SEMANTICA: SENTIDO

SINTAXIS : RELACION DE ELEMENTOS. (PERMITE QUE CARACTERISTICAS

DEL GENERO SE RELACIONEN DANDOLE CIERTO SENTIDO Y
REFORZANDO SUS PROPIAS CARACTERISTICAS)
PRAGMATICA : DISTINGUIR LA RELACION DE SENTIDO, USO DND
DISTINGUIMOS EL SENTIDO.

EDAD MODERNA: etapa de procesos de inicio y final.

Antes había un estado de feudalismo, hombre con terreno y vasallos donde trabajadores
explotaban tierras y le pagaban al sr feudal cn las ganancias de eso quedándose con lo
otro.
Iglesia tiene importancia en el arte. Había un concetp de representación y realismo en
cuanto al arte

En el medioevo van sucediendo varias cosas, ciomo la peste negra, que incide en la
migración campo-ciudad.
En este instance burguesía tiene mas poder. Se van perfilando mas monarquías

Renaxcimiento, cambio a la modernidad, uso de la razón, todo mas terrenal

Representaer hombre real, mucho retrato, concepto del autor.

PROCESO DE MODERNIZACION, 1RA REV INDUSTRIAL.

Desarrollo tecnológicos

2da rev industrial, criri de estado en europa por exceso de producción y gran
desplazamiento

Modernización, impacto rev industrial, construccio¡in y redistribución de la urbe

Modernismo, fines siglo 19 a 20.
Desarrollo mov. Artísticos particulares, det. Mov artísticos de fines de sigli 19.
Hay una dif. Entre modernismos y vanguardias
Proceso de modernización, consecuencias rev. Industrial, comercio, transporte, etc. Pero
tmb de desarrollo de formas masivas de la cultura y consumos.
Surge concdpto de cultura popular

Estado moderno: 1453/1789

Modernidad: paradigma, renacimiento de hoy
Proceso modernización, a partir de rev industrial
Modernismo, mov. Artísticos, específicos. Autonomía del arte.
Cine moderno, se opone a mri, transparencia de cine clásico. Post 2da guerra mundial.
Vanguardia, busca romper todo, utilizan elementos de cultura de masas para
corromperla. Busca barrer con arte anterior (burguer)

CULTURA DE MASAS, escencial para la expansión del aete mediante tecnologías que
lo permiten
La cultura popular busca arte que este direccionado a ellos.
El modernismo llega como movimientos artísticos que en ese momento actualizan la
autonomía del arte dentro de los aspectos de la vida cotidiana.

Genero: aproximación semántica, sintáctica y pragmática

Como ordeno los campos semánticos es como influyo en la conversación audiovisual
Sas`
} todo varia según esta estructura
Asa´

SAS: hay una situación, tiene que haber una acción para neutralizar y que cambie la
situación
ASA: tenemos una acción, en medio del desarrollo se presenta una situación, tienen que
cambiar la acción para neutralizar las cosas.

Ningún genero es 100% puro, hay grados de generosidad.

Altman, dice que no son transhistoricos, que la historia no les afecta. El dice que son
históricos y que van sufriendo modificaciones en sus características y estructura. No es
como que evolucionan

Hay algunos que creen que los generos tienen cierta estructura y temas que abarcan, que
si no se desarrollan, directamente no son parde de ese genero.
Para altman existen grados de generosidad, nos dice que pueden haber fusión entre
generos, que tengan mas o menos elementos del western peroque no lo dejara de ser, tan
solo tendrá un grado menor.

Nos habla de la función ritual e ideologica:

Función ritual, estipula que les espectadores establecen pautas del genero, publico
define como se produce un genero.
Función ideologica, se forma una relacion de poder de la peli gestada y el espectador.
Hay una función de adoctrinamiento con la pelicula

Cuando genertos se desarrollan en eeuu en argentina se tratan de imitar, mezclándolo

con el imaginario propio. Por ej el western, que se desenvuelve mas como argentina
gaucha.
Imaginario del gauchesco, del criollismo. Mas local

Años 60´s se desarrollan nuevos cines:

Nuevo cine mexicano
Nuevo cine argentino
Cinema novo en brasil

Elementos semánticos como relación campo-ciudad, vestuario, paisaje, etc.

