influencia negativa y positiva de la tv. NEGATIVO: en primer lugar los horarios y los programas que tienen. La tv.

normal que la mayoria de la gente tiene acceso, es muy lamentable. La informacion que reciben las personas y la culturizacion es muy raquitica, novelas con temas irrisorios, vulgares, imagenes que no existen, modos de vida, en una palabra cero aprendizaje. Todo esta solucionado y la gente q lo ve se queda con cero actividad cerebral despues de estar horas frente a esa caja electronica. Y si se trata de los comerciales, estos representan una falsedad. POSITIVO: es un uso correcto considerando sobre todo los grupos de edad, la television nos permite estar al dia de lo que pasa en el mundo y ademas puede ser muy instructiva. existen caneles culturales y de enseanza.

Cine mudo
El cine mudo es aquel cine en el que no hay sonido sincronizado (especialmente dilogos) y consiste nicamente en imgenes. La idea de combinar las imgenes con sonido grabado es casi tan antigua como la cinematografa en s, pero hasta finales de los aos 1920, la mayora de laspelculas eran silentes. Este perodo anterior a la introduccin del sonido se conoce como la "era muda" o el "perodo silente". Despus del estreno de El cantante de jazz, las pelculas sonoras fueron cada vez ms habituales y, diez aos despus, el cine mudo prcticamente haba desaparecido. La era del cine silente, a menudo, es referida como "La edad de la pantalla de plata".

Historia

La escena del jardn de Roundhay, cortometraje de 1888

El contexto histrico de los inicios del cine mudo son: La Primera Guerra Mundial, los primeros automviles, el Primer vuelodel hombre y el inicio de la Fotografa. Desde el Traumatropo en 1825, el zotropo 1834, el cronofotgrafo de placa fija 1882 (donde kodak tena lugar), el dibujo animado, hasta los quinetoscopios 1894, en marzo de 1895 nace el cinefotgrafouna cmara-proyector-impresora creado por los hermanos Lumiere. Un descubrimiento importante que se debe resaltar para entender la profundidad de campo en el cine es el invento de Reynaud: su teatro ptico, podra reconocerse como el primer animador formal. La primera pelcula muda fue realizada por Louis Le Prince en 1888. Era un filme de dos segundos que mostraba a dos personas caminando por un jardn y se titul La escena del jardn de Roundhay. El arte de la cinematografa alcanz su plena madurez antes de la aparicin de las pelculas con sonido, a finales de los aos 1920. Muchos eruditos sostienen que la calidad esttica del cine disminuy durante varios aos hasta que directores, agentes y el personal de produccin se adaptaron al nuevo cine sonoro. En realidad, la calidad visual de las pelculas mudas especialmente las producidas durante la dcada de 1920 era a menudo muy buena. Pero hay una falsa y muy frecuente idea de que estas pelculas eran primitivas y de mala calidad comparadas con los estndares modernos. Esta falsa concepcin se debe a que tales pelculas presentaban errores tcnicos (tales como velocidad de reproduccin incorrecta) y a que muchas de esas pelculas antiguas se conocen por copias deterioradas: muchas grabaciones existen solamente gracias a las copias de segunda o incluso tercera generacin que se hicieron, debido a que el filme original estaba ya daado y descuidado. En los pueblos pequeos haba un piano para acompaar las proyecciones, mientras que en las grandes ciudades haba rganos, o incluso una orquesta completa que poda ejecutar algunos efectos sonoros.1

