfactorios,
se pasó a la prueba en seres humanos, y aquí tam­
bién se obtuvieron importantísimos descensos en
la presión arterial.
HemomglM y la vitamina X
La vitamina K detiene las hemorragias, pues in­
terviene muy octivamente en la formación del
coagulo sanguíneo. Cuando existe un déficit muy
marcado de ella se producen hemorragias que pue­
den resultar fatales. La administración de esta
vitamina a los organismos que la necesitaban re­
sultaba bastante difícil porque sólo podía tomarse
por boca y esto producía con mucha frecuencia
trastornos gástricos importantes. También era fre­
cuente que la vitamina no fuera bien absorbida a
nivel del intestino. En la Universidad de Illinois, se
ha preparado una vitamina K que puede inyectar­
se y que evita todos los inconvenientes que se
presentaban con el antiguo método de administra­
ción.
ZnvertigacloiiM sobre el cáncer
El doctor Steiner, de la Universidad de Chica­
go. se ha dedicado al estudio de la influencia que
pueda tener el hígado en el proceso del cáncer.
En 1939 trituró y extrajo la grasa de una cierta
cantidad de hígados de personas muertas de cán­
cer en el estómago, en el pulmón, en el esófago,
en el páncreas y en el recto. El residuo lo inyectó
a 6$ cuyes, de los cuales 36 murieron de diferen­
tes enfermedades, 13 presentaron tumores y el
resto quedaron sanos. Para continuar sus experi­
mentos, dicho doctor hizo una preparación análoga
con el hígado de personas que no sufrieron cán­
cer, e inyectada la sustancia a 63 ratones, en ningu-
Óe ellos se presentó ningún tumor.
ABQtnótOáU
Durante las excavaciones que se efectúan en
Roma, en la Vf» delle CoÜeghe Oscure, áercft dál
Palacio Venecia, se ha descubierto el templo de-
úteado a la átaos Retoña. Según •las tavestigaete-
«s*~ hetefeas por- ta*surqueólo*©».-totefrto fná
oensacrade oor Adío d&UaioL iú< aSOs' Antes••-séS”'
Jesucristo. KL templo fuá dedicado A lá &osa pro­
tectora de ios romanea
La Institución Rockefeller ha comisionado a
distinguidos arqueólogos mexicanos, para que rea­
licen importantes trabajos de investigación de los
objetos que se conservan en el Museo Nacional de
México. La profesora Eulalia Guzmán es una de las
personas encargadas de estos estudios, que acaso
vengan a aclarar algunos puntos oscuros de la
historia mexicana.
QUZKZCA
Exploración de petróleo
Los químicos están actualmente tomando activa
participación en loi trabajos de exploración del
petróleo y gas natural, aplicando al efecto, mé­
todos microquímicos que someten a riguroso aná­
lisis las filtraciones. Se trata de desarrollar una
técnica que permita precisar el punto en que se
halle el yacimiento, cualquiera que sea su profun­
didad.
SI lumlgc&o
Para aumentar la intensidad de la iluminación
se ha comenzado a emplear una nueva sustancia
química llamada lumigeno, que mezclada con los
tintes, cualquiera que sea su color, permite acre­
centar notablemente el brillo. Unos cuantos gra­
mos bastan para darle a una superficie de 37 cen­
tímetros cuadrados el fulgor necesario para ser
vista a varios centenares de metros. El fulgor pue­
de hacerse más intenso, o se puede atenuar, bien
sea regulando la intensidad de los rayos ultra­
violetas o alterando la cantidad de lumigeno que
se mezcle con el tinte.
Sapactxofotómatro
Una aportación valiosísima para los laborato­
rios de química analítica, ha sido el ‘instrumento
creado por los técnicos de la General Electric, ba­
sándose en un diseño original del profesor norte­
americano A. C. Hardy. El espectrofotómetro se
aplica en los laboratorios de química analítica pa­
ra determinar la presencia y cantidad de casi to­
dos los elementos que forman un compuesto de
color aj estar combinado con un reactivo, pues ve
y mide una cantidad tan pequeña como dos millo­
nésimos de un gramo presente en una muestra de
veinticinco centímetros cúbicos. El espectrofotó­
metro es especialmente adecuado para el estudio
de los procesos orgánicos, en los cuales las com­
posiciones de color representan factores vitales.
En el campo de la industria, el nuevo aparato ha
servido para estudiar las pinturas y los diferentes
efectos de agentes como el calor, la luz,-jas ra­
diaciones ultravioletas y la humedad.
TISICA
Vectógrafo
Edwin H. Land ha ideado un aparato denomi­
nado ▼•ctógrafo, que sirve para dar profundidad
a las fotografías estereoscópicas. Obtenidas al
mismo tiempo dos fotografías distintas que ocu­
pen el mismo espacio, sin que se produzcan dis­
torsiones de tono o de detalle, las fotos se colocan
en un caxboarú especial y se miran a través de los
cristales de un polaroide, instrumento que polarisa
la luz, de modo que las vibraciones luminosas ten­
gan efecto en un plano. Mirando en esa forma las
fotografías superpuestas, con la luz que vibra en
dos planos diferentes, la visión estereoscópica apa­
rece en tres dimensiones. Los vectógrafos llevan
papel estampado en su parte posterior y sus por­
ciones transparentes pueden ser iluminadas por
detrás merced a una lámpara deslisante, proyectán­
dose las imágenes sobre una pantalla. La visión
estereoscópica depende del hecho de que nuestros
dos ojos están suficientemente separados entre sí
para que uno pueda ver una cosa mientras ei otro
no» y viceversa. Las dos imágenes se combinan
entonces, y dan efecto de profundidad o de espe­
sor a lo fotografiado.
RO MAX CF
EL ANIVERSARIO DE DARIO
Palabras del licenciado Rubén E. Cé^mez Esqueda,
representante del Secretario de [educación Pública, ■
pronunciadas en la ceremonia con que se dió el nom­
bre de Rubén Darío a la antigua plaza del Ajusco
de la ciudad de México:
El hecho de que después de veinticinco años de
la muerte de Darío se dé su nombre a esta piafa,
no significa (y así debe de señalarse) que .México
apenas inicie su devoción y su cariño por el gran
bardo, honra de su patria y orgullo del continente.
El autor de Azul hace mucho plantó su tienda en
el corazón de mi país y ya son muchas las genera­
ciones que lo proclaman maestro, y ya hace tiempo
que él es ejemplo y guia en la búsqueda y la pro­
ducción de lo bello.
Rubén Dario, carne de Nicaragua y espíritu de
la raza, es la moneda áurea que el troquel de Amé­
rica da para pagar a España la donación de su len­
gua. Su verso es el torrente de nuestra sangre india,
qué rebasa el caz de siempre y que, al conjuro de
su ímpetu, inunda la campiña de las letras y hace
nuevas corrientes. Es también disciplina y virtuosi­
dad, es ansia de superación y fidelidad a la estirpe:
es crisopeya del pensamiento.
Por eso, al dar su nombre la ciudad de México
a uno de nuestros jardines, lo hace con entusiasmo,
con alegria, con reverencia y con amor. Al evocar
la figura de Darío, ba de dibujarse sobre el espejo
cixmirwu.m
Los ingenieros suizos Hans E. Laube y Rober­
to Barth, han desarrollado un procedimiento» que
permite la realización de películas olorosas. Han
proyectado una película sonora que dura treinta
y cinco minutos y que produce sensaciones olfato­
rias, de acuerdo con las imágenes de la pantalla.
Cuando aparecen rosas, lirios, lilas y otras flores
perfumadas, su aroma se esparce por la sala, Una
tienda de comestibles, una carpintería, un taller
de pinturas, una calle en reparación aparecen su­
cesivamente, acompañada cada imagen con su per­
fume característico.
MMorroLoeu
La Smithsonian Institution, acaba de poner en
exhibición el nido de avispas más antiguo que
se conoce. Data de principios de la era de los
dinosauros, hace aproximadamente ochenta millo­
nes de años. Su Importancia e interés responde a
dos causas. Por una parte, marca la aparición de
una "sociedad” entre los seres terrenales; por la
otra, indica el momento de la expansión de las
plantas de tipo de reproducción más elevada. Sin
las avispas que facilitaran lo polinización, las flo­
res podrían haber desaparecido como desaparecie­
ron los dinosauros.
mxstomxa
Instituto
De conformidad con el acuerdo adoptado en ia
Segunda Asamblea del instituto Panamericano de
Geografía e Historia, que señatt a- faz ciudad da.
