LETRAS DEL SIGLO XX

Miguel G. Rodrguez Lozano

Escenarios del norte de Mxico:

Daniel Sada, Gerardo Cornejo, Jess Gardea
y Ricardo Elizondo

B
..
.

INSTITUTO DE INVESTIGACIONES FILOLGICAS

CENTRO DE ESTUDIOS LITERARIOS

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

MXICO, 2003

NDICE
7

Prlogo

Escenarios: la experiencia del norte en el mbito literario

13

Daniel Sada . . . . . . . . . . . . . . . . . .

43

Gerardo Cornejo

65

Primera edicin: 2003

D. R. 2003, UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE

Instituto de Investigaciones Filolgicas
Circuito Mario de la Cueva s. n.
Ciudad Universitaria, C. P. 04510, Mxico, D. F.
www.filologicas.unam.mx
iifl@servidor.unam.mx

MXICO

Jess Gardea.

. . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . .

113

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137

Departamento de publicaciones del I!FL

Tel. 5622 7347, fax 5622 7349

Ricardo Elizondo

Portada: Natalia Rojas

Bibliografa

Fotografias:
Portada:
"Hole in the Fence". Jos Galvez.
"Sin ttulo". Flavio Becerra.
Contraportada:
"Sin ttulo". Yvonne Venegas.

ISBN 970-32-0688-3
Impreso y hecho en Mxico

Bibllotecaa

93

PRLOGO

The discourse of nationalism is not my main concern.

In sorne ways it is the historical certainty and settled
nature of that term against which I am attempting to
write [...]asan obscure and ubiquitousform of living
the locality of culture. This locality is [...] more hybrid in the articulation of cultural differences and
identifications than can be represented in any hierarchical or binary structuring of social antagonism.
HMI

,t

K. BHABHA

Hace varios aos inici el estudio de la literatura escrita en la

frontera norte de Mxico. Arrib a ese espacio cuando me sumerga
en la lectura de la obra de cuatro autores: Daniel Sada, Gerardo
Cornejo, Jess Gardea y Ricardo Elizondo. Era un momento en
que descubra a otros escritores de la misma zona que llamaban la
atencin de la crtica literaria, por ejemplo, el tijuanense Luis
Humberto Crosthwaite. Mis intereses entonces se dispersaron ms
all de slo cuatro autores. Redescubr a los muchos Mxicos que
habitan en la superficie de la cultura. No poda ser de otro modo,
las dos ltimas dcadas deLsiglo pasado demostraron que en cuanto
a literatura se refiere, Mxico es de una amplitud avasalladora.
Las publicaciones de obras de creacin fuera y dentro del Distrito
Federal me aseguraron un amplio campo de reflexin. Cmo

'.,,

aprehender sin errar, desde el centro, pero consciente de las

diversidades, el mbito de produccin creativa? En realidad, tener
presente dicha diversidad era ya una ventaja.
Una primera mirada al entorno literario de fines del siglo xx
indic que en cuanto a produccin, los estados de la frontera norte,
cada cual a su modo, tenan una presencia que destacaba o por lo
menos resaltaba frente a otros lugares. El auge de publicaciones
escritas y producidas en los estados norfronterizos, Tamaulipas,
Nuevo Len, Coahuila, Chihuahua, Sonora y Baja California, era
notable. Pero tal deteccin y destacar una zona geogrfica, implic
considerar de otro modo el armazn sociocultural sobre el que se
desarrolla la cultura en general y la literatura en particular en el
pas todo. As, fue inevitable distinguir el norte fronterizo como
una zona geogrfica, por lo tanto sociocultural, que permitiera,
por lo menos metodolgicamente, adentrarse, en el caso de la literatura, a otros autores y tendencias. Considerar esto me hizo percibir
esos puntos territoriales que por su situacin plenamente fronteriza
parecan no aportar nada al desarrollo de la cultura; sin embargo,
es cierto que ciudades como Tijuana, Ciudad Jurez o Nuevo
Laredo son ya lugares que presentan una consistencia en el mbito
cultural.
Por supuesto, tal efecto de desarrollo cultural no slo se da en
ciudades del norte de Mxico. Cada estado de la Repblica, y en sus
ciudades, va construyendo poco a poco una intensa y plural dinmica en cuanto a cultura se refiere. Existen varios ejemplos: el
trabajo de Roberto Ruiz y Juan Martn Crdenas, cuentistas de San
Luis Potos, por citar algunos; 1 o el de Javier Bez Zacaras, en

Zacatecas, por mencionar otro.2 Sin contar con el muestrario que

representa la coleccin Tierra Adentro del Consejo Nacional para
la Cultura y las Artes, que si bien es variable en cuanto a la calidad

,l

de los trabajos de narrativa, ofrece una clara idea de la presencia de

los estados de la Repblica en el mbito nacional literario.
Es claro que situar a los autores a partir de una territorializacin
geogrfica no implica alejarlos de la prctica universalista que
distingue a la literatura mexicana en general; por el contrario, es
abarcar y ampliar nuestras experiencias como lectores; es, en todo
caso, permitirse una libertad de reconocimiento que otorga amplias
posibilidades a los estudios literariosdedicados a la literaturamexicana contempornea.
As, en un intento por abarcar ms o menos ese corpus heterogneo de la zona norfronteriza, con sus matices, sus autores y
tendencias, me di a la tarea de leer lo ms posible para reconocer
el terreno de produccin. Me adentr en espaciosparticulares como
Tijuana o Nuevo Laredo con el fin de tener fijo un escenario particular, pero consciente de la presencia de la frontera toda del norte
de Mxico. Quise distinguir a los autores, sus obras, la recepcin
que tenan, para colocar dichos aspectos en las lneas de reflexin
alrededor de la literatura.
Esto funcion en varios sentidos, en cuanto que distingu mejor
las semejanzas y diferencias de un pas como el nuestro; marqu,
de cierta manera, los niveles de creacin en los que se movan los
escritores de los estados que me interesaban. En otras palabras, el
clmax de produccin literaria de los estados de la Repblica,
detectado en las dos ltimas dcadas del siglo xx, origin que
empezara a escribir, considerandoel rea de inters, sobre las obras
de autores ms recientes. Ya no fue slo meditar sobre los cuatro
escritores que dieron inicio a mi investigacin. El mismo campo
de produccin dio para ms. De hecho, el proyecto ampli las
expectativas. De l surgieron dos libros: uno, El norte: una
experiencia contempornea en la narrativa mexicana;3 y el que el
lector ahora tiene en sus manos: Escenarios del norte de Mxico:

R. Ruiz, Por las tardes la miel, 1998; J. M. Crdenas, Hasta la madre de

rock, 1997.
2 J. Bez Zacaras, Nunca a nini, 1993.

Monterrey, Nuevo Len, Mxico, Consejo para la Cultura y las Artes de

Nuevo Len, 2002.

Daniel Sada, Gerardo Cornejo, Jess Gardea y Ricardo Elizondo.

El primero abarca, en efecto, a algunos autores nacidos en los aos

cincuenta y sesenta que no radican en el Distrito Federal; tambin
contiene textos alrededor de revistas y editoriales de los estados
del norte. En s, muestra la diversidad literaria, cultural y la
movilizacin de los estados norfronterizos en cuanto a literatura
se refiere.
Este segundo libro presenta un texto por cada autor y un primer
captulo general en el que se plantean ciertas directrices sobre la
produccin literaria en el espacio norfronterizo; por ejemplo, se
destaca la heterogeneidad social y cultural de la zona, los rasgos
generales de la literatura escrita ah, la crtica literaria y la idea de
frontera. Ese primer captulo, titulado "Escenarios: la experiencia
del norte en el mbito literario", es, ciertamente, la ubicacin de la
zona norte. En ese sentido, funciona casi como una introduccin
general para ambos libros. Si aparece aqu es porque justifica, a su
vez, el estudio de la literatura de esa parte de la Repblica y la
pertinencia de los estudios dedicados a esos autores que hicieron
posible, en el fondo, mi acercamiento al mbito norfronterizo.
Respecto a los textos dedicados a Sada, Cornejo, Gardea y
Elizondo, debo decir que no se abarca toda su produccin. Por el
momento, se opt por sealar los rasgos ms caractersticos de su
obra. Para los anlisis consider seguir una lnea de reflexin desde
los textos mismos, de ah que el acercamiento global del libro no
presente una uniformidad. No reduzco mi anlisis a un esquema.
En Daniel Sada, se intenta destacar la propuesta esttica que
subyace en su obra sobre todo desde su produccin cuentstica,
con nfasis en la relevancia de las historias que se cuentan. En el
caso de GerardoCornejo ubico su literaturaen relacin con algunos
textos narrativos realizados en la ciudad de Hermosillo, con el fin
de enfatizar los elementos que distinguen su obra y adentrarme en
su ltima novela: Juan Justino Judicial.
Dada la extenssima produccin de Jess Gardea, opt por
centrarme en sus cuentos, en la relacin del espacio y la visin de
10

mundo que subyace en stos. Con ello se demuestra que hablar

de literatura del desierto es reducir al mnimo una obra que trasciende las etiquetas. De la produccin de Ricardo Elizondo, pongo
el acento, por un lado, en la eficacia con que se construyen los
personajes femeninos y su funcionalidad; y por otro, en la carga de
oralidad que se percibe en varias de sus historias.
Por lo anotado, cada uno de los estudios intenta ser una aportacin que se distancie de lo dicho por la crtica literaria hasta ahora.
Tambin se trata deque cada texto cumpla un doble papel: el de la
informacin sobre la obra general de los autores, y el del dilogo
que implica toda reflexin literaria. Espero que eso sea posible. Al
final del libro se encuentra la bibliografia general, que he dividido
en seccionespara facilitarla bsqueda al lector, segn sus intereses.
En todo esto, no puedo dejar de citar las palabras de Steiner, que
sin duda han sido gua en las reflexionesque presento en este libro:
La crtica literaria debera surgir de una deuda de amor. De un modo
evidente y sin embargo misterioso, el poema, el drama o la novela se
apoderan de nuestra imaginacin. Al terminar de leer una obra no
somos los mismos que cuando la empezamos[ ...]. Las grandes obras
de arte nos atraviesan como grandes rfagas que abren las puertas de
la percepcin y arremeten contra la arquitectura de nuestras creencias .
con sus poderes transformadores. Tratamos de registrar sus embates
y de adaptar la casa sacudida al nuevo orden. Cierto primario instinto
de comunin nos impele a transmitir a otros la calidad y la fuerza de
nuestra experiencia, y desearamos convencerlos de que se abrieran
a ella. En este intento de persuasin se originan las ms autnticas
penetraciones que la crtica puede proporcionar.4

