REVISTA POPULAR HISPANOAMERICANA
F„ 31 DE MAYO DE 1941
HAYO
REGISTRADO COMO ARTICULO DE SEGUNDA CLASE,
SI LO HZIEREOES, CID, LO QUE AVEDES FABLADO,-TANTO QUANTO YO BIVA, SERE OENT MARAVILLADO * cantar de mío cid
D, Shmarinov: Una asamblea en el barrio de los ale­
manes. (En la págma 12: Exposición de bellas
en la URSS, por Igor Grabav).
LANZA
y pourcin, etc. • CIENCIA, HISTORIA Y
ESTÎL 0
Por Benjamín JARNES
I * "Locuras de cada día” • Pagina de Cine
RUMBO A ESQUI VIAS
Al leer este reciente y
sabroso libro de Bruno
Frank —traducido por Paul
Keins— cuyo título es Cer­
vantes, ¡cómo se atropellan
los recuerdos de aquella
mañana dominical, rumbo
a Esquivias, embarcado en
un vagón de tercera!...
Madrid se derramaba jubi­
losamente por los pueble-
citos del contorno. ¡Qué infantil algazara!
Cuántas risas y bromas alrededor de aquel
objeto extremadamente largo, rematado en
punta, cuidadosamente envuelto...
¿Se trataba de alguna caña de pescar?
No. Se trataba de un estilo. No tan lindo
como aquel —del tiempo de Marcial— que
encontramos en Bílbiiis, en otra excursión,
entre residuos de ánforas: no tan breve como
para guardarlo en un estuche: era largo y
severo, como para ganar sus mejores batallas
después de muerto su señor. Estilo de vida y
estilo de creador de vidas.
(Coitlhita tn la páf>ma 2 f
RosenWuelb; Satúratela muerta. (En ¡a página 7:
Exposiciones).
MEXICO, 0.
* AÑO II NUMERO 24
A MV EKS1RIO
12ÔC - 30 DE MAYO - 1041
EL DIA 30 DE E8TKMESSE HA CUMPLI­
DO KL DCLXXVI ANIVERSARIO DEL
NACIMIENTO DE DANTE ALIGHIERI.
AQVKL GRAN POETA QUE KS REPRE­
SENTATIVO, JUNTAMENTE CON OTROS
CUANTO», DE LO MAS ELEVADO QUE
El. ESPIRITU DEL HOMBRE KS CAPAZ
DE ALCANZAR. NACIO UANTEEN HO­
RAS KN QUE LA HUMANIDAD. GUIADA
POR LA MARAVILLOSA ITALIA DE EN­
TONCES-TAN DIFERENTE DE LA ITALIA
FASCISTA DE HOY- ANSIABA LA LUZ.. Y
SOLO LA LUZ. I-A BRUTALIDAD. LA
VIOLENCIA. LA SUPREMACIA DE LO ME­
RAMENTE VOLUNTARIOSO. INSTINTIVO
O PRIMARIO -VALORES DIVINIZADOS
POR “EL NUEVO ORDEN” QUE AHORA
QUIERE ADUEÑARSE DEL MUNDO- ERA
LO QUE NEGABA AQUEL HERMOSO
AMANECER. MUY AL CONTRARIO DE
ESTE TENEBROSO ANOCHECER DE HOY.
IMPUESTO AL HOMBRE DE EUROPA.
Y ACASO AL DE AMERICA. POR LA VO­
RACIDAD TOTAIJTARIA. CRUEL Y CIE­
GA Y SIN MAS VIRTUD QVK SU EFICA­
CIA DESTRUCTORA.
EN LA ADMINISTRACION DE CORREOS DE MEXICO, D. CON FECHA 7 DE FEBRERO DE 1904
I í* H
i-.,
sKhâSaÂï.-
if...
i
Escuela de Bellas Artes en San Miguel de Allende:
Claustro del antiguo convento de la Concepción.
(En la página 11: Del Cuzco a San Miguel, por
Juan de la Encina).
SUMARIO:
LANZA Y ESTILO, Benjamín Jarnés • POE­
SIAS, Enrique González Martínez • LA NA­
TURALEZA, CREADORA DE LOCURAS,
EXCESOS Y DISLATES, Enrique Rioja •
LA POESIA ESPANOLA CONTEMPORA­
NEA, Juan José Domenchina • EL DIARIO
DE HAMLET GARCIA (capitulo de una
novela INEDITA), Paulino Masip ♦ MOTIVOS
CRITICOS, Juan de la Encina • UNA EX­
POSICION DE BELLAS ARTES EN LA
URSS, Igor Grabav • EL CRIMEN DE LA
PROFESA EN EL FOLKLORE MEXICA­
artes NO, Armando de Alaria y Campos • LOS
CLASICOS MUNDIALES EN LA ESCENA
SOVIETICA • ARTE: Exposición Rosen-
bluf.th * EL TEATRO, Julio Acosta * LA
» MUSICA, José Barros Sierra • ESPEJO DE
LAS HORAS: El destino de America (edi­
torial) • LOS LIBROS POR DENTRO,
notas DE Gerardo Rivera, Ernestina de Cham-
SOCIOLOGIA, NOTAS de Florentino M. Tor­
ner, Daniel Tapia Bolívar, etc. • BIBLIO­
GRAFIA de Mexico, Estados Unidos y
Europa ’ BIBLIOGRAFIA hispanoamerica­
na • INFORMACION CIENTIFICA * REVISTA DE
Revistas * “A la deriva” • "En acecho”
la gtraía, último representante de un grupo en vias de desaparición. (En la página 4 La naturaleza
creadora de locuras, excesos y dislates, por Enrique Rioja).
Dr. Ezequiel A. Chávf.z, cuyo cincuentenario de pen­
sador y maestro ha celebrado en estos días la inte­
lectualidad mexicana.
Pagina 2
LANZA Y ESTILO
¿d id 1 A LA DERIVA
lira la lanza de Don Quijote, á el mismo
Don Quijote venía con nosotros, en el vagón,
correctamente vestido, risueño como quien va
a una fiesta. Con toda suavidad —como ha­
ce tres siglos— iba departiendo con Sancho.
Los niños palmoteaban, reían los mu­
chachos —buscando en vano a Dulcinea del
Toboso—; los hombres comentaban alegre­
mente aquella peregrinación a Esquivias cuyo
soto objeto era. al parecer, una broma: dedicar
cierta calle a un hombre que allí, hace siglos,
se había vuelto loco. A un tal ‘‘Alonso Qui­
jano". Como si fuésemos a dedicársela a Mer­
lin o a Viviana.. .
Y con ellos iba el cronista, no poco aver­
gonzado de haber quedado al margen de la
cabalgata, en calidad de un ciudadano cual­
quiera del siglo XX. \i siquiera representaba
al bachiller, porque Sansón Carrasco —como
el barbero— había quedado sin invitación.
Allí venían los duques. Altisidora, el cape­
llán. ..
II
¡.a viva lápida
En Esquiv ias, solemnemente. Don Quijote
subió a su ieal rocín y Sancho a su buen ju­
mento. Todos se agruparon frente a una lá­
pida bajo la cual se escondía un inmortal,
junto a una casa donde cuentan que Cervantes
sufrió —-¿dónde no sufrió Cervantesr— todas
las calamidades que un hogar sin amor puede
hacer sufrir. Unos hombres callaron y escu­
charon: otro dijo:
—Un día apareció aquí un paje "muy dis­
creto y muy agudo” que preguntaba por Te­
resa Panza y por Sanchica... Recordemos el
capítulo cincuenta de la segunda parte de'
gran libro... Aquel día, el cura y el barbero,
el ama y la sobrina, todos cuantos dudaban
de la viva realidad quijotesca, comenzaron a
vacilar, se miraron unos a otros, contempla­
ron los presentes de la duquesa y del goberna­
dor de Barataria, leyeron el billete famoso.
¿Oué había pasado allír' Pero. .. ¿sería ver­
dad que Alonso Quijano alanceaba dragones
y enamoraba a princesas? Sí, era verdad. Don
Quijote existió, don Quijote existe. Don Qui­
jote existirá siempre. Hoy hemos venido aquí
a dar la razón a Sanchica y a Teresa Panza.
Ahí está esa lápida que lo confirma. AI con­
trario de esas lápidas que recuerdan a hom­
bres insignificantes, ya para siempre borrados
de nuestra vida, esta lápida recuerda a un
hombre profundamente significativo. Si es­
tuvo loco, ¿qué le vamos a hacer? Cuerdo o
loco, representa a España. Y quedará para
siempre vivo en ella. Alonso Quijano no ha
podido morir, puesto que acaso no nació. Pero,
¿quién vivió, quién vive hoy en España, en
todo el mundo, con mayor intensidad? Los
pueblos no suelen dedicar sus calles a una
sombra. Alonso Quijano es algo más que
uno ficción, puesto que hemos venido hoy a
Esquivias a recordar y grabar para siempre
ese nombre. ;Q es que todos estamos locos,
puesto que todos queremos exaltar la memo­
ria de un loco?
III
La lança en brega
El cronista —y orador— siguió diciendo:
—Hay en Alonso Quijano un poco de to­
dos aquellos que entonces vivían y hoy mis­
mo viven, puesta su voluntad en una vida
más alta. ¿A quién dedica hoy Esquivias una
calle? A la memoria de una gloriosa batalla
sin fecha, ganada no sólo por el honor ca-
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Tramo Norte de la Pérgola del
Palacio de Bellas Artes
(Avenida Hidalgo)
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MEXICO, D. F.
ROMANCE
VIDAS PARALELAS
N 1846, durante la primera tiranía de
Narváez, se pensó en restaurar la mo­
narquía en México. Mejor diríamos que no
se llegó a pensar, sino que fué una de tantas
locuras propias de la época. Y si aún queremos
ser más exactos, digamos propias de la estación,
ya que el mal es endémico y ahora mismo vemos
a Franco empeñado en un propósito aún menos
meditado que aquel, cual es el de extender nada
menos que a otro Continente, un imperio que
no existe. Delirios sin duda de una mente que
no rige.
Ossorio y Gallardo, en un reciente libro, y
refiriéndose a la expedición de Prim a estas tie­
rras de México, subraya muy atinadamente:
“Siempre que en España se apodera del mando
un militarismo cerril, lo primero que piensa es
reconstituir el imperio español reconquistando
América. Este desatino tuvo varias manifesta­
ciones durante el reinado isabelino”.
Las palabras son precisas y sobremanera
elocuente el párrafo. Resta señalar la coinciden­
cia. Coincidencia entre lo que sucedía en 1846
y lo que ocurre actualmente. Veremos, por lo
pronto, que la manera de “pensar” no ha varia­
bálleresco, sino también por la bizarría de un
corazón, por un pulso humano en fiebre. Al
hombre de gran fe que, caído, vencido —tal
como lo vemos en esa piedra—, sigue afir­
mando su admirable locura. Dulcinea —una
fascinación— es lo más bello que produjo el
mundo, y él, .Alonso Quijano, se dejará ma­
tar por defender tan alta quimera... Ahí
está Sancho, medroso, sin comprender por
qué su señor fué derrotado. Ahí está Roci­
nante, siempre fiel, pegado al héroe, sin com­
prender tampoco la razón de tanta sinrazón.
Nosotros, sí; nosotros ya lo vamos compren­
diendo. Hemos visto muchas cosas de hom­
bres caidos de pt/ro perseguir una quimera.
Hemos visto demasiadas veces en España co­
cear al espíritu, aplastar al soñador. Pero hoy
estamos aquí nosotros aplaudiendo el gesto del
vencido, resueltos a alzarlo para siempre en
nuestro recuerdo, en nuestra vida interior, co­
mo un modelo de fé, capaz de convertir cual­
quier labriega en hada. El nombre de Alon­
NA YA R
por
MIGUEL ANGEL MENENDEZ
La novela que ha obtenido en México el Premio Nacional 1941
PRECIO DEL EJEMPLAR $6.00 m.u.
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EDICIONES ROMANCE
31 de Mayo de 1941
ahora, agrupados en torno a un héroe que él
lanzó a la tierra. ¡Sea glorificado hoy y'Siem­
pre por haber enriquecido a España con un
hombre singular que ni nació ni murió, pero
vive y vivirá mientras España viva!
do. Y que nos hallamos en situación parecida a IV
aquélla. Franco ha venido a substituir, ¡y con
cuánto apocamiento!, a Narváez. Es patente oue La batalla más dura
ei actual detentador del poder de España cuen­ En efecto, un día Miguel de Cervantes
ta con mucho menos garbo y salero que el de­
tentador de antaño. Siendo ambos equiparables llegó a Esquivias, y... Bruno Frank —en su
en crueldad, no lo son en desparpajo. Hasta en libro, que es al propio tiempo un fervoroso
eso, hasta en la calidad de sus tíranos, ha ve­homenaje— nos da cuenta de la dura batalla:
nido a menos España. Del espadón de Loja hase
venido a parar a tan triste y minúsculo “gene­ "Y ahora un nuevo enemigo se alzó con­
tra Cervantes, más feroz que los turcos faná­
ralísimo”, dictador consorte o jefe de Estado al
alimón con Serrano Súñer. ticos, más que renegados, sanguinarios. Un
Mas volvamos al caso y a la anécdota. Anéc­
enemigo sin ruido ni norma contra quien no
dota atribuida a Narváez y atribuible a Franco
cuando le llegue el caso. existían armas: el tedio. Le halló en los bra-<
Cuentan que a su muerte el sacerdote que zos de Catalina. Se asustó cuando la abrazó
le confesaba hubo de preguntarle: por primera vez. Si aquello no los juntaba,
—¿Perdona usted a sus enemigos? ¿cómo iba a ser posible una vida en que
—¿Enemigos? No tengo ninguno, respondió tanto dependía uno del otro? Sólo ahora se
el moribundo. dió cuenta: esta niña grande, de la que nada
•—¿Cómo es posible? —dijo pasmado el con­ sabía, salvo que leía libros pueriles, seria todo
fesor.
—Ninguno, insistió cínicamente Narváez:
su mundo desde entonces. Con ternura me­
drosa, con todos los artificios de su ciencia
los he fusilado a todos.
de amar, buscó un cauce para su sentimiento.
Pero en esto probablemente consistía su error.
El, héroe de muchas aventuras, de mimada'
so Quijano quedará fijo para siempre aquí, en sensualidad, no comprendía la ingenuidad, Ja
uno de aquellos lugares de cuyo nombre no sencillez, de esta campesina aún a ciegas, a....
quería el gran poeta acordarse... Si España quien le doblaba la edad. Empezaron las pre­
pudiera hacer que ya nunca sus artistas, sus guntas, los titubeos, las caricias; él se acusaba
hombres de ciencia, sus hombres de espíritu, de todo a sí mismo... Ella, muy dócil, no
escribiesen de nuevo tan famosa y amarga sabía qué hacer, qué contestar. Y cuando aca­
frase, podríamos creer que para todos comen­ baron estos conflictos de que él sólo se dió
zaba una nueva historia española. cuenta, se instaló en el tedio, aburrimiento del
Luego el cronista reprodujo el retrato de cuerpo y del alma. Se lo tropezaba por todas
Miguel de Cervantes, diseñado por Heine; partes. El aburrimiento brotaba, como una
•—Tenía la frente espaciosa y grande el masa sin forma, de todos los rincones de la
corazón. Maravillosa era la fuerza mágica casa: toda su existencia era puro aburrimiento.
de su mirada. Así como hay quien ve a tra­ Se vestía a la mañana y ya con esto su trabajo
vés de la tierra y distingue los tesoros a los cotidiano estaba hecho. Miraba a la carrete­
cadáveres, los ojos del gran poeta penetraban ra, por la que casi nunca se asomaba nadie.
hasta el corazón de los hombres y veían dis­ Iba doscientos pasos más allá, llegaba a un
tintamente lo que en él se ocultaba. Para los límite del cual todo era Mancha. Un campo
buenos, era su mirada como rayo de sol que infinito, llano, apenas ondulante, sobre el que
les iluminaba jubilosamente el alma; para los soplaba viento helado. La mirada se detenía
malos, era un acero que destrozaba sin com­ en ocho o diez molinos que salpicaban xl ho­
pasión sus sentimientos secretos... Cervan­ rizonte, molinos de viento, redondos, con techo
tes gozaba de la mirada del genio. El nos ve agudo movible, cuyas alas reclinaban en las
charnelas”.
Pero un día, en medio de esa nube de
tedio que amenazaba ahogarle, Miguel de Cer­
vantes comenzó a ver la silueta de una lanza
pegada a un enjuto caballero. Una lanzaen
ristre que avanzaba contra pelotones de som­
bras. ..
V
’YE
' 'J T
La victoria '■
La brega fué sonada. Cuando Cervantes
acabó de describir las hazañas de aquel.bur­
lesco lanzón, pudo el mundo darse cuenta de <
que se había tropezado con un formidable ins­
trumento expresivo: con la prosa cervantina.
La lanza era un estilo capaz de ganar todas
las batallas de la gracia literaria, del espíritu.
Y, ante, todo, la más dura: la de la prosa.
El lirismo —en él— comenzó a fraterni­
zar con el ingenio. Pronto eran los dos una
y la misma cosa. La sal y la miel. La caricia
MEXICO, D. F. que adormece y el picotazo que estimula. Por­
que si la poesía es un hallazgo, la prosa es
una conquista. Tiempo de poesía, tiempo de
regalados ocios. Tiempo de prosa, tiempo
de lucha viril, siempre alerta a los estímulos
del ingenio. En el principio, la prosa comenzó
por no existir: sólo existía —¡oh, Miguel de
Unamuno!— la fácil poesía. Para-que nazca
la primera excelente prosa castellana, es pre­
ciso que se afane un Alfonso el Sabiq. Para
que surja un primer lindo romance, basta con
cualquier juglar.
LIBRERIA
ESPECIALIDAD EN
LIBROS TECNICOS
Y DE TEXTO
AV. GUATEMALA 38
MEXICO, D. F.
31 de Mayo de 1941
PO ESIAS
Los grabados que ilustran e'ta página $i;n reproducciones de dibujos de Saturnino
Herrén, hechos especialmente para las cubiertas de tres volúmenes de versos de £«rn;u«·
ALELUYA DE LA MUERTE
'Laissez-moi m’endormir du someil de la terre!”.—Vigny.
"Nous nous élancerons sur U roer des ténèbres
avec le coeur joyeux d’un jeune passager”.—Baudelaire.
Fronteras de la muerte. Ya la vida
va a prolongarse en alto y en profundo,
en el mar enigmático de un mundo
abierto a dimensión desconocida;
y Kay un sollozo de pavor fecundo
que se resuelve en cántico de vida.
¡OK, mi sola verdad, límpido sueño,
' hijo nocturno muerto en la mañana,
gracia y dolor en pugna cotidiana,
fénix combusto en el ardiente leño
del corazón!.... ¡Ya invita la campana
a abrasarme en la pira de mi sueño!
Sobre el yerto cadáver de las horas
que fueron mi deleite y mi castigo,
todo lo que era ayer irá conmigo
en una eterna plenitud de auroras
a la inmortal visión, mientras que sigo
ya sin codicia el rumbo de las horas.
¡Beso de ayer, relámpago de fuego,
llama de posesión, nieve de olvido,
fugaz vislumbre del instinto ciego!
¡Ya serás por la muerte convertido
en brasero de rosas encendido,
en roja lluvia y en volcán de fuego!
¡Anhelo insomne que musita al viento
de la emoción la fracasada nota,
verso sin sangre, cántico en derrota
que falla en la palabra y el acento,
alondra ciega y con el ala rota,
pompa irisada que deshace el viento!
Vas a captar el alma del sonido
en el silencio; la canción que dura,
en el sellado labio; la voz pura,
en la calma estelar; el perseguido
temblor, en la distancia de la hondura
en que yacen los ecos del sonido.
• ' I bien y el mal ; el alma está desnuda
• •
Amores míos, a la par ausentes
y clarados en mí como una daga
de doble punta, cuya- doble llaga
se fuga- en el venero de dos fuentes:
¡vais a perder la esclavitud, aciaga
de herir presentes por estar ausentes!
Os reintegra la muerte, más que el,alia
en que fundidos voz y pensamiento,
al más imperceptible movimiento
la comunión del alma se perdía.
¡Ni adversa sombra ni huracán violento
perturbarán la unión del uñero día!
Esas dos leves sombras perseguida#
del ávido mirar que nubla el llanto
son ya no más la sombra de dos ridas;
quebraron una el beso y otra <1 cante,;
mas —halcón de la muerte— ya levanto
ti vuelo hacia mis aves perseguidas.
ROMANCE Pagina 3
DE
Enrique González
Martínez
T tú, la que con júbilo secreto
te das a mí para calmar ahora
la crespa furia de mi mar inquieto,
vendrás también cuando la redentora
•»«
trompeta de las almas dé la hora
de contar a los astros el secreto.
Vida,, si no me cansas todavía
¿por qué me inunda el gozo de perderte?
Si eada año al pasar te hace más mía
¿por que esta beatitud- en mi agonía?
¿Por qué este regocijo de la muerte
si de ti no me canso todavía?
Es que soy árbol que la copa eleva
por asomarse al sol tras de la altura
y ahonda la raíz en tierra nueva: SENPERD5 OCULTOS
más al cielo el ramaje, más segura
la planta en el misterio de la hondura ENRIQUE- GONZALEZ -MARTINEZ
y más hundido mientras más se eleva.
» «
Golpea la esperanza en mi destino; ¡Qué gran temblor, qué jubiloso espanto
alguien anuncia en la cerrada puerta cuando logres oír el propio canto
la jornada final del peregrino; tantas veces cantado y nunca oído!
y en el curso del áspero camino
se vuelve cierta la pisada- incierta • «
y se lava de sombras el destino.
¿En qué dantesco círculo me espera
» « la Beatriz que tenderá su escala
para las altas curras de la esfera?
¡Oh, sentidos, engaño de las rosas, ¿Qué Virgilio filial irá a mi vera?...
traidores mensajeros del profundo ¡Oh, codicia- de amor que apresta el ala
misterio de las almas y las cosas! por saber quién me aguarda y qué me espera!
¡Oh, mis deseos, negras mariposas
que sólo vieron del jardín del mundo ¡Oh, barca mía combatida y sola
árboles secos y marchitas rosas! que te clavas de quilla en el abismo
o te empina- la cresta, de la ola!
Ojos que no miraron de la estrella Ya la nube se rasga y arrebola,
sino fuegos ha siglos apagados se aquieta el mar, y por el rumbo mismo,
y no supieron dialogar con ella; surge la orilla codiciada y sola...
navegantes sin brújula ni huella
y que turbios de lloros y pecados ¿Quien a bordo ll>'yó, quién me acompaña?
ignoraron el orto de la estrella... ¿quién iza- vela- al sosegado viento
y señala a mis ojos la montaña?
¡Qué legionr# da arcángeles en vuelo, ¿Quién va a- darme su adiós en el momento
sobre un ocaso de matices rojos, en que el alma se escape en aliento
van a cruzar el enlutado ciclo! como un pájaro azul ?... ¿Quien me acompaña?
¡Qué espadas ígneas rasgarán el velo «
que oculta a la ceguera de los ojos » 9
el signo vencedor que incita al vuelo!
En la rada final, cuando la hora
¡Oh, sordera mortal, pérfido oído ordene la suprema despedida,
que dejaste pasar el rumor santo sigue conmigo como va# ahora;
de un monte en otro monte repetido! besante, muerto y quédate en la vida.
Muerte y amor prote jen la jartidu
al mundo eterno de la eterna hora.
¡Autor y muerte, conjunción- de vida!
;!-l de abril de ID'il.
PLEGARIA A LA VIDA
Guarda tu- ceño y guarda- tu sonrisa;
tú me forjaste cu esperanza y duda,
y así estaré cuando la muerte acuda;
ni me asalta pavor ni tengo ¡trisa.
he cara- al sol, la madurez divisa
en el fragor de la tormenta ruda,
a en el vuelo de aromas de la brisa.
heja al reptil bajo la verde alfombra;
deja al amor hirit ndomc en la sombra
hasta agotar las flechas de *u aljaba.
Eé cual mi madre, dura y placentera :
¡qué mar salobre en su actitud Severa,
y qué rio de miel cuando besaba!
J-l de abril de líí'/l.
HOJA Y CANCION
y.*-,/, hoja se llera mi esperan za
y una eaneitut alegra mi eaniiuo.
Y siempre así: contradicción, ntutlanza.
Cada le,va que a >'a>i za­
hieren mi nimbo y cambia mi destino.
I na hoja se itera mi esperanza-
y una canción alegra- mi camino.
Y't de abril de EVfl. '
Pagina 4
Pig. 2.—Diversas representaciones del marnai realizadas por el hombre prehistórico en las cavernas que habitaba
LA NATURALEZA
CREADORA
de locuras, excesos y dislates
A admiración por la obra maravillosa de la lar ante sus ojos un rico muestrario de locuras
L Naturaleza, su decantada sabiduría, incom­ y disparates vivientes, dignos de alegrar y dar
parable por la aparente armonía y perfección
ras que ella crea, sufre grave daño y quebranto,
se amengua no poco, cuando con espíritu ob­
de sus obras y la belleza y gracia de las criatu­
jetivo y sereno, fríamente, se analizan las per­
fecciones y defectos de la arquitectura orgánica
de tantas y tantas criaturas como de sus manos
salen.
La Natu:a!eza, cuyos éxitos y aciertos han
sido cantados por naturalistas y poetas en todos
los lenguajes de la tierra y tonos imaginables,
tendría que arrepentirse, en más de un caso, por grave riesgo la existencia de las especies que los
haber lanzado al mercado del mundo, no pocos
seres defectuosos, inservibles y contrahechos, por
defecto unas veces, por exceso y exhuberancia
las más. Del ignorado taller donde urde, ensaya
y construye los animados actores, que desde que
el sol alumbra la escena, representan el apasio­
nante y sugestivo drama de su propio vivir, sa­
len a menudo, fracasos y disparates que apenas
sobreviven a un engendro desdichado.
El papel del Polichinela, el del bufón risible,
o el de! payaso ridículo está pródigamente re­
partido entre la grey animal. Seres excéntricos,
de extravagancia inaudita pasean su deforme
indumento por la superficie de la tierra, o lo ocul­
tan avergonzados en el seno de las aguas de los
mares. Como nada pasa, sin embargo, inadver­
tido o ignorado, sus reliquias fósiles quedan re­
gistradas en la pétreas capas de la corteza te­
rrestre, archivo indeleble en el que se patentizan
los desaciertos v desatinos pretéritos, que la des­
bordada fantasía de la naturaleza ha creado, con
febril frenesí, en otros tiempos de su historia.
Entonces, contando, sin duda, con que el es­
píritu critico e inconforme del hombre, una de
sus últimas y más desatentadas creaciones, no
sería testigo de tantos dislates y despropósitos,
se despachó a su gusto creando la más rica colec­
ción de monstruos de que se tiene noticia.
Estructuras inútiles, excesivas, inadecuadas
gravitan, agobian y avergüenzan a muchos ani­
males desdichados. Trágicos juegos que los con­
ducen a la ruina, decadencia rápida y a la des­
aparición más tarde, aun quizás después de ur,
fugaz período de dominio y esplendor. Historia riores de la horrenda babirusa, que si antes fue­
veraz e infortunada, cuyo registro perdura en los
mudos estratos terrestres que sólo geólogos y
paleontólogos pueden leer de corrido.
No se estime nuestro lenguaje exagerado ni
la acusación infundada: nuestro antipático papel
de fiscal de causa que todos alaban, ponderan y quede, ni en su apariencia, de la útil herramienta
ensalzan, y casi nadie discute y menos condena, ofensiva que fué amparo de la existencia de su
tiene en su abono incontables argumentos y ejem­ dueño o de cualquiera antepasado o ancestral a! lenguaje vulgar, es el de estar por encima del
plos que robustecen y nos afianzan en la defensa
de ¡a tesis que sustentamos. Si el que leyere tiene
paciencia o curiosidad para ello, haremos desfi- elefantes; sus poderosos colmillos, defensas efi­ verdaderos estorbos, no sólo innecesarios, sino in­
Pig S.—La fantasia de la naturaleza se ha volcado al dtseñar las raras conformaciones de los reptiles de!
mesozoico, que conocemos por sus restos fósiles.
ROMANCE
cacísimas en algún momento de la evolución de
los animales de esta estirpe, comienzan, en un
tiempo dado, a crecer a más y mejor, sin tasa
ni medida, convirtiéndose en un órgano mons­
truoso, disparatado e inútil, elegante y airoso, en
su doble curvatura de líneas armoniosas, pero to­
talmente inservible para el fin defensivo que,
sin duda, tuvieron inicialmente. Por tierras me­
xicanas paseó su enorme mole el Archidiskodon
imperator, ejemplo y prez de colosos fanfarrones,
cuyo espantable continente no estaba, ni con mu­
cho, en relación eon la menguada eficacia de sus
gigantescos colmillos (fig. 1).
Cuando los hieios invadieron, en la época de
los glaciares, las tierras de los continentes bo­
reales, América y Eurasia se poblaron de unos
imponentes elefantes, que la naturaleza los defen­
dió del frío, proveyéndolos de largas lanas, mag­
nífica y suntuosa vestimenta. Pero al mismo
tiempo que les concedía tan preciosa y útil mer­
ced, los condenaba a cargar eon imponentes e
inservibles colmillos, que por sus propias y des­
mesuradas dimensiones les conducía a pronto
y desastroso fin.
No se crea que la existencia de los mamuts,
como se denominan estos colosales proboscídeos,
ha sido producto de la fantasía de los hombres
da ciencia, pues, aparte de haberse encontrado
sus restos en perfecto estado de conservación en
el gigantesco frigorífico, que los hielos siberia­
nos representan, hasta el punto que los perros de
los exploradores que los descubrieron saciaron en
ellos su apetito sin la menor repugnancia, se co­
nocen hoy en día magníficas y precisas represen­
taciones gráficas, que se deben al arte de! hom­
bre troglodita, coetáneo suyo. Esta triste hu­
manidad primitiva se esforzaba en ornar sus
lóbregos y oscuros refugios con las manifestacio­
nes de su arte vigoroso, que alboreaba ya en sus
mentes rudas, que asi se abrían al campo de los
más nobles goces estéticos (fig 2).
Este disparatado fenómeno, de creación inútil
y desfavorable, tiene mayor amplitud dé lo que
Por Enrique RIO JA el profano pudiera sospechar. El caso del ma­
mut se repite en el ciervo, de grandes cuernos
o Megaceros de los naturalistas. Este infortu­
color al más dislocado carnaval que el mundo
animado podría organizar para solaz, diverti­
miento y asombro de los humanos.
nado animal, dotado de la gracilidad, ligereza y
prestancia de todos los de su estirpe, se encuen­
tra de buenas a primeras que la madre naturaleza
lo condena al más desgraciado sino. La airosa y
elegante cornamenta, que fué su orgullo, y que
Más allá de lo razonable y útil sin duda despertó la envidiosa admiración de
otros cérvidos más modestos, comenzó a crecer
En su desarrollo y evolución, muchos de los de un modo descompasado: el pobre ciervo, antes
órganos de los animales no se detienen dentro de arrogante, se encuentra ahora abrumado e im­
los prudentes límites que las necesidades para potente para lucir con garbo tan colosal corna­
que fueran creados requieren; la marcha pro­ menta; de la machosidad tradicional del ágil ru­
gresiva ascendente los rebasa, llegando a poner en miante no queda nada, y ahora aparece'agobiado
y triste por la pesada y descomunal carga de sus
sufren, y que tan excesiva y generosamente han cuernos inútiles. El ciervo megácero, es otra de
sido dotadas por el capricho o la veleidad de la Jas innecesarias diabluras locas de la naturaleza;
naturaleza. travesura y juguete de fantasía enfermiza, que
Pig. 1.—Cuatro ejemplos de gigantismo y evolución de talla: el hombre, el más
elevado entre los de su estirpe; la giraja, con su cuello descomunal y despro­
porcionado; el colosal archidiskodon. con sus inútiles colmillos, y el gigantesco
Baluchithérium, el mamífero de mayor talla de cuantos se han paseado sobre
la Tierra. (Dibujo de Mrs. Helen Ziska)
En este caso se encuentran los caninos supe­ después de fugaz momento de deleite yace arrum­
bado en el cuarto de los trastos viejos del mun­
ron eficaz y temida arma de defensa en su pró­ do viviente, que por las muestras debe estar más
ximo pariente el jabalí, se convierten en ella en que colmado (figura 3).
retorcidas y extrañas prolongaciones, que más Los naturalistas, gente ordenada y metódica,
parecen adornos o inofensivos cuernos de la de­ que todo lo registran, catalogan v bautizan, han
forme cabezota del paquidermo, sin que nada dado a estos disparates naturales el nombre sonoro
de hypertelia, hyper (por encima de, y telos, fin)
palabreja cuyo significado etimológico, traducido
suyo, hoy desaparecido. fin, es decir, que los órganos hipertélicos han re­
Análogo hecho se repite en el grupo de los basado toda finalidad utilitaria, convirtiéndose en
Pig. 4.—Insectos estrambóticos: ios membrácidos. con sus extraños apéndices; la chinche de patas foliáceas
y la mosca cornuda, con sus ojos periscópicos.
x c-
31 de Mayo de 1941
cluso en invenciones perjudiciales y desfavora­
bles. Ante este hecho exclamaría, con razón, un
viejo castellano: “¡lo mejor es enemigo de lo
bueno!”.
Insectos estrambóticos
Dejemos por el momento los monstruos gi­
gantescos del pasado y paremos nuestra atención
en otras amables travesuras del presente, con lo
que mamá naturaleza se recrea, al tiempo que
divierte a pacientes naturalistas y biólogos. Los
insectos son también victimas de sus volubles
caprichos. Las selvas de todo el mundo están po­
bladas de pequeños y graciosos monstruos ena­
nos, convertidos por arte diabólico, o por embru­
jada magia, en animadas y grotescas figurillas,
que parecen más bien creaciones de caprichoso
artífice, prevalido de su originalidad, que seres
naturales.
Los membrácidos, próximos y presumidos pa­
rientes de las vulgares cigarras y los no menos
plebeyos pulgones, son quizás de los más carac­
terísticos de estos seres. La parte anterior de su
cuerpecillo enteco se encuentra adornada por
caprichosos apéndices de traza original, elegante
unas veces, rara y desconcertante otras, pero
siempre decorativa, y desde luego deliciosamente
inútiles. (Pig. 4.)
No se crea, sin embargo, que estos insectos
logran el galardón de su récord sin competencia.
Otros muchos aspiran y les disputan el premio
de extravagancia que ellos, con justicia, exhiben;
sin ocupamos de los ciervos volantes, de los ne-
gasomas y goliatus y tantos otros que lucen el
mismo tipo ornamental, ya muy conocido y gas­
tado, de prolongaciones cefálicas o torácicas, ahí
tenemos a la chinche de patas foliáceas, orgullo
y ornamento de las selvas de América tropical,
que pasea sus patas posteriores calzadas de ho­
ja, por los bosques frondosos de tierra caliente
de la República Mexicana (Fig. 4), y si no se
quieren regatear las extravagancias, nada dire­
mos de las moscas cornudas, cuyos «jos van si­
tuados en los extremos de estratégicos y larguí­
simos apéndices de la cabeza, que sin duda hacen
de estos órganos eficaces periscopios, que al
mismo tiempo, y por añadidura, sirven tal vez
como adecuados balancines que equilibran el
vuelo. (Fig. 4).
Los increíbles reptiles del pasado
Hubo una época en la historia de la Tierra,
en la que las fuerzas geológicas se apacigua­
ron; los volcanes cesaron en su fragor infernal,
y los titánicos impulsos que retuercen y doble­
gan las capas rocosas dé la corteza terrestre, que
así engendran cordilleras y montañas, dormita­
ron. Una paz octaviana reinaba sobre la super­
ficie del Orbe, siquiera de vez en vez surgiese
una revoluciónenla geológica, de tres al cuarto,
capaz de inundar o sumergir tal o cual conti­
nente.
*
En este sestear de cíclopes, en esta beati­
fica tranquilidad de la era mesozoica, la Natu­
raleza hace de las suyas; despreocupada de otras
más graves atenciones, su fantasía la emprende
con los reptiles, de los que salen las más raras
y curiosas ediciones que imaginar pudiéramos.
Reptiles que navegan, reptiles que vuelan, que
corren, que saltan y brincan, que se acometen
bravios, o tímidos huyen, con sus cuerpos de des­
medidas formas (Fig. 5). Corpachones mons­
truosos, leviatanes ingentes, acorazados, provistos
(Co-nlinúa tn ¡a página $9
 31 de Mayo de 1941
EFIRIENDOSE a la poesía española, el con­
R cepto de contemporaneidad está perfectamen­
te delimitado. Se desgaje o no de la conti­
güidad casi inmediata de Gustavo Adolfo Bécquer,
como supone Juan Ramón, e incluso aunque proce­
diese, por lo mediato, y a trancas y barrancas, de
Góngora, Fray Luis, Garcilaso, San Juan de la Cruz,
Gil Vicente y los romances líricos, como fingen
creer por conveniencia y con flagrante inverosimili­
tud algunos detentadores y sustentadores de tesis
inaceptables, incomprobables o impunes, lo cierto es
que la poesía española contemporánea tiene unos
puntos de partida harto evidentes e indiscutibles. Y
que se logra, casi sin excepción —porque la excepción
de Unamuno confirma la regla—, a estímulos de un
poeta de habla española, pero no español originario,
que —también como rareza o ejemplo singular en ¡a
lírica española— es el que fija la pauta y acorta el
ritmo netamente hispánico de nuestra poesía con­
temporánea. Esta nace, con tanta viabilidad como
reciedumbre, y no ensayando sino consolidando po­
siciones, en las aptitudes y actitudes poéticas de
Unamuno, Juan Ramón, Manuel y Antonio Macha­
do, Ramón Pérez de Ayala, Valle-Incián y Díez-
Canedo (Enrique de Mesa entronca directamente,
al margen de la renovación característica de esta
modernidad imperecedera, y de un modo harto más
tradicional que el mismo Unamuno, con la ortodo­
xia clásica.) Todos ellos, junto a Darío, o bajo la
inápéente autoridad y el lustre novel de su égida,
consagráronse al arduo, menester de su liberación.
Porque en España la poesía de la época tenía que
manumitirse del regusto y de la prosaica afectación
del arte decimonónico. En 1903, y comentando la
obra primigenia de Ramón Pérez de Ayala, escri­
bió Rubén Darío: “No hay una poesía actual es­
pañola, sino muchos poetas españoles. Pocos exce­
lentes. algunos buenos, y los demás... Lo que sí
se advierte en el primer momento es que la mane­
ra de pensar y de escribir ha cambiado. La libera­
ción de la intelectualidad es un hecho, v más que
la europeización, la universalización del alma es­
pañola. En mi España contemporánea he hablado
del movimiento mental que por la influencia del
simbolismo francés transformó las letras hispanoa­
mericanas. Este movimiento, aunque tardío, '.legó
a España, y dió njieva vida a las letras españolas.
Se acabaron el estancamiento, la sujeción a la ley
de lo anticuo académico, la vitola, el patrón que
antaño uniformaba la expresión literaria. Concluyó
el hacer versos de determinada manera, a lo Fray
Luis de León, a lo Zorrilla, o a lo Campoamor. o a
lo Núñez de Arce, o a lo Bécquer. El individualis­
mo. la libre manifestación de las ideas, el vuelo
poético sin trabas se impusieron. Y eso trajo una
floración nueva y desconocida. Y el nivel de los
espíritus subió. Hasta hace pocos años, apartando
al gran Zorrilla, los poetas castellanos estaban en
segundo o tercer término entre los de Europa. Aho­
ra, entre los poetas jóvenes de España, los hay
que. pueden parangonarse con los de cualquier Par­
naso del mundo. La calidad es ya otra, gracias a
la cultura importada, a la puerta abierta en la vieja
muralla feudal”. Huelga decir que el autor de
Abrojos —y cito adrede esta obra de sus mocedades,
sujeta al más angosto patrón español de las pos­
trimerías del siglo—, acertando en lo esencial, se
forjó hartas ilusiones. Treinta años después escribía
yo a este propósito en uno de los folletones de El
Sol: El influjo de Darío llegaba a su colmo. Ya no
se'4iacían versos, es verdad, a la manera de Cam-
poamór, al modo de Bécquer, ni con arreglo a las
fórmulas graníticas, berroqueñas, que asumió la hi-
pergénesis ululadora del engolado, campanudo y apo­
calíptico Núñez de Arce. Ya no se hacían versos
sobre el patrón finesecular. Pero un nuevo mane­
rismo se aprestaba a substituir las maneras caducas
y ya en desuso por otro accionado de aoariencia
flamante o modernista, pero también palmario tra­
sunto imitativo o mimético de ademanes impropios.
La vena original, esencial, de la poesía española,
continuaba manando recatadamente, al margen de
los fuegos de artificio que boquiabrían de estupor y
voluptuosidad
VOiUPlLKftKidO a A los It
irremediables
ICIHCUiaVítP papanatas.
p«panoi«j, Mas la
«u
, .ii __ t_t:_ _ La estética de Antonio Espina es una estética
absoluta cerrazón mental y la ecolalia lírica de estos
remedadores, en contubernio con el auge del noví-
papel pauiauo
pautado y vi el flujo
simo pape! i»ujo incoercible
im-utitiuic y
y lacrimó-
mnmiv-
geno de las musas enclenques y descalificadas, dieron
Ongen Aa un percance que se tradujo
un pciVAiivc iifluuju cu
en ccvuviu, v»
escuela; es-
---- ------- i
cuela o camarilla que patentó la jactancia de un ----a. „„
rótulo, sin cuidarse de la legitimidad y propiedad
de sus productos. Esta argucia... poética, logró
—logro falaz, de logrero—, no dilatada, pero sí
próspera vida. Con sus primeras materias de segun­
da mano —escorias de Darío, residuos de Verlaine
y Baudelaire: pura ganga— contrahizo un surtidor
retórico de repelente y quejicosa empalagosidad.
(La amaritud de las jeremiadas ficticias y los tó­
picos de las plañideras a destajo son dulcedumbre
nauseabunda). ¡Horror de horrores! La tristeza de
la amada mal vestida o francamente zarrapastrosa,
los lirios pulcros, los nenúfares, las magnolias aja­
das de Mimí, las rosas cadavéricas, los féretros de es­
puma y la trascendente cochambre del genio del arro­
yo encharcaban con lagrimones de piedad fingida y
con resuellos húmedos y en trémolos —de taquicardía-
co— la permeable sensibilidad de unos cuantos ado­
lescentes famélicos y las inquietudes viscerales y
psíquicas de no pocas infelices peripatéticas, idó­
neamente demacradas y suspirosas. Bajo el signo
de un meteoro tan insalubre y pertinaz, y a mer­
ced de los aguazales más turbios, las musas en
remojo de los poetas fúnebres y alagadizos contra­
jeron sendas palúdicas, que las depauperaron y esti­
lizaron hasta convertirlas en hirientes espátulas.
Pues bien: la caquexia lírica y el marasmo cere­
bral —ineludibles secuelas de un padecer tan con­
suntivo— inyectaron, paradójicamente, el busilis ría y de supuestas y superpuestas exquisiteces que los movimientos pseudo-juvtniles, que no son movi­ O ¿amarga y abandonada en el rcm’
del éxito en los osambres mondos de estos números
de danza macabra y fuegos fatuos. Semejante ron­
da de espectros —sin posible música de Saint-Saéns,
mas con el aderezo de un organillo de suburbio; y
horra de ilustraciones, pues ni al propio Holbein
redivivo le hubiera sido dable diseñar una tan irri­
soria zarabanda de larvas fíúidicas— halló coro pro­
picio en las psiques precariamente encarnadas de
una juventud menesterosa y pusilánime. Pero, a la
postre, el sol. luego de absterger y aseptizar tantas
carroñas insepultas, disipó las otoñales nieblas, pa­
tentizando la cómica fealdad de aquellos carcomidos
despojos. Tan súbita mutación produjo el éxodo y
desbandada de los trasnochados epígonos de las He-
roídas de Murguer, la mayoría de los cuales se
murió de asco, y con arreglo a su ortodoxia, en la
cama de un hospital. Empero, hay supervivientes;
su per vi vientes inocuos que se solapan desde tal fecha,
quiza por temor al ridículo, en esos antros o espe­
luncas que la lengua romance designa con el suge­
ridor v harto equivoco mote de casas de huépedes
Es mas: los últimos rapsodas de las meretrices del
hampa y de la universalidad y espiritualidad de! con­
tacto venereo. aun sintiéndose todavía a merced de
un sordo rencor... específico, se encuentran ya li­
bres de Ja comezón poética que ataño ¡os desazona­
ba. y que r.o fue otra cosa que prurito de crenchas
ROMANCE
Poesia Española
CONTEMPORANEA
y liendres venusinas. En el ostracismo literario
que la realidad les impuso, dícese que los más de
ellos estudian las posibles concomitancias de la mu­
gre secular y el anopluro nómada con el espiritismo
y la Goecia”.
Ya no se hacían, pues, efectivamente, versos
modo de Campoamor, Núñez de Arce, etc., pero se
contrahacían a la mala manera de Darío, y a la
moda convencional de un Verlaine y un Baudelaire,
puestos en prosa cursi o en verso gemebundo y
prosaico por la desazón modernista de. los simula­
dores de oficio. Posteriormente, y como resultado de
tan estadizas veleidades de la modernidad insatisfe­
cha, se inauguró el triste, prolific» y monótono inte­
rregno de los versificadores de El Liberal. Los versifi-
GUSTAVO ADOLFO BECQUER
cadores de El Liberal, llegaron a constituir una plaga
y el más vergonzoso exponente de la inanidad, vacui­
dad y prosopopeya morfológicas o indumentarias
de la simulación modernista.
Pero entonces apareció modestamente —y qui­
zá incluso inadvertidamente— un libro de claras y
limpias intenciones estéticas: una colección de pro­
pósitos o ensayos de poesía tnsupeditada y personal.
Me refiero a la intentona inicial y nada precoz de
José Moreno Villa, a Garba. (Esto es, gavilla, es-
picilegio. haz, fascículo o manojo de espigas, que
es to que quiere decir garba, vocablo regional ara­
gonés que utilizó, tal vez no muy adecuadamente,
y seguramente a disgusto de su verba y de su donaire
andaluces, el joven pero no prematuro poeta ma­
lagueño.)
Declaro sin ambages, como acostumbro, que no
me ofusca ningún género de simpatía en relación
con el proceder lírico y personal de este poeta. Mas
aún: su apocamiento y opacamiento habituales, la
modicidad o e.xígüedad de sus recursos, los angos­
tos y menguados convencionalismos que le sugiere
e impone su cancepto reverencial de la convenien­
cia, su predisposición a las asimilaciones vergon­
zantes o usurpadoras y, sobre todo, el ensimismado
egoísmo y la falta de estimación y de curiosidad
que siente o finge sentir hacia los afanes, estímu­
los y logros ajenos, me inducen a que lo valore
equitativamente, con la parquedad que lo caracte­
riza. Pero reconozco que en la peligrosa sazón a
que me refiero, el inconcluso lírico de "Puentes que
no acaban”, no consintió en acabarse ni en con­
fundirse dentro de ese maremagnum de chabacane­
entonces predominaba. En cus orígenes —El Pasa­
jero, Evoluciones. Colección Jacinta ¡a Pelirro­
ja...—. José Moreno Villa se produjo cabalmente.
Su obra —esfuerzo solitario, belleza cerebral, an­
gustia comedida—, despojándose de la facilidad
"grata", inició fervorosamente en nuestro páramo los
vagidos, sobremanera caliginosos aún, de la poesía
pura. Después, le plugo exonerarse de su predispo­
sición al cántico y sustituir las virtudes del estilo,
que son indelebles, por los garrapateos, no más inteli­
gibles y harto más efímeros, de un lápiz desidioso
y escéptico. Como ya dije, prescindió, más o me­
nos cómodamente, de los números arduos. Y quiso
creer en la eficacia de una posición horizontal o a
la bartola, donde prosperan en dilaciones y apro­
ximaciones el ocio y ei desperezo. Desde entonces,
va no le preocupa el estricto menester poético: le
basta con desbordarse en un caos de irresponsabili­
dad sin límites. La expresión desaliñada e interme­
dia y el tono fácil y zumbón —"viva ¡a virgen"—
constituyen los lerdos "apropósitos” de su poesía,
subversivamente perentoria y en paños menores.
