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DETALLES TÉCNICOS
SINOPSIS
El curioso caso de Benjamin Button, trata de un suceso muy particular nunca
visto y que pone un giro de agujas en el reloj cronológico del desarrollo del
ciclo vital humano. Es durante la finalización de la primer guerra mundial
cuando Benjamin llega al mundo con la apariencia de un anciano de 80 años,
con problemas respiratorios y con poca esperanza de vida.
Debido a su extraña naturaleza, Thomas Button, su padre decide
abandonarlo en las escaleras de la puerta trasera de un asilo, en donde es
encontrado por Queenie, la encargada del cuidado de los ancianos en el
hogar y su novio, Tizzy, quienes deciden criarlo como su hijo.
La vida de Benjamin se va a desarrollar en el transcurso de los años 20´. A
diferencia del resto de las personas, en la medida en la que el tiempo pasa,
Benjamín se hace cada vez más joven, afectando a su vida y a la de quienes
lo rodean en contexto
El transcurrir de sus etapas del desarrollo, lo llevara a la vivencia de
diferentes maravillosas experiencias, en sitios diferentes, vivirá muchas
aventuras y conocerá muchísimas personas especiales, sin embargo, lo más
difícil e importante para Benjamin es su historia de amor con Daisy, una chica
que conoce desde que son pequeños y que nunca lo olvido más allá de su
naturaleza.
El curioso caso de Benjamin Button, es un film que combina el drama que
implica una vida a contrarreloj, incluyendo la pérdida de sus seres queridos,
abandonos, tristeza, resignación y muerte; con lo especial del romance
imposible para siempre con su amada amiga de la infancia Daisy, con quien
compartirá, no sólo proyectos de vida, también pasiones, y varias etapas de
este ciclo vital.
INTRODUCCIÓN
Vivir es envejecer
El enfoque del curso vital subraya la discontinuidad entre las distintas fases
del desarrollo evolutivo, niñez, adolescencia, adultez y vejez que constituyen
los ciclos en los que el sujeto sufre transformaciones. Estos ciclos son
cualitativamente diferentes unos de otros y no necesariamente guardan una
relación de continuidad en la que los ciclos precedentes determinan de modo
inamovible y permanente los siguientes. Así, “…este enfoque resalta no solo
las diferencias entre los sujetos que cursan las mismas fases evolutivas, sino
también las variaciones y transformaciones en el curso de la vida de cada
sujeto individual”. Adopta una perspectiva de interacción moderada cuya
característica principal reside en la mayor importancia que se les da a los
procesos del sujeto tanto en orden biológico, psicológico, afectivo, intelectual
y social, y que reconoce la importancia relativa del medio como participante
en el desarrollo del individuo. (Yuni, 2014)
Teniendo todo esto en cuenta, existe por lo tanto según Yuni (2014) una
variación en la dirección del cambio evolutivo según la conducta que se
analice, que puede ser en lo social, cognitivo, afectivo o mental. Si bien el film
es de carácter irreal, de algún modo representa este enunciado.
El enfoque del curso del ciclo vital no es una teoría en sí misma sino un
conjunto de premisas surgidas de la investigación científica que orienta la
describió, interpretación y análisis de los procesos del desarrollo evolutivo a lo
largo de todo el Curso Vital. (Yuni, 2014)
Por otra parte, también describe cómo las diferentes fases del curso vital son
modeladas y condicionadas por los contextos sociales (y culturales),
atribuidos a cada fase; y como el tiempo histórico y pertenencia a diferentes
cohortes modelan el proceso de desarrollo influyendo tanto en los individuos
como en los grupos sociales. (Yuni, 2014)
El curioso caso de Benjamin Button se nos presenta como una historia que
nos permite observar desde un enfoque del ciclo vital la transición de la vida
del protagonista y sus más allegados, considerando las temáticas más
relacionadas y pertinentes a la niñez, adolescencia, adultez y vejez; en
relación a la dinámica contextual, que abarca tanto lo social, como lo histórico
y relativo a las relaciones con quienes los rodean; y haciendo hincapié en las
crisis vitales del desarrollo, y accidentales que se presentan como más
significativas.