Queden los escenarios como una puerta de entrada a los intrincados caminos de la literatura del norte de Mxico y la prctica
escritura! que la acompaa.
4

G. Steiner, Tolstoi o Dostoievski, p. 9.

11

Finalmente, agradezco a Laura Navarrete, Hctor Perea y Vicente

Francisco Torres sus comentarios y sugerencias para hacer este
libro ms apreciable. Claro que los posibles defectos son, totalmente, responsabilidad ma.
Cuautepec Barrio Bajo
(Frontera norte del D. F.)
Instituto de Investigaciones Filolgicas
Ciudad Universitaria

ESCENARIOS: LA EXPERIENCIA DEL NORTE

EN EL MBITO LITERARIO

Ya no se trata de implantar un teatro de objetos, o de

crear una atmsfera, sino de resolver un problema,
de proporcionar la respuesta ms sutil a un traslapamiento de datos, de movilizar un espacio.
JEAN BAUDRILLARD

Escenario 1
Parto de un elemento fundamental, visible, obvio, aunque a veces
olvidado cuando se trata de estudiar lo cultural: hablar de Mxico
es hablar de costumbres, formas de vida, creencias; es hablar de
ros, mares, bosques; es hablar de un pas heterogneo y plural. El
siglo xx constat y agudiz la sensacin de diversidad. Podemos
considerar las palabras de Guillermo Bonfil, no obstante estn
pensadas para un tema en concreto como es el de las culturas
indgenas, cuando dice sobre la cultura nacional: "la sociedad mexicana se compone de un abigarrado conjunto de pueblos y grupos
sociales que poseen y practican, cada uno de ellos, una cultura
especfica y diferente de las dems. El grado de divergencia cultural vara [,..] desde matices que no alteran la pertenencia a una
misma cultura bsica, hasta el contraste entre formas de vida
12

radicalmente diferentes".1 Esta esencia especfica de nuestro pas,

como del resto de Amrica Latina, da pie a considerar las mltiples
posibilidades que se abren en el campo de lo literario cuando se
trata de estudiar fenmenos que por s mismos se alejan y no participan abiertamentedel sistema literario emanado del canon. En el
caso concreto de Mxico, no participan del centralismo poltico,
social y cultural que durante todo el siglo xx form parte del Estado
prista, y si lo hacen es desde sus marcos de referencia, desde su
prctica social.
En estos momentos es impostergable observar un dinamismo
cultural en el mbito de la literatura que no slo tiene una constancia
en la ciudad de Mxico, sino tambin en otros lugares. Editoriales
y proyectos culturales abundan a lo largo del territorio nacional,
as como escritores que, incluso con ediciones de autor, proveen
de experiencias particulares la realidad toda del pas. Este tipo de
manifestaciones no es nuevo, baste recordar los escritos de Jos
Luis Martnez de los aos cuarenta del siglo pasado, para darse cuenta
de que la literatura mexicana, en sus diferentes gneros practicados,
ha subsistido a los avatares del centralismo, sobre todo, y de manera
frecuente, a travs de las revistas, situacin que planteaba Martnez
del siguiente modo: "En la capital, los libros son el lujo de las
letras; en las provincias, la gala son las revistas".2 En cierta forma,
tiene razn. Slo en las dos ltimas dcadas del siglo xx fue notable el auge de publicaciones en forma de libro. Poesa, novela,
cuento, ensayo, crnica, llenaron los espacios de la Repblica. De
Yucatn a Baja California, hombres y mujeres se hicieron presentes
con su obra creativa; imposible negarlo y cerrar los ojos ante una
avasalladora muestra de la riqueza literaria que emana de uno y otro
lado de esos estados.
Ante eso, es posible considerar la heterogeneidad desde la
divisin territorial en campos semnticos, que pueden incorporar
1
2

zonas estratgicas, ya sea desde la misma formacin geogrfica,

considerando la divisin poltica territorial (Zacatecas, San Luis
Potos, Campeche, etctera), rebasando a sta o yndose a espacios
particulares como una ciudad, por ejemplo. Se trata de abarcar las
regiones perifricas, que de suyo abren caminos para contrarrestar
las fuerzas centrpetas, que reafirman un centralismo agobiante e
imprctico, el cual pierde de vista el dinamismo de otras prcticas
literarias. Asumo que el proceso de produccin de la literatura desde
el ejercicio de recepcin de fines del siglo xx, requiere una visin
ms amplia y menos reduccionista. Por ello, la zona norte de
Mxico, por el momento, es viable para resaltar otra experiencia
en los mrgenes de lo cultural y por ende en lo literario.
Escenario 11
La eleccin de la zona norte no es arbitraria. En el campo de la
literatura ha dado pasos agigantados en las ltimas dos dcadas
con autores y obras que mantienen su vigencia. Es imposible no
darse cuenta de ello. Escriben desde su ciudad, publican ah o fuera
de ella; se nutren del lugar desde el cual crean sus obras. No es una
casualidad. Cuando hablo de la zona norte de Mxico, me ubico
concretamente en un espacio especfico; estoy reconociendo a los
estados norfronterizos, es decir, Tamaulipas, Nuevo Len, Coahuila, Chihuahua, Sonora y Baja California. Me circunscribo a una
regin, considerando que el trmino regin "se aplica a un cierto
espacio fisico, delimitado como parte de otro de mayor amplitud;
es decir, la regin es un segmento de un conjunto ms grande[ ...]
una regin plantea implcita o explcitamente, que existen un
espacio y una sociedad ms amplias [...]". 3 Esto, sin perder de vista
que "la identificacin de una regin no depende tanto de las
caractersticas geogrficas del territorio, como de las caractersticas

G. Bonfil Batalla, Mxico profundo. Una civilizacin negada, p. 101.

J. L. Martnez, Literatura mexicana, Siglo XX 1910-1949, p. 347.

Sergio Ortega Noriega, Un ensayo de historia regional. El noroeste de

Mxico 1530-1880, p. 10.

14

15

sociales de los grupos humanos que viven en esa regin'',4 y por

ende, de las cualidades culturales. No obstante, lo geogrfico, esa

"historia inmvil" sobre la que escribe Braudel,5 tiene un peso en
los procesos histricos de las sociedades, y los estados norfronterizos no son la excepcin.
( Cuando escribo estados norfronterizos, pienso en los estados de
la frontera norte de Mxico, a los que los une, precisamente, la
1
frontera con Estados Unidos; es decir, este es un rasgo que los
agrupa y los distingue del resto de los estados de la Repblica. No
sucede as, en sus historias particulares; su forma de vida, su
(
imaginario social les da una autonoma que al fin y al cabo delinea,
a su vez, la heterogeneidadde la regin norfronteriza.6 Slo hay que
pensar, por ejemplo, en la comida, ms all de la carne asada,
que abunda en esos lugares: los "Burritos de chile" de Baja California norte; el "Tamal huasteco" (zacahuil) de Tamaulipas; las
"Coyotas" de Sonora; el "Machacado con huevo" de Nuevo Len;
el Cabrito en chile ancho de Coahuila; o los "Mochomos" de Chihuahua.7 Y para reafirmarlo heterogneoestn las variantesinternas
-econmicas, demogrficas,polticas, sociales- de cada estado,
los contrastes entre las ciudades plenamente fronterizas y el resto
de los lugares, cuestin que es notable en unos estados ms que en
otros.8 Aunado a ello, se encuentranlas particularidadesgeogrficas
de San Luis Ro Colorado frente al noreste de Sonora, la zona

norte de Tamaulipasa lado de la zona sur (lahuasteca) y las diferencias entre las ciudades fronterizas de Nuevo Laredo, Ciudad Jurez
o Tijuana, todo como punto ejemplificativo de la variedad que
se percibe en ese espacio que, desde siempre, ha sido de sumo
inters; sobre todo, se ha vuelto objeto de reflexin y anlisis,
ms que nunca, desde los aos ochenta del pasado siglo y hasta
la fecha.9
\
La historia de la frontera norte de Mxico, tal y como la cono- \
cernoshoy como frontera, inicia en el ao de 1848,cuando Mxico \
pierde ms de la mitad de su territorio y se firma el Tratado de \
Guadalupe Hidalgo, con el que finaliza la guerra con Estados Uni- )
dos, iniciada dos aos antes. Evidentemente, en cuanto a lmites /
territoriales se refiere, la historia de la frontera norte "ha de remon- /
tarse a los primeros contactos entre las posesiones espaolas de !
Amrica y las colonias inglesas, pues de ah arranca la larga serie \
de conflictos que condujeron a la gradual e inexorableextensinde /
tal fronterahaciael sur [...]".10Unamiradaa losmapasqueacompaan J
el clsico trabajo de Peter Gerhard, La frontera norte de la Nueve!
Espaa, con los que vienen en el libro del citado Seplveda,resulta
aleccionadora para cerciorarse de la movilidad de la frontera, de
esa lnea divisoria que, incluso con el Tratado de 48, sigui dando
pie a querellas sobre la fijacin de lmites, que "no cesaron sino
hasta ms de un siglo despus, cuando se arregl la disputa sobre
1

En esos aos, perodo de Miguel de la Madrid (1982-1988), es notable el

inters por el norte de Mxico; llama la atencin el afn por observar ese espacio
con todos los mecanismos posibles; el econmico es uno. Se trata de "incrementar
la integracin de las economas de las regiones y estados fronterizos del norte
de Mxico con la actividad productiva del resto del pas" (Alfonso Corona
Rentera y Juan Snchez Gleason, Integracindel norte de Mxico a la economa
nacional. Perspectivas y oportunidades, p. 15). Un aspecto trascendente, si se
piensa que en el sexenio siguiente, el de Carlos Salinas de Gortari (1988-1994)
se firm el Tratado de Libre Comercio entre Mxico, Estados Unidos y Canad.
Haba que establecer una red econmica slida en la frontera.
10Csar
Seplveda, Lafrontera norte de Mxico. Historia, conflictos, 17629

/dem.