El numen, Ja musa, el estro, las grandes categorías,
las jerarquías mayúsculas —poéticas o proféticas—
del cantor, del soñador, se capitidisminuyen v caben
holgadamente en lo angosto minúsculo de un libro
de notas. Mediante la abdicación o dejación de su
rango —no huelga el repetirlo—. la manera oca-
Por Juan Jose DOMENCHINA besíerucla
sional y ya crónica de Moreno Villa se abellaca
que no siempre es posible compadecer con las formas
deliberadamente y asume una desfachatez poética
más descendidas y condescendidas de lo aún con­
al siderable o tolerable.
Tras de Moreno Villa —en 1917, 1918 y años
posteriores—, se unen, sin formar grupo, con soli­
daridad independiente, los voluntariosos y abnegados
designios de varios poetas que no se acomodan en
los usos domésticos de (a modernidad y que se fas­
tidian con las exhibiciones trabajosamente excéntri­
cas de los acróbatas del ultraísmo. Estos poetas,
que enarbolan sin arrogancia el gallardete caste­
llano, cuyo lema natural —y naturalmente ambi­
cioso— reza "plus ultra”, son Mauricio Bacarisse,
Antonío Espina, el que esto escribe y, posterior­
mente, Ramón de Basterra. Por entonces galleaba
estridentemente el guirigay cacofónico de los ultra-
ístas. Las vociferaciones de aquellos iconomaníacos
—o energúmenos de la imagen—, que se desgañifa­
ban con estentórea e inútil malevolencia, sólo pro­
vocaron ecos de repulsa y de mofa. No incurrimos
en el torpe rodeo de citar nombres, esto es, de
exhumar cadáveres. Pero quien guste de fruir com­
placencias sañudas se puede procurar el libro, tan
curioso como documentado, de Guillermo de Forre
acerca de ese gárrulo y poco feraz movimiento de
“las vanguardias" de Europa.
Como ya he dicho, la unión, en poesía, es la
fuerza, si se entiende la unión como siempre les
plugo entenderla a todos los modernistas, ultraístas
y vanguardistas que en el mundo han sido, esto es,
a todos los propensos a sumar, lana inerte en toda
agrupación o rebaño. En poesía sólo puede enten­
derse por unión la eficaz congregación lírica de los
elementos de un poema para el logro del mismo.
Pues bien: el fervor ultraísta —fervor de retrócolis,
de mala postura— aglutinó adeptos y diseminó fa­
cultades y virtudes poéticas. Como toda tentativa
unánime, de tropel, se malogró irremisiblemente.
No es posible creer —¡o repetímos hasta la sacie­
dad— en la eficacia artística de ¡os grupos. El arte
es una agonía de individualidades.
Ninguno de esos movimientos, que se dicen de
mocedad, es simpático. Porque no son simpáticos
mientos de mocedad. El panurguismo, la propen­
sión a la reata, nunca se compadece con la juven­
tud. La juventud está precisamente en los antípo­
das de la docilidad rebañega. Las pléyades ultraís­
tas, como todas las pléyades, tuvieron una vida
espectacular, de conjunto, y sus individuos, también
de conjunto, el síndrome histeriforme que cuadra
a todo espíritu blandengue, marginal y de relleno.
Mauricio Bacarisse publicó su volumen inicial
-El esfuerzo— en 1917. Con este libro —positiva­
mente maduro y cronológicamente juvenil— instaló
su jerarquía de poeta en la sumidad del difícil me­
nester literario:
¡Can sumiso y acólito, como el can de Durero;
lazarillo cuadrúpedo, junto al Diablo y a la Muerte
conduciendo leal y juerte
al hombre en su sendero!...
¡Can sumiso y acólito, como el can de Durero!
) este ciego mendigo de rostro rasurado
de procónsul de Rama, de trapense o de chalán,
sigue a su guia y guardián.
Porque Dios le ha cavado
dos profundos alvéolos en su rostro afeitado.
Esta bestia sagrada, ladrona y anarquista,
saquea ¡as banastas mugrientas en el mercado,
y los frutos que ella ha hurtado
nutren ai pobre hambriento del festin de la vista,
illestia íasctnerosa, sagrada y anarquista!
¡Discos nuncios del crimen y de las epidemias;
sucias piezas de cobre que llevas en la alcancía
de tu quitada bravia!
¡Hostias de las blasfemias,
discos nuncios del crimen y de las epidemias!
Te matará un imbécil —alguacil o perrero—
cordial. Quedará el ciego tullido
de su órgano preferido
y solo en el spndero. . .
¡Te matará un imbécil —alguacil o perrero!
Estos versos —escritos a los veintidós años—
dibujan ya nítidamente ¡a imperdonable persona­
lidad u originalidad de Bacarisse. Muy pocos, en
efecto, le perdonaron su opulenta v concluyente plás­
tica verbal y sus dotes intelectuales. Tras el pasa­
jero renombre que alcanzó con algunos de los poe­
mas insertos en su obra inicial, quedó al margen,
acerbamente resentido por la injusta indiferencia de
la crítica. Los más jóvenes se obstinaban en no ver
en Bacarisse sino el autor de “El Paraíso desdeña­
do". su libro menos feliz. Ceguedad simulada. Mez­
quindad de espíritu. Pero lo que es es, a despecho de
hostilidades y esquiveces. Bacarisse —el malogrado
autor de El Esfuerzo y de Mitos— tiene una posi­
ción señera y envidiable en el Parnaso español con­
temporáneo.
El caso de Antonio Espina resulta aún más
expresivo y significativo. Ya desde sus Embraies
(1919). es decir, mucho antes de penetrar con Sig-
nario (1923) en el difícil rincón de los elegidos, se
le quiso arrinconar como poeta. La actividad de su
pluma, dispersa y concentrada en distintas mani­
festaciones —el ensayo, el artículo, la novela y la
biografía—• resultaba insoportable para ¡a acidiosa
veleidad de los indecisos cultivadores de la inhibi­
ción y del titubeo., Al editar Signario, su situación,
que era harto incómoda, se hizo poco menos que
insufrible. Una autoridad suprema —Juan Ramón
Jiménez— opinó inequívocamente a propósito de
Signario y lo diputó de genial. Azorin dijo otro
tanto. ¡Infeliz Espina! Todos los gozques de la
ociosidad literaria entretuvieron su haraganería de
preopinantes sin público en roerle los zancajos. Cuan­
do un maestro dice de un joven primerizo, novel, o
de un maduro precoz que es genial, le hace un
flaco servicio. Instantáneamente le procura la ani­
mosidad y la saña de todos los imbéciles con pre­
tensiones y sin obras. Esto es. la malquerencia de la
mayoría de los inéditos estofados o aficionados del
oloroso y difícil laurel. Espina —lírico funambu­
lesco— corrió ágilmente los graciosos albures de la
animadversión hepática de sus cofrades. Para zahe­
rirle, todo el pequeño mundo de las letras optó por
asegurar que era un biógrafo de primer orden. Se
le puso por las nubes —por sobre unas nubes que
eran de su propiedad legitima— como autor de
Luis Candelas. Pero "poéticamente es muy flojo",
se aseguraba. Y "no es, como Fulano y Perengano,
un poeta puro".
Afortunadamente Espina no era ni es, en efec­
to, un poeta puro. Buen funámbulo de su propia
sombra, siempre supo equilibrar estéticamente, con
el balancín del humor, el desequilibrio de sus ner­
vios, avanzando, como un feliz creador de belleza,
por la cuerda, tirante o floja, de su sensibilidad.
Los claroscuros, escorzos, esguinces y tics de burla
que alguien reprocha a Espina no son, en mí
sentir, sino veracidad e inteligencia. Espina sopor­
ta conscientemente —exonerando en alharacas clasv-
nescas y para el público su angustia íntima— el
triste oficio de poeta moderno.
difícil: se diría que viene a ser —y no es dislate—
como el esquema de un post-romanticismo gótico.
En la Concéntrica incia! de Signario nos descubre
el taciturno fervor de su hastio.
¿Palabras?
No.
No sirven.
Mejor es dejarnos
ir
en la aguja de la llanta.
¡Qué delicia!
(Todo abruma.)
¡Qué alegria!
(Todo cansa... )
En su verbo retozan una mentalidad agilísima
y un clarividente humorismo Para el autor de Um­
brales el gato, verbigracia, es el "beilo desconocido”,
"Monseñor el Gato” y "Su Eminencia Gris”. Su
escepticismo y su desidia apuntan siempre, con el
afán del gótico, pero mediante la incertidumbre
paradójica de la perplejidad barroca, hacia el cielo:
Ser humo.
Pero salir por las rendijas y disiparse.
Y salir por la chimenea sin que nos vean.
Ser agua.
Pero, ¿dulce y prisionera de la cañería?
Ser idea.
Pero fuera del cerebro. ¡a quién importa?
Y dentro,
¡Para que sirve?
Es verdad.
No es verdad.
Buen poeta obsesionado y obsesivo, le suges­
tiona y aterra la prioridad escalofriante de su som­
bra. "Es el de delante”, repite con angustia.
Va siempre delante.
Siluetado en mancha.
Va siempre delante.
(Es el de delante.)
Vq siempre delante.
Su luctuosa mancha
va siempre delante.
(Es el de delante.)
¡Sombras en el muro!
la página li)
Pagina 6
El D iARio de Hamlet Garcia
DEFINICION
9 de enero de 1935.—No soy Príncipe de Di­
1 namarca, ni me baten vientos contrarios en
la encrucijada de un drama doméstico. Mi
de mi madre tan honorable como su vida con­
yugal. Pero me llamo Hamlet. Si tuve Ofelia,
padre no fué rey sino de su casa y la viudezcían para evitarme el dolor de su pérdida brusca
como casé con ella, dejé de serlo, porque la hice • los escaparates. Contemplo gentes que se afanan,
madre y se convirtió en doña Ofelia, aficiona­
da al agua de los ríos cuando le faltan las den-
. sai y saladas del mar, pero no para ahogarse
en ellas, aventura romántica que, si le tentó algún no saben lo que se hacen. Sin embargo, mentiría
día, ya no le tienta. Alguna vez le he mandado
a un convento, es verdad, pero era una manera
figurada de decir, punto de destino imaginario
sin más valor que la luna, o los antípodas. Ni
ella pensó en hacerme caso, ni vo se lo hubiera
agradecido.
Me llamo Hamlet. Soy profesor ambulante
de metafíisica. Mi profesión me proporciona hon­
ra suficiente y provecho escaso. Ambos me bas­
tan. Mi mujer me pone ejemplo de vidas con­
temporáneas, en apariencia más venturosas, pero
ella ignora que las formas del mundo son incier­
tas y capciosas.
Me llamo Hamlet. Tengo una contextura
apoplética y me fatigo al andar. En ocasiones
penosas llega a faltarme el resuello. Soy joven ciñe hoy las sienes de un caballero ajeno a mi
y ¡o parezco más aún. Si yo no fuera metafísico y
me guiara por el criterio simple de Ofelia, debe­ lante. ¿Una revolución que truncó en mí la ca­
ría quejarme de esta contradicción y reputarla dena de una dinastía ? ¿ Golpe de Estado acaso ?
injusta. No lo hago, y, rasgo curioso, Ofelia tam­ Más sencillo, mucho más sencillo. Tan sencillo
poco la subraya como lo hace con otras de me­ que yo apenas lo puedo explicar. Necesitaría unas
nos bulto y que me interesan menos.
Me llamo Hamlet García y he nacido en Ma­ ro aldeano.
drid.
8 de enero.—En cierto modo, yo, Hamlet Gar­
cía, soy principe heredero de una corona que no
he 1 Agrado heredar. Me he quedado en principe
heredero in partibus. Mi padre era catedrático
de Metafísica y yo fui destinado a sucederle desde
el día de mi nacimiento. Seré más exacto. Mi
destino estaba predeterminado, tácitamente, desde
antes de que mis padres se unieran con lazo que
desataría ¡a muerte. Mi padre había heredado la
cátedra de Metafísica del suyo, mi abuelo, y yo
heredaría la suya. En el caso, poco probable,
de que mi libre albedrío pudiera intervenir, a mi
me cabía elección entre nacer o continuar en la
nada, pero «i nacía tenía ya preparado el molde
de mi vida. Nací. Como no guardo memoria, ig­
noro sí mi voluntad tomó parte en aquella grave
decisión. Sólo sé que un día me encontré sobre
la tierra, sentado en ella, vestido de blanco y co­
miendo una pastilla de chocolate que había lle­
gado a mis manos. Recuerdo un gran ruido de
vo:es gigantescas, un tirón brutal y luego un za­
randeo aun más violento. Sin saber por qué, co­
mía, y. sin saber por qué. dejé de comer. Sin
saber por qué, estaba sentado, y, sin saber por
qué, tuve que echar a andar. Estaba en paz y
vino la guerra. En la soledad más íntima de mi
alma percibo que aún no me he recobrado de la
estupefacción que aquel suceso me produjo.
Así fué mi entrada sensible en el mundo de
¡os fenómenos. A éstas alturas el planeta sigue
pareciéndome un lugar donde fuerzas oscuras, ex­
trañas, incognoscibles, te entregan pastillas de
chocolate y, cuando mejor te saben, otras fuerzas
igualmente oscuras, extrañas e incognoscibles te
las arrebatan con rudas maneras desconsideradas.
ROMANCE
(Cafiituia de tau naveta inédita, próxima a publicare-)
Los sucesos de mi vida posterior no. han corre­
gido la versión primera que el mundo me dió de
su fisonomía y el comercio de los libros aumentó
mi desconcierto. Adquirí pronto el hábito de re­
chazar las pastillas de chocolate que se me ofre­
en el punto de máximo deleite y, naturalmente,
me guardé muy bien de pedir las que veía en
gruñen, lloran, enloquecen por llenarse la boca y
las manos. Me dan un poco de lástima, pero
sonrío y los dejo pasar. ¡Desdichados! —pienso—:
si no dijera que, a veces, a veces, me dan también
un poco de envidia.
De cuantas pastillas se han puesto a mi al­
cance la más apetecible era la cátedra de mi pa­
dre, que, además, me correspondía por herencia.
Ese era, al menos, el dogma familiar y yo lo
acepté de buen grado. Recusarlo me hubiera pa­
recido tan absurdo como recusar mi nariz, más
bien pachona, ei gris oscuro de mis ojos o el
color castaño de mi pelo, características hereda­
das visiblemente de mis progenitores. La misma
razón que me había hecho algo chato y rubianco
me haría catedrático de Metafísica. En realidad
lo era ya al modo que es rey el príncipe heredero
de un trono. Sin embargo, la corona de mi padre
linaje, v yo, como he dicho, soy profesor ambu­
palabras nuevecitas, recién sacadas del molde,
forjadas en la fragua elemental de un buen herre­
Ofelia me grita desde la cama que tiene frío
y que vaya en seguida a acostarme. Voy, voy.. .
9 de enero.—Mi destronamiento ocurrió en el
trance de ¡a pubertad. En unos meses pasé de
niño a hombre. Aumenté dos palmos de estatura,
me apareció el bozo y los rasgos de mi cara se
transfiguraron como removidos por un terremoto.
El peio se me oscureció, se me afiló ¡a nariz y
mis ojos tomaron el tinte parduzco que todavía
muestran. En suma, se desarrollaron las raíces
autóctonas de mi personalidad y dejé de parecer-
me a mi padre. Yo no sé si estas alteraciones
somáticas fueron causa o efecto de otras más
profundas de mi ser. Sospecho que iban parale­
las. Aquel año estudiaba yo el quinto curso de
bachillerato. Había trabajado con la misma pa­
sión que en los anteriores, sabía los programas
al dedillo, pero no me examiné y no me he exa­
minado nunca más. No he podido volver a poner­
me delante de un tribunal. A la sola idea de tener
frente a mí cinco señores dispuestos a decidir
sobre mi porvenir, me acometía una vivísima re­
pugnancia moral traducida en náuseas fisiológi­
cas no menos vivas y más tangibles.
Tras algunos vagos y vanos intentos renuncié
a ser estudiante y profesor burocratizado. Re­
nuncié a mi corona. En los primeros tiempos no
me di cuenta de lo que había perdido; luego sí
y me produjo cierto malestar de índole extraña,
porque no nacía dentro de mí, es decir, dentro
del contorno de mi persona, sino que me llegaba,
traído desde muy lejos, irrealmente, como un men­
saje inalámbrico de una telegrafía sin hilos esta­
blecida en el tiempo y no en el espacio. Presenti
que se hacía herida en mi carne la queja de mi
Por Paulino MASIP
abuelo fundador de la dinastía metafísica. No
podía ser otra, porque la de mi padre la Sentía
a mi lado clara, distinta, real y por estos tres
adjetivos no me dolía, ni me importaba nada. La
de mi abuelo me produjo días de inquietud y de
amargura, mejor diría noches, porque era en las
borrascosas noches adolescentes cuando me can­
taba, al oído, su lamento apasionado e inútil. Se
fué callando a medida que las quejas de mi padre
crecían. Poco tiempo después mi padre calló tam­
bién. Calló cuando advirtió, bastante sorprendido,
que al llegar el curso siguiente, yo tomé los li­
bros correspondientes y me puse a estudiarlos con
la misma fe regular y monótona de siempre y
que asistía con idéntica regularidad a las clases,
tomaba apuntes y repasaba las lecciones que na­
die me había de preguntar y a las que yo no pen­
saba jamás responder como si mi sabiduría fuera
un delito.
Al final del curso se reprodujeron las escenas
del año anterior, que me perturbaron menos por­
que mi abuelo no intervino para nada en ellas;
mi padre acabó encogiéndose de hombros satis­
fecho, en parte, por la seguridad de que yo estaba
aprovechando los estudios mejor que cualquier
estudiante. Del Instituto pasé a la Universidad
y por el mismo procedimiento seguí y di fin a los
cursos y a la carrera que no tengo. No falté un
día a clase, no fui jamás a ellas con las lecciones
aprendidas. Compañeros y profesores lo sabían.
Lno de éstos, en un rapto de amnesia, después de
cierto día de escándalo estudiantil en que yo,
mitad por costumbre y mitad por huir del estré­
pito vocinglero, me había refugiado en el aula, me
puso como ejemplo de estudiantes serios y apro­
vechados. Mis compañeros, quejosos contra mí
por la falta de solidaridad, que por ser gratuita,
puesto que yo no me examinaba, les molestaba
mucho más, comentaron la ocurrencia con una
carcajada unánime que quería alcanzarnos ai pro­
fesor y a mí, pero que sólo alcanzó a él, porque
a mí me tenía sin cuidado. El se puso rojo de
cólera y me arrojó del aula con la prohibición
de volver a poner los pies en. ella. Llevaba yo el
tomo de Metafísica bajo el brazo. Al trasponer
el umbral me acordé de Adán y Eva en la puerta
del Paraíso. Supongo que a la pareja original
y originaria le pasaría lo mismo que a la Meta­
física y a mí. Todavía no he entendido ¡a lógica
de aquella decisión.
Entre el tercer y cuarto curso mi padre volvió
a encogerse de hombros y esta vez para siempre.
Se encogió de hombros ante mi carrera, la suya,
la vida, el Universo, y como, por lo que se ad­
vertía, no pensaba cambiar de postura, lo meti­
mos en una caja de madera forrada de sarga
negra y lo archivamos, cuidadosamente etiqueta­
do, en el Museo de los hombres, a la sombra de
«nos cipreses esbeltos y oscuros.
De vez en cuando me acometen ganas de ir a
vario para pedirle noticias que las entrañas ca­
lientes de la Tierra deben de comunicar, acerca
del sol y de las estrellas y del más allá de las
estrellas, como nuestras entrañas saben y sufren
las cosas del corazón y del cerebro. Luego pienso
que acaso no sea bueno adelantar los aconteci­
mientos y me estoy quedo en casa deletreando
los silabarios de unos libros, con la esperanza
de que algún día su conocimiento me sirva para
entender la palabra del Misterio que se hará oír
en mí inexorablemente.
19 de enero.—Me encontré, al fin. profesor de
Metafísica sin título académico, profesor por mi
31 de Mayo de 1941
libre voluntad de serlo, rey sm trono, destino pe­
ligroso abocado siempre a expulsión y deshaueio.
¿Tenía Aristóteles título académico? —replico
a quienes me reconvienen—. Pues si no lo tenía,
ni lo necesitaba mi antepasado más ilustre, ¿a
qué santo, o a que diablo, —diablo socrático, bien
entendido— he de necesitarlo yo, seguidor hu­
milde de sus huellas remotas ? Soy profesor va­
gabundo y deambulatorio. Quien quiere toma mis
lecciones; quien no, me deja proseguir mi cami­
no. No me faltan discípulos, y algunos apasio­
nados, pero entusiasmo v peculio se compadecen
difícilmente en esta órbita. Me parece feo aña­
dir precisiones más concretas.
Cuando la conocí y me amó, a Ofelia le hacía
gracia el carácter errático de mi ciencia y de mi
alma. Llegó a confesar que me amó por él y no
por otras de mis gracias personales. Yo le pare­
cía ia encarnación de sus ansias sin nombre y
de sus vaguísimos sueños sin cuerpo ni limites.
A sus ojos representaba el perpetuo devenir, la
forma huidiza de las cosas, la transfiguración
constante del mundo, entidades mentales que tan
bien se avienen con los espíritus en crecimiento,
sobre todo si, como el de Ofelia en aquellos
días, están servidos por una masa corpórea bien
proporcionada pero casi traslúcida a fuerza de
sutil.
Cuando, andando el tiempo y el matrimonio,
Ofelia adquirió gravidez y rigidez mentales y fí­
sicas, comenzó a reprocharme mí falta de asidero
y de reposo. Le gustaría que yo fuera un hom­
bre —según dice— como todos los demás, que ae
sabe dónde empiezan y dónde terminan, y ai están
en una habitación, que están en ella y no en otra
Darte, y que cuando se trasladan de lugar se tras­
ladan íntegros, sin dejar partículas de sí mismos
por donde pasan, v no hombre-Vía Láctea, como
se llamó un dia con cierta gracia de expresión.
Sí, quizás sea yo un poco Vía Láctea despa­
rramada, sin objeto, ni contorno en la noche de la
vida contemporánea. Mi modestia me impide
creer que la formo yo solo; no, somos muchos a
componer esta Vía Láctea que, como la sideral,
guía a los peregrinos hacia una Compostela que
es puro tránsito, y luego sigue hasta perderse,
sumida, entre el cielo y el mar.
Yo me encuentro a gusto en esta definición.
Me imagino velo luminoso, inconsútil e impalpa­
ble, tendido sobre las estrellas, sin principio ni
fin y las raíces de mi alma se distienden y dejan
que penetren hasta su hondura lentas bocanadas
de eternidad serena y gozosa.
También a Ofelia le he replicado con el ejem­
plo del Estagirita, pero, de todas mis razones de­
fensivas, ésta es la que le ha enfurecido más. No
la había visto nunca tan fuera de sí; le ha dolido
como una injuria atroz. Advirtiendo que mis in­
tentos de componer el yerro aumentaban su ira,
he optado por callar, actitud que siempre me es
grata por filósofo, y útil por marido.
Bajo el paraguas dai silencio me he puesto a
meditar sobre las causas de lá insólita indignación
de Ofelia y be Regado a la conclusión de qw aca­
so sea uno a modo de pecado contra el Espíritu
Santo femenino ofrecerle a una mujer lá éam-
pañía de un hombre muerto hace cuatro mü «ños
aunque sea en nueva encarnación. Hay en la
mujer una profunda repugnancia hacia el pasado,
hecha, como está, toda ella de presente y de fu­
turo. La mujer rechaza cuanto no puede entrar
fructíferamente en su órbita vital. Un abuelo,
por ejemplo; ¿para qué sirve un abifefo? La
educación ha edulcorado la respuesta qhe brota
de las entrañas femeninas, pero se manifiesta en
otros modos que no parecen menos despiadados.
Si la mujer dijera que los abuelos sólo sirven pa­
ra abonar los campos con sus carroñas —que es
lo que en verdad siente— a los hombres, inven­
tores de los homenajes a la vejez, nos parecería
muy mal, pero esto, en el fondo, no es más que
la expresión de su falta evidente de sentido his­
tórico.
La historia es, para las mujeres, el cajón don­
de se arrojan ios relieves de la mesa, las excre­
cencias de la cocina, los restos del plato roto,
el trapo inservible, todo lo que de un modo u
otro ha terminado su vida útil y debe ir a parar
al servicio de limpieza pública. Cada veinticuatro
horas la mujer realiza este cometido en sus do­
minios sociales y espirituales. Lo que un <m> b»
incorporado a su torrente circulatorio moral o
físico en esas veinticuatro horas es basura des­
preciable o peligrosa, porque puede hacer daño
Si tiene una buena nevera conserva algunas cosas
eierto tiempo, para lo espiritual su nevera es lá
religión. Los sentimientos religiosos de la mujer
sou a los sentimientos religiosos del hombre lo
que la carne congelada es a la carne fresca;
mejor aun que carne congelada, diría carne mo­
mificada, incorruptible y estéril.
Al llegar aquí comprendo que a Ofelia le pro­
duzca terror mi ocurrencia de tomar como .mo­
delo, o de disculparme, con el ejemplo del viejo
Aristóteles, y la excuso de todo corazón por su
arrebato hiriente.
22 de febrero—Andar sobre la nieve o sobre
arena muy blanda es más penoso que andar so­
bre la tierra dura; moverse entre las nubes
—soplos impalpables de nieve y arena— llega a
ser angustioso. Al cabo de unas cuantas horas
de subir y subir tengo de pronto la sensación in-
versa: me parece que estoy cayendo, cayendo
dentro de un pozo sin fondo. Para librarme del
maleficio me apeo; durante un tiempo, ya en suelo
firme, poseído aún del vértigo, estoy'como esas
palomas a las que les extirpan los canales semi­
circulares; me doy de topadas con las'paredes, y
si me salieran dos pedúnculos en la cabeza cami­
naría con ella hacia abajo y en alto las piernas
nativas. En estos trances busco él panto de apo­
yo que puede devolverme el equilibrio perdido en
el contacto con lo infinito; me refugio en la
Gramática, ciencia antípoda dé la Metafísica, mun­
do limitado, exacto, sin velos ni trampas, sin
espejismos ni fantasmagorías, producto, al cabo,
de la mente finita del hombre. Cansado de des­
hacerse con el afán de llenar los espacios sin fin
del pensamiento puro, mi espíritu agradece que
le vista la cota de malla gramatical. Yo sospe­
cho que también los, gases agradecen que los
encierren ea bombonas.
(Covf-.náa en la página
 ROMANCE Pagina 7
31 de Mayo de 1941

EXPOSICION
de
ROSENBLUETH
N agudísimo escritor mexicano, Salvador No­ ruana, llevaba en sus venas, quien fué uno de sus

U vo, nos hace la presentación. Emilio Rosen­

blueth no es pintor profesional. Es hombre
de negocios. Atiende los suyos con escrúpulo y tino.
En horas de ocio, pinta. Comenzó como gustador de francés, exótico en su propia patria, ha ejercido
la pintura. Adquiere obras a los pintores y las pala­ en el arte iberoamericano en formación. Si no esta­
dea con serena fruición. No hay otro modo de gustar,
de entender ei arte: lentitud, fruición, serenidad. Lo
contrario de lo que predica nuestra edad desaforada
y sangrienta. La civilización, aunque vieja y revieja, fecundado poderosamente por las formas artísticas
anda en malos pasos. Se ha vuelto casquivana. Pare­
ce que acabará de mala manera. Se ha dado a la
mala sida. Ln sentimiento enfermizo de la veloci­
dad o de otras cosas peores, la va convirtiendo en
cliente formidable de nuestro dilecto amigo el ilustre
neurólogo español doctor Lafora.
De gustar de la pintura, pasa Emilio Rosen­
blueth a realizarla. Caso de vocación escondida, que
corre por el cauce de los años sin manifestarse
concretamente. Por fin, un día se condensa, surge
del inconsciente, que hoy día todo lo ampara. Y he
aquí que a México, tierra de pintores desde comien­
zos del siglo, le ha nacido otro pintor.
¿Lno más? N.o. L’n pintor. Con esto queda dicho
todo. Un pintor. ¿Para qué anteponer o posponer
a este nombre, tan significativo, epítetos, que, en
lugar de perfilarlo, le merman su pureza? L'n pintor,
sí, un pintor. Tres- años de labor, a horas perdidas,
mejor dicho, ganadas, nos dice Novo; un aprendi­
zaje de tres años a la sombra, queremos decir,
orientado por los consejos y la mirada de un pintor
de nuestra dilección, gracioso, estilista, «iesenvuelto que España dió alientos poderosos al impresionismo.
y preciso, como es Carlos Orozco Remero. Su Vir­
gilio, le llama Salvador Novo. Cuarenta años cum­
plidos. .. No nos defraudaron los que, como Roberto
Montenegro, hubieron de hablarnos del pintor de
vocación tardía. Nuestra ya larga experiencia en
la materia quizá nos hace un poco recelosos, un tanto
cautos, en «4 arte —porque arte es y de los más
difíciles— de descubrir talentos y sopesarlos con
conocimiento y sin pasión. ¿Se tratará, nos pregun­
tábamos, de uno de esos pintores que en tiempos .
tontos y confiados se llamaron en París “pintores
de domingo”? La autoridad artística del recomen­
dante pesaba lo suyo, oponiéndose a nuestro escep­
ticismo y recelo. Sin embargo, México, tierra de
tanto carácter y tanto vigor, propende a veces,
en materia artística, ai snobismo ligero y un sí es
no es irresponsable. Aunque de ingenio claro y
buido, a veces parece como que le falta madurez
de crítica, amor al ejercicio severo de la recta fa­
cultad estimativa. Sorprenden en ocasiones sus mo­
dos de valorar... y denigrar. La crítica ha de tener
aquella virtud escéptica atribuida popularmente a
Santo Tomás; ver y creer.
Pues bien; ya hemos visto, y lo visto nos agrada.
No es, ni puede ser, todavía un pintor maduro
Emilio Rosenblueth. Un pintor no se forma en tres
afios. Peto es un ptBtor. Despierta el interés que un
Júnior naciente, de talento, puede despertar. Deje-
más de lado las ciares y naturales influencias que
trascienden de sus obras. Mal discípulo el que no
se parece al maestro; con harta frecuencia de equí­
voco porvenir. La pintura de Rosenblueth tiene
evidentes conexiones, claras y gratas conexiones, con
la de su maestro inmediato, Carlos Orozco Romero, y
coa el arte popular mexicano. Es forzoso que las
tenga. En modo alguno amenguan su valor y su ca­
rácter propio. También Orozco Romero tiene las
suyas. También —yéndonos a los más grandes— las
tuvieron Greco y Velâzquez, etc., etc. Todos somos
hijos de algo, ‘hidalgos”, todos tenemos tradición,
o no somos nada, puros fantasmas, fuegos fatuos,
abstracciones sin vida.
Emilio Rosenblueth es hijo de algo, “hidalgo”. Y
ese algo, del que es hijo, es una grande, aunque
no absolutamente pura, corriente artística mo­
derna, que de Europa ha saltado a América... como
lo hizo Colón con un puñado de españoles sin miedo.
Pero lo mismo que, a partir de Colón, comienza
un nuevo tipo de humanidad en América, permí­
tasenos la comparación, ¡quién sabe si los avalares
que ha de recorrer en América, singularmente en
Áléxico, esa corriente europea, no acabarán al fin
engendrando un arte propiamente americano, un arte
de ese nuevo tipo de humanidad, en gestación desde
ios tiempos en que unos cuantos aventureros ge­ distancias— hizo con el espíritu caballeresco: burlar­
niales, gente sobrera en España, arribó a las llama­
das indias Occidentales. Quién sabe... El porvenir
duerme en el regazo de los dioses, —decían los
griegos—. El caso es que síntomas o barruntos de
que tal fausto suceso pueda darse, los tenemos ante
> los ojos.
Esa gran corriente artística a que aludimos, aun­
que particularmente proceda de París, es, sin em­
bargo, en parte,, de origen español, porque español
és uno de los que han contribuido a formarla:
Picasso, y algunas gotitas de sangre española, pe-
E. Rosenblastb: "Busto de indio
primeros iniciadores: Gauguin.
Seria interesante un estudio sobre la influencia
—directa o indirecta— que este excéntrico artista
mos del todo equivocados, nos parece que el primer
contacto se verifica a través o por conducto de
Diego Rivera, artista de genio propio, mexicano,
europeas. No hay que olvidarse tampoco de Roberto
Montenegro, aunque este sea un caso de carácter
o matiz bien distinto.
¿Y en qué consiste, en esencia, o mejor, en es­
quema, esa corriente? Pues consiste sencillamente
en un retorno a la solidez, al estilo, a la subjetivi­
dad, si se nos permite hablar en pedante. Sea dicho
de paso, la pedantería es lo que hoy goza de máxima
libertad y autoridad; en tal forma se está degra­
dando y entosqueciendo eso que campanudamente
llaman los profesores la cultura. De los vellones
vaporosos del impresionismo, se pasó a las gentile­
zas seguras, precisas como silogismo, de la linea,
al cultivo del volumen, a los “valores táctiles”, “a
buscar, como decía precisamente Gauguin, no alre­
dedor del ojo, sino en el fondo misterioso del pen­
samiento”.
Tornaron, pues, a la vida del arte los "valores”
que había pretendido aniquilar ei impresionismo.
Se había producido un cambio radical en la ma­
nera de ver. Se ha dicho, por críticos de autoridad,
Es cierto, históricamente cierto. Pero se ha dicho
también que la sensibilidad artística española es de
índole impresionista. Y esto ya no es cierto: es una
E. Rosenblueth: Las devanadoras.
tontería, una más, según parece, como tantas otras,
de origen francés. El arte español, la pintura espa­
ñola, la clásica, la del siglo XVI!, se entiende, es
solidísima y no fabrica castillos en las nubes —tal
el impresionismo—, sino que los hace roqueros y
los asienta inquebrantablemente. Cuando acierta el
español, es para la eternidad. Así sucedió con su pin­
tura clásica. Al impresionismo se lo lleva el viento.
¿Tiene, pues, nada de extraño que un español,
andaluz, malagueño, de pronto, siguiendo una co­
rriente viva, reivindicara el derecho de la línea, del
volumen, del estilo, de la gracia, del juego... y
el derecho también, tan español, a la anarquía?
Porque Picasso, del que se han dicho tantas nece­
dades, y no se han agotado todavía..., ha hecho
con el arte algo de lo que Cervantes —salvemos las
se sin piedad y sin duelo, pero amándolo entraña­
blemente. como que era sustancia de su propio espí­
ritu. La carcajada de Picasso, dedicada al entonte­
cimiento del mundo, a la seudocultura. sin tener, ni
mucho mepos, la intensidad, gracia y elevación
de ¡a de Cervantes, tiene su sabor... un gran sa­
bor de anarquía española, de nihilismo español.
Pero si Picasso destruye y juega desconsiderada­
mente, construye también. È1 arte actual ha sufrido
su fortisima impregnación, a veces, como se sufre
de viruela, otras, ha recibido de él vitaminas. Y
F. Rosenblueth: Bañista.
EL DESTIÑOLE AMERICA
TB jféCHAS son las agrias vicisitudes que atraviesan las democracias y las que les
/■/■ esperan en el curso de esta guerra inverosímil que ahora tiene por escenario el
_LtJl mar donde hirvieron hace miles de años los primeros brotes de la civiliza­
ción occidental. Muchas y bien ganadas, porque no se deben a albures de la fortuna, ni a
intervenciones cósmicas, imprevisibles e ineluctables. Cuanto ocurre estaba visto y pre­
visto, para no remontarnos demasiado lejos, desde la entronización oficial del nazismo en
Unos por voluntad equivocada o torcida, otros por inconsciencia, cuantos hombres
tuvieron en las democracias europeas responsabilidades directas tic Poder, « partir de esc
año, merecieron el anatema bíblico: “Tienen ojos y no ven ; tienen oídos y no oyen". A
medida que el bulto enemigo se hacía mayor y sus ruidos más horrísonos, crecían más la
ceguedad y la sordera, y catando aquello, de tan grande, llegó a cubrir el horizonte, ya
no cupo por ojos ni oídos. Bulto y ruidos tuvieron que romperse en fragmentos de metra­
lla para que no pocos viesen y oyesen, y entonces para todos fué tarde, y para matches,
que ahora quieren ver, estando ciegos, y quieren oír, estando sordos, irremediablemente
tarde.
Poco aficionadas a este género de lamentaciones acusadoras —pues es vano hurgar
sobre heridas que a todos duelen—, no las anotaríamos si los sucesos y los hombres europeos
que las engendran no sirvieran de viviente, o de nutriente, ejemplo para la conducta actual
y futura de los pueblos y los hombres del continente americano, y si muchos de estos
hombres y pueblos no estuvieran también, como los vemos, aquejados de las mismas fla­
quezas que censuramos a posteriori en los del otro lado del Atlántico. Flaquezas que
pueden resumirse en dos: desconocimiento del peligro nazi; inclinaciones nazistas por ren­
cor a terceros.
Vale la pena de examinar, bien sea someramente, qué es lo que representaría para
América, y sobre todo para México, el triunfo de la Alemania hitlerista en su contienda
contra Inglaterra. Para hacerlo dejamos suspensa por un memento nuestra fe, no contur­
bada todavía, en la victoria de las democracias y olvidamos, asimismo, los motivos de
carácter general ideológico que deberían bastar para que los hijos de las libres tierras
americanas, sintiesen y practicasen el horror hacia los sistemas totalitarios. Nos atene­
mos, tan sólo, a los intereses continentales nuestros, y al primero de todos: la conserva­
ción de la libertad, nacional e individual, en la paz.
Entendemos que el acuerdo sobre este punto es unánime. 8i se oye alguna que otra
voz discrepante, ésa no cuenta, porque las mismas víctimas americanas de deslumbra­
mientos nazistas nacidos en rencores de clase o rencores seudonaeionalistas, no se atreven
a formular para su patria, aunque su nazifilia los contradiga, ningún ideal diverso del
americanismo.
Ahora bien: ¿qué sería de la libertad y de la paz de América si el nazismo se impu­
siera en Europa! Es inútil rechazar las evidencias, y una de ellas es ésta: los Estados
Unidos, antes de consumarse aquel suceso, estarían metidos en la guerra como un beli­
gerante más. Triunfante Alemania podrían suceder entonces varias cosas: una, que de
hecho se estableciera una tregua forzada por la necesidad de readaptar y completar los
armamentos —aviones, barcos, etc.— para seguir la lucha entre dos grandes países sepa­
rados por el Atlántico; otra, que los Estados Unidos firmaran la paz, lo cual apenad
tendría otro valor para Alemania que la garantía de que la tregua sería efectiva; otra-,
que Alemania continuara la guerra de acoso contra los Estados Unidos, convirtiendo en
frentes de batalla lugares tan estratégicos como el mar Caribe, el Golfo de México, el
canal de Panamá; y otra, por último, que, acalladas realmente las armas, el nazismo
prosiguiera en las entrañas de las naciones americanas la tarea que llevó a cabo en las
naciones europeas durante los años anteriores a la guerra, y cuyos frutos fueron el qttis-
linguismo noruego, el localismo francés, el leopoldismo belga, etc., etc.; es decir, esa
tarea de corrupción y descomposición de los valores morales nocionales que convierte a
los países en presa de cualquier invasor. Decimos “que prosiguiera’’, porque la nefasta
labor del hitlerismo en el continente americano comenzó hace años y si sus efectos no
han sido graves hasta hoy, se debe tan sólo a los enormes quehaceres de Alemania y a
la perspectiva de la fantástica multiplicación de la capacidad guerrera que el triunfo sobre
toda Europa puede proporcionarle,
En este abanico de posibilidades ¿hay, por lo menos, una halagadora para México!
No. Todas compiten en mostrarse a cual más sombría, y, en el fondo, a despecho de las
formas, todas desembocan en el mismo resultado: la pérdida de la- pe y la amenaza a
nuestras libertades, lo uno y lo otro directa o indirectamente, pues es también inútil negar
o rechazar las realidades geográficas que predeterminan, nos plazca o no, nuestro destino.
La realidad geográfica, imposible de remediar, ha colocado el cuerpo físico de México
pegado al cuerpo físico de Norteamérica. Realidades económicas, no más recusables, nos
fuerzan a una interdependencia eon la nación vecina, en la que podrá haber altibajos,
pero de la que nunca, ni ellos ni nosotros, podremos librarnos. Supongamos ciertos los
sueños más rosados de nuestro sentimiento patriótico: pws bien, aún en este caso, los aza­
res de la nación norteamericana nos afectarían enormemente como a- ella los nuestros,
ayer, hoy y siempre. ¥ en los vecinos poderosos no son temibles las venturas, sino las
desventuras. Si en su lucha con Alemania, los Estados Unidos sufrieran merma de mer­
cados, mengua de sus zonas expansivas, falta de puntos de apoyo para sostener su orga­
nización industrial y social, México no saldría ganando nada, ¥ basten estas palabras
jsira entendernos.
El destino de México y el de América entera se juega hoy, exactamente como el de
Europa, en el marco de la dedálica —le convienen los varios sentidos del vocablo— isla
de ('reta. No saberlo ver o negarse a verlo o favorecer consciente e insensatamente ¡os
designios de un sistema político fundado en el aborrecimiento de las razas de color y en
su condena a esclavitud irredimible, es merecer la desdichada suerte que padecen, los hom­
bres y los pueblos europeos, agravada, m nuestro caso; porque tilos no t> nía» la t-j-jr-
rienda que nosotros, mirándonos en el espejo, disfrutamos.

esta impregnación, como no podia menos, ha llegado
a las tierras volcánicas del Orizaba, del Aiusco, y
del Popocatepetl. Ahora que con distinta fortuna:
algunos se nutren sana y vigorosamente con ella,
otros sólo aciertan a tomar su caparazón, o mejor,
la piel que según ritmo vital cambia la serpiente; en
fin, otros, la mixtifican y hacen creer a lo? incautos
que han abierto, como Ingres en su tiempo, escuela
de dibujo. Bienaventurados ¡os pobres de espíri­
tu... El artista mexicano, según creemos, es nativa­
mente dibujante. ¿Cómo no había de saber valorar
y gustar de la pura, ingrávida, gracilísima linea
“picassiana”? ¿Y cómo no había de sentir su espí­
ritu de abstracción, su “espíritu de geometría ', si
en las ruinas de las civilizaciones aborígenes, y, por
consiguiente, en su sangre, o en parte de su sangre,
se halla también presente tal espíritu y como hacién­
dole señas y guiños amistosos? ¿Cómo no habían
de sentir la melodía de los contornos "picassianos”
—permítasenos divagar levemente— una? gentes que
han acertado a imprimir al seco e imperioso y altivs»
castellano esa dulcedumbre vivaz, ese desarrollo
melódico, esa peculiar musicalidad insinuante, cap­
ciosa, de cuya languidez a veces salta un como
resorte de durísimo acero?
Emilio Rosenblueth —su apellido denuncia la
extranjería de origen, por lo menos de parte de
su sangre— vive indudablemente con su arte en es­
tos modos que. pareciendo reflejos en el arte mexi­
cano. no lo son cabalmente, pues caen sobre una
materia espiritual propicia que los absorbe y asimila
espontáneamente. Es dibujante de linea clara y on­
dulante. suave, como prosodia mexicana. Recuér­
dense algunas figuras de indias. Lo mismo puede
decirse de su color, fino, sobrio, modulado, sin brus­
quedades de temperamento impetuoso. Se complace
en los pulimentos y gradaciones sutiles.
fCcnti*Ú4 en la pdgvna t“)
 Pagîxa 8_____ ______________ _________
X todos ]J5 rincones de la Unión Soviética
E Las compañías teatrales ponen en escena
obras clásicas de los maestros universales
dei arte. Por los periódicos del mes de enero de
1940, recibidos en un solo día. se puede compro­
bar que en Ufa se representan “Las bodas de
Fígaro”, de Beaumarchais; en Rostov. “Otelo”,
de Shakespeare; en Kuibishev, “Tartuffe”, de
Moliere; “El vaso de agua", de Serio; “El ama
de la fonda”, de Goldoni; "El talento trae dis­
gustos”, de Griboiedov; en Irkutsk, Izhevsk, Omsk,
Kazan, “La mascarada”, de Lermontov; obras de
Ostro-, ski tales como "El lugar ventajoso”, “Lobos enriquecer la vida teatral local. Un magnífico
y ovejas”, “La pobreza no es un vicio" se repre­ edificio recién construido, muy espacioso y pro­
sentan en los teatros de Arjanguelsk. de Kirov,
de Kuibishev, de Bakú. En Moscú y en Lenin-
grado, de las 37 obras dramáticas de Shakespeare,
27 han sido puestas en escena. La mejor inter­
pretación del “Rey Lear*’, ha sido creada por el
Teatro Hebreo del Estado, que lo interpreta en
lengua heorva. En Tashkent se representa “Ham­
let” en lengua usbeka, y constituye también uno
de los mejores espectáculos de Shakespeare pues­
to en la escena nacional de la URSS.
Sobre las obras clásicas, así como sobre las
de los dramaturgos soviéticos, los maestros de la
escena solucionan los problemas modernos del ar­
te teatral. Desde este punto de vista son muy
interesantes las nuevas escenificaciones de los
teatros de la capital y de la provincia.
-El Teatro de Arte de Moscú ha educado ya a
más de una generación de actores. Llenos de
vitalidad, los representantes de la vieja genera­
ción como Kachalov, Knipper-Chejova, Moskvin,
Tarjanov, siguen emocionando a los espectadores
por la juventud inextinguible de sus sentimientos,
.semirovieh Danchenko es todavía tan vigoroso
como un iov»ri. Los representantes de la segunda
generación del MJAT: Tarásova, Jmelev, Topor-
fov, Kedrov, brillan todavía como estrellas de
primera magnitud.
La nueva generación sale ahora a escena. En
enero de 1940 han aparecido, por primera vez, en
una obra en la que sólo trabajan ellos, los artistas
Kurochkin, Varser, Petrova, Batalova, Batashov,
ísanaev, Dementiev, Vilman, Berestova, Verevkin,
Eremev, Gueorguievskaia, han demostrado su ta­
lento en la interpretación del clásico ruso Os­
trovski, “El pan ganado”. Al haber elegido jóve­
nes, esta obra tenía dos objetivos; su frescura
y el no haber pasado apenas por la escena y, ade­
más, la idea misma contenida en ella, que parece
como si hubiera sido dirigida especialmente a
los jóvenes actores; que no deben trabajar ni por
interés, ni por hacer carrera, ni por ]a vanidad
sino por “El pan ganado” del arte.
La juventud ha mostrado en “El pan ganado”
que está preparada para esta labor y que asimi­
la vivamente las mejores tradiciones del MJAT.
Esto se refiere, en primer lugar, a la joven
actriz Varser, que interpretaba el papel de Na­
tasha. La Natasha de Ostrovski está apasiona­
damente enamorada de Koprov (actor Verevki)
que es indigno de su amor. Koprov es una per­
sona muy desagradable, un sinvergüenza que se
divierte impunemente con el amor de Natasha.
La actriz tuvo que pasar en escena un examen
difícil: justificar su amor por Konrov, convencer de Yago le desenmascaran por sí mismas. Des­
al público de que ella, sinceramente y sin reserva
quería a Koprov y Varser pasó perfectamente esta
prueba. Ha creado una imagen real de una gama
de colores propia de MJAT; imagen de una mu­
chacha enamorada dispuesta a todo por su amor.
Mira a Koprov-Verevkin con ojos claros y puros
llenos de amor y como sí dijeran: “puedes hacer
de mí todo lo que quieras”, incluso, cuando le
desenmascaran ante ella, no deja de quererle. Se
casa, obligada, con otro y el público siente que
Varser-Natasha se dirige al matrimonio, como a
la muerte: que ya todo le es indiferente; pero en
este punto. la juventud de la actriz interviene
en la concepción de la imagen; se separa de Os­
trovski; la Natasha de Ostrovski es vencida, será
una mujer fiel, pero su vida, privada del amor
hacia Koprov, ha terminado. La vida de Natasha-
Varser no se ha acabado sino que acaba de em­
pezar; la falta no la mató sino que triunfó su
voluntad; otra vez será más prudente...
Lo dicho a propósito de Varser es más o me­
nos todos los particinantes en el es­
pectáculo. Rasgos como la espontaneidad, la sen­
cillez natural y una sensación profunda de la vida,
son características de! MJAT v de sus represen­
tantes.
