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El sistema Dodecafnico.

A modo de resumen.
La atonalidad se origina en un intento de liberar a las doce notas de la escala cromtica de las
asociaciones funcionales diatnicas que conservan an en la msica cromtica. El vocabulario
armnico de la msica del siglo XIX haba expandido el mbito de las relaciones tonales hasta un
punto en el que los procedimientos articulativos tradicionales ya no resultaban suficientes. El paso
lo da Arnold Schoenberg, quien emprendi un nuevo rumbo basado en el rechazo de todos los
principios generales que regulaban la simultaneidad y la progresin.
La tcnica dodecafnica
En 1923 Schoenberg public por primera vez una composicin que empleaba el mtodo de
componer con doce notas. En el sistema dodecafnico de Schoenberg, todas las relaciones entre las
notas que rigen un contexto musical dado remiten a una ordenacin lineal especfica de las doce
notas de la escala semitonal. Ni el registro, ni la duracin, ni la intensidad, ni el timbre- ningn
atributo que no sea el representado por el nombre de lo que llamamos nota- son definidos por esta
permutacin referencial de la escala semitonal, permutacin sealada por el trmino serie. Se
parte de una ordenacin unvoca, sin embargo, el grado en que esta ordenacin determina los
mecanismos musicales, vara mucho de una obra a otra, incluso dentro de un mismo compositor.
El sistema dodecafnico no est tan aislado de los dems avances de la msica contempornea,
bsicamente Schoenberg sistematiz y defini para sus fines dodecafnicos una caracterstica
tcnica dominante en la prctica musical moderna: el ostinato. La reiteracin continua de una
unidad musical es un recurso estructural primordial all donde las funciones tonales no estn
desarrolladas o son ambiguas. En la composicin serial, sin embargo, el ostinato ya no constituye
un fenmeno superficial constantemente perceptible, sino la sub-estructura, los cimientos
musicales.
Los siguientes postulados se refieren slo a la serie en la que se basa una obra determinada:
La serie consta de las doce notas de la escala semitonal, dispuestas en un orden lineal
especfico.
Ninguna nota aparece ms de una vez dentro de la serie.
La serie puede ser expuesta en cualquiera de sus aspectos lineales: original, inversin,
retrogradacin del original y retrogradacin de la inversin.
La serie puede ser expuesta en cualquiera de sus presentaciones (original, inversin,
retrogradacin e inversin retrogradada) en cualquier grado de la escala semitonal.
El trmino complejo serial remite a las cuarenta y ocho formas diferentes que se generan al exponer
una serie determinada en las doce transposiciones posibles de cada una de las presentaciones.
A estas consideraciones sobre la tcnica dodecafnica, podemos agregar la que hace Juan Carlos
Paz en su libro Arnold Schoenberg, o el fin de la era tonal: La tendencia al empleo en sucesin de
las doce notas de la escala en el orden meldico y su consecuencia en el orden armnico, supone un
criterio de unificacin de elementos, a la vez que se torna en factor de diversidad, lo que resulta en
condensar todo el material bsico de una composicin a la serie.
La finalidad de la dodecafona segn Schoenberg
La forma en el arte, y en la msica especialmente, tiende de manera primordial a la comprensin.
La tranquilidad que experimenta el oyente que se satisface en poder seguir una idea, su desarrollo y

la razn del mismo, est ntimamente ligada, psicolgicamente hablando, a un sentido de la belleza.
Por eso, la manifestacin artstica requiere comprensin para producir una satisfaccin, no solo
intelectual, sino tambin emocional. La composicin con doce sonidos no tiene otra finalidad que la
comprensin. Esto puede causar asombro, ya que las obras escritas en este estilo no han sido
entendidas a pesar del nuevo medio de organizacin. Pero, si bien parece aumentar las dificultades
del oyente, esto se compensa con las penalidades del compositor. Porque no resulta fcil el
componer de esta forma, sino ms difcil. La serie bsica, segn Schoenberg, oficia a la manera de
un motivo, esto explica por qu tal serie ha de ser ideada nueva para cada obra. Este ha de ser el
primer pensamiento creador. No importa demasiado el que la serie aparezca o no en la
composicin de manera inmediata como tema o meloda, el que tenga o no tal carcter en el aspecto
rtmico, frase, construccin, expresin, etc.
La msica no es solo una de las tantas clases de diversin, sino la representacin de ideas del poeta
y pensador musical; estas ideas musicales han de corresponder a las leyes de la lgica humana, y
son parte de lo que el hombre puede percibir, razonar y expresar.
Funciones motvicas de la serie
Una simple descripcin de la serie y de las transposiciones y transformaciones a las que est sujeta,
no puede ser presentada como explicacin de la obra misma, sino solo de la subestructura, es decir,
el sistema de relaciones entre notas sobre el que se basa la obra. Muchos de los procedimientos
utilizados en la Atonalidad libre, siguen en funcionamiento, pero con la diferencia de que ahora
pueden ser puestos en relacin con una sola y omnipresente formacin principal. La presencia de un
elemento estable en la subestructura proporciona un nuevo fundamento para los conceptos de no
repeticin y variacin perpetua, puesto que la continua reiteracin de un solo patrn intervlico
en la obra dodecafnica hace que la reexposicin literal superficial sea redundante. Una obra
dodecafnica puede describirse como una serie de variaciones de un motivo ostinato.
Una serie invariable de intervalos, seala Schoenberg, funciona del mismo modo que un motivo.
Este motivo dodecafnico ostinato, difiere esencialmente del motivo tonal. En el sistema de
Schoenberg una obra dodecafnica consta de reexposiciones de una serie dodecafnica en perpetua
variacin. Como resultado de las operaciones compositivas, la serie puede adquirir ciertas
caractersticas temticas, rasgos distintivos relativos al perfil, ritmo, estructura de la frase, dinmica,
etc, y estas caractersticas son capaces de transformar la serie abstracta en una formacin temtica
ms o menos tangible. Al mismo tiempo, los dems elementos de altura de la obra se derivan de la
serie.