Cf F. Braudel, El Mediterrneo y el mundo mediterrneo en la poca de

Felipe JI, Tomo 1, 1987.
6 Cf Jorge A. Bustamante, "Frontera Mxico-Estados
Unidos: reflexiones
para un marco terico", Frontera norte, enero-junio de 1989.
7Vase
Jorge Meja Prieto, Gastronoma de lasfronteras, 1990.
8

Quizs lo que mejor ejemplifica esa situacin es el contraste demogrfico

entre Ciudad Jurez y Chihuahua, la capital del estado: "cabe destacar el
fenmeno demogrfico de Ciudad Jurez [...] para 1990 casi la mitad de la
poblacin (46%) viva al norte de la ciudad de Chihuahua" (Luis Aboites, Breve
historia de Chihuahua, p. 168).

16

1983, p. 13.

17

\,

El Chamiza!". 11 Es cierto, sin embargo, que ese 1848 marca un

momento clave en la historia del pas.
De ese ao y a la fecha, la frontera norte ha pasado por varios
procesos. Durante el porfiriato hubo un desarrollo en el rea agrcola, ganadera y minera; adems se apoy el auge de vas ferroviarias. Antecedente todo ello del movimiento revolucionario de
191O en el que el norte tuvo un papel preponderante (hay que
recordar, por ejemplo, el caso de Sonora).12 Desde este momento y
hasta la segunda guerra mundial, el norte fronterizo se convirti
en un escenario por el que transcurrieron entre otras cosas: la
creacin de una leyenda negra sobre las ciudades fronterizas (unas
ms que otras), como ciudades de vicio, que fue provocada por el
surgimiento de bares, casas de juego, la venta de licor, pensado
para los norteamericanos que cruzaban la franja por la "Ley Seca"
de los aos veinte; el impacto de la depresin' econmica que
provoc una crisis, cuyo efecto se vio reflejado en l repatriacin
de mexicanos del pas vecino hacia Mxico, muchos de los cuales
se quedaron en la zona de la frontera; el proyecto de Lzaro
Crdenas que consisti en el mejoramiento de las vas de comunicacin y sobre todo la afectacin a latifundios de la Comarca
Lagunera, Baja California, Sonora y Chihuahua, con el fin de
beneficiar a los campesinos, en un intento por incrementar la
poblacin de la zona, entre otras cosas. 13
As, entre 1940 y 1960, en la zona fronteriza hubo un incremento demogrfico que tuvo sus efectos en lo econmico y en lo
social.14 De hecho,poco antes de 1976(laprimera gran devaluacin
11

ngela Moyano Pahissa, Mxico y Estados Unidos: orgenes de una

relacin, 1819-1861, p. 173.
12
Cf Hctor Aguilar Camn, Lafrontera nmada. Sonora y la Revolucin
Mexicana, 1985; y Linda Hall y Don M. Coerver, Revolucin en la frontera,
1995.
13
Para una rica narracin de lo que fue ese peculiar momento cardenista es
recomendable el libro de Luis Gonzlez,Los das delpresidente Crdenas, 1981.
14
Vase Gabriela Estrella Valenzuela, "Migracin y poblacin en la frontera

18

del peso mexicano), la fronteravivi, hasta donde pudo, con un alto

nivel econmico. Quienes se vieron beneficiados con ello fueron
los sectores medios. En los setenta y ochenta, con todo y la crisis
econmica de Mxico y su deuda exterior, es notable el desarrollo
urbano en los estados norfronterizosy el apogeo de las maquilado- ,
ras, que constituyen, para los aos noventa, "la tercera fuente de
divisas que registra oficialmenteMxico, despus de los productos
manufacturados por la industria interior y el sector petrolero" .15
Estamos frente a una zona dinmica, social y econmicamente
hablando.
Si cada ciudad, desde la zona plenamente fronteriza o hacia el
norte interior, tiene sus caractersticas propias, y cada estado se
distingue de los otros, no hay duda de que la regin que constituye
los estados norfronterizos goza de una base histrico-social que
ha abierto la posibilidad a la presentacin de una literatura de esa
zona; ha dado pie no slo a la creacin sino tambin a la recepcin.
Escenario III
A fines de los aos ochenta y durante la ltima dcada del pasado
siglo, el discurso terico literario producido en Estados Unidos
relacionado con la frontera vio un auge sorpresivo. La publicacin
en 1987 de Borderlands. Lafrontera. The New Mestiza de Gloria
Anzalda y posteriormentelos trabajos de Jos David Saldvar,por
ejemplo Border Matters. Remapping American Cultural Studies
(1997), abrieron caminos en el acercamiento a la problematizacin
de la fronteracomo concepto, la situaron sobre el smbolo de Aztln
dentro de los discursos tericos chicanos. No obstante, desde la
posicin 9e Anzalda, quien habla de un tercer pas, "a border
culture", o desde el academicismode Saldvar, la nocin de frontera
norte", David Piera Ramrez, coord., Visin histrica de lafrontera norte de
Mxico, Tomo VI, pp. 143-150.
15
Claude Bataillon, Espacios mexicanos contemporneos, p. 95.

19

,,,
t

1:

se metaforiza; se trata, desde su perspectiva, de una :fronteratextual,

terica, nada geogrfica, que nulifica cualquier apreciacin real del
espacio compartido por Estados Unidos y Mxico, y cualquiera de
las diversas experiencias que subyacen en la prctica social y
cotidiana: "the Borderlands para la mayora de las y los chicanos es
la tierra prometida, el regreso a la tradicin mexicana o latinoamericana, el asiento de la identidad deseada. Es un sitio a donde se
acude, generalmente, a travs del recuerdo, de la lectura o de la
escritura; es un lugar, empero, que raramente visitan o en el que
pocas veces se establecen los promotores de dicho discurso".16
En los noventa, la nocin de frontera se populariz desde el
mbito de las letras chicanas y la academia estadounidense; sin
embargo, dicha nocin nada tiene que ver con la cultura producida
en la frontera norte de Mxico, concretamente, en los estados
norfronterizos. 17 La esencializacin del concepto de :frontera, su
homogeneizacin en una sola imagen, evade la heterogeneidad
i cultural de las ciudades fronterizas como Nuevo Laredo, Ciudad
Jurez, San Luis Ro Colorado, Tijuana, o las capacidades de produccin, en cuanto a cultura se refiere, de las ciudades capitales de
dichos estados u otras ciudades del norte interior. Nuestra frontera
hoy en da, la de este lado, es diversa, mltiple, tremendamente
plural y por tanto problemtica, con todo lo que ello implica:
cuestiones de migracin, trfico de drogas, la influencia del narco,
la explotacin laboral en las maquiladoras, la pugna por los bienes
energticos, la pobreza.

16 Socorro

Tabuenca Crdoba, "Aproximaciones crticas sobre las literaturas

de las fronteras'', Frontera norte, julio-diciembre de 1997, p. 92.
17 Incluso autores como Guillermo Gmez-Pea o N stor Garca Canclini, a su
modo, han cado en el extremo cuando ven en Tijuana, por ejemplo, "el laboratorio
de la posmodernidad". Los performances de Gmez-Pea no logran transgredir
la posicin metafrica, por el contrario la mitologizan y la acentan ms al perder
de vista la frontera geogrfica, real, emprica y sus diferentes conflictos, a los que
se aluden en las actuaciones presentadas. Vase N. Garca Canclini, Culturas
hbridas... (1990) y G. Gmez-Pea, TheNew WorldBorder... (1996).

20

En realidad, es posible hablar de una frontera que se expresa a

travs de procesos dismiles, los cuales imposibilitan una unicidad
de un espacio que de suyo se fragmenta en la vida social. 18 Y en
ese corpus variable la cultura que permea al interior y hacia afuera
de esos estados con editoriales y revistas independientes; grupos de
rock como Control Machete, Tijuana No, El Gran Silencio y la misma
Julieta Venegas;19 las fotografas de Flavio Becerra, Odette Barajas o Yvonne V enegas, con su percepcin del desierto y la vida
cotidiana fronteriza;2 la literatura que se expresa en cuentos,
novelas, poesa, teatro, ensayo y crnicas.21 Todo ello es un mundo
cultural que late en y desde la frontera total.
En efecto, la frontera norte de Mxico en poco se relaciona con
la frontera vista desde el otro lado. El auge de la cultura de la
frontera norte "devino en una toma de conciencia [...] que cuestiona
ya la base mtica de la simbologa chicana y mexicana: podemos
18Gail

Mummert, ed., Fronterasfragmentadas, 1999.

