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CARACTERSTICAS DE LA ARMONA DEL ROMANTICISMO

Durante el siglo XIX la armona va a sufrir una importante expansin que junto con
otros elementos del lenguaje musical llevar a una situacin a finales del siglo XIX que
colocar a la tonalidad en la disyuntiva de desaparecer o cambiar radicalmente. Veremos
por tanto el vocabulario armnico y los recursos sintcticos, armnicos y tonales ms
caractersticos.

1 Vocabulario armnico
a) La Sptima de dominante. Se emplea ms frecuentemente que en el siglo
anterior es raro encontrar acordes de dominante sin sptimas. Su ataque ya no
exige preparacin de ningn tipo, a pesar de ser considerado disonante por la
teora de la poca. Hacia finales del Romanticismo puede aparecer despojado de
su carcter funcional como un color.
b) La Sptima disminuida. Muy frecuentemente durante la primera mitad del
siglo XIX se usaba para subrayar los momentos ms espectaculares y dramticos
de la pera hacia mitad de siglo se uso se hace tan frecuente que se convierte en
una marca de facilidad, los compositores romnticos explotaron por otro lado
potencial modulante y enarmnico de este acorde.
c) La Sptima de Sensible. Su uso se hace ms frecuente a lo largo de la segunda
mitad del siglo, sobre todo con algunos compositores como Wagner.
d) Las Sptimas diatnicas. Su uso crece considerablemente en relacin con el
periodo clsico, si los compositores clsicos tienen a utilizar amonas de 4
sonidos de dominante, los siguientes compositores de la generacin
progresista(Schumann, Liszt, Chopin ampliarn esta tendencia haca armonas
de 4 sonidos a los dems acordes de sptimas.
e) Acordes de Novena. Raros en el clasicismo empezaran a ser ms frecuentes a
comienzos del siglo XIX. El acorde de novena menor de dominante se
propagar ms rpidamente que el de novena mayor, por su relacin con el de
sptima disminuida. Las novenas diatnicas(sin funcin de dominante) son
extremadamente raras en el siglo XIX. Aparecen por ejemplo en la Balada II de
Chopin o en Los juegos del agua en la villa del este de Liszt
f) Acordes alterados. Son uno de los productos amnicos ms tpicos del
romanticismo. Las sextas aumentadas(de todos los tipos) como V/V se hacen
muy corrientes. Sin embargo cada vez ser ms frecuente utilizar otras
inversiones, por lo que la nota ms grave del intervalo de 6 ya no estar en el
bajo. Esto nos llevar a la aparicin de acordes de V con la quinta rebajada.
Tambin se encuentra a menudo la alteracin ascendente de la 5. Liszt fue uno
de los primeros en usarlos. Incluso en algunas obras de su juventud. Los acordes
con 5 aumentada han contribuido a las primeras apariciones de las escala de
tonos enteros(escalas hextonas). Otra situacin muy tpica del romanticismo es
la de los acordes nacidos por la superposicin de notas entraas a la

armona, pues el encuentro vertical simultaneo de notas extraas es generador


de acordes alterados de todo tipo. Salvo algunas excepciones como el famoso
acorde de Tristn, intentar etiquetar la totalidad de acordes alterados en el
siglo XIX es una tarea a la vez prodigiosa e intil.
g) Casi al final del Romanticismo aparecen los acordes nacidos de la no
resolucin de notas disonantes, lo que dar lugar a la aparicin de las notas
aadidas( 7, 9, 6, 4, 2,..) caractersticas del vocabulario armnico de muchos
compositores de finales del siglo XIX y principios del XX, as como de del Jazz.
h) La nota pedal, comienza a usarse mucho ms a principios de siglo. Crea la
impresin de una suspensin del flujo temporal y permite la aparicin de acordes
de paso o de floreo. Muy usada para prolongar una funcin armnica
determinada, a veces se utilizaba tambin la doble pedal de 5 hasta para evocar
msicas populares.
i) Acordes por superposicin de intervalos distintos a la tercera, se trata de
raras tentativas de renovar, el vocabulario armnico por superposicin de 5 o 4.

2 Sintaxis armnica
a) Haca la armona de 5 o 5 sonidos. A partir de la obra de los compositores que
llegan a la madurez a mediados del siglo XIX (Dussek, Cherubini, Beethoven,
Hummel, Weber) comienza una tendencia hacia un lenguaje en el que las
armona de 4 sonidos son cada vez ms usadas. As a comienzos de siglo
encontramos las siguientes caractersticas:
1
2
3
4

Retorno de figuras barrocas.


Reingreso del contrapunto cromtico.
Profusin de sorpresas armnicas.
Mayor frecuencia del uso de acordes de 4 sonidos.

Los compositores ms audaces de la generacin siguiente como Liszt


ampliaran esta tendencia a acordes de 5 sonidos que se harn mas frecuentes en
contextos expresivos distintos. Esto se debe a la multiplicacin de las
dominantes, en particular las secundaria y al hecho de que todas estas
dominantes son de 4 sonidos.
b) Encadenamiento de 7 disminuidas y de 7 de sensibles