Para Luis Chiozza, cada uno vive su vida de manera singular, porque no hay
seres humanos totalmente idénticos, cada uno es una combinación distinta,
aunque estemos formados “por los mismos ladrillos”. Sin embargo, no somos
solo un conjunto de sustancias químicas, sino que estamos compuestos
también por un conjunto de historias. Son los dramas los que se combinan
para formar historias, cambian los escenarios, ropajes, personajes, épocas,
pero el hilo argumental es reconocido y por eso nos conmueve. “Los dramas
universales son guiones, son estructuras dramáticas que conforman un modo
típico de vivir, recordar y narrar historias peculiares que giran alrededor de
temáticas que son siempre las mismas” Son las circunstancias a veces
insólitas las que constituyen la importancia y despiertan interés en la historia.
(Chiozza, 2005)
Freud señalaba que vivir es jugarse la vida que es inevitable y son las
distintas tramas históricas los “temas” que configuran dramas distintos.
Podemos comprender el sentido de la vida en la medida en la que somos
capaces de compartir afectivamente desde nuestras propias experiencias
vitales su significado, porque pertenecen al enorme repertorio de temáticas
que impregnan en la vida de los seres humanos. (Chiozza, 2005)
Comprendemos que una historia no se realiza solo con hechos que han
pasado sino con el significado afectivo que constituyen estos hechos, y con
aquello que está vivo en el presente y que aún no ha pasado. “Cuando
construimos una historia, atribuimos un tiempo, un lugar y un transcurso a
una escena que, haya ocurrido o no tal como la recordamos en nuestro
relato, condensa la significancia afectiva actual (que actúa en el presente) del
instante en el cual se construye esa historia”. Esta es la vida de Benjamin
Button, y nos proponemos realizar un análisis de su ciclo vital en relación con
el de otros personajes que componen la trama de su vida. (Chiozza, 2005)
DESCRIPCIÓN DE LOS PERSONAJES
NIÑEZ Aspecto de una niña vital, piel tersa, Aspecto físico de un anciano, aunque VEJEZ
0-12 años “cabezona” (como la describe con el desarrollo cognitivo de un niño 60 años hasta
Benjamin), estatura adecuada a la como Daisy. la muerte
edad. Problemas de visión, piel arrugada,
Se moviliza ágilmente en sus juegos. con poco cabello canoso silla de
ruedas y bastón para movilizarse.
Encorvado, con dificultad para
caminar. Dependiente de que lo
bañen.
Aprende a leer (propio del desarrollo
cognitivo de un niño)
ADOLESCE (No se dan detalles en la película Salidas con amigos, primer beso y ADULTEZ
NCIA aunque podemos suponer que primeras relaciones sexuales. Primer MEDIA
13-19 años acostumbraba a salir con sus amigos amor (correspondientes a una etapa 40-60 años
(discutible luego de las funciones en el teatro evolutiva de la adolescencia)
hasta como lo hace en el comienzo de su Disminución de la calvicie y de las
cuando dura adultez emergente) canas. Aumento en la musculatura,
la dándole de a poco el aspecto cada
adolescenci vez más cercano a un adulto
a) emergente
ADULTEZ Aparición de arrugas mucho más Apertura y exploración del mundo, ADOLESCEN
MEDIA marcadas, canas y mayor deterioro como lo haría un adolescente, CIA
40-60 años físico. aunque con la experiencia de un 13-19 años
adulto tardío. (discutible
Piel tersa, sin arrugas. No hay canas. hasta cuánto
Cuerpo con mayor masa muscular. dura la
adolescencia)
VEJEZ Aspecto de anciana, cabello Aspecto de un niño vital, que hay que NIÑEZ
60 años completamente canoso, arrugas enseñarle a comer, ayudarlo a
hasta la definidas, mayor encorvadura de la bañarse.
muerte postura.
TAREAS DE LA JUVENTUD
1. Elegir pareja
4. Criar hijos
5. Administrar el hogar
6. Comenzar a trabajar
TAREAS DE LA MADUREZ
TAREAS DE LA VEJEZ
ADOLESCENCIA
● Cuando Benjamin se mira al espejo y se pone feliz al notar los cambios
físicos propios del comienzo del comienzo de la vejez, el se siente más
fuerte.
● Momento en el que se despide de Daisy (adolescente) y él promete
escribirle.