19Estos

grupos son slo un ejemplo de lo que sucede en el mbito musical.

Resulta interesante cmo en su propuesta hay implcita una variedad de matices,
de estructuras, de mezclas instrumentales (el uso del acorden) que vinculada
con letras de trasfondo de cultura de la frontera norte provocan un efecto
renovador en la historia del rock mexicano. El segundo CD de El GranSilencio,
Chntaros Radio Poder (Monterrey, Nuevo Len, 2000), sin duda ejemplifica
bien tal expresin. Para el desarrollo del rock en una ciudad fronteriza como
Tijuana, vase Jos Manuel Valenzuela y Gloria Gonzlez, coords., Oye cmo
va... (1999) y Manuel Rojas, La cicatriz. El rock en la ltimafrontera (2000).
Sobre la experiencia del rock vista por autores que viven en el norte: Jos Luis
Velarde, A contracorriente... (1998) y Roberto Castillo Udiarte, Banquete de
pordioseros ... (1999).
2Vase
Y. Venegas, Retratos desde Tijuana (1997) y O. Barajas, Del ro

amarillo... (1997). Una seleccin de fotografas de F. Becerra se encuentra en

Revista de dilogo cultural entre las Fronteras de Mxico (primavera de 1999).
21

Por supuesto, habra que considerar otro tipo de discursos, como el cine o
los corridos, con su, a veces, carga mitologizadora. Pinsese, para el cine, en las
pelculas de los hermanos Almada, por ejemplo (cf Norma Iglesias, Entreyerba,
polvo y plomo. Lofronterizo visto por el cine mexicano, 1991 ); y para mirar los
temas que se presentan en los corridos vase la notable antologa El ro bravo
es charco (1995) de Gustavo Lpcz Castro.

21

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1

1.:1

ser parientes pero no podemos homogeneizar nuestros procesos

culturales".22 La cultura de la fronteranorte de Mxico no es nica,
se construye desde adentro de los microespacios geogrficos de
los estados, se desenvuelve en una praxis que la convierte en una
forma emprica dentro de las prcticas sociales,23 se dispersa y
disuelve al exterior del pas universalizndose a travs de los temas
tratados y el modo en que son abordados. Tal alcance es notable en
la literatura que obviamente participa del sistema literario, mismo
que subyace en la frontera, con autores, obras, crtica literaria y el
trabajo de universidades y centros culturales. En ese sentido, la
produccin literaria, y con mayor notabilidad la narrativa, lejos de
estancarse en las metaforizaciones venidas de Estados Unidos,
busca trascender la invisibilizacin provocada por el desarrollo de
la cultura chicana y las reflexiones tericas en tomo a sta. Ms
an, ese sistema literario de la fronteraprueba reemplazar la visin
centralista alrededor de la cultura proveniente de la ciudad de
Mxico.
( Ahora bien, al interior de las prcticas literarias, y contrario a lo
que sucede allende el Ro Grande, poco se ha teorizado sobre la
frontera y su relacin con los procesos culturales o en concreto
) con .la in~titucin lite~aria.Son me~os los trabajos que presentan
/ ese mteres aunque existen. Lo que tiene que ver con la frontera se
11
vincula ms con estudios de tipo histrico, sociolgico, antropolgico o de tradicin oral.24 No obstante, quizs por ello, es en
la creacin literaria donde mejor se recrea, sobre todo en esos
espacios fronterizos, la frontera real, cotidiana, diversa. Esto es
notable,ya queencuantodiscursoalternativo,frentea lametaforizacin
1
y el centralismoagobiante,la creacinliteraria,y aqu pienso en la

narrativa, responde ms a inquietudes inmediatas y opta por no

estancarse, en cuanto a temas y formas de representacin, en lo /
regional. Hay una intencin por romper con las visiones reduc-;
cionistas del campo cultural, que nulifican o encasillan esa rea de .
produccin con ttulos como el de "literatura del desierto" o aludiendo a la imagen, ya rebasada, de que en la zona norte no existe 1
una cultura ms que la de la machaca y la carne asada.25
J
En los mismos tiempos en que florecan las reflexiones de
Anzalda, hay un auge productivo, literariamente hablando, a lo
largo de los estados norfronterizos. Los autores permanecen en su
lugar de origen y desde ah escriben y participan de varias maneras
en el desenvolvimiento de la cultura; publican en su ciudad o fuera
de ella, y se percibe su presencia. El avance econmico dado en la
zona norfronteriza, la participacin de una clase media lectora, el
mantenimiento de universidades con presencia en el rea de
humanidades (la de Baja California, Sonora y en algn momento
la de Nuevo Len), la creacin del Programa Cultural de las
Fronteras en 1985,en el perodo de Miguel de la Madrid, que volvi
los ojos a la zona del norte, y la llegada de consejos culturales o
institutos dependientes del Consejo Nacional para la Cultura y las
Artes que permiti acentuar la presencia de editoriales, revistas,
talleres literarios, ms una dinmica que se vio reflejada con xito
a fines de los noventa entre los escritores nacidos en los cincuenta
y los sesenta, configuran, sin olvidar las particularidades de cada
estado, algunos de los componentes que han construido la diversidad cultural de la frontera norte en la que la literatura juega un

Francisco Luna, "Frontera norte", La Jornada Semanal, 18 de julio de

1993, p. 30.
23
Cf Vctor Ziga, coord., Vocesdefrontera. Estudios sobre la dispersin
cultural en lafrontera Mxico-Estados Unidos, 1998.
24
Algunos textos de este tipo pueden verse en la bibliografa final.

A tal situacin aluda el escritor GuillermoLavn a mediados de los ochenta

en relacin con Tamaulipas: "Durante mucho tiempo, hasta convertirse en lugar
comn, se ha dicho que en Tamaulipas no existe ms cultura que el machacado,
el cabrito y la carne asada" ("Tamaulip,s: arte sin tradicin?", 1987, p. 160).
Afirmacin que puede extenderse al/esto de los estados de la frontera. Sin
embargo, como lo muestra el mismo.texto de Lavn, eso es relativo, ahora ms
que nunca, pues la cultura de la frotfrem'firtecentina con mpetu, destacando
con sus aportaciones.

22

23

22

25

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papel importante. As, es notable vislumbrar las intenciones y preocupaciones literarias tanto de las ciudades capitales como de las
ciudades fronterizas, situacin que descubre la activa multiplicidad
temtica y formal de lo producido;26 cada estado y cada ciudad ejercen a su modo la experiencia de creacin y recepcin de las obras.
Escenario IV

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La poca reflexin sobre la literatura producida en los estados del

norte de Mxico ha ido casi a la par de las publicaciones. En esto
han tenido que ver, como se ha dicho, las universidades, las revistas
independientes o institucionales, las editoriales e incluso las obras
ensaysticas de los mismos creadores, quienes tambin buscan
reconocer las trayectorias literarias de los lugares que habitan. Por
supuesto, no ha sido una prctica uniforme. Es notable cmo cada
estado norfronterizo se ha movido en diferentes niveles de
apreciacin.
Baja California ha demostrado que el ensayo es el gnero que
mejor funciona para el acercamiento a los textos y a la reflexin
terica. Los trabajos de Humberto Flix Berumen y Sergio Gmez
Montero son importantes en ese sentido. El segundo, ms terico
que el primero, ha planteado aspectos alrededor de la problemtica
fronteriza en relacin con la literatura, con aquella que se realiza
en ese estado y en ciudades a veces muy concretas, como Tijuana.
Con bases tericas que van desde la sociologa hasta, por momentos,
el estructuralismo, Gmez Montero apuesta, por ejemplo, hacia la
26

Asumo que, en tanto diversidad, existen variantes interesantes entre los

escritores de las ciudades fronterizas (Tijuana, San Luis Ro Colorado, Ciudad
Jurez y Nuevo Laredo, por ejemplo) y los que escriben desde las capitales de
los estados. stos participan del proceso cultural de la frontera, pero en tanto
que se mantienen al margen de la cotidianidad fronteriza,proponen, pienso sobre
todo en aquellosque apuntana un realismoinmediato,una estticaque los deslinda
de las intenciones de quienes tan cerca de Estados Unidos se desenvuelven en
una realidad que no deja de percibirse por momentos en su obra.

24

relevancia de aspectos como el lenguaje y su entorno. Sus textos

"Lenguaje y frontera", "Tradicin narrativa en la frontera norte" y
"Frontera: espacio, tiempo y postmodernidad" sugieren abiertamente las distinciones de esa parte de la Repblica en cuanto a
creacin se refiere.27
Con Berumen nos encontramos frente a un historiador de la
literatura del norte en general, sobre todo, con una dedicacin a
los autores del estado de Baja California, en concreto a los que
estn en las ciudades fronterizas, o los que se encuentran ms cerca,
los de Sonora o Chihuahua. Es un defensor y propagador de esa
literatura. En su libro fundamental, De cierto modo. La literatura
de Baja California, hay un texto que se ha convertido en una
referencia de los diferentes procesos por los que pasa la literatura
de esa zona en los ltimos lustros, me refiero a "El cuento entre
los brbaros del norte (1980-1992)", en el que hace un recorrido
demostrativo de lo que ha sido ese gnero en aquellas tierras a
travs de escritores relevantes. 28 Poco antes de este libro, ya haba
aparecido una til antologa con autores representativos del estado,
en la que se da "una visin panormica del cuento contemporneo
de Baja California". Berumen es claro con respecto a lo que se
propone la antologa: "Su principal objetivo [...] consiste en dejar
constancia de la madurez alcanzada por los cuentistas bajacalifornianos ms destacados, dejando de lado a otros de menor
oficio. Toma en cuenta[ ...] la calidad y la originalidad de los textos
seleccionados".29 Hasta el momento, es la nica antologa dedicada
slo a cuentistas de ese estado.
Desde Mexicali, el fructfero escritor Gabriel Trujillo dedica
varias de sus obras al fenmeno literario; con reseas, ensayos,
artculos, entrevistas, da cuenta de lo que sucede en Baja California.
S. Gmez Montero, Sociedad y desierto. Literatura en la frontera norte,
1993.
28
H. F. Berumen, De cierto modo. La literatura de Baja California, 1998.
29
H. F. Berumen, comp., El cuento contemporneo en Baja California, p. 13.
27

