Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Dodecafonismo, Atonalismo y Serialismo
Dodecafonismo, Atonalismo y Serialismo
com
Dodecafonismo:
Es la ideologa del mtodo de composicin con doce notas que enunci Arnold Schnberg durante una conferencia dictada el Los ngeles en 1923. Las races del dodecafonismo se encuentran en el estudio exhaustivo de las obras musicales de finales del siglo XIX, especialmente en la expansin del lenguaje armnico tonal, especialmente el uso extendido de la enarmona y de la emancipacin de los acordes de sptima, novena, oncena y trecena. Segn Schnberg, una perspectiva histrica de la armona permite descubrir que el enriquecimiento del lenguaje tonal se debe al uso cada vez ms amplio de la serie de armnicos (Fig.1). Por ejemplo, la msica de la Edad Media tom como base exclusiva los cuatro primeros armnicos, posteriormente en el Renacimiento se incorporaron los armnicos 5 y 6 que permitieron el uso de consonancias de sexta y de tercera; durante el perodo barroco se incorpora la sptima de dominante, que es el sptimo armnico. As, para Schnberg no existen consonancias o disonancias sino consonancias cercanas y consonancias lejanas.
www.sarmientomusica.com
Atonalismo:
Por definicin el atonalismo se basa en la idea de componer msica sin tonalidad, es la msica que rompe con todo el sistema jerrquico de funciones armnicas derivadas de las escalas diatnicas. Un buen ejemplo lo constituye el famoso acorde Tristn (Fig. 2) que utiliz Wagner para la pera Tristn e Isolda en el cual gracias a la conduccin de las voces se logra una sensacin de suspensin de la tonalidad. Otro ejemplo lo constituye el llamado acorde Prometeo o acorde sinttico (Fig.3) de Scriabin que es bsicamente un acorde por cuartas.
La atonalidad libre precede al dodecafonismo y sus mltiples manifestaciones se dieron principalmente en las primeras dcadas del siglo XX. Por ejemplo para el compositor francs Claude Debussy existe el concepto de la armona no funcional, en la cual a una nota se le agregan otras con intencin de generar nuevos acordes o acordes indeterminados.
Dentro de este universo el trmino acorde se reserva para las armonas clasificadas y se extiende el uso del trmino agregado para los acordes indeterminados. Muchos compositores han trabajado desde entonces con armonas por segundas, cuartas o quintas; han construido sus propios modos llamados modos sintticos o con sus propias escalas, algunas reveladas por la investigacin de la msica popular de sus pueblos, como fue el caso de Bela Bartok y Zoltn Kodaly en Rumania y Hungra. Para Schnberg no existe la atonalidad sino la pantonalidad, es decir, que en la msica puede existir una confluencia o una simultaneidad de todas las tonalidades y en Stravinsky existe el concepto de polaridad en el cual nuestros polos de atraccin ya no son centro de aquel sistema cerrado que era el sistema tonal,
www.sarmientomusica.com
podemos llegar a ellos sin sujetarnos al protocolo de la tonalidad [] sistema ya caduco. En resumen, el dodecafonismo como mtodo slo es una forma de lograr que una pieza sea atonal, es decir, que el dodecafonismo es una parte importante del atonalismo, sin embargo, existen otras corrientes e ideas que conforman el amplio espectro de la msica atonal. Por lo tanto es necesario aclarar que una obra atonal no es necesariamente disonante en el sentido esttico de la palabra, sino que al librarnos de la tonalidad se abren nuevas posibilidades de crear msica estticamente consonante o disonante.
Serialismo:
Es la corriente de pensamiento que incluye todo tipo de msica que debe su gnesis a la creacin previa de una serie. sta corriente debe principalmente su origen al sistema dodecafnico expuesto por Schnberg, sin embargo, existieron otros sistemas dodecafnicos como el de Josef Matthias Hauer. Componer con base en una serie fue un procedimiento que siguieron varios compositores de forma independiente y que se puede constatar en algunas de sus obras, sin que el uso de este procedimiento cubra la totalidad de su produccin artstica. Es el caso de Debussy en la obra Voiles, Stravisnky en su Septeto y Bartok en la msica para cuerdas, percusin y celesta. Debido a que muchos de estos avances esttico-musicales quedaron truncados por la sucesin de las guerras mundiales, muchas de las reinterpretaciones del sistema dodecafnico alemn se dieron en la posguerra de 1945 y se extendieron hasta final de la dcada de 1960. Uno de los precursores del serialismo en Francia es Pierre Boulez, quien critic fuertemente a Schnberg por no haber roto con los esquemas formales precedentes y no haber permitido generar una forma a partir de los elementos seriales, para Boulez todos los elementos de la msica como lo son el ritmo, la meloda, la dinmica y finalmente la forma son susceptibles de ser serializados. Dicha postura fue heredada de su maestro Olivier Messiaen quien trabaj con el sistema llamado serialismo integral cuyas series de antemano trabajaban junto con las notas, el ritmo y las dinmicas (Fig. 4). En Italia compositores como Malipiero, Nono y Maderna trabajaron series libres cuyo tratamiento era ms consonante que el expuesto por Schnberg, esencialmente disonante.