La intervención de la juventud del MJAT en
un espectáculo clásico, fué acogida por la socie­
dad soviética como un acontecimiento teatral de
una gran importancia. He aquí la que escribe
sobre esto el conocido especialista teatral y crí­
tico L. U. Iuzovski:
“Una atmósfera desacostumbrada reina en el
teatro. Lina emoción que los debutantes no saben
esconder, ¿defraudarán a sus maestros? Y la
emoción que los mismos maestros no quieren ocul­
tar: ¿Cómo acogerá el público a sus discípulos
Pero el público se ha dado cuenta de esta emoción
mutua y él mismo se agita percibiendo toda la
gravedad del momento. Y no sabemos que fué
lo que conmovió más. si el espectáculo mismo, o la
ternura, la inquietud y el amor al sentimiento de
“Continuación de la estirpe”, si asi puede lla­
marse; la zozobra por el mañana del teatro. En­
tre el público había un espectador que estaba más
emocionado que lo? demás: era N. I. Nemirovich-
Danchenko. fundador del teatro... Su presencia
era como un símbolo entre el pasado, el presente
y el futuro, ¿qué sentimientos le agitaban?, ¿qué
recuerdos?, ¿qué ideas sobre el porvenir? Du­
rante 20 años antes de la Revolución estaba ocu­
pado con la creación de este teatro, durante los
20 años siguientes educaba a su generación so­
viética; ahora manumitía a la vida a la juventud
que estaba madurando, consagrándola al servicio
del arte”. . .
» » ♦
Hace algunos años, un teatro soviético joven,
bajo la dirección del inteligente director artístico
I. U. Zavadskí, marchó de Moscú a Rostov en el
Don. No era una partida de “tournée”, sino
el traslado definitivo del teatro a otra nueva resi­
dencia, de la capital a una provincia. En la his­
toria del teatro ruso, sin tener en cuenta los casos
desgraciados en que el teatro se arruinaba en la
capital y tenía que lanzarse a la provincia para
remediar su situación, esto es un caso insólito.
Con este teatro de Zavadskí —Teatro del Esta­
do— las cosas ocurrieron de otro modo. El teatro
salió a provincias a proposición del Gobierno, para
ROJIJXCE
Los Clásicos Mundiales
EN LA
ESCENA SOVIETICA
visto de todos los adelantos de la técnica teatral
le fué destinado. El teatro de I. U. Zavadskí
aceptó la misión v levantó muy alta la bandera
del arte, creando verdaderas obras maestras. Es
un teatro de juventud, de una concepción vital
impetuosa y fresca.
El último trabajo del teatro de Rostov que
lleva e! nombre de M. Gorki, es “Otelo”.
¿Qué ha dado de nuevo el teatro en la tra­
gedia de Shakespeare? Se puede contestar a esta
pregunta con dos palabras: la juventud. Lo más
valioso en el espectáculo del teatro dramático de
Rostov “Gorki”, consistía en que se vió a Otelo
joven: Yago tiene 28 años, Otelo algunos más y
a pesar de esto, Yago le caracteriza su vejez mal­
vada y a Otelo su apasionada y clara juventud.
El teatro de Rostov mostró todo esto y lo hizo, viético,
no a costa de la edad; no. el artista Mordvinov
—Otelo— “no oculta” la edad del moro famoso.
Es joven porque su alma es joven y pura, su es­
píritu despejado y noble, su mirada clara y am­
plia, sus pasiones potentes. La juventud de Otelo
consiste en su curiosidad., en su deseo apasionado
de conocer la verdad, de descifrar el caos del
mundo y de restablecer la armonía alterada. Mor­
dvinov desempeña su papel de un modo audaz y
original. Ha encontrado su manera peculiar de
comprender a Shakespeare. Su Otelo excita la
curiosidad, provoca vivas polémicas. El artista
parte no de los signos exteriores del/valor y de
la nobleza de Otelo-capitán. Revela con talento la
lucha de! alma, el deseo doloroso de defender
la verdad y de pensar sobre el mundo lleno de
contradicciones.
La fuerza y el éxito del espectáculo del Tea­
tro de Rostov consiste en que no sólo Otelo sino
también Yago. Desdémona, Emilia v Rodrigo son
inteligentes y atractivos. Los detalles históricos
y de vida ocupan en el espectáculo un lugar
secundario. En el primero está destacada la ve­
racidad de los sentimientos. La dirección artís­
tica (escenificador, I. U. Zavadski, director ar­
tístico N. Mordvinov, N. Chistiakov, I. Shmitkinl
no han hecho experimentos, no han “readaptado”
a Shakesneare, sino que han refrescado la ima­
gen de “Otelo”, librándole de las espesas capas
abigarradas, acercándolo a Shakespeare.
Yago (A. Denisov) no es simplemente “el ma­
yor hipócrita entre los hipócritas”, que violento y
pertinaz lleva a cabo inexorablemente sus planes
crueles. La legalidad y la veracidad de semejante
concepción de la imagen de Yago está argumen­
tada por el mismo Shakespeare, cuyo genio supo
crear de tal manera que las acciones pérfidas
démona (A. Aleksandrova) no es de ningún modo
una naturaleza pasiva y tímida; su ternura y su
pure a de alma se basan sobre ¿1 valor y la fuer­
za. No comprendiendo los celos de Otelo, Desdé-
mona desea ardientemente comprenderle y ayu­
darle. Rodrigo (V. Shatunovski) ha revelado un
nuevo rasgo en su héroe; no es solamente ridículo,
sino también capaz de provocar comunicación,
EL CICLOPE DE LA LOGISTICA
ON Juan David García Bacca es un fraile
D logístico. El ser un fraile logístico signi­
fica una porción de cosas. Vamos a hacer
saber a nuestros lectores en qué consiste esa
porción de cosas, valiéndonos de las medianas ex­
plicaderas y del léxico diamantino de este vetera­
no Goliat de la logística que se llama David.
El docto clérigo baila al son que le tocan.
Y a la sazón, en tierras americanas, o mejor
colombinas, al dicharachero y sabidor teófilo y
colombófilo, le tocan, por lo visto, y por lo no
visto, un son muy exótico. Pero él, sin hacerse
maula, nos descubre sus inclinaciones por Wgber.
Porque para el arremangado logístico de los há­
bitos al trote, una invitación a la filosofía equi­
vale a una invitación al vals. Y esto nos lo dice
con voz austeramente científica y exenta de la
mórbida voluptuosidad del retruécano.
Consideremos, con la merecida atención, sus
Tipos del filosofar físico sobre el espacio, que
entrega a la sapiente o profana voracidad del
público la revista Filosofía y Letras, y para en­
tender y gustar las amenidades del señor García
Bacca, coloquémonos, ante todo, y siguiendo sus
exhortaciones, en la “vertiente psíquica”, que
aunque lúbrica o resbaladiza, es la vertiente
que corresponde a un filósofo.
“Yo no sé —escribe el concienzudo y pacien­
zudo logístico— cómo un perro sentirá ocular­
mente una longaniza”. Nos apresuramos a decir
que en este punto nuestra crasa ignorancia coin­
cide con el saber humanístico del vetusto y en­
revesado clérigo. Tampoco se nos alcanza cómo
un perro sentirá ocularmente una longaniza. Ni
nos quita el sueño. Porque nuestra animalidad
—que no puede tildarse de conjetura— reconoce
que el “dividir visualmente, e idénticamente, una
longaniza en rodaias ideales, en círculos yuxta­
puestos, de delgadez arbitraria, no es faena po­
sible a una vida en plan de comer con los oios,
cual el animal; y es posible, por el contrario,
a una vida con vista eidética, aun sin hacer cien­
cia, por simple y puro goce de pasearse por el
obligando al público a compartir al desgraciado
caido entre las garras de Yago. La artista Y.
Vaievskaia interpreta magníficamente su difícil
papel de Emilia, difícil porque con medios de
maestría de actriz debe ser justificado su paso de
la frivolidad al heroísmo con el cual se alza en de­
fensa de Desdémona.
El teatro de Rostov “Gorki” no hace mucho
ha celebrado su XV aniversario. Para ilustrar có­
mo el teatro soviético trata la herencia clásica,
hay que señalar que “Otelo” es un espectáculo
de aniversario. El teatro puede estar orgullo­
so de este trabajo, resultado digno de su actividad
fructífera de 15 años.
* * *
Tanto para el teatro como para el público so­
Shakespeare es familiar y comprendido.
Las obras de Shakespeare se representan en la
URSS por todas partes; con mayor o menor for­
tuna —con una u otra interpretación—, pero la
esencia de su comedia o de su tragedia ha que­
dado y queda invariable, y la palabra shakespi-
riana sigue siendo su elemento principal.
Pero he aquí que en enero de 1940, en Lenin-
grado, se ha realizado un espectáculo shakespi-
riano en la cual está ausente. .. la palabra! El
compositor Sergei Prokofiev ha compuesto la
música para el ballet “Romeo y Julieta” y el tea­
tro de ópera y ballet “Kirov” de Leningrado lo
ha puesto en escena.
Conviene decir, que muchos dudaban de si
sería posible encarnar las imágenes, las ideas y
el espíritu inmortal de la poesía de Shakespeare
en el arte del gesto plástico, del movimiento y
del baile. Parecía increíble que la historia triste
de Romeo y Julieta pudiera conservar en el es­
pectáculo de ballet, su encanto, su grande e in­
mortal hechizo.
Las discusiones sobre esta escenificación no
se ha apaciguado hasta ahora. Pero para todos
los que hayan visto el trabajo del director artís­
tico L. Lavrovski, del pintor P. Williams y del
director de orquesta L Sherman, es evidente que
se ha creado un espectáculo de una enorme sig­
nificación artística. El ballet “Romeo y Julieta”
adquirió el carácter de un acontecimiento artís­
tico de gran importancia.
Hablemos ante todo de la música. La música
de este ballet debe tener dos fines : crear una hase
para el movimiento y la danza y suplir la ausen­
cia de la palabra. Ya en la Obertura Sergei
Prokofiev ha sorprendido por cierta manera nueva
de expresarse: la expresión musical de Prokofiev
sonó con una emoción desacostumbrada; ha que­
rido restablecer y en cierto modo ha restablecido;
las vivas imágenes shakespirianas aúnan en sí
el alto vuelo del pensamiento, el desenfreno de
los impulsos, el apasionamiento indomable de la
naturaleza, la inclinación a razonar, el humor al­
go grosero y la temeridad. En este mundo sor­
prendente de pasiones, todo hierve a borbotones.
La plaza estaba silenciosa hacia un momento y
en un instante se convierte en un campo de ba­
camino visual propio de cada figura, por puro
goce estético visual”.
No. Nosotros no sentimos con la vista, como
pobres animalucos que somos, la fruición estética
de las longanizas ni de otras delicatessen de
igual fuste. Eso queda para los alemanes y para
el gastrómano ideal señor García Bacca.
Como puede advertirse, las maneras expresi­
vas del señoT García Bacca son extraordinaria­
mente gaóticas. En este menester, resulta más
papista que el Papa. Luego de enseñarnos que
“el movimiento es siempre algo a (¡!) superar”,
nos alecciona irreprochablemente:
“Y esta innaturalización o artificialización
sistemática planeada de lo natural ha traído co­
mo consecuencia —gradualmente conseguida a
lo largo de muchos siglos— que las cosas natu­
rales. .más irreductibles vieualmente, han ido
fundiéndose unas con otras y ahora la luz pasa
por el tratamiento de materia, y ésta puede con­
vertirse en luz: no hay perfiles ni figuras irre­
ductibles: el espacio forma una realidad con el
tiempo; la luz y el calor ocupan tranquilamente
el mismo tratado; las figuras geométricas típicas
de las trayectorias de los cuerpos, por ejemplo;
las circunferencias o elipses del sistema solar,
se deforman y adoptan cualquier otra figura
de las tipológicamente equivalentes, con sólo
cambiar convenientemente el sistema de refe­
rencia, lo cual es siempre posible según la teoría
de la relatividad. El universo se torna de goma;
y el hombre lo modela según el capricho de sus
manos, a despecho, ordinariamente, de los ojos”.
Bien. No dudamos de la elasticidad —pura
goma— del universo. No de la chiclosa ductili­
dad del logístico García Bacca. Que, sin duda,
tiene razón, aunque no lo parezca. Una razón
que duerme v que produce monstruos. El doctor
Lafora podría diagnosticar inefable e infalible­
mente. con sólo leer algunas líneas de don Juan
David, acerca de la perniciosa índole de las
irrazonables razones de este inexorable razona­
dor enajenado.
51 de .Mayo de 1941
talla; un caballero elegante se transforma de
repente en una fiera; relucen las espadas, corre
la sangre y el ruido de la batalla sirve de fondo
a ia manifestación altísima de amor y de huma­
nidad. La antigua Verona se vuelve liza de tra­
gedia, introducida para siempre en el corazón i
en la memoria de ja humanidad.
Tal es ¡a base musical del primer espectáculo
shakespiriano en ballet. Con ia música para el
ballet “Romeo y Julieta”, Prokofiev ha demos­
trado otra vez más su enorme maestría y su sen­
tido de gran artista.
Se podría hablar mucho sobre la excelente
escenificación y el impresionante y artístico mon­
taje del espectáculo, pero indiscutiblemente la
obra maestra y el centro del espectáculo es la ima­
gen de Julieta creada por la bailarina soviética
de enorme talento, Galina Ulanova.
La Julieta de Ulanova supera a todos los crea­
dos por ella, hasta ahora. Es una creación perfec­
ta de la artista. En el papel de Julieta la baila­
rina soviética Ulanova ha entrado a formar parte,
con derecho, de los mejores artistas de la danza,
de aquellos que han impulsado el arte coreográ­
fico, definiendo y señalando los caminos de su
desarrollo^
Las numerosas reseñas y comentarios sobre
“Romeo y Julieta” no son iguales, pero, señalan­
do algunos desaciertos en la escenificación, todos
coinciden en que ésta puede ser considerada no
menos que como un gran acierto artístico de los
maestros soviéticos del teatro, y de la música
y de la coreografía.
¿ Por qué en la URSS, donde hay tanta abun­
dancia y diversidad de buenas obras soviéticas,
es tan grande la atención hacia el repertorio
clasico y tanto y tan fructuosamente trabajan
los teatros sobre los clásicos?
Los clásicos de todos los tiempos y de todos
ios pueblos han encarnado en sus obras la profun­
dísima verdad de los caracteres humanos y de sus
mutuas refcciones. Los pueblos de la Unión So­
viética, que viven la época de los colosales pro­
gresos históricos, se consideran como herederos
directos del humanismo que está grabado para
siempre en las obras geniales de los clásicos. El
progreso general, moral y cultural basado en la
liquidación de los sin derechos, de los sin trabajo
y de los indigentes; el progreso reforzado por las
nuevas conquistas de la construcción soviética,
hacen desaparecer todas las manifestaciones ne­
gativas de la convivencia humana. La veracidad
y la profundidad de las imágenes creadas por los
clásicos atrae al espectador soviético no sólo
desde el punto de vista estético sino también del
educativo.
He aquí por qué el público soviético exhibe
tanto a los clásicos y por qué el teatro soviético
presta tan .generosamente sus medios y sus fuer­
zas al repertorio clásico.
Traducido al in­
glés por “Los His­
panistas”, club es­
pañol de la S. K.
McClatchy Senior
High School” apa­
rece —conservando
también su texto es­
pañol— este curioso
librito, Relato de
Gùillermo Fitch y
Blas Pina. Se trata
de una de tantas na­
rraciones conserva­
das en la Biblioteca
Bancroft de la Uni­
versidad de Califor­
nia. Fué elegido el
relato por Enrique
Cerruti, quien —en
un prólogo— nos da
las referencias precisas. Los manuscritos de los
descubridores de California —de diferentes razas
y nacionalidades— son casi desconocidos. Algunos
—como este de Guillermo Fitch y Blas Pina— es­
taban en español, cuya fiel versión se publica
ahora. Es ei tercero de esta clase de manuscritos
editados por la misma escuela. El primero, tra­
ducido del alemán, en 1939, fué un libro acerca de
John Sutter. El segundo era un libro antológico.
La tradición continúa.
En la Hahana pu­
blicó Antonio Martí­
nez Bello su libro
Meas sociales y eco­
nómicas de José
Marti, precedido de
un prólogo de An­
drés de Piedra-Bue­
no y seguido de una
cart a-resumen de
Juan Marinello. En
esta carta podemos
leer la más serena
afirmación acerca de
los estudios realiza­
dos o por realizar
acerca de Martí :
“Porque ha llegado
la hora —dice Mari­
nello—de defender a
nuestro gran hombre de una utilización rutinaria
y moliente, sin más relieve que el de su nombre
reverenciado. A la luz de Marti se acerca quien
encuentra en ella un modo legitimo de alumbrar
lo propio, quien queda asombrado de au órbita
tonal y necesitado de reaccionar dentro de ella.
Maestro de esencias, abrirá cada dia más el círcu­
lo de sus seguidores consanguíneos.” Contra los
frívolos expositores de Martí va precisamente
dirigido este libro, bien nutrido de savia personal
y excelente información.
ib ros recibidos.—Acusamos recibo de las obras
monumentales siguientes: Secretaria de Ha­
cienda: Catálogo de construcciones religiosas
del Estado de Hidalgo, formado por el ingeniero jefe
Luis A;cue y Mancera, introducción de Manuel
Toussaint, recopilación de Justino Fernande;. Insti­
tuto de Investigaciones Estéticas: Sillería del coro
de la antigua iglesia de San Agustín. Estudio e intro­
ducción de Rafael García Granados. Dos tomos de
láminas. Ambas obras son de las que honran al país
que las publica. De ellas trataremos en d próximo
número de ROMANCE.
31 de Mayo de 1941
O recuerdo bien. Un día de ios radiantes
L y esplendorosos de Madrid, que suelen ser,
como en Mexico, una parte muy respetable
de los del año, en el de 1935 vino a visitarme
mi amigo Felipe Cossío del Pomar. En aquel
tiempo andaba él metido en triple andanza: po­
lítica, literaria y artística. Venía de recorrer
Europa. Me traía un presente: un libro que aca­
baba de publicar, en el que finamente recordaba
las conversaciones que había tenido con unos
cuantos santones de la política y las letras. Con­
versamos de España y el mundo. Europa esta­
ba, según él, en una situación extraordinaria-
mente confusa... y pavorosa. El tiempo le ha
dado la razón. Y yo, que nunca tuve la más
insignificante veleidad política con la República;
que poco o nada entendía de la batahola de aquel
avispero español que tanto merolico de entonces,
ntnlticoloros como pericos y guacamayos, llama­
ban política en mi patria, me permití expresar
al amigo que tan a lo negro veía las cosas de
Europa, mis temores sobre la situación, selva
sombría y sin salida normal visible, en que nos
iban metiendo a los españoles vertiginosamente
las pasiones y resentimientos típicos de las de­
magogias que desde 1918 van repartiéndose el
desgobierno del mundo. Muchas veces me ha re­
cordado el amigo lo que le dije aquel día, en
que un pesimismo amargo sobre el destino in­
mediato de España y de sus cosas más finas
acibaraba mi espíritu de hombre que.hasta en­
tonces poca cosa sabía de los desmayos del
ánimo por incoercible desilusión.
Cierto que nunca imaginé la bárbara tra­
gedia—nadie lo imaginó, ni los políticos, que
presumían de zaboríes. cuando eran puros ce­
gatos-— que no tardaría mucho en venir. El ciego
que guía al ciego convirtióse repentinamente,
«orno mutación de teatro de magia, en realidad
histórica española. La ceguera había de ser el
numen, el “duca" de los enloquecidos por com­
plejo linaje de quimeras.
Pasaron algunos años, pocos, pero bien nu­
tridos de acontecimientos dantescos. Un día, ya
en México, recibí una carta en la que se me
invitaba a pasar una temporada en un pueblo,
cuyo nombre oía por primera vez: San Miguel
de Allende (en tiempos de la Colonia, San Mi­
guel el Grande), fundación de uno de aquellos
frailes extraordinarios, flor de una casta de com­
batientes y místicos cristianos, que la vieja Es­
paña, ávida de aventuras, cual Amadis, enviaba
a la Nueva, como sobrante de su propia y prodi­
giosa energía. Era de mi amigo Felipe Cossío
del Pomar, que me recordaba la conversación que
tuvimos en Madrid el año 35. El destino histó­
rico y 'la locura del mundo nos habia arrojado,
a él, politico .militante en su patria peruana, a
mi, que jamás me ocupé de política, sobre esta
accidentada tierra de México, ambrosía y em­
briaguez-para ?1 ojo y el corazón del hombre-
aírtista.
En San Miguel de Allende radicaba el ami­
go peruano, político, artista y escritor, que todas
«■tas. cosa* o actividades practica con celosa di-
Kgeacia. ¿Qué hacía allí este hispanoamericano
—que me lo perdone, no acierto a' escribir el
término indoamericano, que sé le gusta, me pa­
rem inadecuado— que tantos años habia pasi­
to en París, en Madrid, en Nueva York, en
Jétenos Aires, en Santiago de Chile; que había
navegado Amazonas arriba, coa el rifle en la
mano, como explorador y artista? Hacia, en pri­
mer lugar, libros: una biografía de Pablo Gau­
guin, pintor de su dilección, otra, política y
agresiva, de Haya de la Torre, el “Indo Ameri-
cano”, un copioso estudio crítico del Nuevo Arte,
etcétera etc. Y no contento con tan larga labor
literaria, pinta cuadros, en los que a veces toma
por tema su tierra peruana —nostalgias y re-
euerdos—-, con sus ásperas serranías y sus valles
nemorosos, con sus poblados de indios de magní­
fica estampa, que él ha sabido interpretar con
amor.
Y como sí lo dicho fuera poco para llenar
las horas de una vida de artista, politico y es­
critor, sobrándole aún energía y tiempo, esta­
blece, sostiene y dirige una Escuela de Bellas
Artes en el antiguo y adusto convento de la
Concepción, con sus talleres y obradores, en los
que se cultiva, además, con fino tacto las artes
populares. De una casa curai en ruinas y de un
«erro plantado de mezquites, órganos y nopales
—árbol éste nacido de una fantasia cubista de
la naturaleza—, cubierto de malezas y cactáceas,
que surgen como erizos entre las breñas, ha he­
cho una casa de elegante sabor colonial y un
jardín, que, siendo de traza moderna, recuerda
los pocos jardines del viejo México que van que­
dando y a los del sur de España.
De este modo Felipe Cossío del Pomar, con
sus apellidos oriundos de la Montaña de San­
tander, en España, daba muestras ante mis ojos
de español que quisieran ser eternos paija estar
. -eternamente viendo y mirando las cosas de este
mundo y complaciéndose en ellas, de un espíritu
constructivo de fundador a la antigua usanza
española. En México se siente como en ninguna
parte esa pasión fundadora del español del viejo
y desvanecido imperio, que fué, en América, co­
mo la romana; frente a tantas mezquindades y
locuras actuales, se levanta en la historia plena
Cossío del Pomar: Procesión en el Cujeo.
ROMANCE
J/OTIVOS CRITICOS
Del
Cuzco a San Miguel
Cossío del Pomar: Indígena del Cujeo.
de poder y de fantasia. Porque la fantasia inter­
vino no poco y guió su voluntad de poder, die ’ de el artista y político peruano? Tal vez. Por­
Willien zum Macht, que decía aquel hombre por­
tentosamente débil, en todo lo que no fuera es­
píritu, que fué Federico Nietzsche. Leyeron los
españoles de aquel tiempo su visión de la his­
toria en los libros de caballerías, que, en tierras las obras del espíritu. El “espíritu”, para ha­
del Nuevo Mundo, se convirtieron, de ficciones
desorbitadas, en fabulosas realidades. De Hernán
Cortés a Teresa de Jesús y ai ventero del Qui­
jote, los españoles, altos y bajos, leyeron los
libros de caballerías, y en ellos —mal que pese
a Cervantes; él también los leyó y con frui­
ción— sintieron el primer atisbo de aquel ape­
tito de ir ensanchando el horizonte familiar de
una manera sin término. ¿Qué vale la historia
fabulosa de Amadis, de sus secuaces e imitado­
res, comparada con la historia real de tantos
aventureros y soldados y frailes españoles de
aquella edad ? Cuando Bemal Díaz ve atónito,
desde la altura, por primera vez el valle de
Anáhuac —“viajero, hemos llegado a la región
más transparente del aire”, advierte un poeta
mexicano— con “las grandes torres y cues y
edificios que tenían dentro en el agua”, dijo:
—“que parescía a las cosas de encantamiento que
cuentan en el libro de Amadis”. El libro de Ama­
dis eta el espejo donde se reflejaban sus deseos.
Y no sabía el cronista soldado (les aconteció lo
mismo a sus compañeros de aventura) si soñaba
despierto, “si aquello que veían —dice—, si era
entre sueños, y no es de maravillar que yo lo
escriba aquí desta manera, porque hay mucho
que ponderar en ello, que no sé como lo cuente”
(lo mismo le sucedió a Teresa de Jesús con sus
visiones interiores): “ver cosas nunca oídas, ni
vistas, ni aun soñadas, como víamos”. Maravi­
llosa y candorosa parrafada de] maravilloso y
“primitivo” cronista.
¿ Qué tenía y tiene San Miguel de Allende
para atraer y sujetar así a hombre tan inquieto,
artista andante, deambulador' de continentes, co­
mo es Cossío del Pomar? Muchas cosas tiene
San Miguel para atraer y sujetar a un artista
y escritor. Muchas tiene. Después de tanto ca­
minar en busca de aventuras, un día, en que el
ánimo le flaqueaba, pensó don Quijote hacerse
pastor. Extraña y humanísima aventura, inspi­
rada por el anhelo inasequible de paz en el áni­
mo guerrero. ¿Quién en estas horas tremendas
del mundo no quisiera jugar, como el Caballero
de los Leones, a ser pastor? ¡Oh,- qué bueno,
qué bonito, tumbarse a la bartola en aquel
“logar cobdiciaduero para omne cansado", aue
cantara ma ese Gonzalo de Berceo. donde
La verdura del prado, la olor de las flores,
la sombra de los arbores de teraprados sabores
refrescáronme todo, e perdí los sudores:
podrió vevir omne con aquellos olores!
I
Por Juan DE LA ENCINA
¿Bascó este “lugar” en San Miguel el Gran­
que todo artista busca paz, por turbulento y
andariego que fuere. Sólo en la paz, aunque fue­
re en la paz de la cárcel, donde —como se sabe—
se engendró el Quijote, pueden nacer y medrar
cerse obra de arte, buye del estruendo y de toda
vana agitación.’ San Miguel es por el momento
buen lugar para el que quiere paz y reposo. La
ciudad parece dormida en sus piedras como co­
ral. Sus palacios barrocos, sus iglesias, cuyos
interiores arden entre otros, espirales y volutas;
su buen temple, su aire claro, el paisaje que lo
circuye, más triste que alegre, anchuroso, noble
y patético, con serranías al fondo, y el campa­
neo constante de las horas litúrgicas. .. Unamu­
no diría que allí sueña la historia. Yo digo sim­
plemente que el tiempo allí va hilando, manso,
torzales inacabables de melancolía penetrante,
suavísima, indecible; y que por ello parece lugar
pintiparado para curar al hombre moderno de
su mal incurable de automática actividad. De vez
en cuando pasa un indio muerto, la greña sobre
la cara, asesinado a la vuelta de un camino,
victima de las luchas sociales, caballero en un
burro, que conduce la policía. Una escena go­
yesca. Cosa de poca monta para interrumpir la
paz inquebrantable de la ciudad. Los “pulque-
ros” pasan los viernes como en reatas. La paz
y delicia melancólica de San Miguel son más
fuertes que el pulque expendido en el Nido
de Aguilas, donde también se venden ataúdes.
El reposo en el hombre —artista o no—
poseído por el demonio de la actividad es im­
posible: una ilusión que se acaricia toda la vida
en medio del tráfago y los combates. El guerre­
ro piensa en la paz mientras va engendrando
la guerra—, un ideal inasequible para el hom­
bre plenq de vitalidad. En el fondo, aquel viejo
general prusiano, desterrado en Rusia en tiem­
pos napoleónicos, filósofo de la violencia antes
que Sorel, Klausevitz, tenía razón: la paz no es
otra cosa que preparación de la guerra. Tiempo
sobrado tenemos de descansar en la muerte. El
artista, el escritor, el político que quería “ha­
cerse pastor”, como don Quijote, en San Miguel,
no podía estarse duermes, contemplando, como
en el pequeño poema de Baudelaire, mansamente
cómo pasaban por el cielo las nubes, “allá a lo
lejos... allá lejos... las maravillosas nubes!”
No.
San Miguel de Allende es lugar de cura
—Kurhaus— para los enfermos de “activismo”.
Un hombre activo, dinámico, como hoy se dice
—aunque tantas veces el dinamismo de los “ac­
tivistas” del día no pase de ser una especie de
baile de San Vito o danza de los “convulsiona­
rios”—, hastiado del tráfico mecánico moderno.
Pagina 9
anhela descansar: elige San Migue!, donde an­
taño reposaban los dueños de las minas de Guana­
juato. Y no conforme con su descanso, como para
el ánimo activo el reposo es imagen de la muerte,
convoca a las gentes más atrafagadas de Amé­
rica a descansar allí... pero trabajando. Hay
un modo de trabajar, aunque rudísimo a veces
siempre delicioso: el del arte. Es un trabajo que
es un descanso, una guerra que es paz; una
gran ilusión que templa y levanta el ánimo.
Quien no ha sentido nunca la borrachera del
arte, no sabe lo que es bueno. Aun a los torpes
les deja caer en la boca sus gotitas de ambrosia.
¿ Por qué suelen ser gentes tan encampanadas
los artistas? Precisamente por eso: porque ca­
taron el sabor de la ambrosia, que la antigüedad
helénica destinaba exclusivamente a los dioses.
¡Ah!... esa reminiscencia no es para hacerles
humildes. Convoca Cossío del Pomar en San Mi­
guel al ocio activo, a la actividad deliciosa.
La Escuela de Bellas Artes de San Miguel
es, por decirlo así, un lugar de cura de la acti­
vidad por medio de la actividad misma. El an­
tiguo y ruinoso convento de la Concepción ha
vuelto a la vida. En verano, es como torre de
Babel donde se hablan tantos idiomas... Yo lo
he visto sólo en invierno y primavera. ¿Se puede
hablar de invierno en San Miguel? Acaso...
como se habla de invierno en Málaga, en Ma­
llorca, en la Costa Azul, en Sorrento, en Ñapó­
les. Así sí. Por obra y gracia de Cossío del
Pomar, el convento de la Concepción ha vuelto
a nueva vida. Su patio, anchuroso, plantado de
limoneros y cipreses —éstos, centenarios, poseí­
dos del vértigo gótico de las ascensiones celes­
tiales—, con sus matas de flores brillantes, sus
arcadas austeras y su brocal de pozo amplísimo
y elegante, en el que el surtidor hace permanente
guardia musical, repleto en el dia de luz, que
juega inquieta al escondite —sol y sombra— y,
en la noche, de misterio solemne, como de can­
to gregoriano; si ya no posee el hechizo román­
tico y cristiano de la oración, ni la mística y
la ascética, cosas bien alejadas —¿hasta cuán­
do?— del moderno vivir, ahora resuena con otro
cántico espiritual: el del arte, el del laboreo de
la colmena artística. No sé si habrá tenido
alguna influencia directa en Cossío del Pomar
aquella vieja predicación ruskiniana. No lo creo.
De todos modos, en el Convento de la Concepción
de San Miguel de Allende, flotan hoy tácitamente
algunas ideas del viejo y atrabiliario maestro de
la crítica inglesa. Se vuelve allí a la obra de la
mano, a los telares antiguos, en los que el indio
teje sus sarapes, a la cerámica primitiva, a la
labra de imágenes populares, a la pintura como
función social, que no debe confundirse con la
de los pintores vanamente políticos. Un día ten­
drá su imprenta y de ella irán saliendo libros.
El ocio noble, el ocio activo, creador por exce­
lencia, está haciendo de este modo nuevas siem­
bras y nuevas plantaciones en este adusto y
antiguo convento de la Concepción.
México, como España, está lleno de ruinas
antiguas. A veces, se tiene aquí la impresión del
desmoronamiento, no ya de las culturas aborí­
genes, que bien machacadas quedaron, sino tam­
bién de la cultura cristiana o española. Me
refiero, claro está, a los monumentos arquitec­
tónicos, que en el orden moral de las cosas sue­
len en ocasiones tener más consistencia que la
ordenación tectónica de las piedras. No hay otro
modo, pues, de conservar las viejas piedras la­
bradas por la historia que el de darles nuevo
objeto y función... a poder ser no alejado to­
talmente del que tuvieron, del originario. Así
lo ha entendido Cossío del Pomar. Y bien estaría
que los que pueden lo entendieran también así.
¿Verdad, amigo Toussaint? Monumento abando­
nado, ruina total segura. México, como España,
está sembrado de ruinas.
En esta forma, pues, mi amigo Felipe Co­
ssío del Pomar, buen catador de grandes ciuda­
des, de las Babilonias de todos los climas y len­
guajes, de serranías dramáticas, de grandes ríos
poco explorados, de escenarios cósmicos, donde
el drama del hombre primitivo sigue desarro­
llándose, y donde hay ruinas de culturas arcanas
trituradas; viajero infatigable, artista escritor
y político con su sangre española, santanderina
y vasca —así es la mía también— y su ascen­
dencia incaica, contempla, desde la paz activa
de San Migue! el Grande, cómo la historia juega
con los poderes del mundo, mientras él espera
decisiones —reales o soñadas— en su particular
orbe político, a la par que va destilando gota a
gota, dia a día, las páginas de su último libro,
entre histórico y poético: Cuzco imperial —aquel
imperio incaico que describe con fruición, casi
como una arcadia, Garcilaso de la Vega Inca,
hijo de conquistador español y de una princesa
inca, nieta del antiguo monarca Túpac Yupan
oui, “una de las tímidas flores indias —^dice
Riva Agüero— que solazaron a los fieros caste­
llanos”.
Es cosa no desprovista de interés para el
observador, lo aue está ocurriendo en la América
de habla castellana. Garcilaso de la Vega el inca
va consiguiendo, a lo que parece, no escasa su-
(Continúa tn la página It)/
Cossío del Pomar: Alcalde de Vara
(Valle del Cuzco)
 Pagina 10 ROMANCE 31 de Mayo de 1941

MOTIVOS CRITICOS
EDITORIAL ERC1LLA, S. A. (Sigue de ¡a fagina 9)
cesión. Rememoro desde Andalucía con fantasía
y color —antes se dijo que imaginativamente,
,! AGUSTINAS 1639 - CASILLA 2787 SANTIAGO DE CHILE ahora que exactamente— los fastos del desbara­
tado imperio incaico, el de sus antepasados ma­
temos. i No vemos en estos tiempos a tantos
escritores y artistas hispanoamericanos evocar
— y aun añorar— con romántico fervor, sincero
o artificioso, el recuerdo ele las culturas ameri­
canas extinguidas, en parte, al bote de lanza del
conquistador imperial español, y no menos, acaso
más, en virtud de su interna e irremediable de­
bilidad? ¿No les vemos, armados de conocimien­
tos científicos más precisos, pero con tradiciones
históricas mucho más alejadas, muchísimo menos
vivas, hacer evocaciones y pinturas del mismo o
parecido linaje que las del “inca mestizo” —im­
buido, y más que imbuido, embriagado, de gus­
tos renacentistas, traductor al castellano de la
POR Fitografía, Diálogos de Amor, de León Hebreo?
En ocasiones me empeño en ver en estas cosas,

Margaret Mitchel que en todo caso tienen grandísimo interés, algo

así como “la voz de la sangre” —de una de las
sangres, que mueve guerra a la otra, como ha­
bía sucedido en el campo cruel de la historia—,
La tragedia de una generación norteamericana (la Guerra de ^Secesión), descrita en forma viva y animada, tras de una voz que quiere vehementemente expresarse, aun­
intriga amorosa que ha conmovido a todos los públicos de la tierra. ,AI través de un tono de dramática naturalidad, nos que sea en la lengua del conquistador, porque
no hay otra; y ai mismo tiempo, no menos, por
familiariza con personajes animados por un extraordinario soplo de vida, con cuyas emocionesy reacciones nos identificamos. lo menos 'otro tanto, una ancha oleada román­
tica, vagamente sentimental, extemporánea en
Ediciones de $ 40, $55 y $70 pesos chilenos. algún caso, que va corriendo por toda la Amé­
I GRANDES NOVELAS rica de lengua española, desde las riveras del
i Bravo a los capipos solitarios de la Patagonia.
Ana Vickers, por Sinclair Lewis ................................ $ 20.00 (m. chi.) Ha producido ya unas cuantas obras considera­
í bles en arte y letras. ¿Qué es la pintura de
El Soldado Cola, por Mario Puccini .'....................... 8.00 *•
La Chica del Crillón, por Joaquín Edwards Bello.. . 15.00 *» Diego Rivera, vertu gratia, sino, en parte, pro­
Las Fracasadas, por François Mauriac ..................... 12.00 ducto de esa voz?
Las Muchachas, por Henri de Montherlant............... 18.00 ♦» I
Una Novela que Comienza, por Macedonio Fernández. 10.00 »*
Pedro y Lucía, por Romain Rolland ............................ 10.00 ♦V i
Rahab, por Waldo Frank ................................................. 18.00
El Miedo de Vivir, por Henri Bordeaux.................. 10.00
Pequeneces, por el Padre Luis Coloma .................... 12.00
Una Laborantina, por Paul Bourget, (empastado)... 11.00 ♦»
LA QUE NO PERDONO LAS OLAS LA FOSA COMUN
!
i por Hugo Wast.—Prosa fluida, personajes de por Virginia Woolf.—Una de las novelas más
celebradas de ia famosa escritora inglesa, y por Henry Troyat.—El autor de “La Araña”,
I
relieve, encantadora amenidad en el relato y sin duda la más original de todas ellas, en Premio Goncourt, nos deleita con un conjunto
gran atractivo en la intriga caracterizan es­ una magnífica traducción de Lenka Franulic.
Cada giro de su estilo sutil, lleno de sentido, de novelas cotras, dignas del dramatismo de
ta novela.................................... $ 15.00 (m. chi.) está magníficamente expresado en la .versión. Dostoiewski .......................... $ 12.00 (m. chL)

Cossio id Pomar: Mestia»

Cossio del Pomar está desde hace algún tiem­

po idealmente inmenso o navegando per esa
corriente. Luego de haberse interesado tanto por
las cosas de Europa, asimilándoselas —no olvi- •
demos que, como critico, es el autor-de nao de
los mejores libros que se han escrito sobre Paul
Gauguin— ha tomado, como tantos otro*, que
están también en su caso, aquella actitud que pre­
coniza el apartamiento de Europa, mejor dicho,
que se impone como norma rigorosa el buscar
dentro de los diversos países de América un
arte que les sea peculiar. Nada más plausible.
Unamuno repetía constantemente que Dante, a
fuer de florentino, era universal; él también,
Miguel de Unamuno, sintiéndose español pro­
fundamente, aunque vasco por treinta y dos ape­
llidos, según decía, se consideraba por eso mismo
ciudadano del Universo. El nacionalismo artís­
tico, cuando se le considera en sus genuinas
raíces, no es incompatible eon la Wettttteratar
(la literatura universal), que decía Goethe. Lo
mismo puede decirse del arte.
De ahí que, desde uno de los cerrillos don­
de muere la antigua ciudad de San Miguel el _
Grande, evoque Cossio del Pomar su patria le­
jana —achaque inmemorial de desterrados—; y,
como a su paisano el mestizo renacentista Gar-
cilaso de la Vega Inca, se le vaya preñando la
imaginación con todas aquellas cosas extrañas
y solerpnes, pavorosas y exquisitas, que de todo
hay en las viejas culturas americanas, de una-
civilización aborigen.
GINGER ROGERS CON LA OBRA'QUE LA CONSAGRO ACTRIZ MAXIMA DEL AÑO
Un verdadero acontecimiento cinematográfico ha constituido la adaptación a la pantalla de la célebre novela de
Christopher Morley: “KITTY FOYLE” que la RKO prese ntará en el mercado sudamericano con el subtítulo de “Es­
pejismos de Amor”. LIBRERIA DE
Por su parte, ERCILLA lanzará la próxima semana la versión española realizada por Lenka Eranulic. de esta ¡
obra que ha constituido el mayor éxito de librería de los últimos tiempos, y para la cual ha adquirido los derechos ex- !
elusivos.
KITTY FOYLE ha entusiasmado a millones de lectores porque contiene la primera personificación honrada de
la “White Collar Girl", o sea de la Muchacha de Cuello Blanco, nuevo ejemplar de la raza humana que debe luchar
) CRISTAL
por la existencia y por el amor en un mundo en que los hombres son sus competidores a la vez que sus galanes.
Tramo Sur de la Pérgola del
“KITTY FOYLE” se vende en todas las librerías a $25. (m. ch.) j
Palacio de Bellas Artes
En estos días aparece: !
Alameda Central.

EL MUNDO ES ANCHO Y AJENO Abierta al publico, sin interrupción

HASTA LAS DOCE DE LA NOCHE, TODOS
LOS DIAS, INCLUSO LOS DOMINGOS
j. por el escritor peruano, Ciro Alegría, vencedor en el concurso de novelas j
i latinoamericanas organizado en Nueva York y en el que participaron los !
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í 200,000 palabras. l!
i PIDA ESTOS LIBROS DE “EDITORIAL ERCILLA” A SU LIBRERO ¡
{• • MEXICO, D. F.
 31 de Mayo de 1941
R- crimen de la Profesa”, llamado así por­
que fué cometido, con lujo de horror, en
It la persona de un joyero, Tomás Hernán­
dez Agtrirre, que tenía su tienda cerca del templo
de aquel nombre, fué la nota roja más importante
del año de 1891. Conmovió e interesó a todas las
clases sociales durante más de seis meses de aquel
año, pródigo también en efemérides artísticas tales
como el debut de Virginia Fàbregas, que con el tiem­
po se haría ilustre actriz, y el estreno de- la ópera
Keofat, del compositor mexicano Felipe Villanueva.
. El editor popular Vanegas Arroyo, que estaba
Sentando, sin saberlo, las bases del folklore nacio­
nal más rico de que puede enorgullecerse México,
lanzó una infinidad de "hojas" que comunicaban
al público las últimas noticias del asesinato, de la
persecución de los criminales, de la aprehensión
de sospechosos y delincuentes, del patético jurado,
(fe! envío de los criminales a San Juan de L’lúa, de la
vida de éstos en el trágico penal veracruzano, de
fe fuga de José Bruno Martinez, encarcelado en Be­
lén, de la de Gerardo Nevraumont, que estaba en
□e Ulúa, y de su desaparición completa, comido, al
parecer, por los tiburones.
En la magnífica monografía Obras de José Gua­
dalupe Posada, grabador mexicano, publicada en
1930 pór Frances Toor con un estudio de Diego
Rivera, se reproducen seis ilustraciones de las mu­
chas que hizo Posada para las hojas que, en edi­
ciones extraordinarias, vomitaba la prensa de Vane-
gas Arrayo: Los deportados al castillo de San Juan
de Ulúa (página 29); £7 fusilamiento de Bruno Mar­
tínez (página 31); El cadáver de Bruno Martínez
conducido por una ambulancia (página 33); El co­
rrido del robo de la Profesa (página 35) ; El corrido
del crimen de la Profesa (página 39); Reconstruc­
ción del asesinato y robo de la Profesa (página 46).
Estas ilustraciones a corridos o relatos perdidos
ahora, y que narraban con sencillez y emoción los
detalles de aquel escandaloso y apasionante proceso,
fueron recogidas por la acuciosidad de Vanegas Arro­
yo hijo, de Diego Rivera y de Frances Toor. Aparte
de ellas, Posada trazó otras muchas, de las cuales
poseo hasta cinco, que se reproducen en el presente
articulo, para ensanchar un poco la bibliografía
de Posada y Vanegas Arroyo acerca del famoso
crimen de la Profesa.
Bruno Martínez y Gerardo Nevraumont resul­
taron ser los principales asesinos del joyero Hernán­
dez Aguirre. Llevados al jurado, junto con varios
cómplices, fueron condenados, unos a la -pena capi­
tal y otros, según digo antes, al presidio de San
Juan de Chía. Partieron para éste Navraumont.
Treffel, Sousa y Caballero; en Belén, quedó Pruno
Martínez.
' De la luna a los reflejos
Que sobre la mar fluctúa,
Se ve de San Juan de Ulúa
La negra sombra a- lo lejos.
ROMANCE
aw ax
par
Àrmanòn ite Marta g ©antpita
(Grabados reproducidos de las bojas de Vanegas Arroyo)
Allí en profunda aflicción,
Bien justificada a fe,
Se encuentran'Sousa, Treffel,
Caballero y Nevraumont.
El poeta anónimo hace decir a cada uno de los
cuatro sus penas y tristezas. Nevraumont se acuer­
da de su madre y de su patria:
F cuando llegue a salir
Me hallaré solo en el mundo,
Si no llego a sucumbir
En este encierro profundo.
En extranjera nación
Hoy me miro sentenciado
T de todos despreciado
Por una perversa acción.
Y en seguida :
Sufriendo mil desengaños
Posaré dieciséis años.
Por su parte, Caballero exclama:
Mi familia, siempre honrada,
Por mí manchada se vió,
Y asi me vine a ver yo
En situación angustiada.
E! éxito que alcanzaban estas hojas, en las que
el público creia encontrar la voz auténtica de los
sentenciados, obligaba a Vanegas Arroyo a insistir
en la simulación. El corrido, en octavas, de la hoja
titulada fermentos, recuerdos y tierna despedida de
Gerardo Nevraumont en el castillo de San Juan
de Ulúa es de una conmovedora sencillez que debe de
haber puesto lágrimas de emoción en los lectores
populares.
Pagina 11
A poco, se informó al público que los cuatro
sentenciados ocupaban en la fortaleza de L lúa la
crujía llamada “Él Purgatorio”, en tanto que Marti­
nez esperaba en Belén el momento de ser condu­
cido al paredón. Vanegas Arroyo publicó una Can­
ción traída de las playas de San Juan de Ulúa, que
Posada ilustró imaginando que dos de los cuatro
criminales partían piedra y dos cantaban:
No tenemos otro amigo
ni escuchamos más cantar,
que el poderoso mugido
tan triste como un gemido,
de las oías de la mar.
Se relata, en cuartetas octosílabas, la vida de ¡os
cuatro criminales en San Juan de Llúa...
y aquí termina por fin
la primera despedida,
de aquellos cuatro infelices
casi enterrados en vida.
Mientras tanto, José Bruno Martínez se fuga
de la cárcel de Belén: “Si alguna esperanza abri­
gaba de obtener el indulto, con cuyo objeto se decía
que algunas señoras se acercarían al Presidente
de la República, con este rasgo de audacia es evi­
dente que ha destruido Jas intenciones que tuvieron
de favorecerle; y aun en el caso de que esto no fuere
así, lo que sí es casi seguro, es que no obtendrá la
gracia que en su favor se solicite. El tormento de este
desgraciado debe de ser ahora más insoportable que
nunca”.
Bruno Martínez fué aprehendido nuevamente y
ajusticiado. Mientras tanto, Nevraumont. en San
Juan de Llúa. era comisionado para componer el
faro, y cuando se encontraba un poco alejado de sus
custodios, se arrojó al mar. Su desaparición fué
absoluta.
La hoja extraordinaria que, con tan atroz suce­
so, lanzó Vanegas Arroyo, ilustrada magníficamente
por Posada, asegura que Nevraumont lué comi­
do por los tiburones. Nada volvió a saberse de él.
Nadie recuerda a Bruno Martínez. Sonsa y Caballe­
ro murieron en e! penal veracruzano. Sóio quedan de
aquel horrible crimen una docena de grabados genia­
les del Goya mexicano y cuatro o cinco corridos
anónimos en los archivos de quienes guardan celosa­
mente estas ricas expresiones del ingenio popular,
cuyos vates y videntes supieron interpretar con acier­
to las angustias de los desventurados criminales.
I no de ellos dice, previendo el suicidio de Nevrau­
mont .
Adiós. Sousa. buer. amigo.
También Caballero, adiós
Voy a dar estrecha cuenta
en e¡ tribunal de Dios.
Compurgo ya mi delito
y mi crimen tan atroz
Quitándome la existencia.
Adiós, amigos, adiós.
Pagina 12
LA NATURALEZA CREADORA DE LOCURAS...
f'ddiK.j
de escudos, con todo :n: rico arsenal de orna­
mentos extraños, que subrayan su monstruosidad
de pesadilla. Los enormes estegosauros, ton sus
espaldas dobladas en arco por el peso de sus
gigantescas escamas (Fig. 5). cuernos horríso­
nos. como los tres del triceratopos ( Fig. 5); ale­
tas que se yerguen airosas en su inutilidad, como
en los dimetrodon (Fig. 5i, y tantos más que
nuestra fantasía nos pudiera sugerir.