25

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Seas y reseas (1992) y De diversa ralea (1993) conjugan una

muestra del quehacer de divulgador atento y entusiasta, caractersticas que envuelven los textos de este autor. Ah destaca su
compilacin La lengua del camalen I (1990), en la que se entrevista a varios de los escritores (narradores, poetas, ensayistas) de
Baja California. En otra lnea de observacin, est el trabajo de la
Universidad Autnoma de Baja California Sur, donde se busca
reconocer el camino que ha seguido la literatura al sur del estado y
cul es la trascendencia de una literatura regional y lo que implica. 30
El caso de Sonora es diferente. En su capital, Hermosillo, la
Universidad ha tenido un papel importante en la difusin de la literatura que se produce en el lugar. Sin duda, el Coloquio, que desde
los aos ochenta y hasta ahora promueve el Departamento de Letras
y Lingstica, es un punto de encuentro para la meditacin alrededor
de los fenmenos literarios de los estados de la Repblica. Con el
tiempo, el evento ha tenido sus cambios, no slo en el ttulo, sino
tambin en cuanto a contenidos. Los variados ttulos as lo indican: Coloquio de anlisis de la literatura regional, Coloquio de
las literaturas del noroeste, Coloquio de las literaturas regionales,
Coloquio nacional de literaturas regionales y Coloquio de las
literaturas mexicanas, con el que se mantiene hasta el momento.31
Resalta mucho en las primeras Memorias publicadas la dedicacin
hacia la reflexin en tomo a la literatura regional, pero ms particularmente hacia la literatura sonorense, un aspecto que a lo largo
de los aos se modificar a partir de la apertura temtica del
evento.32 Por supuesto, en las Memorias se encuentran textos de
diferentes tipos, desde los muy tericos hasta los ensaysticos. En

este aspecto tambin es notable el cambio que presenta el modo de

acercarse a los textos y las manifestaciones literarias. De cualquier
modo, lo que es importante resaltar es la beligerancia con que se
destacan los procesos literarios de las zonas que el centralismo ha
dejado de lado; en eso, el evento de la Universidad trasciende, puesto
que abarca un campo ms amplio que el de la literatura canonizada.
En ese intento por aprehender de manera ms concreta la
literatura sonorense, en esa misma institucin se han publicado
varias obras dedicadas a situar los procesos de la narrativa y la
situacin de otros discursos, como el peridico por ejemplo. Varios
de esos trabajos se publicaron a fines de los ochenta y a lo largo de
los noventa.33 Todos esos estudios son necesarios, y se consideran
una parte fundamental para cualquier acercamiento a la literatura
sonorense, sobre todo a la narrativa.
Los estados de Chihuahua y Coahuila son, quizs, los que menos
trabajos presentan alrededor de la literatura de la zona. De stos,
Coahuila se encuentra relativamente en ceros; no quiere decir, por
supuesto, que no haya una produccin literaria en ese estado, la hay.
Algunas reflexiones aparecen en el Segundo encuentro. "Lectura y
conversacin de escritores", aunque participan ah autores del
noreste de Mxico.34 Por su parte, en Chihuahua, y concretamente
en Ciudad Jurez, es posible encontrar libros interesantes, como el
de Socorro Tabuenca, Mujeres yfronteras. Unaperspectiva de gnero
(1998), en el que se aborda la literatura de la tijuanense Rosina Conde
y la juarense Rosario Sanmiguel. El trabajo resulta de inters porque
se distancia de la visin centralista relacionada con la escritura
realizada por mujeres; aporta las pautas para seguir estudiando a
otras autoras de la zona norte.

Vase Rubn Sandoval, ed., Memorias de las jornadas de literatura regional (La., 2a. y 3a. Jornadas), 1997.
31
Hasta ahora van dieciocho eventos. Las referencias de las memorias publicadas se encuentran en la bibliografia.
32
Localizamos por ejemplo, entre otros, textos como "Camino hacia las
fuentes de la historia de la literatura de Sonora", de Carlos Moneada Ochoa

(IX Coloquio ... ); "El caso del narrador en la prosa sonorense", de Rita Plancarte
Martnez (X Coloquio ... ); "Observaciones lingsticas en textos literarios
sonorenses", de Andrs Acosta Flix (XI Coloquio ...).
33
Vase el captulo dedicado al escritor Gerardo Cornejo.
34
Jess de Len y Gabriel Pereyra, Palabras del norte. Memorias. Segundo
encuentro. "lectura y convcrsacion de escritores", 1991.

26

27

30

A su modo, Nuevo Len y Tamaulipas han hecho lo propio. En

1998, Mnica Daz Avilez public Paisaje de Nuevo Len en la
literatura. Visin de tres mujeres, donde estudia la obra de Irma
Sabina Seplveda, Cris Villarreal Navarro y Patricia Laurent
Kullick;35 poco anteshaban salido los imprescindiblesDiccionario
de escritoras nuevo leonesas. Siglo XIX y U'y Escritores de Nuevo
Len. Diccionario Biobibliogrfico, de Irma Braa Rubio y Ramn

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Martnez Senz, el primero, y de Israel Cavazos Garza, el segundo.

Ambas obras, de 1996, aparecen en un momento en el que la
narrativa en la ciudad de Monterrey se desliza con fortuna por los
caminos de la produccin. La cantidad de autores de excelente
calidad es sorprendente.
En cuanto a Tamaulipas, el asunto ha sido un poco distinto. Ha
habido inters, es cierto; as lo demuestra la clsica obra en tres
tomos de Carlos Gonzlez Salas, Historia de la literatura en
Tamaulipas, que resulta apreciablepor la informacin de autores y
obras. Ms recientemente, los estudios sobre literatura escrita en
ese estado estn vinculados a un nombre, el del escritor Orlando
Ortiz, quien es uno de los mejores conocedores de lo que se escribe
por all. Muestra de ello son sus ms recientes antologas, Cuentistas tamaulipecos. Del fin de siglo, hacia el nuevo milenio y
Novelistas tamaulipecos del siglo xx, ambos del 2000.
Los estados que ms reflexiones presentan sobre la produccin
en general y particular del norte de Mxico, cuantitativamente
hablando, son Baja California y Sonora. Si esto sucede as no es,
obviamente, porque haya ms produccin de obras. Creo que es
determinante para ello, por un lado, en el caso de Baja California,
la aparicin en el mbito cultural de un lugar como el Centro Cultural Tijuana, el trabajo de la Universidad y el desarrollo de las
instituciones como El Colegio de la Frontera Norte, cuya sede prin-

cipal se encuentra precisamente en Tijuana. Florece pues un dinamismo cultural. Si bien en Sonora no existe un centro como aqul,
aparte de la Universidad, ha sido importante el trabajo editorial
que El Colegio de Sonora ha realizado.
Hay que considerar en lo arriba anotado que para la difusin,
posible lectura y reconocimiento de los autores, las antologas
publicadas por el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes son
una referencia que debe ser considerada, pues cada una de estas
viene acompaada de una introduccin y una seccin biobibliogrfica bastante til; funcionan como fuentes de primera mano
que no pueden perderse de vista.36Un lector de la literatura de esa
regin encontrar la informacin adecuadapara profundizar en los
estudios.37 Como quiera que sea, estas antologas forman parte de
esos mecanismos de reflexin, bosquejados arriba, que indican el
inters suscitado al interior de los estados y fuera de ellos. Marcan
un rea que permite desde ya observarcon otros ojos los fenmenos
culturales de la zona norfronteriza.
Escenario V
La creacin de revistas independientes,con o sin apoyo del Estado,
ha sido fundamentalpara exteriorizarlo que se hace a nivel literario
en los estados del norte. De las ms duraderas estn A Quien
Corresponda y Umbrales (ambas de Tamaulipas, una de Ciudad
36

Para ms detalles sobre este libro y el ya nombrado de Socorro Tabuenca,

vase mi resea dedicada a ambos textos en Literatura Mexicana XI. l (2000),
pp. 407-415.

Respecto a las antologas de los estados norfronterizos, la que jams sali

a la luz fue la del estado de Chihuahua.Las otras son: Tamaulipas.Una literatura
a contrapelo; Nuevo Len. Entre la tradiciny el olvido; Innovacin y permanencia en la literatura coahuilense; Sonora. Unsiglo de literatura; Baja California Sur. Otro mar, otro desiertoy Baja California.Piedra de Serpiente. Vase
la bibliografia.
37
Es cierto que cada antologa quiso ser una muestra de lo ms relevante. La
crtica que se les podra hacer es la inclusin de autores canonizados. Es decir,
pareciera que slo incluyendoa autoresde la talla de Alfonso Reyes,por ejemplo,
se le otorga validez institucional a los otros autores que escriben desde el estado
que habitan.