● Escenas de Benjamin y sus salidas a bares con hombres amigos y
experiencia de sus primeras relaciones sexuales (aunque en el cuerpo
de un anciano)
● Creencia religiosa que la madre de Benjamín, Queeny, le inculcó desde
que es un niño (en cuerpo de anciano)
ADULTEZ TEMPRANA
● Escenas en las que Daisy y él están juntos como pareja (poner varias),
proyectos juntos
● Escena en la que se dan cuenta de que están compartiendo la misma
etapa del ciclo vital, se encuentran a la mitad del camino
● Escena en la que ella comienza a notar que benjamin tiene cada vez
menos arrugas y ella comienza a tenerlas, y finalmente cuando el
vuelve años después y ella le dice que cómo va a estar con ella si ya es
una vieja y él un adolescente (ella ya casi al final de esta etapa y al
comienzo de la adultez tardía y Benjamin al comienzo de la
adolescencia física y fin de la adultez emergente)
● Llegada de una hija
● Escena en la que Benjamin se entera de que su padre biológico es
Thomas Button.
ADULTEZ MEDIA
● Escenas en las que Benjamin y Elizabeth hablan, se ve como ella en
esta etapa de la adultez tardía recuerda cosas de su vida, proyectos, se
lamenta por los que no pudo cumplir, reevaluación de su vida
● Escena en la que Benjamin y Elizabeth hablan, cuando ella le cuenta
de la muerte de su padre, tema de la cercanía a la muerte y vivencia de
fallecimiento de cercanos a ella
● Muerte de Daisy junto a su hija
●
VEJEZ
Inicio de la vida de Benjamin como un anciano físicamente y como un
niño cognitivamente
● Enfermedades con las que nace Benjamin relacionadas con
envejecimiento físico, problemas respiratorios, esclerosis múltiple, etc...
Fin de la vida de Benjamin como un niño físicamente y como un anciano
cognitivamente
● Escena en la que Daisy cuida de Benjamin hasta que finalmente
muere, (tema de la pérdida del cónyuge)
● Enfermedad cognitiva que se desarrolla en Benjamin, alzhéimer
De estas funciones, las que más evidentes se hacen en la película, son las
relacionadas a los cuidados por parte de Queenie para con su hijo adoptivo
en sus primeros años de vida hasta la adolescencia cuando decide partir, y
en Daisy (comportamiento como una madre) para con su amado, que transita
como un niño y finalmente bebe sus últimos años de vida como anciano.
Los juegos forman una parte importante en la vida de los niños (y luego
también de los adultos). Según Raquel Soifer, este estimula las fantasías,
permitiéndoles conocer la realidad exterior y adentrarse en el mundo de los
adultos, favorece las etapas de desprendimiento respecto a la madre
orientándose hacia la conexión con otras personas.
Las escenas referentes a los juegos que más pueden destacarse son las
observadas a partir de Daisy en su niñez. Respecto a Benjamin podemos
observar una tendencia a jugar del mismo modo en que ella lo hace, aunque
debido a su apariencia física, no es bien visto por el resto de los adultos que
lo rodean. (Griffa & Moreno, 2013) Así, podemos ver como él accede a
escaparse de sus camas por la noche con Daisy para jugar debajo de la
mesa, justo antes de ser descubierto por la madre de su amiga de travesuras.
La lecto-escritura
Chiozza, dice que “Weizsaecker señala que solamente los niños y los
ancianos piensan en la muerte. Los niños disponen de una curiosidad que los
faculta para asimilar con rapidez conocimientos acerca del entorno que
constituye su mundo. Frente a la muerte de un familiar, o cuando un niño
pequeño presencia la muerte de algún animal cercano, su curiosidad se
manifiesta en una gran intriga con respecto a la desaparición misteriosa de
esa vida, que el niño identifica inequívocamente con un tipo de animación
espontánea que se traduce en calor, agitación, movimiento y acción. Lo que
descubre, lejos de resolver su intriga, casi siempre le produce angustia, y en
esto los adultos con los cuales habla suelen ayudarlo poco. Muy pronto
conseguirá reprimir los afectos que el hecho de pensar en la muerte le
produce y junto con ellos reprimirá sus pensamientos y una parte importante
de su curiosidad vital. Si la vida le depara, en los años escolares, la
conmovedora muerte de algún compañero, lo reprimido retornará esta vez
como un trauma penoso que se procurará evitar. Entonces ya no tratará de
formular las preguntas inteligentes que su curiosidad producía, porque la
represión deformará su pensamiento, intentando disminuir la angustia,
“recapturando” lo que ha llegado a la conciencia”. La idea de la muerte la
vemos muy cercana en Benjamin principalmente durante su niñez, debido a lo
que implica su desarrollo físico a contrarreloj.
El estar rodeado de ancianos con su misma apariencia que mueren cada día,
lo deja en una posición muy cercana a la muerte, a la cual debe afrontarse.