Lima como sede dé laTercera Asamblea, ia comi­
sión organizadora en tí Fmd. ba aoordada que tas
acátanos aeefectúeuddtsde.reano al » -de.abrQ
Bteterifc y Letrxsl» ¿L pnWwrzíÚDfl Mayw -W--
San Mareo*; doctor Cartas Morales. eatedrátfco da
Biología de la Acuitad <ta Ciencias .Médicas de la
mioma Universidad; doctor Jorge Baaadre. cate­
drático de Historia del Perú; Scápida Llosa, direc­
tor del Servicio Sismológico Nacional» y Bernar­
dino Val tona», jefe del Servicio Geográfico del
Ejército.
El temario para la Tercera Asamblea ea el si­
guiente: 1). Estudio y comentario de las resolu­
ciones y convenios adoptados en congresos Inter-
americanos sobre '’Conservaciones de la gea, la
flora y la fauna americanas”. 2). Estudio de la
flora y la fauna americanas con especial referencia
a su distribución geográfica. 3). Etnología de las
tribus amazónicas y de otro» núcleos de pobla­
ción aborigen en América. 4). Obstáculos que ha
hallado la propagación natural de la especie hu­
mana en las selvas amazónicas. 5). La colonización
en América y selección de los métodos más apro­
piados para conseguirla, allí donde aún no se halla
desarrollada. 6). Elipsoide de referenda especial
para el hemisferio sur. 7). Significado geomorfoló­
gico especial del continente americano, incluyendo en
él el Antártico. S). La sismicidad de las regiones po­
lares. Conveniencia de instalar un observatorio sis­
mológico en el continente antártico. 9). Calamida­
des naturales en América, según sus características
especiales. 10). Geodinámica del continente ameri­
cano, incluyendo en él el Antártico. 11>. Estudios
comparativos de las corrientes peruana, brasileña,
californiana y del Golfo. 12). Conveniencia de ins­
talar un observatorio astronómico panamericano
en la ciudad de Arequipa y otro en la de Quito.
13). Mareas lunisolares y undecenales en los gran­
des lagos de las tres Américas. 14). Estudios y ob­
servaciones respecto de ias fluctuaciones en el
nivel de los ríos americanos más importantes.
15). Contribución de los gobiernos, de las institu­
ciones y de los particulares al fomento de la cien­
cia americana. 16). Discusión de la. teoría cosmoló­
gica cicloidal. 17). Fundamentos geográficos de las
civilizaciones autóctonas en los países americanos.
18). Influencia de la altura sobre la vida del
hombre, de los animales y de las plantas. 19). La
geografía económica de los países americanos. 20).
Carácter agrario de la economía de algunos países
americanos. 21). Paralelo entre la cartografía co­
lonial y republicana en América. 22). Monografías
y estudios de las cuencas cerradas (sin desagua­
deros). 23). Exposición de trabajos astronómicos y
geodésicos en ios países "americanos. 24). Proble­
mas meteorológicos de América, en general, y se­
gún las diferentes zonas geográficas en que se
presentan. 25). Estado actual de los estudios sobre
cronología maya. 26). Códices mayas cuya inter­
pretación ha suministrado datos para la cronolo­
gía. 27). Origen y desarrollo expansivo de las cul­
turas andinas. 28). Características y analogías de
las culturas diaguita, tihuanaquense y de Chavín.
29). La astronomía entre los mayas, incas», azte­
cas y demás pueblos antiguos de América. 30).
Lingüística de las cúlturas sudamericanas extra-
andinas. 31). Vías de comunicación, obras hidráu­
licas, ciudades, fortalezas y otros centros arqueo­
lógicos importantes del Perú. 32). Orguni»ción
de los estudios folklóricos. 33). Organización de
la entrada de Gonzalo Pizarro a la conquista del
oriente amazónico. 34). Régimen audiencial en Iaa
colonias españolas. 35). Fuentes históricas perua­
nas conocidas, de los siglos XVI, XVII y XVIII.
36). Progreso de las investigaciones históricas en
los archivos coloniales americanos. 37). Relaciones
culturales entre las distintas circunscripciones te­
rritoriales durante la dominación española. 38).
Estudio crítico de las campañas militares de San
Martín en la emancipación de Chile y del Perú.
39). El Congreso de Panamá y los problemas de la
paz. 40). Proyecciones democráticas de la Consti­
tución boliv&riana de Angostura.
Talado da la cultera amarlnana
En Buenos Aires ha quedado constituido el
comité que ba de regir el Macio de ia Cultura
Americana, organismo que se propone fomentar
las relaciones culturales, sociales, económicas y
jurídicas entre los habitantes de los pueblos ame­
ricanos, para lograr usa total independencia eco-
de estas aguas la silueta de sus cisnes líricos, y bajo
el prestigio del hombre y de su obra, quien basta
aquí llegue ba de vivir verdaderos instantes de ocio,
pero de ocio a la romana: el tnstante en que el hom­
bre olvida el comercio y la ganancia y abre sus
ventanas para que entren el sol y el aire de lo eterno.
En 1910 Rubén Darío, ciudadano de América,
hijo predilecto de todas las patrias colombinas, venía
como mensajero de cordialidad, de Nicaragua a Mé­
xico, cuando dibujaban su luminosidad efímera los
fuegos de artificio de las fiestas del Centenario de
nuestra Independencia; pero la esclavitud del espí­
ritu hizo que el bajel del poeta encallara en las pla­
yas de Veracruf. ¡Las Cancillerías impidieron que el
autor de "Cantos de vida y de esperanza" ¡legara
basta la Ciudad de los Palacios! ¡Intrigas políticas
de quienes creen que Bolívar aró en el mar!...
Y abora, el México revolucionario, la Revolución
Mexicana, movimiento de justicia social, trae al co­
razón mismo de la capital de la República al ponida
insigne y lo deja aquí para siempre (dando su nom­
bre a esta plaza), para que propios y extraños, al
evocarlo, al escuchar los acordes de su lira portento­
sa, entiendan que la grandeza de América está en
la obra de hombres suyos que, como Darío, se le­
vantan luminosos por encima de quienes en el fragor
de la guerra y dentro de la tragedia del hambre, van
en busca de ¡a gloria.
nómica y su mejor aporte a la cultura universal.
En el edificio del palacio se albergarán todas las
instituciones culturales, académicas cámaras de co­
mercio americanas, una biblioteca americana, un
museo de la civilización americana desde su ori­
gen, exposiciones de arte, muestras de productos,
manifestaciones folklóricas, etc., etc.
tmmmxumla
Mxpoeiclóa del Libro
De nuevo se ba celebrado en Caracas la Ex­
posición del Libro Venezolano. En el local de la
exposición se dedicó una sección a exhibir los li­
bros venezolanos publicados desde 1868 a 1810.
VBVSVAT
Moger Cantata
El joven director de la Escuela de Sociología
de París, ha explicado recientemente en la Univer­
sidad de Montevideo, on curso de conferencias
sobre temas sociológicos. En París estaba impri­
miéndose la última obra de Caillols, titulada MI
hombro y ta sagrado, cuando Francia fué invadida
por los nazis.
V. «,
K V nietaasrti de 1* pwisfs fgtsa MOUMl*
Para conmemorar èl 5M aniversario de la poe-
ata épica Batempa^ se han celebrado diveteo*
tae M laufedat de States eiMrttel da 2a. B$póbttea
de. KaímMa, donde ------ --------- —-
ta las hasateta’ m&rft
. ffcmoí------------ - ■~L··
Bl Ministro de Educación del gobierno de Vlchy
ha prohibido en los colegios, la lectura de las no­
velas que componen la serie titulada tea Gzteúó-
bal, del famoso escritor francés Romain Rolland»
Academia de CUndas Vocales
Ha sido designado presidente de la Academia
Francesa de Ciencias Morales y Políticas, el histo­
riador Frank Bretano. autor de varios estudios so­
bre la revolución francesa, de una biografía de
Lutero y muchos otros libros históricos.