La serie como tema.

La serie abstracta adquiere carcter de un tema cuando es diferenciado sistemticamente de su


acompaamiento, el cual en el sistema dodecafnico estricto, tambin tiene su origen en la serie.
Para compensar la ausencia de un principio orgnico de diferenciacin entre los planos horizontal y
vertical como el que opera en el sistema diatnico, la estructura rtmica del tema es enfatizada como
atributo fundamental. Igualmente el contraste y el desarrollo temtico dependen del ritmo, as como
de rasgos secundarios como la textura y la dinmica en una medida mucho mayor que en la msica
tonal.
Serie Suite Opus 25.

En el ejemplo del Preludio de la Suite Opus 25, podemos observar, que la serie en su presentacin
Original, es utilizada como tema, mientras que la Serie transportada una 4ta aumentada, es decir
O6, es utilizada en a mano izquierda.

Las exposiciones temticas de la serie pueden ser modificadas por medio de permutaciones cclicas.
Serie Quinteto para vientos Opus 26.

En el siguiente ejemplo de un fragmento del Quinteto para vientos Opus 26, cuarto movimiento,
podemos observar claramente la utilizacin de la serie para la construccin de una idea temtica,
fuertemente perfilada por el aspecto rtmico.

La serie como prototipo meldico

Incluso cuando la serie en s misma no es empleada como tema, sigue siendo la fuente del material
motvico de una composicin, sirviendo para establecer un comn denominador para todos los
fenmenos meldicos de una composicin. Siendo el grado mximo de coherencia, de relacin
mutua entre los elementos individuales, uno de los objetivos de Schoenberg era crear primero un
prototipo meldico que incluyese todo el material disponible en un patrn caracterstico,
permitiendo a derivacin de los motivos individuales a partir de ese patrn.
De una sola forma de la serie pueden extraerse formaciones lineales sin modificar bsicamente el
orden original mediante el empleo de notas meldicamente extraas en el acompaamiento.
(Ver Cuarteto op 37 compases 592,593)
El nmero de sucesiones lineales diferentes que pueden lograrse mediante la retirada de algunas
notas de la serie con destino al acompaamiento, es prcticamente ilimitado.

Segmentacin

Se trata del fraccionamiento sistemtico de la serie en segmentos, un procedimiento que permite la


obtencin de gran variedad de elementos lineales a partir de la serie sin que esto conlleve un
debilitamiento de la funcin integradora de la misma.

Serie Cuarteto Opus 30

En el Tercer Cuarteto Op 30, se da una gran variedad de segmentaciones. En el primer movimiento


la serie est sistemticamente dividida en tres segmentos de cinco, dos y cinco notas
respectivamente.

De mayor importancia que el nmero y la variedad de formaciones lineales que pueden obtenerse
directamente de la serie mediante el uso de procedimientos de segmentacin, es el hecho de que
estos procedimientos sealan un tipo especial de estructura serial, cuyas transformaciones y
transposiciones pueden ser interrelacionadas mediante segmentos con un contenido de notas
comn.
Serie Piezas Opus 33.

A continuacin podemos observar que la serie ha sido fragmentada en tres grupos de 4 notas, las
que son presentadas de manera vertical, tanto la presentacin O (original) como IR5 (Inversin
retrgrada a la cuarta)

La asociacin de series independientes

Se trata del procedimiento de introducir nuevas series dentro de una obra, que permutan el orden
interno de los segmentos originales. Estas formaciones reordenadas representan una modificacin
del tradicional precepto dodecafnico segn el cual slo una serie debe ser utilizada en una
composicin. Si nos basamos en la definicin de la serie schoenbergiana como una permutacin
concreta de las doce notas, resulta evidente que en este procedimiento, aparecen series
independientes, pero en lo que respecta a su contenido segmental, todas estas series son variantes de
una sola formacin compositiva.

La incorporacin de elementos no dodecafnicos a la serie.

Se introducen en una obra dodecafnica detalles idiomticos que son caractersticos de otros
sistemas musicales, ya sea deliberadamente como elementos extraos o bien como rasgos
integrantes del material en su totalidad. Las formaciones lineales no dodecafnicas pueden crearse
fcilmente a partir de una serie dodecafnica aplicando algunos recursos como el retirar las notas
meldicamente extraas y emplearlas en el acompaamiento. Tambin la serie puede estar
construida de un modo especial para incorporar rasgos no asociados al sistema dodecafnico.
Serie Concierto para violn de Alban Berg

Como puede observarse en la construccin de la Serie, podemos encontrar dos elementos


caractersticos del sistema tonal, como las tradas Mayores y menores, y una escala por tonos.
Funciones estructurales de la Serie
La funcin estructural de la Serie se relaciona con el hecho de obtener modelos para la organizacin
global de las obras dodecafnicas. Estos modelos son influidos muchas veces por las formas
tradicionales, hasta en elementos menores como frases antecedentes y consecuentes.
En este caso la funcin formal o estructural de la serie se limita a proporcionar, adems de cierta
homogeneidad en la textura, elementos temticos cuya individualidad se basa en las diversas
maneras en que las reexposiciones de la serie pueden ser diferenciadas entre s en la composicin.