Por las noches observamos escenas en las que le pregunta a su madre qué
es lo que va a sucederle, si él también va a morir, cuánto tiempo le queda y
otros cuestionantes en relación a la muerte que tan viva y cerca suyo siente.
La sonrisa social
Finalmente, para hablar de algo mucho mas especifico, Spitz plantea tres
organizadores en el ciclo vital del bebe, que marcan el pasaje de un estadio al
otro, el primero de ellos, es la sonrisa social.
ADOLESCENCIA
Compañeros y amigos
ADULTEZ TEMPRANA
Si correlacionáramos esta etapa del desarrollo con los estadios del desarrollo
psicosocial de Erikson, podríamos decir que estamos desde el comienzo del
estadio de Intimidad vs Aislamiento (de 20 a 30 años) hasta los 45 años de la
etapa de Generatividad versus Estancamiento.
Desarrollo físico
Son las habilidades físicas y sensoriales, por lo general las que se encuentran
en su mayor excelencia en la adultez emergente y temprana. (En Desarrollo
Humano)
Son en este grupo también, los accidentes la causa principal de muerte, en
tanto no están tan relacionados con problemas de salud físicos como si es
posible en las etapas siguientes del desarrollo del ciclo vital. Si bien Daisy,
logra gracias a su generatividad y resiliencia salir fortalecida de su accidente,
podríamos relacionar dicho acontecimiento (crisis accidental), con tal
enunciado. (En Desarrollo Humano)
Para Craig, casi todos los aspectos del desarrollo físico alcanzan su nivel
máximo en la juventud, en tanto en mayoría los jóvenes son más fuertes,
sanos y fértiles, más activos y abiertos en el aspecto sexual. Esto podemos
verlo claramente en Daisy en aquellas escenas en las que se la muestra en la
mejor etapa de su carrera como bailarina, con gran vitalidad. Y en Benjamin,
luego de dejar atrás a su amada e hija, momentos en los que lo vemos con
una moto recorriendo el mundo antes de llegar a la adolescencia física.
Según Arciniega (2005), la adultez está caracterizada sobre todo por factores
sociales y en consecuencia se considera maduro y adulto all sujeto capaz de
vivir independientemente en cuanto a lo emocional, social, afectivo y
económico.
El trabajo
“Sin importar nuestra ocupación, llevamos con nosotros las actitudes, las
creencias y las experiencias de nuestro trabajo. Somos miembros de una
empresa, de una profesión, de una especialidad, de un arte o un oficio[...] A
menudo el trabajo de fine nuestro estatus, nuestro ingreso o prestigio. Define,
así mismo, nuestro programa diario de actividades, los contactos sociales y
las oportunidades de desarrollo personal.” Al igual que como lo destacamos
en el esquema de las tareas pertinentes a cada edad según Havighurst, el
trabajo se presenta como una parte importante pasa Daisy. Luego de haber
sufrido su accidente, decide continuar trabajando en relación a su carrera (la
danza), así junto con el apoyo de Benjamin, su pareja comienza su proyecto
de propio estudio de danzas. (Craig & Baucum, 2009)
Por otra parte si bien las amistades se presentan como un factor extrínseco al
trabajo, debido al accidente, al igual que como sucede en muchas personas
cuando son despedidas, vemos que Daisy deja de relacionarse con esta
grupo de pares, por el dolor que le genera el recuerdo de haber tenido de que
dejar atrás su vida como bailarina.
Los hijos
Los desafíos y las exigencias de la paternidad son una importante fase del
desarrollo de los padres y de la pareja como sistema (Osofsky y Osofsky,
1984). Es importante que pueda aprenderse a afrontar la crianza (Craig &
Baucum, 2009). Es por esto que las presiones de la paternidad son
particularmente intensas para progenitores solos, como Daisy durante un
tiempo hasta casarse, en su mayoría, son mujeres que trabajan, es decir con
las características de la coprotagonista
Por otra parte, Daisy se muestra como una mujer generativa en muchos
ámbitos, desde el trabajo, luego de sufrir el accidente que la relegó de sus
actividades como bailarina alrededor del mundo; tanto como en su capacidad
de salir adelante luego de que Benjamin las dejara junto a su hija. Como lo
analizamos más arriba, la difícil tarea de ser una madre sola. Así también
vemos una superación de la dialéctica para que la persona sea capaz de
amar y trabajar para el bien de los otros aquellos de su grupo familiar.