PaBeelaleato de Vare Cfcadoams.
En París ha fallecido recientemente Marc çh?-
dourne, joven novelista francés que en sus libros
marcó señalada preferencia por México, así en
Ausencia, publicada en 1933, como en Anáhuac o
el indio sin plantas, escrita en 1934.
SOTADOS UTOO8
1* aujor Bovata IstfBoaBirafaBaaa
Como resultado del concurso organizado por la
Oficina de Cooperación Intelectual, de la Unión
Panamericana de Washington, ha resultado pre­
miada con ei galardón de la mejor novela latino­
americana de 1941 la titulada MI BBBdo tu uñtíut
y ajeno* del escritor peruano Ciro Alegría.
El jurado concedió tres menciones honoríficas;
la primera al escritor ecuatoriano Enrique Gil Gil­
bert por su novela Mnaatro pan; la segunda al
novelista brasileño Cecilio Carneiro por A. Pogoel-
ra, y la tercera, al mexicano Miguel Angel Me­
néndez, por Mayar.
La aasaAsaza tal aspañol
Varios senadores han presentado al congreso
norteamericano una petición tendiente a qne el
gobierno de los Estados Unidos proponga a las na­
ciones de habla española que desde los primeros días
de enero de 1942, se den a los niños clases de inglés
en las escuelas, mientras que en los Estados Uni­
dos y en el Canadá se hará lo mismo con el español.
Esta proposición viene a reforzar los trabajos
del señor William C. Zellars, profesor de castella­
no en el Florida Southern College, y uno de los
más inteligentes y activos propagandistas de nues­
tro idioma en el país vecino.
El señor Zellars, al terminar el año .de 1940
ofreció a la prensa un interesante resumen de su
investigación, con respecto al aumento en el nú­
mero de estudiantes de español en los Estados Uni­
dos. De estos datos resulta que el español va a la
cabeza de las lenguas vivas en treinta y siete de
los noventa y siete colegios, universidades y escue­
las técnicas del Sur que respondieron a la encuesta.
El mayor porcentaje de estudiantes de español
corresponde a la Universidad de Texas, 1,400; el
colegio femenino del Estado de La Florida, 740-
la Universidad de Alabama, 879; la Universidad dé
North Carolina, 67Î; el colegio femenino de North
Carolina, 507; la Universidad Duke, 5S7; la Tulane.
567. Otras escuelas que tienen considerable número
de estudiantes que aprenden español son la Uni­
versidad de Kentucky, 274; la de Louisiana, 457-
la de Miami, Florida, 313: la de Misistfpl 200- la
de Virginia, 330; la Vanderbilt, 245; el Colegio del
Estado de Alabama (femenino), 220; la Universi­
dad Baylor, 218; y los siguientes colegios y univer­
sidades: Birmlngban Southern, 211; Centenary. 235;
Davidson, 215; Southern Methodist, 361; Colegio de
Agricultura y Artes Mecánicas de Texas, 235; The
Citadel, 312; Washington and Lee. 271; William and
Mary, 275.
Respecto al curso 1929-1940, la Universidad de
Georgia va a la cabeza de todas las instituciones
con un aumento de un noventa y dos por ciento,
según tas reepueqjas de setenta y dos de ellaa, que
Indicaron la situación del español en este respecto.
Otros aumentos que van deads un den hasta un
ciento setenta y cuatro por ciento fueron Indica­
dos por si Colegio del Estado de Arkansas, el del
15 de Marzode1941
Estado de North Carolina, el Colegio de Agricul­
tura y Artes Mecánicas de Texas, y los colegios
y universidades Brenau, William Jennings Bryan.
Coker, Cumberland, King y Roanoke. Después de
comparar los números de estudiantes que aprenden
español en los diversos colegios y universidades
con las sumas totales de los matriculados, el señor
Zellars está seguro de que en muchas de estas ins­
tituciones fluctúa entre un veinticinco y cuarenta
y dos por ciento el número de los estudiantes que
aprenden español, especialmente en las más pe­
queñas.
Si bien diecisiete de las treinta y siete insti­
tuciones en las cuales el castellano ocupa primer
lugar entre los idiomas modernos, se hallan en Te­
xas y en Florida, donde siempre ha sucedido lo mis­
mo, los mayores aumentos del porcentaje se notan
en colegios y universidades lejanos de estos cen­
tros antiguos de cultura y colonización ibéricas.
Xa Ubltataca del poete VzWee
La viuda del ilustre poeta mexicano Luis O.
Urbina, ha donado a la Universidad Nacional Au­
tónoma la biblioteca del Vlejeeito. Todos sus librea
se encuentran al cuidado da la Legación de Santo
Domingo, en Madrid, donde falleció Urbina bseé
algunos años. La Rectoría de la Universidad, por
conducto de ia Secretaria de Relaciones, se encar­
gará de recoger la biblioteca e Instalarla en esta
capital.
Como homenaje a Luis G. Urblna, la Universi­
dad prepara la edición de su obra póstuma; MI cam­
elasen) de la noche secaos, prologado por por Al­
fonso Reyes y Gabriel Alfaro. Hará también una
solemne velada en el anfiteatro de la Escuela Pre­
paratoria, en la que tomarán parte eminentes li­
teratos.
Mu memoria de Antonio Maehado
Para conmemorar el segundó aniversario de tat
muerte del gran poeta español Antonio Machado,
la Editorial Séneca celebró el día 22 del pasado mea
de febrero, en su local social, un acto en el que se
leyeron trozos en verso y prosa de la obra de Ma­
chado. El escritor José Bergamtn disertó sobre Ati­
ca. poética y política intelectual o de la «e-ff
e independencia dal eecxltar.
Arta adpeta
El profesor de arqueología del Museo Nacio­
nal, señor Vladimlro Rojas Ojeda sustentará un ci­
clo de conferencias en la Facultad Libre de Dere­
cho acerca del arte egipcio. El programa del curso
es el siguiente:
I. Medio físico: montañas, desiertos, oásis, ño­
ra y fauna, el NQo. II. El pueblo antiguo: tipo au­
tóctono, mezclas. III. Sinopsis histórica: orlosnos.
las tres civilizaciones, dinastías, faraones y mines
célebres. IV. Costumbres antiguas: el testad»», la
familia, la educación, instituciones, conceptos amo-
toaos. V. Religión: dioses, adoración de aulmatask
rlto·re?^ta «“cerdotaL VL La. muerte: la muerta en
la civilización egipcia, la momificación. VIL Las
ciencias hieráticia y positivas: escritura JarocifftaK.
astrologia, ciencias. VIII. Arquitectura: tumbas, hL
palacios, templos, órdenes, la
ciudad. IX. Escultura: escultura religiosa, esfinges.
cSfept0" bajorreltoeuu.
Jf. La pintura: pintura religiosa, pintura clvíL XL
Artas_ menores: cerámica, orfebrería, metalurgia.
crtataJertAjeueMea. XJtL Música: budrumeutad y
dansas. X3XL Conceptos estéttcós del arte egtpoto.
MOT.
te
L »<«.Mdera-
pra «atayoa. “Pag
ea la goent* » ae
radnee ate ¿ <é-
nero da ábate’<W»
cultivó mía taeda ál
£]óbo£o vaM0. "Be
«ata noval» —aoa
dice el mismo Unanrano— hay pintoras de pai­
saje y dibujo y colorido de tiempo y de lugar”.
No es, pues, un egqodato te novela, une de eao»
dramas intimos o interioras, pmmente ideoló-
gicoe, en toa que solia monologar el varita in­
candescente y contradictorio de don Miguel de
Unamuno. Este relato novelesco tiene mm anée-
dota encuadrada en tma realidad tangible y visi­
ble, como es oso en las novelas de tipo tradicio­
nal y no típicamente unnnrania&ss. Pero sn ame­
nidad y so interés no son de índole comte. ®
autor de “Amor y Pedagogia” está prewmte «n
todas sos páginas, ofreciéndonos Ise lecciones
lógicas y etimológicas de su magistral oficio.
Este Unamuno de los treinta y dos sfios no des­
merece en nada del ensimismado meditador qua
llegó en plena madures a los limites de la senec­
tud cronológica.