Enjusticia entre hombre blanco y gaucho

Se trata imitar la sintaxis tal cual el western.

Criollismo, estructura ya existente para hacer películas, que dps termina generando una
estructura propia.
Sintaxis en campos semanitcos que todos reconocemos

Criollismo, construcción de indentificacion con tres grupos:

Clase latifundista
Inmigrantes internos desplazados campo/ciudad
Inmigrantes extranjeros
4 EJES DE RELACION EN EL CINE:
Western
Criollismo
Política
Historia

El western era el medio para llegar a masas, la política, la forma de protesta social e
historica

El relato clásico sigue la lógica narrativa a patir de nexos sensorio motrices, pampa
barbara en cierto sentido, igual es una película pensada para una cultura de masas,
elemento que el cine moderno trata de romper.

PAMPA BARBARA
Western, epica y tragedia como características.ç

Se estrena días antes de la petición para la liberación de peron, en ese momento el cine
tmb estaba totalmente centrado a una cultura de masas.
Con el escribir del guion de esta peli, se intenta abarcar algo épico, heroico, propio, una
identidad local, pero igualmente con ciertas características del genero industrial, dando
diferentes lecturas a los espectadores.

Moral individual vs. Colectiva

Caracteriusticas:
Héroe, personaje trágico y a la vez épico, relato casi mitológico con conquista de un
estado.
Frontera, en Hollywood no esta bien definida, en argentina y su criollismo si.
La moral individual es la que distingue al héroe que esta por fuera de la ley del villano.
Mujer como personaje digno de amar, inocente.
El cowboy es una clase de imitación al gaucho.

En pampa barbara, con flicto central. Fuerza A en oposición a fuerza b

Castro contra indios porque huincul asesina a su madre.
Comandante chavez vs. Castro
Sin embargo, 2 fuerzas (chavez y castro) se deben unir para vencer a una oposición en
común (huincul)
Camila es ambigua, es el uico personajer que en la película lo es.
Ella establece una relación romántica con castro (medio melodrama)

Castro tiene el dilema de darle prioridad individual o a la moral colectiva, por eso
Suarez no la considera del todo western ya que en este genero siempre prevalece la
individual, en el caso de pampa barbara no.
Castro se toma toda la película para priorizar su propia moral.

Castro no tiene lugar a la ambigüedad.

o eres del ejercito o eres traidor

la construcción de identidad nacional pasa por la violencia política, a partir del estado.
Pampa barbara, patria gaucha, militarizada y racista. Pero como se construye la imagen
del indio se justifica el actuar del militar

Tanto pampa barbara como JM evidencian la modern izacion en espacios salvajes

Montaje similr al soviético, paralelo y por oposición, medio a saltos.

JUAN MOREIRA1945, momento de sociedad elitista que prioriza lo extranjero a lo

nacional.
A su vez aparece la figura de peron como ministro de trabajo quien le da un espacio a la
clase obrera. En ese mismo año peron es exiliado y se empieza a desarrollar el cine
moderno.

En ese momento, la figura del gaucho era la de un ser marginado que tan solo servia
como herramienta de trabajo de caudillos.

En juan Moreira hay una referencia directa con peron

Favio busca la construcción de un mito, vinculado a una figura legendaria como juan
Moreira con peron.
De hecho, jm trata un poco sobre la llegada de un líder

Flavio hace una película taquillera, con personaje mitológico, muy ambiguo como juan
Moreira.
Película que utiliza del pasado para hablar de políticas actuales.

