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.tÉnÔuE MEIZoZ

Puestas en escena
modernas del a utor
J ua n Zapata
Traducciôn y prôlogo

Departamento de Humanidades y Literatura

 Posturas literarias
Puestas en escena modernas del
autor

Jérôme Meizoz

JranZaPata
Tiaducciôrt 7 Prôlogo

Facultad de Artes Y Humanidades

y Literatura
Departamento de Humanidacles
 =.-
- l ..:.:

\ 89

DE L. - F. CÉrrNr 97

:. -a-{ DE
109

Pnôroco
Le Nocr6N DE PosruRAEN EL DEBATE
A(]ADÉMICO: DESATfOS V PRESUPUESTOS DE LA
r35
NUEVA TEORIA DEL AUTOR

r i-.-\G ON r57

r67
. "Escribir entrar en e scena". Esta sugestiva aârmaci6n, que Jérôme
es
l7l Merzoz roma prestada a Paul Valéryl para ilustrar la dimensitin escénica
propia de la actividad literaria, sintetiza uno de los postulados funda-
menrales de las nuevas aproximaciones al estudio socioldgico y discur-
sivo del auror: su carâcter hist6rico, colectivo y mediâtico. Ya desde su
celebre articulo de 1969,2 Michel Foucault, al introducir la nocidn de
funcidn-autor para describir la manera en que circulan, se autentifican,

Paul Valéry, Cahurs 11931), Gallimard, "Bibliothèque de la Pléiade'l t. 2, p.

1218, citada por Jérôme Merzoz en "'Écrirer, ctst rentrer en scène': la littéra-
ture en personne", COITIIXTES, Varia, [en linea] consultado el 3 de marzo del
2015, http:/ / contextes.revues.o rÿ6003. Véase su versi6n en espafrol: "'Escribir
es entrar en escena': la literatura en persona',, Estudio-c. Reuista de inaestigaciones
literarias 1 cuburales, n." 34, Autorias artisTicas, trad. de Juan Zapata, Venezuela,
Universidad Simôn Bolivar, 2015.
"Qgé es un autor", enJuan Zapata (comp. y trad.), La inaencidn del autor Nueuas
aproxitnaciones al estudio sociolôgico 1 discursiuo de la f.gura autorial, Medellin,
Editorial Universidad de Antioquia, 2014, pp. 33-49.
 OSTURAS LITERARIAS

anâlisis las aProrir:'.::

se valorizan ciertos discursos en la sociedad moderna' nos
clasifican y se
por el formalismo r :' :
demostraba que aquello que llamamos "autor" no es algo que perte-
privile giad:rs Por -. :"'
nezcaalord.., d. "lo dado'l: sino que es una construcciôn colectiva en
de la nociôn de auio; :'
la que intervienen diferentes instancias ranto juridicas como literarias 'nuscaba,
en la conilu;:-
y mediâticas. Pardendo de este principio, investigadores como Jacques
-ireratura, trasPasar,"
bubois (197 8),D ominique Maingueneau ( I 99 8, Z0 0 4), Ruth Amossy
.ntreel".,rocreador i :
(1lll),;eram eMeizoz(2007,2011) oJosé-Luis Diaz (2007)' por citar
:abia car:rcterizatlo 1'
ünicamente aquellos que han desarrollado un aparato conceptual para
la manera Àbordemos Pu;' :
abordar el probl.-",' .o-.nzarân un intenso debate en torno a
como ;ros interesa, las ditèr':
como se construye la Êgura autorial tanto en los textos mismos I
de difusi6n rr,ltorial, Postura cLli
en los discursos de los agentes que participan en el Proceso
y :llnera como un 'iL::'l
y de consagraci6n de estos (editores, criticos, instituciones escolares
:.r Posici6n en lâ ei"-
unirr.rsitr.i*s, etc.). Se trataba pues, para ellos, de articular en un mismo

1"t ,roçi6nçs 'r e i

la atribu-
imagen de autor
Segün Foucault, la funci6n autor "no se forma espontâneamente como
un in<lividuo. Es el resultado de una operaciôn compleja que
ciôn d.e un discurso a
intenta darle un La Primera noci'- '
construye un cierto ser de razôn que se 1lama autor' Sin duda' se
.r,"r.,ru rea]ista a este ser dc raz6n' seria cn el individuo una instancia'profunda" F-.ta nociôn, emP;e j'
u, poder 'crea.lor', un 'proyectol el lugar originario de la escritura' Pero de hecho' :ilagen de credibiiii:
clesigna en .1 irrdi.rid.,o como autor (o lo que hace de un individuo
un
1o qr. ,.
',r,àr) rLrblico con el hn i.
.ro ., ,i.-,-ro Ia proyecci6n, en términos sicmpre mâs o menos psicologizantes'
de1 tratamiento lo, textos, de los acercamientos realizados, de los rasgos ...h.r,," po, el an:,i.-
"pli."jo " de las exclu- .rràtorios t' tertu:i; '
establecidos como pertinentes, de ias continuidades admitidas' o
siones practicadas'i (Véase "Qgé es un autor", a2' cit', p' 12') -\ristdceles le atrib---
No hay que olvidar ei trabajo de importantes soci6logos e historiadores que han :;cuerda que el rr'".
t."b"j"do directa o indirectamente sobre el tema' Véanse Jean-Claude Bonnet' .n e1 inrérPre te la ;'--:
"Naissance du Panthéon", Poétique, n." 33' 1978, pp' 46-65 y "Le fantasme de
Itcrivain", Poltique, n.' 63, 1985, pp.259-277t Daniel Oster' Passages de Zénon" -intràrse en su di[--i
Essdi sur tbrpoi ,t les croyances litty'raires, Paris, Seuil, 1983; Alain Yiala" Nais- .:ninentemente.i:';
sance rle l'lcriuain. Soriologie de la uie littéraire à l'époque classique' Paris' Minuit' ie carnev hueso. '::- -
1985; Roger Chartier, "Figures de l'auteur", cn l"Ordre des liures' LeÛeurs' duteilrs'
{til,liothèques en Euro?e, entre xlrre et xtttre siëtles, ALr-en-Provence' Alinea'
1992;

Goulemoty D. Oster, Gens àe lettres, écriuains et bohèm'es' L'Imaginaire litté' \tase, ;r cstc l.':.-:
J. - M.
raire, 1630-I Minerv e,1')92;Nathalie Heinich'
900, Paris, É'tre écriuain' Création' 1006.
et singularité en
et identité,Paris, La Découvcrte, 2000 y L'élite artisthe, excellence Rcintlcrt I)h,':-::
régine rlémocratique, Paris, Gallimard, 2005; Bernard La,hire, La cortdition littë-
ruelic cr nttl-, - -
,iirr. Lo rloublé uie des écriuains, Parisl Pascal Brissetæ, La Malédiction lhtéraire, dcl l01-f . jLin:-r.:.:
"Hombre
Montreal, Presses de l'Université de Montreal, 2005; Pascal Durand'
Declinaci6n social de una funciôn simbôlica" y Alain Dominrqu: \l-::::
de letras, escriror autor.
Zapata ;enlince- I '.:: - -
Vaillant "Entre petsona y personaje: el dilema del autor moderno"' e n Juan
-
(comp. y trad.), L a ina ent:iti n del autor, op' tit', pp' 99 - 13 l'
COntc\IaS.:.::1.'
- : - -:r.-r-{IAS
- : i...:io\ e n la sociedad modernâ, nos
. .: -:.*.,:r\ ",]Llaor no es algo que pefte_
. : --; -\ Ltnà construcci6n colectiva en
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.
i -: : - - --::iLr. inr.estigadores como Jacques
-'. r. :--::...n i 1998, 2004),Ruth Amossy
-
- - ^ rlo:é-LuisDiaz(2007),porcirar
-: .=-: ',i:do un aparato conceptual para
-.
---.. -:- r..r.nso de bate en corno a la manera
... . -. - :::ro cr) lot textos misrnos como
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: - : ::i. :irticos, instituciones escolares y
- - , : . : rrr. e llos, de articular en un mismo
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-:t-t e spontâne amentc como la atribu-
: - :.:::,r.tdo de un:r opcraci6n compleja que
-- - . - ,::r:.r f,uror. Sin duda, se intenta darle un
: - - : :r :i individuo una insância 'profundal
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:: :, . . :.irci]mientos realizados, de los rasgos
:r :,. i :r:rnllidades adrnitidas, o de las cxclu,
: ,: --::: : . tp. tit., p. lZ.)
: - r r:-:-:.j soci6logos c historiaclorcs que han
: :. :-: :l rer.na. Véanse Jeirn-Claude Bonnet,
r : -.-.. 19-8, pp. 16-65 v "Le fantasme de
' - -i-'l--r Daniel f)ster, Passages de Zy'non.
P:ir:, Seuil, 1983; Alain Viala, r\Izzs-
: :,,. ; :, :,i I'ip o q u e cla.ssique, P:rris, Minuit,
: ..
:: -: ::, L'Ordre des liures. Lecteurs, auteurs,
: , ;. ,1,i. Âir-en-Provence, Al inca,1992.,
: : :r ..r:i,utts et bohèmes. L'Imaginaire litty'-
- - - - l{=::.riie He inich, Ê,tre lcriuain. Crédtion
- . : , i, Bernard Lthire, La condition
. .,::t Brissette, Ld Ma/édixion littétaire,
::- - ,:- ic una funci6n simbôlica" y Alain
:- : -- r: r Jci .ruror modcrno", enJuan Zapara
.: : ::.. pp. gg_131.
xl
:nllisis las aproximaciones internas de la obra literaria (privilegiadas
i'or el formalismo y el estructuralismo) con las âproximâciones externas
orivilegiadas por el anâlisis social de la iite raturâ). De ahi Ia importancia
de la nocidn de autor tal y como la comprendian estos autores, Pues esta
't,uscaba, en la confluencia entre el anâlisis del discurso y la socioiogia de la
,ireratura, trâspâsar las antiguâs divisiones entre el "texto" y el "contexto",
.ntre el "yo creador" y eI "yo social'l enffe 10 "singular" y 1o "colectivo" que
habia caracterizado la historia literaria tradicionâl desde Sainte-Beuve.5
Abordemos pues râpidamente, ântes de centrarnos en la obra que
nos interesa, las diferentes nociones (ethos, imagende autor, escenografia
f,utorial, postura) que han surgido en los ültimos aios pârâ analizar la
mârlera como un âutor construye una imagen de si mismo Para seflalar
su posici6n en la escena literaria.
Las nocione s veciîasi etho s,
imagen de autor, escenografia autorial
La primera noci6n con la que nos tropezamos es lâ nociôn de ethos.
Esta noci6n, empleada ânteriormente por la ret6ricâ para ânalizar "la
imagen de credibilidad que un orador construye de si mismo frente a su
püblico con el fin de suscitar su confianzi',6 es aplicada desde los afios
ochentapor el anâlisis del discurso para estudiar todo tipo de enunciados
(oratorios y textuales). En este contexto, y re tomando la definici6n que
Arist6teles le atribuye a esta noci6n en \a Retôri.ca, Maingueneau nos
recuerda que el etbos hacereferencia a la manera como "el locutor âctiva
en el intérprete la construcci6n de cierta representâci6n de si mismo"'7 Al
centrârse en su dimensiôn escénica, Maingueneau insiste en el carâcter
eminente mente discursivo del etbos, este no se remite, pue s, a la personâ
de carne y hueso, sino a la imagen que estâ elabora de si misma, a su puesta
; Véase, a este respecto, Dominique Maingueneau, Contre Saint Prozsl, Paris, lJelin,
2006.
littl-
6 Reindert Dhondt y tseatrijs Vanacker, ".Ethos: pour unc mise au point concep-
tuelleetméd]odologique'l COnT'EXTES,n'13,2013, lcnlinea] 20dediciembrc
dcl 2013, consultado el 19 de marzo del 2075,http:/ /contcxtes.reYues'otgl5685'
7 Dominique Maingueneau, "Lèthos: un articulateur", COryTEXTIIS, n''13,2013,
[en linea] 20 de diciembre de1 2013, consultado el 5 de febrero
del2014'http:/ /
contextes.revue s.or g/ 577 2.
 POSTURAS LITERARIAS

