EL PROBLEMA DE LA NARRATIVA

EN LA FOTOGRAFÍA
 […]Der Leipziger Stadtanzeiger, creía tener que enfrentarse
oportunamente al diabólico arte francés. «Querer fijar
fugaces espejismos, no es sólo una cosa imposible, tal y
como ha quedado probado tras una investigación alemana
concienzuda, sino que desearlo meramente es ya una
blasfemia. El hombre ha sido creado a imagen y semejanza
de Dios, y ninguna máquina humana puede fijar la imagen
divina. A lo sumo podrá el artista divino, entusiasmado por
una inspiración celestial, atreverse a reproducir, en un
instante de bendición suprema, bajo el alto mandato de su
genio, sin ayuda de maquinaria alguna, los rasgos humano-
divinos.»
Pequeña historia de la fotografía , Walter Benjamin
TINA MODOTTI
PINTURA FOTOGRAFÍA
• […] Toda fotografía es un golpe , todo acto [de toma de vista o de
mirada en la imagen] es un intento de dar «un golpe» , exactamente
igual que una partida de ajedrez : se tienen miras [ más o menos
claras], se pasa al acto y se ve lo que salió después del corte [golpe].
Ese es el juego. La cuestión de la verdad o del sentido no está
planteada – al menos en absoluto.
TINA MODOTTI
• Toda relación del acto fotográfico con la temporalidad se juega aquí;
en su extrema complejidad , y veremos que la noción de instante
[único, puntual, etc. ] , que se da con tanta frecuencia como
consustancial a la idea misma que se tiene del acto fotográfico, es de
hecho una noción menos evidente y menos simple de lo que parece,
en particular porque no excluye ni una cierta relación con la duración
ni la existencia de una gran movilidad interior. El instante fotográfico
es un instante eminentemente paradójico. Desarrollaremos ,
rápidamente y según una lógica progresiva , tres de estas reflexiones
generales.
TINA MODOTTI
TODO DE UN SOLO GOLPE

DE UNA VEZ PARA SIEMPRE LO MUERTO APRESA LO VIVO

EN EL CORTE MISMO, ESO NO DEJA DE TRANSCURRIR

TODO DE UN SOLO GOLPE

• Más cerca del procedimiento técnico y de la reacción química ,

podemos decir , para empezar , que la emulsión fotográfica , esa
superficie tan sensible , reacciona entera y de un solo golpe a la
información luminosa que viene literalmente a golpearla […]
• « Sobre la película , luego sobre l papel de prueba , todos los
momentos de la toma de vista son alienados sobre aquel en que se
produjo la obturación», en otras palabras , sobre el paso del último
fotón. Así, el negativo impresionado es una huella fechable en una
fracción de segundo, pero sin duración interna del impacto. »
• […]Recordaré simplemente que ese rasgo de sincronismo distingue
radicalmente a la fotografía de la pintura. Allí donde el fotógrafo
corta, el pintor compone; allí donde la película fotosensible recibe la
imagen [aunque sea latente] de un solo golpe y en toda la superficie y
sin que el operador pueda cambiar nada en el curso del juego [ en el
tiempo de la exposición], la tela que se pinta sólo puede recibir
progresivamente la imagen que se construye lentamente , pincelada a
pincelada y línea a línea, con detenciones , movimientos de
distanciamiento y acercamiento. , en el control centímetro a
centímetro de la superficie, con esquemas, esbozos, correcciones,
recomienzos, retoques, en resumen , con la posibilidad para el pintor
de intervenir y modificar a cada instante el proceso de inscripción de
la imagen.
CHINA. Shanghai. 1949. Los
estudiantes, en el desfile de la
victoria el 1 de agosto, se
manifiestan contra el mercado
negro. En el fondo, el Banco
Soong propiedad de suegro de
Chiang Kai-shek.
CHINA. Jiangsu. Nankin. Abril de
1949. Con sus pocas
pertenencias apiladas en un
carruaje, un soldado y un niño
tratan de huir de la ciudad, justo
por delante del Ejército
comunista. En el fondo, las
viviendas precarias albergan los
miles de refugiados de la guerra
civil.
CHINA. Pekín. De diciembre
de 1948. Este anciano es un
eunuco que una vez sirvió en
la corte de la emperatriz
viuda Tzu Hsi cuando la corte
imperial contaba 400
personas como él. Sirvieron
como chambelanes a los
emperadores y sus
concubinas. En 1949, sólo 40
eunucos sobrevivieron y
residían en un monasterio
• Para el fotógrafo sólo hay una elección , una elección única, global, y
que es irremediable. Pues una vez dado el golpe [hecho el corte],
todo está dicho , inscrito , fijado. Es decir , que ya no se puede
intervenir sobre la imagen que se hace. Si son posibles las
manipulaciones – como las pictorialistas – es después del
golpe[ corte], y justamente tratando la foto como una pintura.
La Villette, París Fecha:
1929, impreso 1930/39
William Faulkner, Oxford, Misisipi Fecha:
1947, impreso 1950/59
DE UNA VEZ PARA SIEMPRE LO MUERTO APRESA LO VIVO

• Si el acto fotográfico reduce el hilo del tiempo a un punto, si hace de la

duración que corre infinitamente un simple instante detenido, no es
menos claro que ese simple punto, ese corto lapso, ese momento único
tomado del continuo del tiempo referencial , se convierta, una vez ,
pero tomado, en un instante perpetuo : una fracción de segundo , es
verdad [ella también] a durar , pero en el estado mismo en que ha sido
captada y coartada. Para recobrar la fórmula lapidaría registrada por
Denis Roche : El tiempo de la foto no es el del tiempo, dicho de otro
modo, el fragmento de tiempo aislado por el gesto fotográfico , una vez
que es cogido por el dispositivo, cazado por el agujero [la caja] negro
[a] , pasa de un golpe definitivamente al otro mundo.
EN EL CORTE MISMO, ESO NO DEJA DE TRANSCURRIR