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Victoria y la otra de Nuevo Laredo). La primera es la que ha permanecido contra viento y marea como una muestra de constancia;
lleva hasta ahora ms de cien nmeros y es reconocida en varios
lugares del mundo. Tambin es relevante considerar la fundacin
de editoriales en la propagacin de esta literatura. Ah estn
Yoremito y La Espina Dorsal, las cuales, desde Tijuana, aportan
su visin de lo que se escribe en el norte. De las dos, Yoremito
cumpli, en un breve tiempo, un papel trascendente como difusora
de los escritores nacidos en los cincuenta y sesenta en alguno de
los estados norfronterizos; public novela, cuento, crnica, con
temas diversos y opciones formales; igual ciencia ficcin que
narrativa policiaca o literatura con tema homosexual. En los varios
ttulos, la editorial Yoremito expuso, a su modo, la efectividad de
la literatura de la frontera norte. Lo mismo ha intentado Ediciones
Papel, de San Luis Ro Colorado, Sonora, ntimamente ligada a la
Asociacin de Escritores de ese lugar. Y en igual lnea han hecho
cosas las instituciones dependientes del CNCA y los institutos
culturales de los mismos estados, que permitieron que los autores
jvenes y los no tanto publicaran en sus colecciones y revistas.
Abundan, por ejemplo, las publicaciones de autores nacidos en los
aos sesenta y setenta en Monterrey, Nuevo Len.
No creo que haya una zona dentro de la Repblica Mexicana
que muestre, con la excepcin del Distrito Federal, un movimiento
interactivo tan vivo y sui generis, que adems se agudiza al interior de los textos cuando se nota la calidad e intenciones estticas
de los autores, quienes, en esa diversidad cultural, proponen
poticas desde la ciencia ficcin, la narrativa policiaca, la novela
histrica o el humor, abocndoseal espacio de la frontera o, por el
contrario,huyendode l, como en el caso de PatriciaLaurent, quien,
desde Monterrey, sita varias de sus historias del libro Esta y otras
ciudades (1991) en pases de Europa, o el caso de Willivaldo
Delgadillo,quien,desdeCiudadJurez,traspasasu cosmos ficcional
al mundo rabe en la novela La virgen del barrio rabe (1997).
As, podemos descubrir un cuento que escrito desde Mexicali,
30

inicia: "El amor, Amor, es una lata Nestl de leche condensada,por

eso te empalaga y luego, despus de la tercera cucharada, la pobre
lata de amor termina siempre en el bote de la basura"," que bien
puede ser compuesto desde cualquier lugar de Mxico, u obras en
que la carga social y la referencia a la ciudad que se habita se
encuentra de inmediato: "Monterrey es una ciudad que engendra
animales nocturnos, sedientos de sangre", piensa el personaje de
"Nocturno fugaz", mientras recorre las calles llenas de bares de la
capital regiomontana.39
Muchas son las obras y los autores que participan del aceleramiento narrativo de la frontera. Por el momento, me sito en
algunas de las ciudades fronterizas, para destacar an ms la
participacin de los escritores en la prctica cultural. Con ello, se
ejemplifica adems un discurso que pone en jaque la percepcin
metaforizada y reduccionista de la frontera, frente a una viva, que
da con da se percibe tremendamente apabullante.
,
Desde Tijuana, pasando por San Luis Ro Colorado, Ciudad \
Jurez, hasta llegar a Nuevo Laredo y a veces hasta Reynosa, la
1/
literatura generada en tales ciudades es ms que sugerente en su
relacin con la frontera. Ah podemos encontrar una narrativa que
se apega a una realidad concreta, la de la cotidianidad de las
ciudades fronterizas, a travs de un lenguaje por medio del cual
se hace evidente el inters por atrapar el ambiente en el que se
desenvuelven los personajes.
Existen obras en las que, sin titubeos, se abordan temas como la
migracin, la pobreza, y en los que el orgullo fronterizo surge.
Una novela como Give me one penny (1996) de Rubn Meneses,
publicadaen San Luis Ro Coloradopor la Asociacinde Escritores,
narra la experiencia de un nio que observa la miseria y el espacio
fronterizo mientras pide limosna, de ah el ttulo. La escritora Luca
Caldern, con un ttulo ms que sintomtico, "Narcos?, Lbrenos
Regina Swain, La seorita supermn..., p. 37.
Eduardo Antonio Parra, los lmites de la noche, p. 72.

38

39

31

<,

Dios!", cuenta la historia de una familia en la que la esposa, para

obtener dinero y sobrevivir, se dedica a pasar costales de droga a
travs del Ro Bravo en la zona limtrofe de Tamaulipas."
Tambin estn presentes las cuestiones sociales (de clase y de
gnero) que son inevitables en una frontera ms que distinguida,
Jurez-El Paso. En estos autores hay la referencia inmediata, sin
tapujos, a la realidad; algunos de ellos con una fluidez descriptiva
que deslumbra, como en el caso de Rosario Sanmiguel:

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[...]La vida se renovaba. La meloda del acorden se mezclaba con

el fragor del mundo. Algunas monedas caan en el sombrero a los
pies del msico. Hacia el poniente la catedral soltaba las campanas.
Los fieles a misa. Atrs del campanario el desierto devoraba una
naranja en llamas. El templo metodista abra sus puertas. Los cholos
buscaban sus guaridas, cercanas a las vas del tren. Las indgenas
recogan sus tendidos de yerbas y dulces. Los gringos cruzaban los
puentes para beber toda la noche [...].41

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Los cuentos que componen la obra de esta escritora muestran

las estrechas relaciones, las diferencias y semejanzas de los seres
que habitan y se mueven en ambos lados de la frontera. Pero en
esos niveles, en los que la frontera real es un fantasma cotidiano e
inevitable, se ubican tambin los cuentos y novelas policiacas de
Gabriel Trujillo. El caso de la novela Mezquite Road (1995), en su
brevedad, coloca al lector en el mundo de los antros fronterizos,
los narcos, las drogas, la corrupcin.
Ahora bien, si los ejemplos aludidos tienen que ver con un
realismo inmediato, en un mbito como el de las ciudades fronterizas donde todo es posible, no extraa encontrar una narrativa
que deje ese realismo y hasta donde puede aproveche, como base
formal, la ciencia ficcin. La larga trayectoria dentro de ese gnero
40L. Caldern, "Narcos?, Lbrenos Dios!", Orlando Ortiz, ed., En lasfronteras del cuento ..., pp. 13-18.
41 R. Sanmiguel, Callejn Sucre y otros relatos, p. 37.

32

es visible en Nuevo Laredo, Tamaulipas. Los obras dedicadas a la

frontera, pero vistas en el futuro, son propuestas que valen la pena
considerarse.
El libro El salmo del milenio de Ramn Lpez Castro y el cuento
"Nyade" de Jorge lvarez proponen una frontera utpica. La zona
fronteriza vista por los autores que habitan ese espacio participa
de la frontera real en la que la ciencia ficcin es un recubrimiento,
pues en el trasfondo descubrimos que la frontera est ah y que es
inevitable. Las pugnas internas, la lucha entre el norte de Mxico,
el centro y el sureste, y la franja fronteriza como una lnea de batalla,
son slo escenas irrevocables en una literatura de tal tipo, en la
que se encuentran visiones nada optimistas: "Pero en la frontera
ya no hay merengue-house, ni fiestas, ni hablar de las pocas
hembras. Ilegales, por otro lado, los hay en exceso, y no a todos les
gusta ese ritmo. La mayora prefiere sencillamente matar. Para
comer, para robar, para encontrarle sentido a la vida. Toda la Amrica Latina enva sus representantes a la zona divisoria, en un intento
desesperado por cruzar la lnea dura".42
La narrativa de ciencia ficcin, la policiaca y la argumentativamente realista conforman parte de la creacin notable en algunas
de las ciudades fronterizas. No obstante, de todos los lugares que
ms inspiran a la ficcin se encuentra Tijuana. Incluso es una de las
ciudades fronterizas que, en cuanto a prcticas culturales se refiere,
es la ms rica si la comparamos con otras.43 Dada esa relevancia,
habr que decir que existe una tradicin de varios aos, en cuanto a
narrativa se refiere, y al igual que las producciones de otras ciudades,
se acerca al mundo de la frontera desde ngulos que van desde la
forma policiaca, hasta un realismo sugerente que se distingue por el
lenguaje coloquial que propone. Un lenguaje directo, que se atreve
a la experiencia esttica, sin dejar de lado la frontera viva:
42

J. lvarez, "Nyade", Orlando Ortiz, ed., En lasfronteras del cuento ..., p. 63.

43

No estoy considerando, por supuesto, las obras que aluden a Tijuana, sino
los autores que viven en esa ciudad y participan de ella en su vida diaria.

33

<,

Mi city tiene una zona de tolerancia para amantes de las infecciones

y el asunto sdico del sex for money. Hoteles de paso y mogolln de
ilegales en pos del sueo americano. Una central camionera en la
que vidos polleros y carteristas se pelean por clientes elusivos.
Funciones de box y lucha, canales locales de tele y cine para ratas.
[...] Un odio indiferente a chilangos [...]. Bandas de rock, grupos
tropicales y sonidos pachuco [...]. Pochos who never leam to speak
spanish y que vienen a comer tacos with mucho guacamoles and to
buy sorne galletas and cobijas pa'taparse del fro racial en su home.
[...]Camiones recolectores de basura[ ...].
Mi city es un punto libre y un aparte sin censura, un rincn lleno
de contrastes y esperanzas, mosaico de posibilidades y frente en alto
[...].Como dira un home-boy de la Liber: We're very proud to live
here en la city fronteriza ms visitada del mundo. Do you understand
that ese? Si no, fuck off."