tràna:i ::
',-r .'iiscurso Lutâ
en escena discursiva. Dicho de ocra forma, y para retomar la formulaci6n ...Ilr\o una corp.rrri.C'i '-
de Ruth Amossy, "no se trata de lo que es el sujeto ["'] sino de la imagen 1it,j:lt-,7.(10, i.:.: pues e st;
prin-
unavez establecido este i:n:-t
que este proyecra en una situaci6n precisa'.8 - ..::..i.t:trc. rtttl 'i
cipio, que daba por determinar en qué medida la imagen vehiculada por ..:--,rge n de autcrr" Llnl'::"''-
.ûo.rrro, a través de su discurso respondia a una construcciôn colectiva, - .:..lttf.O. E.rc.i.tLJ- .. '

esro es, a cierros modelos genéricos disponibles en un momento dado y :. ,: rni\mo. \l.rr jt. ,: -
, r

enrre los cuales puede elegir para articular una imagen idendficable por '.1:.. u1 p,,r rnc.lit J'
'
el destinatario. Son estos modelos, interiorizados por los dos polos de .' -: \lrirrSrrcllcrtl l'l ':r' '

la comunicaci6n, los que permiren en[onces que el etbos del locutor no .. . : - ip. ion .le 'tr Ji" ':'
solo produzca el efecto deseado (credibilidad, autenticidad, sinceridad), ' .- .J llrùPi.t J. tttr'' t" ''
sino que sealegible por el desrinatario. Con esto en mente, tanto Amossy : -:iJ. .rr De ahi l;ril'n;'-::'
como Maingueneau inrroducen la noci6n de ethos prelinti.nar (Amossy), ..::LrcLucid;r Por Ilainq:-;: '
o etbos prediscursiuo (Maingueneau), p"r" hacer referencia a la imagen :.::iPIOr cle un tcrto i--:- t-
que el locutor posee frente a su auditorio antes de asumir su discurso. . :. -:il.ttr . .r iorirr' .\ ' ' - -
Dicha noci6n, ausenre de la retdrica aristotélica, Ies permite a ambos ' ..' . 'OlllO llt(f.Lflo' -' ' '
investigadores abrir la problemâtica del etbos al discurso escrito. insis- .:: .olnO JtltOf' c'f ' :''
:

tiendo asi tanto en el aspecto inrerrelacional de la construcciôn de este .. .:' :. ,, lll( jor. roll'tr "
-

como en las determinaciones hist6ricas de su recepci6n (capital cultural ...'.r.'.t Ptlc\ \if tl.ir'c :"':
y posici6n socio-hist6rica del lector, géneros Iiterarios y dispositivos de :. "disPositivo dc ;:'-- '
--:
enunciacidn en los que se enmarca el texto, modelos autoriales presentes .- :tc\..]t1( cl .1'lir'r":'
en un estado determinado del campo literario). rosiciôn rliscursir':-.
Asi las cosas, la dificultad comienza entonces a partir del momento ::o.luctor Pue de
i.tt:'
en que la noci6n de etbos se aplica a los contextos en los que el locutog - . 'l.r c\frc\ion 11j ..:
como en el caso de la literatura, no se encuenrra presente. Si en el caso del . . I .t'rt.tr l.r irn.tq, I) . . -

intercambio verbal, el desrinatario del discurso puede complementar la , l.'rntOrm.t'lOtl" - -

imagen discursiva que el locuror construye de si mismo con sus actos no : - rprr.r)iJ'iJ, i..:
verbales (gestos, mimica, forma de vestir, etc.), en el caso de la literatura, - - ,: trt.ctir'i.l.i.l ,''-. :
,-ro .ra". .onfrontado en directo con el locutor, el lector debe
acudir a I . rttrerior ilrP., - '

"l
otras informaciones para construir una imagen dei enunciante. Estas van . :..nr'i-i\ qrrc tc.ri, ..
"desde la tipografia hasta la portada del libro, de la elecci6n del registro
de lenguaje y de las palabras hasta la planiÊcaciôn textual".e Mediante
la elecciôn de un registro en parricular (irônico, sincero, galante, auto-
ritario, enérgico, melancôlico, etc.), el enunciante literario le imprime
,\ c.rc rcsPccrtr. ":-:.' -

8 Ruth Anrossy, La Présenration de soi: Lthos et identité uerbale, Patis, Prcsses \ casc Doninr.:1. '\1 -.r-
Universitaires de France, 2010, p.26. . -{:r: l: -
;.ziirlrl. P''.rts.
Dominiquc Maingueneau, "L'éthos: un articulateur", a2' rll'

E.
 Ptôt'oco xiii
l: - .

. :::f, reromar la formulacidn : discurso una manera de ser, de rnostrarse, esto es, le adjudica a su
sl.r

;iscurso una corporalidad. Asi, mâs que 1o dicho,lo que interesa aqui es
' - .- ::o ..1 rino de h imagen
.': inostrado, pues este le permite al lector atribuirle una corporalidad al
. : . .2 'r.rb lecid o esre pri n -
c
;nunciante, una imagen fisica y social. Pero el le ctor no construye una
:: :-.:= ;I intagen vehiculada por
-rmagen de autor" ünicamente apartir de lo que se dice, o se muestra, en
i,= . ,:,.: consrrucci6n colectiva,
;l discurso. Este acude a su vez a elementos que se encuentran fuera del
". . :-.) cn un rnomentO dadO y
:erto mismo. Mâs allâ de los comportamientos no verbales (que analizarâ
:: -... :-naqen identificable por
\leizoz por medio de la noci6n depostura), el garante del discurso, nos
:- :--:io\ por 1os dos polos de
iice Maingueneau, aquel que le confiere una autoric{âd al texto, deiimita
-- -:: :.-. eleiltos dellocutorno
ia recepci6n de su discurso y de su imagen desde el momento mismo en
. :-: .--renricidad, sinceridad),
que se apropia de una escena discursiva genérica (teatro, ensayo, novela,
: : ': - :n mente, tanto Amossy
loesia).10 De ahi la importancia de la noci6n de "escena de enllnciaciôn"
. 1: .:, ,. li'e/ittinar (Amossy),
urtroducida por Maingueneau.l 1 Esta permite articular el enunciado del
--. ..- -: re tèrencia a la imagen e scriptor de un texto con el espacio a pârtir del cual se emite y que este
- . .::: .ie asumir su discurso.
., ::-r.:, les pen-nite a ambos contribuye a forjar. Al elegir un género, un estilo y un soporte conside-
rados como literarios, el productor denota desde ya su intenciôn de ser
:: .- ii.curso escrito, insis-
- -- :. r.r construccidn de este visto como autor, esto es, de asumir la funci6n-autor. Designarse como
àutor, o mejor, construiq a través del discurso, unâ "imagen de autor",
:. - ..:;nciôn (capitalcultural
irnplica pues siruarse histôricainstitucionalmente gracias a la elecci6n
e
.-, .,;r:.rios vdispositivos de
de un "dispositivo de enunciaciôn", de un género, de un estilo, de unos
a.rot autorialespresentes
soportes, que el aspirante, o el autor ya reconocido, actualiza en sus tomas
. --
de posici6n discursivas. Es gracias â esta escenâ, y a partir de esta, que
r: : i.i I partir del momento
un productor puede construir un discurso susceptible de ser reconocido
. . i:,trs en 1os que el locutor,
como la expresi6n de un autor. El juego para el lector radica pues en
-. ::: lresente. Si enelcaso del
confrontar la imagen construida por el enunciante al interior del discurso
,: :i plie cle complementar la
,:

con las informaciones extrâtextuâles que posee de este, asignândole asi

: : :: it mismo con sus âctos no
un corporalidad a la instancia enunciativa que remplace el vacio dejado
: -- .r e1 caso de la literarura,
por la ausencia del locutor.
. - .-: 'i. lector debe acudir a
e1
Lo anterior implicaba establecer una diferencia entre las diferentes
...- ai^ enunciante. Estasvan
instancias que gestionan el discurso literario. Asi, tomando como base
: - .- .lecciorr del regisrro
: .' -.::,r|r cextual".e Me diante
. .-. - . .incero, galante, auco-
:. .-.:-r:e lirerario le imprime
r0 A este respecto, véase Dominique Maingueneau, "Problèmes d'ethos'i Pratiques,
n.' I 13-l 14, junio del 2002.
.: :.'.:::,: terba/e, Paris, Presses
" Véase Dominique Maingueneau, Z e Discours lhtlraire, Paratopie et scèrte d'énon'
ciation, Pxis, Armand Colin, 2004.
- .r
 OSTURÀS LITERARIAS

los presupuesros de Foucault,'t pero leidos a través de la sociologia de _ _-. iomÀs..je tr'r,-:-
los campos de Bourdieu, Dominique Maingueneaur3 propone distinguir -:,.cctrvo r lo .-:.:-
enrrelapersona (ser civil), elescritor (la funci6n-autor en el campo lite- :: ::. Éi produc:'-':
-.
rario) y eI esoiptor (el enunciador del texto).la Dicha tripartici6n de la a .:t1 .t ill r- cor- -- -. ,

figura autorial le permite a Maingueneau analizar los actos enunciatiaos 1...-I{Lrene .lLL. cI. --
mediante los cuales la persona deseosa de asumir la funci6n-autor se ,- : l: an un iÉri1.r - . .

designa en cuanto tal en la escenaliteraria. Dicho de otra forma, para ser ,.:jrio. lo .1i:c l::-: -
reconocido como un autor singular, o mejor, para elaborar una imagen :.::.::Cgt.1§ qLlc
,- ). u:)-
particulâr de si mismo que lo distinga de los otros autores que comparten l.:l comPOr:.1:l-. ':
-
junco con é1 el campo suficiente asumir una funcidn-autor
literario, no es
:- --; tlirL)r te Ori;" , :t -

(elecci6n de un género y de un soPorte literario), sino que es preciso :: j:r .11 fe \Pe iitr.
que el aspiranre a esre titulo incorpore y reelabore en su discurso ciertas !i 1r nocion i: ,.-'
representaciones estereotipadas, ciertas imâgenes que se encuentran : - iLiccir-rn r' .]e :.-.:
inscritas en la memoria discursiva del campo y entre las cuales debe elegir :'..-rci;cioi-t. e\i-r- : -- -
para seÉalar su posiciôn. Sancionadas colectivamente por los agentes que :--=iinrrio. .]e i= '-: -.

intervienen en el proceso de designaciôn y valorizaci6n (instancias de . :.s de l.r ,rd,r:;- -.

difusiôn y consagraciôn), dichas representaciones movilizan unas maneras I lirr re lpLrnC. .
de presentarse, de ponerse en escena, de nombrarse, que se encuentran -':. ,que qcilc:-- . :

fechadas histôricamente y que el aspirance a una imagen singular de -':.:-:: . que e i,i,. :.
autor rechaza, adopta o transforma segün la posici6n que desee ocupar' . -: .rcen: 1ii-:=:-.'
Si bien es cierto que Maingueneau se cencra exclusivamente en la -- :.,irstrucciari-- J.
vertiente eminentemente discursiva de la "imagen de autor", esto es, en el :a j-aiti'S rePi-:-: -'
et/tos, st reflexi6n no excluye, gracias a las nociones de ethos prediscursiuo ::-::incrcion. i:l :
y de escena de en.unciacitja, la consideraci6n de los elementos anteriores -::lllto Èll S'l r11i' '

.::-.:ie predi.;.r:'
.