(Bordignon, 2005)
ADULTEZ INTERMEDIA
Desarrollo cognoscitivo
La personalidad
Muerte
VEJEZ
Llegando al último estadio propuesto por Erikson, en ella, los modos y los
valores anteriores son resignificados a la luz de los valores y experiencias del
momento, por eso se dice que la palabra que mejor expresa este momento es
la integridad. Esto, por un lado significa aceptación de sí, de la historia
personal y de los procesos del desarrollo que devinieron en el pasado,
integracion emocional de la confianza, autonomía, vivencia del amor universal
(como resumen de su vida), confianza en sí y además en las nuevas
generaciones. (Bordignon, 2005)
Así, por ejemplo vemos como Daisy le cuenta su verdadera historia en cuanto
a su pasión por la danza, como junto a Benjamin antes de morir, en ese
relato, ella se acepta a si misma y a su historia. Se siente tranquila en su
lecho de muerte para recibirla, con una capacidad de juicio maduro y justo,
comprendiendo los significados de la vida, al ver, mirar y recordar
experiencias vividas. (Bordignon, 2005)
Finalmente, partiendo desde el enunciado de la descripción de las escenas,
“Benjamin inicia su vida como un anciano físicamente y como un niño
cognitivamente, mientras que el fin de la vida de su ciclo vital se da
como un niño físicamente y como un anciano cognitivamente”, nos
proponemos realizar un análisis del deterioro físico que podemos observar al
comienzo de la película en Benjamin, y el deterioro cognitivo al final de su
vida. Incluyendo también algunas referencias en relación al impacto por la
muerte del cónyuge.
Desarrollo físico
Desarrollo cognoscitivo
La viudez entre los ancianos es frecuente. Los primeros dos años luego de la
muerte son sobre todo los más problemáticos. Existe una diferencia entre
hombres y mujeres en la experiencia de perder un cónyuge. Las mujeres
suelen, por lo general, casarse con hombres mayores a ellas y vivir más años
que ellos (viven aproximadamente seis años más o menos de viudez, el
hombre ninguno). Para las mujeres mayores la muerte de un esposo significa
una pérdida de compañero (además de reducir el estatus, actividades,
identidad, ingreso. etc.) ya que la mayoría centra su vida en sus actividades
de esposas, cuidadoras y amas de casa. Con el paso del tiempo muchas
aprenden a disfrutar de su independencia (se ven muy pocas excepciones
que vuelven a casarse) y expanden sus redes sociales; ellas confían en sus
amigas (que suelen ser viudas también) y en sus hijos mayores. Los viudos
no solo se sienten menos apoyados por sus familias que las viudas; también
tienen menos amigos que hayan perdido a su esposa y les surgen más
complicaciones para buscar ayuda. El patrón de dependencia del hombre
está relacionado a la figura femenina para el apoyo práctico y emocional
(madres y esposas), esto les hace difícil el mantener la casa, compartir
emociones, etc. Los meses próximos a la muerte de su esposa, los viudos
tienen más probabilidades que las viudas a enfermarse y de aislarse
socialmente. La mayoría de ellos tampoco busca volver a casarse sin
embargo, su probabilidad es mucho mayor que para la viudas. Esto es debido
a que tienden a estar más solitarios y la proporción del sexo está a su favor,
este interés es mayor si el hombre tiene pocos amigos. (Stassen Berger)
Etapas de ajuste:
Elisabeth Kübler-Ross (1969) fue una de las primeras en estudiar a fondo los
temas de la muerte y la fase terminal. Se concentró en la situación
relativamente breve en que la muerte se convierte en una posibilidad
inmediata; por ejemplo, cuando a alguien se le diagnostica un cáncer terminal
u otra enfermedad que pronto será mortal. A través de entrevistas
exhaustivas con estas personas, identificó cinco etapas en el proceso de
ajuste a la idea de la muerte: negación,ira, negociación, depresión y,
finalmente, aceptación.
● En la etapa de negación la persona rechaza la posibilidad de fallecer y
busca otras opiniones y diagnósticos más favorables.
Las Crisis
Por otra parte, también es importante destacar el rol que cumplen las crisis en
el desarrollo de la vida, en tanto están presentes en todas las etapas del ciclo
vital.