En esta época se enseñorearon de la Tierra
los más gigantescos animales de los que hay
memoria. Los tiranosauros, atiantosauroR, bron-
tosauros, diplodocus, no han tenido, ni quizás
tengan, rival entre los colosos animales; ante
Uig. 1.—El ciervo de grandes cuernos o megaceros,
especie desaparecida por el desarrollo gigantesco de
sus cuernos
ellos los rorcuales, ballenas y jubartes son casi
pigmeos, y no digamos nada del pobre ejército
de los cuadrúpedos terrestres o de los míseros
reptiles actuales, que son insignificantes lilipu­
tienses, comparados con la magnificencia de sus
ancestrales mesozoicos.
De la dronta, el ave más disparatada que ha
existido y otras de su estirpe y calaña
Ave sin vuelo, rechoncha, de insospechada
contestura, que, desconocida, llevó una existen­
cia feliz en la isla Mauricio, hasta que al final
del siglo XVI llegaron hasta aquel rincón del
mundo los navegantes holandeses. Una pequeña
expedición capitaneada por Jacob Cornelius Van
Neck, dió con la ignorada isla; la tripulación
vivió encantada en tan remoto paraje, especie
de Jauja, en la que los más sabrosos animales
abundaban; entre ellos destacaba por su profu­
sión y extraño aspecto la dronta o dodo, de torpe
correr y totalmente inofensiva, a pesar de su pico
imponente y sus robustas y cortas patas. Animal
tan torpe mereció, andando el tiempo, el justo
remoquete de Didas ineptus que le aplicaron los
naturalistas. Las diversas gentes que en años
sucesivos colonizaron la isla se despacharon a
su gusto a costa de esta ave que ni volaba ni
corría, por el impedimento que su grotesco cor­
pachón representaba para todo ejercicio. Tal fue
la mortandad que hicieron en ella que, justa­
mente un siglo después de su descubrimiento, las
drontas desaparecían del mundo de las especies
vivientes, muertas a palos por los glotones na­
vegantes. Sabemos hoy de su torpeza por algunos
de sus restos que se conservan en los museos, co­
mo oro en paño, y por alguna pintura en que se
la representa con todo detalle y minucia, como la
efectuada sobre algunos ejemplares llevados a
Holanda en el siglo XVII (Fig. 6).
En ia isla de la Reunión vivió su congénere,
de igual torpeza, cl Didus borbonicus, y en la
isla Rodriguez el solitario o Pezophaps leguati
Acaba de ponerse a la venta:
EL
Por Gabriel García Maroto
“Es el Valle de nuestros días,
VISTO A UNA CLARA LUZ, EN EXIGEN­
CIA SOLIDARIA. Un DOCUMENTAL MA­
TIZADO, REVELADOR DE UNA VERDAD
QUE SE IGNORA O SE DISIMULA, POR
UN MAL ENTENDIDO AMOR O UNA IN­
DIFERENCIA OFENSIVA.”
Magnífica presentación. 361
reproducciones fotográficas
intercaladas en el texto.
Precio $ 9. 00
Pedidos al apartado 8092.
México, D. F.
ROMANCE 31 de Mayo de 1941
fi
ile ios naturalistas, todos los cuales corrieron
igual suerte que la dronta.
Por causa análoga han desaparecido del mun­
Dos nuevos libros editados por el
do de las especies vivientes los moas o avestru­
ces gigantescos de Nueva Zelandia, que si bien
eran veloces en la carrera, a pesar de su enorme
talla, de 2.70 a 2.80 ni., carecían de alas; en e!
Banco Nacional de Crédito Agrícola
mismo caso se encuentran los epiomis de Mada­
gascar, de tipo y talla muy semejantes.
Todavía se conserva el relato de un anciano
S. A. de México:
jefe maori, que antes de la posesión de la isla
por los ingleses, recordaba que en su lejana in­
fancia. había saboreado el sabroso bocado de un
trozo de moa.
El incremento de talla, o gigantismo, heraldo
de la decadencia y desaparición de las especies
Según todos los indicios y según todos los da­
tos recogidos por los naturalistas, tras minu­
ciosos estudios, la evolución de las especies puede
dar lugar a formas cada vez de mayor talla y
corpulencia. Al iniciarse esta evolución todó es
EL TRIGO
alegría y optimismo; las especies más robustas
eliminan a las más débiles, quedando el campo
por suyo; pero el carro no se tiene; recibido el
impulso inicial, la talla y la corpulencia aumen­
tan de un modo desmedido y cuanto mayor es el
esplendor adquirido, más pronto se alcanza el
momento de la decadencia y extinción.
Si aparece un nuevo competidor más ágil o
el medio ambiente se altera, a veces en mínimas
proporciones, estos animales gigantescos y des­
comunales, poco adaptables, con la desventaja
que les proporciona en la lucha por la vida su
enorme peso, sus colosales exigencias nutritivas,
en
su lentitud de crecimiento y de reproducción y
la natural torpeza de movimiento que su ingente
MEXICO
masa les impone, son víctimas de su propia exu­
berancia.
Los grandes mamíferos, como las girafas, con
su cuello descomunal y desproporcionado, que
escapa a toda concepción sensata del equilibrio
orgánico, los elefantes, los rinoceróntidos, tienden
a desaparecer de la superficie de la Tierra, ocu­
pando, cada vez, áreas más aisladas y restrin­
gidas.
Los rinoceróntidos, abundantes en otros tiem­ (EL CLIMA)
pos, culminaron en el gigantesco y desproporcio­
nado Baluchithérium, el mamífero de mayor talla
terrestre de todos los que se tiene noticia (Fig. 1),
descubierto en los valles del Asia central, en el
corazón del Baluchistán, en 1909, por Forster POR
Cooper, actual director del Museo Británico de
Historia Natural; los elefantes alcanzan su máxi­
ma talla en el Archidiskodon imperator, y la gi­
rafa representa el coloso de su grupo (Fig. 1).
Dentro de los primates le cabe al gorila y al
Alfonso Contreras Arias
hombre el triste sino de ser los gigantes de su
grupo (Fig. 1).
$ 3.50
¿Y el hombre?
¿Es posible que el hombre sea un fracaso
más? ¿Quizás es otro de estos seres plagado de
imperfecciones o estructuras inconvenientes?
Tal pretende más de un hombre de ciencia
y hay que confesar que tal ves haya razones
EL TRIGO
los costos de í
Uig. —La girafa es el último representante de un
grupo en vías de desaparición, a lo que sin duda
contribuye su pescuezo descomunal
PRODUCCION
para sustentar esta tesis. Los que así opinan POR
suponen que el desarrollo extraordinario del ce­
rebro humano es un caso típico de hipertelia, y
que la disarmonía entre la capacidad mental del
hombre y su evidente y lamentable debilidad fí­
sica representa un riesgo grave para su subsis­
tencia como especie biológica. Ello le obliga a des­
Gonzalo González H.
vincularse cada vez más de la naturaleza y a
crear, a fuerza de ingenio, un ambiente artificial,
acomodado a sus posibilidades, en el que desen­ $ 2.50
vuelve su existencia. Amén de esto, su talla eleva­
da, que le coloca en la cumbre de la serie evolutiva
de los de su estirpe, representa un triste augu­
rio de un próximo fin posible, presagio que pone
en entredicho el imaginado superhombre, cuando
la meta se presiente, y no lejana. Todo ello, si
como es de suponer, el principio de la evolución
de talla se cumple para el rey de la creación,
como para los demás animales.
Algo, y aun mucho, ha de haber de atinado
en tesis tan atrevida, cuando absortos asistimos
al hecho insólito de que la débil criatura hu­
mana se las ingenia para destruir de un modo
implacable, animado de la pasión bélica, las más Exclusiva de distribución
bellas y apreciadas creaciones de su ingenio y
de su espíritu. Clara disarmonía entre el mundo
mental y el moral, tan grave cuando menos, co­
mo el desequilibrio entre su inteligencia y sus
menguadas capacidades físicas. No parece pro­
bable, al menos dentro de buena lógica, que una
E. D. I. A. P. S.A.
humanidad que actúa con tal saña y frenesí, sea
un producto plenamente logrado; más bien hay Apartado postal 8092. México, D. F.
que pensar, piadosamente, que le falta algún tor­
nillo, o que, por el contrario, le sobran piezas a
la maquinaria humana o algunas de ellas son
defectuosas o mal concebidas. *
 51 de Mayo de 1941
PRINCIPIOS de este año se ha celebrado
A en Moscú una exposición de las mejores
obras de los pintores, escultores, dibu­
jantes y arquitectos de la U. R, S. S. La expo­
sición. que ha constituido un acontecimiento en
la vida de ia capital, ha interesado a amplios
Una ' Exposición de Bellas Artes
sectores moscovitas.
Se expone en ia Galería Tretiakov la colec­
ción más importante de pintura rusa, cuadros
pintados por los artistas de la U. R. S. S. duran­
te los veintitrés últimos años, junto a lienzos de
los viejos maestros rusos Levitsky, Borovikov­
sky, Briúlov, Pierov, Kramsko, Riepin, Serov,
Levitán y otros. El visitante, comparando las
obras nuevas con las viejas, percibe el nexo que
las une, la continuación de las mejores tradicio­
URSS.
nes del pasado, la afinidad de espíritu, en la
profundidad de concepción y sentimiento.
El espectador soviético conoce la mayoría
de las obras expuestas, pero vuelve a detenerse
gustoso ante esos cuadros, porque incluso una
visita rápida le convence del desarrollo ininte­
rrumpido de las bellas artes en el país. Sobre
todo llama la atención la riqueza de temas que
ofrece al pintor la vida cotidiana, su fiel inter­
pretación. El centro de la atención del pintor lo
ocupa el hombre con su rico mundo interior, sus
preocupaciones, sus penas y sus alegrías. Por
eso hay en la exposición tantos retratos.
Llanta la atención de los visitantes una dé
las obras más fuertes del viejo pintor Nésterov:
el retrato del fallecido académico I. Pavlov. El
gran fisiólogo está sentado ante una mesa, con
lea brazos extendidos sobre ella y los puños ce­
rrados, junto a una inmensa ventana, ñor la
cual se ven las casas de Koltushi, donde vivió y
trabajó durante largos años. Entre las obras de
1940 hay que señalar un retrato de la escultora
V. Mújina, modelando una estatuilla. Cada re­
trato de Nésterov da a la composición una so­
lución nueva, siempre inesperada e interesante.
“No basta —decía Riepin— que la obra de
arte copie la naturaleza; el artista infunde a su
obra ' el encanto de la impresión... se aprecia
en ella el ama viva del artista" Esta “alma viva
del artista” es lo que se siente en los retratos
de Nésterov y en los bustos y retratos de V.
Mújina. Muy buenos son el retrato de su hijo,
del doctor Zamkov y muchos otros.
Entre las esculturas monumentales se dis­
tinguen las obras de Mújina, autora del grupo
de obreros y koljosiana, que se hizo universal-
mente célebre en el Pabellón Soviético de la Ex­
posición de París de 1937, En el proyecto de
monumento a Gorki, que representa al escritor
en sus años juveniles, aúna el romanticismo v el
realismo que han sido la fuente de sus obras.
Entre las demás esculturas monumentales de
la exposición es digno de mención el proyecto
de monumento a Gorki, en Moscú, obra de I.
Shadra, que ha expuesto, además, una cabeza
del escritor, admirable por su plasticidad y por
lo hondo de su caracterización. Por su vitalidad
se distingue también una estatua monumental
de Sergó Ordzonikidze, obra de los jóvenes es­
cultores Ingal y Bogoliubov.
Con gran agrado hemos visto en la exposi­
tion numerosos paisajes, a los que los pintores,
durante cierto tiempo no concedieron la atención
que merecen. La exposición es una muestra del
renacimiento del paisaje en sus mejores tradi­
ciones realistas. Pintores de diversas tendencias,
jóvenes y viejos, han enviado a la exposición
cuadros que reflejan la riqueza y la variedad
de la naturaleza del pais. Tales son las obras de
Krymov; los claros paisajes de la luminosa Ar­
menia, obra de Martiros Saríán; los paisajes
líricos de K. Yuon, de S. Gerasimov, de Bialnits-
ky-Birul y otros, penetrados de profundo amor
y ternura.
Las obras de estos pintores reflejan el nue­
vo paisaje del país con sus muchas fábricas y
centrales eléctricas, con sus aldeas koljosianas
de campos inmensos, con tractores y segadoras-
trilladoras. Tampoco dejan los pintores soviéti­
cos de cultivar ia naturaleza muerta, como lo
prueban sobre todo los impresionantes lienzos
de Konchalovsky y Mashkov.
Llama ia atención del visitante una serie de
notables obras sobre temas históricos. El cuadro
de B. Ioganson: En «na vieja fábrica de los U ra­
íl /oganson : Los urales de Demidov. En una vieja
fábrica de los Urales (óleo)
ROMANCE
les, pintado hace unos cuantos años, es uno de
los más populares en el pais. El pintor ha re­
presentado en él un episodio frecuente en el
pasado remoto.
EN LA __ _ s-oonvtts cuauius, £ÇiauaaOS, Ql-
bujos, proyectos arquitectónicos y maquetas. Por
ello nos limitaremos a unas cuantas conclusiones
generales sobre las bellas artes en la U. R. S. S.,
conclusiones que confirma plenamente la exposi­
ción de que hablamos.
El arte ruso ha salido del atolladero del for­
malismo en el que entró en 1910-1911. Lo han
enriquecido creaciones de las varias nacionalida­
des de la U. R. S. S.; la vida le ha dado un rico
contenido, asegurando el triunfo de las tenden­
Por Igor GRABAV cias realistas, que ahora caracterizan las obras
de la inmensa mpyoría de los pintores.
Aún no está totalmente terminada la lucha
/. Cbaikov: Futbolistas (escayola) contra las tendencias hostiles al realismo. Algu­
nos pintores sienten todavía las influencias del
formalismo y del naturalismo. Pero la exposi­
ción de 1941 es la mejor prueba de que en la
V. R. S. S. ha triunfado en el arte el realismo,
que es ahora la tendencia dominante. Bajo la
bandera del realismo trabajan pintores del ca­
rácter más diverso, aunados por el deseo de dar
una interpretación justa de la realidad en imá­
genes artísticamente perfectas.
Esta exposición de las mejores obras del ar­
te soviético no es sino una etapa para un acon­
tecimiento importantísimo: la exposición “Nues­
tra Patria”, que se inaugurará el día del vigé­
simo qiñnto aniversario de la U. R. S. S-,
en 1942.
Los pintores de Mioscú y de Leningrado,
Ivov y Kiev, Tbilisi y Vladivostok, preparan es­
bozos, estudios, fragmentos de los futuros lien­
zos de esa exposición, que será un resumen del
desarrollo del arte en la U. R, S. S. durante un
cuarto de siglo.
LA POESIA ESPAÑOLA...
(Sigue de la ptígtna 5)
En sus Pompas fúnebres, deliciosa caricatura en
nueve cartones, descubre en “el difunto" los tópicos
esenciales y sensibles de la muerte: “Serrín y gusa­
no. lamento, sollozo, delirios y lirios... y las men­
tirillas del novenario”. Y junto al cadáver, en un
rincón de la cámara mortuoria, a modo de aderezo
macabramente insustituible, un sobrino transmutado
en ciprés, o quizás con más exactitud, un ciprés que
encarna en la rigidez e inmovilidad de un sobrino.
Luego los amigos del matrimonio que desfilan ante
la viuda y que —“No la digo nada", “No la digo
nada”— se van. efectivamente, sin decir más que
no le dicen nada. Después, "un etcétera de ami­
gos y de coches otros etcétera”. Más tarde, "un
teologal estruendo de campanas broncas y campa­
nas tiples". Posteriormente, el “serio cementerio”,
que acoge con el idóneo tin-tan a las almas que van
en fuga, y que el poeta, con una acotación humo­
rística (Cementiri, en catalán) manumite del agobio
y la pesantez de lo irremediable. Y. por último,
tras el epitafio ineludible —"¡Jamás te olvidaré
esposo mío!”—, las segundas nupcias y las tres
versiones de la muletilla final del muerto: "Porque
fui romántico. ¡Porque fui romántico! ¿Por qué
fui romántico?”.
Posiblemente Antonio Espina alcanza, de veras
y por burlas, la altitud poco menos que inasequtb’e
de la verdadera poesía. Vayan, pues, como compro­
baciones de rigor, dos últimos ejemplos:
El sol es perseguido de cerca por el horizonte.
Envíen Guardia Civil.
Ya casi no queda tarde.
Y
Hay
en la net he de extático infinito
un ¡ay1 y otro ¡ay',
el que lan;a el pingón de la estrella v el esdrújulo
grito
Jel ofidio dorsal
(Hay en ia noche .1
¡En la noche'
libia.
desceñida.
¡tan tibial
(Concluirá)
A. Gerasimov Después de la lluvia (óleo)
 Pagina 14
TRES RESPUESTAS
Primera respuesta
5 de maye.—Esta mañana he sido causa y vic­
tima de un accidente que me ha herido levemente
una rodilla y me tiene aún enajenado. He salido
de mi casa, para acudir a la de uno de mis dis­
cípulos, con el disgusto de que se me había hecho
tarde. Al llegar a la calle las bandadas vocingle­
ras escapadas de los colegios cercanos y ¡os gru­
pos de obreros n.-esurosos me han hecho más pa­
tente mi retraso. Eran dadas la.- doce y mi cita
era a las doce en punto. Me molesta más en mí
que en los demás ¡a descortesía de la falta de
puntualidad v mi malhumor ha crecido en pro­
porción a la conciencia de mi falta irremediable.
Con este ánimo he tomado puesto en la parada
del tranvía. El primer coche que ha llegado ve­
nía lleno —lleno a la manera madrileña, es decir,
Heno ncr dentro y por fuera— y no se ha dete­
nido. Esta contrariedad ha acabado de descom­
ponerme de tal forma que, cuando ha aparecido el
siguiente y me he dado cuenta de que tampoco
pensaba detenerse, sin dármela de lo que hacía,
me he apercibido para engancharme en él por
las buenas o las malas. La operación tiene dos
tiempos: una, la primera, asirse con las manos a
las barras verticales mientras se corre a la velo­
cidad del tranvía; la otra, conseguir que los pies,
siquiera uno, alcancen el estribo. La primera par­
te me ha salido bien, pero cuando he intentado
poner en práctica la segunda he tenido, después
de unos intentos desesperados, la conciencia de
lo imposible. Entonces, con un supremo esfuerzo
de voluntad para librar a mis piernas de las
ruedas o de ser arrastradas contra el pavimento,
he hecho flexión con ellas y con los brazos y, de
esta manera prendido, he salvado el peligro más
inmediato. Le había hecho un quiebro a la muer­
te, entrevista elarísimamente por mí en los se­
gundos que había durado mi salto, pero la muerte
seguía allí, acechante, dispuesta a devorarme en
cuanto flaquearan mis músculos. Porque el coche
seguía corriendo vertiginoso y los viajeros de la
plataforma me miraban con curiosidad, que n-o
puedo por menos de calificar de malsana, y a
nadie se le ocurría hacer sonar el timbre que de­
tuvieran mi martirio y mi riesgo.
Entonces, en ese clima, extrahumano casi, sur­
cado de lívidos relámpagos deslumbrantes surgi­
dos de la guadaña de la muerte, sostuvimos Ella
y yo un diálogo sin palabras. ¡Qué cosas terri­
blemente sencillas me dijo! Con palabras había
trabajado yo toda la mañana, palabras que pare­
cían henchidas de múltiples sentidos nuevos y
resonancias antiquísimas. ¡Qué sordas y vacías
al contraste de ese minuto inolvidable! Los re­
lámpagos las herían y al abrirse mostraban ser
cáscaras de nueces hueras, desolación sobre deso­
lación. Colgado sobre un abismo absorbente veía
con lucidez extraña que las palabras no me ser­
vían para alejarme de él, ni me servían de para­
choques si -mi voluntad física fallaba. “¿Dónde
está mi alma, dónde mi espíritu ? —me pregunté
angustiado, al no advertir su presencia dentro de
mí—. ¿Para qué lo he nutrido durante días y
años de vigilias si en la hora del combate supremo
me abandona v me deja sólo con mi cuerpo, mi
pobre cuerpo olvidado, maltratado, desdeñado?’’.
De pronto el tranvía se ha detenido con estré­
pito de chirridos junto a cuya armonía la música
de las esferas me hubiera parecido croar de
ranas. Mágicamente el paisaje ha recobrado sus
lineas usaderas. A mis pies no había un abis-mo,
sino la superficie lisa, firme, inmediata del pa­
vimento; en vez de la Muerte y su guadaña, un
cobrador con acento gallego, y en vez del clima
glacial de unos momentos antes, el aire tibio y
perfumado de un día de mayo madrileño. Mecá­
nicamente me he incorporado al grupo de viajeros,
de la plataforma, el tranvía se ha puesto enr
marcha, he tomado mi billete y he mirado el re­
loj. ¡Cosa curiosa! Las manecillas señalaban las
doce v diez. Me he aplicado la esfera al oído.
Su tic-tac seguro, enérgico, ha disipado mi sos­
pecha de una catástrofe. ¿Es posible, entonces,
que todo haya ocurrido entre las doce y siete y
las doce y diez? ¿Tres minutos pueden darle a un
hombre ía sabiduría .que le niegan treinta años
de estudios y meditaciones?
Poco a poco, a medida que el tranvía avanza­
ba, el fugitivo ha vuelto a mí. Lo he sentido
cómo iba llenando —glu-glu— los depósitos que
había dejado vacíos. A la altura de la Cibeles
mi espíritu había recuperado el equilibrio. No
estaba totalmente encajado, pero podía tirar. En­
tonces he percibido un escozor en la rodilla dere­
cha. Averiguada la causa: un agujero en el pan­
talón, v una leve rozadura en la rótula.
La herida del pantalón me ha hecho más daño.
A Ofçlia le ha ocurrido lo mismo.
6 de mayo.—Al levantarme hoy de la cama me
he puesto desnudo, absolutamente desnudo, en
cueros vivos, como se dice, delante del espejo del
armario. Después de lo de ayer me considero en
deuda con mi cuerpo y, además, me asusta la idea
de que un día pueda vengarse de mi desdén. No
recuerdo haberme visto nunca desnudo, así, de
arriba abajo, de bulto, en volumen y proyección
panorámica, y menos aún haberme mirado con
delectación amorosa y agradecida. Me desnudo
del todo, claro está, cuando me baño, pero no
me veo sino parcialmente, porque entonces no ten­
go espejos que me completen y mi propia desnu­
dez me había parecido siempre, intelectual-mente,
un espectáculo deplorable. El grito primitivo de
la carne sin velos me repelía profundamente.
Hoy pienso que, acaso, esta repulsión era simple
miedo a la verdad.
Sí, una de las verdades del Universo está en
ti, cuerpo mío; flácido, adiposo, granujiento, ve­
lludo, tal como te veo en la pantalla espectral
del espejo, eres uno de los pilares sobre los que
se asienta la creación. Perdóname que te haya
tenido olvidado.
Después de esta breve oración he hecho un
poco de gimnasia sueca y luego me he bañado
parsimoniosamente.
A! salir del baño he Jamado a Ofelia para
que me ayudara a friccionarme con agua de Co­
lonia. Le he tenido que repetir el ruego varias
veces.
—Sí, mujer, sí; lo que quiero es que me des
masaje en la espalda porque yo con mis medios
normales no puedo.
—Pero, pero. . .
No acaba Ofelia de formular so asombro, que,
por otra parte, me parecia natural. Yo tampoco
rae he atrevido a confesarle las razones íntimas
de mi deseo. Ella, al fin, se ha resignado a obe­
decer sin entender, y los dos, a la par, hemos
ROMANCE
EL DIARIO DE HAMLET GARCIA
( >:gut- Je la página à)
trabajado mi cuerpo hasta sacarle chispas. Ofe­
lia me apretaba la piel como si le diera rabia
y a mí me producía un extraño placer.
Después de un restregón en el que, juraría,
han intervenido ¡as uñas, Ofelia se ha plantado:
—Bueno, ¿ va ?
—Ya.
—Y ahora ¿qué?
—Ahora tráeme una muda limpia,
—¿Una muda?
—Sí; una muda —he dicho, firmemente.
Hoy estamos a miércoles y la costumbre de
la casa es que cambie de ropa interior una vez
por semana y precisamente el domingo. Esta
costumbre no se había alterado jamás. Me he
dado cuenta de que una bomba que le hubiera
caido a los pies no le hubiera producido a Ofelia
mayor efecto. La he visto vacilar, cambiar de
color, estremecerse; he visto a sus ojos pasar
por todas las fases: el terror, la ira, el asombro,
y a sus manos crisparse sobre su falda y luego
subir al pelo y luego apretadas contra la frente,
para acabar cruzadas sobre el pecho, rígidas, yer­
tas.
La tormenta se ha deshecho en silencio. Ofe­
lia ha salido del cuarto y ha vuelto a poco tra­
yéndose la ropa. ¡En ese momento yo estaba en­
tretenido puliéndome las uñas de los pies. Ofelia
no ha podido aguantar más y se ha marchado
dando un gran portazo.
Una vez renovado por dentro, me he puesto
mi mejor traje, mis zapatos, más nuevos y la
corbata de los días de fiesta. Limpio, pulido,
perfumado, una honda alegría ha invadido mi co­
razón. Me encontraba sumido en un singular es­
tado de gracia que no tenía en mí antecedentes.
Espiando mis recuerdos, he logrado sentir, allá
en los subterráneos profundos de mi memoria fí­
sica, la emanación musical, olorosa, poética, rít­
mica, en perfecta suma todos estos elementos, del
día de mi única comunión sincera, que no fué el
de ja primera sino uno, en el filo de la pubertad,
ápice de la época de angustias, dudas y terrores
que me tuvo como un San Sebastián atravesado
de saetas espirituales. Fué un día de claridad
y de equilibrio. El cielo, la tierra, el pasado más
remoto, el futuro más inasequible habían expri­
mido sus jugos en el vaso de mi corazón y luego,
derramados por mis venas, en vez de la sangre
turbia, áspera, tumultuosa de todos los días. Era
como un vino dulce, caliente, misterioso que pro­
ducía una a modo de embriaguez difusa repar­
tida por igual a lo largo y a lo ancho de todo mi
cuerpo y su bienestar trascendía, igualmente, a
todas las nartes de mi ser. No era una sensación
de felicidad consciente, intelectual, sino como yo
me imagino que. debe de ser feliz una roca cuando
la abandonan las nieves y la calienta el sol de la
primavera renacida; puesto que no hay en ella
superior, ni inferior, ni zonas nobles, ni zonas
subalternas y ninguno de los trozos tiene más
derecho que los otros a gozar o a sufrir, la roca
es feliz entera, en bloque, en masa, sin distingos
ni diferenciaciones. Así lo era yo aquel día y así
lo he sido hoy. Las uñas de mis pies eran tan
felices como las volutas más delicadas de mi masa
Acaba de aparecer el libro del
lng. Alberto J. Pañi
3
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encefálica y ios nervieciüos xie mis corvas como
los del plexo solar.
En la puerta del piso he topado con Ofelia.
Estaba con la espalda pegada a ella, los brazos
en cruz y el rostro convulso. El desnivel entre
la serenidad gozosa que llenaba mi ser y su ac­
titud trágica era tan grande que no he podido
ponerme a tono. Yo bien hubiera querido tra­
garme la sonrisa que traía en la boca, pero se ha
resistido a todos mis esfuerzos y su presencia ha
sido causa de que Ofelia se erizara más.
Llegados frente a frente, yo con mi sonrisa y
ella con su carátula esquiliana, hemos permane­
cido mirándonos unos minutos en silencio. Yo
quería hablar, pero la sonrisa no me dejaba. AI
/in ha sido Ofelia, seca, cortante, fría:
—¿ Dónde vas ?
He hecho un gesto mudo señalando la puerta.
Sin mala fe. La endiablada sonrisilla que no de­
jaba sitiq. a las palabras.
Ofelia ha repetido:
—Te pregunto que dónde vas. —Y a continua­
ción y ya en tromba—: ¿Piensas tú que es serio
lo que estás haciendo? ¿Qué viento de locura
te ha cogido? ¿Vas a dar tua clases? ¡Quien te
vea te crea! ¿Para dar tus clases necesitas los
inmorales preparativos, sí, sí, inmorales porque
la delectación que has puesto en çllos no es hi­
giénica sino inmoral, a que te has dedicado toda
la mañana? Pero, ¿es posible, Hamlet, es posible
que tú, que tú?... No me digas nada. Prefiero
que no me digas nada. No me importa. Sabe que
no me importa. Mira, vete, vete y haz lo que quie­
ras, pero sabe también que no me dejo engañar
impúnemente. He terminado. ¡Pasa!
Y. diciendo esto, se ha separado de la puerta
para quedar formando ángulo con ella como los
soldados cuando están de guardia y llega el ca­
pitán. El índice de su mano derecha, punta afi­
lada del brazo extendido me señalaba, imperioso,
el camino. He obedecido. No se me ha ocurrido
cosa mejor. ¿Qué iba a hacer? Me pareíía gro­
tesco ponerme a balbucir disculpas frente a unas
insinuaciones que sólo tenían de ofensivo lo que
tenían de mal gusto y poquedad espiritual. _Y
¿ podía, acaso, decirle la verdad ? ¿ La sé yo mis­
mo? Y si hubiefa podido ofrecerle, para tranqui­
lizar su reconcomio, el palidísimo eco de la verdad
que yo, trabajosamente, consigo que resuene en
estas líneas ¿habría sido, acaso, mejor recibido
que la absurda mentira sospechada? No creo. Lo
que no se entiende irrita más y las mujeres en­
tienden difícilmente que las razones de los cam­
bios profundos en la vida del hombre tengan
raices ajenas a su género. Como eHas viven desde
que nacen hasta que mueren an función absoluta
de los hombres, creen que a_los hombres les su­
cede lo mismo con respecto de las mujeres. Y,
además, les agrada que sea así. Si alguna vez
entrevén una infidelidad que no es a mujer deter­
minada sino a todas las -mujeres, es decir, al sexo,
la injuria se multiplica a sus ojos. No hay nada
que las halague tanto como aquel “cherchez la
femme” que un francés encontró buscando la
última ratio de los acontecimientos humanos. Te­
nía que ser francés quien lo encontrara, Porque
México, D. F-
51 de Mayo de 1941
Francia es el país que ha hecho del gineceo su
primera institución nacional.
Iba instituyendo esto que escribo a medida
que bajaba hacia la calle, cuando me detuvo la voz
de Ofelia amplificada por el hueco de la escalera:
—¡Hamlet! ¡Hamlet!...
—¿Qué? —repuse elevando la cabeza.
Hubo unos segundos de silencio.
—¿Qué? —repetí más fuerte.
—Nada —contestó Ofelia.
Escuché. Oí el golpe de la puerta del piso al
cerrarse. Otros segundos de espera. Después me
encogí de hombros y seguí mi camino.
Segunda respuesta
23 de agosto..—Esta tarde el misterio me ha
levantado otro de sus velos. Ha ocurrido el su­
ceso en la plaza de toros. Uno de mis discípulos
me pidió que le acompañara a la corrida anun­
ciada para hoy y no supe negarme. En el fondo
agradecí la invitación. Voy poco a los toros por­
que los obstáculos que hay que salvar hasta en­
contrarse, a la hora de sonar Jos clarines que
preludian el paseíllo, sentado en uno de los doce
o catorce mil asientos del coso, exigen un esfuer­
zo de voluntad que yo no puedo gastar muy a
menudo. Sólo, hasta cierto punto, una corrida de
toros es un espectáculo público, abierto a todo el
mundo. En realidad, singularmente en Madrid,
las corridas se celebran para una cofradía de ini­
ciados conocedores de los santo-y-señas que fa­
cilitan el acceso a la plaza. En los toros el rito
comienza desde el punto en que se anuncia la co­
mda. Gracias a un apasionamiento de carácter
religioso, a una devota disciplina de secta, a un
contacto constante con los demás miembros, pue­
de realizarse el milagro. Cierto que asisten a
cada corrida unos centenares de “polizones”, pero
este hecho no le quita valor a mi teoría y, sólo
¡Dios sabe, a costa de qué tremendos esfuerzos
los “polizones" taurinos llegar a serlo. Más fácil
les será sin duda, entrar en el Paraíso. Ni mis
hábitos mentales, ni mis hábitos sociales me han
permitido pertenecer a esa congregación y así,
sólo de tarde en tarde y por azar, me es dado
el placer turbio, espeso, alucinante de una co­
rrida.
Esta tarde he visto lo que no había visto
nunca. Esta tarde he asistido en unos minutos,
al proceso más dramático imaginable. A la luz
amarillenta del crepúsculo cercano he visto cómo
un hombre regresaba a las fuentes primeras de
la humanidad y cómo luego volvía desde las in­
mensas lejanías remotas, al día de hoy, 28 de
agosto, sobre las seis y media de la tarde, en Ma­
drid.
Era en el último tofo. Sonó el clarín de muer­
te, el torero tomó espada y muleta, abandonó la
montera sin ceremonia y se fué en busca de
la bestia que había quedado hacia el centro de la
plaza inmóvil, abiertas las cuatro patas y hun­
dida sobre las delanteras la cabeza. No miraba a
nadie, ni a nada. Sola, ajena a todo, cruzada la píej
negra de rayas sanguinolentas, se la advertía viva
por el agitado crecer y decrecer de sus flancos.
Ningún otro signo de vida, pero éste tenía P"
patetismo conmovedor. Jadeaba por dentro. Ja­
deaba de cansancio, de dolor, de i£a ante el furor
inútil, pero todo se le quedaba dentro. ¿Aeaso
su dolor era tan grande que n® valía la pena de
gritarlo con la voz elemental que la. naturalesa
le había puesto en la garganta?
A un gesto del matador, detenido a cierta
distancia, un peón llegó junto al toro y le puso
la punta del capote bajo la espesa, entre' las
patas; luego dió unos pasos rápidos hacia atrás
y retiró la tela flameándola. La bestia, fiel a su
destino inexorable, corrió tras ella deslumbrada.
Un quiebro oportuno y el toro volvió a quedarse
atónito de soledad ceguera. No le dieron tiempo-
a que se ensimismara. El matador había llegado a
su altura y desplegaba frente a él el rectángulo
rojo de la muleta. Se yió que al toro le costaba
trabajo aceptar el cambio producido en su pai­
saje. ¿Por qué antes una mariposa anaranjada
y amarilla, de condición huidiza y volandera, y
ahora este cuadro de color uniforme, quieto de­
lante de ios ojos? La cabeza del bruto revelaba
su ansiedad desconcertada y el esfuerzo menta]
que la adaptación le exigía. La tensión del desa­
fío quizas no durara cuatro o cinco segundos. A
los espectadores nos parecieron eternos porque
uno de jos prodigios del toreo reside en la inter­
pretación autonómica del valor tiempo que no
tiene nada que ver con la que rige de paredes
afuera de la plaza. La tensión se rompió por el
lado del hombre. Este no pudo soportar más ni
material —yo observaba cómo el brazo que sos­
tenía la muleta iba derribándole— ni moralraente
la inmovilidad pasmosa del toro y para romper el
hechizo dió unjjreve, brevísimo, paso hacía «te­
lante y agitó el trapo rojo. Como no venía res­
puesta de la enemiga masa inmóvil dió otros dos
pasos igualmente menudos y avanzó la muleta
moviéndola a modo de abanico. Entonces le llegó
la respuesta. La bestia se disparó a sí misma con
tal violencia súbita que el torero no tuvo tiempo
de corregir su postura. Arrollado por el toro
cayó al suelo entre un gran clamor de te muche­
dumbre. Con igual rapidez el torero se puso en
pie y recogió sus artilugios a tiempo que el toro
volvía sobre él. Salió del apuro de cualquier ma­
nera. no con arreglo a arte sino al buen modo que
el instinto enseña en estos trances. No le había
ocurrido nada al parecer, y asi por lo que se vió
después, sino un gran susto que se le había co­
mido el escaso color del rostro y le había man­
chado la taleguilla de la sangre de los costiOares.
En el hombre hubo unos instantes de vacilación.
Se encontraba en la encrucijada que lleva a lo
heroico y a lo bufo. Optó por lo heroico con una
perceptible sacudida de todo su ser, que le dió
rigidez y estatura, y de nuevo fué hacia el toro.
Y al segundo pase fué otra vez volteado. A par­
tir de aquí comenzó el extraordinario combate.
Hombre y bestia, bestia y hombre, pues ambos
formaban un círculo que por definición no tiene
principio ni fin, locos de furor y de horror fre­
néticos de sangre, enfebrecidos de pasión indefi­
nible, se perseguían, se abrazaban, él choque de
sus dos ansias contrarias los -repelía, volvían a
encontrarse juntos, pegados, confundidos hasta
el punto que. entornando ligeramente los párpa­
dos podia creérseles un solo animal monstruoso
con algo de centauro y algo de aquél dragón del
que dice Shakespeare que tiene cuatro piernas,
cuatro brazos, dos cabezas y dos espaldas. Ha­
bía, con efecto. ■ unas reminiscencias de cópula
sexual en aquella suma de dos seres tan disími­
les y, más claras aún, traídas por el torbellino
fOWiaiM e« U péghtE ti)
 31 de Mayo de 1941
PIRANDELLO EN MEXICO
ARA la traducción francesa que Benjamín
P Cremieux hizo de un libro intitulado lz¡e;a
Sicilia, Luigi Pirandello escribió unas revela­
doras lineas autobiográficas:
“¿Desea usted algunas notas acerca de mi vida?
Me hallo, querido amigo, en seria dificultad para
proporcionárselas, por la sencilla razón de que me
he olvidado de vivir hasta el punto de no poder
decir nada, absolutamente nada, acerca de mi vida,
si no es, acaso, que no ia he vivido: la he escrito. De
suerte que si desea usted saber algo de mí, podría
responderle: Espere un poco, querido Cremieux, a
que proponga su pregunta a mis personajes. Acaso
dios estén en condiciones de darme a mí mismo
algún informe. Pero tampoco puede esperarse mucho
de mis personajes; son, casi todos, gente insociable
que no tuvo sino muy poco o nada que agradecer
a la vida.
"Nací —eso lo sé— en Agrigento, Sicilia, el 28
de junio de 1867. A los dieciocho años, la abandoné
para venir a Roma. Un año más tarde, salí para
Alemania, donde viví dos años y medio. Una tesis
escrita en alemán sobre los dialectos romances me
valió el doctorado en Filosofía y Letras de la Uni­
versidad de Bonn. De allí regresé a Roma, pero no
traje conmigo a Heine —como algunos se compla­
cen en decir— sino a Goethe, de quien traduje las
Elegías Romanas. De todo esto, nada me ha que»
dado. Creo realmente que, en la pequeña medida
de mi valer, no debo nada a nadie. Lo he Jiecho
todo modestamente solo. No tuve ningún modelo
literario y, con los cajones llenos de manuscritos,
luché mucho —más de seis años—, por encontrar
un editor.
“No conocí a Carducci. No conozco a d Annunzio.
Con Giovanni Verga no tuve relaciones sino mucho
después, en ocasión de las fiestas organizadas por
su ciudad —Catane— con motivo de sus ochenta
años. El Concejo Municipal me invitó a pronunciar
el discurso conmemorativo. Al hacerlo, expuse las
razones por las que su renombre había sido —y debia
necesariamente ser— ahogado por el de otros. En
Italia se prefiere un estilo de palabras a un estilo
de cosas. Por ello Dante murió en el destierro y
Petrarca fué coronado en el Capitolio.
“En cuanto a mí, querido Cremieux, —si licet
parva componere magnis— no sé a punto fijo por
qué no me han lapidado aún; pero lo juro que.
por mí, no ha quedado".
Escritas en 1928, estas líneas de Luigi Pirandello
a su traductor francés, el crítico Benjamín Cre-
tníeux que dió a conocer en Francia la obra piran-
deiliana, son autobiográficas, pero también autocrí­
ticas, y encierran, acaso sin proponérselo,'la clave
del espíritu de su autor.
Luigi Pirandello nace en Sicilia. Por sus raíces,
la esencia de su obra es, pues, meridional. Un con­
temporáneo de Luigi Pirandello, el autor dramático
. Rosso di San Secondo, divide la Humanidad en seres
de pasión —4os meridionales— y seres de razón, los
nórdicos. Los primeros echan de menos y buscan
sin cesar el paraíso perdido. Los segundos se resignan
a la mediocridad de la existencia. Benjamín Cre­
mieux encuentra en la obra (te Pirandello la movi­
lidad, la inteligencia, la impulsividad siciliana; “esa
impulsividad que lleva al siciliano a ceder al instinto,
' a~la pasión, a la. animalidad, sin reservas, sin dila-
dód-y hasta el último extremo; esa inteligencia
volcánica, hiriente y dialéctica que los lleva a juz­
garlo, a explicarlo todo". La pasión y la inteligencia
son, pues, los polos del espíritu de Luigi Pirandello y
las dimensiones más notables de su obra.
Cuando Pirandello, en el documento autobiográ­
fico que he citado al principio de estas notas, nos
dice que después de su estancia en Alemania regresa
a Roma llevando consigo no a Heine riño a Goethe,
parece implicar que su preferencia alemana no es
la de los alemanes que se inclinan a Francia sino la
de los que se inclinan a Italia. No traduce, siquiera,
pongamos por caso. Las noches florentinas de Heine,
riño,, muy significativamente, las Elegías Romanas
de Goethe. También Pirandello parece volver a
nacer, a su regreso a Italia. De Alemania llevó con­
sigo esa inclinación a la filosofía y a la dialéctica
que, por lo demás, parece Ser, también, una dimen­
sión siciliana.
Pirandello no conoce a Carducci, no conoce a
d’Annunzio. A Giovanni Verga lo conoce cuando
el otro gran siciliano llegaba a la cima de la fama
pero al ocaso de ia edad. Su obra se desenvuelve
en la soledad. Ejerce tí magisterio en ana escuela de
Roma, por largos años (1897 a 1921). Publica algu­
nas novelas. Entre ellas, la más importante; El
difunto Matías Pascal (19W-), y numerosas novelas
cortas y cuentos que aparecieron en una edición
definitiva con el título de hfovelas para un año.
Pero su fama y trascendencia fuera de Italia ia debe
sobre todo a su teatro, escrito casi por entero des­
pués de 1917.
Su vida no ofrece ventanas al exterior. Concen­
trada, dramática y misteriosa en la intimidad, parece
estar vaciada en su obra, en la vida de sus persona­
jes angustiados por la pasión, roídos por la inteli­
María Teresa Montoya
ROMANCE
gencia. A una de sus obras de madurez. Enrique IV,
Pirandello la considera como su "pieza testamento”.
Es, pues, a sus personajes, al lúcido demente que
tiene que pasar por Enrique IV de Alemania, al
padre de los Seis personajes en busca de autor,
a la misma Ana Luna de La vida que te di, y a tantos
otros, a quienes el espectador y el lector habrán de
pedirle la íntima verdad de ia vida íntima de Luigi
Pirandello. Su fama y su influencia se extienden en
el extranjero por el año de 1922. Obtiene en 1934 el
premio Nobel de Literatura, poco tiempo antes
de morir el 10 de diciembre de 1936.
Sus mejores críticos, Adriano Thilgher en Italia
y ‘Benjamín Cremieux en Francia, lo consideran, con
razón, uno de los dramaturgos más originales y
más significativos de la postguerra. Por ciertos as­
pectos de su obra, esta afirmación puede llevarse
hasta el extremo de afirmar que es el más original
y el más significativo. Original, porque ha escrito
tragedias de personajes y, al mismo tiempo, la tra­
gedia misma de los personajes que llegan hasta el
punto de independizarse y de clamar en contra de
su creador. Significativo, porque ha planteado en el
teatro, hasta la angustia, el drama del conocimiento,
el problema de la existencia personal, la duali­
dad de la forma y de la vida, y lo que pudiéramos
llamar la inexistencia de las fronteras entre lo real
y lo imaginado, entre la obra de arte y la realidad
de la vida.
» ♦ *
Las obras dramáticas completas de Pirandello,
publicadas por el editor italiano A. Mondadori,
comprenden los siguientes títulos: Sea todo para
bien, Como antes, mejor que antes, Seis personajes
en busca de autor, Enrique IV, El hombre, la bestia
y la virtud, La doble señora Morli, Vestir al desnu­
do. La inda que te di. Cada uno a su manera, Pién­
salo, facobo, Asi es, si así os parece, Consagración
del Señor de la l·lave, El otro hijo. La tinaja. El
placer de la honradez, El gorro de cascabeles. El jue­
go de las partes. Mas no es una cosa seria, El injerto, '
La razón de los demás, El imbécil. Frutas de Sicilia,
Cecé, La patente, A la salida. El deber del médico.
El freno, El hombre con la flor en la boca, Diana
y la Tuda, La amiga de las mujeres, La nueva Colo­
nia, Lióla, O de uno o de ninguno, Lázaro, Esta noche
se ensaya. Como tú me deseas.
ENTREACTOS ¥ ENTREMESES
MBXZCO
En el Palacio de Bellas Artes, y con la obra de
Catalina D'Erzell Intitulada XataraMad. la actriz
Virginia Fábreg»3 celebró sus cincuenta años de
actriz teatral. La señora Fàbregas fué, en el tiem­
PIRANDELLO
Por Julio ACOSTA
Doce obras de Luigi Pirandello han sido, hasta el
momento, representadas en México: Sea todo para
bien, Como antes, mejor que antes, Seis personajes
en busca de autor, La dóble señora Morli, Vestir al
desnudo, La vida que te di. Así es, si asi os parece.
El placer de la honradez, El injerto. La razón de los
demás, Como tú me deseas. Piénsalo, Jacobo.
LA AMIGA DE LAS MUJERES
E ha dicho —y con justa razón— que. entre
S los actores mexicanos, María Teresa Montoya
ha logrado las mejores interpretaciones de
obras pirandellianas, “Para ello cuenta con un tem­ —Isabel Barrón y Ricardo Galacho, anuncian el
peramento eléctrico y con una pasión de verdadera
trágica”. La actriz mexicana ha representado Como
antes, mejor que antes, El injerto y Vestir al desnu­ Dicenta. Serrano Anguita, Eçhegaray y Zorrilla.
do, Ahorá enriquece su repertorio con La amiga de
las mujeres, una de las más intensas y teatrales
obras del autor de Seis personajes y con ella inaugura
su nueva temporada en México, después de dos
años de ausencia. María Teresa Montoya reaparece,
pues, en el escenario del Teatro Fàbregas con una
obra de consideración, interpretando el personaje
central: la Marta, amiga de las mujeres cuyos espo­
sos bien pudieron haberse casado con ella y, sin
embargo, no lo hicieron.
El papel de Venzi —uno de los más agudamente
trazados por Luigi Pirandello— está a cargo de Ri­
cardo Mondragon. Completan el reparto, en los pape­
les destacados, Josefina Escobedo, Aurora Cortés.
María del Carmen Martínez, y los actores Banquels,
Alatorre y Sánchez Navarro. La dirección escénica
está a cargo de Ricardo Mondragon que se distin­
gue por la comprensión atenta de los textos y por
un cuidadoso respeto de la intención profunda del
autor.
A La amiga de las mujeres de Luigi Pirandello,
seguirá, en la novísima temporada de María Teresa
Montoya, ¿a Hiedra, de Xavier Villaurrutia, para
la que Agustín Lazo ha dibujado el boceto de la
decoración —que ilustra estas páginas— y en la que
hará su presentación, al lado de xMaría Teresa
.Montoya, eí joven actor Sánchez Navarro. A esta
obra seguirán piezas de Henry Duvernoís, Steve
Passeur y Miguel N. Lira.
po de su iniciación, la introductora del repertorio
francés en los teatros mexicanos. Recientemente, el
repertorio de la actriz, ha descendido y sólo excep­
cionalmente se le ha visto en obras de consideración.
Los actores españoles Benito Clbrián y Josefa
Melia fracasaron en la presentación y representa­
Josefina Escobedo, del Teatro Fàbregas
Pagina 15
ción cíe una obra chilena intitulada "California”, en
el Teatro Arbeu.