12
Examinando los problemas planteados por el uso de1 nombre de auto! Foucault .a.i!r di prrYi,cl-=
llega en su ensayo a la siguiente conclusi6n: "[...] e1 nombre de autor no va, como -.::i dc h:.bi:r.: :.
.l ,ro-bre propio, de1 interior de un discurso al indiüduo real y exterior que 1o .- :-rmino de
-.':
produjo, sino que corre, en cierto modo, en el limite de los textos, los recorta,
,igr" ,r, aristas, mani6esta su modo de ser o, al menos, los caracteriza ["'] El
nombre de auror no se sitüa en e1 estado civil de los hombres, ni se sitüa tampoco
en 1a 6cciôn de la obra, se sittia en Ia ruptura que instaura un cierto grupo de
discursos y su modo de ser singular',, "iQge es un autor ?", en La inaenciôn d'el
autor, o?. cit.,P.40.
ll Esta articulaci6n la efectuaba ya Maingueneau en su rexro de 1993 titulado Zr
Contexte de l'æuure littéraire. Énonciation, écriuain, société,Patis, Dunod, 1993'
1r
Véase Dominique Maingueneau, 'Autor e imagen de âutor en el anâlisis del
discurso", en Juan Zapata (comp' y trtd.), La inztencùin del auton Nueuas aproxi'
maciones al estudio sociohigico 1 discursiuo de lafgura autorial, op'
cit', pp' 49-67 '
 .-
-: . -::..r-1I1S
PRôLOGO XY

' t.: -.rdos a rravés de la sociologia de

'' - - - 1,,l:ingueneaulr propone distinguir a las tomas de posici6n discursivas que Permiten la articulaci6n entre
:_
Lo colectivo y 1o singular, entre los aspectos institucionales y textuâles,
: - . . ,: iirncién-aucor en el campo lite -
-nrre el productor y el receptor. Nos acercamos, pues, a la nociôn de
--- :-, ::rro).rt Dicha triparrici6n de la
)ostura tal y como la entiende Merzoz, quien insistirâ, a diferencia de
f. .--::,eru analizar los actos enunciatiuos
\ Iaingueneau, e n la mânera como se articula el etbas de splegado por un
r.. :
-:i: r.: de asumir la funcidn-autor se llllor en un texto con sus posicionamientos no verbales en el camPo
-;-. - :-:trr.r. Dicho de otra forma, para ser
.irerario, lo que implica desde ya hablar de estrategias insticucionales,
:- :--.= . r :ne jor, para elaborar una imagen
:strategiâs que se despliegan tânto en el orden del discurso como en el
: . : :. i: i: los otros aucore
s que comparten
Jrden comportamental. Pero antes de abordar su propuesta, Yeamos lo
: ' : --i-.;iente asumir una funciôn-autor
ùue otros te6ricos de la figura autorial, como Diaz y Amossy, tienen que
.-. . :-'rie literario), sino que es preciso
iecir al respecto.
: - : r:- ., rcelabore en su discurso ciertas
Si la noci6n d e ethos prediscursiuo poni,aénfasis en las condiciones de
::.. , .;i.ls imâgenes que se encuentran
. producci6n y de recepci6n de una imagen autorial, esto es, en su escena de
: - r, .lmpo enrre las cuales debe elegir
\-
-nunciaci6n, estaparece dejar de lado todo el dispositivo fantasmag6rico,
- -..l-: --.rle ctir.amente porlos âgentes que
Lmaginario, de Ia figura de autor. En efecto, antes de entrar en escena,
.r : -.:- .-i(rn I' valorizaci6n (instat-rcias de
anres de la adopci6n dern etbos discursiuo, nos dice Diaz,"el escritor
: .::.i-:tt.tciones movilizan unas maneras
.
no solo responde a las preguntas: ic6mo escribir?, ic6mo imponer su
. :.-: .:. i: nornbrarse, que se encuentran
voz?, ;qué género elegir? Él responde, ante todo, a una pregunta mâs
-: :- :.::r.tnre a una imagen singular de amplia y que engloba a las demâs: i{uién ser? Qién ser como escritor
. . = :.iun la posici6n que desee ocupar.
en la escena literaria, pero también, quién ser en tanto hombre".15 Asi,
., a-.::.-:u \e centrâ exclusivarnente en la
--:. . .: r 1.i *rmagen de autor'l esto es, en el la construcciôn de su identidad literaria presuPone la interiorizaci6n
de ciertas representaciones colectivas que funcionan como modelos de
a r- :: . l;' nociones de ethos prediscursiuo
rdentificaci6n, esto es, de escenas preconstruidas que el escritor actua-
- . ::::-ion de los elemenros anreriores
liza tanto en su discurso como en sus comportamientos. "Estas podrian
llamarse prediscursivas, como lo hace Maingueneau, pero corriendo el
::- i . : : :, uso dcl nombre dc autor, .L'oucarilt riesgo de privilegiar una suerte c{e imperialismo del discurso".'6 Asi, en
, . , - .. I el nombrc de autor no va, como
lugar de hablar en términos de ethos prediscursiuo, Diaz prefiere utilizar
: : : ..::iir al individuo real y exterior quc lo
: - : . ;n cl linrite de los tcxtos, los recorta, e1 término de "escritor imaginario" para referirse justamente a esas
- : j: )-: o.,ri nenos, los caractcriza f...] 11
- : :.i .:r:, Je los hombres, ni se sitüa tampoco
. - --::urà que instaura un cierto grr.rpo de
.- -,.1:. :s un :rutor?", cn
La inaentiôn de/
5 Ruth Amossy y Dominique Maingueneau, "Autour des 'scénographies aucto-
, : -.:::..ilr cn su rcxro dc 1993 titulado Ze riales': entretien avec José-Luis Diaz, auteur de L'écriuain imaginaire (2007)"'
: .: , ,::.tin, sot:iété,P:uis, Dunod, 1993. ÀrguznentaTion et Ànafise du Discours, 3,2009, fen linea] 15 de octubre del 2009,
consultado el 25 mar zo del 20 I 5, http / / aad. revues.org/678.
:

., -: : r tm.tgen dc autor en el anâlisis del

-.: l.; :i;terridn de/ auton Nueuas aproxi-
:
i , ..; i1irn autorial,
; op. ch., pp. 49-67
6 Karen Vandemeulebroucke y Elien Declerq, "De ltcrivain au traducteur imagi-
naires. Entretien avecJosé-Luis Diaz au sujet de sa théorie de|'auteut", Intetfaces
.
littéraires, n.o 9, noviembre del2012,p.218.
xY1 OS:TURAS LITERARIAS

"representaciones mentales [del escritor] que no se reducen al orden

discursivo en un sentido estricto"rT y que, de cierta forma, lo preceden.r8
La dimensidn imaginaria, o esa âutorepresentaciôn que el escritor
hace de si mismo antes de enunciarse discursivamente en la escena
literaria, le permite aDiaz no solo introducir su componente visual,
plâstico, fantasmag6rico, sino también insistir en el carâcter hist6rico de
las representaciones del autor.Asi, "en cada época de la historia literaria
existen 'modelos listos para usar' que se le ofrecen al aspirante y que
le sugieren al mismo tiempo unâs maneras de escribir y unâs maneras
de vivir.le Estos modelos, o escenograJ/as autc,riales, como las llama é1,
no solo son colectivas, pues "los escritores de un mismo grupo, de una
misma escuela, comparten los mismos'moldes listos para ser escritor"',
sino que "son ântagonistas y se organizan segün una lôgica agonistica'.20
Siguiendo la idea de Bourdieu segün la cual el campo literario se estruc-
tura en torno a la lucha por ocupar las posiciones dominantes, pero
insisciendo al mismo tiempo en su carâcter espectacular,Diaz concibe
el campo literario como una escena de combate, como una "competencia
salvaje en la que hay que destruir la posici6n del otro, sobre todo la del
antecesor, o la del rival, para hacer emerger y existir la propia".'zl Asi, la
historia misma del campo dicta la rentabilidad y la durabilidad de cada
"escenario autorial". Segün este principio, en "la adopci6n progresiva de
unapostura, de un rol, de una escenografia, en funciôn del repertorio de

17
Ihidem, p.212.
18
Podriamos pensar, pàra ilustrar la diferencia que Diaz establece entre eI ethos
prediscursiuo ta1 y como lo entiende Maingueneau y su nociôn de "escritor imagi-

nario", en las representaciones plâsticas e iconogrâficas. Estas, ilue no pertenecen

a1 orden verbal, desempeiian, sin embargo, un rol determinante en Ia construc-
ci6n de los "imaginarios autoriales" que circulan en un espacio y en un momento
dados, determinando asi 1a idea tlue una comunidad interpretativa se hace de un

Ruth Amossy y l)ominique Maingueneau, 'Autour des 'scénographies aucto-

riales': entretien avec José-Luis Diaz, auteur de LVcriuain irnagittaire (2007)", np.
cit.
):rz. itt \u :trr1!L:iar '. -: - :.
José-Luis Diaz, "Paratopies romantiques", COvTEXTES 13,2013, fen linea] 20
. -l

de diciembre de1 2013, consultado el 4 de febrero del2014, http://contextes. .. j, ' ;r,rr,.:.,.

revues.org/5786. :.1;lLlo §Lr PropLla\:.:.. --: :.1-:-.
RuthAmossyy Dominique Maingueneau,'Autour des'scénographies auctoriales': K.tren \indcmi,.lic5: .:.:.
narrcs. Lntrctrcn -'.r;.-
r ': -
enrretien avec José-Luis f)iaz, aùteLlr de L4criuain itnaginaire (ZOO7)", op. cit.
 :,. .,:.r-,tr-\s PRôLOGO
-
:: :'---::orr que no se reducen al orden l.rsrurâs existentes en el mercado"," se pueden distinguir tres formas de
. ciertafbrrna, lopreceden.rs
.:
----.. de
'': dimensiôn agonistica que determinarân las alternativas del aspirante a
. : .:--iorepresentacidn que el escritor ,.apar o negociar suposici6n: las escenografias obsoletas (poco rentables
:.""---- -:i:. dtscursivamente en la escena .:nbdlicamente), las escenografias emergentes (rentables a mediâno y
- . .irroducir su componente visual, ,- qo plazo) y las escenografias dominantes (rentables a corto plazo pero,
-- r .-- insisrirenelcarâcterhist6ricode ;r la mayoria de los casos, inaccesibles para los recién llegados)'23 Es en
' --. --:r iada época de la historia literaria - rci6n de esta lôgica agonistica que un escritor adoptarâ, rechazârâ o
.- :--:i 'e le ofrecen al aspirante y que -ansformarâ los escenarios que le permitirân seiialar su posici6n en la
- - -r.er.l\ Je escribir y unas maneras
. -!cena lireraria.
.: r-:, -.-.1-i ,tt.ttoriales, como las llama é1, Pero, "1c6mo se pasa del plano mental de ias representaciones, en parte
' :i-:-:rtrcs de un mismo grupo, de una
-:re
e srablecidas, al plano de Ia puesta en escena ?".21 Dicho de otra formâ,
'- i r-.. i rnoldes listos para ser escritor"', r cômo un escritor, o un aspirante a serlo, pâsa del orden del imaginario a1

.: . :..-,-z;.ir seeün una l6gica agonisrica".20 ,rrde n del discurso i Cômo enuncia su entrada en la escena literaria? Segün
?