La crisis según Erikson comprende el paso de un estadío a otro, como un
proceso progresivo de cambio de las estructuras operacionales, o un proceso
de estancamiento (o regresivo) en el mismo, manteniendo las estructuras
operacionales. Comprende, también, la relación dialéctica entre las fuerzas
sintónicas (virtudes o potencialidades) y las distónicas (defectos o
vulnerabilidad) de cada estadío. De la resolución positiva de la crisis
dialéctica emerge una fuerza, virtud o potencialidad, específica para aquella
fase. De su no resolución emerge una patología, un defecto o fragilidad
específica para aquel estadío. (Bordignon, 2005)
Pittman habla de cuatro categorías de crisis, las que podemos distinguir
según la naturaleza de la tensión, así en el film también podemos observar:
En (Crane)
● CRISIS CIRCUNSTANCIALES O ACCIDENTALES: aparecen de
repente, son inesperadas y tienen un carácter de emergencia. El
accidente de atropello de Daisy es un ejemplo de dicho tipo de crisis,
en tanto sucede sin esperarse. Hablamos en relación a estas crisis, de
peligro y oportunidad, de la reorganización que sigue a las mismas que
implica el desarrollo de nuevos mecanismos de enfrentamiento y se
provee la oportunidad para examinar u elaborar los aspectos
personales del pasado que no se han resuelto. Podríamos en este
punto también hablar de una generatividad entonces, en términos de
Erickson, por parte de Daisy, para salir fortalecida de dicha situación a
pesar de que esta lograra trastocar toda su trayectoria.
● CRISIS DE DESARROLLO: Naomi Golan la describe como una
transición, en el que se pasa de un periodo de certeza a otro intervalo
de incertidumbre y cambios, que involucran, nuevos roles (como la
llegada de Benjamin a la vía de Queenie) cambios geográficos (la
necesidad de Benjamin de irse de su hogar con su familia para no
provocarles daños, ni mayor peso a Daisy), cambios socioeconómicos
(respecto al ejemplo anterior, para lo cual debe vender todas sus
propiedades incluyendo Botones Button), cambios físicos (aquellos
cambios más visibles y superficiales pero que afectan no solo a la
persona en si, en este caso a Benjamin, sino también a todos a su
alrededor, encontramos escenas entonces en las que Queenie debe
ocuparse de él al comienzo de su vida y al final de su vida también
debe hacerlo Daisy, teniendo en cuenta las necesidades del momento
respecto a cada etapa evolutiva), y crisis de mitad de la vida (de las
cuales ya hablamos más específicamente anteriormente)
● CRISIS ESTRUCTURALES: “...son recurrentes, producto de la
exacerbación de pautas disfuncionales de interacción de la familia.
Brotan de las tensiones ocultas que no se han resuelto y que están
subyacentes en la propia estructura familiar. Se producen como un
intento para evitar el cambio. La crisis sería como esos terremotos que
surgen periódicamente, producto de fuerzas internas profundas”
(Pittman). El film en sí es un ejemplo de crisis estructural, en tanto
encontramos las problemáticas que Benjamin tiene por su disposición
biológica diferente, y que mejor se figura al final de la vida de Daisy,
cuando nos enteramos que mantuvo en secreto por toda su vida su
romance con el, ocultandolo incluso a su hija.
● CRISIS DE DESVALIMIENTO: “Estas crisis aparecen: Cuando hay
miembros disfuncionales y dependientes, cuando la ayuda que se
necesita es muy especializada o difícil de reemplazar, cuando la familia
pierde el control de aquellos de los que depende. Los niños, los
ancianos, los enfermos crónicos y los inválidos son miembros
funcionalmente dependientes, y mantienen la familia atada con sus
exigencias de cuidado y atención.” (Crane) Dicho tipo de crisis, es
observable muy bien tanto al principio como al final de la vida de
Benjamin.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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Editorial Libros del Zozal
Griffa y Moreno. 2013. Capitulo IV. Segunda infancia: desde los 3 a los 6
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y etapas de la niñez. Bueno Aires, Lugar Editorial
Griffa y Moreno. 2013. Capitulo V. Niñez escolar: desde los 6 a los 12 años.
En Claves para una Psicologia del Desarrollo. Volumen I. Vida prenatal y
etapas de la niñez. Bueno Aires, Lugar Editorial
Losada & Marmo. 2019. Capitulo 7. Ciclo vital familiar. En anual de psicología
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Ruiz & Valdivieso. 2002. Psicología del ciclo vital: hacia una visión
comprehensiva de la vida humana Revista Latinoamericana de Psicología,
vol. 34, núm. 1-2. Fundación Universitaria Konrad Lorenz Colombia
Urbano & Yuni. 2014. Capitulo 2. El enfoque del curso vital. Psicología del
desarrollo: enfoques y perspectivas del curso vital, Editorial Brujas