La temporada de nuevos actores, encabezados
por Felipe de! Hoyo, en el Teatro Fàbregas, siguió
su curso Después de B1 divino impaciento, subió a
escena la obra de Paul Bourget. Un divorcio y, luego,
la reposición de la obra de José Zorilia. Traidor,
inconfeso y mártir. Eos cronistas han elogiado, y
con razón, ia labor de América López, la joven actriz
que hizo su aparición en esta temporada, que es una
promesa para la escena mexicana, y que será una
realidad en el caso de que encuentre un director ri­
guroso que encauce sus dotes naturales.
Después de una gira en el interior de la Repú­
blica. María Teresa Montoya ha vuelto a México.
En el Teatro Fàbregas abrirá una temporada que
dará principio con una obra de Luigi Pirandello:
Xa amiga d* la» mujeres. A *esta obra seguirà La
hiedra* de Xavier Villaurrutia. y obras de Lira, Steve,
Passeur, y otros autores mexicanos y extranjeros.
ABGBYTXWA
En el teatro París, la compañía de Luis Arata
ha estrenado una comedia de Pedro E. Pico, titula­
da Querer y cerrar loa ojos, en la que se desenvuelve
el tema del inmigrante español, enriquecido, cuya
nobleza fundamental subsiste a pesar de los años de
trabajo y lucha.
La compañía que dirige la actriz española An­
tonia Herrero, ha estrenado en el Teatro Argentino
una comedía del escritor ruso Ossip Felyne, tradu­
cida por Alejandro Ruiz, y titulada Tros noches do
amor. El autor define su obra como “tres últimos
actos de tres dramas nunca escritos”. Se trata, en
realidad, de tres dramas breves, en los que se re­
flejan sendos estados anímicos de igual uúmero de
mujeres: una vendedora de caricias, una madre y la
esposa de un hombre de ciencia.
—Socorrito González y Tino Rodríguez han for­
mado una compañía de comedias para actuar en Las
poblaciones del interior.
—El Teatro Metropolitan ha abierto de nuevo sus
puertas para estrenar una pieza de los señores Suero
y Botta titulada Tiempo de vals... tiempo de jazz;
en la que se pretende justificar una divergencia
matrimonial porque la esposa prefiere las diversio­
nes frívolas al compás de la música moderna, mien­
tras el marido conserva su predilección por el vals.
Interpretaron la nueva comedia, Benita Puértolas,
Carmen Prendes, Esther Podestá, Laura Hernández,
Tulia Ciambolí» Luisa Robledo. Emilia Helda, Tito
Lusiardo, Mario Fortuna, Pablo Palitos, Oscar Vi­
lla, Raymundo Pastore y Armando Vicente.
—El más importante de los últimos estrenos ve­
rificados en los teatros bonaerenses, ha sido el de
la versión escénica de la novela del escritor norte­
americano Erskine Caldwell, que en la obra tea­
tral conserva el título de Tobacco xxxd. (El ca­
mino del tabaco). La compañía que dirige Enrique
Gustavino. se apuntó un señalado éxito en la inter­
pretación.
—Lola Membrives ha vuelto a actuar, al frente
de su compañía, en el Teatro Avenida. Ha debutado
con una vieja comedla, lasá. montada con decorados
nuevos. A continuación presentará una nueva co­
media de Casona, Ties perfecta* cacadas; estrenará
una traducción de B1 Grano Maduro, de Emllyn Wil­
liams; repondrá Bodas de sangre, del poeta español
Federico García Lorca, y una comedia de Manuel
Linares Rivas. Proyecta, asimismo, la representa­
ción de algunos sainetes famosos como La revolto­
sa* La mala sombra y Las mujeres.
—Ha quedado formada la nueva compañía del
Teatro Nacional de Comedía, bajo la dirección de
Alejandro E. Berruti. Está integrada por Iris Marga,
Luisa Vehil. María Gil Quesada, Pilar Gómez, Ninf
Gambier. Leonor Oaleano, Deífina Vidal. Miguel
Faust, Guillermo Battaglia, Florindo Ferrario, San­
tiago Gómez. Alberto Candeau, Jorge Ferrara, José
de Angelis. Luís Arellano y Enrique Dauca. La
temporada se ha inaugurado con B1 pufisl ds los tro­
veros. de Belisario Roldán.
repertorio de su nueva temporada de comedia es­
pañola. Lo forman obras de Benavente, Linares Ri­
vas. Rusiñoi, Alvarez Quintero, Dantas, Pacheco,
BSTAAA
—Con poco éxito fué estrenado, en el Teatro Ma­
ría Guerrero, una comedia de Pemán. titulada B1
testamento de 1* mariposa, que La crítica califica
de inanimada y fría. Esta misma compañía, del
teatro llamado Nacional, representó La verdad sos­
pechosa, de Ruiz de Alarcón.
—En los varios coliseos madrileños dedicados a
la revista y al género frívolo se renueva con fre­
cuencia el cartel. En el antiguo Teatro Pardlñas,
hoy Alcalá, la compañía que dirige el veterano Ra­
món Peña, y en la que figuran Conchita Páez, En­
carna Mañez y Elsie Byron, estrenó Vampiresas
1940, de González Castillo. Muñoz Román, Rosillo y
Montorio.
En el Coliseum continúa La calle 43, divertido
guión para una revista, a base de dos anillos robados
en un templo indio, que dan a quienes los llevan
un destino gemelo, original de Vela y Sierra, con
música del maestro Guerrero.
Y en la zarzuela, que del género que dió nombre
al teatro, ha descendido a la comedía musical, se
representa una opereta que tiene el feo título de
Bepóker de corazones* letra de Fernández Shaw y
música de Padilla y Ferry. En el reparto interviene
Charito Leonis, Pedro Barreto y Francisco Muñoz.
ESTADOS UVIDOS
—En el Teatro Guild de Nueva York fué estre­
nado el drama Flight to the vwt (Vuelo hacia el
Oeste), de Elmer Rice, inspirado en un viaje en
avión desde Europa a Norteamérica. La acción trans­
curre en las treinta y seis hora3 que dura un viaje
en un Clipper de Lisboa a Nueva York. Interpretan
la obra Paul Henríed, Betty Field, Hugh Marlowe
y Arnold Moss.
V. B. 8. S.
—En el Teatro Karmeny de Moscou, han sido
representadas una adaptación de la famosa novela
de Flaubert. Madame Bovary y una pieza de Fili­
monov y Pistler titulada Oro. La acción de esta
última se desarrolla en la región aurífera soviética,
y es un romance de amor entre una joven que
trabaja como ingeniero en la mina, y uno de los
buscadores de oro.
Pagina i 6
REVISTA
DE LITERATURA
MEXICANA
Dedicada a la difusión y d estudio de la
literatura mexicana antigua v moderna. Apa­
recerá trimestralmente Presentará obras de
poesía, teatro, narración, filosofía y crítica:
textos inéditos o raros. estudios y notas de
historia literaria y filología: documentos,
crónicas, reseñas de libros y bibliografías,
así como toda manifestación literaria ex­
tranjera que pueda interesar a .México o que
ofrezca una visiérn significativa de su vida,
su literatura o su arte.
DI RECI OR: Antonio Castro Leal.
REDACTORES:
Carlos E. Castañeda (E. U. .A.).
Alfred Coester (E. U. .A.).
¡osé María Chacón y Calzo (Cuba).
Enrique Diez Cañedo.
Ventura García Calderón (Francia).
Eederico Gómez de Orozco.
Pedro Henriquez Greña (Argentina).
Juan B. Iguíñiz.
Benjamín ¡arnés.
Irving A. Leonard (E. L. A.).
Agustín Millares Cario.
Edmundo O’Gorman.
Eederico de Onís (E. U. A ).
Francisco Pérez Salazar.
Alfonso Reyes.
José Rojas Garcidueñas.
Manuel Romero de Terreros.
Dorothy Schons (E. U. A.).
Felipe Teixidor.
Arturo Torres Rioseco (E. U. A.)
Manuel Toussaint.
Xavier Villaurrutia.
J el ruedo de peones, vino el puntillero, clavó su
PRECIO DE SUSCRIPCION Y VENTA :
Países de habla española y portuguesa.
Anual: ¡2 pesos mexicanos.
Número suelto: 4 pesos mexicanos.
Estados Unidos y demás países.
Anual: 5 dólares norteamericanos.
Número suelto: 1.25 dólar.
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QUE VUELVE A ESI AR
DE ACTUALIDAD:
Orgullo y Prejuicio
POR
JANE AUSTEN
Algunas opiniones sobre esta obra:
“Léase de nuevo y por tercera vez al
menos, la excelente novela de la señorita
Austen. Esta joven poseía tal talento para
describir las alternativas, el sentir y los ca­
racteres que hallamos en la vida ordinaria,
que es para mí lo más maravilloso que he
encontrado.
Sir Walter SCOTT.
"Jane Austen no se inflamó ni se inspi­
ró ni dió el menor paso para convertirse en
un genio: lo era simplemente”.
G K. CHESTERTON.
“ORGULLO Y PREJUICIO es el más
perfecto, el más característico, el más sor­
prendente quintaesenciado de los trabajos
de la autora. Jane Austen sabía dos cosas
que sólo los genios conocen: Una era huma­
nidad: la otra era arte. Nada en ella es fal­
so, nada superfluo”.
George SAINTSBURY
Precio del ejemplar: $ 2 50
De venta en la
LIBRERIA DE CRISTAL
Tramo Sur de la Pérgola del Palacio de Be­
llas Artes, abierta al público, sin interrup­
ción, hasta las doce de la noche, incluso los
domingos.
APDO. POSTAL 8092. MEXICO, D F.
ROMANCE
EL DIARIO DE HAMLET GARCIA
{ Sigue de ia página 14 »
giratorio, reminiscencias de coro de brujas en
trance de hechizo bárbaro.
El corazón se me había parado en el pecho,
mis piernas apenas podían sostenerme y a la vez
las sentía dispuestas a unirse a la rueda fantás­
tica que formaban en el centro del anillo hombre
y fiera. Yo no sabía lo que ocurría allí porque
todo marchaba a una velocidad tan vertiginosa
que los ojos no podían ver. Presentía, sin em­
bargo, por los reflejos, en mí, de su presencia,
que lo que fuere era ajeno al toreo y sus reglas
normales. En el juego terrible había entrado un
elemento mágico que, ejerciendo a modo de reac­
tivo eléctrico, producía afinidades y repulsiones
entre el hombre y la fiera. Porciones de ésta pa­
saron a formar parte del cuerpo de aquél y vi­
ceversa.
El juego seguía eon el mismo no saber quién
atacaba y quién se defendía, quién burlaba y
quién era burlado. De pronto, el remolino paró.
Parados en seco quedaron toro y torero y éste
delante de la cabeza de aquél, tan cerca que po­
día tocarle el testuz con las manos. Dió el hom­
bre dos pasos hacia atrás, levantó la espada
con su mano derecha a la altura de sus ojos, bajó
la muleta con la izquierda hasta que arrastró
por el suelo, engalló la figura, la sacudió un li­ menos de los artificios inventados por el hombre;
gero temblor y se dejó caer, materialmente, por
delante la punta de la espada, sobre la cabeza del cuerpos y me evocaba las forforescencias espec­
toro en una zambullida inverosímil v mortífera.
La muchedumbre lanzó dos alaridos casi si­
multáneos, uno de espanto y otro de júbÜo. Co­
rrespondió el primero al instante del encuentro
que reforzaba mi imagen de la cópula; corres­
pondió el segundo a la limpieza con que el mata­
dor había salido del trance y a la exactitud con
que la espada había sido hundida en el dorso del
toro. El cual estaba muerto. Se tenia aún en pie
por un milagro de equilibrio, pero no tardaría en
caer pesado e inerte como una piedra.
B1 júbilo de la plaza se manifestaba ahora
en vítores y aplausos, pero el torero en vez de
atenderlos, según es regla en estos casos, seguía
pegado a la cabeza del toro, clavados sus ojos
febriles en las pupilas, veladas ya, del bruto,
agarrado a sus cuernos, fundido en él y con él. El no porque se enrareciera el de la alcoba sino por­
toro cayó al suelo como si la vida le hubiera
huido de golpe y el torero cayó también. Acudió
arma en el testuz de la bestia y un último estre­
mecimiento de las patas señaló el final definitivo.
Ayudado por sus servidores el matador consiguió
despegarse. Se puso en pie. Mi localidad me
permitía verlo de cerca. Me dió miedo. Aquello
tenía figura de hombre. _ mejor dicho, figura de
torero, que ya es algo ajeno al hombre, pero no
era ni una cosa, ni otra. Me será difícil expli­
carlo porque las palabras están inventadas por
y para los hombres y lo que yo vi rebasada los
ven. Aquéllo caía fuera de la humanidad. ¿Por
arriba o por abajo? ¡Yo que sé! La Lnija, el Sol,
las estrellas ¿están arriba o están abajo? Pre­
cisiones ridiculas.
No era un hombre. Era una criatura con apa­
riencia humana como debían de serlo las primeras
criaturas que en un afán de diferenciación, se
arrancaron con esfuerzo terrible a la nebulosa
informe de la fauna terráquea y se plantaron so­
bre dos Dies, pero unidos todavía por mil cordo­
nes umbilicales, que el tiempo iría rompiendo, al
resto de los animales creados.
Así de distante, remoto y extraño a mi ser
veía yo al torero. Y lo vi volver. Vi perfecta­
mente cómo se disipaban las sombras bestiales
de su rostro, cómo los rasgos de su figura, dis­
tendidos en contorsiones de un dramatismo pri­
mario, recobraban armonía y flexibilidad. Nunca
me ha parecido más exacto el aforismo que dice
que la ontogenia es el resumen de la filogenia.
Todo ello fué rapidísimo. Para dar idea de lo
que aconteció tengo que acudir a la semejanza
con la vuelta en sí de un hipnotizado. El primer . decisivo dejé de articular palabras. Me acercaba
signo evidente de su aterrizaje fué una sonrisa,
todavía extraña, dolorosa, pero sonrisa al cabo,
que llameó en su rostro. Probablemente en «1
principio fué también la sonrisa ei primer sín­
toma de que un animal se había convertido en
hombre. Lo que no sé es si el hallazgo produjo
regocijo o tristeza en la fuerza oscura que había
jugado por capricho, a ver qué sale, la partida
de la creación del Universo. Con la sonrisa le
volvia la sangre a las venas, la soltura a sus
miembros, la videncia consciente a sus ojos y,
poco después, el torero, recuperado, se encontraba
en la plaza de toros de Madrid, recibiendo ova­
ciones del público por una gran faena de que él
no tenía noticia. La sensación de asombro por
cuanto veía y oía fué lo último que perdió. En
realidad yo no se la vi perder del todo porque
se lo llevaron del ruedo, en hombros, esos curio­
sos adoradores taurinos que, a su vez, repiten
ritos antiguos de servidumbre a los dioses.
Abandoné la plaza conmovido, removido hasta
el tuétano. Todavía no me he repuesto del pas­
mo. No se asoma uno gratuitamente a la sima
en cuyo fondo se cuece la argamasa radical del
hombre. La sima nos rodea por todas partes, pero
sólo la descubren algunos relámpagos de luz in­
nominada y sólo gracias a ellos sabemos que
existe.
He tratado de reducir a términos de razón la
aventura extraordinaria de la plaza. ¿En virtud
de qué —me he preguntado— el torero ha sufri­
do ese retroceso súbito y prodigioso hacia las
fuentes primeras del ser ? Las respuestas apenas
son algo más que tanteos inocentes como los
relatos de los milagros que hacen los dioses y
los santos. “Y fué, se acercó al ciego, le puso la gre, sangre, sangre... Su primer vagido me des­
mano en los ojos y el ciego vió, y el manco sanó,
y el muerto resucitó”. Pexo, ¿cómo, cómo el cie­
go vió, el manco sanó y el muerto resucitó ?
igual me sucede a mí. Indudablemente, pienso,
lo ocurrido es que en los choques violentos, san­
grientos del hombre y la bestia se ha operado
una transmisión del alma humana al cuerpo bes­
tial y, quizás, aunque menos visible, otra trans­
misión del alma bestial al cuerpo humano y así
las lindes que al principio del encuentro los se­
paraban por distancias, al parecer insalvables, se
han borrado, han desaparecido y en la conjunción
copulativa de ambos seres se ha perdido lo más
adjetivo y caedizo, es decir, la metafísica. ¡Her­
mosa conclusión para un profesor de esta disci­
plina así sea tan ambulante como yo lo soy!
31 de Mayo de 1941
Una obra extraordinaria
Tercera respuesta
24 de agosto—El recuerdo de la plaza de to­
ros no me ha dejado dormir. Su recuerdo se ha
unido a otro que se ha puesto a tomar forma al
conjuro de aquél, con gran sorpresa mía al prin­
cipio porque no podía ver la relación que existía
entre ambos. A fuerza de confrontarlos la he
visto y muy claramente. El segundo recuerdo ee
refiere a un parto, más exacto, al parto de mi
primer hijo.
Yo he parido. A mi primer hijo lo he parido
yo. Mi mujer se enfada cuando Jo digo, pero es
verdad. No Duedo negar que ella intervino tam­
bién en el asunto, pero mi intervención fué más
real por más consciente, Ofelia, enloquecida por
el dolor físico apenas se dió cuenta de nada. Mis
entrañas rechinan aún con el recuerdo del tirón
que dió el médico al extraño paquete de carne
amoratada que no era todavía una vida y ya era POR EL DR.
una vida. Para abrirle paso se desgajaron las
entrañas de la madre, pero las mias me dolieron
tanto que me duelen aún, cono digo. MANUEL TAPIA
¡Qué laboratorio la alcoba de una parturienta!
Allí estábamos la_ madre y yo bañados en una
luz primitiva que no provenía del Sol y mucho
Ex Director del Hospital Nacional
era una luz que emanaba de nuestros propios
de’Enfermedades Infecciosas y Tu­
trales de algunas plantas marinas y de ciertas
berculosas de Madrid. Ex Director del
rocas. ¿ Era una mujer lo que yacía en la cama ?
¿Era yo, que me mantenía a su lado, un hombre?
Sanatorio de la Fuenfría. Ex profesor
Acaso hombre y mujer, pero restituidos estos vo­
cablos a su valor más elemental, tan distinto del
usadero en el comercio de todos los días, que
de la Escuela Nacional de Sanidad.
nos resultaba inaplicable. Miembro Consejero del Comité In­
Desde el nuncio urgente del parto hasta que
sobrevino pasaron varias horas. No las he vivido ternacional de la Lucha Antitubercu­
más intensas en toda mi vida. A partir de aquel
instante comenzó a entrar en la alcoba como'una losa. Antiguo profesor del Instituto
inundación de angustia; los que mueren asfixiados
Nacional de Higiene de Madrid.
por el ácido carbónico deben de sufrir algo se­
mejante. Pero yo no lo padecía en mi cuerpo
sino en mi a'Imq, si cabe hacer el grosero dis­
tingo. Era una angustia de faltarme el aire, pero 3 tomos, dos de texto y uno
que yo había comenzado a caminar y me iba de láminas.
lejos, lejos, desandando siglos de historia huma­
nly, a medida que andaba, la atmósfera se hacía
más simple, se clarificaba, quedaba reducida a sus
elementos esenciales. Ofelia venia conmigo y la Pedidos al Apartado 8092.
montaña que fingía su vientre bajo las ropas de
la cama también porque era, justamente, el viento México, D. F.
de esa montaña, monstruosa y prodigiosa, el que
nos empujaba a todos. ¡Qué cúmulo de sensacio­
nes contradictorias! A la vez que volaba sobre
los huesos de cientos v miles de generaciones pa­
sadas, dentro de la alcoba el nivel de la marea
angustiosa crecía. Ya me tenía cogidos los pies,
ya me atenazaba las rodillas, ya me ha puesto ca­
denas en los muslos, y cinturón de hierro en los
riñones, ahora grapas en el tórax a la altura del
corazón, ahora argolla en la garganta. Había
algo de Prometeo en mí. un Prometeo condenado
por rebelión, a sufrir desgarraduras crueles en
sus entrañas. No podía precisar los términos de
mi culpa, pero quizá lo era y grave haberme vo­
luntariamente convertido en agente ciego, ins-
t'otivo. fatal, de las fuerzas oscuras de la especie.
El escozor de una pregunta me arañaba el pecho:
¿Quién era yo para intervenir en e] juego de la
vida v la muprte ? Si la decisión hubiera sido
merced de la inteligencia, sé que no me hubiera
atrevido a aceptar la responsabilidad terrible de
disponer el nacimiento de una vida. Ahora, acen­
drados por el tiempo transcurrido, veo claros los
sentimientos que entonces rae dominaban y no
entendía; comprendo por qué mi inteligencia, que
no había tenido parte en el acto inicial, se nega­
ba a autorizar el desenlace con su presencia.
Esta huida de la conciencia y el predominio del
cuerpo eran simultáneos. Próximo ya el trance
a mi mujer, apretaba sus manos, acariciaba su
frente, establecía comunicación con ella y con el
germen que palpitaba en su viente por contactos
de la piel, pero no se me ocurría hablarle, qui­
zás porque, aunque hubiera querido, no habría
podido. Ofelia tampoco hablaba. De su garganta
salían, sonidos roncos, informes. ¿Por qué no
escribir la palabra exacta ? De su garganta sa­
lían mugidos.
Luego vino la alucinación.'
. En la atmósfera irreal de la alcoba hubo un
espantoso alarido. Estábamos en las entrañas
de la tierra y las entrañas se abrieron, se des­
gajaron los montes, se salieron de madre los ma­
res... No, no es esto. Falso, falso. Era mucho
más sencillo y terrible en su sencilla desnudez.
Yo sentí, claramente, que mi espalda se curvaba
hacia el suelo, que mis manos se posaban en él
convertidas las manos en pezuñas, que mis lomos
se alargaban y todo mi cuerpo se cubría de cer­
das. Me vi convertido en una pobre bestia dilace^
rada, pegado a mi hembra y los dos esperábamos,
aterrados, sumidos en inquietad pavorosa, el fe­
nómeno sin nombre.
Tras el segundo inolvidable, ¡qué relámpago!
¡qué meteoro!, mis ojos se encontraron de pron­
to, frente a aquella porción de mi ser. «Recuerdo
el estupor de mi mirada; recuerdo que la sangre
se me había parado en las venas y el aliento en
el pecho. Cuajado en una inmovilidad hipnótica vi
que aquello pasaba de unas manos a otras, vi san­
encantó. Me entró por el oído como una flecha
y estremeció una a una todas mis fibras. Enton­
ces rompí a reír y a llorar y a mugir y a balar;
me acerqué a la masa sanguinolenta, movediza
y gritona y no me acuerdo de lo que hice o de
lo que me dejaron hacer.
Me desperté en una cama. Había dormido diez
horas. Pregunté por mi hijo y me lo trajeron.
—Ven aquí, Juanito —le dije al tomarlo en
brazos.
Juanito era ya un ser humano y, yo, Hamlet
Q&rcSa, profesor ambulante de Metafísica, su
padre.
 31 de Mayo de 1941
EL NACIMIENTO DE LA OPERA EN EL SIGLO XVII
ENTRO de pocas semanas México volverá
D a disfrutar, como en anteriores épocas de
bonanza cultural, de una temporada de
ópera basada en la renovación del repertorio,
como en la propiedad del montaje musical es­
cénico de las obras, cosas imposibles de lograr­
se sin la ayuda económica que el Estado y los
particulares están obligados a impartir a este
tipo de espectáculos que, como los conciertos
sinfónicos y el ballet, sólo excepcionalmente pue­
den sostenerse por sí mismos.
Ante la inminencia de este suceso artístico,
que contituye el esfuerzo más serio que se haya
realizado en muchos años para reimplantar en
forma tíigna y permanente el género que con tan­
ta frecuencia ha sido desahuciado y que, sin em­
bargo, está demostrando a diario su maravillosa
vitalidad, no resulta inoportuno remontarse a los .
orígenes del arte lírico, nacido hace cuatro siglos
por lo menos.
Aunque las primeras óperas de que se tiene
noticia cierta fueron, en realidad, compuestas con
anterioridad al siglo XVII, fué en esa centuria
cuando se establecieron como géneros perfecta­
mente diferenciados, tanto la ópera como el
oratorio. E. J. Dent cita el caso del Orfeo, de
Angelo Poliziano, representado en Mantua, en
1472, con decoraciones pintadas nada menos que
por Rafael; pero por desgracia nada se ha con­
servado de aquella música. La primera ópera, cu­
ya música completa ha llegado hasta nosotros
es la Enridice. de Peri; representada en Floren­
cia, en 1600, mismo año que vió la famosa Rep-
presentazione «MVAnnna e del Corpo, con mú­
sica de Emilio de Gavalieri, puesta en escena en
la ciudad de Roma. Claudio Monteverdi presentó
en Mantua, en 1607, su Orfeo, que ha sobrevivido
enteramente, mientras que la música de Arian-
aa, representada al año siguiente, se perdió en
su mayor parte.
El siglo XVII puede, por tanto, considerarse
«orno el padre del género teatral y musical, que
había de desempeñar un papel tan importante en
la historia de la música en los siglos posteriores.
Históricamente considerado, el siglo XVH cons­
tituye una época de transición entre la centuria
precedente, culminación del arte polifónico de
Palestina, Orlando de Lasso, los Gabrielis, Senfl
y Eccard, y la época de Juan Sebastián Bach y
Jorge Federico Handel, nacidos ambos, así como
Scarlatti, en el año de 1685, pero estrechamente
identificados con las tendencias y con las ideas
del siglo XVni. Conviene recordar que el siglo
XVII se señala por la terrible guerra de los
Treinta Años, en Alemania; por la persecución
de las hugonotes en Francia, y por las disen-
ciones feudales.que en Inglaterra condujeron a la
' decapitación de Carlos X. Dos países europeos
ae salean, sin embargo, de las luchas que hacen
de Europa un enorme campo de batalla: Italia y
España.
Desde los días de la música gregoriana, Ita­
lia feo había vuelto a ser el centro de la actividad
musical en Europa, que había pasado a los Países
Bajos, maestros en el arte de la polifonía. Cierto
que Alemania, a pesar de la guerra, produjo en
la décimaséptima centuria compositores tan emi­
nentes como Heinrich, Schütz y como Michael
Pretorios, educado en Italia y considerado como
«1 primer compositor alemán de quien se tenga
noticia. Cierto también que en Francia surgió
Jean-Baptiste Lully, descendiente de italianos y
creador de la ópera francesa y del ballet, y que
en Inglaterra apareció Henry Purcell, el más
grande de todos los compositores que ha producido
ese país; pero en ninguna parte la actividad mu­
sical fué tan intensa en aquella época como en la
Península itálica.
La ópera y el oratorio surgieron impulsados
por el doble deseo de librar a la música de las
complicaciones del arte polifónico, llevadas por
algunos compositores a extremos increíbles y
de sintetizar todas las artes conocidas en un
género nuevo, capaz de comprerderlas a todas.
Este anhelo de sintetizar es propio de los hom­
bres del Renacimiento y más tarde habrá de re­
aparecer en la estética de Ricardo wagner, ya
absolutamente desacreditada en nuestros __ días.
El Renacimiento había producido también un
nuevo tipo de músico que poseía una cultura gene­
ral y cuyo sentido crítico se hallaba por tal
causa muy desarrollado: el “diletantte”. A di­
ferencia del "diletantte” semiculto que ahora co­
nocemos, el del Renacimiento era un músico y
compositor educado completa y profesionalmente.
Pertenecía a las altas clases sociales y concebía
NOTICIARIO MUSICAL
KBXXCO
Da ópera Úe México
El martes 1? de Junio se inaugura en e! Palacio
de Bellas Artes la primera temporada de la Socie­
dad dé la Opera de México, que ee ha formado con
el fin de renovar el repertorio lírico y de dar oca­
sión para que surjan los nuevos cantantes mexi­
canos.
Ha sido contratada para tomar parte en las re­
presentaciones de Da Walhirla, Salomé y Carnea, la
soprano dramática australiana Marjorie Lawrence,
<jue desde 1935 forma parte del elenco del Metro­
politan Opera House, de Nueva York, y que ha
cantado en los principales teatros europeos, así co­
mo en el Colón de Buenos Aíres. Además de Mar­
jorie I^awrence, vendrán los tenores Lnholm y
Baurn. el barítono Alexander y el bajo Lorenzo Al-
vary. quienes alternarán con varios jóvenes cantan­
tes mexicanos que desde hace más de ños meses
prepararan las obras de repertorio, bajo la gula de
distinguidos maestros.
Slstori* úe le Música
Bajo el patrocinio de la Orquesta Sinfónica de
México, el musicógrafo Adolfo Salazar está cele­
brando un curso de Historia de la Música en la
aala de conferencias de Bellas Artes. En este cur-
pUIo se examinan las épocas de la monodia oriental,
de la clásica y de los primeros siglos cristianos,
hasta el momento en que surge, con el arte polifó­
nico, un nuevo concepto de la música. En seguida
ROMANCE
Por José Barros SIERRA
el arte no como un medio para ganarse la vida
—y esta era la gran ventaja que tenia sobre el
músico profesional—, sino como un refinamiento
de la existencia. Como persona culta y bien edu­
así
cada que era, sustentaba una actitud crítica,
la cual forzosamente debió verse afectada por la
confusión que llegó a reinar en la escritura con-
trapuntística y polifónica. El texto sufría por ese
tratamiento hasta hacerse muchas veces casi
ininteligible y la música había llegado a conver­
tirse en una serie de combinaciones numéricas
que excluían la claridad y la simplicidad, base
del ideal helénico. El drama griego se convirtió
en término de comparación; pero el antiguo coro
pasó a segundo término, mientras que la recita­
ción solista cobró extraordinaria importancia.
La ópera brotó precisamente en un cenáculo
de tales “diletantti”. El canto sólo fué su carac­
terística más importante, así como el empleo del
estilo declamatorio impuesto por la estrecha co­
nexión existente entre la música y el lenguaje,
apoyándose sobre el fondo armónico de un acom­
pañamiento instrumental. De Florencia este nue­
vo arte se extendió a otras ciudades italianas y
pronto se popularizó en forma extraordinaria.
Monteverdi y sus contemporáneos se inspiraron
seguramente en la idea de un "retorno a la Natu­
raleza”, el mismo estandarte que siglo y medio
más tarde había de enarbolar Jean Jacques
Rousseau y que todavía habría de reaparecer en
los albores de nuestro siglo. Este “retomo a la
Naturaleza” no es otra cosa que la reacción que
siempre traen consigo las exageraciones y las
deformaciones que suelen producirse en el arte
y no siempre tiene el mismo sentido.
En Florencia, la simplicidad consistía en su­
primir los excesos polifónicos y contrapuntísticos
y establecer la supremacía de la voz sola y de
la declamación sostenida por la armonía de los
instrumentos. Aunque inexactamente, este estilo
se llamó Monodia, o sea el tipo de música en el
cual la melodía resalta sobre un bajo que le sirve
de base. La música volvió a respetar las caracte­
rísticas del idioma y la palabra dejó de ser su
sierva, como había acontecido durante el reinado
de la polifonía y del contrapunto. La música vo­
cal e instrumental, perfectamente diferenciadas
por sus características tonales, fueron combinadas
en una forma artística más elevada; pero conser­
vando cada una de ellas su propio campo de ac­
ción. El mérito de Claudio Monteverdi consistió
precisamente en elevar a la categoría de forma
artística los hallazgos de los "diletantti” floren­
tinos que habían tenido un carácter predominante­
mente experimental. Monteverdi trata la orquesta
con una libertad desconocida hasta su tiempo.
En su orquestación se encuentran sorprendentes
efectos dramáticos y en no pocos pasajes ciertos
instrumentos están tratados en forma solista,
mientras que la voz se independiza también hasta
abrir nuevos horizontes a la ópera, cuyo desarro­
llo será la consecuencia de este libre juego vocal
e instrumental.
La ópera se extiende con rapidez increíble por
Italia y pronto se construyen muchos teatros que
al principio sirven sólo para solaz de los “dile­
tantti ; pero que luego habrán de convertirse
en negocios, haciendo extensivos sus beneficios
a públicos más grandes. Durante muchos siglos
el talento vocal de los italianos había sido culti­
vado por la Iglesia, los príncipes y los gobiernos
de las grandes ciudades, mientras que el genio
dramático era cualidad innata en ese pueblo. La
ópera era el género que mejor convenía a las
aptitudes nacionales y por eso Italia la recibió
con sorprendente entusiasmo. En 1613, año en que
Monteverdi llegó a Venecia, no existía ningún
teatro de ópera. El primero fué establecido en
1637 y al poco tiempo ya existia una docena de
coliseos permanentes.
En Roma sucedió lo mismo; pero hacia la se­
gunda mitad de la centuria, Nápoles tomó la pri­
macía gracias a la actividad de Alessandro Scar­
latti, cuyo estilo difería ya sensiblemente del de
Monteverdi, sobre todo en el empleo de todos los
recursos de la voz humana tratada con mayor
énfasis. Scarlatti también dió mayor desarrollo
a la orquesta y encaminó el arte lírico por sen­
deros que habian de apartarlo del ideal griego
de los “diletantti” florentinos. Nacida en Italia y
considerada con justicia como un género artísti­
co nacional italiano, la ópera había de invadir bien
pronto otros países europeos, convirtiéndose en
un arte universal que perdurara hasta nuestros
días, y a propósito del cual habremos de seguir
hablando en próxima ocasión.
se ve cómo el principio armónico sirve de elemento
propulsor a. la transformación de los tipo» musica­
les del segundo milenio. A continuación se expon­
drán las formas musicales polifónicas de la Baja
Edad Media y del Renacimiento; las que se desarro­
llan en la época estilística conocida como el barroco;
las del período vsenés de la sonata y la sinfonía; las
del Romanticismo en sus varios aspectos y por úl­
timo. el sentido de los diversos ensayos realizados
por los medios contemporáneos.
Orqueste Sinfónica de
La Sinfónica de Mexico, bajo la dirección de Car­
los Chávez. inicia el viernes 13 de junio, su 14»
temporada de conciertos. Participarán en esta serie
de doce pares de conciertos, además del maestro
Chávez, el compositor ruso Igor Stravinsky y cl
director inglés Sir Thomas Beeeham. en calidad de
directores-huéspedes. También han sido contratados
los notables solistas Robert «’asadesus, uno de los
pianistas más interesantes del momento y el vio­
linista tiúngaro Joseph Szigéli.
Los programas anunciados comprenden obras de
los más diversos estilos y uno de ellos se halla con­
sagrado a la “música tradicional mexicana”.
Quintetos úe pia&o
El célebre Cuarteto Lenner, que actualmente se
encuentra en México, y que ha celebrado diez con­
ciertos en el Palacín de Bellas Artes, ha preparado
una nueva serie musical con la colaboración del
eminente pianista húngaro Jorge Sandor. Como pri­
micia de esta importante serie que no tiene prece­
dente en México, se han celebrado ya concier­
tos. en que se ejecutaron los Quintetos de Brahms
y Schumann y otras obras del riquísimo repertorio
de cámara.
El vlolialste MUatoia
El día 3 de junio próximo se presenta por pri­
mera vez en México, el célebre violinista Nathan
Milstein, considerado por Toscanini como “uno de
los más grandes violinistas de todos los tiempos**.
Milstein ofrecerá una breve serie de conciertos en
el Palacio de Bellas Artes.
la Sinfónica Ualveniteria
La Orquesta Sinfónica de la Universidad Nacio­
nal. bajo la dirección de los maestros José Roca-
bruna y José F. Vázquez, ofreció en Bellas Ar­
tes un concierto a benrficiv de los damnificados
de Colima. En calidad de solistas participaron en
esta audición, la pianista inglesa Winifred Christie,
que ejecutó el Cuarto Concierto de Beethoven en el
piano Moor, de doble teclado; el violinista Aurelio
Fuentes y la liederista María Bonilla.
Recital de Heder
La notable- soprano mexicana Luz Carrillo Jaime
ha ofrecido un concierto en el Anfiteatro de la
Preparatoria, interpretando “Heder”, de Haydn y
de Schubert, así como arias de Juan Sebastián Bach,
Handel, Gluck y Mozart. El pianista acompañante
fué José MarL/Luján, quien interpretó también un
grupo de Estuuios de Chopin.
Rscltel de sonates
El violinista Luis Guzmán y el pianista Javier
Meza Nieto preparan para fecha próxima un recital
en el que se proponen interpretar las Sonatas de
Handel. César Franck y Grieg.
ESTADOS VEZOOS
Da temporada de la Filanaóaica
I^a Orquesa Filarmónica-Sinfónica de Nueva
York ofreció en su temporada que acaba de termi­
nar 129 conciertos, en un lapso de treinta semanas.
De éstos, formaron parte del abono habitual, y
los demás estuvieron dedicados a* los niños o se
efectuaron fuera de la ciudad de Nueva York.
Dirigió la orquesta John Barbirolli durante casi
toda la temporada. Lo substituyó por breve tiempo.
Bruno Walter y Dimitri Mitropoulos. Walter Dara-
rosch dirigió su nueva versión del Cyrano do Ber­
gerac; Italo Montemezzi dirigió su Pablo y Vir­
ginia, y Zoltán Kurthy, su Obertura. Los concier­
tos para niños estuvieron bajo la dirección de
Rudolph Ganz.
Tomaron parte en la temporada, cincuenta so­
listas, entre los cuales figuraron quince pianistas,
diez violinistas y catorce cantantes. Se ejecutaron
1S9 obras, representando a $2 compositores de quin­
ce nacionalidades.
La Sinfónica de Boston
Sergio Koussevitzky, director de la Orquesta Sin­
fónica de Boston, ofreció dos veces en una misma
semana, la Quinta Sinfonía de Shostakovitch, con
el fin de hacer que el público la gustara cabalmen­
te. Con el mismo propósito incluyó dos veces en la
misma audición —y así figuró en el programa—,
la obra “Ensayos”, del compositor norteamericano
Samuel Barber. La insistencia del maestro ruso pa­
reció haber causado efecto, pues dicha obra fué
recibida calurosamente por el público.
Opera de 8as Francisco
La Opera de San Francisco se prepara a cele­
brar una de sus más grandes temporadas, la cual
tendrá un costo de 750,000 dólares. La compañía vi­
sitará Los Angeles. Portland, Seattle, Sacramento
y Pasadena, además de actuar por cinco semanas en
San Francisco. Entre los artistas que han sido con­
tratados figuran Lily Pons, Kirsten Flagstad, Bidu
Sayao, Lawrence Tibbett, Jussi BJoerling, Tito Schi-
pa, Lauritz Melchior y Ezio Pinza.
VISOOS 2TUXTO8
Música brasitefia
La Víctor ha grabado un Festival de Música Bra-
sllsúa, semejante al que grabó la Columbia con la
música mexicana presentada en el Museo de Arte
Moderno de Nueva York. En el álbum figuran úni­
camente obras de Villa-Lobos, de quien se dice que
ha compuesto no menos de 1,400 obras de diversos
tipos; el Nonetto para orquesta de cámara y coro
dirigido por Burle Marx; el Caacao do Carreiro, can­
tado por Elsie Houston, y el Cuarteto para arpa, ce­
lesta, flauta, saxofón y voz femenina, también di­
rigido por Marx.
Canciones Italianas del siglo EVZZZ
El bajo italiano Ezio Pinza ha grabado para la
Víctor, tres discos con canciones italianas del si­
glo XVIII. El álbum incluye obras de Monteverdi.
Falconieri, Cavalli, Legrenzi. Torelli, Alessandro
Scarlatti, Handel, Buononcini, Sarti, Giordanl y
Pa isiello.
EXPOSICION DE ROSENBLUETH
¿Qué tiene este arte, que siendo dei día. tan del
día, de nuestros días, nos parece remoto? ¿Por qué
nos recuerda los productos de civilizaciones pericli­
tadas hace milenios? No es un arte de primitivo,
sin embargo, como suele ser en ocasiones el de algu­
nos mexicanos. No. no es eso. Es un arte alquita­
rado. Hay un sabor en él que nos recuerda los
granitos de cereal hallados en las tumbas egipcias
de Jos Faraones que siguen germinando... ¿Es este
un sabor antiguo mexicano' Lo parece, aunque no
enteramente. ¿Es sabor europeo? Algo hay de ello,
pero tampoco del todo. ¿Es sabor oriental? Sin du­
da. mas con ese dejo particular que tantas veces
hallamos en las cosas mexicanas y en los hombres
también. El Oriente ha vertido aquí sus luces. Co­
rriéronse por el Pacifico. -Es, en fin. sabor personal,
o aroma sutil, hecho de otros varios, de una perso­
nalidad artística señera, aunque en formación? Sin
duda. Desde luego, sobre el espíritu y eí estilo de
este artista tie vocación tardía gravitan milenios
de arte. Hay un arte bárbaro, que irrumpe como un
miura del toril; hay un arte también madurado
largamente en la Historia, como la otoñada europea,
sedante y exquisito, en el cual, como en ciertos
puertos a los que llegan barcos de todas proceden­
cias. se cruzan idealmente los soles y brisas y fra­
gancias de todos los climas; un arte que hace soñar
terriblemente como el mar y sus mil y mil cami­
nos... A ese arte tal vez pertenece el sabor de «ta
noble y amable pintura de un artista, maduro por
la edad, juvenil por su arte.
Emilio Rosenblueth, distinguido hombre de ne­
gocios y pintor, puede hacer suya aquella sentencia
de un procer y poeta castellano del siglo XV. don
Iñigo 1 ópez de Mendoza. Marqués de Santillana,
que dice;
... la $çien(;a no embota el /ierro de la lan;a así daban por terminada la obra. La misma o pa­
ni dexa tíoxa la espada en mano del caballero.
ftKÍo ío contrario de lo que supone, en \u deli­
ciosa incomprensión, la innumerable caterva de los
pecas de nuextro tiempo.
ohn Masteller.—En la Galería de Arte Je la
J
Universidad Nacional —local nada adecuado tradición, tiene las calidades características de la mis­
para exposiciones artísticas— expone este
pintor un conjunto de veinticinco obras, diez y nueve
Pagina 17
Fantasia de Taagbaa Williams
La Orquesta de la British Broadcasting Corpor­
ation. bajo ia dirección de Adrian Boult, ha grabado
para la Víctor, la Fantasía sobre aa tama «te Tho­
mas Tallis, del compositor británico Vaughan Wil­
liams. El álbum comprende dos discos grandes.
Eos valses nobles y sentimentale» de Ravel
El pianista francés Robert Casadesus ha graba­
do para la Columbia. Dos valses nobles y sentimen­
tales, de Maurice Ravel, en dos discos grandes.
Un Cuarteto de Mozart
El Cuarteto de Budapest ha grabado el Cuarteto
en si bemol K. 4¿s (La Caza), de Mozart, en tres
discos Víctor que han aparecido sólo tres semanas
después de que el Cuarteto R«»th había grabado la
misma obra para la Columbia.
El Martirio de San Sebastián
La Orquesta del Conservatorio de París, dirigida
por Piero Cupola, ha grabado varios fragmentos de
“El Martirio de San Sebastián", de Claudio De­
bussy. p¿tia la VP tor.
CUBA
Temporada de Opera
Pro Arte Musical anuncia una corta temporada
de ópera en el Auditorium de Lt Habana. En ia com­
pañía figuran la contralto Bruna Castagna; las so­
pranos Hilde Reggiani. Rosa Bampton y Dorotea
Kirsten; el tenor Jan Kiepura y los barítonos Weede
y Valentino. El repertorio será a base de Carmen, El
Barbero de Sevilla, SI Trovador y Rigoletto.
URUOUAT
Fallecimiento da Carlos Fedrell
Ha fallecido en París, el compositor uruguayo
Carlos Pedreli. sobrino del musicógrafo catalán,
Felipe Pedreli.
Carlos Pedreli había nacido en Montevideo en
1S7S. Comenzó sus estudios musicales en Barcelona,
de donde pasó a la famosa Echóla cantornm, de Pa­
rís. Es autor de varias obras en las que aparece
clara la influencia de la música francesa de la épo­
ca. Citemos entre otras la Canción para dormir la
pena, Danza y canelón da Alna, En el estrado de
Doña Beatriz, Una noche de Soherezade, Foema lí­
rico, Fantasía argentina. Obertura catalana y la
ópera Ardid de amor.
COX.OMBZA
Frimer concierto de la Sinfónica
Se ha celebrado el primer concierto de abono de
la Sinfónica Nacional, bajo la dirección del maes­
tro Guilermo Espinosa. En el programa figuraban
la obertura de la ópera Bina o la loca, de Paisiello,
el concierto en re menor de Mozart, el concierto nú­
mero 1 en mi bemol mayor, de Liszt y un poema
sinfónico de Liadoff. Como solista actuó la notable
pianista Elvira Restrepo.
FERU
Concierto sinfónico al aire libre
En el Campo de Marte del Callao, el maestro
Paul Kosok ha dirigido un concierto al aire libre.
Empezó el concierto con uno de los movimentos de
la Sinfonía del Nuevo Mundo de Dvorak, siguió con
la Sinfonía de Harlem, de James P. Johnson, en la
que se describen los alborotos, los ruidos y las ex­
travagancias de un barrio neoyorquino de negros y
terminó con el ballet titulado Suray Suite, com­
puesto por el maestro Valcárcel.
B8FARA
Premios de la música
Los premios de la música que el Sindicato Na­
cional del Espectáculo, acaba de otorgar, correspon­
dieron a Joaquín Rodrigo por su Coucierto de Aran­
juez; al Orfeón Donostiarra, que dirige el maestro
Gorostídi y a la Agrupación de Cámara de la Or­
questa Nacional, que componen Enrique Iniesta,
Juán Ruiz Casaux, Luis Antón, Enrique Aroca y Pe­
dro Meroño.
Deopoldo Querol
El pianista Quero} actuó recientemente en uno de
los coliseos de Madrid. En el programa figuraban
obras tan diversas corno la tocata y fuga <n re
menor de Bach-Busoni; la Sonata 23 de Beethoven,
el Poema de Scriabin, el Fandango del ventorrillo,
de Joaquín Rodrigo y el Davapiés, de Albéniz.
El violinista Cillario
Con la cooperación de La Orquesta Sinfónica de
Madrid, dirigida por e! maestro José María Franco,
el violinista italiano Cillario. ofreció ni auditorio
la interpretación del Concierto en re mayor, de Mo­
zart, y de la Sinfonía española, de Lalo.
CS:-¿u-; de ía página 7)
óleos y seis dibujos. lis. según reza el catálogo, nor­
teamericano. nacido en Chicago, pero, por su arte,
bien pudiérasele tomar por alemán, porque parece
un epígono de aquel Expresionismo íhorrendo voca­
blo) que en los primeros años de la postguerra, la
de 1914 a I9IK, tanto ruido metió en Berlín y .Mu­
nich. Era un arte desorbitado, mezcla de espíritu
de "ghetto" y del anárquico de una sociedad atroz­
mente descompuesta, que ha perdido una gran gue­
rra. Quien haya visto la Alemania caótica y mise­
rable tic aquellos años, pero toda ella hirviendo
poderosamente en fuerzas confusas, de las que ha
salido lo que estamos viendo, no necesitará esfor­
zarse mucho para conceder al Expresionisinus la
representación simbólica de una época tremenda.
No sabemos por qué conductos ha recibido esta
influencia John Masteller; si ha sido directa, por
haber vivido en Alemania y visto allí las obras
expresionistas, o porque en Norteamérica bullen to­
dos ios modos artísticos heteróclitos y heterogéneos
que ha producido Europa desde el Romanticismo a
esta parte. En ese sentido. América se ha convertido
en una especie de alberca del e>pirítu de Europa y
allí fluyen, lo mismo las joyas y primores de tal
espíritu, que sus materias, por decirlo así. inasimi­
lables de la actividad artística de los últimos años.
Sea como fuere, los caracteres de la pintura de John
Masteller se corresponden con los del Expresionismo
alemán. Su técnica de pintor es muy parecida a la
que usaron tales expresionistas, aunque menos enér­
gica. y. a veces., quizá también menos alborotada,
menos jactanciosa. Los pintores de ese famoso grupo
parecía que pintaban con las rebañaduras de la
paleta unas veces, otras, que acumulaban violenta­
mente pasta sobre el lienzo, y luego, siempre en
apariencia, le pasaban la cuchilla, la afeitaban, y
recida apariencia tienen los lienzos del pintor ame­
ricano.