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En este fragmento final del cuento "Tijuana para principiantes",

el tono desinhibido y el orgullo de pertenencia a un lugar es notable. La manera en que se alude a las imgenes comunes de Tijuana
es prcticamente destronada con las ltimas palabras llenas de cierta
irona sutil. Esa cualidad de oponerse abiertamente a la percepcin
mitificadora de esa ciudad fronteriza, es bien lograda cuando se
atrapa el habla popular de ciertos sectores sociales marginados,
como el caso de los cholos. Ntese la percepcin de usos y costumbres desde la perspectiva de un personaje femenino, una chola, en
el siguiente texto:
Alivinese, mi Saico. Qu onda con ust, qu rollo. No eres mi bato,
no soy tu ruca? La primera vez, no te acuerdas? Hace cinco aos
que te guach, ah tabas parado con tu clica en el borlo de mi prima la
Carlota, tus mejores tramos, tus mejores cacles, el chalequito, la
locin. Olas re suave,mi Saico, tu grea brillosa, muy ac, tu peocha,
tu mostache bien crecidito. La Carlota y las dems rucas me decan
que noms me guachabasa m, que nadie ms haba en el mundo. Y yo

me haca del rogar. Deca: nel, con ese bato nel, ese bato anda con
todas, nel. La Carlota est zafada, nel, ese bato no. Te acuerdas,
pinche Saico?45
Esas imgenes no ocultan ni nulifican la frontera, por el contrario,
estamos observando un caleidoscopio de prcticas sociales que son
inevitables en la narrativa desarrollada en Tijuana y que exponen a
su manera las contradicciones humanas que nos rodean. Claro que,
en la literatura, la visin no puede ser tan trgica, o mejor, puede
ser sutilmente aligerada. Los recursos usados por el escritor Luis
Humberto Crosthwaite son el humor y la irona para desafiar el
mundo de la frontera. Qu mejor ejemplo que una de sus crnicas,
cuyo ttulo es "The invaders":46
sta es una tierra invadida. Al principio haba puros indios y llegaron
los espaoles a invadirlos. Luego haba puros mestizos y llegaron los
gringos a invadirlos. Luego se hizo la ciudad. Una ciudad para los
invasores. Esta ciudad no existira si no fuera por ellos. Necesitaban
un lugar para beber cuando sus leyes lo prohiban y construimos
cantinas para que se emborracharan y prostbulos para que murieran
de amor. Queran perder dinero e inventamos casinos. Trajimos para
ellos corridas de toros. Creamos un gran hipdromo. Importamos
pelotaris del Pas Vasco. Los invasores pensaban que Mxico debera
parecerse a Espaa e inventamos el primer table-dance, con bailarinas
de flamenco que castaeteaban y zapateaban enseando sus atrevidos
chamorros. [...] sta es una tierra que complace a los invasores.
Despus del arribo de los gringos se dejaron venir los chilangos, con
su actitud de supremaca y prepotencia. Fueron llegando poco a poco,
primero seducidos por la fayuca, despus huyendo de los temblores.
Cuando despertamos, los chilangos ya estaban aqu, dicindonos que
eran superiores a nosotros, que all en el D. F. las cosas son distintas,
mejores.Inclusonosotros,tan complacientes,terminamosaborreciendo
esa actitudmetropolitana,y algunosinsurgentesencabezaronsu propia
45

Rafa Saavedra, Buten Smileys, pp. 75-77.

44

34

Luis Humberto Crosthwaite, El gran pretnder, p. 21.

El ttulo de la crnica hace referencia al programa de televisin con el
mismo ttulo, de los aos sesenta. En Mxico: "Los invasores".
46

35

lucha, buscando hacer patria, eliminar el problema. Pero hasta los

insurgentes eran invasores. sta es una tierra constantemente invadida.
[...]venga conmigo al aeropuerto, a la central camionera, vea usted
la multitud de invasores que llegan cada da de otros rincones de la
repblica. Mrelos.47

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Ante una reflexin como sta, desde la mirada del cronista que
observa y adems muestra un conocimiento del campo de accin,
uno distingue el destronamiento de la imagen de la frontera. La
desmitifica ciertamente como el lugar de la abundancia y a su
manera se acerca a un tipo de distanciamiento espacial frente a lo
que se ha planteado en la teora como metfora.
As pues, la produccin cultural de la frontera norte de Mxico,
especficamente en el campo de la literatura y mejor, en el mbito
de la narrativa, no es para nada cerrada, unvoca, ni nica. Es una
produccin que asume las diversidades de la creacin, de la imaginacin, a veces sin perder de vista la heterognea realidad que
envuelve a los estados norfronterizos de Mxico.

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ltimo Escenario

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En la bsqueda por distinguirse de la cultura centralista, los diferentes estados norfronterizos han creado una distancia frente a las
propuestas que se divulgan en la ciudad de Mxico. En el Coloquio
La literatura en Baja California: trayectoria, propuestas y perspectivas (1991), por citar un ejemplo, de uno u otro modo, se intent
ver la trayectoria literaria de ese estado, sin tener como punto de
referencia al Distrito Federal.48 Ms especficamente, Francisco

47

"The Invaders". Seccin "Red Hispana" de la pgina electrnica de la revista

Letras Libres. Diciembre de 1999.

Jos Amparn apuntaba sobre los "Obstculos y problemas de una

generacin perdida'', hablando de los escritores norteos de la
generacin pre-68: "a fin de siglo viene resultando ya una necesidad
imperiosa el llamar la atencin acerca de un grupo que, en el
conjunto de la literatura mexicana del siglo xx, resulta interesante,
novedoso y relegado".49 Esta ansia de distinguirse frente a la
institucin cultural oficial es un hecho que no puede negarse y que
tiene como base el desarrollo de una narrativa que cada da se
solidifica ms.
A lo largo del siglo xx, el norte de la Repblica materializ
esfuerzos y a partir de los aos setenta dio muestras de escritores
slidos, como Jess Gardea o Gerardo Cornejo, quienes abrieron
paso a otros autores: Ricardo Elizondo y Daniel Sada. La dcada
de los noventa marca el mejor momento, en cuanto a creacin y
recepcin de las obras, de los autores nacidos o radicados en los
estados fronterizos del norte de Mxico. Ah se descubren los
autores de los sesenta y setenta como Patricia Laurent, Eduardo
Antonio Parra, David Toscana, Luis Humberto Crosthwaite,
Joaqun Hurtado, Fran Ilich, Rafa Saavedra, Regina Swain, Ernesto
Moneada, Rafael Crdenas, Marcos Rodrguez Leija, Jaime
Romero Robledo; se redescubren a los que vienen de los cincuenta:
Guillermo Lavn, Rosina Conde, Federico Schaffler, Francisco Jos
Amparn, Hctor Alvarado, Rosario Sanmiguel, Gabriel Trujillo,
Gerardo Segura; y se mantienen los que iniciaron aos antes. 50
Casi todos, con la excepcin de Daniel Sada, desde diferentes
espacios del norte, son clara prueba de lo que se escribe fuera del
centro. Todos, con una fuerza verbal que los radicaliza y los
la necesidad de la crtica literaria. Vase Humberto Flix Berumen, "La necesidad
de la crtica: de la impresin al juicio literario'', Coloquio La literatura en Baja
California: trayectoria, propuestas y perspectivas, pp. 21-26.
49

48 Como

en otros coloquios realizados en la frontera norte, los diferentes

ponentes dieron propuestas que pueden considerarse no slo para el caso concreto de Baja California, sino para el resto de los estados del norte, por ejemplo,

36

F. J. Amparn, "Obstculos

y problemas

de una generacin perdida'',

Fronteras, invierno 1996-1997, p. 26.

50

Para los ttulos de las obras, vase la bibliografia.

37

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distancia del resto de la produccin narrativa hecha en nuestro pas,

oxigenan una narrativa mexicana muchas veces centralizada y
envuelta en sus propios mitos.
Para vislumbrar esos procesos de produccin en una regin dada,
como la aqu sugerida, haba que considerar la posibilidad, en el
marco de lo que ha sido la literatura mexicana, de reducir, si fuera
necesario, el campo de accin creativo, de modo que se pudieran
abarcar varias circunstancias. Para ello, el concepto de microhistoria,
usado en la historiografia, lo tuve presente como herramienta, para
abarcar otros espacios no impuestos por la institucionalidad, con
lo que se logra estudiar ms campos semnticamente producibles.
La frontera norte permite, por el modo en que se ha desarrollado
en la prctica social y cultural, mirar de otra manera la literatura
que se produce en el pas. Se podra hablar entonces, y por
cuestiones puramente metodolgicas, de una microhistoria literaria,
en cuanto que es til y flexible para abarcar espacios geogrficos
reducidos, sin negar mbitos amplios que pueden o no influir en
los procesos de construccin literaria.51
En el campo concreto de la historia mexicana, la microhistoria
ha sido desarrollada ampliamente gracias al entusiasmo de Luis
Gonzlez, quien, con su libro Pueblo en vilo. Microhistoria de
San Jos de Gracia, dio inicio a una escuela historiogrfica que se
mantiene an, con la publicacin de obras relacionadas con la
microhistoria. 52 Luis Gonzlez propuso pautas para elaborar
estudios microhistricos. Tres ubicaciones pueden considerarse
para estudiar un lugar: la ubicacin geogrfica, la histrica y la
51

La idea, por cierto, no es tan novedosa. Vese Zulma Palermo, "Hacia una
historiografa literaria en el noroeste argentino", Sociocriticism, vol. XIII, 1998.
Y ya en la prctica literaria:Miguel Mndez, "De la microhistoriay la literatura",
Rosa Morillas Snchez y Manuel Villar Raso, eds., Literatura chicana. Reflexiones y ensayos crticos, pp. 33-39.
52
Vanse, por ejemplo, aparte de Pueblo en vilo..., Jorge F. Hemndez, La
soledad del silencio. Microhistoria del Santuario de Atotonilco (1991); Carlos
Flores Marini, Apaseo el Grande: un estudio de microhistoria regional (1988).