Acaba de aparecer:
■m i
del
TEAT10
is [«(«»«
Ilustrado con reproducciones
de maderas españolas
e italianas de los
siglos XVII y XVIII
Precio del ejemplar 32.00 mui.
De venta en todas las librerías
Exclusiva de Distribución
E.DJ^i.P^.A.
Apastado 8092 Mexico, D. F.
<5 ce Mam» de 1941
ESTADOS ÜMDOS
HISTORIA T BIOGRAFIA
Sum te Seo Mishima: WT «A*KW BUL Illus-
itad, New York. The John Day Co.
“Gracias, muchísimas y respetuosas gracias, amo
y señor mío, por permitir que yo, tu humilde esposa,
pueda salir de la casa”. Desde sida, Sumie Leo
Mishima, se habla acostumbrado a oír tal frase en
labios de su tía. cada ves Que ésta se ausentaba
Ge casa. Y desde entonces sumisión tamaña le ha­
bla producido cierta sensación de malestar y ver-
Xdenaa. Quince años después, graduada ya en la
lamosa universidad americana de Wellesley, y pro­
fesora, ademAs, de la no menos famosa universidad
Japonesa de Tsuda, Sumie descubrió que también
se esperaba que ella observara esta fórmula sacra­
mental, especie de rúbrica de ia absoluta sumisión
de la mujer dentro del hogar Japonés. Como en su
caso, “salir de casa" significaba ir a ganar dinero
para ayudar al sostenimiento de la familia, Sumie
Seo Mishima, hubiera encontrado rnás natural reci­
bir las gradas que tener que darlas.
My aun* Isla, es un» autobiografía, escrita
con sencillez y con cierto candor, que ilustra el vio­
lento choque que sufre una mujer educada a la mo­
derna con el denso aparato de la tradición Japonesa.
En sus páginas llega uno a darse perfecta cuenta
de lo superficial e incompleto que ha sido en ge­
neral la evolución y adaptación del Imperio Japo­
nés a lo» modos y costumbres del mundo occiden­
tal.
Jawaharlal Nehru: TOWAM «MDOW. Ilus­
tra ted. New York. The John Day Co.
Este libro autobiográfico contiene la historia dra­
mática e intensa de un gran hombre. Escrito con
un vigor excepcional y con grandeza de alma que
llega a lo sublime, el libro se apodera del lector y
lo convence.
' Jawarharlal Nehru ha consagrado sn vida a la
lucha por la libertad e Independencia de los 350
millones de habitantes de la India, sus compatrio­
tas. Educado en Inglaterra posee el idioma inglés a
la perfección. Su estilo es puro y fácil. Los más
profundos conceptos están expuestos con claridad y
sencillez asombrosas. Está tan desprovisto de arti­
ficio el lenguaje que usa, que la sinceridad de su
espíritu y ia honradez de su exposición resultan
indudables. Franco y profundo, sabe presentar con
igual arte y precisión tanto el conjunto como el
detalle. A pesar de su relativa Juventud —pasa ape­
nas de los cincuenta—, y de su modernísima educa­
ción, lleva en ei espíritu el sello milenario de su
rosa, que deja prendido en las páginas del libro, todo
él Impregnado del insondable misterio de una civili­
zación antiquísima y remota.
H. O. Durnford: TMB nnOnmUBBS OF MOUK-
«BBMM. New York. Penguin Books.—Aventuras
de un oficial inglés, prisionero de ios alemanes, du­
rante la pasada guerra.
William B. Goodwin: TO TMUTM AFOTTT ZMXF
wki—ok A»» sn oonruiii totagb».
Boston, Mass. Meador Publishing Co.—Estudio sobre
hts pruebas de los viajes de los escandinavos a las
costas del Canadá y de Nueva Escocia.
~ Marguerite Joseph-Maginot: MB XXGMT MÁVB
3UYBB FMAMOM. New York. Doubleday. Doran
Un volumen de 24 páginas, con cuatro dibujos de
Co.—Biografia de André Maginot. Traducida del
francés; Antonio Ruiz. Imprenta Universitaria, 1940.
MOTMA Dr. Charlee McDaniel Rosser: DOCTOBS AM»
Wise and otherwise. Dallas, Texas. Mat­
his, Van Nort ft Cd.—Autobiografia, acompañada
Poema. Ediciones Prisma. Guadalajara. 1940.
del estudio F^djseasidn de ciertos problemas mé-
logo de Teodoro Torres. Un volumen de 60 pági­
oeerge 8chirO: AWBBMJABB XT amo. Vtica, nas. Editorial Cultura, 1940.
H. Y. PuhHehed by the aathor. 666 Bleecker St-—
Historiada tos italianos MsMentee en Utica. DADAJABA.
jWMW Cariame KM* ftl‘ WAY. New York.
Tie Jehn lMty- Co.—Autobiografia A» na (MursHtteo rnrMftg
■ muría. "
— —* n',«eg.neFMi*B>t» «MtesariMpa
8«rM- Alfeed ScArOH: snusmn -
KMMBUUB GOMXCBM Y AMXBB OM ■____
New York. Columbia University Press.—Es­
tudio. preferentemente en lo que se refiere a propó­
sitos e ideales, de la vida monástica, tal como la
presentan los comentarios a la regla de San Bene­
dicto, hechos en ios siglos VIH y IX.
NOVELA
Roger Martin Du Gard: TMB WOKU) OF __
5TB. Traducido del francés por Stuart Gil­
bert. Vol. I, The Thibaults. Vol II, El verano de
1914. New York. The Viking Press.
Versión inglesa, en dos gruesos volúmenes de
apretada lectura, de la famosa novela francesa, mag­
nifica en todos sentidos, que le valió el Premio
Nobel de la Literatura a su autor, y la cual ocupa
dentro de la literatura moderna de Francia, el
mismo lugar que la Forsyte Saga de John Gals­
worthy en la literatura de Inglaterra.
Este libro es una de las obras fundamentales de
los tiempos modernos. En sus páginas palpita la
entraftA misma de ia vida del hombre, desmenuza­
da y analizada con magistral vigor y con un pro­
fundo sentSdo artístico que da a la obra contenido
universal y eterno. Aquí se encuentran con todo
su valor y con todo su significado, ei destino del
hombre, sus esperanzas, sus deseos y aspiraciones,
sus torpezas, sus vanos empeños, sus tragedias, gran­
des o chicas, y el papel que cada úna de eilas juega
dentro del complejo infinito de la naturaleza hu­
mana.
La novela nos hace seguir los incidentes de la
vida de una familia francesa a lo largo de un
periodo de dieciocho años que abarca hasta el final
de la primera guerra europea. Como fondo a los
actos individuales, se desenvuelven dándoles un per­
fil más violento, realzando su valor humano, los
hechos históricos, de interés mundial, acaecidos en
esa época.
Los personajes de Roger Martin Du Gard, son
complejos como la vida misma. En ellos encontra­
mos esa delicada e inasible mezcla de debilidad y
fuerza, de Idealismo y mezquindad, de tristeza y es­
peranza, de errores y triunfos, que forman la estruc­
tura del alma humana.
Grace J, Austin: HT Kl WAS A GwwwT.wwaw
Bloomington, HI.. W. B. Read ft Cod.—Historia de
un magnate petrolero del Estado de Illinois, E. U.
Frank Baker: MXBS K1K8MATÏS. New York.
Coward McCann.—Los hechos de una mujer miste*
rioaa.
L. Sparague de Camp: LBT DASJCVS8S wat.t.
New York. Henry Holt & Co-—Aventuras de un ar­
queólogo del siglo XX en la Roma de JuKtiniano.
Howard Core: COWagP TCT BSYXX. New
York. Duell, Sloan ft Pearce.-—La lucha que sostiene
la juventud moderna entre el cinismo y la fe
Eric Hatch: WnracnZ» TÍICL». New York.
Parrar ft Rinehart.—Nueva comedia por el autor de
Ky Kan Godfrey. ____
Sarah Gertrude: TJKS DAU GOZ>8. New York.
Harper ft Brothers.—Historia de la penetración na­
il en el Africa del Sur.
Norma Patterson: W2S8T OP TO W1ATOR.
N>w York. Farrar ft Rinehart.—Tn Idilio en Hawai.