No se entienda e'to que decimos en sentido peyo­
rativo. Nada más lejos de nuestro ánimo. John
Masteller es un fino pintor que sigue una escuela
o tradición moderna y produce (¡entro de ella. ,’I.a
calidad de su obr3? Pues, dentro de tal escuela o
ma. Sus lienzos están "construidos", tienen ritmo,
dentro de su aparente brusquedad de ejecución
Pagina 18
LOS LIBROS POR DENTRO
MUSEO DE LA CALLE
OS dioses vuelven siempre a nosotros, unas
L veces de la mano de un )>ontiísce —del
mismo que pretendió derribarlos— y otras
de la mano de un poeta —cuyos antecesores
fueron, en definitiva, ¡os creadores de toda di­
vinidad. Por eso, después de invernar algún tiem­
po en las sombras, vuelven a nosotros Proserpina,
Juno, Afrodita, Baco, Leda, Xeptuno... Hoy
ya constituye un museo vivo, un museo en me­
dio de la valle.
Renació el arte porque los dioses renacieron;
renacerá cuantas veces el poeta retome a las au­
ténticas ‘‘fuerzas vivas” del Universo, a las anti­
guas vehemencias cósmicas por quienes arde la
espiga y el sol y hay nieve en las ondas. La
mitología es todo lo contrario de una teología
sistemática en desuso; es una religión en activo,
en plena y eterna actividad, puesto que es el
idioma vivo donde encuentra su magnífica ex­ confecciona pastiches. A'o es de esos escritores incur­
presión la multiforme dinamicidad del mundo.
Cada término de este idioma representa algo
más que la fábula de un dios o de un héroe;
representa acaso una de nuestras mismas reac­
ciones ante el ciego azar, dueño y señor de nues­
tra vida.
Es un gracioso y fértil idioma donde el más
oculto latido humano tiene correspondencias de
un valor poético invariable. Un antecedente poé­
tico imborrable en la tabla de valores del es­
píritu. Idioma que traducen al lenguaje poético
de estos días unos pocos de los mejores prosis­
tas contemporáneos. Figura, entre ellos, Jaime To­
rres Bodet, cuyo puesto en las letras universales
está ya claramente fijado después de la publicación
de no pocos de sus libros, en prosa y en verso,
principalmente de “Proserpina rescatada”, “Des­
tierro”, “Margarita de Niebla”, Primero de
Enero”.
El recientemente publicado, “Nacimiento de
Venus”, comprende cinco poemas novelescos, cin­
co relatos en que las dotes fecundas —de poeta
y novelista— de Jaime Torres Bodet se ponen
como nunca de manifiesto. Ni es preciso se­
guir, hilo a hilo, estas cinco urdimbres; seguir,
pincelada a pincelada —diríamos mejor—, la ela­
boración de estos retratos para poder afirmar
su procedencia: corresponden a una auténtica
jerarquía poética; “Nacimiento de Venus” —li­
bro en prosa de poeta—es, ante todo, una de
esas obras excepcionales en que sería muy di­
fícil aislar totalmente la poesía —en su sentido
usual— de la literatura en su auténtico sentido,
en el de “arte de escribir”. Para nosotros no hay
ninguna duda: poesía es tanto como creación,
y ésta continúa siéndole, sea cualquiera el ins­
trumental que se utilice.
Aunque muchos prefieran la prosa, precisa­
mente por las mayores dificultades que su buen
c~'tivo ofrece, tanto como por los falsos mone­
deros deí arte que excluye. Ya Guyau se pregun­
taba, antes de comenzar el siglo, si el verso
contaba “con probabilidades de larga duración
y de vida”. Poetas indiscutibles como Renan y
Flaubert —-decía— “pudieron prescindir del ver­
so, ¿Por qué, como en tiempos antiguos, ha de
permanecer ligado el sentimiento poético a una
determinada forma rítmica y musical?” En
una palabra —concluía preguntándose—, “la más
elevada poesía ¿tiene necesidad de la versifica­
ción?”
Bien podemos contestar que no, después de
leer los relatos incluidos en este libro. Son estos:
“Nacimiento de Venus”, “Retrato de Mr. Lehar”,
“Entrada en materia”, “Parálisis” y “Antonio
Amoux”. La mayor parte de ellos merecieron
el honor de ser publicados en la “Revista de
Occidente”, de Madrid, dirigida por José Ortega
y Gasset. De ellos, el más abundante en suti­
lezas psicológicas, tal vez sea “Entrada en ma­
teria”: primoroso viaje de retorno a la vida
ciudadana de un enfermo disuelto, perdido, en un
sanatorio. Aventura bien sencilla, exteriormente.
Intimamente, la más complicada del vivir hu­
mano. Escrita con una —digámoslo así— total
ausencia del autor.. .
Porque, lo mismo que ocurría en “Proserpina
rescatada”, el primer rescatado de toda cadena
emocional es el autor. Emocional en el turbio
sentido, porque ninguna emoción más clara y
honda que la artística, y todo el libro está de
ella rezumando. Además, no deja nunca de acu­
dir el pensamiento a rematar con volutas hu­
morísticas cualquier posible fuga imaginativa...
Libro frenado y aséptico, que apenas delata las
huellas del escritor si no es en esos momentos
en que se adelanta el pulgar para imprimir
a un relieve huraño su flexibilidad, su expresión
definitiva.
He aquí el personaje de “Entrada en mate­ coprotagonista,
ria”, a las puertas del sanatorio. Acaba de
asustarle un perro, pero ya se ha recuperado del serlo de sus obras.
susto... “La mirada espesa del perro le aca­
riciaba sin concesiones, sin refinamientos, con
la rugosa y torpe ternura que requerían de ella
sus sentidos opacos, de nuevo hombre, le asustó
la dicha que le invadía por todas partes. Quiso
seguir huyendo. ¿Hacia dónde? Ninguna casa,
ningún moribundo, ninguna ecuación pendiente le
esperaba. Las dos de la tarde. El sol le había
deiado apenas una pequeña sombra curiosa, muy
adherida ya a la punta de los pies. Nunca se
había dado tan clara cuenta de aue la libertad
no es un fin en sí misma...” Poco después,
siente “la impresión feliz” de haberse vuelto a
instalar totalmente en la vida, de haber “entrado
en materia”, ya muy lejano de toda quimera,
de todas las brumas de su terrible celda.
B. J.
LETRAS BRASILEÑAS
RESEÑA BIBLIOGRAFICA, ARTISTICA,
CIENTIFICA Y JURIDICA DEL BRASIL.
Intercambio cultural Hispano-Brasileño. Libro*
y colaboración para toda la Prensa de Amé­
rica. Agencia de Publicaciones y Editoriales.
CAIXA POSTAL 410A—S. PAULO^—BRASIL
ROMANCE 51 de Mayo de 1941
ANDANZAS DE HERNAN CORTES JUEGOS Y CANCIONES
INFANTILES DE PUERTO RICO
POR
Artemio de Valle-Arizpe
C
ON este atractivo título, María Cadilla Mar­
tínez nos brinda un fragante manojo de
añoranzas y recuerdos. ¡Rondas infanti­
les, estrofas ingenuas, sentimentales o picaras que
Por Gerardo RIVERA se desgranan con distinto acento y más o menos
alteraciones en todos los países de habla española?
ON Artemio de Valle-Arizpe se balín en pose­ que su cruel desenfado prolonga y concluye el rótulo Si existe algo verdaderamente universal en el
D sión de un estilo ranas reces secular. Pero la
vulnera castiza y arcaica del erudito escritor
no es nunca remedo trasnochado ni exhibición ana­
crónica de un ¡enguate retinto. Los asuntos en que
se regala nostálgicamente la retrospectiva curiosidad
del libro a que me refiero— son de estirpe neta­
mente castellana. También los hombres de Castilla
se complacen en señalar sin atenuaciones ni eufe­
mismos los defectuosos ''excesos" de sus compatriotas.
Las Andanzas de Hernán Cortés y otros excesos,
folklore es, sin duda, la esencia de los juegos in­
fantiles, esa gracia inicial que perdura y se abre
paso a través de las diversidades de temperamen­
tos, costumbres o razas, perpetuando lo eterno
e inolvidable que hay en el niño, tan inolvidable y
de Valle-Arizpe son, por lo común, retrospectivos, vos subyuga con su amenidad. Don Artemio de eterno que instintivamente lo buscamos y halla­
arqueológicos. 1, por ende, exige una expresión Valle-Arizpe congrega en este libro sus eficaces mos intacto en el “grande”, mucho después cuan­
idónea, adecuadamente afin. inactual, con solera ran­ dotes de narrador y su clarividente garbo de co­ do ya pasó la época de jugar al “corro”,o a lúa
cia y profunda raigambre de tipo castellano. El mentarista. En más de una ocasión se lamentan prendas.
autor de La muy noble y leal ciudad de México no las soluciones de continuidad que suspenden tos
episodios de esta puntual biografía. Porque el inte­ La “viudita” que quiere casarse y cuya tenue
ias en ei género tradicional o recreados en el abo­ rés que suscitan no consiguen mitigarlo las sensatas voz de cristal sonoro nos ha entristecido tanta»
lengo imitativo, que unas veces asesinan el idioma consideraciones que el lector pueda hacerse sobre la veces en algún atardecer romántico de plazuela
a fuerza de esquilmarlo con intención de obtener la probidad y solvencia históricas del erudito e infal­ castellana, las “cautivas moras”, siempre espe­
ruda primitiva sobriedad castellana, y otras veces sificabie escritor. Como ya dije, el afán del lector rando al caballero que las ha de salvar, la pobre
lo embuten con los excusados y prolijos tópicos, se siente defraudado en ocasiones. Incluso desea —y “malcasadita”, que se duerme llorando mientra»
"concetos” y ceremonias de la minuciosa, puntillosa la insobornable veracidad de Clio nos lo perdone— el marido ofrece a la “querida”, jubones y bas­
v harto extremada cortesía de los nobles y villanos que el autor brinque por sobre las trabas de la quinas de rica seda... La “monja-niña”, que sus­
de los siglos AU y A'UZ. No. Eton Artemio de exactitud histórica y nos relate detalladamente con pira por sus anillos y sus pendientes y, sobre
Valle-Arizpe, retrotraído deliberadamente a una sa­ frutos de su santiscario el desenlace cabal le algunos todo, con una deliciosa y prçcoz coqueteria, por
zón remota, cuyos limites cronológicos no es con­ episodios. Esto acontece, por ejemplo, al releer los su “mata de pelo”... (Por cierto, que la versión
veniente salvar con el inadecuado atuendo del día, acabados, pero novelescamente inconclusos, capítulos recogida por la recopiladora de estos juegos Y
evoca, como le cumple, es decir, valiéndose de los aue intitula "Si el alma un cristal tuviera", "La canciones, y que debe de ser la más conocida en
medios entonces en uso. aquel gustoso y ya desusado Malinche", "Madrastra, el nombre le basta", etc. etc. Puerto Rico, difiere bastante de la que hemos,
vivir de nuestros antepasados y prececesores. Es decir, que lo único que se le podría reprochar oído en España). Es tal vez una composición
a don Artemio de Valle-Arizpe es, precisamente, lo más hecha, más literaria: su final, de un drama­
Por fuerza —y muy de grado— se sucumbe al que no hay manera de echar en cara a un erudito:
inesqnivable hechizo de la opulenta y sazonada prosa tismo bien logrado :
lo fidedigno —y, a las veces, por fidedigno, escue­
virreinal de don Artemio de Valle-Arizpe, que no to— de sus testimonios. De los cuarenta lujosos ca­
se Paga de purista ni de académico, sino que hace pítulos que componen la obra, ninguno se permite el
“Dame los vestidos míos para irme de paseo,
modesta gala de algunos y muy sabrosos mextea- lujo de holgar. Todos coadyuvan a facilitarnos una
pendientes de mis orejas y anillito de mis dedos...
nismos y que, tal. cual vez, acepta, desde luego inde­ ¡Pero fa voz se perdía en las celdas del convento!**
realiración perfecta. Especialmente “Las mocedades
bidamente. la acepción popular e incorrecta de tal o del héroe". "El corazón ni miente ni engaña”. "El
cual vocablo. (Verbigracia: desapercibido por inad­ nos hace pensar, ann sin querer, en la última
incendio de ¡as naves". “La aparición del Apóstol",
vertido: numeroso, por muchos o por un gran nú­ "La orgía de la victoria". "Oro es lo que oro vale”, línea de la canción, tal como se oye todavía en
mero de..., etc., etc.) En cualquier caso, y con las
y los ya citados con anterioridad, los lee y relee el los jardines, españoles. En los recuerdos de nues­
excepciones de rigor, ¡as maneras literarias de Valle- pío o impío lector enbechizado por el encantamiento tras infancias este grito patético, escueto, que
Arizpe acreditan su gusto —su buen gusto— por la
de la prosa y del episodio. ¿Cómo sale librado no explica nada, pero lo dice todo, ocupa un lugar
elegancia barroca y eficiente de la época coiontal. Hernán Cortés en esta i'eridica historia? Se le de excepción:
La profusa y refinada, pero no alambicada expresión
reconoce como lo que fué cabalmente: como un
de este erudito evocador de pretéritas glorias, cons­ hombre de cuerpo entero. No se le regatean cuali­ “¡Pero lo que más sentía era mi mata de pelo!...
tituye un homenaje al genio, del idioma castellano
dades. Es un mortal —un mortal lleno de las mi­
y una clara y arrogante lección di su buen uso. . serias inezitables y características de un gran capi­ Creo que son pocas las niñas españolas que
Ahora, después de haber leído y releído con tan tán de aventureros—. y por sus miserias de mortal, después de una tarde de juegos, en la que repi­
apasionado interés como efectiva delectación sus y no por su prestancia de dios, los indios le sahuma­ tieron veinte o treinta veces esta canción, no sé
Andanzas de Hernán Cortés (libro que me procura, ron. ¿Fué un hombre cruel? Su pimera esposa, han despertado sobresaltadas en medio de una pe­
por muchas razones, y quizá especialmente por la doña Catalina de Juárez, ¿murió a sus manos, como sadilla, llevándose las manos a las trenzas para,
circunstancia de haber sido impreso en Segovia, dul­ se dice? Averigüelo el propio Satán. Sea comp fuere, convencerse de que no se las habían cortado...
ces y acerbas añoranzas de mi tierra perdida), insis­ et Conquistador, cargado de dias y de méritos y La pastora, que mata a su garito, santa Catalina
desprovisto de honras, expió largamente sus culpas...
to en considerar a Valle-Arizpe como uno de los sonriendo heroica, en su rueda de cuchillos y na­
más auténticos restauradores arqueológicos de la vajas, la esposa de Mambrú, oteando el horizonte
Conquista y como un esforzado capitán de las letras desde su torre, y por fin, les personajes de nues­
castellanas. Su sabroso y arrogante modo de escri­ tros romanees clásicos, Gerineldos, «1 conde OJÍ-
bir e incluso sus reticencias no demasiado indulgen­ ('■) "Andanzas de Hernán Cortés y otros excesos”.
noe, etc., desfilan por este florilegio Unbfliil-
tes —verbigracia, el añadido de “otros excesos" con Biblioteca Nueva. Madrid, 1940. mente seleccionado. ~.
Los niños portorriqueños juegan a “toa colo­
res”, a “Antón Pirulero”, a la “gallina ciega”, lo
España y Unamu­ He aquí, en edi­ mismo que los niños de España, pero en la técnica
no andan —c orno ción popular, Las pa- • de estos juegos hay siempre una variante, una
solían — estrecha­ radojas de Mr. Pood,
palabra de más o de menos, más bien & más,
mente fundidos en de Gilbert K. Ches­
terton. Lo más
pues cada versión sucesiva enriquece y complies
este libro admira­
ble, reeditado ahora atractivo de estas un poco la anterior sin apartarla demasiado átí
por Espasa - Chipe prosas —saturadas original. Entre los detalles que prestan a ese
Argentina ( Buenos de humor, chispean­ libro su color local, encontramos la diferencia de
Aires, 1941 ) en su tes de ingenio- es frutas en el juego, aquí llamado del “señor**,
excelente Colección su propia definición, donde en vez de la manzana o la pera, figuran
AustraL Si el paisa­ como enchufada en el aguacate, la pina, el pajuil, etc. También en­
je es siempre —se­ el libro, deslizada contramos el juego de la “papaya”, curioso por
gún se ha dicho— por el propio autor
un estado de alma, su complicación y por lo anecdótico delfdesarroll»
al frente de uno de que lo convierte casi en una historia accRmada-
en Unamuno lo es de los capítulos. Veá-
modo eminente. Me­ mosla: Las parado­
Tsmpoco conocíamos el “comprador de santos**
jor aún podría afir­ que aprovecha indudablemente la afición de loa
marse que en los in­ jas de Mr. Pond eran
de índole muy pecu­ niños a los “cuadros vivos” y al que atribuimos
apreciables ensayos el origen de ciertos juegos de salón, que hoy vuel­
que constituyen e 1 liar. Resultaban, por
cierto, paradójicos ven a tener cierto predicamento, como el que
volumen, naturaleza
y hombre viven con­ desafíos hasta de la consiste en la personificación, por medio de ges­
paradoja ha sido de­ tos, de personas y personajes conocidos.
juntamente, pues por
un proceso de convergencia, aquélla se humani­ finida como la verdad puesta de cabeza para María Cadilla Martínez, en unos estudios pre­
atraer la atención. Se ha defendido a la paradoja
za y éste se traslada espiritualmente a las cosas liminares, nos habla del valor pedagógico de es­
en tomo. El campo líbre, a cielo abierto, y el con el argumento de que hay muchas falsedades tas canciones y de estos juegos, haciendo resaltar
hombre se compenetran aquí en tal grado, que elegantes firmemente puestas de pie todavía por­ la importancia educativa de los esparcimientos
estas visiones y andanzas españolas son, quizá que no tienen cabeza sobre la cual pararse... infantiles. El juego le es tan indispensable al
sobre todo, paisajes del alma del autor, andan­ “La prosa de Chesterton es una senda bordeada
zas por las honduras de su espíritu. En las no­ de sorpresas, como en esos laberintos de la feria niño como el alimento o los cuidados maternales,
en que tantos sustos —y carcajadas— nos prepa­ y por eso la madre debería ser, en realidad, la
velas de] gran escritor son poco frecuentes las
descripciones de campos y ciudades. Prefería ra un maese Pedro cualquiera. Fino remedio con­ iniciadora y animadora de casi todos los juegos.
tratarlas por sí mismas. De mero fondo. Una­ ta la melancolía. Agudas invitaciones al pensa­ Nos parecen muy acertadas todas esas afirmacio­
muno convierte el paisaje en protagonista, o miento profundo, por los caminos de la “aparente”
nes de la autora que, como maestra y madre,
pues él no pudo nunca dejar de frivolidad. posee en estos asuntos doble autoridad. Per»
nosotros preferimos olvidar estas cosas y ate­
Con la publicación nernos a la letra de las canciones y. los juegos
Se ha publicado de este libro, Hom­ que transcribe para impregnarnos en su poesía,
una esmerada edi­ bres e ideas en el en su picara inocencia y en su gracia incompara­
ción de El libro del Perú, acaba de edi­ ble que ninguna poeta-sabio ha podido emular.
hombre de bien, de tarse la obra histó­
Benjamín Franklin. Estas rondas y estos corros, son para nos­
rica —y postuma— otros, infancia, alegría, rostros familiares, pero
Tal vez sea su autor de Jorge Guillermo
quien más haya tra­ Leguia. Dispersa son también, y sobre todo, vagas ensoñaciones,
bajado durante toda hasta hoy en revis­ presentimientos luego confirmados, y más que
su vida por encon­ tas y periódicos, al­ nad« paisajes.... patios de iglesias, cementerios
trar fórmulas de canza ahora toda su llenos de flores donde también se canta, plazue­
bien vivir: fórmulas cohesión y eficacia. las de provincia, cuyos nombres hemos olvidad»
que inexorablemente A lo ya publicado se y que a menudo sólo conservan en nuestra me­
aplicaba a su propia añade buena parte moria el titulo o la primera linea de la canción,
vida. Así encontró de trabajos inéditos
que oímos allí; canción endeble y tímida que tin
su felicidad terrena, —en gran parte in­ grupo de chiquillos, casi siempre niñas, desgra­
y por el mismo ca­ conclusos— que, de
mino proponía a los naba lentamente en el oro de un atardecer cas­
cualquier modo, han
demás que la busca­ de ser útiles para tellano.
sen. Afirmaba Saint- «onsevar todos lo,s KdeCh.
Beuve que Franklin perfiles del pensa­
era-el más persuasi- miento y la figura del gran invesitgador y pu­
vo de los utilitarios. el terreno poético blicista Gonzalo Otero Lora, que prologa el
—por ejemplo— que se consagrase libro, nos dice: “El presente tomo expone me­
algún tiempo a los versos, “todo el que sea me­ jor que otros, al lado de sus valores objetivos, SI ES USTED SUSCREPTOR DE “ROMAN­
nester para perfeccionar el estilo, pero nada el especial interés de describir, en el orden de su
más”. Y recuérdese que Franklin poseía modos cronologia, la intima evolución de Jorge Guillermo CE” Y SUS NUMEROS NO LE LLEGAN PUN­
de decir, riqueza imaginativa que “hacían de éi Leguia. No sólo trasunta en escorzo su obra histó­
no solamente el filósofo, sino el poeta del sen­ rica desde su iniciación hasta la realización de TUALMENTE, LE AGRADECEREMOS NOS
tido común”. Poeta, en efeeto, “del sentido co­ trabajos de orgánico contenido vital. Evoca con AVISE: “ROMANCE*. APARTADO POSTAL.
mún” se revela en cada página del libro que hoy precisión el afanoso buscar de su propia expre­
se reedita en español, eon tanto acierto titulado. sión a través del personaje histórico. 8WÎ, MEXICO, D. F.

CIENCIA HISTORIÀ SOCIOLOGIA
GEOGRAFIA
HUMANA
A revista que edita en Colombia la Univer­
L sidad Católica Bolivariana, inaugura bri­
llantemente la serie de sus publicaciones
con un bello tomo, Geografía humana, del que
autor el profesor Juan de la C. Posada, catedrá­
tico de esa misma Universidad.
Ingeniero de la Universidad de Berckeley, el
profesor Posada ha desempeñado la cátedra de
- geologia en la Escuela Superior de Minas, y co­
noce a foindo las relaciones existentes entre el
medio geográfico y el habitante que en él se
mueve. Las sugerencias poéticas se mezclan al
dato preciso y científico. A través de las tres-
cáeatas y pico de páginas, escritas en limpia
pros* castellana, el interés no decae y el problema cual traducido al pie de la letra dice así: "Lugar
del hombre cercado por los elementos apasiona *
* tal punto que el lector, situado ante el esce­
nario de un mundo que vive ante él, se resiste
a dar por concluido el espectáculo. Dejemos al
autor que nos explique el propósito que le ha
guiado: “La humanidad actual necesita conocer
no solamente los nombres de los accidentes geo­
gráficos que se describen generalmente en catá­
logos monótonos o textos de Geografía, más o
menos extensos y detallado; en cuanto a naciona­
lidad, población, riqueza, etc.; exige, además, un dad, suficientemente intrincada. por sí sola, con el
conocimiento razonado de la vinculación del hom­
bre a la tierra, en sus múltiples manifestaciones”.
Las más variadas formas de esa vinculación hu­
mana al medio circundante son estudiadas de mo­
do sugestivo y preciso. £1 profesor Posada nos
sitúa al homo sapiens ante un paisaje verdadera­
mente cautivador: el paisaje del mundo. No son
■sólo la piedra, el árbol, los lagos, ríos y montañas
quienes contemplan la insólita presencia del hom­
bre. Cuando Adán, solitario y huraño,-pisa la
mullida superficie de un planeta virgen, va a sen­ damentales. Todos los innumerables problemas que
tirse estremecido por las tormentas, los volcanes, el vasto asunto le ofrecía acertó a reunirías en
los terremoto». También por los crepúsculos se­
dantes y plácidos. £1 paisaje se anima. Los ele­
mentos baten furiosamente contra la endeble pero
obstinada trabazón humana. El capítulo dedicado
a las nubes, puede señalarse como modelo de esa
lítente» científica que embarga al profano, con-
^utiéndole cadenciosamente a la gruta donde el
misterio va a ser dicho. La vida asciende de estas
página» como sabia que inundara, tonificándolo,
«I ánimo del lector. Sorprendente y rara habili­
dad ésta de mostrar al mundo, no a la manera
tradicioited, como masa inerte y caduca, sino más
bien como organismo vivo o redivivo en plena
floreciniíento o auge de sus enormes
M autor, enamorado de la naturaleza, le gana- que
«I paisaje. Sea» descripciones poseen el calor y la
poesía de lo que auténticamente es producto de
lapásión. <E1 frenesí de los ríos, la calma solemne
de las montañas, la paz exuberante de las pra­
deras y el chasquido del rayo fuerzan al escritor.
Pero d escritor no olvida que el ser que vaga por
el planeta buscando la linea de menor resistencia
para hallar su acomodo, posee un alma, es decir,
un paisaje interior no menos bello ni menos indó­
mito que el de fuera. El sujeto hombre pisa un
suelo movible y contempla un cielo que se arre­
molina. Un oscuro latido interior le induce a la
acción. Entonces fija su residencia, construye vi­
viendas, se organiza en sociedades. Al mismo
tiempo cultiva sus artos, afina sus útiles de tra­
bajo. (El vagabundo humano, que recorre el pla­
neta perseguido por los elementos o que va
«rante en busca de soluciones que le permitan
venceriqs, fieva oculto entre pecho y espalda el
más extraño tesoro.
Repitamos con el profesor Posada las sencillas
palabras del Génesis: “inspiró en su rostro so­
plo de vida, y fué hecho el hombre en ánima vi­
viente”.
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LIBRERIA PERLADO
(MAS DE UN SIGLO AL SERVICIO DEL LIBRO )
Rivadivia 1731
Buenos Aires, (Argentina)
ROMANCE
PERSPECTIVAS
Americanas
es
MPEZARE por advertir que el libro de don
E Samuel Guy Inman, profesor de las Univer­
sidades de Columbia y Pensilvania, ofrecido
ahora a los lectores de nuestro idioma por ¡as Edi­
ciones ErctUa (Santiago de Chile, 1941) con el títu­
lo de El destino de la América Latina, se lee, no ya
sin fatiga, sino con verdadero interés, desde el co­
miendo al fin, no obstante las 390 páginas compac­
tas y de regular tamaño de que consta. El titulo
español que se le ba dado es más ambicioso, en un
sentido, que el título que lleva la obra en inglés, el
de la América latina en la vida del mundo", pues
aquél sugiere algo como la pretensión de revelar
proféticamente lo que el futuro cela con impenetra­
bles velos, o la más fantástica aun de señalar, con
índice imperioso, el camino futuro de todo un con­
tinente, y de un continente complejo y diverso en gra­
do notable. Por fortuna, ¡a obra del señor fnman no
es eso. Una mente en la que idealismo y realis­
mo se limitan mutuamente, le ha impedido lanzarse
a la especulación arbitraria y a las vaguedades más
o menos literarias que no suelen escasear en libros
de este género, para atenerse al estudio de la reali­
intento de descubrir sus rasgos diferenciales, valo­
rarlos como tipo de existencia humana en parangón
con los otros que boy se reparten el mundo civili­
zado y concluir en la original y valiosa contribu­
ción que de ellos puede y debe esperar la humanidad.
Él tema es enorme y de tan profuso y articu­
lado ramaje, que son necesarias fuerzas prodigiosas
para tenerlo entre las manos cómodamente y re­
gistrarlo en todas sus facetas. Y aunque las del
señor Inman no son flacas, ha tenido que pasar le­
vemente sobre algunas que a mí me parecen fun­
cinco haces, que son los cinco libros en que se dis­
tribuye el contenido total de la obra En el prime­
ro estudia lo que se refiere a las razas, idioma y
carácter de las poblaciones del continente ibero­
americano. Trata en el segundo de las revoluciones
y sus causas, materia que se prolonga en el tercero,
dedicado a los movimientos políticos y sociales re­
cientes. Las nuevas fuerzas que desde hace algunos t
años se vienen manifestando en la vida de los di­
versos países que se extienden desde el rio Grande
hasta la Tierra del Fuego, son consideradas en el
libro cuarto. Hasta ahora no hemos salido de los
marcos de la historia. Es en el libro último donde,
sin perder pie, nos asomamos a las indecisas pers­
pectivas de lo porvenir. Sin perder pie, ya c¡ue el
autor no sa saca de la manga ninguna formula
maravillosa, sino que, inteligentemente, prolonga en
el tiempo y en el espacio las mismas trayectorias
el análisis previo le ha puesto ante los ojos.
La cuestión del idioma
Desde el prólogo advierte ya el señor fnman
que "la unión de la familia española por el idioma
es impresionante". "Hay algo de místico —añade—
en el amor del español por su idioma materno que
parece no debilitarse nunca, por lejos que se haya
ido del bogar nativo". No sé si habrá sido siempre
así; pero desde hace mucho tiempo el español cul­
tivado se da cuenta de que el destino de su raza
está entregado en alas de la palabra, creación del
espíritu y creadora de espíritu. Sentimos que es
español quienquiera que tenga nuestro idioma como
medio de expresión entrañable, inmediata, incons­
ciente si se quiere. Hemos colonizado con el idioma,
como otros colonizan con la economía, y así hemos
creado una raza espiritual, sin distinguir sangres
ni colores. Muchas veces he recordado las palabras
de Unamuno según las cuales, “el idioma es la
sangre de la raza espiritual". La hemos dado con
largueza.
Parece que van pasando los tiempos en que ¡a
inevitable reacción política contra la nación domi­
nadora llegaba hasta el campo del idioma y en que
los nuevos patriotismos se adelantaban hasta querer
para las patrias nuevas, idiomas diferentes al de la
madre común. En semejante delirio incurrieron
hombres tan sólidos como Sarmiento, quien al fin.
en una rectificación total, vino a afirmar que "uno
de los mayores bienes Je que goza una nación es
la unidad del lenguaie de sus habitantes, y la mayor
remora para su civilización y aun para su pa; in­
terior. las diferencias", v reconoció rue el castellano
“es la clave de la América de! Sur". Van pasando
esos tiempos, porque ya no se habla —según parece-
de! lunfardo ni de otros posibles —imposibles, me­
jor— sustitutos del gran idioma. Pero aún no han
pasado del todo, pues anuí mismo, en México, he­
mos visto cómo —¿oficialmente3-— se imprimía hace
poco un folleto de lectura para escuelas indígenas,
escrito en caracteres fonéticos, cor. el intento de
enseñar, a los indios a leer v escribir tal como ha­
blan. Aun suponiendo que grandes masas indias
aprendieran a leer y escribir por aquel medio, se­
guirían absolutamente aisladas, no ya de la alta
producción literaria española e hispanoamericana,
sino iie ia cotidiana prosa del periódico.
La política de lenguas es fundamental en cas'
toda nuestra América. Ríen dirigida puede incor­
porar al mundo de la cultura a todas las numerosas
poblaciones que aún viven recluida’ en pequeños
idiomas indios. Mal orientada, es sin duda uno de
los más fuertes obstáculos a la evolución espiritual
del continente. Dedica el señor Imitan bastantes
páginas al problema de la educación y distingue
merecidamente a México por los esfuerzos que aquí
se hacen Para resolverlo. Implicado con él está
inevitablemente, e! problema de las lenguas. El
autor no se detiene bastante en asunto de tanta im­
portancia, ni se para a examinar la influencia que
en la maduración espiritual de! continente tiene ia
política idiomàtica Je los diferentes Estados.
Raza y carácter
Nt se Piensa en lo difícil our resulta conocer a
un individuo, al cual quizá tratamos diariamente, se
comprenderá que la dificultad de conocer a ¡os pue­
blos eç casi insuperable. Los juicios van aquí, ade­
más, impregnados de simpatías o antipatías, ante­
riores por lo común a cualquier experiencia directa
y personal. El señor fnman siente franca simpatia
Por Florentino M. TORNER
por los pueblos ibero-americanos, cosa muy explica­
ble —aunque otra cosa parezca a primers vista—
en un norteamericano cuya sensibilidad para cier­
tos valores no halla satisfacción en su propio pais.
Tres elementos raciales constituyen las raíces
de donde nace la población iberoamericana, en cu­
yas entrañas es muy posible que se esté gestando, la
“raza cósmico! de que ha hablado don José Vas­
concelos. Esos tres elementos originarios son el in­
dio, el ibero y el negro, combinados en muy diversas
formas y proporciones a lo ancho del continente.
En cuanto a la sangre, predomina en la mayor parte
de los países iberoamericanos el elemento indio. En
cuanto a pensamiento, prevalece la herencia de los
colonizadores europeos, los cuales, en opinión del
señor Inman, procedían de Asia, como los indios
americanos. Es bien sabido que en España, efec­
tivamente. se fundieron y refundieron en largos si­
glos, razas del Norte y del Sur, de Oriente y de
Occidente. Por eso mismo nos parece muy aven­
turado afirmar la naturaleza asiática del pueblo es­
pañol. Han actuado sobre él, en fuertes propor­
ciones, elementos del Africa Menor; pero las razas
orientales que han mezclado su sangre con los pue­
blos de Iberia ¡o han hecho en grado mínimo, aun­
que culturalmente su influjo haya sido poderoso
en determinadas épocas.
De todos modos, lo que caracteriza a la pobla­
ción de nuestra América, es el mestizaje. "El mes­
tizo —dice el autor— es el verdadero latinoameri­
cano". Pero asi como de la combinación de dos
elementos resulta un cuerpo químicamente nuevo,
con caracteres propios y cualidades diferentes a las
de los componentes, del mismo modo el mestizo es
mucho más que una mezcla de las dos fuentes
básicas: “El mestizo es un nuevo espíritu que en­
carna los deseos y los sentimientos de un pueblo
nuevo". Quizá una pequeña adición de sangre negra
contribuye a mejorar el tipo. Advierte el señor Inman
que las dos figuras más altas producidas basta el
día por la América Latina, nacieron en tierras ri­
bereñas del mar Caribe, donde la influencia negra
se acentúa, y cree muy probable que ambas tuviesen
sangre negra. Se refiere a Simón Bolívar y a Rubén
Darío.
Por contraste con las gentes de su propio país,
va señalando el autor los rasgos de carácter que
definen a los pueblos del Sur. Son, por ¡o común,
generalizadores y teóricos, no gustan de sacrificar
la vida al trabajo y aman, sobre todo, las relacio­
nes humanas, la amistad y la grata conversación.
Por encima del lucro y el bienestar ponen el sen­
timiento de la dignidad. “Y por cuanto ¡os latino­
americanos aprecian más altamente su dignidad que
los que aprecian un estómago lleno, caminos pavi­
mentados, vacuna contra la viruela y otras bendi­
ciones de la eficiencia, ellos nunca admitirán el de­
recho de intervención en sus propios asuntos, de un
país extranjero, por más que ella pudiera mejorarlos”.
Para ellos, "ser lo que uno quiere ser es más desea­
ble que obtener lo que se necesita".
Ciertamente es una gran esperanza que un sec­
tor importante de la humanidad piense y sienta que
es el hombre mismo lo que más vale, en plena época
de maquinización y anulación de lo mejor humano
en los individuos. Pero también eso tiene sus gra­
vísimos escollos, y el señor Inman, movido de su
simparía, no los señala con la necesaria energía. Las
cosas —como el sábado evangélico— son o deben
ser para el hombre; mas si el hombre no les presta
atención y cuidados, de nada le servirán. Es preciso
educar el sentido de la responsabilidad ante las cosas
y más aún, ante las personas. Anda un tanto caído
entre nosotros el sentido del bien público y, por
consiguiente, del servicio público, hío conviene des­
preciar la eficiencia hasta el punto de renunciar a
sus ventajas verdaderas e incuestionables. Es posi­
ble que nadie valga más que nosotros el día que
sepamos unir a! agudo sentimiento de la persona­
lidad, el contrapeso del sentido funcional del ser­
vicio público.
Vida política
Desde las luchas por la independencia, los países
iberoamericanos kan conocido muy pocos momen­
tos de equilibrio. Guerras y revoluciones, dictadu­
ras y golpes de Estado han perturbado con frecuen­
cia demasiada, la vida de este continente. Y como
sobre este capitulo de la vida americana se ha exa­
gerado mucho, conviene notar que no menos per­
turbaciones ha conocido Europa en el mismo periodo,
pues si han sido menos en número, han sido incom­
parables más en violencia y saña, en destrucción y
barbarte. Por otra parle, no era posible que la
situación creada por la coloma prevaleciese indefi­
nidamente. Con ¡a liberación tenia que venir un
reajuste de la vida interior y exterior de las nuevas
nacionalidades. Pero he aquí que lo peor fue que
grande’ intereses extraños vinieron a estimular —a
provocar, en ocasiones—- la perturbación en estos
pueblos jóvenes empeñados en la gran labor de bus­
carse su canuno. Con plausible objetividad señala el
señor fnman. todos los motivos de inquietud y ma­
lestar que traio a la América Latina la rivalidad
económica entre los Estados Unidos. Inglaterra y
otros poderes forasteros. No disimula el autor la
responsabilidad de su país en este aspecto: antes la
señóla acentuadamente. La situación ha cambiado
en los últimos años, cuando el libro que comento
ya estaba escrito. Si no se tiene esto en cuenta
“algunos de los juicios del señor treman —advierte
don Luis-Albertp Sánchez, autor del prefacio a la
edición castellana— podrían parecer excesivos, de­
masiado lluros para la política de s« país". 1:1 peli­
gro común une hoy con más fuerza a las dos
A méricas.
Expone el autor la evolución política y social
de los principales países iberoamericanos, y por la
pequeña parte que yo puedo alcanzar, me parece
que su documentación es rica y excelente y sus
juicios bien fundados. Lugar eminente dedica a Mé­
xico como vanguardia del movimiento de reforma
emprendido en los decenios recientes.
¿Después?
El señor fnman descubre en el pasado y el pre­
sente de la América Latina el signo de su futuro.
Pagina 19
DE CARLOS IV
A FRANCO
B
AJO el título de Orígenes próximos de la
España actual, y el subtítulo que encabeza
estas líneas, han sido reunidas y editadas
las conferencias que, durante los meses de abril y
mayo del 40, pronunciara en el Teatro del Pueblo,
de Buenos Aires, y en la Universidad opular de
La Plata, un ilustre jurisconsulto español en el
exilio: don Angel Ossorio y Gallardo.
No hemos de callar la filiación política de
quien lleva nombre tan seráfico y apellido tan
altivo. Sépase que don Angel es nada menos que
lo siguiente: un conservador empedernido, un mo­
nárquico empedernido, un maurista empedernido
y un acendrado católico. Como quien dice, un
“rojo”, un “rojo” de pies a cabeza. Y no se tome
a broma lo que antecede. En efecto, este hombre
que, además de innúmeras bondades, reúne en sí
tantas predilecciones, no es nada de lo que hemos
dicho a la manera tradicional y bárbara, sino a
su modo peculiar, honrado y raciocinante; pecado
éste difícilmente perdonable por quienes se dicen
sus correligionarios. Es decir, que en España,
país hiperbólico, donde los monárquicos eran pa­
latinos, los mauristas más mauristas que Maura,
los católicos más papistas que el Papa y los con­
servadores entes atrabiliarios y feroces, un hom­
bre como Ossorio había de quedarse a la postre
en monárquico sin rey, en maurista con Maufa
sí, pero sin los mauristas, en cristiano en el de­
sierto y en ciudadano sin patria. Añádase a esto
su antimilitarismo, y tengamos a don Angel
fuera de toda norma o casillero tradicional y
acomodaticio. Nos complace copiar de una carta
suya, cariñosa y remota, data del año 35, estas
palabras: “¡Triste política la mía! No me ha ser­
vido sino para sembrar ilusiones y para cosechar
desengaños. Desengaños del partido conservador,
del maurismo, de la conjunción de fuerzas dere­
chistas, de la posibilidad de una república ver­
dadera ...
Con trazos firmes e irónicos, con auténtica
desenvoltura y honradez matritense, el historia­
dor nos relata, por lo menudo, la chispeante his­
toria de la política activa de España durante el
período, entre pintoresco y trágico, que va de
Carlos IV a Franco. “Carlos IV cazaba toda la
mañana y cazaba toda la tarde. Por la noche
ponía término a su cena, comiéndose un magnífico
mendrugo de pan empapado en agua fresca”.
Remedio éste del que Franco, mequetrefe en
ayunas, ha privado a todo el pueblo español;
¡Franco, Franco, Franco!, ¿qué ñas hecho del
pan blanco ?...
Queda, pues, abierto ante nosotros el abanico
de la historia inmediata de España. Abanico frá­
gil, ora agitado en las brisas de las regias coque­
terías, ora estremecido ante el lúgubre tronar
de los pronunciamientos. El abanicarse de ma­
nólas y majos parece que levantará una tolvanera.
Fernando VII hace un dengue y le arrebata el
pueblo el abanico de sus libertades, empuñándolo
como cetro. Motín y sofoco. Godoy se empapa
el sudor en un pañuelo de bordadas iniciales; "M.
L.”, agua y azucarillos en los escaños de las Cortes
de Cádiz. Años después, pródiga en guiños, la Ma-
dona constitucional, Isabel II, sonríe tras las vari­
llas que simulan los espadones. El abanicarse se
hace crónico, enervante. Suena el ris-ras de los fu­
silamientos en la Moncloa, en las tapias del Buen
Retiro. “¿Pero aún quiere más sangre esa se­
ñora?”, preguntaba O’Donnel, “¿pero no se da
cuenta de que la sangre llegará hasta su alcoba
y se ahogará en ella?”. Por ahora quien ha lle­
gado de puntillas hasta la alcoba de la. demi vier­
ge es Don Francisquito, su marido. La reina Cris­
tina decía al embajador francés: “Pero, ¿se ha
fijado usted en esas caderas, esos andares y esa
vocecita?”. El rey consorte era de sexo ambiguo.
Por el contrario la regia cónyuge lo tenía bien
definido, y era lo suficientemente castiza para
tomar cumplidamente la revancha de semejante
agravio.
Amadeo llega a España cuando aún no se han
evaporado los perfumes de la Isabelona. La na­
ción necesita ventilarse y de la noche a la mañana
se instala, abriendo puertas y ventanas, la pri­
mera República. El comportamiento de sus hom­
bres, así como los desastres acaecidos durante
el mandato de la reina Regente y la mayoría de
edad de Alfonso XII, son evocados primorosamen­
te por la Diurna liberal del jurisconsulto conser­
vador.
Después... Alfonso XIII, frívolo y analfabeto,
juega su carta personalista. Juega y pierde. A
Primo de Rivera le tiran de la capa las modisti­
llas y el Dictador, reencarnación isabe'lina, comu­
nica a su novia el cese de sus relaciones amorosas
por medio de la Gaceta.
Así, entre disparates y vejaciones, se va con­
sumando la desventura total de España. De nada
vale el reactivo de la segunda República. Como
un terrón de azúcar en agua, España se hace
soluble. El sable de los militares actúa como cu­
charilla que activara el proceso disolvente. En
última instancia Franco habrá de ser quien res­
ponda de un delito original; el de haber diluido
un Estado. Don Angel se limita en este libro,
cuya lectura recomendamos fervorosamente, a
formular el acta de acusación.
D. T. B.
El mundo necesita —¡bien lo vemos!— una refor­
ma desde lu base. Espera nuestro autor que ella
podrá hacerse incruentamente y sin demasiados tras­
tornos. ,De dónde ha Je partir? Probablemente de
ruesira .4 mens a. más cosmopolita, más universal
que cualquier otro sector del mundo. y también más
humana. "El ahinco de la dignidad de cada indi­
viduo y el valor de la amistad puede significar
que la América hispana, evitando las injusticias del
comunismo por una parte y la talsa exaltación del
capitalismo por otra, pueda ayudar al mundo c
descubrir un método que al mismo tiempo haga
uso de la ciencia moderna 1 de los dones intuitivos
del espíritu que creen para la humanidad una era
de mayor libertad y bienestar".
.4 sí sea.
 Pagina 20
ULTIMAS EDICIONES Y NOTICIAS
VBZZCO
Conferencia del señor Brats
El distinguido historiador argentino Tso Brate
Schwelde, ha pronunciado una interesante conferen­
cia en *4 Paraninfo de la (’ni vertida à Nacional Autó­
noma de México sobre el siguiente tenia: £1 mo­
mento histórico actual do la América Batina.
Comisiones de cooperación intelectual
La Secretaría de Relaciones Exteriores, en vir­
tud de una sugerencia de la Comisión Mexicana de
Cooperación Intelectual, se ha dirigido a nuestros
representantes diplomáticos en las Repúblicas Sud­
americanas para que soliciten de sus respectivos
gobiernos el establecimiento de las Comisiones Na­
cionales de Cooperación Intelectual a que se refiere
la resolución IX de la Conferencia Interamericana
de Consolidación de la Paz. efectuada en Buenos
Aires, por considerar que tal organismo sirve para
los fines de compenetración espiritual y cultural
entre los pueblos de América.
AcartsTnl* marican*
Con la solemnidad acostumbrada ha verificado
bu ingreso en la Academia Mexicana Correspodiente
de la Española, el señor don Raymundo Sánchez.
El discurso del nuevo académico fué contestado por
don Carlos González Peña.
PVBBTO BZOO
CoaferazLcia latsramsrlcaaa de escritoras
En la segunda quincena del mes de abril se ha
reunido en la Universidad de Puerto Rico la Con­
ferencia Interamericana de Escritores. Fué presidida
por el actual Secretario de Gobierno de las Islas
Vírgenes, antiguo Decano de la Universidad de Chi­
cago. señor Roberto Morss Lovett. En las sesiones
de esta conferencia, se discutieron varías intere­
santes memorias, como las presentadas por Archi­
bald MacLeish. bibliotecario del Congreso de los Es­
tados Unidos, sobre Bas manara* 4e aumentar lo*
medios de compenetración entre lo* Intelectuales de
la* América*; por William Carlos William, sobre
B* forma en la poesia; por Morris Bishop, sobre Ba
preparación de biografía* históricas; por Ernesto
Montenegro, crítico y cuentista chileno, sobre Ba
Importancia del traductor en la relacione* Inter-
americanas; por Jorge Mañach, ensayista cubano,
sobre XI estro y estilo de Kart!, y por el novelista
venezolano Mariano Picón Salas, sobre Venezuela y
los venezolanos a través de la literatura contem­
poránea.
BSTABOS UMTDOS
Bnse&anxa del español
Se ha promulgado en el Estado de Texas una im­
portante ley, conforme a la cual se proporcionará
gratuitamente a las escuelas elementales aquellos
libros que necesiten para la enseñanza del español.
Concurso ds possla hispanoamericana
El señor Thomas J. Watson, conocido industrial
norteamericano, ha formulado las bases para pre­
miar las tres mejores poesías de autores mexicanos,
norteamericanos, canadienses y de los países de
Centro y Sudamérica. En cada uno de estos países
se formará un jurado, integrado por los más desta­
cados intelectuales, que tendrá a su cargo, seleccio­
nar las tres mejores poesías de su país. En el con­
curso habrá absoluta libertad para la elección de
temas, sugiriéndose únicamente a los concursantes
el interés que tendrían aquellos poemas que mejor
expresaran los anhelos de su patria.
Kenriqusx Urefta en la Universidad da Colombia
La Universidad de Columbia se han honrado, re­
cibiendo en sus aulas al distinguido escritor domi­
nicano, miembro de nuestro Consejo de Colaboración,
don Redro Henriquez Ureña, que en la actualidad
se halla en los Estados Unidos desempeñando la
cátedra de poesía de la fundación de Charles Elliot
en la Universidad de Harvard.
2Q Instituto de las Bspafias y la cuitara
Una de las últimas reuniones del Instituto de las
Españas fué dedicada a México con motivo de la
presentación de la discoteca de literatura mexicana
formada por el periodista español, señor Fernández
Aldana. Hizo la presentación y comentó cada uno
de los discos, don Andrés Iduarte, profesor de li­
teratura hispanoamericana en la Universidad de
Columbia. El primer disco que se oyó contiene dos
trozos de Ba visión de Anáhuac, de Alfonso Reyes;
siguieron tres poemas de don Enrique González Mar­
tínez, Semblanza* de Madero, por el novelista Martín
Luis Guzmánf una poesía de don Antonio Médiz Bo­
llo; el Woctumo rosa, de Xavier Villaurrutia: Camino
y poema* aéreos sobre Xio de Janeiro, de Carlos Pe­
llicer; trozos de XI Sur onema. la novela de Jorre
Ferretis y de Zk>* de abajo, de Mariano Azuela, todo
ello leído por los respectivos autores.