- . :a -- -.: ;uel ei campo literario se estruc- Diaz, 1os imaginarios autoriales presuponen unas formas de ocupar un
-,-... ,.r, posiciones dominantes, pero rspacio virtual que determinarân las maneras como el escritor se enuncia
: . , -..:-r.re r espectacular, Diaz concibe v se produce discursivamente. Asi, buscando las articulaciones entre los
--: .. :. :ombate, como una "competencia Lmaginarios autoriales y su puesta en escenâ discursiva, Diaz propone,
:- .= -:,-,rrcion del otro, sobre todo la del en su libro titulado Lléuiuain irnaginaire. Scénograpbies auctoriales à
: --: .::crqe r v existir la propia'.,r Asi, la !'époque roruantiqae (2007),la noci6n de npologia (en su sentido espa-
-- .. :.-rrbilidad y la durabilidad de cada cial y discursivo) para relacionar las representaciones del espacio social
:: - : i:rio. en "laadopciônprogresivade a partir de las cuales el autor se imagina con los dispositivos textuales
. .- . :,-:'tla. en funcidn del repertorio de .metâforas, alegorias, representaciones vocales, estilo, tonalidades, elec-
ciones genéricas y enunciativas) y las estrategias editoriales (elecci6n de
i-rr editor, de un soporte, de una tipografia, de un seud6nimo, etc.) de
: .:r::-.iiJ qr.rc l)iaz establecc entr.e el ethos los que se sirve para enunciarlas. De ahi la importancia de las topologias
'
- - ', -- : : *cnc;ri,r v su nocidn dc "escritor imagi- românticas tal y como las describe Diaz en su libro. El escritor român-
- : :-. : :a,,nogrâficàs. ltstas, que no peftcnecen cico, dirâ este, "siente la necesidad de localizarse en un espacio para, al
-- ::::-. rLn rol dcterminante en la construc- lado de,fuera de, a distancia de w cenrro ideal y de una norma, de un
- r-: -::i:t,,inenunespacioyenunmomento
,: . ,. :runidad interprctativa imaginario corustruido, representado mentalmente, pero que
se hace de un -espacio

, - r-.:r*. -{urour dcs 'scénograpl-ries aucto-

-. .-:,*: i; L'étriuain irnaginaire (2007)", op.
rbid.
- : :.: :. r.'tttiT[.X'l'ES 13, 2013, fen linea] 20 Diaz, en su articulo ya citado, "Paratopies romantiques", distingue üuicamente
las dos primeras ("emergentes" y "obsoletirs"). Nosotros hemos aÉadido, conside-
rando su propucsta, la tercera, esto es, las escenografias dominantes'
--..*rour des'scénographies:ructoriales':
- -. :- Karen Vandemculebroucke y Elien Declerq, "De lécrivirin au traducteur imagi-
: -' :- -, . ::.;:t int,zginaire (2007)", op. dt. naires. Entretien avecJosé-Luis Diaz au sujet de sa théorie del'attev", op. cit.
xYlll OSTURAS LI'TERARIÀS

A estas
le permite también localizaciones en el espacio social concreto".25
atribuye por
,.ir.r.r.r.iones del espacio social, en las que el escritor se
pues'
1o exrlil.d.o, de proscrito, de outsider'corresponden'
g.rr.r"l .l , ol d,
que el analista debe
ciertas marcas enunciativa,, disct"'i"" y editoriales
tener en cuenta casi de manera microscôpica'
cierto que tanto Maingue neau como Diaz abordan
\a esceno-
Si bien es
producciôn y de la recepcidn'
grrta autoriai d.sde .l po.rto de vista de la
y demarca su
iur, ,l orto ,nunciatiuo pormedio del cual el escritor sef,ala
estilo' de un tono'
posi.i6n en el campo (selecci6n de un género' de un
solo empieza a exisdr a
à. ono. ethey deunos soPortes de publicaci6n)
la noci6n de irnagen
partir del momento ..t qrr. es leido y decodificado'
'd., y Amossy' insiste
,utor,trabaiada simultâneamente por Maingueneau
instancias externas al texto
for.r, p"a..rr.l p"p.l que desempeÉan las
y r., prodo.,or..tl".o.tr,,uccién de la imagen âutorial'
' Arnorry distingue dos dimensiones de esta' la imagen
que el autor
autorial' y la imagen
proyecta de si mismo en el discurso literario' o etltos
representaciones
proâo.id" por los discursos editoriales, la critica y demâs
construidasporuntercero.Destinadaacircularenlaesferapüblica,la
de la confrontaciôn entre
irnagen d., outor rr,segün Amossy, el resultado
estas dos dimensiones' Estas, sin embargo' deben
distinguirse' "pues las
imâgenes que el escritor Proyecta de si mismo
no pertenecen al mismo
En efecto' al ser
o.dJ^ qrr.-l*s imâgenes tl'bo'"d" por un tercero"'26
p.od,r.id, diferentes modelos genéricos' La i'rnagen de autor
p*rtià.
" estu-
,.rporrd., c6digos discursivos Particulares que deben
.odo, a
"*. sus reglas de funciona-
diarse individu*l-.nt. p"'" poder asi determinar
for-r.o.,lo estas determinân una manera de representar al
miento y la
una "imagen de autor"
autor (los discursos publicitarios no construyen
de la misma manera que la critica académica
o la critica periodistica)'
Asimismo, se podria agregar que el etbos proyectado por un autor no
ido de maneras diferentes
siempre logra.l .f..ro d".,t'do'lstt putde ser
le

1o que conlleva al autor

po, or".o"-.rnidad interpretativa en pârticular'
a renegociar.r, p.r-*,,.icia su imagen'
De ahi' nos dice Amossy' "que
la
1^ d, outo, desempef,e t"-t tàl fo"d"mental para determinar
irnige,

2: "Paratopies romantiques", ap' rll'

José-Luis Diaz,
26 Ruth Amossy, "La <loble naturaleza de Ia imagen de autor"' enJuan Zapata (comp'
y trad.), La int''encitin del autor' op' rit" p' 67 '
 :' : :--.,r iocial concreto".2t A
. . " i, --; .1 escriror se arribuye por
:- :,:::aiü. corresponden, pues,
.. : :,-) ri:.les que el analista debe
.. :,--.
:.-- - r::o Diaz abordan \aesceno-
rproducci6n y de la recepcidn,
escritor seiiala y demarca su
:,r. de un escilo, de un tono,
:.rr \oio empieza a existir a
i;ado, la nociôn de irnagen
:lqueneau y Amossy, insiste
:astancias externas al texto
.a.r:utorial.
ile esta: Ia imagen que el auror
. .,:il.,,:ar-rtorial,ylaimagen
. - :-::'. Je rnâs representâciones
:-jar e n la esfera püblica, la
:=rLr de 1a confrontaci6n enrre
. j;ben disdnguirse, "pues
. - i::- r no pertenecen al mismo
-.-. :.:.e 10".16 En efecto, al ser
r . ..:.e:icos,7a, irnagen de autor
, . :.:;i.ulares que deben estu-
--:. - - rtr.u\ regle\de funciona-
-- -. -: iillne râ de representar al
.: --'. -i una "imagen de autor"
:: .--.. ,r la cricica periodistica).
' : '1'aaràdo por un autor no
: -: :. -irirl de rnaneras diferentes
. . - --.;. Io que conlleva al autor
: - - ::-i. nos dice Amossy, "que
- -- :--;nral para deterrninar la
er-r
-Tuirn Zapata (comp.
estas :. .:;ron que [un autor] ocupa o que desea ocupar. Por ello, este intenta
:=.:ropiarse de aquello que se dice o se comentâ sobre él'i "Con esto en -
.::.re, el autor, continuâ Amossy, elige por 1o general los géneros que
.. :ermiten perfilar rna imagen de autor distinta de la que forjan los
- ::rentadores o de Ia que promueven los lectores".27 Por esta raz6n, el
:::.rdio de los paratextos (prefacios, correspondencia, autobiografias,
::.. resulta indispensable para el anâlisis. Estos no solo responden a
-: iiqos discursivos especificos que regulan las diferentes maneras de
::.sentarse, sino que permiten al autor negociar su posici6n.
La condiciôn de posibilidad de dicha negociacidn es la existencia,
:-, e1imaginario institucionaly colectivo, de 1o que Diaz llamô, como lo
.--:mos visto, escenariosautoriales. Ncircular en un estado determinado
:;1 campo, estos determinan la legibilidad e identificaci6n de la imagen
-t:opuesra por un autor.
Asi, dirâ Amossy, las imâgene s que se construyen
:n aorno a un autor y su obra "no solo se cuelân en los mismos modelos
--ulrurales y obedecen a los mismos 'escenarios autoriales', sino que se
:daptan a la configuraci6n de un estâdo cleterminado del campo en el
gue las posiciones son otorgadas por las instancias de legitimaci6n y de
;onsagraci6n (y reproducidas por los escritores en sus tomas de posi-
las ;iôn singulares)".'8 Heredera y complementaria de la noci6n de etbos,
,a nocidn de irnagen de autor permite, pues, integrar en el anâlisis los
discursos internos y externos a la obra con los actos de persuasi6n o de
negociaci6n que se llevan a cabo en el campo literario para atribuides
un valor a un autor y a su obra.
Si bien e s autlr îos prcrmite describir,
cierto que la nociô n de imagen de
como lo de mue stra Àmossy en su e studio, los procedimientos discursivos
e institucionales rnediante los cuales esta se construye tanto en el texto
mismo como en los discursos que gravitan en torno a este, dicha nocidn
pare ce olvidar, o por lo menos no se ocupa de ello, que la construcci6n de
una idencidad autorial es un proceso que se despliega a lo largo de toda
Llnâ trayectoria. E,s alli en donde e ntra la n ociôn de postuz empleâdâ por
Me izoz. A1 enmarcarla en la famosa triada bourdieusiana de "disposici6n'l
"posici6n" y "toma de posic i6n",Meizoz concibe la postura de autor como
rbid.
Rutl-r Amossy, "La cloble naturaleza clc h imagen de autor'l p. 73.
 OS'IURAS LITERARIAS

una escrategia de posicionamiento dentro del campo literario. Al insistir

en el aspecto estratégico, la noci6n de postura permite asi analizar el
proyecto autorial de un autor con relaci6n al espacio de posibles que lo
circunscriben y lo terminan, al mismo tiempo que re stituye el margen
de

de maniobra, de câlculo institucional, inherente a todo posicionamiento.

La pregunta que surge, y a la cual intentarâ responder Meizoz a través
del anâlisis de casos concretos (Rousseau, Céline, Cingria, Roman Gary,
Houellebecq, etc.), es en qué medida dicha estrategia es siempre deli-
berada, premeditada, calculada que implica que el autor tenga una
-lo
consciencia lücida de las reglas del juego literario- o si esta responde,
mâs bien, a la incorporaci6n inconsciente de dichas re glas, a una especie
de naturaleza segunda (habitus, segun la terminologia de Bourdieu) que
rige sus comportamientosymovimientos dentro del campo. Sin embargo,
puesto que "todo autor manifiesta unâ postura, ya seâ conscientemente o
no",2e lo cierto es que esta nocidn permite analizar las conductas delibe-
radas de un autor, o aquellas que no han sido objeto de una elaboraci6n
estrâtégica consciente, como fruto de la capacidad que dene este pâra
ajustar su posici6n al espacio de posibles abierto por Ia instituci6n.

La fabricaciôn de la noci6n de Postura

"En su sentido primero", nos recuerdaAlain Viala, "el término posturd

remite a la realidad del cuerpo, una Postura es una actitud' una mânera
de comportarse, de situar su cuerpo y sus miembros (tenerse en pie , incli-
nado, rigido, relajado)". En principio empleado en un sentido Puramente
anâtdmico, dicho término serâ râpidamente asociado a la circunstancia
en la cual esta se adopta. "La postura aparece entonces como la expresi6n
de un c6digo social: esta supone la adecuaci6n entre la actitud y la situa-
ci6n".30 De ahi que se haya aplicado después, en un sentido figurado, para
describir las conductas de un individuo en el campo "moral, politico o
financiero". Esta aludirâ, pues, a "la manera de ocupar unâ posici6n y de

2e
Jérôme Meizoz, Posturas literarias, Bogotâ, Ediciones Uniandes, 2011, p. 14 de
esta edici6n.
30 Alain Viala, "Postura", en Anthony Glinoer, Denis Saint-Amand (dirs.), ,Sarlzs:
resszurces sur le littéraire et le social, COnTEXTES, GREMLrN,2014, [en linea] -\larn \''iai;r,'Eicr:-r;
consultado el 15 de marzo del 2015,http:/lressources-socius.info/index.php/ -lpprothes de lt rc'::
lexique/2 I -lexique/69-posture. Univcrsiririres Jc F:

L-
::- -:::!o iirerario. A1 insistir
.:.-:. ie rmire asi analizar
: -- : :: -:.io de posibles que lo
.. -: a-rie restituye el margen
. j :. -:,,loporicionamienro.
i= : ': -.nrler lleizoz a trayés
- :--..;. Crnqria, Roman Gary,
--. :.::.ti.ql:l es siernpre deli-
: : ,: :-':e el autor te nga una
:: .:: I O Si Sta responde,
.- e ruido una posiciôn modesta. Haremos intervenir Ia nociôn de postura
-
r. : . -.-. r.glrr.a unaespecie
- - s1.r de Bourdieu) que
-. -
"-
:: :-. .f,mpo. Sin embargo,
:--. ' . )i: cotlscientemente o
-r-.-,-:: -.ri condu.s.. delibe-
. : .:,. .-1e una elaboracidn
:=: -: -.: .i qr.re rie ne este para
i :-: - :,-rr la institucidn.
[-ar.1
: : -:'. 'el término postura'
:. : , -: : rarltlld, Una mane ra
-: -.1:- : ienerseenpie,incli-
:-: - ::- :'n :entido puramente
:- . . ..'lrrllcircunscancia
.: :-: .:ai) como la expresi6n
' : : ::: la.rcriruJ y Ia sirua-
: . -:-. ,;nrrcio figurado,para
: 'nrorll, polirico o
. : : , --: -ir una posici6n y de
.:ndes. 2015,
irand (clirs.), S'adzzs:
:-,r. 1014, lcn linea]
' i j
u s. ir-rlo/ i nd ex.php/
- , ::: su àcrirud a dicha posiciôn".3r Es en este sentido que la nocidn
el -: : .iL1ra es por primera vez empleada en el concexto de los estudios
-. ..roi \., en pârticular, en la sociologia del arte y c{e la literatura. Es -
- - -':ro la de{inia Alain Viala en 1993 para articular las conductas de
, - : i.riror en relâcidn con la posiciôn efectiva que ste ocllpa dentroe
:: :::llPo literario:
Hav diferentes mancras de ocupar una posiciôn. Se pue de, por ejemplo,
ocupar modestamentc una posiciôn ventajosa, o ocupar con mucho
ila manera cle ocupar una posici6n) [...] a partir del momcnto en que
pasemos del anâlisis dc un texto al anâlisis dcl conjunto de la obra
de un escritor. Al rclacionar la trayectoria de un autor y las diversas
posturas [...] qu. alli se manificstan, podremos cleducir la lôgica de
una estratcgia literaria.12
La noci6n de posturâ invitaba pues, desde sus prime ros usos, a consi-
:.:ar el anâlisistextual con relaci6n a las estrategias de posicionamiento
: *e un escritor despliega a lo largo de su trayectoria. Desde estâ pers-
: -.-t1va, el anâlisis de una postura permite discernir entre el espacio de
: r.iciones posibles abierto por posicidn efectiva que ocupa el escritor,
la
.. rlisposicion es (o habitus) adquiridas a la largo de su trayectoria y sus
: rmas de posici6n o elecciones futuras.
Nos encontramos pues en el câmpo lexical introducido por la socio-
. reia de los campos de Bourdieu. A1 considerar el campo literario como
:n espacio de luchas simb6licas para ocupar las posiciones dominantes,
rosiciones descle las cuales se definen los limites de este (nornos),laæoria
je 1os campos moviliza el entramado rnetaf6rico del arte de la guerra
3;rra explicar los mecanismos mediante los cuales los agentes acumulan
'.. movilizan un capital simbdlico para conquistâr una posicidn desde la
"imponer
:,-ral nueyos rnodos de pensar y de expresarse, en ruptura con
p. 14 de
rbid.
Alain Viala, "Eléments de socio-poétique'l en George Molinié y Alain Viala (dirs.),
Àpprocbes de la réception.. Sém.ioxyhstiqae et socio?oétiqae de Le Clézio,Paris, Presses
Universitaires de France, 1993, pp. 216-217.
r OSTURAS LITERARIAS

los rnodos de pensar en vigor".33 Asi, por ejemplo, la lucha entre corrientes
lite rarias o escuelas (clâsicos y românticos, Romanticismo y Realismo, arte
sociai y arte puro, naturalistas y decadentistas, parnasianos y simboiistas)
pasa inevitablemente por la adopci6n de una postura colecciva que se
singulariza a partir de la oposicidn a las posturas rivales y que se maniliesta
tanto en las tomas de posiciôn estéticâs (afirmadas en las propias obras
y ratificadas en los textos de acompaiiamiento: prefacios, manifiestos,
ârticulos criticos, cartas püblicas, etc.), como en las actitudes o actos
institucionales (actos de denominaciôn, creacidn de revistas para difundir
las ideas y las obras del grupo, antologias grupales, rituales y lugares de
socializaci6n, adopci6n de un lenguaje y de una forma de vestir propias,
conductas escandalosas y batallas en la escena pûblica, etc.).34 Entrar en
L-rütl t'ttL c::-:. -
escena implica pues, como lo comprendieron los escritores desde muy
, -r.:t:f:t:, P()i- . -:-
temprano,35 la puesta en marcha de estrategias individuales o colectivas
. i:rrtipo' .iti.: --::
orientadas a sefralar su existencia y legitimidad püblica.
,on rclirena:., .
De ahi la importancia de comprender la noci6n de postura a partir
-

aslriltcgiil Co:--: - .
de ia constelacidn terminol6gica que conforma junto con las nociones de
estrategiay de hal,itus.Entendido en su sentido amPlio como el producto
de ia incorporaci6n progresiva, a lo largo del proceso de socializaci6n del l:rtienclo de e st,-'' .

individuo, de maneras de pensar, de hacer y de sentir, el habitus es' ânte

. -. ca,.rtela nece sl:t,.

todo, un generador de prâcticas y de estrategias. Asi lo delinia Bourdieu

. ,rrr CàSOS elnPLr:a
en sus Meditaci.ones pascalianas:
: :,: i,1§ nocioner .1. '

, .e revela rne di::-.:.

En tanto producto de Ia incorporacidn deun nornos, esto es, del prin-
. :::r.e ctoria de utt .'-.-:

cipio de visi6n y de divisi6n constitutivo de un orden social o de un

, --ilLctas institll.i,r'--- .
càmpo, el habitus engendra las prâcticas inmediatamence ajustadas a - :-.rruian r' leqirir:'-.:
dicho orden y que son, en consecuencia, percibidas y apreciadas, por :.:: el at-raiistâ Cottt,. ,--
aquel que las lleva a cabo, pero también por los otros. como justas, - ::rnite no solo cor:::
.r :ncàrnan en 1os a. -l :
:-::'rbiét-r el margen c-

Pierre Bourdieu, l, es r ègl es de l'ar t, P ar is, Le Seui1, LL)L)Z, P. 39 3.

A estc respecto, véase el excelente estudio de Anthony Glinoer y Vincent Laisney llourdicu.,\j. :,
Picrrc
tit:iado Lâge des cénacles. ConJiaternités liTtéraires et artistirlues au xtx siëcle,Pâ]Iis,
Pierre Bor.rrdicu. (- '
Fayard,2013.
Basta con citar e1 ejemplo de los integrantes de1 cenâculo romântico reunido
\éase el libro tl. -'-:,
l,t /tttéranre ,i l'.i.. .:
en torno a la ligura de Hugo, quienes retoman la metâfora militar dei "bata1l6n
lcttres", en Din.rir -1.::
sagrado" para espectacularizar e1 conflicto que los oponia a 1os clâsicos durante 1as
de H ern i. i tïàtlgi cs, Prrris. I):....'
reprcsenrrcione s an

l. .= -.taha entre corrientes
-* -.-.:--:.mo v Realismo, arte
- : -- ...ianos v simbolistas)
.. ,: i:.rra colectiva que
1. '. :-. j v que se manifiesta
r.-:=i ir las propias obras
.: ::;lacios,manifiestos,
: . -,"s.rctitudeso actos
.. . -: :.,, 1\ràs pâfa difundir
:- :.. .iiuales y lugares de
. - - . =a de vestir propias,
: : --:.-..r. e rc.).-ri Entrar en
- - , ::;rirores desde muy
". :' :iua.[esocolectivas
i: : -t.ti,t.
'. i. Po\tUrà pxrtir
a con rcfercncia a un fin, sin ser necesariarnente el producto ni de
-. -..: :,tn las nociones de
- :--:,-,-, como elproducto
,. i .e rocializaciôn del
i: i. :::. eIhabitus es, ante
.. -:-, -,-r JehniaBourdieu
. -- . 1'.,i.;. esto es, del prin-
-r -- ,r\ien social o de un
: - i::::.r-ntenCe ajuStadas a
:.- -.:r:tri v aprcciadas, por
: i itIrOS, COmO juStaS,
Yincent Laisney
t xrx siècle,Pa,ris,
--- :omântico reunido
.: niiirar del "batallôn
- :. clisicos durante 1as
pnôroco
.orrectas, hâbiles, adecuadas, sin ser por lo tanto el producto de la
,'bcdiencia a un orden en su sentido imperativo, a una norma o a las
:esias del derecho.s6
se
- - i'-zbitus derermina las estrategias ylos de splazamientos de un agente
-:
' . , tie l campo. Este permite articular la posicidn ocupada por e l age nte
:- espacio de posiciones posibles entre lâs cuâles este lleva a cabo su
: . -,-on. Asi pues, no se trata de una estrategia cinicamente calculada
,: :-.ieûlâno (aunque exista unâ consciencia de las finalidades y de las
-, -. t:res emprendidas), sino de conductâs que se aiustan a situaciones
-,..b1es pero que son posibilitâdas por las rnismas reglas del campo:
Tôdo mi esfuerzo apunta, por el contrario, a través de la noci6n de
habitus, por cjcmplo, a mostrar clue las conductas (econômicas o de
otro tipo) adquieren la forma de secuencias objetivâmcntc orientadas
ur-ra
estrategia consciente, ni de una determinaci6n mecânica.17
Partiendo de estos fundamentos metodol6gicos, podriamos afirmar,
, . :.i la cautela necesariâ, esto es, invitando al investigador a confrontarse
-. n los câsos empiricos, que la noci6n de postura sirve de articulador
:---ire Iâs nociones de habitus y de estrategia. Puesto que una estrltegia
. :io se revela mediante la observacidn y la reconstrucciôn minuciosa de
-
j. rrayectoriâ de un autor, como ya lo seflalaba Alain Viaia al analizar las
: rnductas institucionales me diante las cuales los autores del siglo xvlr
--onstruian v legitimaban su posici6n,:r8 la postura se presenta entonces
^:rra
e I analista como la parte visible e identificable del babi.tus. Esta nos
:e rmite no solo comprender la mane ra como las reglas ciel juego lite rario
ii encarnan en los comportamientos y en los discursos de los autores, sillo
:rrnbién el margen de maniobra qlle estos poseen frente a dichas reglas.
' Pierre llourdreu, Méditations pa.valiennes, Paris, Seuil, 2003, pp. 207-208.
' Pierre llourd ieu, Choses dite-ç, Paris, Minuit, 1987 , p. 127 .
" Véase el libro cle Alain Viala ya citado Ld naissante de l1criuain. Sodologie de
la littérature à l'âge classique y, en particular, su articulo "Des stratégies dar-rs 1es
lettres", en Dinah fubard y Nicolas Schapir:r, On ne peut pas tout réduire à des
stratlgieg Paris, Presses Llniversitaires de France, 20 1 3.
 \ eZ U:-:- ''
Postura y habitus constituyen asi las dos caras de una misma moneda, l:,iIltL1\'C 11 SU

siendo la primera la cara visible de la segunda, o, por decirlo de otra

' -.1'.rà a l.t..i.l, .'.- .'
forma, la representaci6n de aquello que ha sido previamente interiori- '- ( \ll(\.1 f rilr "- '

-.. j. .rr l)r,\t1r.I,,.:.

zado. Asi, la postura es al mismo tiempo el indicador de una posiciôn
(en tanto "manera singular de ocupar una posiciôn"),3e una palanca de ,,,lramcnae: unil PCi ' .

ji un:r postur,r. h1\: '::'.-:

posicionamiento (en tanto permite articular las elecciones de un autor
con el espacio de posibles que las determinan) y una manerâ de habitar :,'-n-rpo Iitcrario. "
un espacio (en tanto babitus). Pero esta dimensiôn escénicayvisible de
-, i- rLle s, de sde el InLr:r::.:
la postura nos conduce ya al otro entramado metafbrico en el que dicha
noci6n y que determinarâ su funcionalidad.
se genera -.-.rtr litertri.t. c.t, : .

