Reharmonization

Techniques
CAPÍTULO IV
CURSO DICTADO POR EL PROFESOR JORGE TORRES
Capítulo 4. Desplazamiento.


El desplazamiento cambia la forma de una progresión armónica al mover un acorde de
llegada a un punto más adelante en la progresión. Este movimiento de acordes mantiene el
énfasis en el acorde de destino, pero estira la forma general de la progresión cambiando las
ubicaciones de las cadencias armónicas.

Desplazar un acorde de llegada crea un espacio abierto dentro de la frase. Ese espacio
abierto se puede llenar con nuevos cambios de acordes. Si un acorde de llegada se desplaza
solo uno o dos tiempos, la rearmonización será similar a la frase original. El desplazamiento
de más de un compás creará un cambio más dramático.

Figura 4.1 “Georgia on my Mind”, forma original.


En la rearmonización, el A7 en el compás 2 y el Bb-6 en el compás 4 son desplazados. El
espacio abierto creado por el desplazamiento es llenado por un patrón II- V7 en el compás
2 y por Bb6 antes de Bb-6 en el compás 4.

Figura 4.2 “Georgia on my Mind” con desplazamiento.



Un acorde dominante suele ser una buena opción como acorde de llegada desplazado. Los
acordes de séptima dominante generalmente se colocan cuidadosamente para establecer
el marco de la frase original. Desplazar estos acordes produce un cambio notable en la
forma armónica.

Hay varias formas de abordar los acordes dominantes desplazados. A menudo se emparejan
en progresiones II-V7, formando un patrón II-V7. También pueden ir precedidos de otro
acorde de dominante una quinta justa o medio paso más alto. También se puede abordar
un acorde de llegada desplazado usando cualquiera de las otras técnicas discutidas a lo largo
de este curso.

Figura 4.3 “My Ship” (K. Weill/ I. Gershwin), forma original.

Figura 4.4 “My Ship” con desplazamiento de acorde de 7ma dominante y acordes de II-7 relacionados.


El siguiente ejemplo muestra la rearmonización usando el desplazamiento de G7 y C7. Los
dominantes desplazados son precedidos por dominantes extendidos. Tenga en cuenta los
choques de melodía/armonía. Mire de cerca las relaciones de melodía/armonía y observe
dónde se podría usar la sustitución de tritono (acordes dominantes un tritono más alto)
para arreglar los choques de melodía/armonía.

Figura 4.5 “My Ship” con desplazamiento y choques en la melodía.






Para solucionar el problema de relación melódico/armónica encontrado en el compás 1,
tiempo 2, hago dos cosas. Utilizo la sustitución de tritono para cambiar F#7 a C7 y ajusto la
cualidad del acorde a sus4 para incorporar la cuarta en el acorde como parte de la melodía.

Fig. 4.7 “My Ship”, variación reemplazando A7 en el compás 2 con su sustitución tritónica (Eb7)

Fig. 4.8 “My Ship”, variación reemplazando B7 en el compás 1 con su sustitución tritónica (F7)

Observe en el ejemplo anterior que la resolución de Eb7 (# 11) en el compás 1 a D7 en el

compás 2 se retrasa por la interrupción del acorde de A7.











Casos especiales.

Mención especial merecen dos ejemplos de desplazamiento:

1. Un acorde de séptima menor con b3 en la nota tope puede ser desplazado por un
patrón II-V7 medio tono más alto. La nota de la melodía que originalmente era b3
se convierte en la tensión 9 en el II-V7 del patrón recién insertado.
2. Un acorde de séptima menor con b5 en la nota tope puede ser desplazado por un
patrón II-V7 medio tono más alto. La nota de la melodía que originalmente era b5
se convierte en la tensión 11 en el patrón recién insertado II-V7.

Desplazamiento con b3 en la nota tope del acorde menor séptima.

Tu puedes usar el desplazamiento en un acorde menor séptima con la b3 en la melodía en
canciones como “The song is You” y “Like Someone in Love”. Note la relación
melódico/armónica en el compás 2 de la canción “The song is You” .

En la rearmonización, cada b3 de la melodía se convierte en una tensión de 9 sobre un
nuevo patrón II- V.

Desplazamiento con b5 en la nota tope del acorde menor séptima.

Desplazamiento de un acorde menor7(b5) con la b5 en el tope son encontradas en
canciones como “Stella by Starlinght” y “Rising Tide”. Note la relación melódico/armónica
en el compás 1 de los ejemplos abajo.

Esta técnica trabaja bien dondequiera que un b5 se encuentre como nota tope de un acorde
menor7(b5). La nota melódica, que era originalmente b5, se convierte en tensión 11 sobre
el nuevo patrón II-7 V7 insertado.

Abajo, C-7(b5) es desplazado y precedido por un patrón II- V7 medio tono arriba. La melodía
Gb se convierte en tensión 11 sobre el nuevo patrón.

F#-7(b5) es desplazado y precedido por un patrón II- V7 medio tono más alto. La melodía C
se convierte en tensión 11 sobre el nuevo patrón.

Ejercicios
Rearmoniza los siguientes ejemplos usando desplazamiento, dominantes extendidas,
aproximación diatónica y sustitución simple. Analiza tus variaciones.

Usa desplazamiento para rearmonizar el siguiente ejemplo