Alonso Alegría

LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO

Farsa surrealista en un acto breve

Quinta versión

Lima
1 de febrero de 2012

© Copyright 2009 Alonso Alegría: Alcanfores 1155, Dpto. 401, Miraflores, Lima 18,
Perú. Teléfono (511) 99840-3063. Correo electrónico: alonsoalegria@hotmail.com
Alonso Alegría LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO página ii

Para todos los nuevos y novedosos formatos personales:

¡que sigan siendo tan bellos como ilegibles!

A. A.

“¡Ay, golpes! En la vida tan fuertes. Yo lo sé”

.
--Serapio Vallejos

ii
Alonso Alegría LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO página iii

PERSONAJES (en orden de aparición):

PAPEL: ser masculino de origen egipcio, tres mil

quinientos años de edad, habla con marcado
acento árabe.

PLUMA: ser femenino de origen europeo, ochocientos

años de edad, acento franco-alemán.

TIEMPO:
Actual.

LUGAR:
La página donde se escribe el libreto y aledaños
lugares imaginarios.

iii
Alonso Alegría

LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO

Farsa surrealista en un acto breve

ACTO ÚNICO
Escena única

Se abre el telón –vale decir, se comienza a escribir— sobre una página

en blanco. Allí se van insertando, uno por uno, los siguientes ítems:
nombre del autor, título y subtítulo de la obra, número de versión
(opcional, salvo para este curso, en el que es obligatorio), fecha de
composición final y datos del autor, incluyendo teléfonos y correo
electrónico. Esta página, que se llama ‘página de título’, no va
numerada ni tiene cenefa. En la siguiente página (opcional, numerada
como ii) va la dedicatoria y uno o más epígrafes (ambos son opcionales),
y en la siguiente página (numerada iii) van los indispensables datos de
los personajes y los datos de tiempo y de lugar. Los personajes deben
ser listados en orden de aparición (no de importancia) y sus
descripciones incluyen nombre y apellido (si se usa el apellido dentro de
la obra), la edad, la ocupación y el grado de parentesco con otro
personaje, sobre todo cuando las relaciones son complicadas, por
ejemplo ‘entenado de Hermenegildo’ o ‘consuegro de Sinforoso’. Si
aparecen al mismo tiempo en escena dos personajes, el orden los
determina quién habla primero.

La página de título no lleva, como queda señalado, cenefa ni

numeración. Las siguientes páginas previas al diálogo sí llevan cenefa y
numeración, pero esta aparece en números romanos en minúscula (ii,
iii, iv). Cuando se inicia el texto (en esta primera página de diálogo) la
numeración –ahora en números arábigos—debe comenzar de nuevo a
partir de la página uno (1, 2, 3).

Ninguna parte del libreto, por ningún motivo, se formateará justificado

a ambos lados. Todo, todo, pero todo el libreto será justificado a la
izquierda. Salvo, claro, los nombres de los personajes, que van
centrados.

No se justifica a ambos lados porque para

lograrlo el sistema crea espacios entre
palabras más largos y más cortos que
dificultan mucho la lectura.

El párrafo, o los párrafos, iniciales son una descripción del decorado.

Por ejemplo:

Casa-hacienda del califa Rascad-el-Mamut. Estamos en uno de los

establos. En primer término aparece… (etc.); en segundo término
Alonso Alegría LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO página 2

vemos… en tercer término se encuentra... La descripción no debe ser

demasiado minuciosa pero sí expresiva de la atmósfera de la locación.

El segundo párrafo es una descripción de lo que está pasando dentro de

ese decorado en el momento en que se abre el telón. Algo como “Vemos
a Benefactotum parado junto a la puerta, como si se hubiera quedado
pensando”.

Vale decir que la página 1 (la primera página de diálogo) viene con dos
párrafos iniciales: uno que describe la locación general, y el siguiente,
que describe lo que está pasando en el momento en que se levanta el
telón. Terminado este párrafo comienza el diálogo. Por ejemplo lo que
sigue.

PAPEL
El nombre del personaje va centrado
dentro de márgenes de cero y cero, o sea
los márgenes de todo lo que da el papel.
En este caso el personaje se llama Papel. O
sea yo. Aparece mi nombre.
(piensa un momento)
Ahora bien. Mi texto, o sea el texto de los
personajes, va alineado a la izquierda
dentro de márgenes de tres y tres
centímetros. Estos centímetros son
contados a partir del margen exterior del
texto.
(pausa)
Las acotaciones de actuación, que son
distintas a las acotaciones de escena, van
tabuladas, y puestas a un punto
intermedio entre el margen izquierdo del
texto y el nombre del personaje hablante.
Como esto que acabas de leer más arribita:
eso de ‘piensa un momento’ y esa ‘pausa’,
ambas entre paréntesis. O ese ‘algo
despreciativa’ que parece más abajito.

PLUMA
(algo despreciativa)
¿Tenías que ponerte así de personal?

PAPEL
Disculpa. Pero esto es importantísimo,
porque todas estas reglas son en beneficio
del actor, para ayudarlo a que haga una
buena interpretación del texto. Y el actor
debe poder distinguir fácilmente entre lo
que es el texto que habrá de decir en voz

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Alonso Alegría LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO página 3

alta y el que sólo le corresponde leer y

asimilar, o sea las acotaciones de
actuación, que el actor jamás lee en voz
alta.

