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El documento proporciona pautas para la escritura de guiones literarios. Indica que un guion debe permitir visualizar acciones e interacciones de personajes, describir espacios y hacer avanzar la historia sin incluir pensamientos. Además, explica que un guion se escribe por escenas y debe seguir ciertos formatos de escritura y estructura. Finalmente, incluye ejemplos para ilustrar estas pautas.
El documento proporciona pautas para la escritura de guiones literarios. Indica que un guion debe permitir visualizar acciones e interacciones de personajes, describir espacios y hacer avanzar la historia sin incluir pensamientos. Además, explica que un guion se escribe por escenas y debe seguir ciertos formatos de escritura y estructura. Finalmente, incluye ejemplos para ilustrar estas pautas.
El documento proporciona pautas para la escritura de guiones literarios. Indica que un guion debe permitir visualizar acciones e interacciones de personajes, describir espacios y hacer avanzar la historia sin incluir pensamientos. Además, explica que un guion se escribe por escenas y debe seguir ciertos formatos de escritura y estructura. Finalmente, incluye ejemplos para ilustrar estas pautas.
visualizar acciones e interacciones de personajes
describir espacios significativos y funcionales para el desarrollo dramático hacer avanzar el tiempo narrativo escuchar sonidos de todo tipo, desde diálogos hasta música o efectos sonoros, si fuera necesario.
2. Un guion no puede contener pensamientos o sentimientos de
personajes, sino que debe elaborar acciones donde éstos puedan ser mostrados o indiciados. 3. Un guion se escribe por escenas. La escena es una unidad narrativa que se desarrolla en un mismo espacio y tiempo. Si cambia el espacio y/o el tiempo, cambia la escena. Por ejemplo, si una escena se desarrolla en una habitación por la mañana, y después, otra acción se desarrolla por la noche, se produce un cambio de escena. 4. Un guion debe describir mínimamente características físicas relevantes y funcionales dramáticamente de personajes (no dar indicaciones generales de caracterización, como por ejemplo de parentescos u oficios de los mismos) y de espacios relevantes para el desarrollo dramático 5. Un guion debe particularizar acciones en relación a las necesidades dramáticas. 6. Un guion debe dar la sensación de fluidez temporal. Para que el tiempo "avance" hay que mostrarlo, fundamentalmente, a través de acciones de personajes.
Aspectos formales:
La tipografía para la escritura de guiones es
Courrier New 12 La acción se escribe de margen a margen En cada página se dejará margen arriba y abajo de 2.5 cm. A izquierda y derecha de los encabezados de escena y de las descripciones de la acción se dejará margen de 2.5 cm. A izquierda y derecha de los bloques de diálogo se dejará margen de 5 cm. Quedando de esta manera centrados y diferenciados de la imagen. Cada escena lleva un encabezado: la abreviatura ESC., número de escena, interior o exterior, locación, día o noche (si es necesario amanecer o atardecer), todo en mayúsculas. Ejemplo: ESC. 3 - INT/COCINA/DÍA Se deja un espacio o línea entre la indicación del comienzo de la escena y la acción y dos espacios entre el final de la acción y la escena siguiente. Entre elementos (encabezado de escena, descripción de la acción y diálogo) se deja una línea en blanco. Si en una misma escena se quiere remarcar acciones diferentes, o extender la duración de las mismas, se debe dejar un espacio entre la escritura de una y otra. El nombre del personaje que habla (diálogo) se escribe en mayúscula y debajo de éste entre paréntesis las rúbricas correspondientes, y debajo de éstas, el texto del personaje. No se usan guiones de diálogo. El diálogo puede incluir algunas indicaciones entre paréntesis en la misma línea, por ejemplo:
OFF. (off screen, significa que no se está viendo
al personaje en imagen, pero sí está presente en la escena) V.O. (voice over, indica la voz de un narrador o una voz desde fuera de la escena)
Cada vez que aparece un personaje hay que nombrarlo
(no se puede escribir "él" "ellas") aunque parezca reiterativo y escribir su nombre en mayúscula. Todo personaje que aparezca, aunque sea secundario, debe estar consignado de este modo. Si se quiere consignar fundido a negro o encadenado, una vez terminada la escena se escribe: FUNDE A NEGRO o FUNDE ENCADENADO A: Sonido: si el sonido acompaña a la acción, se lo debe consignar en el cuerpo del texto, en mayúscula o negrita o cursiva (más usado: cursiva) Sólo si el sonido es muy relevante, tiene una presencia dramática decisiva para el avance de la acción, se escribe en la columna de diálogo, con el encabezado SONIDO. Si aparece FLASH BACK (O FORWARD) consignarlo así antes de que empiece la escena, y cuando termina FIN FLASH BACK. EJEMPLOS:
“LA MUJER SIN CABEZA” (Dir. Lucrecia Martel – 2008).
ESC.3 – INT-EXT / AUTO / DÍA
Las manos de VERÓNICA sostienen el volante, mientras maneja
por una ruta de tierra, con canales laterales. Suena música en la radio. Va a fuerte velocidad. Pasa un cartel de “ganado suelto”. Atraviesa una curva. Suena teléfono celular. VERÓNICA se agacha a manotear el bolso que está en el piso del auto. Ruido fuerte de golpes contra el coche. VERÓNICA sufre un empujón hacia arriba. Sus lentes caen. El celular sigue sonando junto a la música en la radio. VERÓNICA frena y detiene el auto.
Por fuera vuela mucha tierra. VERÓNICA respira con dificultad.
Se toca el pecho y mira hacia fuera por la ventana. El celular deja de sonar. Apoya rápidamente su mano izquierda en la puerta, pero se vuelve hacia su derecha, con la mirada perdida y el rostro transpirado. Se agacha y recoge sus lentes, se los pone suavemente. Se acomoda el cabello. En la ventana de su izquierda se ven marcas de manos de niños sobre el vidrio. Respira profundamente.
Toma el volante y enciende el auto. Avanza despacio por la
ruta. De la ventanilla trasera se ve la polvareda y un animal muerto. Sonido de apagado de la radio. La música deja de sonar. El auto deja polvareda detrás al avanzar. VERÓNICA se saca los lentes bruscamente. Traga saliva y mira hacia delante mientras conduce. Tiene el ceño fruncido y respira pausado. El auto desciende la velocidad.
VERÓNICA abre la puerta y desciende, dejándola abierta. Camina
hacia el borde de la banquina. Por un cruce de rutas pasan otros autos. Ruido de truenos. VERÓNICA camina de lado a lado. Sobre el vidrio delantero del auto comienzan a caer grandes gotas rápidamente. VERÓNICA pasa caminando y se queda parada bajo la lluvia. Llueve más fuerte.