XSBAAA
Pío Baroja
El autor de Aurora roja, ha vuelto a la España
franquista. Después de una prolongada estancia en
la Ciudad Universitaria de París, adonde se trans-
ladó al comienzo de la guerra española, sólo Inte­
rrumpida por un viaje rapidísimo a España en plena
guerra, durante el cual publicó una recopilación de
las crónicas que semanalmente aparecían en el
diario Ahora, y otras zarandajas más recientes; Ba­
roja se transladó al sur de Francia, al ocupar la
capital los nazis. En algún momento llegó a pensar
en transladarse-a América e incluso manifestó sus
deseos de terminar sus días en Chile, no sin algún
alboroto de sus lectores que recordaban cuanto es­
cribió sobre este continente. Sin que sepamos las
causas, aunque son fáciles de suponer, el novelista
español aparece ahora en Madrid, desde donde fecha
y firma sus colaboraciones para los periódicos ame­
ricanos.
ABQXBTXSA
Comisión Protectora ds Bibliotecas Populare*
Funciona en la República Argentina, presidida
por el señor Juan Pablo Echagüe. una Comisión
Protectora de las Bibliotecas Populares encargada,
conforme a lo establecido en la ley Sarmiento, de
proporcionar libros a esos establecimientos, tan
pronto como la biblioteca de que se trate, declara
que se halla abierta al público, que funciona nor­
malmente y que se halla dirigida por una junta
honorable. Si la biblioteca citenta con algún recur­
so económico, lo remite a la Comisión, la que du­
plica con sus fondos propios aquella cantidad y se
encarga de la adquisición y remisión de los libros.
Periódicamente se hacen remesas de los libros que
la Comisión adquiere por su propia cuenta. Para
garantizar la eficacia de la actividad de las biblio­
tecas populares, la Comisión realiza funciones de
inspección. Además de lo indicado, la labor de la
Comisión Protectora tiene también, a su cargo, la nu-
blícación de un boletín de información bibliográfica
y bibliotécnica, la radiodifusión de programas com­
puestos de lecturas selectas e instrucciones para el
buen desenvolvimiento de las bibliotecas populares
y la remesa de libros a cuarteles, hospitales y cár­
celes.
PBABC1A
Marcel Prsvost
Marcel Prévost, novelista francés muy .leído en
k>s años anteriores a la guerra de 1914, ha fallecido
en los últimos días de marzo, en Vichy; a los se­
tenta y nueve años de edad.
El genial pintor español Pablo Picasso se halla
encerrado en una prisión francesa. La noticia, como
no podía ser menos, ha sublevado las conciencias
de todos los valores culturales de Hispanoamérica,
ROMANCE
LITERATURA
DEL
BRASIL
HOMBRES Y LIBROS DEL RASADO ANO
Estudio desde hace muchos
años el movimiento literario
del Brasil, y veo con tristeza
una marcada decadencia en
estos últimos años. No sé si
es un reflejo de la inquietud
del mundo o es una cuestión
de cansancio ante el agota­
miento de los temas capitales
o humanos. Aquella famosa
generación del 1922, la que
estaba ya promoviendo la re­
B. SANCHEZ-SAEZ novación total de los funda­
mentos morales y psicológicos de una nacionali­
dad, patrocinado después ese movimiento por un
patriarca de las letras, el escritor Graça Ara-
nha, produjo mucho, pero es muy poco lo que
ha quedado, veinte años después. Dos figuras
esenciales de esa época siguen incansables ba­
tallando. Monteiro Lobato, el jefe de acción de
ese movimiento, encariñado con la literatu­
ra infantil, nos da asiduamente el tesoro de
sus libros, útiles no solamente para los niños,
pues también los grandes sacamos consecuen­
cias muy prácticas y muy humanas de tales
lecturas. El otro es el poeta y novelista Menotti
del Picchia, que sigue realizando sin cansarse su
obra ya multiforme, habiéndonos dado el año de
1940 su mejor novela, “Salomé”, que logra en los
primeros meses del actual 1941 una edición cas­
tellana, publicada en Buenos Aires. Luego, poco
más. De esa generación tan brillante, Ribeiro
Couto, poeta dulce y amoroso, nos da también
una obra importante, pero atrasada de asunto:
se trata de “Prima Belinha”, que historia pro­
blemas de hace 15 años cuando ya esta genera­
ción apenas si los recuerda, dado lo vertiginoso
del tiempo y el cúmulo de acontecimientos acae­
cidos.
Un movimiento muy simpático y bastante
trascedental para las letras del Brasil lo da
la Editorial “Guaira" de Curitiba, Estado del
Paraná, a cuyo frente está posiblemente uno de
los hombres de más visión intelectual del Bra-
sil, en lo que atañe a su progreso editorial.
Me refiero al tratadista Dr. Placido y Silva,
jurisconsulto de prestigio, novelista interesante,
que, como dueño de esa importante casa impre­
sora, nos ofrece continuamente una cantidad de
libros importantísimos, tanto nacionales^ como
extranjeros, entre ellos los de figuras novísimas,
de muchos Estados de este formidable Brasil.
En la serie de novelistas, esa editorial nos ha
dado obras de calidad. Citemos, entre otras, “Es-
pigao de Samambaja” de Leao Machado, que
trata del problema del café en su época de cri­
sis, libro altamente apreciado, que fué premiado
por la Academia de Letras Brasileiras con el
mayor de los galardones. Sigue Luis Martins,
con su novela “Facenda”, que encara un proble­
ma tan hondo y humano, que podemos considerar
a su autor como uno de los novelistas más
grandes del momento, del cual nos llegarán li­
bros de una poderosa documentación humana.
También la obra “Sapé”, de Perminio Afora,
trata recia y gravemente de las zonas algodoneras,
con sus problemas sociales y terribles. Oswaldo
Alves, con su novela “Un morara dentro do
mundo”, nos detalla las grandes inquietudes del
hombre moderno, en las múltiples encrucijadas
de la vida. Allyrio Meira Wanderley, novelista
pemambucano, crea, a mi ver, la mejor novela
del pasado año, con su terrible narración “Bolsos
Vazios”, y creo yo que esta novela está pidien­
do a gritos la traducción castellana, para que
su autor pueda gozar del aplauso de incontables
lectores, que amarán este libro tremendo. Joao
Dornas Filho reúne sus narraciones y cuentos,
y nos da su “Bagana Apagada”, grave y tris­
te cual si reseñara una condición del brasileño,
adolorido ante la magnitud de su naturaleza
paradisiaca. Marques Rebelo publica su “Rúa
Alegre. 12”, obra teatral que lograra tanto su­
ceso en el escenario.
Otra de las particularidades de esa Editorial
“Guaira” es la de dar a conocer autores extran­
jeros. El Dr. Plácido y Silva nos ofrece en
ella una importante novela, “Odios da Ci-
dade”, verdadero examen social de un pueblo,
obra que prontamente encontraremos en caste­
llano, debido a su éxito de crítica en cuantos lu­
gares ha sido leída y gastada, y por la fuerza de
su acción y la sobriedad de su técnica. La citada
empresa editora publicó en primer lugar la fa­
mosa “Doña Bárbara” del venezolano Rómulo
Gallegos, traducida por el novelista Jorge Ama­
do, y que logró un éxito sin precedentes. Tam­
bién “La Esperanza” de André Malraux, que por
su realismo y veracidad se agotó inmediatamente.
La “Vida e Obra de Balzac”, del uruguayo Gas-
taldi, traducción de Plácido y Silva, fué también
otro de los grandes éxitos de la citada editorial,
que de forma tan categórica se ha puesto a la
y literatos, pintores y otros artistas han suscrito
un vibrante documento de protesta contra un hecho
tan bochornoso para los gobernantes actuales de
Francia. Encabezan el referido escrito María Iz­
quierdo y Diego Rivera.
cusa
Xxpodelóa y concomo da libros
La Biblioteca Pública "Santiago Alvarez”, de la
Escuela Provincial de Artes Plásticas Tarascó, de
la ciudad de Matanzas, ha organizado una exposición
y concurso permanente de libros americanos, otor­
gándose los premios, correspondientes a cada afio,
el día diez de diciembre, fecha del natalicio de Bo­
lívar.
Por Braulio SANCHEZ-SAEZ
ue ios anión» urahiienus. n,n ese tenor
también admiraremos las realizaciones del libre­
ro impresor Martins, que inició la “Biblioteca
Histórica Brasileira” bajo la docta dirección del
doctor Rubens Borba de Moraes, publicándose los
siguientes e importantes libros: J. M. Rugendas,
“Viagem Pitoresca através do Brasil”, en una
traducción del eminente crítico Sergio Milliet.
Auguste de Sainte Hilaire, “Viagem a provincia
de Sao Paulo e Resumo das viagem ao Brasil”, en
traducción de R. B. de Moraes; Daniel P. Kidder,
“Reminiscencias de Viagem e Permanencia ao
Brasil”, en traducción de Moacyr N. Vasconce­
los; Jeam Batiste Debret, “Viagem Pitoresca e
Historia do Brasil”, traducción de Sergio Milliet;
Thomás Davatz, “Memorias de um colono da pro­
vincia de Sao Paulo”, en traducción de Sergio
Buarque de Hollanda, más una historia del “Ge­
neral Rondón: o Bandeirante do seculo XX”, de
Bandeira Duarte, obra admirable, en donde el
editor Martins da comienzo a una nueva colec­
ción sobre los grandes hombres y sucesos del
Brasil contemporáneo. Se debe también a este
editor la “Colección de las Grandes Novelas Clá­
sicas del Brasil”, en ediciones numeradas e ilus­
tradas, cuyos dos primeros tomos corresponden a
las “Memorias de un sargento de Milicias”, de
Manuel Antonio de Almeida, ilustrada por F.
Acquarone y prologada por Mario de Antirade,
y el segundo título a la popular “Iracema”, de
José de Alencar, ilustrada por Anita Malfatti, y
prologada por el poeta Guilherme de Almeida. En
otra de sus colecciones, anotemos, de paso, el gran
interés de este buen editor en dar también un
panorama del pasado, juzgando a hombres de
ayer por escritores de hoy: tal el primer libro
aparecido de Edgard Cavalheiro, sobre “Fagun-
des Varella e su época”, que logró en menos de
tres meses la segunda edición. Bien es cierto que
ese libro es uno de los más completos aparecidos
durante el año. de 1940, y en él se puede apreciar
el sentado crítico de uno de los valores indiscu-
tidos de la nueva generación. Esa obra está tam­
bién pidiendo a gritos una traducción castellana,
pues nos pondría al tanto de la literata» de me­
diados del siglo pasado y nos daría una imagen
trascendental de la poesia del B»sil.
Otras editoriales, como la “S. E. P”, han lan­
zado también diversos libros dignos de mérito co­
mo Caminos Humanos”, de Antonio de Queiroz
Filoh, novela honda y grave, en donde se co-
mentan las luchas del joven de hoy en todos los
caminos, cerrados para el entusiasmo. Citemos
también las “Fronteras da Santidade”, de Octa-
Î22 -de Faria la cual nos nresenta un mundo
trágico y sin fe, que camina de un lado para otro
perdido en las tinieblas; a Rosario Fusco, el gran
critico de la nueva generación, que nos ofrece
aos obras de sólida consideración: “Vida Litera-
mÍstiL *1 formidable poeta y ensayista
místico, Tasso da Silveira, que con su “Gil Vi­
cente y otros ensayos” reafirma su posición, de
antemano conocida y estimada por su sinceridad.
Otros libros son: “Voragens de Amor”, de
Herrera Filho, manojo de cuentos plenos de emo­
cionado interés, que tanto elogiara el malogrado
novelista cubano Alfonso Hemández-Cata; tam­
bién A Voz da Terra”, de Amadeu de Queiroz,
penetrante documento, en donde la garra de este
novelista tiene ciertas concomitancias con los
re5:i.Os ima£*neros rusos. Galeao Coutimho, pu-
blicista terrible y novelista de personalidad in­
discutida, con su “Vovô Morumgaba” y “Si-
máo, o Caólho” nos descubre las escenas de la
mala vida de Sáo Paulo, y en él podemos encon­
trar un psicólogo profundo, verdadero intérprete
de la clase media en esta gran ciudad “bandei­
ranteJoáo Accioli, con su novela “Barro Pre-
to , se coloca entre los mas brillantes escritores
jovenes de hoy, del cual podemos esperar obras
fundaménteles. Antonio Constantino, el inquieto
novelista y poete, hondo y armonioso a la par,
con su novela “A Casa sobre areia”, la que pronto
veremos traducida al castellano y publicada en
Buenos Aires da en esa nueva relación humana
uno de sus más bellos libros, emocionados y tris­
tísimos ...
, Ja P°esla descuella alto Carlos Drumund
de Andrade, que nos dió, con su "Sentimiento
do mundo , una nueva posición de su arte, triste
y grotesco a la vez, que no concede mucha im­
portancia a este vida, brújula neurótica, para
lo cual tampoco valen los sentimientos. Hidel-
brando Siqueira, con su “O Castelo Pegou fo-
go...”, relicario _ de motivos líricos, también
pesimistas, enjuicia la vida, igual que no pocos
poetes, en una forma poco halagadora. La ex­
traordinaria poetisa Adalgisa Nery, con “A Mu-
Iher Ausente”, se coloca entre las más interesan­
tes creadoras de la época, y nos da una obra que
será gustada en todos los tiempos. Correo Junior,
el poeta de índole popular o folklórica, con sus
“Cantigas de quem te quer", penetra en el viejo
romancero con firme paso. Judas Isgorgota, con
“Fasdnaçao”, se reconcentra más en el sentido
humano de la poesia, escalando uno de los luga­
res de preferencia en la lírica del Brasil. Jamil
Almansaur Haddad, de filiación orientalista, nos
presente en “Oraçôes Negras” un panorama pro­
fundo, con una poesía doliente, recargada de pen­
samientos trágicos y de lamentos palpitantes, que
nos parten el corazón y nos hacen cerrar los pu­
ños de violencia. Tendré especial interés, en no
lejana fecha, de dar a los lectores mexicanos
una selección de sus poemas, por mi traduci-
31 de Mayo de 1941
NOTAS CIENTIFICAS
Beato* 4» on* aiaagoga
En la ciudad de Játiva (España) ee han encon­
trado restos de un friso de yesería con fragmentos
legibles, de epigrafía hebraica y curiosas pinturas
decorativas que pertenecieron a una sinagoga del
siglo XIII.
Venas román*
En las ruinas de Itálica (Sevilla) ha sido des­
cubierta uno interesantísima estatua de Venus que
se supone perteneció a la portada del teatro de la
antigua Itálica. Es de mármol riquísimo, transpa­
rente. y pesa cerca de dos toneladas. Aparece el
cuerpo de. Venus sin la cabeza, revestido de precio­
so ropaje adornado con un delfll. En la mano sos­
tiene una flor de loto.
n valsóla da Wéctor
Cari William Blegen, arqueólogo da la Universi­
dad de Cincinati, exhumó hacia ei norte de la bahía
de Pilos, en Grecia, restos de un edificio que, según
se cree, es el Palacio de Néstor, antiguo rey de
Píios. Los cacharros descubiertos en los pisos del
palacio son de focha aproximada al siglo XIII antes
de Jesucristo, supuesta época del sitio de Troya. El
arqueólogo Bleguen declaró qne más da 600 tabli­
llas de arcilla, que aparentemente contienen listas
de personas, inventarios de animales domésticos,
provisiones de cereales, etc., desautorizan la hipó­
tesis, según la cual los arqueros del periodo homó-
rico constituían un cuerpo de aventureros analfa­
betos que lograron imponer su dominación ai cabo
de una serie de incursiones.
Lienzo da Cotetlabaaea
•
En los salones del Museo Nacional de Arqueolo­
gía y Antropología de esta capital se ha deposltado-
el famoso Lienzo de Colxtlahuaca, o Códice BazAnr
Ortega, llamado así por haber sido estos dos ar­
queólogos quienes lo localizaron, descubrieron y ad­
quirieron en la ciudad mixteca-oaxaquefia, hace al­
gunos meses. El lienzo de Colxtlahuaca, mide 4.SÓ
por 3 metros, y está formado por cuatro granate
lienzos de tela de algodón, de estructura arqueoló­
gica también. Corresponde a la época corteslana.
Representa el Señorío de Coixtlahuaca y los puebla*
por él sojuzgados, expresando en cada caso la fecha
en que se efectuó la conquista de tales pueblos. El
Códice está pintado en negro y tiene una orla o
greca que reqresenta la piel de tigre. En el centro-
está el escudo de Coixtlahuaca, donde se ve la re­
presentación de la serpiente emplumada ( Quetzal-
coatí), con un fondo de piel de tigre y dos templos
que representan la capital de la nación. El códice
contiene datos muy valiosos de cronología y cro­
nografía.
SOCXOLOMXA.
Congreso Kaxleaao da Ciencia* Pórtale*
La Sociedad Mexicana de Geografía y Estadístic*
continúa haciendo los preparativos para la celebra­
ción del Primer Congreso Mexicano de Ciencia*
Sociales, que se efectuará en esta capital, del Zú
al 26 de julio próximo. El programa de los tema*
que han de ser discutidos Se ha formado agrupán­
dolo por materias en la siguiente forma: geografía,
historia, sociología, economía, derecho y legislación,
estadística, demografía, asistencia y previsión sociaL
S3 auMBto do 1* teeigmatara e* la Macea "
Es cosa comprobada qne la temperatura »»W«|e-
te del mundo va ascendiendo lenta pero apraeiaUo-
mente desde 'mediados del siglo XIX. Una eomiaite
de glacieroB de la Unión Geofísica Americana infor­
mó que los heleros han tdo disminuyendo con
bastante rapidez en los último* cien altos. IB me­
teorólogo francés Charles Rabot estudió los regis­
tros de la pequeña localidad de Chamonix, al pie
del macizo alpino del Monte Blanco desde ISIS en
adelante y comprobó que los glaciares de los Alpe*
franceses habían comenzado a fundirse y disminuir
progresivamente desde mediados del siglo pasado.
El sabio escandinavo Sgurdur Tborainsson realizó
estudios similares en Islandia, y su busca se re­
montó hasta registros que databan del último coar­
to del siglo IX. Thorainsson confirmó las conclu­
siones de Rabot. Los glaciares de Islandia comen­
zaron a derretirse a mediados del siglo pasado. Las
Investigaciones efectuadas en el oeste del Cana»,A
dieron resultados análogos con respecto al aumento
progresivo del calor durante los últimos cien afio*.
De todo ello los hombres de ciencia deducen que la
fecha crucial de los dos grandes periodos se hall*
a mediados del siglo XIX.
Comentando estos estudios, el meteorólogo norte-
,americano J. B. Kincer afirma que es indudable
que en los últimos cien años hubo en el mundo tina
elevación general de la temperatura, modificante
que sin duda alguna habrá tenido una apreciable
influencia económica en la agricultura, ya que el pe­
riodo en que se produce la germinación, crecimiento
y madurez de los productos es ahora mucho mayor.
BZOLOaZA
El microbio da la paate bovina
El profesor Goetse, de la Alta Escuela de Vete­
rinaria de Hannover, ha logrado descubrir la causa
de la enfermedad llamada oeste bovina o fiebre ca­
tarral. El microbio pertenece a la familia de los ee-
piroquetas. que engendran muchas enfermedades,
entre ellas la fiebre tifoidea. El doctor Goetse aspe-
ra encontrar las defensas apropiadas a la enfer­
medad.
Muevo matador da microbios
En la Escuela de Patología de la Universidad de
Oxford se ha descubierto el penloUia, nuevo matador
de microbios, que se considera tan importante como
la sulfanllamida. El nombra peaxlcUln. proviene de
un moho, peutoilHuat aotatum. En 19Î9 el doctor
Fleming comprobó que este moho contenía una subs­
tancia. el penlcllin, que mataba a varios gérmenes
cocos. Los doctores Chain y Florey, de Oxford, con­
tinuaron los estudios y prepararon la mencionad*
substancia en forma de polvo que puede ser disuelt»
en agua. En los tubos de ensayos los microbios que
producen la gangrena gaseosa, la neumonía y I*
difteria, fueron muertos con pequeñas cantidad**
de la referida substancia.
dos para que puedan los pueblos de habla cas­
tellana apreciar a este enorme poeta joven dei
Brasil. Cid Franco, el poeta, ayer no más, de
barricada, luchador por el mejoramiento social
entre los hombres, comunica ahora a su lira una
inquietud dolorosa y amarga qne compréndeme*
bien en todos sus poemas de “A Procura de
Christo”, hondos como el mar, tristes como la
desesperanza...
» * •
Naturalmente que con este somero examen
de libros y de autores no se cierra totalmente el
año literario brasileño. Muchas otras obras y
muy dignos autores merecerían estudiarse, pero
la tarea resulta difícil nara un solo individuo si
tiene que adquirir las obras, que editores pacatos
y avarientos rehúsan entregar y más tratándote
le comentaristas del extranjero.
 31 de Mato de 1941
BIBLIOGRAFIA
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Sir Archibald WaveH. Commander in Chief, Mid­
dle East: ALLXXBT. New York Oxford University
Press.
Esta biografia revela hasta que grado han tenido
{afluencia sobre el autor, actual comandante en
Jefe de las fuersas británicas destacadas en Egipto,
la personalidad y el carácter del Mariscal de Campo
Viaconde de Allenby, a cuyas órdenes sirvió durante
tanto tiempo.
Cubre el libro toda la carrera militar de Allen­
by: Su vida de cadete, su actuación como comandan­
te de caballería en Africa del Sur y en Francia: la
conaulsta de Palestina y Siria. Sólo queda pendlen-
el relato de su discutida actuación como gobernan­
te de Egipto. “Difícil va a ser, dice Wavell, con su
calma habitual, que pueda encontrar tiempo, por
ahora, para escribir estos últimos capítulos".
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xovxla
Ertch Maria Remarque: FLOTSAM. Traducción
del alemáni por Denver Lindley. Boston, Mass. Little,
atmeg A iSt
- E» WS TÚtfiBó* altos ha aumentado en proporefeb-
BeAfiftWdMtaw «I núnffero de refugiados políticos
que. oblhtadoB por las circunstancias a buscar se­
guridad petaonal fuera de su patria, vagan de pals
«n pala ida encontrar un refugio conveniente. Re-
iparqae, ¿gano era de esperarse, ha aprovechado este
tema''para SU nueva novela. Siempre atento, como
lo ha demostrado en sus cuatro libros anteriores, a
todo 'aquéllo que significa opresión y tiranía no po­
día dejar pasar por alto ios sufrimientos y la tra­
gedia de los millares de seres, hombres y mujeres
que viven las angustias de un destierro sin mise­
ricordia. Sin pasaporte, sin el menor derecho indi­
vidual, sin posibilidad de ganarse la vida, casi sin
patria, estos exilados van de país en país sin con­
seguir un albergue definitivo.
El libro trata de un grupo de desterrados polí­
ticos alemanes y del brutal destino que los arrastra,
privándoles de toda iniciativa y de toda voluntad, y
que les niega lá primera condición de hombre civi­
lizado: la posibilidad de poseer un hogar, un refugio,
un rincón donde guarecerse.
Zoe Akins: FOBBVBR MUM. New York. Char­
les Scribner's Sons. Novela que se desarrolla en el
ambiente de un pensionado para señoritas.
George Gibbs: TXB 8LBBFBB WAXBS. New
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riodista sorprendida en Francia en los día» de la
evacuación de Dunquerque.
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The Macmillan Co. Novela picaresca que se des­
arrolla en Europa y América en la época de la Gue­
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Sloan A Pearce. Novela del delta del Mississippi.
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la región del rio Colombia. ______
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el intrépido abogado neoyorquino.
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Los Angeles. Calif. Harper & Davis. Historia de una
princesa rusa desterrada . .
E Morrell Massey: FIVE WERE CALLED. Phi-
ladephia Pa Penn. Publishing Co. Cinco llamadas
telefónicas y su efecto sobre seis vidas.
Roland Pertwee: LOVERS ABB LOSSRS. New
York. Doubleday. Doran & Co. Historia de una mu­
jer aue se interpone entre dos amigos.___
H. G. Wells: ALL ABOARD TOR ABBAT. New
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Phylis Sweet White: TW1B TROUBLE. Gardena,
Calif- Institute Press. Novela de dos pares de ge­
melos y de su padre._____________
Thomas Bell: OUT OF TXZB FURHAOX Boston,
Mass. Little. Brown & Co. Tres generaciones de
obreros metalúrgicos de Pennsylvania.__
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rio de la época de la Reina Victoria de Inglaterra.
Paul Galileo: TXB SNOW GOOSE. New York.
Alfred A Knopf. La retirada de Dunquerque.
FOBSXA T DRAMA
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New York. Harper & Brothers. Comedia en diez actos
tomada de la novela de Richard Wright.
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day Doran & Co. Poesía ligera sobre la guerra.
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Yardstick Press. A Living Age Book. Antologia de
poesías inglesas y norteamericanas.__ _______ ___
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BBABBB PLATS. Princeton, N. J. Princeton Univ­
ersity Press for the University of Cincinnati. Es­
tudio sobre la mecánica y la estética de la reptieidn
según la empleaba Shakespeare. ____
José Ortega y Gasset: TOWABB A FM1LOSO-
FBfT OF BXSTOBT. New York W. W. Norton &
Co. Interpretaciones de ia Historia, por el autor de
“La Rebelión de las Masas".
Salo Wittmayer Baron: ESSAYS OB XAIMO-
E2DES. New York. Columbia University Press. Co­
lección de ensayos y conferencias preparados para
el DCCC aniversario del nacimiento de Maimónides.
ROMANCE
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Comprende veintitrés capítulos donde se desarro­
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forma, tamaño, diferentes movimientos, etc.: la
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Un volumen de 593 páginas. Editorial Labor, Bar­
celona. ____ ___
W. Falta: DIABETES SACABIBA. Un volumen
de 350 páginas. Editorial Labor. Barcelona.
R. Demel: DIAGBOSTZCO BB LAS BBFBBBB-
BABES QUZBUBGICAS. Un volumen de 930 páginas.
Editorial Labor. Barcelona. ___
A. Miiller-Deham: LAS BBPBBXBBABB8 ZB-
TBBBAS BB LA VBJBX. Un volumen de 374 pági­
nas. Editorial Labor. Barcelona.
A. Dordeleln: TRATADO DB OBSTETRICIA. Se­
gunda edición. Tres tomos de 2,551 páginas. Edito­
rial Labor. Barcelona.
M. Kirschner: TRATADO BB TECBXCA OPERA­
TORIA GBBBRAL T ESPECIAL. Un volumen de
725 náeinas. Editorial Labor. Barcelona. ____
N. Guleka: OPZBACIOBHS EB BL CERBERO
T CBAEBO. OPBBACIOBB8 BB LA COLUMBA
VBBTBBBAL T MEDULA BSPIBAL. Un volumen
de 505 náginas. Editorial Labor. Barcelona.
w. Kleinschmidt: OPBBACIOBBS BB LAS PAR­
TES BLABBAS T ESQUELETO BB LA CARA. Un
volumen de 835 páginas. Editorial I-ahnr. Rarcelona.
A. I.autenschlacer v O. Kleinsrhmit: IBTBB-
WEBCIOEE8 EB EL OIDO T VARIE LARIBGE T
TIAS RESPIRATORIAS. XBTBRVBVC1OBES EE
LAS PRIMERAS VIAS DIGESTIVAS T CUELLO.
Un volumen de 590 páginas. Editorial Labor. Bar­
celona. ___ ___ ____
M. Kirscbner: OPERACIONzS BB LA CAVIDAD
ABBOMXBAL. Un volumen de 604 páginas. Edito­
rial Lahor. Barcelona. _____
M. Kirschner v G. A. Wagner: ZVTEBVEBUIO-
VES PARA LA CURA RADICAL DE LAS KER-
IIIAS. ZVTERVEBCIOBBS BE LOS ORGAEOS QE-
BITALE8 FEMBEIBOS. Un volumen de 443 pági­
nas. Editorial Labor. Barcelona. _______
John Tí. Musser: MDDICIBA UiTERRA. Teoría
v Práctica. Pos tomos. Espasa-Calpe. Madrid,
A. Valle jo Nágera : TRATAXXEBTO DE LAS EB-
PER»KEBABES MEETALES. Editorial Santarén.
Valladolid. 1940.
INGLATERRA
RISTOEIA
E. P. Benson: AS WE AU. A8 WB RXRE. Me­
morias.
Parral O’Sullivan: XXSTORIA DEL ESTADO LI­
BRE BE IRLAEDA.
Hanz Zinsser: AUTOBIOGRAFIA.
Pagina 21
LOCURAS
de
MEXICO
literatura
CADA DIA
Edmundo Fernández López: LA VOX IMFU1TA.
Poesías. Un volumen de 153 páginas. Editorial Bo­ LA HUIDA A EGIPTO
hemia. México, 1941.
Manuel Delgado: RELOJ BB ARBBA. Poemas.
Editorial Hoy. México. 1941. ___
Arturo Torreé Rioseco: CAITO A BSPASA VI­ O precisa detallar quién sea el nuevo Herodes.
VA. Imprenta Miguel N. Lira. México, 1941.
Miguel N. Lira: CORRIDO DRL MARIVERITO.
México, 1941.
Armando de Maria y Campos: MUERTE V M-
SURRECCIOB DEL TEATRO EB CHECOSLOVA­
QUIA. México, 1941.
N El nuevo Herodes es turista y acaba de dejar
la impronta de su pie en las praderas del
Olimpo. Su descomedida furia no para en obstáculos,
ni su glotonería se sacia tan fácilmente como preten­
Josep Conrad: EL SOLITARIO BB SAUURAB.
(Victory). México. 1941. de dar a entender al mundo. Ahora mismo, cuando
Jorge Ferret is: XOMBRBS II TEMPESTAD. el mundo se hace atrás para reponerse de su brutal
México. 1941.
Octavio Paz: BBTBB LA PIEDRA T LA FLOR. acometida, el causante único del estropicio se refugia
México. 1941. en Berlín, convoca al parlamento y a voz en grito
Alfonso Reyes: ALGUBOS FOBBAS (1935-1939).
México. 1941. proclama que es el mundo entero el que se precipita
Xavier Villauris'-.ia: DECIMA MUBRTB T
OTROS FOSELAS BO COLBCCIOBADOS. México, sobre la Alemania idílica e ingenua, y pretende es­
1941. trangularla envolviéndola en sus propias trenzas,
KISTORIA-BIOGRAFIA en los sedosos cabellos de Margarita. De paso cali­
Enriqueta de Parodi: SOBORA. HOMBRES T
fica a Churchill de incendiario, de borrachín y de
FAISAJBS. Un folleto de 22 páginas. Editorial Pa- aficionado al crimen. Como se ve, el moderno Hero­
fin. México. 1941.
Rafael Berna]: FEDERICO REYES, EL CRIS- des, luego de acabar con los niños, con los niños de
TERO. Editorial Canek. México. 1941. España, de Checoslovaquia, de Polonia, de Francia,
Alfredo Breceda: MEXICO RBVOLUCIOXAXIO.
México. 1941. de Bélgica, de Dinamarca, de Noruega, de Yugos­
Jesús García Gutiérrez: AFUSTES Pava T.a lavia y de Grecia, arremete con los mayores. Su ira­
XXSTOXZA DEL ORZGEB T DBSBBVOLVZMXEB-
TO BBL RBGZO FATROBATO ZBBZABO BASTA cundia atraviesa el Atlántico y, sin mitigarse ante
1857. México. 1941.
Ricardo Molina Hubbe: LAS XAXBBES IB TU- la presencia insípida de Lindbergh, alcanza al Presi­
CATAB. México, 1941.
dente de los Estados Unidos. La Gran Alemania es­
Juan Manuel Torrea: BXCCXOHARXO GEOGRA­
FICO. HISTORICO. BIOGRAFICO T ESTADISTI­ tá en pie y amenaza cólera. La dulce Margarita es
CO DB LA BBFUBLICA XBXZCABA. Estado de Ta­
maulipas. México. 1941. fornida moza que se ríe a mandíbula batiente de su
tocaya francesa Margarita Gautier, se reclina y tose
FILOSOFIA
mientras el mariscal Petain la proporciona, solícito,
Franz Borkenau: PARETO. Grandes Sociólogos
Modernos. México. 1941. una serie de palmaditas en la espalda.
José Ferrater llora: BZCCIOBARIO DI FILO­ Gracias a que el drama europeo no acaba ahí.
SOFIA. Editorial Atlante. México. 1941.
David García Bacca : FILOSOFIA DB LAS CIBB- Hay otra mujer, Julieta es delicada, pero es al fin
CZAS. Editorial Atlante. México. 1941 mujer entera, creación de Shakespeare, y sabra com­
Kant: FILOSOFIA DB LA HISTORIA. México,
1941. portarse como tal. Julieta, firme y exquisita, tiene
Francisco Larroyo: BASES FARA UBA TEORIA
DEBAM2CA DB LAS CXBBCIA8. México. 1941.
de su parte a todo el orbe civilizado. Por si no bas­
tase, las estatuas griegas la despiden con sus ojos
BBBBCXO-FOLZTZCA-BCOBOXZA
ciegos, envolviéndola en su augusta serenidad. El
Baltasar Promundo: ELOGIO DB LA POLITICA. mundo antiguo no acepta tampoco al nuevo visitante.
Industrias Gráficas Unidas. 1941.
John Locke: BBSATO SOBRE BL GOBZBBBO La Venus de Milo, ¡y tantas otras!, han preferido
OIVTL. Traducción y prefacio de José Carner. Fondo
de Cultura Económica. 1941. cortarse sus brazos de carnosa piedra antes que levan­
Adolfo Menzel: IBTBODUCCIOB A LA SOCIO­ tarlos al paso del intruso. Ahora Julieta ha huido a
LOGIA. Versión española de Angela Selke y Antonio
Sánchez Barbudo. Fondo de Cultura Económica. 1941. Egipto. La caravana nos recuerda a otra. El paisaje
H. M. Scott: CURSO BLBXSBTAL BB ACO­
ROMIA. Fondo de Cultura Económica. 1941.
es el mismo que vió a aquella otra caravana de fugi­
tivos. Las caritativas palmas, hoy como ayer, se incli­
Alberto Sánchez Cortés: UB BB8ATO SOBBB EL
BBRBCXO BB CASTIGAR. EBFOOABO XACZA
LOS BJSTSXAS DI RBFRBSIOB. COB VISTA BI nan al paso de los exaustos viajeros para aliviar en
LA HECBSZDAB VBRACRUXABA. Facultad de De­ lo posible su fatiga proporcionándoles sombra y brisa.
recho. Jalapa. Ver.
Ernesto Hidalgo: LA FROTBCCZOB DB LOS ME- Hay en estos caminantes de hoy igual entereza y re­
XZCABOS BB LOS BSTABOS UH1BO8. Secretarla solución que en aquéllos. Las muchas penalidades han
de Relaciones Exteriores. 1940.
i Víctor Correa : ESTUDIO SZBTBTZCO SOBRE impreso en estas caras nobles, en la de Julieta, en las
XRRBCTROACTZVZDAD BB LA AFLZOACZOH BB de los soldados que se agrupan en su derredor como
LA UÏ, Universidad de Yucatán. 1941.
Jorge Martínez Gómez del Campo: AHTICOHS- apóstoles jóvenes de una religión antigua, un hálito
TXTUCXOHALZDAB DB LA LBT BB BACIOBALI-
de esperanza y de triunfo. Detrás de cada semblante
AACIOB DI BIENES. Universidad Nacional Autó­
noma, 1949. anida un convencimiento. Cuando la tierna Julieta
___ Carlos Pérez Rui: LOS TITULOS V OFBBACIO- descienda de su cabalgadura y hunda con su sandalia
BBS DB CREDITO BB LA LBGISLACZOB ECKXI-
CABA. Universidad Nacional Autónoma. las arenas ardientes del desierto, una civilización
Ullses Irigoyen: GRAFICAS V ESTADISTICAS.
más humana será dada a luz.
Asombrosos resultados de ios perímetros libres en
Baja California y Quintana Roo. Un folleto Méxi­ Entonces, junto al pesebre en que acontezca el
co. 1941.
milagro, tendrá también su debido acomodo la fiera
H. D. Henderson: LAS LBTH8 BB LA OFBBTA
T LA BBKABBA. Segunda edición. Un volumen de vencida.
200 páginas. Fondo de Cultura Económica. México
Manuel Fahiia: CIBCO AROS DI LBGISLACIOB
AGRARIA BB XBXICO. (1935-1940). Tomo I. Mé­ DE BISMARCK A PEPE-HILLO
xico, 1941.
Manuel González Ramírez: BL PETROLEO XB-
XICABO. La expropiación petrolera ante el Derecho OR las venas de Hitler corre sangre cañí. Esa
Internacional. México, 1941.
Rafael Pina: TEXAS DB BBRBCXO PROCESAL.
México. 1941.
Paul Einzing: LA GUBRRA BCOBOKICA. Mé­
xico. 1941.
Walter Tschuppik: LOS CABALLOS DE TRO­
P es la única explicación que cabe dar. por lo
menos, al singularísimo conflicto surgido en la
zona ocupada de Francia. Baste este solo dato para
demostrar que no son los arios tan arios como se
TA DB ETTLER. Méjico, 1941.
E. N. Van Van Kleffens: BL SZGBO DE LOS dicen. Resulta que los oficiales alemanes destinados
BBUTBALBS. México. 1941. a menester tan poco heroico como es el decomiso
H. G. Wells: RBVOLUCZOB XUBDIAL O GUE- de ganado lanar en las granjas francesas, se han vis­
BRA PERPBTUA. México, 1941.
to atacados por un grave morbo, acaso el más grave
PEDAGOGIA
de cuantos existen: el aburrimiento. Conquista esta
John Adams: EVOLUCIOB DB LA TEORIA
del tedio, que ha olvidado mencionar Hitler en su
EDUCATIVA. Versión castellana de Ricardo D. Al-
duvin. Biblioteca Clásicos v Modernos de Educación último discurso, ya que el esplín es consubstancial
UTEHA.
Albert Milint: LAS GBABBB8 TBBBBBCZAS con los británicos y el derecho a él ha de ser un mo­
BB LA PEDAGOGIA COBTBXFOBABBA. Biblio­ tivo más de agradecimiento al Führer todopoderoso.
teca Clásicos y Modernos de Educación UTEHA.
W. A. Saucier: CONCEPTOS XODEBEO8 SO- Contra dolencia tan aflictiva el propio Führer
BBE EDUCACXOB. Biblioteca Clásicos y Modernos
ha dado el remedio. El regocijo no es nuevo v la
de Educación UTEHA.
noticia ha sido difundida por toda la prensa de Mé­
xico. Enunciémosla en síntesis: la oficialidad alema­
na ha solicitado de España no el consentimiento para
que sus tropas vayan camino de Gibraltar —sería por
A VIS O otra parte, una redundancia pedirse el consentimien­
to a si mismo, sino algo de menor trascendencia,
ROGAMOS UNA VEZ MAS A LOS en resumidas cuentas: al empresario de toros señot
Pagés. ¿Que quieren los alemanes del señor Pagés?
AUTORES Y EDITORES NOS ENVIEN Sencillamente esto: que organice unas cuantas corri­
PUNTUALMENTE DOS EJEMPLARES das en la zona ocupada. Corridas, por supuesto, de
DE CADA UNA DE LAS OBRAS QUE rumbo. Nada de Victoriano de la Serna, sino Ka-
kancho, el kojosal Belmontke y Marciack Lalanda.
PUBLIQUEN. PUES SOLO ASI PODRA
Buena ocasión esta pata que el Imperio Español
REALIZAR “ROMANCE” SU DESEO DE
salte la barrera y prosiga su engrandecimiento.
INSERTAR CON OPORTUNIDAD, EN Chicuelinas. gaoneras y medias verónicas a benefi­
LA SECCION BIBLIOGRAFICA, LA CO cio de la raza aria. Y si el público pide más
RRESPONDIENTE NOTICIA. caballos, el Canciller tiene en su mano el poderlos
dar: ahí está Turquía.
LITERATURA
LIBRERIA M. GARCIA PURON Y HNOS,
P.olx-rt Graves. SEBGSABT LAXE OF THE A. EN R.
BIBTX. Novela.
Palma Norte, 308 (Entre Tacuba y Donceles)
ITALIA Ericsson 3-37-53.—Apartado Postal 1619
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comisión relacionada con el ramo
Giorgio di Hofman: FAPATO. COHCXLXARXS- de Librería.
XO, PATRXARCATO. Facultad de Historia Eclesiás­
tica de la Pontificia Universidad Gregoriana. Ro­ Extenso Surtido de Obras Mexicanas
ma. 19 40. Y Extranjeras Antiguas y Modernas.
Angelo Mercati: FOLLABDZABA, D’ALL ARCXX- COMPRAMOS BIBLIOTECAS
VIO SBGBBTO VATXCABO. Roma, 1940.
 Pagina 22
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CAS. Guiemos al lector. Concepto del arte. Indole
del escritor. Puntos de vista. Crítica de los críticos.
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Claridad. Buenos Aires.
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YA NO TIENEN INFANCIA. Talleres Gráficos Por­
ter Hermanos. Buenos Aíres, 1941.
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Claridad. Buenos Aires, 1941. ___
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rial América Lee. Buenos Aires, 1941.
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lumen de Las Grandes Novelas de Nuestra Epoca.
Editorial Losada. Buenos Aires.
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Obras Maestras. Editorial Losada. Buenos Aires,
1941.
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HOMBRE SALVAJE. Dos tomos. Editorial Tor. Bue­
nos Aires, 1941. __ ____
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volumen de 191 páginas. Editorial Tor. Buenos Ai­
res, 1941.
Mauricio Dekobra: HISTORIA DE UN CINICO.
Un volumen de 176 páginas. Editorial Tor. Buenos
Aires, 1941. ___
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Un volumen de 200 páginas. Editorial Tor. Buenos
Aires. 1941. . . _
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torial Tor. Buenos Aires, 1941.
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nos Aires. ~ .
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HON PENITENTE. Novela. Librería Editorial La
Facultad. Buenos Aires. __ __
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San Juan. _____
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SO. Editorin’. Sopeña. Buenos Aires.
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Poesía?. Un folleto de 24 páginas. Córdoba.
Miguel Angel Gómez: AMORA. Poesías. Un fo­
leto de ‘-y páginas. Editorial Gulab y Aldabahor.
F. Dostoïevski: STENPANTCHIHOVO. Novela.
Jn volumen de U’S página?. Colección Austral. Edl-
orial Ksoasa-Calpe. Bueno? Aíre«. ____
María Bashkirtseff: DIARIO DE MI VIDA. Un
•olumen de 162 páginas. Colección Austral. Editorial
Lspasn-Calpe. Buenos Aires. ____ __
Miguel de Unamuno: ANDANZAS Y VISIONES
SSPAflOLAS. Un volumen de 220 página?. Colección
lustral. Editorial Espasa-Calpe.
Narciso S. Mallea: MZ VIDA. MIS POETAS. Un
•olumen de 240 páginas. Imprenta Mercatalli. Cue­
tos Aire?. __ —-
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TANISLAO DEL CAMPO. Un folleto de 30 páginas.
Juan Goyanarte: LA SEMILLA EN LA tuíRRA.
Covela. Edición del Club del Libro.
Amado Alonso: POESIA Y ESTILO DE PABLO
ŒRUDA. Editorial I.osada. Buenos Aires.
John Pos Pasos: EL PARALELO 42. Un volu­
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Telmo Manacorda: EX GRAN xi( PORtuNADO.
éoveia histórica. Vn volumen de 235 páginas. Club
ti Libro. Buenos Aires.
Eduardo Mallea: FIESTA EH KOVIEMBBE. La
•olumen de 1ST páginas. Editorial Club del Libro,
tueros Aires.
Pablo Setuba!: XA MARQUESA DE SANTOS.
___
Tovela histórica, Un volumen (le 226 páginas. Edito-
ial Club del Libro.
G. K. Chesterton: XAS PARADOJAS DE MR.
><W9. Colección Austral. Espasa-Calpe.
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cera edición. Editorial El Ateneo. Buenos Aires. 1911.
P. Gabriac: NOVISIMA GEOGRAFIA ATXAS.
Alberto Moly. editor. Buenos Aires, 1911.
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DBX SUR EH 1811. Imprenta de la Universidad.
1941.
Fduanio Acevedo Díaz, hito: XA VIDA DB
EDUARDO ACEVEDO DIAZ. Editorial E! Ateneo.
Buenos Aires, 1941.
José Koran» Arena: SARMIENTO, EDUCADOR.
Rosario. 1? 11. ___
Fausto Hernández y Elias J’íaz Molano: NUES­
TRO PAIS. Historia y geografía económicas de la
República Argentina. Un volumen do 12S páginas.
° Cíó.'Úícrmo Forrero: NUEVA HISTORIA ROMA­
NA. Versión castellana de Ricardo A. Caminos. Ln
volumen de 390 páginas con 3 mapas y 2S ilustra­
ciones. Edición de la Librería Hachette. Buenos Ai-
res 19 41. ___
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TORRE.
Beatriz Bosch: URQUIEA, GOBERNADOR DE
T*w*v*n.v pthc
Luis Franco: WALT WHITMAN. Ediciones Per-
seo. Buenos Aires.
Félix Lizaso: MARTI, MISTICO DEX DEBER.
Un volumen de 339 páginas. Imprenta López. Bue­
nos Aires.
José Torre Reve,lo: ORIGENES DE XA i M-
PRSNTA EN ESPAÑA V SU DESARBOXXO EN
AMERICA ESPAÑOLA. Un volumen de 350 páginas.
Editorial Araujo. Buenos Aires.
I.uis M. Cora: ARGENTINOS ZXUSTRES. Co­
rrientes.
Amado Alonso: BIOGRAFIA DE FERNAN OON-
ZAXEZ. Un volumen de 114 páginas. Editado por el
Instinto de Filología de ¡a Facultad de Filosofía y
Letras. Buenos Aires.
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Octavio Méridtz Pereira: NURSB DE BALBOA.
Un volumen ik- KG páginas. Colección Austral. Edi-
t« »ria I Es pasa-Caí pe.
Benjamín Franklin: EL LIBRO DEL HOMBRE
DE BIEN. Colee». Ion Austral. Espasa-Calpe.
PEDAGOGIA
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EQUIPOS. Adaptación de María Luisa Navarro.
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SOCIEDADB8 MEHCAVTZS. Un volumen de 645
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DIOS, EN XA SOCIEDAD T ANTE EX DERECHO.
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PEDAGOGIA
Clemente Manuel Zavala: REGIMEN DB XA IH-
SENANZA SECUNDARIA. Ministerio de Educación
National. Bogotá, 1940.
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Ameba Ciide: MI CANTAR DE CANTARES. Edi­
torial Trejos. San José, 1941.
CUBA
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Ariosto D. González: LAS PRIMERAS FORMU­
LAS CONSTITUCIONALES EN LOS PAISES DEL
RIO DE LA PLATA. Editorial Claudio García. Mon­
tevideo.
He aquí el contenido de esta interesante obra pa­
ra el que quiera estudiar el proceso de la vida ins­
titucional en los países del Río de la Plata: La falta
de experiencia política. Los primeros ensayos de
organización. La Asamblea de 1813. Proyectos de
Constitución. Proyecto de la Comisión Oficial. Pro­
yecto de la Sociedad Patriótica. Proyecto federal.
Literatura política. Labor orgánica de la Asamblea.
Las instrucciones de los Diputados. Las instruccio­
nes de Tucumán, las de Córdoba, las de Jujuy, las
de San Luis, las de Buenos Aires, las de Potos!.
Elección de diputados orientales y sos instruccio­
nes. Reconocimiento de la Asamblea. Gobierno Pro­
visional. Las instrucciones del año 13. Régimen de
federación. Las instrucciones de Santo Domingo, de
Soriano. Rechazo de los diputados orientales y nue­
vas elecciones. Ratificación de las elecciones. Cau­
sas del rechazo de los diputados. Congreso del Ml-
guelete. Nueva elección de diputados. Instrucciones
a los diputados. Proyecto de Constitución para la
Provincia Oriental.
Juan Carlos FaJg: ACTITUD Y CAMINO DHL
HOMBRE. Síntesis para la interpretación de una
conducta en la democracia. Editorial Claudio García.
Montevideo.
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NA DX TBBBBUBXA.
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Julián Padrón: MADRUGADA. Novela. Editorial
Elite. Caracas.
Ely Sául Rodríguez y A. Angulo Xuzardo: OUAe
DROS T NORMAS. Editorial Bolívar. Caracas, 1940.
Simón León: XXCOIONRS SB NRECEmTA XX-
TRRARIA. Editorial EUte. Caracas, 1040.
