EL CORTE

ESPACIAL
• Una parte no despreciable de lo que acabamos de decir sobre el corte
temporal podría ser repetido , casi igual , respecto del corte espacial.
Pero de todos modos habremos de mencionar otros datos más
específicamente ligados a la noción de espacio en fotografía. Si el
gesto es el mismo [corte] – y no puede serlo porque el acto es único y
global, cortando en el mismo movimiento el espacio y el tiempo
indisociables respecto a la acción-.
Robert Mapplethorpe (Nueva York, 4 de
noviembre de 1946 – Boston, 9 de marzo
de 1989)
• Comencemos desde el principio : por ejemplo, el espacio fotográfico
respecto del espacio pictórico. Por un lado el recorte, por el otro el
marco. El espacio pictórico corresponde en efecto a un marco dado,
es un espacio dado de antemano, una superficie más o menos virgen
que el pintor llenará de signos. Este espacio está en principio ahí, y el
pintor sólo tiene que introducir ahí su tema; se trata de la adjunción.
Y de entrada , componer en función de los límites que le son dados,
esboza la organización de las formas , distribuye la superficie , reserva
zonas, dispone sus capas coloreadas, desliza toques de amarillo o de
rojo, etcétera.
• - André Bazin ya había comprendido bien esto : « el marco [ de
pintura] polariza el espacio hacia el interior…es centrípeto ». Espacio
cerrado, autónomo, completo desde el principio, donde el pintor puede
moverse poco a poco, donde puede construir a su gusto, fabricar
progresivamente su imagen en el espacio cerrado del campo. El pintor
se expande como una mancha de aceite, dice Denis Roche, a partir de
algo a cuyo alrededor no hay nada. Y el mundo no padece ninguna
amputación por su construcción.
• El espacio fotográfico no está dado. Pero tampoco se construye . Por
el contrario es un espacio a tomar [ o a dejar] , una selección en el
mundo, una sustracción que se opera en bloque. Justamente en esto,
el fotógrafo no puede llenar progresivamente el marco vacío y virgen.
Su gesto consiste más bien en sustraer de un golpe todo un espacio
pleno, ya lleno , aun continuo. La cuestión del espacio , para él , no
consiste en meter adentro, sino en sacar una sola pieza.
• Asunto de extracción , de salida de una contigüidad infinita, y esto-
hay que insistir en ello- cualquiera que fuera la construcción previa
de que hubiera sido objeto la “escena” y cualquiera que hubieran sido
los arreglos y las manipulaciones posteriores al golpe [ reencuadre,
amplificado, montaje, etcétera ]. Dicho de otra forma, más allá de
toda intención o de todo efecto de composición , el fotógrafo , de
entrada siempre corta, da un tajo, hiere lo visible.
• Cada vista , cada toma es ineluctablemente un golpe de hacha que
retiene un trozo de lo real y excluye , rechaza, despoja el entorno [ el
fuera de –marco, el fuera de -campo]Sin duda , toda la violencia del
acto fotográfico procede en lo esencial de este gesto de cut. Es
irremediable. Es él y sólo él, lo que determina la imagen, la imagen
como un todo. En el espacio literalmente tallado de una pieza y en
vivo por el acto fotográfico , haya o no puesta en escena, todo se da
por entero de un solo golpe.
• […] Por el contrario, insistiré en las páginas siguientes en las
consecuencias de este gesto del corte en cuanto a la definición de un
espacio propiamente fotográfico. Estas consecuencias serán de tres
órdenes que harán actuar , sucesivamente , en primer lugar, La
relación del recorte con el fuera-de- cuadro [el espacio fotográfico y
su exterioridad en el momento de la producción de la imagen], luego
su relación con el marco propiamente dicho y la composición [ el
espacio fotográfico en sí mismo, en su autonomía de mensaje visual];
por último , su relación con el espacio topológico del sujeto que
percibe .
• Con esto , acabaré articulando mi posición a partir de cuatro grandes
categorías : espacio referencial, espacio representado, espacio de
representación y espacio topológico. Cada fotografía materializa
siempre una articulación entre esos cuatro espacios en el gesto
mismo de la toma y con efectos extraordinariamente variables.
 Espacio Espacio
referencial representado

Espacio de Espacio
representación topológico
• El espacio fotográfico , en tanto corte, extracción , selección,
separación, toma, aislamiento , cercamiento , es decir , como espacio
siempre necesariamente parcial [ en relación con el infinito del
espacio referencia],implica pues constitutivamente un resto , un
residuo , un otro: el fuera -de- campo , o el espacio «off» . Es el
estatuto de esta porción de espacio excluido del marco y ausente de lo
visible fotográfico lo que querría evocar en parte , en su relación con
el espacio retenido, que constituye el «campo» de la foto.
• En primer lugar subrayar ese punto que se refiere a la extrema
importancia de este espacio off para el campo mismo, y que el
esteta norteamericano Stanley Cavell no duda en considerar como
definitorio de la esencia misma de la fotografía
• “ Lo que sucede en una fotografía , es que ésta tiene un fin. […]
Cuando una fotografía es recortada, el resto del mundo queda
separado. La presencia virtual del resto del mundo y su exclusión
explícita son tan esenciales a la experiencia de una fotografía como
lo que ella representa explícitamente”.
• Hay que evitar confundir, sin embargo, la relación campo / fuera –de-
campo en la fotografía con su muy famoso homólogo
cinematográfico. Por cierto, hay un gran número de datos
comparables , pero la forma en que estatuariamente cada uno de los
dos medios de comunicación hace funcionar su exterioridad virtual
es radical,
 Fotografía-
Cine –narrativa-
corte temporal-
ficción
literal