Definida en su sentido mâs amplio "éomo la presentaci6n que un

.,
. .. . .olrrtrcnit.io ., .:.--..:
escritor hace de si mismo tanto en la gestiôn del discurso como en sus .;.r.oci.rl. Puc\to \1.:-'- .'

conductas literarias publicas",ao la noci6n de postura hace también refe- - .. no rolo ctr.r b.rr'.,'- .

rencia ha sido seialado en varias ocasiones, tânto por Meizoz _ :rl_nensi6n esrétict vut. ---.
-como gri. "ca.la Jrti\r.1. \ -.. i
como por los investigadores que la han utilizado no sin preguntârse por
ios presupuestos epistemol6gicos que la acraviesan-at al campo léxico -. ..:iLrJ (lue \cil stl tr.L.i :

. .i c.t.l e\ LlnJ Lo,lJ l!

y metafôrico de la representaciôn teatral. Estableciendo una analogia I

entre Ia presentaciôn que el autor hace de si mismo y la representaci6n

' . ,. rclualtnente, h,rbr:'. :,-
escénrca("ladirnerusitin escénica es consus[ancial a la actividad Iiteraria']'2 ...- ,.rrrJiciôr) s( eoll\ l:::.
afirmarâ Meizoz), el autor de Posturas literarias moviliza dicho campo :rr:r.1ra. Er-r efecto, CoITL r i:'

en los siguientes términos: : :=.iones cuYa estabiiiz'.;,

- -.Jcl siglo xvttt t ..-
El mejor equivalente de esta nocidn seria el término latino persona, -.:'.!ri (n lo.ltre N.ttlr.,. . -
término que designa la mâscara de teatro: etimolôgicamente hace : . a:.enunsistemi1 dcPa:--.:
referencia a aquello a través de lo cual uno habla (per-sorore) y que ::irr.rli.lrrd, ll ilttt.t,.
'. :ralr Io prir.rtlo.' I t
. .

- ., : n el centro dei etp'.'-'.

e

3e
Jérôme Meizoz, Posturas literarias, op. cit., p.12 de esta edici6n. - -rrror, re n.lli aotno -. -
"0 Jérôn.re Meizoz,
'Aquello que le hacemos decir al silencio: postura, ethos, imagen : :::tla cle la literatLrr;l i-. -. .

de autor", enJuanZapata (comp. y trad.), La inuencidn del autor, op. cit., p.86.
- ..r \ por un.r proiir.r ..,
ar A este respecto, véase el nirmero que 1a revista COvTEXTES le consagrô a esta
nociôn'. La posture. Genèse, usages et lirnite.c d'un cznce?t, i." 8, 2011, fen linea]
15 de enero del 201 l,
consultado el 12 de diciembre del 2009, http://contextes. ' ntc \lcizoz.'À,1tr.
revues.orgl 4692. Véase, en particular, el articulo de Valérie Stiénon titulado "Filer .r: .ruror", o?. dt., P. E6.
1a métaphore dramaturgique. E{Êcacité et limitcs conceptuelles du théâtre de la
posture".
-: r:. \liiz,,z. l..ril -

i2 "'Escribir entrar en esceni: la literatura en personi", Estudios. Reuista de inzres'

es
- nc Mciz,,z. P.'.'r'. .; .'
._.1... .l C\t( rC\f(Llu \.
n.' 34, Autorias artisticas, trad. Juan Zapata, Vene-
tigaciones literarias 1 culturales,
zuela, Universidad Sim6n Bolivar, 2015. iJirions de ivfinuir. 1!)!rr.
 xxY

i : i ::::.i .]e una misma moneda, rn\ri.uye a su vcz unavoz y su lugar social de intcligibilidâd. En lo que
-- .:i----:J:. o, por decirlo de otra :.specta a la escena de cnunciaciôn de la litcratura, el escritor se prcsenta -
: -: :. :tio previamente interiori- ', se expresâ provisto de la mediaciôn que constituye Personll, esto su

r- : .- :rJicador de una posicidn .s. de su postura o de su "mâscara dc autoridad". O, para decirlo mâs
:-. - . -:,:,.iciôn"),;r r.ru palanca de .lilramentc: una persona solo cxiste como escritor a través dcl prisrna
-.--: : elecciones de un auror ,ie una postura, histdricarnentc leferida al conjunto de posiciones clel
-,:: -.:s
:- .r--::- -,-una manera de habitar crrmpo literaric'r.!3
,. .. - ::--;:-:iôr-r escénica y visible de
'-- .r -reratijrico en el que dicha
i:r pues, desde el momento mismo en que el autor hace su apariciôn
,-.-::-:,rrlidad. : : escena literaria, esto es, desde que accede a una existencia püblica,
:, . ::,.r .la presentacidn que un : .: je Ye constreiiido a difundir y a Sestionâr una imagen de si mismo.
-
. ::.:, - .. ce I discurso como en sus -. .'rda social, puesto que se desarrolla bajo la mirada dei otro, nos dice
,- - :. iosiurà hace también refe- .-:-zoz, no solo estâ baiada por la espectacularidad, sino que convoca
".: =: -:>iones, tanto por Meizoz - . dirnensidn estéticâ vinculada a los dife rentes modos de exhibirse".a
,-
-: -:,io no sin preguntarse por
. - : ,:hi que "cada artista, y en general toda'funci6n'profesional püblica,
: - ::-:',:;;111-+l al CampO léxiCO :-=iquiera que sea su grado de codilicaci6n, revele unâ postura'.15 Ahora
,-: . :,:.:''bleciendo una analogia - ::r, si e stâ es una condici6n del ejercicio artistico cal y como lo conce-
"-. -: ., .:.ljmo r. la representaciôn : los actualmente, habria que preguntârse a Pârtir de qué momento
' .- .-. , Ie aeriviclad literaria'l'r :r:ha condiciôn se convier[e en ulla parte concotnitante del arte y la
i .: .:".i1').1j moviliza dicho campo ::Éràtura. En efecto, corno resultado de una serie de prâcticas y de repre-
'.rtaciones cuya estabilizaci6n y articulaci6n tendrâ lugar en Francia a
-rales del siglo xvrrr y a principios del siglo xlx, el arte y la literatura
.- i- :: .1 rérmino 7*ino persona, rgresan en lo que Nathalie Heinich llamô el "régimen de singularidad'l
': :- ::.--::, r: erin-rolôgicamente hace ;!.o es, en un sistema de percepciôn y de valorizaciôn en el que prevalecen
. -.-:- -:r1) htb).a Q;er-sonare) y gte .-: originalidad, la innovacidn, la rareza, io particular, lo individual, lo
:ersonal y lo privado.46 Dicho "régimen de singularidad'l que colocarâ al
:u.or en el centro clel espacio literario y deslizarâ la atenciôn de la obra
: : --::.,r-,.edicién. :l escritor, tendrâ como efecto la espectacularizaci6n de su Êgura y la
:- -' -,:..'ncio: posturà, ethos, inJtgen e ntrada de la literatura en la primera era mediâtica. Orquestada por Ia
.. :.. :.ti drl,zutnr, op. cit., p. 86.
prensâ y por una proliferaci6n de biografias de las celebridades literarias
:. .,.1 LITES 1e consagrd a esta

:: - - --:rJ Jel 1009, http://contextcs.

" Jérônre Meizoz, 'Aquello quc le hacemos decir al silencio: postura, ûhos, imagcn
de autor", op. cit., p.86.
: :- ':. ,.:,nceptuelles du théâtre de lir
-' Jérôrne Meizoz,"'llscribir cs entrar cn escena : la literatura en pcrsona"', 0?. ctt.

:: :: : :' :.; . E-;rtdios. Reuista de intes-

r 'i Jérômc Meiz oz., Posturas /iteraria.;, op. cit., p. 14 de esta e clicién.

. .:: :-r..:-i. rrad.Juan Zapata, Venc- '6 Véasc, a este respccto, Nathiilie Heinich, Ce que /hrt Jah à la sociologie, Pa:is'
É.litiont dc Minuir, l')')8.
xxvl ,OSTURAS LITERARIAS

que recuerdâ las hagiografias consagradas anteriormente a los santos,

la mediatizaciôn del escritor traerâ consigo nuevas formas de hacerse
ver, de hacerse visible y reconocible por el püblico. Asi, para retomar a
Jérôme Merzoz, "las formas mediante las cuales los artistas acceden a la
'visibilidad'constituirân en adelante una de las propiedades especificas
de su existencia publica".aT Basta con recordar la subasta permanente de
la figura autorial a la que se lanzaron con frenesi esos acrôbatas capri-
chos de la escena literaria del segundo romanticismo, jugadores lücidos
de Ia comedia de las letras (Théophile Gautier, Pétrus Borel, Gérard de
Nerval, Charles Lassailly, para nombrar ünicam-ente los mâs importantes),
para medir hasta qué punto los escritores dé la época ya habian tomado
consciencia de la importancia de la imagen y de la puesta en escena en
Ios rituales püblicos que rigen las prâcticas literarias.a8
En este contexto de especcacularizacidn progresiva de la figura del
autor, del que Ia sociedad del espe ctâculo actual no es mâs que la conti-
nuaci6n recalcitrante, se enmarca la noci6n de postura. Este no solo
permite y determina la legibilidad del concepto, sino que justifica su
uso. La utilizaci6n de la metâfora escénica para describir la manera en
que un âutor construye una imagen singular de si mismo, imagen que le
permitirâ distinguirse en la subasta mediâtica de la comedia de las letras,
consriruye, como lo ha seflalado Valérie Stiénon, un conjunto semântico
poderoso' "este supone un cuadro (decorado, organizacién del espacio),
unos accesorios (vestuario), una gestualidad (mimica, declamacidn), unas
interacciones (posiciones relacionadas entre si que deben ser ocupadas), un
juego y una consciencia deljuego (papeles que deben ser representados),
un margen de maniobra y una creatividad (calidad de la presentaci6n,
personalizaciôn del papel)'i Sin embargo, su potencial descripdvo de
las prâcticas literarias pertenecientes al "régimen de singularidad'l no
debe hacernos olvidar que la noci6n de postura "corresponde a un
estado contemporâneo del hecho literario tributario de la explosi6n
posmoderna de las individualidades y de la autogesti6n mediâtica de
la imagen'l Asi, "si el componente mediâtico que impregna la nociôn la

"'Écrire, c'est entrer en scène': la littérature en personne", op. tit.

Véase, a este respecto, el texto ya citado de José-Luis Diaz, LZcriuain irnaginaire.
Scénograpbies auctoriales à l'époque roruantique, Paris, Honoré Champion, 2007.

