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GREIMAS
DIRIGIDA POR DAMASO ALONSO
111. MANUALES, 27
S E M ÁNT19.3h
ESTRUCTURAL
I N V E S T I G A C I ~ NM E T O D O L ~ G I C A
VERSION ESPAROLA DE
ALFREDO DE LA FUENTE
l l l l 3 l . i o I t ~ ~ . ' , . \RUhl,\XIC.:\ l l I S P : \ h l ~ .\
EDlTORlAL CREDOS
\-l\VRID
LAS CONDICIONES PARA U N A SEMANTICA
O EDITORlAC CREDOS, S. A., Sánchez Pacheco, 81, Madrid, 1987, CIENTIFICA
para la versión española.
terpntación en un arito importante: un númem m k g i d o d e El cuadm de las equiv+encias d e esta primen categor'a wrá
téminos actanciales basta para dar cuenta de la organización d e un 1i: el siguiente :
mioouniverw. Su insuficiencia reside en el c a r i e a L vu dema-
1
dado e iosuficientementc fmal que hemos querido d u a dicha..
d&iciones: d e h i r un género rolmente por el númem d e 1- ,
. vs Objeto I
actantes, haciendo abstracción de todo contenido. es colocar k Propp Hero Vs Sought-for g e r s ~
definición a un nivel formal demasiado elevado; p e n t a r 10s
m t e s en forma de u n simple inventaiío, sin pregunmse acerca
reIacioner posibles entre sí, es renunciar demaGado v t
dejando la segunda parte de la definición. SUS nsgm e s p - deseado, del Valor orien-
t tante
c$icos, a un nivel de formalización insuficiente. Puece.
nece&a m a uteg&zación del inventario de 1- actantes: v
a intentarla comparando, en una primera aproximación, 1
VI. LA C4TEGORfA ACTANCIAL "DESTINADOR" VS "DES-
inventaria de que disponemor: el d e Propp. el d e Sou
aqudotm, más restringido, ya que no comporta más que dos cate- '
TINATARIO"
go- ad"&s, herm~.podido extraer de lar. conlideradones
La búsqueda de lo que podría corresponder, en las intenciones
ace,a del hncionamiento sintáctico del discutso. de Propp y de Souriau. a esta segunda categofia irtancial no puede
Una primera observación permite hilkr c identificu, en 1 por menos d e plantear alguna dificultad, debido a la frecuente
inventarias de Propp y de Souiiau. 10s dos actantes nntádi manifestación sincrética de las actantes -ya encontrada en el nivel
conaitutivos de la categoríú "sujeto" vs "obieto'.'. ES a ~ ~ ~ ~ b r n r o . d e h sintaxis-. acumulación a menudo constatada, d e da a c t a n t q
hay que d e d e ahora. que la relación entre el sujeto y d presentes en la forma de un solo actor.
~.-----
obgto, que tanto trabajo nos h a costado pncisr, sin que lo ha- u.
Por ejemplo, en un relato
no fuera más que una trivial
y m o s logrado ~om~ietarnente,. aparezca aquí con un invefimien- historia de amor que acabara, sin la intervención de los padres
to -&tico idéntico en l a dos inventaria. e l de "deseo". Parece con e1 matrimonio, el sujeto es a la vez el destipatuio, en tanto
p&ble concebir que Ia transitividad, o la rtdmh ~ ~ e d ó ~ ic-Vc a , que el objeto es al mismo tiempo el destinador del amor:
hema sugerido llamada, situada en la dimenrión mítica d e la ma4-
n&stación, aparezca, como conucuencia de esta combin .El Sujeta -t Destinatario
---- =
mica, como un wmema que realiza el ebcto d e sentido "de~o". Si Ek Objeto + Destinado-
-- . ,-... . Reflexiones acerca & los modelos actunciales
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27"
el rey. ora el ~ a d r e-confundidos o no en un salo actor- quien
a a m actants se encuentran ahí, simétrica e invertida.
encarga d héroe d e una misión. Podemos, pues, sin grandes reto-
p r o sincretinada bajo la forma de dos actore* ques y sin recurrir al psicoanálisis, reunir el padre de Ia persona
pero v e m a también -y la canción d e Michel Lcgnnd, un-
resumen h- deseada con el mandador, considerándolos cuando se pre*nten
bda en les parapluies & Cherbnirg, lo muesu. en p r ~eparado,como dos actores d e un mismo actante.
pre&onante :
"Un ho-e, une femme. En cuanto al destinatario, parece que en el cuento popular
Une pomme, un &ameu- mso, su campo de actividad se funde completamente con el del
sujetwhérn. Una cuestión teórica que cabe plantearse a este p m
mn
--u a>u i facilidad h d i r j n c i ó ~del objeto y'del d u t i i o r pi& pósito, y que volveremos a encontramos más adelante, es la de
de producir un modelo de tres actantes* saber si t a h fusiones pueden ser considendas como criterios p r -
En un p&t0 del tiPo d e la Qu& du S a i n b G r ~ t ,p el tinentes para h división de un género en subgéneros.
e a ,los cuatro actante% bihn distinta. son u t i c d a d a en d a Vemos que las dos categorías actanciales parecen constituir,
categckas : hasta ahora, un modelo simple centrado enteramente sobre el
Suieto HCroe Objeto, que es a la vez objeto de deseo y objeto de comunicación.
