erialismo dodecafnico[editar]

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La propuesta del dodecafonismo es establecer un principio serial a las doce notas de la
escala cromtica. La escala cromtica es aquella que incluye todos los semitonos entre
una nota y su octava (por ejemplo, si comenzamos en do, la escala cromtica sera la
siguiente sucesin: do, do sostenido, re, re sostenido, mi, fa, fa sostenido, sol, sol
sostenido, la, la sostenido, si o bien, para los sostenidos, sus
notas bemoles correspondientes). El compositor elige un orden determinado en que se
deben tocar estas notas, sin poder repetirse una hasta que se hayan tocado las otras once
(impidiendo as que haya cualquier coherencia tonal). A esta secuencia se denomina serie
original (O). Una vez establecido el orden en que se deben tocar las doce notas, se
transmuta la serie original a su retrgrado (R), o sea las notas de la serie original tocadas
en el orden inverso (la ltima nota de la serie se toca primero, la penltima en segundo
lugar, la antepenltima en tercero, etc.). Posteriormente, la serie original se pone en su
inversin (I), es decir invirtiendo la direccin de los intervalos entre las doce notas. Si entre
la primera nota y la segunda de la serie original hay un intervalo de, por ejemplo,
dos tonos en direccin ascendente, ahora entre la primera y la segunda nota debe haber
dos tonos en direccin descendente (por ejemplo, do-mi en la serie original, y do-la bemol
en la inversin). Por ltimo, se establece el retrgrado de la inversin (RI), es decir la
inversin (I) tocada en el orden contrario. Morhead y MacNeil proporcionan un ejemplo
claro (vaseEjemplo 1).1

Ejemplo 1 (elaboracin propia con base en Philip D. Morehead y Anne MacNeil [ilustraciones de
Charlotte Rollman], The International Dictionary of Music, Harmondsworth, Meridian, 1992, s.
v. Serialism).

Adicionalmente, cada una de estas cuatro posibilidades (O, R, I, RI) puede transponerse a
cualquier intervalo, por lo que se pueden tocar hasta 48 transposiciones de la serie (los
doce grados de la escala cromtica multiplicados por las cuatro posibilidades O, R, I y RI).
Naturalmente, el compositor puede elegir cuntas modificaciones incluir, sin que las 48
sean obligadas.2

En esta tcnica compositiva, las doce notas de la escala cromtica tienen la misma
igualdad jerrquica, al no poder repetirse una sin que las otras once hayan sido tocadas
previamente. Ya no hay, como haba establecido la tradicin, una nota fundamental (tnica)
a partir de la cual las dems toman una jerarqua particular. Ya no
hay dominantes, subdominantes, sensibles. La democracia irrumpe en la msica.3 Ahora,
la nica estructura rectora ser aquella que el compositor haya determinado en la serie
original, a partir de la cual se dar el desarrollo de la obra.
Schnberg introdujo el dodecafonismo en sus Fnf Klavierstcke, op. 23 (ms desarrollado
en su Serenata, op. 24; su Suite para piano, op. 25; sus Variaciones para orquesta, op. 31;
su Klavierstck, op. 33a).4Particularmente, lo explica y ejemplifica en su Sistema de
composicin de doce notas (1921). Esta tcnica fue adoptada aunque con distintas
modificaciones y aportaciones por sus discpulos Alban Berg y Anton Webern. No
obstante, Berg (Der Wein; Concierto para violn; Suite lrica para cuarteto de cuerdas; su
pera Lulu) busc conservar algunos nexos tonales dentro de la estructura dodecafnica,
adems de que nunca, en ninguna de sus obras, se apeg estrictamente a una serie
particular.5 Webern (Concerto, op. 24; Cuarteto de cuerdas, op. 28), en cambio, es mucho
ms radical con el mtodo dodecafnico, pues todos los elementos formales de algunas de
sus obras derivan enteramente de ste y no de ninguna convencin musical previa u otras
influencias.6
Algunos compositores serialistas han recurrido a este mtodo usando menos notas de las
doce de la escala cromtica. Incluso Schnberg lleg a usar series con menos de doce
notas (en la segunda de sus Fnf Klavierstcke, op. 23 y su Serenata, op. 24), lo mismo
que Stravinsky en su Cantata y en In memoriam Dylan Thomas, en donde adopta el
serialismo pese a ser considerado por muchos como antagonista de Schnberg. 7Tambin
algunos compositores, notablemente Olivier Messiaen (en su Quatour pour la fin du temps)
y Luciano Berio (Nones), crearon series con ms de doce notas, naturalmente repitiendo
algunas.8

Historia del uso de la tcnica[editar]

Fundado por el compositor austriaco Arnold Schnberg en 1921 y descrito en privado a
sus asociados en 1923, el mtodo fue usado alrededor de 20 aos por la Segunda Escuela
Vienesa, compuesta por Alban Berg, Anton Webern, Hanns Eisler y el propio Arnold
Schoenberg. Rudolph Reti, uno de los iniciadores, deca que reemplazar una fuerza
estructural (tonalidad) por otra (incremento de unidades temticas) es en s la idea
fundamental del dodecafonismo, argumentando su surgimiento de las frustaciones de
Schnberg por la libre atonalidad. La tcnica se us ampliamente en la dcada de 1950,
tomada por compositores como Luciano Berio, Pierre Boulez, Luigi Dallapiccola, Juan
Carlos Paz y, despus de la muerte de Schnberg, Igor Stravinsky. Algunos de estos
compositores extendieron la tcnica para poder controlar otros aspectos y no solo la altura
de las notas, como son la duracin, articulacin, etc., produciendo de este modo msica

serial. Algunos incluyeron todos los elementos de la msica en el proceso serial, lo que se
conoce como serialismo integral. En esta pgina se hace referencia a la prohibicin del
uso repetido de una nota, pero ms bien la repeticin de la secuencia meldica
(intervalos), incluso tiene que estar restringido y este es el patrn de intervalos .