38

biogrfica. stas hacen posible el acercamiento concreto y especfico. En todo caso, "la microhistoria en cuanto prctica se basa
en esencia en la reduccin de la escala de observacin"53 y, corno,
procedimiento metodolgico, puede ser aplicable.
La utilidad de la microhistoria radica en que libera del anonimato
aquellos lugares que la historia oficial deja a un lado o sencillamente
no le interesan. Con la microhistoria se intenta llegar a argumentos
de cierto alcance, que rebasen lo que asigna la tradicin histrica.
Como lo anota Giovanni Levi: "Ciertos fenmenos que anteriormente se consideraban suficientemente descritos y entendidos, se
revisten de significados completamente nuevos al alterar la escala
de observacin. En ese momento es posible utilizar estos resultados
para extraer generalizaciones mucho ms amplias". 54 La microhistoria
es relevante porque el mtodo propuesto es lo suficientemente
maleable como para reconstruir espacios que pueden llegar a totalizar
la realidad y estar ms cerca de una historia que hace "aparecer
todas las discontinuidades que nos atraviesan" cotidianamente.55
As pues, esa categora permite que uno vaya de igual manera a
ciudades como San Luis Ro Colorado, Tijuana o Monterrey sin
perder de vista la zona norfronteriza como conjunto. Esta visualizacin no se estanca con la microhistoria literaria, por el contrario,
como mtodo, me permite recorrer lo que ha sido el desarrollo
cultural de ciudades particulares del norte.
A los autores de la frontera norte de Mxico no slo los une el ~
lugar geogrfico, sino la diversificacin de situaciones que se
explican a partir del mismo mbito espacial. Los antros de Tijuana,
el narcotrfico, la parodia de instituciones polticamente establecidas, la ciencia ficcin, lo religioso y la constante experimentacin
a travs de una escritura distintiva, fuera de todo realismo inmediato

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53

Giovanni Levi, "Sobre microhistoria", Peter Burke, ed., Formas de hacer

historia, p. 122.
54
fbidem, p. 126.
55 Michel Foucault, Microflsica del poder, p. 27.
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urbano, trascienden cualquier encasillamiento; se resalta la heterogeneidad de la prctica literaria.56 Con estilosdiferentes,los autores
enmarcan su escriturapara trascender a veces los variados espacios
de la extensa superficie del norte.
Como se ha intentado establecera lo largo de este texto, es en los
ltimos veinte aos del pasado siglo cuando se da un auge en la
literatura norfronteriza, pero esto no quiere decir que no haya
antecedentes. La continuidad en cuanto a obras y autores ha sido
sorprendente e inesperada, aunque explicable por una tradicin
narrativaque,subrepticiamente,en edicionesde autory publicaciones
en revistas y peridicos," daba indicios de lo que sucedera en el
futuro. Si bien estos antecedentes fueron opacados por el auge de
la literatura defea de los aos sesenta, ahora, a la distancia, es
que se redescubre su trascendencia.
Evidentemente, el tener presente como metodologa una microhistoria literaria implica reconocerse ms como literato, pues no
se olvida que estamos frente a una obra artstica a partir de la cual
fijamos nuestros criterios de anlisis;58 no es un criterio histrico
sino esttico el que determina la eleccin. En este sentido, he
tomado en cuenta, cuando es necesario, para mis reflexiones
alrededor de la narrativa norfronteriza las interrelaciones que se
consideran actualmente en la teora literaria: autor, obra, lector,
contexto; es decir, "aprehender el fenmeno literario de la manera
ms significativay completaposible,no slo averiguandoel sentido
de un contexto cultural, sino procurando estudiar cada autor en su
integridad esttica".59 No perder de vista el contexto y a su vez
56

Como se ha anotado antes, la crtica literaria ha reducido la experiencia al

ttulo de "literatura del desierto". El desierto aparece, s, pero como un elemento
ms dentro de muchos y variados intereses estticos.
57Pinsese,
por ejemplo, en la reivindicada novela de Hemn de la Roca,
Tijuana In (1932), o en los cuentos de Irma Sahna Seplveda, Agua de las
verdes matas (1963), slo conseguibles en edicin de la autora.
58
Cf Ren Wellek y Austin Warren, Teora literaria, 1979.
59
Antonio Candido, " 'Introduccin', Formaciio da literatura brasileira

40

resaltar la singularidad de cada uno de los autores. Ya el mismo

Valry apuntabaque
[...] el conocimiento de los autores y su tiempo, el estudio de la
sucesin de los fenmenos literarios no puede .sino incitamos a
conjeturar lo que pudo ocurrir en lo ntimo de aquellos que hicieron
lo necesario para obtener su inscripcin en los fastos de la Historia
de las Letras. Si lo han obtenido es por el concurso de dos condiciones
[...]:una es necesariamente la produccin misma de la obra; la otra
es la produccin de cierto valor de la obra, por aquellos que han
conocido, gustado la obra producida, que han impuesto su renombre
y asegurado su transmisin, su conservacin, su vida ulterior."

Con la posibilidad de un uso de la microhistoria literaria tuve la

ventaja de distinguir un espacio geogrfico, histrico, social y
cultural. No se trata, por supuesto, de caer en arbitrariedades;
tener presente esa categora y su funcionamientome ha permitido
destacar rasgos culturales diversos que posibilitan la construccin
de otra manera de ver el fenmeno literario, ya no slo del norte
sino del resto de los estados. La microhistoria literaria me facilit
la vinculacin entre el "espacio de produccin" y los "modos de
produccin" (la potica), de tal manera que fue posible empezar a
construir una serie de reflexiones ms all del centralismo.
As,sinperderdevistalastresubicacionesnecesariasenlosestudios
microhistricos (geogrfica, histrica y biogrfica), y teniendo
presente a su vez las marcas autor, obra, lector, contexto, de los
productos literarios, he considerado para llevar a cabo el trabajo
sobre el espacio norfronterizo los ejes social, generacional y de
recepcin, como un andamiaje previsible por medio del cual se
obtiene un conocimiento general y particular de la produccin
(Momentos decisivos)", Alberto Vital, ed., Conjuntos. Teoras y enfoques
literarios recientes, pp. 313-314.
60Paul
Valry, Obras escogidas, Tomo 11,p. 34.

41

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narrativa de la fronteranorte, lo cual permite reconocer los avances

y las propuestas estticas de los autores. Esos ejes poseen las
siguientes caractersticas:
l. El eje social remite al saber del espacio norfronterizo, en
cuanto a cultura, lenguaje, modos de vida; eso que evidencia su
distanciamiento y su riqueza. En dado caso, tom en cuenta el
"imaginario social" que promueve y explica la ficcin. Al hablar
de "imaginario social" hay una intencin terica evidente. Me
alejo de la historia tradicional y me acerco a la bsqueda interpretativa de cualquier actividad humana, explicable tambin a
travs de cualquier tipo de fuente que no se reduce slo al
documento, sino ms bien abarca otras acciones creativas del
hombre que permiten observar los procesos histricos: el cine, la
fotografia, la moda, etctera.
2. El eje generacional responde a una necesidad metodolgica:
distinguir las diferentes generaciones de escritores que dan razn
de ser al auge de la narrativa del norte es primordial para recuperar,
hasta cierto punto, a aquellos autores no reconocidos y que tienen
una produccin de calidad.
3. El eje de la recepcin me llev a lo que se ha escrito sobre las
obras estudiadas. Se debe tener en cuenta la crtica literaria que se
hace en el norte: antologas, textos introductorios, ensayos, textos
periodsticos, etctera. La inmediatez desde la que escriben los
lectores, el conocimiento del terreno cultural, su cercana con el
mundo que narran los autoreshace necesarioconsideraresos textos.
Con esta sistematizacin es que ha sido posible detectar la
diversidad cultural de la frontera norte de Mxico, su participacin
en la vida social e histrica del pas, y sobre todo, adentrarse al
mundo ficcional de los escritores.
Como quiera que sea, la riqueza en los variados mbitos de la
vida social y cultural norfronteriza ha sido detectada; se ha
convertido en un imn que no se puede repeler. En cuanto literatura
viva, es slo el principio de un largo camino para la creacin y el
estudio.
42

DANIELSADA

En 1999apareci la novela de Daniel Sada, Porque parece mentira

la verdad nunca se sabe. Su publicacin atrajo la atencin de los
lectores; 1 el ttulo era un acierto sugerente que volva inevitable la
mirada hacia un texto que demostraba en su totalidad la madurez
creativa del autor. Porque parece mentira ... es, paradjicamente
-por la cantidad de pginas que la sustenta, 600-, la sntesis de
un proceso que ha llevado mucho aos, desde que Sada publicara
en 1980su primera novela, Lampa vida.2 En efecto, esa ltima obra
conjuga todos los elementos estilsticos que se han convertido en
forma de representatividad potica, desde la intencin de la rima,
el ritmo, hasta la construccin de personajes artsticamente
elaborados, dentro de historias que sin duda se conservan en la memoria del posible lector. Existe un desenvolvimiento esttico que
explica la fascinante atraccin de Porque parece mentira ..., y las
percepciones menos atrayentes hacia el resto de la obra, con
excepcin del libro de relatos Registro de causantes; situacin que
se observa en la produccin total de Sada y que da las pautas para
acercarse de manera mnima a la propuesta esttica de este autor
1

Vase Elena Poniatowska, "Noventa personajes y diez historias", Equis.

Cultura y sociedad, agosto de 1999, pp. 33-37.

2
Ya en 1997Sadapublic un antecedentede Porque parece mentira ..., perocon
el ttulo de Ex-absurdo, el cual, por fortuna, fue modificado. Confrntese "Exabsurdo'', Crnica dominical, supl. de Crnica, 12 de enero de 1997, pp. 8-9.