Sarah Atherton: MASK’S OWN. Tndianapolia, Ind.
E. P. Dutton ft Co.—Historia de una mina de car­
bón de Pensilvània, de sun dueños v trabajadores.
Emily Greenaway: SWÎEP8TAKES. Boston.
Mass. Hougton, Mifflin Co.—-Eo sucedido a un gru­
po de ï>ersonas que no ganó el premio.
Charles Hanson Town#*: PBBTTT GZBX»S GET
THESE* New York. I», Appleton, Century Co.—Naci­
miento de una nueva estrella cinematográfica.
Kathryn White: XZSS STAVTOW OP “TOT
CMYK*”. Philadelphia, Pa. The Penn. Publishing
Co.—Historia de una mujer i¡ue heredó un periódico.
ARTE
Nobuo Kumaraya y Minoru Ooka: KXSTOBY OF
BVDDKIST ABT XST JAPAN. South Pasadena. Cal.
P. I>. «and lone Perkins for The International Bud­
dhist Society.—Estudio sobre la influencia budista
ROMANCE
MEXICO
HISTORIA-BIOGRAFIA
Arquetes Vela: BTODDCIOM MXBTOBXOA DB LÀ
KXBTOMXA raXVBBBAB. Ediciones Fuente de Cul­
tura. México, D. F. 1941. _ F. Reichert: FMABOXA SOLDADO DB ALBMA-
Diego G. López Rosado: ATLAS MUTOMXGO
OBOSMAFICO DB MMYICO.______
Antonio Dragón: TXZDA ZWZKft XJftJL FÁBU
EXO. Un volumen de 386 páginas, traducido del fran­
cés, por Rafael Martínez del Campo.
Herbert Eugene Bolton: M» ZNGABBABUi JD*B-
TB: BUSBBXO FBABCJBCO MEMO.__________
Gérard Decorme: LA OBBA DB BOB JBBOÏTAB
KKXICDIOS. Antigua Librería Robredo. México,
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1941. ____
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morias. Editorial Cultura, 1941.
Juan Oyarzábal: DBSCOBBXMXBBTOS OCBA-
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rUBBDO. DI MOXBBB. México, 1941.,
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r.a LMOZSZACXOM PSÏÀ1 MBXXOAHA. México,
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KEVOLOOEA. México, 1941. ___
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ABTB BL DBBBCMO FBBAL. México. 1941.
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ción de trozos clásicos, con gramática y vocabula­
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BXO DBL DXCCXOBABXO DB ADTOBZDADBS. Un
folleto de 41 páginas. Editorial Cultura, 1940. • TIBCT8 OF MAY. Londres, 1940.
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Carlos H. de la Peña: FLOM DB MABTXBIO. Un
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Pedro Carrasco: BL OZBLO ABXBBTO. BASOB
T VEDA DB LAS XWTBBLLAS. México. 1940.
Alfonso González Gallardo: IBTBODUCGIOB AL
BSTDDIO DB LOS 8DBLOS. Sn formación, carac­
terísticas y clasificación, con algunas anotaciones
¿e agrología aplicada y un primer intento para
agrupar los suelos de México entre los grandes gru­
pos del mundo. México, 1941. __ ___
Juan Cuatrecasas: F8XCO8IOLOOXA DBL LXX-
QDAJM. México, 1940.
John Kulion: FISIOLOGIA DBL BXSTXMA BBB-
VIOSO. México, 1941.
Manuel Ricas Cln-rif: LA FOTOGRAFIA DB LAS
XBMBBAMAS FBOFDMDAS DBL OJO. México. 1940.
en la pintura, la escultura y ¡as artes manuales ja­
ponesas.
Alain Locke: TMB MBGXO EM ABT. Wáshington
D. C. Associates in Negro Folk Education. Box 636,
Ben Franklin Station.—Estudio pictórico sobre la
influencia del negro y del tema de los negros en el
arte.
CRITICA Y ENSAYOS
Luke Myshuha: SKBVCKBBMO AMD WOMBB.
Jersey City, N. J. Ukranian Press & Book Co.—
Estudio sobre la influencia de la? mujeres en la
vida del poeta ukraniano Taras Shevchenko.
Wheeler Robinson* TMB BIBLB IM ITS AMCI-
BMT AMD BMGLISK VEMSIOSS. New York. Ox­
ford University Press.—Estudio comparativo sobre
los dos textos.
Hilaire l'.-üw: OM TMB FLACB OP CMBSTBM-
TOB IM BMGLISM LETTBB8. New York. Shecd ft
Ward.—Ensayo.
EUROPA
POLITICA-DERECHO
BXA Un estudio demográfico comparativo. Edicio­
nes España. Madrid, 1940.
LITERATURA
Dolores Zambrana: ABTOLOOIA FOBTXCA Poe­
sías para lecturas infantiles. Málaga, 1940. ____
Antonio Asenjo y Angel Torres del Alamo: MIL
T DBA A8ECDOTA8. Un volumen de 230 páginas.
Madrid. 1940.
Jaime Ballesteros: ADB. Libro de amor y poe­
sía. Un volumen de 128 páginas. Valencia, 1940.
Jacinto Benavente: OBBAS OOMFLBTAS. Seis
volúmenes en 12v, piel flexible, cortes miniados.
Colección Joya. Editorial Aguilar. Madrid, 1940.
Pedro Calderón de la Barca: OBMAS BSCOOEDAS.
Edición y Prólogo de Luis Astrana Marín. Un volu­
men de 458 páginas. Editorial Aguilar, Madrid, 1940.
Pedro Calderón de ia Barca: FSALLB BT 8XL8.
Poema. Reproducción en facsímil, seguida de una
nota bibliográfica por Leopoldo Trenor y un co­
mentario crítico por Joaquín de Entrambasaguas.
Un volumen de 96 páginas. Valencia. 1940.
Francisco Casares: LA CIUDAD DBL MDMOB
T DB LA MUJU6TB. Novela Un volumen de 233 pá­
ginas. Colección i Y ahora qué? Editorial Juventud.
Barcelona, 1940.
José María Cas tro vie jo: MAM DBL SOL. Poe­
mas de un diario a bordo. Un volumen de 56 pá­
ginas. Barcelona, 1940.
Manuel Chistóbal: LOS CXBM KBJOBBS SO-
BBTOS B8FABÔLBB. Un volumen de 123 páginas.
Barcelona.
Fedor Dostoiewski: LOS MBBMABOS XAMA-.
MASOF.. Novela. Traducción de Francisco Cañadas.
Un volumen de 319 páginas. Barcelona, 1940.
Concha Espina: FBXBCB8AS DBL MABTXBIO.
Ilustraciones de Rosario Velasco. Ediciones Armiño.
Editorial Gustavo Gillk Barcelona, 1940.
Elena Fortun: LAS AVBBTDBAS DB BCATOB-
MDCa. Un volumen de 188 páginas profusamente
Ilustrado. Madrid, 1940.
Elena Fortun: CDCMXFBZTXB IK CASA DB SU
ABDBLO. Un volumen de 188 páginas con ilustra­
ciones. Madrid, 1940.
Emilio García Gómez: ASIDAS DB awnaT.w.
CIA. Puestas en verso castellano. Un volumen de
112 páginas. Madrid, 1940.
A. S. de Larragoiti: CASTAS DB AMTAMO. Ilus­
traciones de Maurice Lalau. Dos tomos de 191 y 210
páginas respectivamente. Madrid, 1940.
Fray Luis de León: BL CABTAB DB LOS CAB-
TABBS. Un volumen de 271 páginas, encuadernado
en piel. Colección Breviario. Editorial Aguilar Ma­
drid. 1940.
Antonio y Manuel Machado: DB8DICXAS DB
LA FOBTDMA O JDLZAMXLLO YALCABCBL, T-aa
ADBLFAS, LA LOLA SB VA A LOS FDBBTOS.
Un volumen de 426 páginas. Madrid, 1940.
Manuel Marqués Segarra: BCUXDXAMO ww t.»
MOCMB OBSCURA. Ensayo literario. Un volumen de
64 páginas. Valencia, 1940.
Eduardo Martinez Zapater: LA CIUDAD DB LOS
OJOS ASDLBS. Novela. Un volumen de 288 pági­
nas. Valencia, 1940.