:- = .:irlL)rmente a los santos,
i .: :.
-.\ :1s filrmas de hacerse
: : --:.t;tt. Àsi, para retomar a
: - - .,:: ^,r. artistas acceden a la
" -: -=i :ropiedades especificas
, . :- .: jt'besta permanente de
: -.-.: -:\n1o. jugadores lücidos
-,: .: l;:rLis Borel, Gérard de
- ----;.-:- ios mâs importantes),
i -: .: .:r-r.à r-a habian tomado
a. :. t: pr-resta en escena en
:
. -.-...1:
... :, 1\.
:::,iresir-a de la {igura del
. -: . -. :. , rs rnir que la colrti-
'- . :- rostura. Este no solo
: ::::l). .tno que justiÊCa su
- - : -:: Je\cribir Ia manera en
-,: :- ir ;rrsmo, imagen que le
:-: - : r: ,.: comedia de las letras,
:.:' .. -nconjuntosemântico
.- - i.nizaciôn del espacio),
i: r .r---..r.. declamacidn), unas
': -- - - :cben se r ocupadas), un
. - : ::ilnserrepresentâdos),
r
- - .- .;-:d de la presentacidn,
- -r ,:encial descriptivo de
-:: :-... .le sir-rgularidad'] no
l: : i:--i.l "corresponde a un
.- - :-,::rio de la explosi6n
: :-,::,E;'riôn mediâtica de
: - :--: :i:pregna la noci6n la
a: . .:i.
:-. tr ; rit,til itnaginalre.
-
: :. :r C hampion, 2007.
pncir-oco
, : : .-::e m.lmente legibie actualmente, su uso debe matizârse en lo que
- :..-i
:r las épocas anteriores".oe
-----.do preciso también constâtar que no todos aguellos
a esto, es
: . -::.in e n el juego lite rario se entregân con Ia misma intensidad a la
'''icién postural ni participan de lleno en la puesta en escena cle
- --::in püblica. Asi, en un estimulanre articulo titulado "La postura
' , . --. :onfiontada a dos casos empiricos']5o Frédérique Giraud y Émilie
- :: se nalan que 1â noci6n de postura, tal y como la emplea Meizoz,
' , -. - r ..se rvarse ünicamente a los actores de tie mpo comPleco del jue go
:. -r ',\lichel Houellebecq, Louis-Ferdinand Céline, Anni Ernaux,
- -- ,-.. \othornb, etc.), dejando asi de lado a aqueilos que , volllntâria o
- --:'Lrariamente, no acceden â una amplia visibilidad mediâtica. "Esta
.. -:.ncia plance ,r problemas metodoldgicos en la meclida e n que deja a
.:!) Ios 'escritores poco reconocidosl para quienes las modalic{ades de
. , :, :: n e scena de si mismos (y, en consecuencia, los materiales empiricos
e
: :ermiten la reconstrucci6n de su postura) pr-reden adquirir formas
...e nte s".5r Lo anterior no invalida el rnoclelo propuesto por Me izoz,
-:= quien "todo autor rnanifiesta una postura, ya se a conscientemence o
' -.':
Toda la cuesti6n radica en difèrenciar, como lo ha he cho Bernard
-:-1ire, entre las diferentes fbrmas de asumir el rol del escritor:
"aque-
. . que escriben y ptrblican como diletantes (los.fugadore-r ocasiortales);
.:_.rellos que invierten unâ parte esencial de su energia en la literatura
. . por Io tanto lograr consagrarse enterxmente a esta (los rnr.,rdidos por
, ;tego) y aquellos que se ganalr la vida, mas o menos correctiurente,
\''alérie Stiénon, "Iiler la métaphore dramaturgique. Eficacité et limites concep-
tuelles du théâtrc dc la postLre", 0?. czl La noci6n cle postura ha sido, sin cmbargo,
aplicad.a en estudios de caso dc la literatura rnedieval. Véanse 1as actas del colo-
quio titulado Postures dbuteurs: du MoTen Âge à la ruodernité, editadas por
Jérôme Meizoz, Jean'Clatide Mühlethaler y Delphine Burghgraeve en Fabula.
La recherche en littérature, [en linea] consultado e1 15 dc encro del 2015,htrp:l I
lwl'w.fabu1a.org/ colloques/sommaire234 1.php
Frédérique Giraud y Émilie Saunier, "La posture littéraire à 1 épreuve dc deux cas
empiriques", COvTEXTES {e n lineal, Yaria,24 dc e nero clel 2012, consultado cl
20 de febrero del 20 14, http://contextes.revues.org/4892
Il)id.
Posturas literarias, p. 14 de esta cdiciôn.
 OSTURAS LITERARIAS
xxvl1l

profesionales\"'53 Àsi pues' se

puede
gracias a la literatura (losjugad'ores
las instancias (literarias
suponer "que lo, ."tito"Jpi- t"tot'otidos.por
despliegan una
y mediâticas) d. .orlr"g"ti6n y de legitimacj6n también -.:.:-,'. ltlcoi:il:l ;':'
fâcilmente' objetivar
n**ia, inclusà si e"' "o " dJl' "prehender
-
: .:'- --1. Dl-lz. -l i::rta --
i.r,*, f

pues interrogarse sobre los

implica
tipos
:- "
ias diferentes frguras posturales -' :''l:I:l:'"nr:
re colectarlos
y sobre las mane ras pertinentes de 'i ..: -llvit; fl:-'-'--
de materiales disponibles -,
i Saunier' "la nociôn de
tcl"tluyen Giraud.v
e interpretarlos". De
"f
{tr" implicados
- ': : :! '11 '1 ':
,l también 1o' t"'itotts menos . .. - .:-rnli. 'r lllr i : - ;'
postura ganâri*
"' 'plil"d'en escena de si mismos"'54
"
ir-, 1", .rîrr.gias de Puesta ,-: ::::L-e h;Lcct-L C'iri' J; -

teatral para designat ti *:tttô"

La utilizaci6n at f' rnt'f"ta 1:-li : -: \:th:lit Ht : '
el riesgo de quedar aüaPat'a
i-;.^ publica del escritor corre también . -i'..'. i.r iJcrrrii ":'
deformar su utilizaciôn y
.;li;;in;.,rciones facilistas que pueden
significado. Por una parte' la
i'"t"o'gi* implica la representaciôn' : - i.lentid:i :-' ' :: '
- -.::!-1 .ic
"desempeiiar un rol" t^ fittl"-""'l qo't " opo"t a la realidad' .. -:.:.nJcrl' r"r1 ' "-
""'Ç"tt"
"**i""t'da" inherente al teatro' de artiÊcio y
Por otra' este carâcter dt del .':'..L iJ.rrtrJr'l ''
lo que llamamos la sociedad
hoy en dia a j:ill j Lln 5Cr L1n Ctrlli -::-:
de simulaciôn, .rrA -
"roardo cuyos sectores cienden a organizarse
espectâculo, esto es, a una sociedad . i:-:., ai!.1s t;rrnbicn nlli 1 :':
l' p'od"ttiô'l dt la visibilidad mediâtica' En
en torno a i" büsq"ed" y "
ha querido -:l\ i\..,n.].r.la"n " :'
la era del marketi"gy dt
i-"gen' toda una tradiciôn critica
f --..r'ihli" t(rllf"r'' -' '
del
ttdiatizaciôn como la enajenaci6n
denunciar est, ,."d"t"i" hati''ia tener
-.. :.r'p(Lf l\ '1' la I(rçL ' 'L "
en la que resulta imposible
individuo en una ,o.i"J"a reificada . .-.'-',, n(r (\fUL(r- J. '
que no pase antes por la representa-
una experiencia auténtica, clirecta, -_:.rnt( I.r\ CU.ll(\.- l.
.,.
en una
de una postura' hace pensar
ciôn. En dichos contextos' hablar que
en una falta de autenticidad
"apariencia', en unâ "representaci6n, ' ':-.:)Ino. \leizoz sei'ri: c.'-'
Asi pues'
i" realidad' lo verdadero' 1o auténtico' "tttt nLtt'
se oPone a lo que
"ti' adopciôn - ...iotl tnJrca
a ser vista alli no como la -
la adopciôn de una postura tiende en la .n ei que "toda LlnJ Sc:r;::-
un impacto
de una identidad fit"'""ti"
q"t tendrâ evidentemente - --; J. nr.t..rt \.\ltqnt B' -' '
social' sino
manera como tf t"'"to individuo' habita un espacio
"*t"'' lo stnala N"thalie He inich al
re ferirse a los
como una imn"""*' èc,'rr" que
una identidad' este tipo de concepciones
procesos de construcciôn de oponer' : . -H.irr.h. I'ltr' ':..:
social tienden â
:.;;.-" al sujeto de su acciôn y representaci6n 1o artificial a lo natural' ,.-.. p. 1-6.
r"
de una maner"t""';;;':titr '
""teridacl'
::: -\mosst'r Dominiqr:' )'l'
-. cttrrcri.n 't1t; -]'''c ' '

écrivains auiourd hui"' en

-. ', itt.tlt0)t et 'lt''rlt.. ':. ' :
"Entre 'jeu et 'métier': la condition des : ....r.tJocl 2i Ilr.irz"'l' -
Jérôme Meizoz, 2011' p' 215'
lit;éraires r:'G\nebra' Slat'kine'
La.fabrique des,i,gulo'ité'' ii't; .. -r.,lrc Hcintlr . I lrr' t':' : '

"La posture littéraire à lépreuve de deux cas

freae.lq.r. Giraud y Émilie Saunier' :. .ir., p. 175.
empiriques",42. clr'

;,".;-. l5r Asi pues, se puede
:,. :, ar irstancias (literarias
:: :ambién despliegan una
::, ier tâcilmente. Objetivar
-:-:errogarse sobre los tipos
:.::inentes de recolectarlos
. -: -,. Saunier, "la nociôn de
' :.--rirrrrÉs menos implicados
. = :;.isnilr la gestiôn de la
:- . r:iso .1e quedar atrapada
- :.:.,rmar su utilizâci6n y
- ..:r-:-:ca la representacidn,
. i -: je opone a la realidad.
,'- :, -. :.:tro. de artificio y
-
-- - --:irlàmos la socie dad del
r-: :.i ilenden aorganizarse
:. -=' :.::ilidad rnediâtica. En
'-= ::=:-;rorr critica ha que rido
:- . -':mo 1a enajenacidn del
r -- -. :..ulta imposible tener
:... =:ti.) Por la representa-
: .:*-r. hace pensar en una
- . :.,:. .le aurenricidad que
,
-:. - _r ;.uréntico. Asi pues,
:.,. : -- -t!r corrto la adopci6n
: r : : ; ::. -il ie un impacco en la
-. .:- .1 r.pacio social, sino
: -- : --::rnich al referirse a los
:.:. :.:,-, je concepciones que
,- . ,::.:.1 rienden a oponer,
: :-: -: :.rti1icial a lo natural,
: -: ::. \.:lkine, 20 1 1, p. 2 1 5.
-
-: r : -: :: -i . iprcuvc dc deux cas
xxlx
- - , personal,
lo super{icial a 1o profundo".5t Sin embargo, la
,. : -:: linâ postura implica una construcciôn identitaria del sujeto
.: - - r. -Lrrl relaci6n a su oficio y a aquellos quc comparten junto con
--' iirerario. Mediante esta, dicho sujeto respot-rde, como nos
.. To'é-Luis Diaz, a la pregunta de "iquién ser ? Qgién ser como
- - r ::-. ,: escena literaria, pe ro tarnbién quién ser e n tanto hombre ".56
- -.
ie postura invita pues a ser vista, no como una representaci6n
:- - .. que se opone al sujeto;ruténtico, verdadero, sino como unâ
-. -.-,-'n que irnplica un proceso identitario que tiene en cuenta a
i r..ores que hacen parte de la escena literaria. Es en ese sentido
-
'- . ,. nos dice Nathalie'Heinich, que se comprende , desde un punto
.r :. .ociol6gico, la identidac{:
. i concepto cle iclcrrtidacl no tienc un sentido sociolôgico que a condi-
-ron c1e entcnclcrlo como una construcci(rn y no como una sustancia:
ro existe l:r "iclentidad" en si, sino opcraciones cliversas susccptibles dc
.onfirir a un scr un conjunto dc propied:rdes relativamente establc,
,ie ndo cstas también mâs o me nos individuales o colcctivas, subjetivas
Lr objetivas, ancladas en las propicdades innatas o adquiridas, reversibles
o irreversibles, temporalcs o durables, privadas o püblicas, ctc. I)esde
està pcrspcctiva, la iclentidad no es mâs nada menos tampoco,
-pcro
pues eso no cs poco- gue cl resultado clel conjunto de opcraciones
n-rediante las cualcs sc le atribuye un prcdicado a un sujcto.t-
-\simismo, Meizoz seiala que esta tendencia creciente a la espec-
-::rlarizaci6r1 marca "un nuevo estado del câmpo literario conternpo-
=:reo" en el que
"toda una generaci6n de escritores, nacida en la era de
= .ulrura de masas (Angot, Beigbeder, Nothorn, Donner, Despentes o
' \athalie Hcinch, L'ilite artistitc, exce/h:n.« et sirtgu/arit/ err régitne tléntocratirlue,
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tit., p. 175.
op.
xxx OSTURAS LITI,RARIAS

Houellebecq) asumen abiertamente, en las polémicas que suscitan su

persona y sus escritos, la puesta en escena püblica del autor" y en el que
"el intercambio literario calca cada ve z mâs las formas y las exigencias de
la publicidad y de la imagen".58 Este hecho indiscutible, no implica, sin
embargo, que deban considerarse como falsas, a pârtir de la oposiciôn
que acabamos de seialar, y que por dicha raz6n deban ser excluidas como
objetos le gitimos de los e studios literarios. Dicho de otra forma, el he cho
de que ciertos escritores, confrontados cadavez mâs a la mediatizacidn
de su imagen püblica, se conviertan en los gestores lücidos de su imagen,
haciendo del aparecer, del escândalo, de lapromoci6n, una nueva forma
de legitimaciôn que pueda conferirles una autoridad en el mercado e
incremenrar sus ventas, no debe conducir al investigador a descalificarlos

como fraudulentos, adulterados, mentirosos y embusteros, en fin, como

aquello que a o es la uerdadera literatura,y,mediante este acto de descali-
ficaci6n moral, impedirse a si mismo de describir y comprender dichos
fen6menos que, se los acepte o no, también hacen parce de la realidad
misma de la literatura.
Asi pues, el anâlisis sociol6gico y discursivo de la figura del autor
debe también ocuparse de estas nuevas modalidades de singularizaci6n
en la medida en que estas no solo condicionan la producciôn de la obra
misma, sino que también revelan como esta es administrada por nueYas
instancias de difusi6n y consagraciôn que, al oponerse a las instancias
tradicionales de valorizaciôn de la literatura, producen nuevas formas
de la produccidn del valor artistico.Lo anterior permite ver c6mo los
c6digos propios de la cultura de la celebridad se aplican a la obra y al

autor conformando asi, como lo ha seflalado François Provenzano,5e

Posturas literaria.r, p. 13 de csta edici6n.

