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El formalismo ruso aparece como reacción contra la crítica que había entonces, que
era fundamentalmente de dos tipos: la impresionista (el critico debe empatizar con el
autor porquees demasiado poco rigurosa) y la positivista (no tiene reflexión estética
según estos formalistas).En 1917 empieza la Rev. Rusa y los primeros años después de
esta no les afectan demasiado, pero cuando ya está asentada llega un momento en el
que se fija en la critica literaria y se producen enfrentamientos entre la cultura oficial y el
formalismo. Trotski en 1924 publica un libro donde ataca a los formalistas porque dice
que la literatura no se puede analizar, estudiar…sin tener en cuenta la historia. A mitad de
los años 20, los formalistas se vieron obligados o bien a rectificar sus ideas, o bien a dejar
completamente la critica literaria, o bienirse al exilio (estos siguieron siendo formalistas y
se fueron en su mayoría a Praga, donde se fundó el círculo lingüístico de Praga, donde
estarán Jakobson, Mukarovski, Wellek o Trubetzkoy).
Conclusión: el formalismo ruso fue una época de teoría y critica muy valiosa e
interesante, pero al mismo tiempo muy desconocida, tuvo muy poca influencia, pues
estaban muy aislados.Aunque fuese de manera tardía, sí que fueron conocidos, pero
cuando ya no existían. Destacaron sobre todo en tres aspectos:
Lo primero que hay que decir es que los formalistas son inmanentistas, por lo tanto,
son antipsicologistas y ahistoricistas. Pero ¿qué es el inmanentismo? Es el estudio puro
de la obra, se centran de lleno únicamente en el texto. Da igual cuando se escribió, que
escuela pertenece,etc. Les interesa que tipo de narrador hay, que tipo de ritmo, etc. Se
ciñen a las cuestiones formales.
1. Perceptibilidad: para que el mensaje del poeta sea perceptible y nos fijemos
en suspalabras, buscan la desautomatización del lenguaje. Tiene que
conseguir que el mensaje no sea previsible para que el lector se fije.
2. Automatización: quiere decir que en el lenguaje cotidiano, tendemos a evitar
esfuerzosinnecesarios. Por ello, no elegimos demasiadas palabras, sino que
vamos a lo sencillo. Llegamos a un punto de automatización que cuando vemos
que el receptor nos ha entendido, no terminamos de decir lo que estábamos
hablando.
La del verde aguacero artillería. Debería ser “la artillería del verde aguacero”, pero para
que sea un endecasílabo con ritmo adecuado hace un desvío de la norma, en este caso
mediante el hipérbaton. Pero ¿Cómo se consigue el desvío? Mediante el verso, por
ejemplo. Sin embargo, lamanera más evidente de conseguirlo es a través de las figuras
retóricas.
Hay otra idea de Jakobson relacionado con todo esto: la relación entre significante y
significado. Lo que dice es que, en el lenguaje literario, hay cierta autonomía de la
expresión, las formas verbales adquieren un valor autónomo. ¿Esto qué quiere decir?
Que en el lenguaje cotidiano las palabras siempre están subordinadas a la realidad que
estamos comunicando. En el lenguaje poético las palabras son independientes, obtienen
valores propios generados por supropia forma, el significante adquiere significado. Por
ejemplo, el hecho de que dos palabras rimen hace que, inevitablemente, las relacionemos
y esto afecta al contenido, según Jakobson.
Otra diferencia entre el lenguaje literario y el no literario es como reaccionamos ante
la ambigüedad. En el lenguaje cotidiano la ambigüedad estropea la comunicación,
cuando lo quequeremos es que se entienda lo mejor posible. Cuantas más
interpretaciones permita el texto literario, mejor (aunque siempre depende, pero si la
ambigüedad es consciente sí es mejor).
- Los formalistas rusos destacaron tanto en el uso del verso como de la prosa. En
cuanto alverso, pensaron que el ritmo es un elemento generador (sería la mayor
diferencia respecto a la prosa). En el verso, el ritmo nos va diciendo como hay que
construir o estructurar el poema. Sin embargo, en la prosa el ritmo existe, pero no
determina nuestra lectura, no es la base de la estructura. Se cuida que no suene
fatal, pero no es un generador.