Jacinto Miquelarena: SOI áPOUO, BL TT-
BBBTIBO. Novela de 1900. Un volumen de 244 pá­
gina». Madrid, 1940.
Marta Mercedes Ortoli: B8CLAYAS DBL GRAB
MURDO. Novela. Un volumen de 96 páginas. La
Novela Rosa. Editorial Juventud. Barcelona, 1940.
José Marla Pereda: BOM BOBMAXO OOBXALMS
DR LA ftOBBSLBMS Novela. Un volumen da 293
páginas. Librería Suárez. Madrid, 1940.
Andrés Reveas: MBA» Y "TY*"— BM ML
tkdio bio¡F«leo-orftieo «m aoreTlJn
Samuel Ros: ODMMYDB MB Un vola-
men de 141 páginas. Barcelona, 1940."
Glno Saviotti: LA MASCARA CMXMA. Novela.
Policías. Madrid, 1940.
ITALIA
HISTORIA-GEOGRAFIA
Claudia Merlo: BDROFA OOCXDRHYAXM. Un vo­
lumen de 600 páginas. Torino, 1940.
Giuseppe Caraci: STATX IRRRXCZ-ROMABXA
STATI RALCABXCL Un volumen de 848 páginas.
Unión Tipográfica. Torino, 1940.
Agostino Sába y Cario Castiglioni: STORXA DBX
FAFX. Dos volúmenes de 1,392 páginas. Editorial
Unión Tipográfica. Torino, 1940.
Petro Tacchi Venturi: STOREA DBLLR «t-t.
GIOBX. Dos volúmenes en 4» de 1.552 páginas. Unión
Tipográfica. Torino, 1940.
Renato Biasutti: LB RAZZB B X FOFOXJC wwT.r.a
TBBRA. Tres volúmenes de 2.180 páginas. Unión Ti­
pográfica. Torino. 1940.
X8GLATBRRA
FILOSOFIA
Claude A. Cleremont: TMB IBBDXBBABLB row
HISTORIA
E. Allison Peers: A MXSTOMT OF www «nu,»
MOVaMZHBT IB SFAZB. Un volumen de 820
páginas. Cambridge University Press, 1940.
POLITICA
W rgV Gordon: TMB KXBG ZB FBACB ARt
LITERATURA
W. Towsend: FIFTH COLDM FAMXLT. Novela.
Nevile Shute: LABDFALL. Novela.
A VISO
ROGAMOS INA VEZ MAS A LO
AUTORES Y EDITORES NOS ENVIE
PUNTUALMENTE DOS E.IEMPLARE
DE CADA UNA DE LAS OBRAS QU
PUBLIQUEN. PUES SOLO ASI PODR
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INSERTAR CON OPORTUNIDAD, E
LA SECCION BIBLIOGRAFICA, LA C<
RRESPONDIENTE NOTICIA
LETRAS BRASILEÑAS
RESEÑA BIBLIOGRAFICA, ARTISTICA,
CIENTIFICA Y JURIDICA DEL BRASIL.
Intercambio cultural Hispano-Brasileño. Libros
y colaboración para teda la Prensa de Amé­
rica. Agencia de Publicaciones y Editoriales.
* ei sitio de su eterno reposo a quien en el Monas­
CAIXA POSTAL 4103.—S. PAULO—BRASIL
Pagina 21
LOCURAS
de
CADA DIA
HITLER EL APOLINEO
ISTER Eden, Sir Anthony Edén o eJ Capi­
M tán Edén —Edén o Idem, todo es uno y lo
mismo— ha estado en Atenas. No es eso
lo malo. Lo malo, lo peor para cierto Canciller, es
que Mr. Edén es elegante. Por más señas, uno de
los ministros más elegantes que ha tenido el Im­
perio Británico antes de su invasión. (?)
Su parsimonia, sus ademanes, su sonrisa, todo
en suma —y su presencia en Atenas— exasperó a
Hitler. Para el bello Adolfo hay algo en este mun­
do verdaderamente insoportable. Ese algo es la be­
lleza. Por eso la conjunción de Mr. Edén y de
Atenas le ha sacado de quicio; del quicio donde
disimula su perfil.
El rencor a Mr. Edén proviene de antiguo. Ya
durante la contienda española la prensa del Fhürer
llamó a Mr. Edén, y sólo porque Mr. Edén se abs­
tuvo de seguir la política de Chamberlain, "el hom­
bre del traje a cuadros”.
En la actualidad "el hombre del traje a cua­
dros”, que no se avino a representar el dúo de los
paraguas en la política europea de la anteguerra,
se ha hecho un traje de mezclilla y ha llegado a
ser la obsesión del hombre de la camisa parda. El
que Mr. Edén se permita lucir su porte gentil y
aristocrático ante las columnas clásicas de la an­
tigüedad le resulta suplicio insoportable al canci­
ller famélico. Hitler no admite la linea clásica, el
corte apolíneo de los sastres ingleses. Nada se diga
de Minerva. La diosa de ia sabiduría ha sido ig­
norada deliberadamente por el galán augusto lla­
mado, desde muy lejos sin duda, a dirigir los des­
tinos del Tercer Reich.
Dórico, jónico y corintio. ¿A qué estilo perte­
nece o se aproxima Mr. Edén? Mr. Edén, contem­
plativo y ecuánime, ni se aproxima ni se confunde
con ninguno. Su impasibilidad le salva. Viene de
Egipto, de preguntar a la esfinge detalles sobre el
porvenir. La esfinge ha sonreído. Sus ojos enormes
columbran desde muy alto las cálidas arenas del
desierto. Las arenas se han tomado abrasadoras pa­
ra las raudas y rosadas plantas de algunos pies,
Mussolini conoce esta historia y quisiera substituir
la cabeza de la esfinge por la suya.
En Atenas y ante la serenidad de las estatuas,
Mr. Edén ha comprendido el porqué de los afanes
nazis. Hitler —Narano impotente e impenitente^
desearía encontrar su reflejo al asomarse al lago
sedante y puro de la antigua Grecia.
EL EX REY Y SU EX CORTE
OR todas partes se va a Roma y por cual­
P
quier camino al acabóse. No ha sido de los
menos sinuosos y accidentados el seguido por
por Alfonso XIII.
Al repique de difuntos han resucitado los polí­
ticos carcamales que acompañaron, en vida, el ca­
minar voluble del rey antojadizo y desmemoriado.
Una, dos y tres. AI conjuro de las campanadas
han hecho su aparición el obispo, el duque y el
conde. Los tres están vivos, pese a sus modales de
momias cortesanas. El obispo es el de Madrid-Al-
calá. El duque es el de Alba, ausente forzoso, pese
a su título, de los amaneceres matritenses. Su pa­
lacio ardió mientras volaban por el cielo de Ma­
drid, jinetes arios en escobas goyescas, las brujas
alemanas. En cuanto al conde. . merece capítulo
aparte. Al paso del obispo, el conde, según dicen
las crónicas, se arrodilló ante él y le besó la sortija
episcopal. Falsa reverencia de un Judas alcarreño.
Quien así se arrodilla no se arrodilla. Lo está de
siempre y no por arrepentimiento. Es el conde
—conde sin condado— de Romanones. Instintiva­
mente ha guiñado los ojos al ver los destellos de
la piedra engarzada en el anillo. Ha estado a pun­
to de desvanecerse. Por último, se ha recuperado y
ha dado rienda suelta a su memoria picaresca.
Los funerales han tenido lugar en San Francis­
co el Grande, templo madrileño que se asoma a
unos desmontes denominados las Vistillas. Desde
allí se divisa, antes que el cielo, otro género de
gloria más terrenal y bullanguera. Abundan los me­
renderos y demás lugares de regocijo, hasta alcan­
zar la celebérrima pradera de San Isidro.
Este paisaje de las Vistillas le fué familiar al
ex rey. Las ventanas de su palacio se abren también
sobre paisaje tan jaranero y castizo. El conde fué,
asimismo, asiduo concurrente a bodas y bautizos.
Quién sabe si en compañía del duque. Quién sabe
si en compañía del obispo.
