Análisis de Variaciones Libres. Mikrokosmos #140 de Bartok.

La obra está estructurada en un A B A'. A su vez A está dividida en las semifrases a (compás 1 a 7)
y b (compás 8 a 12).

En la semifrase a hay un pedal de La en el bajo mientras hace un descenso con la escala

octatónica (sol# fa# fa becuadro mib re). Este descenso se organiza tres partes: compases 1 y 2
(llegando a fa becuadro), compases 3 y 4 (llegando a mib), y compases 5, 6 y 7 (llegando a re,
abriendo el intervalo inicial de segunda menor en una quinta justa). La segunda semifrase
comienza en el levare al compás 8 (Fibonacci), ahora superpone un pedal de re con cromatismos
en la mano derecha.

La primera variación comienza en el compás 13 (Fibonacci), invirtiendo la mano derecha con la

mano izquierda. La mano derecha mantiene el pedal de La, pero la escala octatónica es ahora
ascendente, con la misma organización en tres puntos de llegada. En compás 19 superpone el
final de a con el comienzo de b, y en este fragmento la idea del pedal va cambiando de la a do y
a do#. A partirde compás 24 inicia un puente con un pedal de do y do # sobre el cual utiliza la
segunda menor entre la y sib, comenzando en un sforzando y disminuyendo tanto en dinámica
como en cantidad de notas, primero 10, luego 5 y finalmente 2, con un corrimiento de la
métrica.

La segunda variación comienza en compás 34 (Fibonacci), combina los elementos de a y b: en la

mano derecha utiliza el pedal de la, con la escala octatónica ascendente y descendente en un
ámbito de quinta justa, que luego repite en la octava superior variando el final de la quinta justa
por la segunda menor. En la mano izquierda utiliza el pedal de la y comienza con el descenso en
la escala octatónica desde el sol# pero luego sigue haciendo semitonos, luego lo sube una octava
y reemplaza el final de la quinta disminuída por la segunda menor. El ámbito de esta variación
(re# - mi) es el que luego utiliza invertido (mi - mib) a partir de la transición (compás 44) en los
saltos. En la transición se produce detenimiento rítmico, como una anticipación de lo que
vendrá, con un efecto inverso al del puente, haciendo un crescendo y accelerando progresivos.
Toda esta sección utiliza segundas menores y clusters.

En 52 comienza B con un carácter muy distinto, lento y melódico. El tema y el acompañamiento

utilizan la escala octatónica. En el compás 58 el bajo hace el tema transportado a una quinta
disminuída. La estructura melódica de la transposición es exacta hasta el compás 61, con algunas
variaciones rítmicas, el acompañamiento mantiene las tres notas utilizadas anteriormente (hasta
62), pero con variaciones en el orden de altura y ritmo.

La tercera variación comienza en compás 65, la mano izquierda retoma a como al comienzo y la
mano derecha hace una imitación inversa a un compás de diferencia, ambas mantienen el pedal
de la y se van abriendo progresivamente hasta alcanzar juntas la quinta justa del compás 72. A
partir de 73 comienza una sección cromática, utilizando escalas cromáticas simétricas
ascendentes y descendentes en ambas manos, en la mano derecha variando el pedal entre La y
Re, y la mano izquierda entre La y Do#. En compás 77 la mano derecha mantiene el cromatismo
de sib a do# hasta el descenso del anteúltimo compás para llegar a la por movimiento contrario.
La mano izquerda comienza en ese compás un ascenso iniciando cada compás desde un
semitono más arriba hasta llegar a la. Ambas manteniendo el pedal de La.

A a(1-7) b(8-12)

Variación 1 compás 13 a'(13-18) b'(19-23), puente (24-51)

Variación 2 a'' compás 34

B comienza en el compás 52, lo que coincide con la proporción áurea a(52-57) a'(58-64)

A'

Variación 3 compás 65 a(65-72) b(73-82)

Conclusiones

Cada nueva sección de A inicia correspondiendo a la serie de Fibonacci.

Centros tonales: La y Re

Los cambios constantes de compás le dan una idea de un ritmo libre. Hay 37 (38 en total)
cambios de compás en una obra de 82 compases