PLUMA
¿Acotaciones de actuación? ¿Qué es eso?

PAPEL
¡Te lo acabo de explicar!

PLUMA
No me has dado una definición.

PAPEL
Ah, sí, disculpa. Las acotaciones de
actuación son, como su nombre lo indica,
las que atañen a la actuación, pero ojo que
sólo se las escribe cuando son de
verdadero interés del actor. Por ejemplo, si
pierdo la paciencia contigo, Plumita, yo
exclamaría…
(la quiere matar)
¿Me entiendes? ¡No, no me entiendes! ¡Y
eso que no te he dicho en voz alta que te
quiero matar!

PLUMA
Tranquilo, maestro, entendí perfectamente.
Pero… ¿qué son las acotaciones de escena?

PAPEL
Ah. Bien. Pues son las que atañen a lo
que pasa en el escenario.

PLUMA
Pero eso no tiene interés para el actor.

PAPEL
No te me pongas tonta, Plumita. Todo lo
que sucede en el escenario interesa a los
actores. Lo que pasa es que estas
acotaciones le atañen también, y mucho, al
director y a los diseñadores.

PLUMA
¿Un ejemplito?

PAPEL

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Alonso Alegría LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO página 4

Aquí va. Mira, me voy a acercar a ti tal

como aparece en la siguiente acotación de
escena.

PAPEL se acerca a PLUMA amenazadoramente, como si fuera a

envolverla dentro de sus pliegues totalmente y para siempre. PLUMA se
la cree un momentito pero luego echa a reír.

PLUMA
¡Ay, maestro, qué gracioso es usted!

PAPEL
Cualquier cosa por hacerte entender,
Plumita…

PLUMA
Pero eso de que yo… que yo me la creía un
momentito… ¿no debería ir como acotación
de actuación?

PAPEL
Podría ser así, claro está. Por ejemplo, tu
texto podría haber sido…
(se la cree un momentito, luego se
echa a reír)
¡Ay, maestro, qué gracioso es usted!

PLUMA
¡Ay, maestro, pero de verdad que es usted
gracioso.

PAPEL
No sé qué decirte sobre eso. Me parece…

PAPEL comienza a enrollarse para convertirse en un proyectil. PLUMA

se ríe, como si estuviera presenciando un divertido ballet.

PAPEL (cont.)
(voy de ultratumba, amenazador)
No creo que deberías reírte, Plumita.

PLUMA
¿Por qué no?

PAPEL
(muy amenazador)
Porque… ni siquiera sabes… cuándo se
escribe cont. entre paréntesis junto al
nombre del personaje… Ni tampoco sabes

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Alonso Alegría LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO página 5

que nunca se debe dejar… el nombre de

un personaje al final de una página…
poniendo su texto huérfano al comienzo de
la siguiente… y por eso… ¡por eso vas a
morir!

PLUMA
(siempre muerta de risa)
¡Es que sí lo sé, sí lo sé! Se escribe cont. –
que quiere decir ‘continuación’— entre
paréntesis cuando el texto de un personaje
ha sido interrumpido por una acotación de
escena, y luego el mismo personaje sigue
hablando. Y en cuanto a eso de los
huérfanos… ¡también lo sé, también lo sé!

PAPEL
(siempre amenazador)
Lo sabrás, Plumita, pero igual vas a
quedar huérfana de ti misma. Ya han
terminado las principales instrucciones
sobre el formato al que perteneces. Ya es
hora de morir.

PLUMA
¿De dormir? ¡Ay qué risa, pero si todavía
es temprano!

PAPEL
No, Plumita. De morir. ¿Te da risa morir
envuelta en un papel que ya no te sirve de
nada, Plumita, que ya no te sirve… de
nada, pero nada de nada?

PAPEL, echo una bola, salta sobre PLUMA y la envuelve totalmente.

PLUMA, desde dentro de PAPEL, se agita y retuerce pero no puede
librarse. Escuchamos sus gemidos como si fuera desde muy lejos.

PLUMA
(muy débil, adolorida)
No… no se imaginan… el placer… que
siento… señoras y… señores…

PAPEL
(totalmente fuera de sí)
¿Placer? ¿PLACER? Muere, pluma del
demonio, muere, muere, muere, MUERE…

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Alonso Alegría LA AVENTURA DEL BUEN FORMATO página 6

Rodando, PAPEL sale del escenario con PLUMA dentro. El escenario

queda vacío. Regresa PAPEL, ahora desplegado, y se adelanta al
público.

PAPEL
(al público)
Se lo merecía. Dejó mi nombre huérfano,
al final de la página tres. Tuvo su
merecido. Pero ¿notaron que había unas
palabras de texto en mayúsculas? Eran
PLACER y MUERE. Es una forma de dar
énfasis e implica que el personaje está
hablando muy fuerte o gritando. ¡TAMBIÉN
SE PUEDE USAR VERSALES, POR SUPUESTO!
Esto es lo más elegante, pero algo más
complicado y… En fin, con su permiso,
seguiré devorándome a Pluma.

PAPEL va saliendo lentamente.

PAPEL (cont.)
(voz cantarina y seductora)
Pluma… Plumita… espérame… te quiero
mucho…. Plumita…

Cuando PAPEL termina de salir, ya ha terminado también de caer

lentamente el

TELÓN

Miraflores, 1 de febrero de 2012