A las mientes del conde ha venido la estampa
de su rey. Le ha visto desde que era niño enclen­
que hasta que se logró en padre prolífica, en caza­
dor demócrata, en demócrata furtivo y, al fin, en
monarca trashumante.
.Ahora Don Alfonso ha muerto, para mayor
castigo después de escuchar en Roma el último dis­
curso de Mussolini. Para escándalo mayor ha sido
enterrado enrre las tumbas de dos Borgias. Y para
colmo de desastres Don Alfonso habrá de disputar
terio de el Escorial se le adelantó y ocupa, por pres­
cripción falangista, ei breve recinto de su tumba.

Pagina 22
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Comedia en tres actos. 72 páginas. Buenos Aires.
Pablo Rolas Paz: BL PATIO DB LA BOCBB.
Relatos. 180 páginas. Editorial Kraft. Buenos Aires.
Eduardo Escobar: PETALOS. Poesías. 24 pági­
nas. Necochea. ___ ___
Leopoldo Maréchal: BL CXXTAUXO. 48 páginas.
Editorial Sol y Luna.
Tino Car: ESTAMPAS V POSMAS. 142 páginas.
Imprenta CaporalettL
AMADXS DB OAULA. Novela de Caballería. Mo­
dernizada por Angel Rosenblat. 412 páginas. Colec­
ción Los Inmortales. Editorial Losada. Buenos Aíres.
Boris Lavrenef: BL SBPTXMO CAMARADA.
Novela de la Nueva Rusia, 184 páginas Editorial
Problemas. Buenos Aires.
Manuel Aleobre: BOGAR T PAISAJES RURVOS.
Poesías. 192 páginas. Imprenta Andid.
B. González Arrlll y Enio Alois!: LOO APIR-
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del Pueblo.
Enrique Ibsen: OABA DB RCURBGAXL Drama en
tres actos. 15J páginas. Editorial Sopeña.
Enrique Larrpti: SARTA BUAU DBL RRRR
OuBtenun *b
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Alfredo .CUui:_______ ,___________________
TB. Ensayos. 174 páginas. Editorial Claridad.
Alfonso Sola González: LA CASA MUERTA. Poe­
mas. SO páginas. Editorial Cántico. Tucumán.
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versidad Nacional de La Plata. Facultad de Huma­
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Se analizan los diversos aspectos y cómputos,
especialmente en la provincia de Buenos Aires.
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OOS INPAhTzlBS. Un volumen de 170 páginas.
Editorial El Ateneo.
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Librería La Vanguardia. Buenos Aires, 1940.
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TORZCO EB PBDBBZCO BBOBLS. Un volumen de
364 páginas. Rosario, 1940.
Juan Enrique Coronas: DB LAS PALTAS O
COb T AA V BB CxON ES. Un volumen de 258 páginas.
Editorial Viacor. Buenos Aires.
Gustavo J. Franceschi: TOTALITARISMO, LI­
BERALISMO, CATOLICISMO. Un volumen de 106
páginas. Editorial Acción Católica Argentina. Buenos
Aires.
BRASIL
LXTBHATCTBÀ
Ivan Lins: BUZZ DB AIÁBGOH. Un volumen de
90 páginas. Editorial Amiel. Río de Janeiro, 1940.
Se recogen en este libro las conferencias <iue
Ivan Lins pronunció en la conmemoración del tercer
centenario de la muerte del dramaturgo mexicano.
COLOMBIA
LITERATURA
Christian Clausen: ESTAMPAS. Prólogo del Dr.
Gustavo Wilches. Editorial Gómez y l’aez. Bucara-
manga. Colombia.
POUTICA-DXXXCEO
Luis Javier Marino: DOCTRINA CORPORATI­
VA, CONTRATO COLECTIVO DB TRABAJO T
REALIDAD COLOMwTóBA. l'n volumen de 94 pági­
nas. Editorial Lumen. Bogotá 1939.
CUBA
DERECHO-POLITICA
Juan Bautista Moré y Benítez: LEVES COMF1
MENTARIAS DB LA CONSTITUCION. La. Haba
Contiene la obra una ordenada agrupación v ex-
pos:ción del texto de todos los artículos de la nueva
Constitución que ordenan la confección de nuevas
leves o modifican las existentes, comentarios sobre
el sentido que a esa legislación debe darse en nuestro
momento político-social y un Indice Legislativo en­
caminado a facilitar, en ordenada y sencilla forma,
el conocimiento rápido de las numerosas leyes De­
cretos-Leyes, Decretos y Reglamentos vigentes que
están afectados por la Constitución vigente en la
República cubana.
J. I,. Abaló: LA OBAB CRISIS T LA BECSSI-
DAD DB DBA CONFEDERACION PABAMEBICA-
BA. La Habana. 1940.
Juan Clemente Zamora: SOCIALISMO. La Ha­
bana. 1910.
HISTORIA, BIOGRAFIA
Mario Güira! Moreno: CUBA CONTEEFORA-
BBA. Su origen, su existencia y su significación. Un
volumen de 36 páginas. Molina v Cía lai Habana
1940.
ROMANCE
CHILE
K28TOBXJL, BIOOMAriA
Rafael Emilio Housse: BPODWTA. Z9TDZA. Edi­
torial Zig-Zag. Santiago, 1940.
Una narru. iôn de la historia, las costumbres y
la situación actual de la raza araucana. Obra premia­
da por la Academia Francesa de Ciencias Morales y
Políticas. _____
Manuel Eduardo Hübner: KSX2CO BM WH ■
CHA. Historia de la revolución mexicana. Editorial
Zig-Zag. Santiago, 1940.
Wolfram Dietrich: 8ZMOV BOInwAJfc Y ZxAS
ÔOUUS M JUA IMD1PSMD11CU XsATXWOAMB-
BZCAVA. Ediciones ErclUa. Santiago, 1940. ______
Gerardo Seguel: TJfcAJTCISCO OTJHRS X>B MKA-
DA Y BASCVAAJfA. Ediciones ErclUa. Santiago,
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L. noche sangrienta del 30 de junio de 1934. Edi­
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Nascimiento. Santiago, 1940. ___ ____
• Enrique Molina: LOS BOMBBBS PUROS S ALE­
JANDRO VBBBOA8. Editorial Nascimiento. San­
tiago. ____ ____ _____
Arturo Torres Rioseco: BO VALISTAS COBTBM-
PORABBO8 DR AMBRICA. Editorial Nascimiento.
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Humberto Diaz Casanueva: XL BLABPRMO CO­
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Braulio Arenas: BL MUNDO T SD DOBLE. Poe­
mas. Santiago. _________
Carlos René Correa: SIGNIFICACION DB LAS
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Manuel Ugarte: CUBBTOS DB LA PAMPA. Edi­
torial Zig-Zag. Santiago. ____ ______
Antonio Hope Hawskins: RVPBRTO SB NNNT-
BAV. Novela. Editorial Zig-Zag.
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Georges Bernanos: Diario de un cura de cam­
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Novela. Editorial Zig-Zag.
Panait Istratl: RAJO BL CZBLO BB OBXBBTS.
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LA OORRXBBTB. Editorial Zig-Zag.
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Editorial Zig-Zag.
David IL Lawrence: LA VASA BB AAROB. Edi­
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Mauricio Dekobra: AL AMANNCME.
Editorial Zlg-Zag.
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Andrés Avelina: METAFISICA CATBOORIAL.
Un volumen de 417 páginas. Editora Montalvo. Ciu­
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José M. Fernández Saldaña. OOBIXRBO V APO­
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CACIOB RURAL. Editorial Elite. Caracas. 1940.
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INTELECTUAL DB VENEZUELA. Monografía "de
FHosofía Histórica. Tipografía La Nación. Caracas,
Ellas Lozada y Corrales: POLITICA MZLITAB-
TE. Tipografía La Nación. Caracas, 1940.
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nes del Ministerio de Sanidad y Asistencia Social
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MICA MEDICAS. Primera serle. Editorial Elite. Ca­
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HISTORIA, BIOORAPIA
Antonio Arraiz: CULTO BOLZVARIAITO. Publi­
cado bajo los auspicios del Ministerio de Educación
Nacional. Editorial Condor. Caracas, 1940.
Héctor García Chuecos: VIDA V ORRA DR UB
GLORIOSO PUBDADOR. Tipografía Americana. Ca­
racas, 1940.