www.sarmientomusica.com
A. Schnberg.
Luigi Dallapiccola
www.sarmientomusica.com
F# Eb Bb Ab D A G Ab G D C C# A E D Eb Ab Eb C# D C G F F# E B A Bb F C Bb B F# C# B C C# Ab F# G
Bb Eb Eb Ab F Bb E A Ab C# C F C# F# D G A D
Fig.5 Matriz dodecafnica.
Otro mtodo es hacer una operacin matemtica a partir de asignarle unos valores numricos a cada trmino de la escala semitonal. As al primer trmino de la escala semitonal se le asignar el nmero cero (0) al do sostenido el nmero uno (1) hasta lograr una sucesin del cero al once (Fig.6).
Con esos trminos se interpreta las notas de la serie, es decir que a cada nota se le asigna el nmero que le corresponde en la escala semitonal (Fig. 7).
Para transportar la serie se suma el trmino al cual se quiere hacer la transposicin, por ejemplo, si se quiere transportar la serie una quinta arriba, se le sumar 7, que es el equivalente a una quinta justa en la escala semitonal, a cada
www.sarmientomusica.com
trmino de la serie. Si la suma es mayor o igual a doce, se restar doce al resultado de la suma, para que la transposicin siga utilizando los nmeros del 0 al 11, as: 2+7= 9, 1+7= 8, 9+7=16 -12= 4, 10+7=17-12= 5, 5+7=12-12= 0, 3+7= 10, 4+7= 11, 0+7= 7, 8+7=15-12= 3, 7+7=14-12= 2, 6+7=13-12= 1, 11+7=18-12= 6. (Fig.8)
Si se quiere transportar una tercera menor se sumar 3 a cada valor de la serie, etc. Para invertir la serie se resta un mismo valor a cada trmino de la serie original as: 9-2= 7, 9-1= 8, 9-9= 0, 9-10= -1+12= 11, 9-5= 4, 9-3= 6, 9-4= 5, 9-0= 9, 9-8= 1, 9-7= 2, 9-6= 3, 9-11= -2+12= 10. (Fig. 9)
La sucesin intervlica resulta de sustraer el valor de un trmino al anterior, empezando la resta del valor del segundo trmino al primero as: 1-2= -1+12= 11, 9-1= 8, 10-9= 1, 5-10= -5+12= 7, 3-5= -2+12= 10, 4-3= 1, 0-4= -4+12= 8, 8-0= 8, 78= -1+12= 11, 6-7=-1+12= 11, 11-6= 5 La inversin de la sucesin intervlica ser el nmero que al sumarse al trmino de siempre 12 as: 11+ 1 = 12, 8+4= 12, 1+11= 12, 7+5= 12, 10+ 2= 12, 1+11=12, 8+4 = 12, 8+4= 12, 11+ 1= 12, 11+ 1= 12, 5+7= 12.
Cifrado
En espaol se utiliza la letra O para indicar la serie original, I para su inversin, R para su retrogradacin e IR para la retrogrado-inversa. La primera forma de la serie es O2, su transposicin es O9, sus formas retrgradas son R2 y R9 respectivamente. La inversin es I7 y si se leyera retrgradamente sera IR7. En alemn se utiliza Ocis, Od, Kcis, Ucis y UKcis, y en ingls P1, P2, R1, I1, y RI1.
www.sarmientomusica.com
Bibliografa.
ABROMONT, Claude y MONTALEMBERT, Eugne de. Teora de la Msica, una gua. Fondo de Cultura Econmica. Mjico D.F. 2005. FUBINI, Enrico. El siglo XX: entre msica y filosofa. Colleci esttica & crtica No. 19. Universitat de Valncia. 2004. PERLE, Goerge. Composicin serial y atonalidad. Una introduccin a la msica de Schmberg, Berg y Webern. IDEA BOOKS, S.A. Primera edicin al castellano. Barcelona 1999. SARMIENTO, Pedro. Apuntes de la clase de composicin con el maestro Blas E. Atehorta. Universidad Nacional, Conservatorio de Msica. 1998. STRAWINSKY, Igor. Potica Musical. Editorial Taurus. Madrid 1983.