Véasc, a este respecto, F'rançois Provcnzano, "Portrait photographique décrivain et

neus'magazine", CO?ilEXTES,14,2Ol4, fen linea] I de enero del 2014, consultado
el22 de rnayo de1 2014,http:llcontcxtes.revues.orÿ5945. En lo que respecta a
la ligura del escritor en la cultura del cspectâculo existe una bibliografia bastante :- -\f rraiL, pp. 363'.1-.R: :',
amplia. Véansc Philippe Lejeune, "Limage de l'auteur dans les méc1ias'l Pratiques, .i- : nouvclle voie d'accè' -:
n." 27, 1980, pp. 31-40; Isabelle Laborde-Milira y Mirlika Temmar, "La figure dc :,: +--8-3; (lorina do Roch. :
lëcrivain dans la critique littéraire médiatigue",\emen,26,2008' [en linea] http:// : "-L phénomène conrcn'lf
"Lancrage
scmen.tevues.or g/8433; Isabellc Laborde-Milea y Marie-Anne Paveau,
-::carse'l Carrtcts,2O1 0 11

médiatique des normes littéraircs", en Ruth Amossy y Dominique Maingueneau

(eds.), Ldnalyse du discours dans les études littérai.res, Tirulousc, Presses universitaires
 .-

.- .. lre r-o modo de me diatizaci6n de la cultura, como un nueyo

:. -: -lOiÉfillCAS que SUSCrtan SU - ' r: producci6n de la legitimidad cultural. Dicho de otra fbrma,
r - : -rii j.i de I autor" y en el que r::-rr e sras prâcricas como un objeto legitino del estudio sociolôgico

-- .. -. :ormas v las exigencias de

i r- :;:.1rura implica ver c6mo la instauraciôn de una nueva l6gica de
,- :..ii..-urible, no implica, sin - - -.)n del valor rnediâtica y e spe ctacular- opera una
- --..:. r pârrir de la oposicidn ' -mercarltil,
.' - - r ir capital juicio critico propios
en los procesos de consagracidn y de
,. .. r. ieban ser excluidas como . -: . r-1 lireraria trâdicional. Asi, en un intento de objetivacidn de su

- . l .:::o .le orra forma, el hecho

' .: .r.re ce r como parte integrante de la re alidad sociâl que él rnisrno
: -=:=,.u rnis alamediatizacidn . : .= l.icribir, ei investigador debe ser consciente de que Ia mirada clue él
. . ::.: -,r-\ 1ücidos de su imagen, ' : .,-rbre su ob,e to de estudio, en nuestro caso la literatura o un autor,
: . :: :-rociôn, una nueva forma : . .: -:n juicio sobre este que condicionarâ la recepci6n del objeto al
, - . =-:;oridad en el mercado e - . : :'irle un valor y una legitimidad (o al negârle dicl-ro valor y legiti-
: - ....e:riqadoradescaiificarlos ,..1 . por esto, al tomar conscienci:r de ello, es clecir, al comprender
.- -.:rhtr.teros,enfin,como . : :- interviene en lâ creaci6n del objeto que él rnisrno desea analizar,
i ::.ir:rre este acto de descali- : .. crrigador debe adoptar una postura descriptiva y comprehensiva
:: ::': -rir r comprender dichos - : .. Lrb,e to de estudio en lugàr de conformarse con una descalificaci6n
:: .:. --f -.n parce de la realidad : :npide de entrada el anâlisis.
)rqarnos pues, para concluir este rodeo sobre los presupuestos y desa-
j ,rr',-. de
- -. la figura del autor - . -lLre la udlizacidn de la nocidn de postura conlleva para los estudios
:=-:i.ides de singularizaci6n ::-irios, que canto el anâlisis del discurso, a la manera cle Mainguene au
'
- ' :-- ,.: producciôn
de la obra :: -\mossy, como la sociologia de los campos, a la maner'.r de Bourclieu,
' . :=:. =iministradapornuerras : , :radiciones que la nocidn de posturapone a dialogar, comparten un
. irrncr\€ a las instancias tafiirico relacionado con el arte de la gue rra y del teatro.
.. . .po léxico y me

-.:--. ::,tclucen nuevâs formas -, ;rrablecer dicho diâlogo, la noci6n de postura, ayudada de los entra-
- :::-,t,: permite ver cômo los -..jos conceptuales y metali5ricos que estas dos tradiciones desarrollar-r y
:- :.1 ,r rplican a la obra y al - .:ln posible, se muestra extremâdâmente estimulante para describir no

; -..: Fr.rnçois Provenzano,se -.r 1às dinâmic:rs internas y €xternâs del c'liscurso literario, sino carnbién
. :elircidn entre Asimismo, "al âcentuar la dirnensi6n
Ia obra y su autor.
:.'-rÉcraculat la postu.ra permite insistir en Lrna riqueza, una complejidad
--n;r re{lexividad que guian e I estudio sociol6giccl en el tratamie nto de
: ::.
iogràphique clëcrivain et
- , J.l 201+, eon.ulratlo
' . -...
-- :-+>. I.n 1o que rcspectà a
, -r.:: *n.l bibliografia bastantc
du Mirail, pp. 363-378 Sylvie Ducas, "Pri-x littéraites créés par les médias. Pour
- -: :-:.r.! icr rnéilias'l Pratiques,
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- -.. lllrils. len lineal http://
. -:.::- --].lnc Paveau, "L'ancrage dun phénomène contemporain dans le champ littérairc européen dèxpression
. Êançaise'l Camets, 2010 I 201 1, fen linea] pp. 189-214.
-) ,ninique lv{ainguencau
- -- :r'a. l)rcsses universitaircs
xxxrl OSTURAS LITERARIAS

las modalidades de singular izaciô n autorial".60 "Asi, como de cia Meizoz

en un recienre afticulo, los estudios de caso llevados a cabo en Posturas
literarias pretenden articular las dimensiones ret6ricây sociol6gica, esto
es, el discurso de los actores y sus tomas de posiciôn en el campo literario".

Dichos estudios le han permitido "observar las conductas enunciativas

yoz y una figura se
e institucionales complejas mediante las cuales unâ
imponen como singulares en un estado del campo"'61
Por ültimo, seflalemos también que la nociôn de postura ha alimen-
tado en los ültimos aflos el debate académico en torno a la figura autorial,
lo que ha generado un importanre nümero de estudios monogrâficos,
.oloqoior, r,olümenes colectivos y tesis de grado que son el testimonio de
su potencial descriptivo y del interés que ha despertado para la teoria
y la

historia de la literarura. A1 publicar la traducci6n de esta obra esencial,

pretendemos abrir dicho debate al corpus de la literatura hispanoame-
ricana, que ha permanecido hasta ahora ajeno a estâs apuestas te6ricas.
Aplicada al estudio de casos individuales y colectivos de la literatura en
l.^gr* espaflola, esta noci6n aportarâ seguramente una nueYâ mirada
sobre las prâcticas de producciôn, difusidn y consagraci6n de las institu-
ciones literarias nacionales de nuestros paises, al mismo tiempo que dicha
confrontaci6n enriquecerâ la nociôn. Ahora bien, si tenemos en cuentâ
el interés creciente que se ha despertado durante la ültima década por
un modelo de produccidn y de circulaci6n mundial de la literatura, del
que los trabajos de Pascale Casanova, Anna Boschetti y Gisèle Sapiro62
son tân solo un ejemplo, veremos que la introducci6n de la nociôn de
postura para analizar las trayectorias internacionales de nuestros autores'
y su correlaciôn con las instituciones literarias nacionales, permite ver
c6mo esros, apropiândose de un patrimonio internacional, se posicionan
en la escena literaria nacional al mismo tiempo que la construyen' Para

60 Valérie Stiénon, "Filer Ia métaphore dramaturgique. Eficacité et limites concep-

tuelles du théâtre de la posture'l ap. rlr.
61
Jérôme Meizoz,'Aquello que le hacemos
decir al silencio: postura' ethos' imagen
de autor", op. cit., p.86.

Véanse Pascale Casanova, La République mondiale da lexru, Paris' Éditions du

seuil, 1999, coll. Points, 2008; Ar-rna Boschetti, L'espate cuhurel transnatit,nal, 1 cste respecttl vcan'c
paris, Nouveau Monde Édition, 2010; Gisèle Sapiro (dir.), Llespace intellectuel tt:.'
Lt itLucntitin rle/
eil. Europe. De lafrtrrnation des États-nations à la rnondialisatiott,
xtx'xxt siècles,
..i./igura ttutoritl: .l
Paris, La Découvert, 2009' "Jorge Cairi::
-riLr a" r,
 " . ,io un ejemplo, la introducciôn en nuestro ârnbito, a ânales
' .. -do\ a câbo en Posturas
:. -:,rricà \: sociol6gica, esto - tiI\ r'principios de siglo xx, de la posrura c{el escritor maldito,
- r '. :Lls t6picos (la miseria, el desinterés, ia persecucidn, la locura,
. - ,:r en el campo literario'l
' -
. --:r.ro de estimulântes) y sus escenâs preconstmiclas (el periplo
- . .. . rrJrrcras enunciativas
: --.- r .n Paris, la visita al gran escritoq el retorno al pais de origen,
--:i ,-i1.1 \'oz y utlâ figura se
.
-:Jirci6n de cenâculos vanguardistas y la creaci6n de revistas, la
-.:--:,1 .'l
- . .,rlitari:r y el suicidio) se convierte en un elernento e sencial e n la
- .. .i.- postura ha alimen-
.. -:..r la autolromizaci6n de ntiestras lite raturas nacionales.('r Habrâ
r : r ino a la figura autorial,
-- --. \'er qué poscuras se disputan nuestra escen;r literaria, cdmo
:. .iiu,lios monogrâÊcos,
: -: :-,re son el testimonio de -:-iuven, quiénes las adoptan y por qué, c6mo estas impregnan
:mirginario literario colectivo e individual, a través de qué rnedios
- : : ;:c:tldo para la teoria y la
: - - - --:, de e sta obra esencial,
: :res se vehiculan y, finalmente, a qué sistemas cle percepci6n y
i -: .:ciôn se adhieren rrl mlsrno tiempo que ayudan a construirlos. Es
-. ,ticr:taLrra hispanoame-
: .:: marco que la nocidn de postura y que este libro se introducen en
.,:Ll irnbito acadérnico.

fuanZapata
Lile,22 de mayo del2015
el mismo tiempo que dicha
hierr, si tenemos en cuenta
anæ Ia ultima década por
mndial de la literatura, del
' ,--.re iri v Gisèle Sapiro62
r
-:crôn de la noci6n dc
---. Je nuestros âr1tores,
.. :-.-;:onales, permite ver
-.: -.,:.;lonal, se posicionan
' :---; la construyen. Para

:.,.c:té cr limites conccp-

: \ruril,
L) e t b os, înagen

--,-,,r. Pirris, Éclitions du

- :rlttrre/ trdnsnational,
:.:. . L'..ipdt:e intellectue/ A este respecto véanse 1os ensayos dcJuan Zapata y Carlos Builes clel libro ya citado
.;. :,.;iiott, xtx-xxt siètles,
La inaencititt de/ autor Nueuas aproximadones al estudio sodolôgiro.y discur.çiuo de
lafgura autorial: ";Un poeta maldito en Colombia? El caso rle José Asunci6n
Silva'y'JorgeGaitânl)urânolaposturadel intelectualtotal',respectivamente.
xxxlv POS URAS LITERARIAS

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