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Fundamentos

Sucesiones y Cadencias
de Engaño

Sucesiones de Engaño
El autor Rimsky – Korsakov en su libro tratado práctico de armonía utiliza el término
sucesiones de engaño en relación con el término tradicional de cadencia rota que usamos
en este material. Se trata del uso de Cadencias Rotas que se combinan con préstamos
modales para producir efectos armónicos inesperados.

Normas Generales
1. Toda combinación de dos acordes, pertenecientes cada uno a tonos o modos diversos,
forma una sucesión de engaño ( préstamos modales).
2. Se requiere, como condiciones indispensables de una sucesión de engaño, el
procedimiento por grado de las voces y la conservación de los sonidos comunes en la
misma voz (nexo armónico).
3. Cuanto más numerosos son los sonidos comunes en una misma voz (nexos armónicos),
tanto más suave y bella resulta la sucesión de engaño.
4. Las mejores y más usadas de ellas son: la cadencia de engaño y las sucesiones de los
acordes de séptima de dominante.

Cadencias de Engaño
a. En el Modo Mayor
1. El acorde triada o con séptima, de Dominante, resuelven en el acorde bVI de la
tonalidad paralela menor.

C: V bVI

2. Se usa en los mismos casos de la cadencia rota, empleándola en la cadencia compuesta


de conclusión, se la podrá enlazar con el acorde de o con el ii del modo paralelo menor
armónico en primera inversión o con el acorde de sexta napolitana (bII).

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C: V7 bVI iv I6/4 V7 I

C: V7 bVI iiº I6/4 V7 I

C: V7 bVI N6 I6/4 V7 I

b. En el Modo Menor
1. El acorde de Dominante es resuelto en un acorde Disminuido siete (º7) sobre la
subdominante elevada, es decir, sobre el viiº7/V
2. Este acorde disminuido a su vez, resuelve en I6/4 de una cadencia compuesta.

Cm: V viiº7/V I6/4 V7 I

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Otras Sucesiones de Engaño


1. Enlace entre dos acordes Triada, distantes una tercera mayor o menor, superior o
inferior:

C: I bVI bIV V/vi I Cm: i bVI #v iii i

C: I V/ii #IV bV bIII I Cm: i vi #iv #ii biii i

2. a. Enlace del acorde Mayor con el menor distantes una tercera mayor descendente:

b. enlace del acorde menor con el acorde mayor distantes una tercera mayor ascendente

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Sucesiones de Engaño del


acorde de Séptima de Dominante.
a. Relación de tercera

1. Enlace de acordes mayores o menores con el acorde de séptima de dominante colocado


a una distancia de una tercera mayor o menor, superior o inferior.

2. En lace del acorde de Séptima de Dominante con acordes mayores colocados a distancia
de una tercera mayor o menor o menor, superior o inferior.

3. Enlace de acordes de séptima de dominante entre sí, distantes una tercera mayor o
menor, superior o inferior.

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4. Enlace de dos acordes de séptima de Dominante

La primera sucesión (a) es un poco dura al oído a causa de la séptima ascendente, la


segunda sucesión (b) por el contrario, es mucho más usada y deriva de la progresión
modulante, la cual es a su vez una modificación de la simple progresión descendente de
cuartas y quintas: en la cual cada uno de los acorde de séptima se transforma en el de
séptima de dominante:

en la cual cada uno de los acorde de séptima se transforma en el de séptima de dominante:

Tal ininterrumpida progresión modulante a causa del cambio enarmónico de uno de los
acordes de séptima, conduce la modulación al tono primitivo.