Historia del Cine Guatemalteco

Los largometrajes guatemaltecos de ficcin de 1949 a 1994 Los primeros largometrajes guatemaltecos Coincidencia o no, la primera generacin de largometrajes guatemaltecos de ficcin (1949 1953) se dio en el perodo revolucionario y se detuvo con la contrarrevolucin y el inicio de los regmenes autoritarios de corte anticomunista. Cuatro pelculas rodadas en el pas, con participacin de connacionales en la produccin y en la interpretacin, eran un buen presagio para el establecimiento, si no de una industria, al menos de una recurrencia en la realizacin de filmes. Cuatro vidas (1949) fue el primer filme coproducido con Mxico. En aquel tiempo las coproducciones hoy una moneda de uso comn- no eran consideradas un argumento vlido para hablar de cine nacional, por lo que no extraa que esta pelcula siempre haya sido considerada una pelcula mexicana rodada en Guatemala. Si hoy vemos la pelcula, observaremos que hay razones para considerarla ms que una incursin de equipo y elenco mexicanos en nuestro pas. Adems de la interpretacin de actores guatemaltecos como Adriana Saravia de Palarea y Alberto Martnez ciertamente en papeles secundarios-, la bibliografa flmica mexicana atribuye la coproduccin a Guatemala Films y a la mexicana Producciones Brooks. La pelcula fue rodada en escenarios que incluan el Lago de Atitln y la Antigua Guatemala. Menos calificada qued an Cuatro vidas, con el rodaje en 1950 de El Sombrern, pues esta fue presentada como el primer largometraje cien por ciento nacional, lo cual era cien por ciento verdadero. Desde la direccin y produccin hasta la actuacin, pasando por el equipo tcnico, fueron nacionales y esto despert an ms los sentimientos de etnocentrismo y xenofobia, un cctel bastante descalificador, como es sabido. An con las expresiones nacionalistas exacerbadas, esta pelcula de Guatemala Films tuvo un xito local que no alcanz a financiar la empresa cinematogrfica formada por Guillermo Andreu Corzo quien dirigi el filme-, Alberto Serra fotografa- y Eduardo Fleischman laboratorio y edicin-. Como el aplauso es un reconocimiento que satisface al artista pero que no sustenta al inversionista, Guatemala Films baj el teln de sus producciones y slo individualmente volveran sus miembros a incursionar en el cine. Quedaba demostrado que el mercado local no era suficientemente fuerte como para dar el impulso inicial a la produccin cinematogrfica guatemalteca. Sin embargo, El Sombrern ha quedado inscrito en el imaginario de

ciertos colectivos como la primera pelcula del cine nacional. En 1951 hubo cambio de gobernante pero no hubo pelcula guatemalteca alguna. Juan Jos Arvalo Bermejo, quien encabez el primer gobierno de la revolucin, entreg el poder a Jacobo rbenz Guzmn, en marzo de ese ao y la revolucin profundizara el cambio social con propuestas que siguieron desafiando al imperio y a los sectores conservadores. El traspaso del mando se dio entre un agudizamiento del conflicto social, lo cual no era un buen clima para aventurar capitales en proyectos cinematogrficos con inversin de dudoso retorno. Sin embargo, un nuevo empresario se preparaba para entrar en escena. Se trataba de Salvador Abularach, un inversionista que adems era promotor de espectculos el que decidi apostarle al cine. De su pluma salieron los guiones y la msica de Caribea (1952) y Cuando vuelvas a m (1953), y de su contabilidad los fondos para la Productora Centroamericana, su empresa para la produccin de pelculas. Contrat a Jos Baviera, un actor espaol radicado en Mxico, como director-actor para ambas pelculas, equipo tcnico mexicano y algunos intrpretes que tenan cartel en el mbito iberoamericano, el que complet con el apoyo de intrpretes nacionales. Abularach expuso sus propuestas tanto en Mxico como en Guatemala. De acuerdo a la tradicin oral, la pasin de don Salvador por el sptimo arte le llev a la quiebra. De ah que se podra concluir que tampoco la contratacin de estrellas y tcnicos extranjeros garantizaban la inversin en el cine nacional.

Un filme poco conocido, pero igualmente coproducido con Mxico fue rodado tambin en nuestro pas en 1953. Se trata de El Cristo Negro (Carlos Vejar hijo y Jos Baviera, 1953), que cont entre su elenco con Enrique Arce Behrens, un conocido locutor de radio quien tambin tuvo contacto con la animacin en televisin. Este filme fue estrenado hasta 1955.