Un elemento muy propio con el western es que de por si JM ya tiene un problema con
la ley, y ya esta por fuera de ésta.
Gaucho infame que se vuelve un criminal, y pasa escapando de la ley de la ley.
En la presentación de personaje, dentro de las primeras escenas, ya lo ubicamos como
un criminal y como va empezando una revuela entre gauchos y militares, signo que
vemos al inicio cuando gritan “viva juan Moreira mierda!”
Paisaje bastante barroco.

La figura de gaucho infame se construye desde que lo vemos en la cárcel preso, donde
el estado no lo cuida, no lo protege, lo segrega, esta ley que debería ser igualitaria lo
margina y es injusta con el.
Gaucho segregado y condenado socialmente, por eso se va rebelando.
Los verdaderos enemigos son quienes intentan domesticar al gaucho.
En una primera instancia vamos empatizando, empatizando y asi.

Hay varios elementos importantes en esta película, pero dentro de los que mas
destacan son los recursos de la cámara, como los picados/contrapicados.
Hay cierta distorsion generada por la cámara la cual le quita transparencia al film,
cámara que se acerca o aleja de forma violenta, muy brusca, etc.
Otro elemento muy propio, es el uso de elipsis y saltos temporales para desarrollar la
historia, elemento que no vemos en pampa barbara por ej.
Continuidad no es un elemento que quieran seguir del todo, aca solo importa la
imagen y su composición la cual nos transporta a la interioridad del personaje
Montaje, puesta en escena lenta, paisaje bien construido

La ambigüedad del personaje cada vez se hace mas y mas fuerte, generando cierto
distanciamiento.
Es un personaje que se equivoca, pero sgue siendo un héroe, tal cual como peron.
A medida que se desarrolla el personaje y el conflicto la mirada de juan Moreira va
cambiando.

En el momento de la pulpería, que funciona media como los bares del western, hay un
duelo mortal entre JM y un señor vinculado a la pelitica. Este es un elemento muy
western que tiene esta película
Desde este duelo nos cuesta preveer lo que va a hacer, si antes empatizábamos con
el,ahora nos cuesta mas porque cada vez se va opacando el espacio y deja de ser tan
transparente
LA MORAL INDIVIDUAL HACE AL PERSONAJE SER HEROICO A PESAR DE ESTAR FUERA
DE LA LEY (ELEMENTO MUY WESTERN TMB)

Igualmente hay un cambio en la figura típica del western.

Asesina antes de tener si quiera una justificación.
Adquiere un bando político, dps se vuelve a ir al otro y asi (héroe se puede equivocar,
puede ir de un bando a otro, etc) pero lo que lo hace heroico son sus actos, no su
posición política.
AFECCION-DISTANCIAMIENTO
Tiene actos heroicos que justifican su accionar irracional por lo que volvemos
empatizar.

En los momentos de duelo, hay una construcción de la situación, en primer plano,

levemente picado, que contribuye a la construcción de un personaje mitológico.
Con esta figura y héroe mitológico, contamos algo del pasado para mostrar algo del
presente.

La muerte de juan Moreira construye un héroe infinito, que a pesar de morir deja algo

Juan moreirs, peli moderna, con puesta en esc, marcada actoral, presente, elipsis,
siempre contando algo, relato fragmentado (x elipsis en pampa barbara nunca psdaria
por la ambigüedad que genera)
Características:
-no tiene frontera definida, es esa pampa abstracta
-heroe mas ambiguo, se acerca a héroe del western pero ambigüedad interviene en
esa moral individual por lo que se aleja
-tension cn la ley, algo ahí de la ley que ejerce tensión contr personaje fuera de la ley
-duelo, ley del mas fuerte
-idea del salón, de la pulpería, contado y representado como bar western.

BAZIN, héroe representa la civilización.

Western, civilización vs. Espacio indomable que se trata de domesticar. Una vez
domesticado podrá venir la civilización.

El western se vincula con la tragedia, donde el establecimiento de valores en la epica

se da por x características del héroe, en la tragedia la ley social vs. Ley individual
El cowboy, héroe del western, para domesticar el espacio tendrá que salir de las leyes
de la civilización ya que estas impiden que la domestique.
Conflicto dramático, el de la tragedia entorno a let individual y social.