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Eduardo Innes-Gons&les: SITIR NA3SA .Z4M
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DX BIEN. Colección Austral. Espasa-Calpe. Argen­
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G. K. Chesterton: XAS PARADOJAS D> **■
POND. Colección Austral. Espasa-Calpe. Argentina.
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Goàrfreau: \erca da la muerte de Scott Fitzgerald—Mm
Bnmetî 7Yeíi romances.—Alberto de Angelis: Nidos de artis-
'< enRagudfc —Leonidas Vedia: Sobra ¡a poesía de Paul Va-
4>ujgvoe: A/draJ, religión y arte *« la obre de
— Augusto Gooz ax Castro. Inmóvil ruar. — María
Lóptt: /«sentid.—Alberto Franco: Talavera de Estaco.
stanúí» del Esta: La madre adoptiva.—Amadeo Cas si -
(Ja retrato.—Donato Prihce: Las nuevas ¿intensiones
nsíTMÍrnío.—Alberto M. Browne: La est¿tica de /antes
-Oscáf Bietti: Romance de la soledad.—Armando Ta-
oliticet filosofía y religión.
iGENTINA L1BR.E- Número 55. Emilio Frugom: El
fo nag?'angaria todo vestigio de libertad.—-Joan J. Cooke:
tpre consideré errónea la actitud apaciguadora.—Julio A.
»; Pedro y Pablo.—Angosta Rodriguez Larrea: La De-
sgfi ve es nn sistema político sino una forma de vida.—
1O Gttchunoff. La unión y el continente. — Juan José
»ti: La nación está bloqueada.—Hugo Fernández Ar-
£í p¿» Fnhrmann.—Francisco Pérez Leí ros: La clase
es neutral.—Carlos de Baraibar: Presente y fn-
'« iwiitinffrf~ de la política chileña.—Jorge Romero Brest:
^Anuaria Plástico Í940—Jorge Velázquez: Independencia
riekun^Frurictica Magriac: Los escritores y d prestigio de
*«a£M^*4^Karawy: Seno maternal.
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mstuépadón fndamerúauq,—José Marta Arguedas: Ritos de
¿tieñibra.—Rafael todero Valle: Las dádivas de México.
J^rnest© Morales: AWtiAogia poética de González Prada.'—
” ’ón Pérez de Ayala : A vuelo de hombre, con la ruta del
;**^.>Rafad Alberto Arriata: Notas sobre Teodoro Banville.
Bernanos: Hay\qva. volver a ser humanos.—Azo-
*W»: oj periodistas.,—Ricardo Hogg: El origen de los sala-
***** : 1¿S vicisitudes del sabio Teflírr.—Leandro Pita Ro-
®er<K Cambpn en Madrid-—Arturo Capdevila: Cancio-
Masón: La filosofía de la guerra.
ORîÇ^Ve Y OCCIDENTE. Número 23. Marzo de 1941.
Jkdkoso: & Misterio de la Divinidad interpretado por
•en^ebntfH^As orientales.—Félix B. Visilbc: La súplica.—Tota
■ fc4** naval de Singapore.—Ricardo Vitónca :
García Gómez: Poemas aráb'ígo-andalwces —
«nfeerto Ledupaa: Y uno sigue sin entender. — Alfredo I
, &escultor Zonga Briano.—Jorge Gorman: EÏ'
^stadetr ¿/nidos hacia el ñ ■ periodismo.—Hasegawa ’ x_‘
Esencia .4* la cultura japo.ese—Manuel García R.
Las muigcós de le exposición del Chaco—J.
artística eje Georgina F. de ; tíegría de América.—Eusebio Quintana Hernández: Cri^is-
y Él med ejemplo de los hombres.-. ¡ ~
*£... íLrt¿aV‘ ^u-Aul a Herrera:
»y> Sílni: Lot tnrreOc tas Roussel y
Tyjxnb:" Rl templo di í amar en M/ Kmí
£“*» OmLfa.Nesi; i. U tora arg‘~K"-'
Uoiaraùtu —F élñt 8. VisilP.
'a ,oM
R°» , *„ O/swÁ.^-Mitauaorí ( Wno: Sapar^‘¡
’■• en-.
......... LKakoro-r”^0^-
■—Claco
Acerbo:
“ ‘ WKWfiU.
rebrem de 1941.
íre de amewca: n.
Mateo Lorkoau,^—!^ Riera: Indios en
Capit: *Á“ ¿ to^'rirmo.-
--------- ,Hmn: Una ¡3a
‘¿«H» L$»-. la, „tn, Ja
?**“<** *■ i» .4* Ei Gnm OtcMcbr —A-
Jt «a» ww «fractar*-
g, AW»««- epgafo ttítérioo Jal
aAat limai. — V Sr Shanmy:
'4» M»a»tlcs
.< r«¿crt^<cíft{r Ja ÂtUrka.—
HaMoa. S. Fasny Simón ;
iu Estaiot Oaiiot fraata a
Marzo de 1941. Julio R. Bar-
(«r^O.—Bartolomé Bono: Sa iaia con
fdat «atóato t* náurra en flana riqna(a.~
El Amo da Enropa.—Emir Emia Arslan :
: El fantasnu del ramada.—
albauaea ; oorto da tcxolofla. — Arturo Reynal
dalooat da radio,.— i. Reinacb: Corlar a iot.—
Bcorta; Lo oadiáin. — Leonardo Coimbra: La
AEW TA DE C{0dCIAS ECONOMICAS. Número 232.
> PWco éfWrt» FSrofce*: Creación de un ente no oficial de
'femt- muas y economistas para colaborar en la consolida-
•» ecvpáméca paneipfihséma. Gerardo Palacios Hardy: Con­
tiendan de' orientât it industria de nuestro país hacia el
a de jn^ústrias jptdbtes.—Constantine E. Me Guire: Al­
us obgedbuciones ^ebrg los cidos de las teorías económi-
y Jaeùdet y éfectos sobre la política.
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s: Au fil éòL Vhomme.—A. B. Ip-Cheong: Confncio y
oria dp. CMkL^-Cypriân Blagden: An exhibition of
Rookr^-Frapoûi» Francois: Le bon berger.
BRASIC
^ÛS. Número ?4. Euriœ Barbosa Lima: Miragens
-Raúl de Azevedo: Zmeig.—Ldfaÿ^tte Rodriguez:
arieno.—L'^a de Padua: O homen, esse desconbe-
'nstoifry^n: Sobre VaBa fncldn.—Peregrino Junio:
fca. Viñuhanca.—Alfonsos Guiñares: Manha na
Cidodea—Gtntÿ Pnget: Acalanto pro Cdboco da Ame-
—Una Secundólo: Ao amor. — José Gemido Vieira:
igdneasj—Oe*bt Robkklfwte: Rowuwu*.—Francisco Gal-
Q delito do Contagio.—Joao Lima: Rui e o Regimen.—
Vtora: O Problema da Lepra.—Oliveira Campos: Es-
^dda Historia^—AsonoAo Amaral: Expansée do Mercado
yîyfo.—Mario MHO:—Urna pagina da historia de Pernam-
Adÿ-Jinrge Azevedo: fnrg de Fora. Cidade Botar.
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drbídes.—R3cx:óo Rojas: El indio en el teatro.—Jean Girau-
douX El cantar de los cantares.—Javier Arango Ferrer: Orien-
tatidu ¿9 tint Institutos Latinoamericanos.—Enrique Espinosa:
Poeda y razft&td 4r Luis Franco.-—Ramón Gómez de la Ser-
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Jo¿é de la Vega: Federación hispánica.—F. Fandifto Silva: Bo-
líttór y la hispanidad.—Antonio Escobar Camargo: El Congre-
Panamá.—A. Vázquez Carrizos»: Paralelo histórico de
:aLdas-AnMcas.—Tobías Hernández Rojas: El ambiente revo-
InÜormeia^c Morales Gómez: Nuestra primera embajada en
Eneopp.-^GníBarroo Czmacbo Montoya: Alfredo Vigquez Cobo.
~-fckfí(el Salamanca Aguilera: Fantasía del soñador y la dama.
Ignara B» Anzoategui: El Almirante.—Rafael Pornbo: Ante-
*■ rdentes de la separación de Panamá.—Rafael Núfíez: Francia.
UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA. Número 43. Enero de
1? 4L óúftavQ Fernández del Río y Carlos Mufioz Montt: En-
*43 -o sobre /acquêt Maritata.—Julio Enrique Blanco: De Pa-
a Egipto y Palestina. Diario de viaje de un filósofo.—
Hw nbério JarandHo Angel: Cuatro pormás del mar.—Alonso
Resi :epo: Apuntes sobre el mecanismo de la sensualidad.—Juan
Mar. ¿m* novela china; El sueño de ¿a cámara raja —
Aaigx lo Malaret: Hermandad lingüistica—’BerosTáo Arbe’áez:
■"¡Breaes- netas sobre el indigenismo colombiano.—^Gastón Figuei-
nueva lírica brasileña.
? RElj^YOR. Suplemento literario. Cali. 22 de marzo de
¿ML Jesús Zavala: La influencia española en Ruben Dario.
Uparte: El seisiimeníalismo de Amado Nervo.—
..Eduardo’ Pallares* Notas biográficas tobre Claudio Debuts v.
j-í-Gerjnáij pjirdo García: Símbolos.—Nacho González: Roman-
■■■ce'.de Ia d pe na muda.—Rafael Mava: Agreste.
REVISTA JAVERIANA. Número 72. Marzo de 194}.
.Eduardo O.îpïnj.: Estudio sobre las ascensión y ondulaciones
de la arquitectónica ^cristiana.—Francisco José Gonzá’ez:
Fdj*ctfcrótí cacica.—Hermann Meyer Linácnbere: El control
....judicial- -de ia constitntiinaiidad de las leyes.—Francisco Jo«.é
•González: ”?î bartolina a> antaño.—Arthur T Montague: Co«-
. : taeritfíío». Li¿ce — Jaime Pupuia: Las vitaminas y ei eqitilibrio
hnnesonti t¡ttriino—lnbé Domingo Rojas: Cóma ncita t'e-
iinciJ. I
. . *■ COSIA RICA
y. ;. ARÎEL?Número 87. Aloises Vi«cenzi: ¿'n m-mttro que me-
•TetpeÇaio t Rubén Derio y a den Juan Mvutálvo. — R. A.
ROMANCE
Balmaceda: La í»{ y la sombra. La idea y la juerga.—Froy-
íán Turcíos: Memorias.—Rafael Helíodoro Valle: Mayólica de
Puebla.—Hilda Chen Apuy: Visión.—Leticia Rivera: Estival.-
—Estrella Gen ta: Hacia «« instante.—Héctor Medina Planas:
Educación Pública.—Rafael Pombo: De noche.—Juan Guzmán
Cruchaga: Voz de luciérnaga.
SURCO. Número 11. Fernando Fournier: Historia de la
evolución política de Costa Rica.—Rodrigo Fació: Autoridad
y Libertad.—Isaac Felipe Azofeifa: Educación para la Demo­
cracia.—Alex Curling: La raza de color en Costa Rica.
REPERTORIO AMERICANO. Número 6. Elias Entralgo:
Domingo del Monte.—Ricardo Segura: Poemas.—F. Roscan
Ortigoza: En el Panteón.—Héctor Medina Planas: Criollismo
versus Democracia.—Fabio Baudrit: El primero de la clase.
—J. Enamorado Cuesta: El fracaso de un régimen.—Germán
Pardo García: Poenuu.—Daniel Alegría: Me cuenta Doña Lola.
—Benedicto Chuaqui: Tamer, el ingenuo.—Elias Jiménez Ro­
jas: forge Vidal.—Luis de Zulueta: Aún queda Francia.
CUBA
CARTELES. Número 16. Mercedes Pinto: Ventanas de co­
lores del turismo sudamericano.—Mzry M. Spaulding: Aven­
turas de día primaveral.—Dorothy Munshon: Mentes ¿gi­
les en acción.—Henry Morton Robinson: La plástica ed servi­
cio de la criminología.—Archibald Bins: El último viaje.—
C. Hedley Backer: Batiendo el récord.—Durman Leavv: De
la otra vida.—Katharine NewKn Burt: Fiel mensaje.—Hanson
W. Baldwin: Estrategia de primavera.—Herminio Portell: El
diario de campaña de Máximo Gómez—Frank L. Kluckohn:
Alemania y los Estados Unidos marchan hacia la guerra.—
Angel Lázaro: 5owm Santa en Trinidad.—G. Rodríguez Mo-
rejón: Ramón Fonst, campeón de campeones.—Otto D. To-
lischos: Tokio aguarda el informe de Matsuoka.
PAPELES. Número 5. La Habana. Mayo de I94L Ricardo
Riafío Ja urna: La edad de oro será un libro de texto.—John
Beevers: Un científico creó microorganismos.—Juan Carlos Ca­
sado: De dónde sale la sal.—Kurt Wilkie: Una mujer en la
jungla.—Ignacio Puig: La transmisión radio-eléctrica.—Desklei-
ro Ferreira: Las vitaminas y la salud.—Antonio Iraizoz: El
orgullo de ser cubano.—Lucius M. Bush: Nuevas tendencias en
la cirugía.—Héctor V. Lagge: Hagamos ladrillos.—Guanahare:
Del rur al norte.—J. Masein: Venceremos sin suero a la polio-
melitis.—Oscar Fernández Herrera: Eclipses solares.—Gonzalo
de Palacio: ¿a importancia del locutor.—Prof. Greey: Por
sendas del misterio.—Roda Roda: Cómo cuentan ellos.—•
Gabriel Bonilla: ¡México se hunde!—A. B. Merlini: ...Y asi
nadó la corbata.—J. Lucas Dubreton: América y la Atlántida.
-^T^lAnCiscí) C. Bedriñana: Lima, ciudad de todos los tiempos.
pGonzález Ortega: En la isla de Pago-Pago.
Ramón Menénû£ÜâéîlA* Voí* X,V¿ Ju,i°-Diciembre de 1940.
tMaba C^-K^ Voss.er:
d? b Strna: FI Cabafirr» Gómez
mi: Aaaclfto Beraúd't. é,o¿S3olS; ,~^mn^r‘° S,‘ San,®v'-
t" n Medardo Vitier
flL&.jííu’L " ííOT”„—<¿rt6n Ba*>ero: Mcaólago can Dan
ítC^M,ri,no Bru,1: fi» torno t Racine.
ARCHIVO JOSE MARTI. Número 1. Julio-Agosto 1940
7¡"°n José Martí: La iemocra-
2T— 0!í Marti: La, asoc,ae,one, d, obreros.—José
Martí: Una nonata en el Central Forfc.-José Marti: Nnestro
M*ni: ^N<lobrw._José Maria
Chacón > Crfvo. Una ¡ígnea continenta¡.~¡o,i Mañach: Aé«r-
B • Hom.—Josi Marti: Impresiones de Amirica —
JJ41* M0rfl -—Prdro Henriquez Ureña: ¡osi
,e-Je i-' Heraíndet; Cati: Marti en Portugnis.—Costa Regó:
Maett.-eCraaptr Mortrlbro; Marti, el hombre más aneo de,la
‘S<7An·Onio, Rïbi°; ”*• C«t^b~Al™ro Buns-
tor: /al tornada de Dos Ríos.
^A«-£R!CA; f¿á”tra’ 1 y ?- dei Río: ¿a Areérica
aJ .Elr.ofia y U ^aOrita Latina ante la Amirica
dei Norte—-¡OK Manuel Corti«a: Nimmo.—Julio C. Guerre-
” jn)rn,» airea de un pair—Joan Marín: Ansenóa 9
Çanlaaa^ÍMn V. áe Abad: Para estabilitarnnef-
rL,anKn^ romencanur, por u moueJa.-Camede, SaL^fs:
u"t nrtnar la quinta colnmitt.
D^L,fe/2Z^!L?r‘Wz,-_N- Vkr* —. Joahna Hochitein-
AJümirmo: B^oo
e Zéíik’ J****' LiberJssmo—Gvilbrao
2¡i7Rawrt<’ V£rd’«urr: ‘tricnL- Jiaarafcdasa: Does God Knowf—Leopoldo Y. Vahes: What is
toertodoea
rle^a^D^,^
tíl^ jù Andra* Coeiio: La poesía actnal.—Jsiu, Luis Mar­
ti" iHay bases natss en el Caribe'—¡mi Gatria- Los trata
general!,mo en eampaña—Aaio„¡o Atarea Peí
l^enl^rrLd' g^0-»icK>, P. Agosti: Presera £
înTOÎV”4 Rcr ^: U. '“Otela de Bonifacio
gro,Í™eU„ Uta¿0ns • Hib*,: W,ffcr
Richard ltaî.rl. ”« a°r ■C"Í0 *'M moderna —
/kV? I U ,wa.táfe ¿Murió Jesucristo en rl fapónf—N F
G j co*iiici<”t*í°! y el lenguaje —Claudio
G. Bowers. El diario de un embajador demócrata__R l M*.
groz: Sueños o fantasmas.—Philip
"-^/--Helen Simpson:' lo,V^,^,Ítc^ Wylie* Me abe** À» é
CHILE
Ro^E^ ,a^Í6nV
U^i/pl^r la ,g^ " Méa^-Zaime ÁTria
Schaum/nn: L^a-
ecuador
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Nn™™. 27- Qnito. Marro de 1941 Flbert W„h
HÍdaí^ c/O!7, U'’’ ;E,VÍra 7 Y0dtr: .O*“"¿ -J«é Nicolit
ErneiFToS^f/Æ’’^,;^"" CBrro“’* " « Qaijote.-
10 vEHSAr^- DEtLAs B!bl,ot':CA NACIONAL. Números
’°.y V* ^nr'9we Terán: FA problema de las ediciones nació-
nales de tibro,.—W. B. Stevenson: Relación histórica de 'a
ronspjracrnn y revolariones que tuvieron lugar en Cuito d/,J.
ano 1808 hasta 1R10.—Etequiel Márquez: ArchivÓs ■■■ Bihl-á-
teca, Nocional,,.—Cli.doaido Alberto Espinosa Bravo: Ante
e, ruaría reutrnario del nacimienta a'ei inca Garcüa'O— Wsrio
Cor,gara de! Campo: La conquista ir Amirica ante ¡a d,le­
trina de la guerra insta.—Ignacio Lasso: La catalogación >un-
damenial de la técnica biblioieearia.—Juan Marín: Crínuno-
logia y psicoanálisis.
ESTADOS UNIDOS
WORLD DIGEST. Nueva York. Abril ¿e 19U. W. M.
Clayton: Tomorrow’t Aaoíher Day.—Waher D. Fuí-c: Indus-
i;y and Defense.—Mar/ Avercîî: S?:r« ¿Voíócrs tv'e Proud.
--Irving Wallace; M’afrft that Dragon — Doran F-.x: H r.i
stfyj you can’t be an actor.—Harold Garret Brack: 7 accu-.c'.
—Edwin 11. Sutherland: White Collar Crimina'zty.-~F.7L ber­
cer: Mary Mcr.tagu-Mcdical Pioneer.—Stanley P. Davie"»: 7 c?
f atniiy :n ~:t: còanzzíig World.—-Guillermo Martínez Márquez:
The defense of Democracy in America.—Robert Kins Hud:
pyreing Colonies of B·azó. A .Ví»rt?» .4 metican »’icsr,-~ Hh'er's
Cjatnbermaid: The ¡iieiador in his bouse.—Thomas Kt'r.a”. :
Prince brdft her fj»i <* Arel! • Mcyúe Macjc.—L. Fre­
derick Miles: Could . ‘ 'Oü•St& dcy Deb’er M.f.-vr:
Fcii? world, thou lies*.— rt. Reuûofl: J. R (' N'idv
.Le*. Screwi?’? t.rating • -And How
I Prepare a Radio Program.—Fletcher A. Robertson: Bummer
and Lazarus.—Albert L. Reeves: The Heirs of Esau.
SELECCIONES DEL READER’S DIGEST. Número 6. Ma­
yo de 1941. íMaurice Maeterlink: fw^eretud perpetua. —•
William L. White: Yo zi a Londres en ilamas.—Lois Mattox
Miller: gripe se bate en reitiade.—Donald Wilhelm: Re­
galos al Presidente Roosevelt.—Clifford Roberts: Ahora trabato
en una fábrica.—Frederick W. Ciernen» : Excursión por el fondo
del mar.—-William L. White: Un die a bordo de un draga­
minas.—Alexis Carrel: La plegaria es poder.—Antony M. Tu-
rano: Tenemos un calendario anticuado.—Jim Tully: Virginia,
mi hermana mayor.—John Edwin Hogg: Criador de lombrices.
—Frederic Loorais: ¡Deben morir <d nacer?—Harland Man­
chester: Diesel, el inventor olvidado.—George Kent: Dramati­
cemos la enseñanza.—Manuel Komroff: El billete de mü dó­
lares.—Ernest 0. Hauser: ¡Tienen inventiva los japoneses?
—Richard L. Neuberger: Emuios de los conquistadores.—Ada.
Clapham Govan: Alas en mi ventana.— AVillùm A. H. Birnie:
Clínica de abogacía preventiva.—Jan \altin: La noche quedó
atrás.
THE KENYON REVIEW. Número 2. Primavera de 1941.
Rush ton Coulbom: The Polity.—Clyde Kluckhohn; The H'*iy
of Life.—-John Peale Bishop:77>? Arts.—John Berryman: At
Chinese Checkers.—John Erskine: Vergil.—Delmore Schwartz:
The Isolation of Modern Poetry.—Yvor Winters, T. S. Elliot:
The Illusion of Reaction.
CHARACTÉR AND PERSONALITY. Número 3. Marzo,
1941. Thomas V. Moore: The Prepsychctic Personality and the
Concept of Mental Disorder.—Norman A. Potansky: How shall
a Life-History be writtenf—.Jane Mustard Chase: .4 Study
of the Drawings of a Mcde Figure Made by Schizophrenic
Patients and Normal Subjects.—Gustav Jchhei$er: Real, Pseudo,
and] Sham Qualities of Personality; An Attempt at a New Clas­
sification.—-Warren C. Mtddeleton: The Ability of Uniramed
Subjects to fudge Neuroticism Self-confidence, and Sociability
from Handwriting Samples.—-A. Irving Hallowell: The Ros-
scbacb Method as an Aid in the Study of Personalities in
Primitive Societies.
THE SOUTHERN REVI EW.—Número 4. invierno de *1941.
Allen Tate: Literature as Knowledge. Comment and Comparison.
—R. P. Blackmur: Cbaos is come again.—Kennet Burke: Cha­
racter of our culture.—Donald Davidson: Mr. Babitt at Potti
adelphie.—]Howard D. Rodofs: Thrill nt a Standard.—Nelson
Algren .Biceps.—W. H. Auden: Karros and Logos.—Robert
Kent Gooch: feffetsonianism and tbe Third Term issue: A
retrospect.—Frank L. Owsley: Pellagra Diet.—Robert Bechtold
Heilman: Footnotes en Literary History.—James Johnson Swe­
eney: East Coker.—Andrews Wanning .Criticism an Principles:
Poetry of tbe Quarter —-B. j. Muller: The New Criticism ii.
Poetry.
NEW MASSES. Número 3. Abril de 1941. Ed Falkowski
In the Kingdom of Coal en Steel.—G. S. Jackson: Is Britain
Government Democratic?—Adam Lapin: Why Summer Welle
Said it.—Frank Spector: Hero in Stripes.—Mendel Le Sueur
Home is a Million Streets.—Hugh De Lacy: The people Storn
Olympia.—-Theodore Draper: An Ambassador's Diary.—Sa mu
Sillen: Bigger Tbomas on tbe Boards.—Joy Davidman: Rov
Boys on Wings.—Lou Cooper: Gifted Newcomer.
LA NUEVA DEMOCRACIA. Número 4. Abril de 19-
Rodolfo Beyle: Norma valedera de integración mundia—
Alfonso Reyes: Palinodia del Polvo y La Ruta de Américry
Luis Alberto Sánchez: ¿Tendremos alguna vez filosofía aifi-
cana?—Federico J. Huegel: Gloria en lugar de ceniza.—-/n
Marín: El año nuevo chino.—Gonzalo Rios Ocampo: Dole y
mo y ciudadanía.—Josué R. Castro: El transcendentalism exa-
__ geradv-r^ Bartcb.—Çxssrr^^Aa la Tórnente: Roc S y la
Democracoú-^—*MC Mergal : y eg^a^a.—Felipe
Cossio det Honrar: El proceso .del arte pteassiano.—Rafael He-
liodoro Valle: Libros.—Oodoaldo Alberto Espinosa Bravo:
FA hombre de funin frente a sn pasaje.—Carleton Bea’s:
Above the Battle.
JHEATRE ARTS. Número 5. Rosamond Gilder: Glamour
and Purpose.—Herbert Kline: The Forgotten Village.—Dcs-
naW Oeoriager: Tbe Theatre of Indo-China.—R. M. Fox.—
Ups and Downs in the Irish Theatre.'—Rodman Gilder: Dan
Race, American Clown and Humorist.—Ashley Dukes: Journey
through Theatre.—Louis E. Laffin: Thd Egyptian Pyramid Dra­
ma of Resurrection.—Cyrus Townseud: Buenos Aires on Her
Ovn.—Salvador Novo: Chaos and Horizons of Mexican Drama.
FILIPINAS
DEMOCRACIA. Número 4. Marzo de 1941. Pío Brua: Co­
ros.—Alvaro* de Albornoz: Rechazamos la solidaridad con el
verdugo.—-Trbetano: Hacia la nueve estructura.—AnRel Ossorio
y Gallardo: Señores ¿el Comité ¿e Gaulle.—Luis Marín: Los
potros ¿a Santiago.—Pedro Foot: La acción de protección a
¿a infaneia—Ambn lYAOtnar. Rmmevelt p la democracia —
Benigno del Río: Los católicos y el nazismo.—Rosalía de Cas­
tro: Una vez.,.—M. Gracia Concepción: Points of view.—C
wrong with our women writers?— Philip Guedalla. If Napoleón
couldn’t, can Hitler?—Hubert Ripka: Looking forward: lesson
of 194Ô.—Edgar Snow: Things that could happen.
GUATEMALA
SENDEROS. Marzo de 1941. René Arandi: Postales de
Tzanruyu. — Octavio Caceres: Sobre cotas trascendentales. —
Alfonso Bauer* Escuela al aire libre.—Otto Raúl González:
Perfume de leyenda.—Humberto Tres: Lag rentas de doña Cbo-
fa.—Víctor Manuel Ferrigno: Diálogo de nn final de año.—
Marco Augusto Recinos: Amor y tontería.—Manuel GJÍich:
El concilier cadejo.
STUDHJM. Número I. Víctor M. Mejia: Del aceite de
contra-brujo y los polvos de amor.—E. Jabosthal: Sobre los
métodos para evitar la reacción de Wassermann positiza no es­
pecifica.—E. Alfonso Ponce: Caso de poliomielitis aguda an­
terior.—César Mishaan y Roberto Pérez: Algunas considera­
ciones sobre el Banco de Sangre del Hospital General.—Carlos
M. Monzón: Investigaciones sobre del bacilo de Kocb en el
contenido de lavado gástrico en ayunas.—Mario Valdeavellano:
Investigaciones nutricionales sobre las causas de la caries den­
taria.—Salvador E. Vides: Algunos vacíos de la teoría electró­
nica moderna.—Víctor Manuel Tello: La zarzaparrilla de Gua­
temala.—Raúl Sierra Franco: Importancia de la, explotación del
caucho en Guatemala.—Carlos Leonidas Acevedo: Los inter­
dictos posesorios descansan en principios de política social y
no en nn orden precisamente jurídico_ como se sostiene.__
jorge del VaHe Matheu: La Sociologia y el conocer.—José Leo­
poldo Escobar: Factores que intervienen en la elección de un
equipo para iluminación artificial.
MEXICO
EDUCACION. Números 12 y 13. Febrero-marzo de 1941.
Ruth Kahn: La educación preescolar.—Pedro Pareja: La lec-
obras cláticas rn la Escuela Primaria.—Rodolfo
Hernández Corzo: Aspectos metodológicos de la Escuela Téc-
Bf^~R^ph H. GundJach: Le educación y el movimiento so-
eial-sindtcal de los Estados Unidos.—Gerardo Cabeza Moreno:
Consecuencias de una reforma constitucional en Colombia.__
Domingo Amo Novella: Los trabajadores de la Enseñanza, es­
pañoles republicanos en el exilio.—-Luis H. Bousonde: La edu­
cación popular y el analfabetismo en el Perú.—I. Américo Fo-
radori: Alfredo C. Calcagno, maestro americano de Psicopeda-
gogía.
ABSIDE. Número 4. Abri! de 1941. Antonio Gómez Ro­
bledo: Reflexiones sobre Bergson.—Prudencio Damboriena: Dos
años en la India.—Armand Godoy;Un poema de Gabriela Mis­
tral vertido al, francés.—Víctor Andrés Belaunde: Nuestro idea­
rio. Concepción del Estado.—Jesús García Gutiérrez: Cuestio­
nes históricas disputadas, El clero durante la guerra del 47__
Alfonso Méndez Planearte: El P. fosé Planearte Ygartúa S.f.
—Alonso Quijano: Los pescadores combatientes.—Luis Portillo:
Salve Grecia.
FUTURO. Número 62. Abril de 1941. Manuel González Ro­
jas: El punto y aparte de Lombardo Toledano.—JJavier Ramos
Malzarraga: Fidel Velázquez, nuevo secretario general de la
C. T. M.—Antonio Acevedo Gutiérrez: El nuevo Comité Nacio­
nal de la C. T. M.—Sergio Palma: La guerra y sus refiejoi
económicos en América.—César Ortiz: La tragedia del barro:
Tlaquepaque.—Pedro Soler Alonso: Maiakovski. poeta del pue­
blo.—-William Colfax Miller:£ï cine social mexicano.—José Ra­
mos M.: ó'tfn Frtncisco: ejemplar esfuerzo colectivo de los
trabajadores azucareros.
LA VOZ GL’ADALUPANA: Número II. Febrero de 194!.
Manuel Santamaría: Santa María de Guadalupe, reina de la
ptrr—-Antonio Pompa y Pompa: El Padre Juan González.—
X. Y. Z. : F.l origen guadalupano en mapas y cantares.—Juan
de Goicoechea: La duración de los templos guadalupanos y de
la tilma en que está la Santa Imagen estampada. - -Jesú- Gar­
cía Gutiérrez: Lo Virgen de Guadalupe en la Real y Pontifi­
cia Universidad.—Manuel Garibi Tortolero: Netas de algunos
elementos bistór eos que consignan el hecho de las apa iciones
guaialupanas.—Alfonso Mascué y González: Cronologis gua-
¿alupana. . . FIRMA SON EXPRESION EXCLUSIVAMENTE PERSONAL
MEXICO. Número IÎ9. Abril de 1941. Eduardo H-^nedo:
El Comité regulador de! mercado—Miguel Navarro: Ei cesto
de ¡a vida.— Francisco L. Procel: ¡Máquina-... máqu: as:—
Agustín Aragón l.eiva: 1.a tiranía de la plata ~-JoF ->dva:
Fuertes in^es:s fiscales—Miguel Basuríc; Fmpre-p de ’c-és
público.—F. Bustamante: La moneda desde ios a¡i< fs.—
M. F. Lracho: Fl trárico interoceánico. 1 *v. JUAREZ,
LETRAS DE MEXICO. Número 3. Marzo de 19-H. Cito
Alessio Robi*>: A¡e:ar.Jro de I/urnbold:, su -.'da y m oí>\.—
Juan Larrea* A trenza- -Bernardo Ortiz de Montel’ano:
gjción del tima.-—joíé Rosas Garcidueñas: _ lY-Mrio y H R ¡a-
cimierdo.—FY H. Lawreus*./: C<3.'Lí.--I’aul Vr-’.-u;. ; .*«/?-;, j p->-
yección dei a-plriiu c;,-opeo.—Fr.ritr.ie Diez-Canee o: ; tingre rio
del autor as aro. ói ico.—Emnunncle Mourner: R.:ia.e- ri. Rc*',i-
iimienio.—Antonio S.ín.iez Barbudo * Crta ;uz o’á iris.—
José Mores** Sola: D~-e manos rncxiccnas.—Euiíard ¿e R»nç-
viLe: sentido de 'j --p-»-.'
CU-A. F.?vbí« me/Sir-: proa merinos. Número 4. San
L’:¿s de Poí-jd. r.aí i'-1 Ramin.’: La- re. aac:..—í.uk G.
Med-iCn: Té:ni..i ds la ,-::aerón.— 1 u:as Ortiz: Los >
io; d-' < J *a* f .
Pagina 23
PERU
. EL (LLAO. Suplemento hterario. Marzo de 1941. Azorín:
La Vend en su lugar.—Fermín Estrella Gutiérrez: Donde
habré dtleiarte?—Alvaro Meliar Lafinur: Romance de la amar­
gura de Libertador.—Calderón de la Barca: A flores.—
José Miel Abetía: Soneto tuyv.
3. Latero 7. Lima. Diciembre de 1940. Jorge Basadre:
El mounter o y la tapada.—Ricardo Molinar:, Oda a una
larga ti’eza.—Ricardo Alcalde Mongrut: No Simón.—-Miguel
N. Lir; Dos décimas de olvido.—Guillermo Lohmunn Ville­
na: A. «acxofUJ sobre el arte dramático en Lima durante
el Virí. alo.—Pascua! Venegas Filardo: Canción a <fa silen­
cio.—L. Alberto Sánchez: Una giosa sobre la cultura perua­
na.—Joî Zevallos Quiñones: Un romance español del siglo
XVIII n el Perú.—Alejandro Peralta: El hombre del Charan­
go.—S.*ador Velarde: Álorir,
RE STA DE ECONOMIA Y FINANZAS. Números 95-96.
Lima.‘940. Pedro E. Paulet: Economía y finanzas de gue­
rra: L Estados Unidos de América.—Agustín Molina Bueno:
ClausuJ eximentes del protesto.—Bruno Molí: Depreciacio­
nes matarías.—jorge Ramírez Otarola: El Servicio social,
factor legrante de la organización económica moderna.—José
Va lend Cárdenas: Etapas printipales del pensamiento econó­
mico el siglo dieciocho.—Hildebrando Castro Pozo: El
Ay'.lo eruano debe transformarse en cooperativa de produc­
ción do-pecuaria.—Augusto Bouronrie Carraón : El problema
del le fundió en el Perú.—Alejandro González Verástegui: El
prob'.i'o de las Listas Pasivas en el Perú a la luz de un cri­
terio .écnico.—Marcelo Sánchez Espinoza: El tributo perso-
/rante la colonia.
PUERTO RICO
Al MA LATINA. Número 279. Graciany Miranda: La leal-
W n> puede ser comprada.—$. S. Van Dine: Los crímenes
el Obispo.—José Echegaray: La Semana Sania de Pascualin.
-Marti Orfcera: La leyenda de la Pasionaria.—F. Cas a ñas Le­
nos: la fe^ia de los milagros.—J. W. Mason: Ciencia, filoso­
fía, religión.
NICARAGUA
LA REVISTA DE LEON, Número 55. Carlos Orama Pa­
dilla: Un poeta de la juventud revolucionaria española: Mi­
guel Hernández.—Israel Peña: Visión.—Israel Paniagua: Can­
ción imperceptible.— Rubén Darío: La larva.—Barrau: Sócrates.
ELITE. Febrero, 1941. Federico Rodolfo Pardo: Dádivas
luctuosas.—Rodrigo Sánchez: Rubén Darío y la cronología de
cuatro de sus primeras obras.—Julián N. Guerrero: Rubén Da­
río.—Santiago Arguello: Ei Rubén de mis recuerdos—Octavio
Rivas: El mundo azul y blanco de Rubén Darío.—José Pía:
Recuerdos de Rubén.—Edelberto Torres: Rubén Darío y la
cultura nicaragua.—Rubén Darío: Mis primeros versos.—Ale­
jandro Bermúdez: La marcha triunfal.—Marcelo Jover: Ru­
bén Darío, nexo espiritual del continente americano.—Diego M.
Sequeira: Nacimiento y primera infancia de Rubén Dario.—
Rogelio Sotela: Exaltación serena.—Santos José Cermeño: Ccm-
ción del verso desvertebrado.—Armando Otón .Murillo: Dar^o
y sus Prosas Profanas.—Agustín Acosía: Los últimos instantes
de Rubén Darío.—Octavio Delgado: Padre y maestro mágico.
URUGUAY
MUNDO URUGUAYO. Número 1143. Julián Canejo* Vi­
ñetas del 900.—Pastor Urbieta. Rojas: La copla que turbó el
sueño del dictador.— Asdrubal Nieto: Apuntes curiosos de las
regiones heladas del sur.—R. Lhjsa Varela: El debut de Irma
Morisol.—Prometeo Mazzanti: La Secretaria.—Carlos Martínez
Moreno: Pablo de María.—R. Rosso Annet: La Beba, sobre
todo.
MARCHA. Suplemento Literario. Gisleno Aguirre: Gritos
del campo.—P. G. Wodehouse: El debut de Bingo.—William
Huse: Para los buenos ciudadanos.
U. R. S. S.
INTERNATIONAL LITERATURE. Número 2, 1941. Bans
Rodenberg: Intermezzo-—MtKhail Prishvin: Tbe Hoof.—Era»
Siao: Tien Tso-ming Kept Silent. — Elzbieta Szemplinska:
Good-bye, Son.—Emelyan Yaroîavsky: D. I. Pisarev.—Katha-
rien S. Prichard: An Australian Poet of Poetry Militant.—
Margarita Nelken: Tbe Tragedy of tbe Intellectuals.—Pierre
Nicole: French Culture Under tbe Heel of Regenerators.
U. R. S. S. EN CONSTRUCCION. Número IL dedicado
a las construcciones navales militares en la th R. $, S.
REVUE DE MOSCOU. Núroero 1, 1941. J. Zflberfarb: La
théorie de Lenina sjtr Vimperialisme et les fserrer.—-Al. -
kiné: La morale dans la société soviétique.—E. Krigér) Les
héros du travail socialiste.—G. PoKanovski: La décade'Yvéatrale
burriato-mongole.—B. Veinmarn: Une exposition d’art bouriato-
mongol.—V. Dlqugatch y S. Romanov: La maison où mourut
Lénint. — C. Ptssarjevski: La congélation éternelle. — Anatole
Vinogradov: Dostoïevski.—K. Pigarev; La musée F. Tioutche a
Mouranovo.—N. Sobolevski: Mathieu et Hélene Manirer
LA LITTERATURE INTERNATIONALE. Número I, 1941.
Bela Balazs: Mozart.—Erskine Caldwell: La mort de Christy
Tucker.—D. Sokolov: Le sentiment de la vie.—A. Gourvitch:
Lénine dans la dramaturgie soviétique.—T. Rokotov: Le Leninis­
me reconnu dans le monde entier.—M. Nelken: La tragédie des
intellectuels.—A. Deutsch: Pavlo Tytcbina.—M. Grinberg. La
jeunes si de Fart.
VENEZUELA
REVISTA NACIONAL DE CULTURA. Número 25. Ra­
món Díaz Sánchez: Historia de una historia.—M. Pascuchi:
Grandeza y miseria del Libro.—S. Key-Ayala: El epigrama en
Venezuela.—Gabriel Espinosa: La filosqfía imaginativa de Mar­
cel Proust.—Julio Rosales: El can de media noche.—Luz Ma­
chado de Arnao: Romance del Amor Perdido.—Luis Alberto
Sánchez: Sobre un cuarto centenario más: el de Santiago de
Cbñe y la adultez de un continente.—Alone: De Díaz Mirón
a Rubén Darío.—-Gilberto Gmzález y Contreras: Interpreta­
ción de la poesía femenina.—Gilberto Antolinez: Figuración
del otro Yo en nuestro arte pre-hispánico.—Ulrich Leo: Luigt
Pirandello; Simbolista de la máscara.—EmiKa Bernal: Rapsodia
martiana. — Francisco Richter: Apuntes biográficos del actor
Teófilo Leal.
EL UNIVERSAL. Suplemento literario. Luis José García:
Etapa de afirmación de la lírica de José Ramón Heredia.—
Luis Emilio Soto: La producción argentina en 1940.—Aristides
Parra: Plenitud.—Pascual Arroyo Lamela: Polen de flores ul-
traterrenas.—J. G. Blanco Villalta: Cántico de la muerte de
f. R. Destéfano.—Jesús Semprún: La muerte de Rubén Darío.
ROMANCE
EDITADO POB
E. D. I. A. P. S. A.
(■DICIOH T DISTRIBUCION IBIEO AMBBICÂKA
DB PUBLICACIONS», 3, A.)
CONSEJO DE COLABORACION
ENRIQUE GONZALEZ MARTINEZ
MARTIN LUIS GUZMAN
PEDRO HENRIQUEZ UREÑA
ROMULO GALLEGOS
DIRBCTOK-GKRBNTK
MARTIN LUIS GUZMAN
DEBB ENTENDERSE QUE LAS IDEAS, OPINIONES t JUI­
CIOS EXPUESTOS EN LOS ARTICULOS QUE LLEVAN
DEL PENSAMIENTO DE SUS AUTORES
OFICINAS
95 apartado 8092
tblefoxos: ERIC. 1S-44-97. MEX. L-53-62
MEXICO, D. F.
LA REDACCION DE "ROMANCE" NO MANTIENE CORRES­
PONDENCIA SOBRE LOS ORIGINALES QUE NO HAYA SO­
LICITADO PREVIAMENTE, SIN QUE ESTO QUIERA DECIR
QUE AlGUNOS DE ELLOS NO HAYAN DE SER PUBLICA
DOS OPORTUNAMENTE
 Pagina 24
Robert !ayior, feliz intérprete, con I ivian Leigh,
de "kl Puente de Waterloo '
EL LADRON DE BAGDAD
• Z-''l L AL es el mérito mayor de Alexander Kor-
¿ I da en ésta su última producción? A nues-
X ? tro juicio tal mérito reside en su valor.
.Alexander Korda utiliza la técnica actual hasta el
límite máximo, v. donde la técnica falla, él prosigue
si l arredrarse. Al borde del precipicio se lanza al
vacio igual que el magnifico gigante volador que
vemos en la pantalla. Su atrevimiento no resultará
estéril. Cierto que en algunas escenas se advierte la
trampa. Defecto es. pero defecto plausible, sí cabe
la paradoja. Mayor defecto hubiera sido suprimir­
las. No olvidemos que El ladrón de Bagdad es una
película de magia y que los milagros han de efec­
tuarse a la vista del público. Lo de menos, como
sucedía en las representaciones teatrales de ese
mismo género, es que se advierta el escotillón por
donde aparecen y desaparecen los personajes. Lo
de más es que la desaparición se efectúe, a ser po­
sible. del modo más bello y fantástico. En este sen­
tido I3 labor de Korda no merece reproche. El
caballo que galopa por los aires, el gigante que
nace de una columna de humo y el tapete volador
servirán para ilustrar en lo futuro de qué manera
ha de ser llevado a la pantalla un cuento de magia.
Perfectamente logrado, por ejemplo, el baile de la
diosa de los siete brazos. Magnífico de ritmo y de
luz, constituye tal vez lo más original y acertado
de toda la cinta. Onvíene destacar asimismo las
escenas de Sabú en el templo y aquellas otras en
que el mismo peraáwja-vuela sobre un mar»viBaso
paisaje montañoso agarrado a la cabellera del gi­
gante trimotor y risueño. La belleza del colorido
en todo momento y el gusto indudable que ha pre­
sidido la confección de escenarios y vestuario, suplen
con creces las imperfecciones técnicas que pueda
haber. El puerto, las casas y los jardines son tan
falsos como acertados en lo que a belleza se refie­
re. Los actores, situados ante paisaje tan llamativo,
apenas si han de poner algo por sí mismos. El
cuento no requiere tampoco otras calidades que las
tradicionales. Conrad Veidt. Sabú y el Genio, nos
parecen los mejores. El principe y la princesa, como
en los cuentos y como en la realidad, pecan acaso
de insipidez congènita.
Aquí tenemos a Marsha Hunt, quien, según fuentes
autorizadas, encuentra sumamente cómoda esta bata
casera de lana delgada
REPUBLICA MEXICANA:
12 Números _.......... .........$5.40
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NUMERO SUELTO____ $ 0 50
ROMANCE SE VENDE EN TODAS LAS LIBRERIAS
ROMANCE
Rogers
SU DIA DE SUERTE
A’ día de suerte (Christmas in July) es
una película graciosa, movida y alegre. La
credulidad del hombre soñador que tiene
el convencimiento de haber acertado con la frase
más expresiva y estimulante en un concurso para
anunciar el café, es causa de que el protagonista se
vea arrastrado a una serie de situaciones que se enca­
denan y resuelven de la manera más divertida y
chispeante. El premio de la compañía de café le
Ann Sothcrn. atractiva estrella de la Metro, medita
¡as últimas palabras del Fürher
Suscríbase a R 0MANCE
REVISTA POPULAR HISPANOAMERICANA
Lz REVISTA QUE OFRECE ÜÍIA INFORMACION MAS COMPLETA DEL MOVI­
MIENTO LITERARIO MUNDIAL Y UN ANIMADO PANORAMA DE TODAS* LAS
ACTIVIDADES DE LA CULTURA
NUMEROS ATRASADOS: EN EL PAIS 75 CENTAVOS; EN EL EXTRANJERO 15 CENTAVOS DE DOLAR
es adjudicado al fin en justicia y ei agraciado puede
celebrarlo, y cancelar de paso cuantas deudas hubo
de contraer durante ese día feliz de su delirio, en el
que supuso ser verdad lo que no pasaba de ser una
simple broma de los compañeros de oficina. La pelí­
cula no pretende ir más lejos. La dirección, a cargo
de Preston Struger, es atinada, e igualmente buena
la interpretación, que corre a cuenta de Dick Powell
y Ellen Drew.
L’n film, en suma, americano hasta su raíz. Sea
este su mejor elogio.
Rita Hayvcorth se dispone a filmar una nueva película
de la Columbia
AMERICA * PREC10 j¡5 50
immuoo cm mexko
31 de Mai o de 1941
Charles Winninger, actor de to Metro, tal y com£¡
aparece caracterizado en una¡ producción de ép< »
EL PUENTE DE WATERLOO /
AJO ¡a inteligente dirección de MerfuL "
B Roy, la novela titulada Waterloo brifg'y!,^ -
incorpora al cine. L!n sencillo y drxmá|ico
proceso sentimental, sirve para mantener ¿sí tensón ;
el interés despertado en el público dtóde Ijfs pri»®^
ras escenas. Digamos que este interés nh déeae has*
qv. la película concluye. ¿Gracias a la tjama? T
rotindamente. 'Gracias, eso sí, a la realiíación, c
dada hasta en sus menores detalles. Aparte de -
excelntes primeros plantas, tomados ^empre des
un áqulo original, puede mencionarle el baile 1
las bujas, donde, mejor q ue al final, ¿h la escena QUt
precede al suicidio, preser/iciamos un atinadísimo jue­
go de lues y de sombras. El movimiento acompasa­
do y suav de la cámara que busca y halla a lo largo
de toda la película los p lanos máj expresivos, unido
a la perfeca sucesión de. escenarios, sirve para dar
el brío y í tono que -ri ecesariainente. requiere
producción r..ia que fu antos intervienen han ace­
rado a dejar «. más fe» qui sito de su arte,
Leigh —¿cuándo riene ’por México Viviarj Lcighr-
alcanza con sobra facultades d matii adecr
en cada instante. A' «lia, que sin duda, es en
momento la más sugest iva estrella del aneo»®»
atribuir buena parte de' Acaso sin sM
presencia la cinta ad< de falta .de n
dad, de verosimilitud ’¿/etrt Taylor• *
Smith cumplen en so --"¿ictivosc»f-
sohriedad permites» Vivían^.Lej^hr
• LA CARTA
NA hueva pdfcula y a ’feieAi.y*;
U éxito de Bette Davis, cfc trae oins
su presencia enervante, e> peqtóí»'aM.e
de desasosiego y de inquietu taeríçafJÍiJÍ
en ella. Sirva para definir ¡ estai
ahora mata por amor, el clima ie mist .
y dificultad en ei que tan magpralmenfc |t
tado siempre a moverse. En L carta
una de sus más estilizadas creyones, _ ,. ,,.
se combate v frena a sí mismalcon lo chai.Viene
a hacerse más patente aqndlo qfc trata de diatti'
lar, es decir su inestabilidad pslológica.
Diana Levis sonríe ante el /ocl de loi^tstudm
EXTRANJERO:
12 Números_______ Dolar Ljq
24 Números_____ _ „ jqq
NUMERO SUELTO „ 010
• Talle» gbábqOs «