El drama musical griego

Resumen
Lo que los atenienses entendan por tragedia, nosotros lo entendemos como
gran pera (Vase la carta de Voltarie a Quirini). Pero un ateniense no
reconocera en nuestra gran pera sus tragedias.
Al contrario, el carcter bsico de la tragedia de Shakespeare es el producto de
enormes espacios de tiempo de la comedia nueva tica.
Pero al contrario de este desarrollo continuo, de la comedia nueva hasta la
tragedia Shakesperiana, Las tragedias de la antigedad de Sfocles y de
Esquilo han sido introducidas artificialmente en la pera. sta ha surgido como
una caricatura del drama musical griego. Ha devenido en una caricatura
simiesca de la antigedad: desprovista de la fuerza inconsciente de un
instinto natural p.206 que brota del pueblo, y no la construccin por va docta
de una teora abstracta.
Para el desarrollo de las artes modernas la erudicin, el saber y la sabihondez
conscientes constituyen el autntico estorbo: todo crecer y evolucionar en el
reino del arte tienen que producirse dentro de una noche profunda 207
La msica es un ejemplo de la atrofia del arte, en tanto que ella se ha vuelto no
para los odos sino para la vista, para evaluar el contrapunteo, y lo que en el
fondo quiere expresar cada obra.
Nosotros estamos habituados a pensar en Esquilo o Sfocles o Pndaro como
meros libretistas, no como artistas completos.
Es aceptada la tesis esttica de que dos y ms artes no pueden producir una
elevacin del goce esttico, antes bien un extravo brbaro del gusto. Pero esa
tesis demuestra a lo sumo la mala habituacin moderna, que hace que
nosotros no podamos ya gozar como hombres enteros; estamos, por as
decirlo, rotos en pedazos por las artes absolutas, y ahora gozamos tambin
como pedazos, unas veces como hombres-odos, otras veces como hombresojos, y as sucesivamente 208.
Los juegos olmpicos griegos: Reuna en una unidad poltico-religiosa a las
tribus griegas separadas. El festival dramtico se parece a una festividad de
reunificacin de las artes griegas 209
El actor del teatro griego deba hacerse escuchar a travs de una mscara a
20.000 personas aproximadamente, y deba pronunciar con gran esfuerzo
durante unas diez horas unos 1600 versos. Cunta concentracin y
entrenamiento de fuerzas! Cunta seriedad y entusiasmo, que forman la idea
de un artista ideal.

Los comienzos de drama se vuelcan a los comienzos primaverales donde

muchedumbres excitadas de modos salvajes, disfrazadas de stiros y silenos,
pintadas con holln y coronadas de flores andaban errantes por los bosques:
Y aqu est la cuna del drama. Pues su comienzo no consiste en que
alguien se disfrace y quiera producir un engao en otros; no, antes bien,
en que el hombre est fuera de s y se crea a s mismo transformado y
hechizado. En el estado del hallarse-fuera-de- s, en el xtasis, ya no es
menester dar ms que un solo paso: no retornamos a nosotros mismos,
sino que ingresamos en otro ser, de tal modo que nos portamos como
seres transformados mgicamente. 212
la tragedia antigua era pobre de accin y de tensin: incluso puede
decirse que en sus etapas evolutivas anteriores no tena puestas sus
miradas en modo alguno en el obrar, el , sino en el padecer, el
. La accin se aadi cuando surgi el dilogo 218
La msica y el lenguaje en el drama griego antiguo eran utilizados para que la
pasin del dios y del hroe provoque la compasin de los oyentes. El lenguaje
incide primero en el mundo conceptual y luego en el sentimiento, por lo que no
siempre era efectivo, en cambio la msica llega directo al corazn ya que es un
leguaje universal.
La msica griega es por completo msica vocal. Cuando escuchaban msica
instrumental la sentan ajena, exportada del extranjero asitico. En los griegos
el lazo natural entre el lenguaje de las palabras y el lenguaje de la msica no
est roto todava 221
Si en el drama haba partes habladas, se hacan en una semirecitacin, muy
parecida a la entonacin de voz alargando algunas palabras que hacen los
clrigos en ciertas partes de la misa.
Preguntas sobre el texto
1. Define las siguientes palabras:
a. Heleno:
b. tico:
c. Tragedia:
d. pera:
2. Qu rasgos encontramos del drama musical griego hoy?
3. En qu se diferencia el drama musical antiguo de la pera moderna?
4. Qu significado tienen las mscaras o disfraces en el musical griego,
que significado tienen hoy?
5. Qu importancia tiene la msica en el drama musical griego antiguo?
6. Qu tipo de cultura expresa el drama musical griego?

7. Cmo le sirve a Nietzsche el estudio del mundo griego como arma

crtica de su tiempo? Es posible utilizar esta misma herramienta para
criticar el nuestro?