Y aqu el primer lapso de silencio para los largometrajes guatemaltecos. Por lo difcil de la inversin en un medio difcil, por la represin poltica que signific la contrarrevolucin, el asesinato del lder de la llamada liberacin como se denomin a la contrarrevolucin y la bsqueda posterior gobernante entre golpes de Estado y sustituciones militares; o quizs por una conjuncin planetaria desconocida, no hubo intentos de cine guatemalteco lase largometrajes de ficcin- en el resto de la dcada. En el filme El silencio de Neto, uno de los silencios de los que se habla es el la sociedad guatemalteca que sufre callada las vejaciones a las que es sometida. Los guatemaltecos y las guatemaltecas ms o menos pudieron hablar durante los diez aos de la revolucin tampoco hay que olvidar que se viva una poca de polarizacin poltica-. Pero la constante posibilidad de recibir acusacin de tener simpatas hacia los comunistas o de serlo abiertamente, hicieron que la autocensura enmudeciera si no las

conciencias, al menos si las letras y los otros signos. Si la represin abierta o encubierta no tuvieran la suficiente fuerza para desestimular la expresin, la inestabilidad poltica agregara otro ingrediente al riesgo de la inversin en la cultura y el arte. En el lapso de 1954 a 1960 hubo seis gobernantes, con el ejrcito en el papel protagnico aunque no siempre delante de las bambalinas.

Los largometrajes guatemaltecos de 1960 a 1994

Habra que esperar hasta 1960 para que volviramos a tener otro largometraje, La alegra de vivir, de Alberto Serra, aunque hay quienes la atribuyen a Rafael Lanuza. De acuerdo a lo que hemos documentado, Lanuza hizo la fotografa de esta pelcula, que reiniciara la produccin de cine nacional. Para no cambiar de carrete, otra vez la polmica de las coproducciones surgira en 1961. Pecado (Alfonso Corona Blake, 1961) trae otra vez a actores reconocidos en el medio mexicano y equipos tcnicos de ese pas, esta vez con una nueva empresa productora guatemalteca, Panamericans Films, de Manuel Zecea Diguez. Se iniciaban dos dcadas en las que nuevos largometrajes y nuevos nombres se conoceran en sus esfuerzos por impulsar el cine del pas. Casi una treintena de filmes a los que podramos considerar guatemaltecos se produjeron entre 1961 y 1977. Zecea Diguez y Rafael Lanuza fueron los ms prolficos y tambin los ms internacionales, aunque al primero le queda ms a la medida esa calificacin, pues produjo en varios pases muchas ms pelculas de las que podramos denominar guatemaltecas.

Menos empresario y ms cineasta que Zecea fue Rafael Lanuza, de quien an se exhiben filmes, en especial El Cristo de los milagros (1972), la que es programada incluso en la televisin internacional para la Semana Santa. Rafael Lanuza se haca acompaar de sus hermanos Carlos, en la fotografa, y Claudio en la actuacin, con lo que tenemos a tres hermanos escribiendo sus nombres en las marquesinas del cine nacional. Pero no es el nico caso. Herminio Muoz Robledo, director de tres largometrajes de la poca que revisamos, tambin recibi el auxilio tcnico de sus hermanos Araldo y Arnoldo, en la realizacin de sus filmes. En ambos casos, el rodaje involucraba tambin a otros miembros de la familia, aunque si bien en una forma ms espordica y menos notoria. Una diferencia es necesario apuntar: los hermanos Muoz Robledo nunca realizaron coproduccin alguna, por lo que Tacana Films y Cine Producciones Muoz, sus productoras, siempre reclamaron la justicia de hacer cine netamente guatemalteco. Tikal Films, la productora de Lanuza, en cambio, realiz coproducciones generalmente con la mexicana Agrasnchez.

Otros intentos de hacer cine nacional se deben a Carlos del Llano, quien con la colaboracin en fotografa de Alberto El Canche Serra, realiz en 1968 Los domingos pasarn; y a Otto Coronado, quien nos dej dos coproducciones siguiendo el patrn de las interpretaciones mexicanas de los westerns de Sergio Leone. La ltima pelcula de esta generacin fue Candelaria (Rafael Lanuza, 1977), la cual da paso a un nuevo lapso de silencio.

Coincidencia o no, de 1978 hasta los primeros aos de los noventas Guatemala vivi una de las ms desgarradoras pocas de la violencia poltica latinoamericana y durante ese perodo solo se film una pelcula, con equipo y elenco guatemaltecos. Respecto a la represin, los conceptos de tierra arrasada y genocidio son usados generalmente para explicar los hechos que an hoy siguen develndose. Y respecto a la pelcula, Tahuanca, gran seor de la selva (1986), fue una produccin de Csar Beltetn que dirigi Herminio Muoz Robledo, la nica golondrina en ese invierno que algunos han descrito como infierno.