Este libro contiene la biografía de Monseñor de
Unda, ilustre prócer de la Independencia, Rector del
Colegio de San Luis Gonzaga de Guanaro y Obispo
de Mérida, civilizador y educador venezolano v la
hisíoria del Colegio de Cumiare por él fundado.
Carlos Brandt: BBBTROV1B: SU VIDA, SU
OBRA V EL SENTIDO DB SU MUSICA. Editorial
Cecilio Acosta. Caracas. 194P.
Antonio Reyes: AVERROES T LULIO. BL RA-
WXAMIXXTO AVBRROISTA V EL RABOBAMIEB-
TO LULIANO. 4? edición. Cara-jas, 1940. Editorial
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Augusto Mijares: ROKBRES B IDEAS EB
AXXXICA. Escuela Técnica Industrial. Talleres de
Artes Gráficas. Caracas. 1940.
Se relatan m este libro algunos aspectos de la
vida de Simón Bolívar, Bello, Sarmiento, Alberti,
Martí. Simón Rodrigue» y otros grandes hombres.
____ Nicolás E. Navarro: LOS JESUITAS BB VBBB-
SUELA. Un folleto. Tipografía americana. Caracas,
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I LuoMMT wnaeáSái
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Humberto Día» Casanueva: EL BSASPRMO CO­
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EíteStateta-ta te^^oMÓtaJkiarata: « urrato Zte Ora4__
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URUGUAY
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ta del hijo pródigo. Emilia Pardo Bazán: El novillo^. Alberto
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Zamorani: Un ensayo de psicología de la pubertad. Antonio
Arraiz: Un sacrilegio. Enriqueta Arvelo-Larriva: Pinceles dei
odio. Jorge Schmidke: Juan Antonio Pérez Bouolde. Juan Es­
paña: Romance Campesino. Rafael Clemente Arraiz: Recorrido
de las Lanzas Coloradas. Wolfaara Dietrich: Christian Morgens­
tern, poeta de los caprichos simbólicos. Marta Millioowski:
Consapación artística de Teresita Carreña. Alberto Sanabria:
Visitantes ilustres de Cumaná. Eduardo Carreño: Soneto con­
tra el Aretiuo.
ROMANCE
SDITADO POR
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(ROICIOK T DISTRIBUCION 2RBRO AMERICANA
DB PVRLICACIONBS, 5, A.)
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MARTIN LUIS GUZMAN
PXDRO HENRIQUEX VREÑA
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CIOS EXPUESTOS EN LOS ARTICULOS QUE LLEVAN
FIRMA SON EXPRESION EXCLUSIVAMENTE PERSONAL
DEL PENSAMIENTO DE SUS AUTORES
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LA REDACCION DE “ROMANCE** NO MANTIENE CORRES­
PONDENCIA SOBRE LOS ORIGINALES QUE NO HAYA SO­
LICITADO PREVIAMENTE, SIN QUE ESTO QUIERA DECIR
QUE ALGUNOS DE ELLOS NO HAYAN DE SER PUBLICA
DOS OPORTUNAMENTE
Pagina 24 ROMANCE 15 de Marzo de 1941

Lana Turner, estrella de la Metro, a quien veremos

próximamente en una película de iuventud: ;L.-\ Fruto dorado o dorada ilusión. Spencer Tracy, tras
vuelta a i-ranci A'" de contemplar a Claudette Colbert, entorna Los ojos
y sueña... Sueña con los po{os de petróleo.

caber en cada alma o bajo cada montículo del sue­

& lo, y, en definitiva —el film no tiene como el Mo­
nopoly, un móvil de propaganda y de estímulo—
que los Estados Unidos puedan contar en el por­
venir con una clase capitalista decidida y valiente,
libre por completo, y es lo que importa, de esté­
1 riles prejuicios que arrastren al pais a 1* ruina
ï y a no poder seguir el juego.

EL PARAISO PERDIDO

J L NTERPRETADA por Fernando G ravey —in­

EL FRUTO DORADO I genuo y melancólico, sentimental y dulce—

y Micheline Presle —Eva de principios de
siglo— la cinta recorre, entre aciertos que van
de mayor a menor, las etapas sucesivas de la
anteguerra, la guerra y la postguerra. Señale­
OS Estados Unidos lanzaron hace tiempo mos la primera como la mejor lograda. En ella

L un juego: el juego de los monopolios. Pese

a su nombre, y a su complejidad financiera,
el entretenimiento estaba destinado a los menores,
que, casi desde la cuna, habrían de familiarizarse
con los términos de la lisura, el arrendamiento y
Hedy Lamarr., bella y altiva, no siente demasiado interés por los yacimientos petrolíferos.
Prefiere a ¡os propietarios.
el director, Abel Gance, consigue atinar con el
carácter de toda una época. Basta una sugerencia,
un matiz, para ilevar al ánimo del espectador
cualquier emoción, regocijada o cándida, que con­
turbe el alma de quienes se mueven en tan flo­
la hipoteca. el tema de otra búsqueda, no menos afanosa ni Habilidades. Es otro fruto, más apetitoso que el ridos tiempos. En esta parte la película discurre
¿ Por qué al contemplar las incidencias de productiva. Ahora quienes se aventuran por tie­ que ellas puedan ofrecer, el que subyuga y desvía con un ritmo adecuado y con la naturalidad con­
S3 fruto dorado —torbellino de afortunados ha­ rras y clima» vírgenes van en busca de un nuevo la atención de loa galanes. Fruto en sazón que veniente al género.
llazgo» y vertiginosas quiebras— ha venido a fruto dorado: el petróleo. Tras de tan rico liqui­ enajena « quien guate de óL Lo ateto Clark Durante la :
nuestra siente «3 recuerdo del juego infantil ? Sin de los hombrea, hm bams'&é» de r*z¿, ~ ■’« GaWe, - - ■ ——
duda porque en «rabos, eu el film y en el juego tto j. af&áa.. .X*b£«ae «as
p pesadilla barcaria, ftüenta, deátro d» ua mís- '«aaaeerfcá gafas'

tee, quizás no demasiado virtuoso, pero si tenaz
y emprendedor, que supo crear una nación po­
derosa. Se trata, pues, de conservar estas cualida­
des, para que el poderío presente sea durable,
pese a la ambiciosa manía de ubicuidad que pa­
dece algún usurpador de vetas ajenas. Dígalo
Bulgaria.
El film, logrado en todas sus partes, está di­
rigido por Jack Conway. No es la primera vez
que vemos en la pantalla ambientes semejan­
tes. Recordemos la serie de películas dedicadas
a ios buscadores de oro, en la que necesariamente
habríamos de incluir una de las mejores realiza­
ciones de Charlie Chaplin: Ea quimera del oro.
Si, en cambio, es la primera vez que se trata
MK
de Speneer
rostro de Clark Cable y
gan; magníficos los tres en sus respectivo» per­ El buscador auténtico, el genuino ‘‘gBto menéóá expresión aí
sonajes. Una trama amorosa de menor caudal que horada la tierra por si mismo, no considera solo.
corre bajo la corteza arisca de los buscadores; el riesgo. Lo interesante es que se prolongue el La tercera y última parte de la peBorin nos
enredo intrascendente en el que ni a Claudette juego de las alternativas, que de una sola ojeada resulta más floja que las dos precedentes. ¿Por
Colbert ni a Hedy Lamarr cabe atribuirles respon- se acierte a distinguir el tesoro oculto que pueda qué a medida que nos acercamos a los tiempos
actuales los personajes se van volviendo más
Clark Gable y su solitario. Clark Cable en la opulencia. El enfoyado galán está a punto ñoños, más anticuados de espíritu? Lo cierto es
que la cinta adquiere, al final, un aire rancio qne
de hacer Monopolio. no tiene al principio, cuando acaso estaba más
justificado. Con ello la trama decae y se hace
artificiosa. Otro desenlace más simple y verí­
dico hubiera resultado sin duda más a tono con
una cinta que posee tan buenos comienzos.

Myrr.a Lor y los páiaros. [-'alta uno: William Powell. Katharine Hepburn, sorprendida indiscretamente en
un escenario de la Metro-Cüldwyn-Mayer.

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