-= v
Objeto Smto G f d
acción, es decir, con ayuda solamente de la reducción de las f u q y'. que podrían ser justamente considerados como categorías aspec-
ciones y sin tener en cuenta la homologación indispenmble. N o u ,'.' males, cuya intetpretación semántica d c e difícil: la primera
trata aquí de hacer la crítica d e Propp, cuyo papel de precutsorpf ,,,,; categoría indicaría, eq el proceso de que se encuentra investida la
considerable, sino simplemente de registrar los progresos realizados,. .::::J función, la participación d e la voluntad, con o sin previsión de la
durante. estos treinta últimos años, debido a la generalización de :f resistencia ; la segunda constituiría la proyecaón, sobre la función,
los procedimienior crtructuralistrr Hay además que tener en cuma ' 4 ::!t de la apreciación que el sujeto hace acerca de SU propio proceso
ta el hecho de que es más fácil operar cuando disponemos d e dos ;,. ii.. (cuando el sujeto se identifica con el locutor).
inventarios comparables que cuando disponemos de uno solo. -
. ,. '
Vemos ya dónde queríamos llegar: en la medida en que las
Podemos preguntarnor a qué corresponde, en el vniverso mí* !: funciones son consideradas como constitutivas de los actantes, n o
tic, cuya estructura actmcid queremos explicitar. esta oposición .:,'. vemos por qué no podríamos admitir que las categorías aspectuales
entre adyuvante y oponente. A primera vista. todo sucede como S& : p e d a n constituirse en circuristantes, que serían las fmulaciones
al lado d e los principales interesados, aparecieran ahm, en el .. hipotácticas del actante sujeto. En la manifestación mítica que nos
espectáculo proyectado sobre una pantalla axiológica, actantes que , i interesa, comprendemos que el adyuvante y el oponente n o sean
representan, de modo esquematizado, las fuerzas malhechoras y, - i más que proyecciones de la voluntad d e obrar y d e las resistencias
bienhechoras del mundo, encarnaciones del ángel de la guarda y del .
,
.; I
imaginarias del mismo sujeto, juzgadas benéficas o maléfica po,
diab!o del drama cristiano de la Edad Media. ,
c.
S..." relación a su deseo.
Llama también la atención el carácter secundario de estos dos ., Esta interpretación tiene un vaior relativo. Trata de explicar
últimos actantes Jugando un paco con las palabras, ~odríamosde: la aparición en los dos inventarios, al lado de verdaderos actantes,
cir, pensando en la forma participial mediante la cual los hemoi:'I . de los circunstantes, y de dar cuenta a la vez de su estatuto sintác-
designado, que se trata en este caso de "participantes" circunstan, tic0 y de su estatuto semántica.
dales, y n o de verdaderos actantes del espectáculo. Los participios
n o san de hecho sino adjetivos que determinan a los substantivos
en la misma medida en que los adverbios determinan a los verbos.
Semántica esttwturd . RefIeziones qcerca & los modelos actdnciales
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zada, que comporta un investimiento sémico más pesado, de "de-
seo", que se transforma, al nivel de las funciones manifestadas, en
V111. EL MODELO ACTANCIAL MfTlm
1 "búsqueda". Diríamos así que las patticularizaciones eventuales
del mudelo deberíln referirse sobre todo a la relación entre los
Este modelo. inducido a partir d e 1s inventan- que p m a - ' actantes "Sujeto" vs "Objeto", y manifestatse como una clase de
necen a p s a r de todo inseguros, y co~stmidoteniendo en cuenta variables constituida por investimientos suplementarios.
la estmctura sintáctica de las lenguas naturales parece p e r . en Así, simplificando mucho? podríamos decir que para un sabio
,zón de su &nplicidad, y pata el análisis de L manifatacimes filósofo de IOS siglos clásicos, estando precisada la rdación del deseo,
&ticlr solamente, un cierto v,alor opetatoño. Su simplicidad n- por un investimiento sémico, como el deseo de conocer, los actantes
side en el hecho de que está por entrm centrado sobre el objeta d e su espectáculo de conocimiento se dltribuirían poco más o me-
del deseo perseguido pa el sujeto,' y situado, como objeto d e cw nos del modo siguiente :
rnunicación. entre el destinadn y el destinatario. estando d deseo
del sujeto. por su parte. modulado en proyecciones d e adyuvante Sujeto ........................ Fi7ósofo;
y oponente :
Objeto ........................ Mundo;
Destinador .................. Dios;
. Destinatario .................. Huma~Aad;
Oponente ..................... Materia;
Adyuvante .................. Espintu;