Bazin nos habla del mito, de adan y eva pero a la inversa.

Hombre sale de la ley y es la relacion con lamujer lo que lo remidira (valores, moral)

En dios y el diablo en la tierra del sol, el mito se da con un aspecto profetico.

Trabaja con la estructura del mito, profecía, espacio desertico, el mar
El sicario representa el social, el medio, el dios anti el diablo que seria sebastian

Los IMAGINARIOS son las formas de representación culturales, representado en

multiples formas.

O cangaceiro, fuera de la ley social.

Protagonista Teodoro, muere intentando salir de la lógica del o cangaceiro.
Ruptura con ley social, se rompe la ley de los bandidos.

Olivia es mujer del western, melodrama tmb de no poder estar juntos

ELEMENTOS SEMANTICOS DEL WESTERN:

-espacio (desertico)
-personajes, no cowboys pero fuera de la ley, en caballo
-Mujer pura
-heroe con dicotomía moral e individual

ELEMENTOS SINTACTICOS
-plano general, picado, pueblo se retira pero observa

Posibilidades del sujeto a partir de 3 estados

-medio geográfico (estado geográfico, social, político), no hay posibilidad de escape del
espacio, no se puede escapar del medio.
-herencia genética
-herencia social

En cinema novo se da un elmeento de antopofagia, creencia de que si te comias a tu

enemigo adoptabas su fortaleza.
En Brasil hbaia una oposición a la representación cultural de países dominantes en
comparación a la brasilera.
Lo que hace es una reacción de antopofagia, donde están contra esta dominación
cultural pero absorben algunas de sus características.
Rocha nos habrá de la estética del hambre, habre física, real
De nutrir otras cosas para generar algo propio.
Hambre como estética. Hambre como lógica del orpimido se transforma n estado
propio
Antofagia en cine modernista en Brasil posibilidad de a partir de apropiaciones
culturales generar una nueva imagen en Brasil.

MELODRAMA
Maria candelaria, construye imaginario de indígenas.
Brooks nos habla del melodrama como un genero tardío en comparación en la
literatura, principio el siglo XIX
Es un genero moralizante, utiliza lo retorico, la hipervole en su discurso para
convencer.

“no puedo vivir sin el…”

Reconocimiento de la virtud, personaje inocente (niños, mujer) hombres no entran en

esa característica.
Este protagonista, hombre o mujer, virtuoso es confundida por x signos engañosos,
que confunden esta posibilidad de virtud poniéndola en duda.
Relacion con el personaje de empatía.

Esta virtud puesta en duda, en cierto momento ese reconocimiento llega como a veces
no.
En maria candelaria se da por el pintor.

Por lo general hay un pasado oscuro, que desconocemos, y que se va intentnaado

revelar, funcionando como elemento del melorama.

Imaginario construido por factores que construyen elementos de inocencia:

Campo con flores
Todo alejado
De la ciudad proviene el mal
Espcio de la inocencia

Lo que hace heroico a mria candelaria es su posición frente al mal.

Por lo general la maldad no se explica, y si lo hace, ninca se justifica el grado de
maldad.

El reconocimiento sucede en el mismo instante de la peripecia.

Cambio en espadio, elemento “fiesta interrumpida”, por ej en mria candelaria cuando

se están por casar, la peripecia es cuando lo llevan preso.
Hecho contrario, objetivo opuesto a la accion del personaje
De casare a estar preso.
LINK, nos habla de la castraccion en el espacio narrativo presente por amor, imposible
x ejemplo.
Perosnajes castrados se feminizan, el lugar de conquista del lugar del pasivo (hombre
imposibilitado a actuar)
Lugar de pasividad al no poderlo hacer, feminizado por tanta pasividad frente al amor.
El castrado castra, don damian no la tiene a mria candelaria asi que nadie la puede
tener

Fiesta interrumpida se da en 2do o 3er acto, según link. Con la peripecia y el

reconocimiento.