LECCION No 18

PRINCIPIOS DE PROGRESIÓN ARMONICA (Continuación)

A. REPETICIÓN DEL IIm7 - V7

En el curso de una progresión armónica, el IIm7 - V7 del tono puede repetirse sin
afectar el proceso lógico de la progresión.

Ejemplo 18.1

(a) Tono de Do:

IIm7 V7 / IIm7 V7 / I

Dm7 G7 / Dm7 G7 / C

(b) Tono de La bemol:

IIm7 V7 / IIm7 V7 / I

Bbm7 Eb7 / Bbm7 Eb7 / Ab

B. ACORDE DISMINUIDO DE PASO

Muy a menudo es posible progresar de un acorde “diatónico” a otro al través de un

acorde disminuido de paso. En cada caso, la función del acorde disminuido es proveer
un movimiento lineal no brusco y a la vez de mucha fuerza.

A continuación tenemos una lista de las aplicaciones más usadas comúnmente de los
acordes disminuidos de paso:

1. I I dim I
2. V7 V dim V7
3. I #1 dim IIm7
4. II m7 #II dim I 6/3 (3a en el bajo)
5. I 6/3 bIII dim II m7
6. IV #IV dim I 6/4 (5a en el bajo)
7. I 6/4 bV dim IV

Para estar seguros de que lo anterior está perfectamente claro, he aquí una ilustración
que muestra la apariencia de cada uno de los patrones precedentes en el tono de DO.
Nótese el movimiento lineal cromático conseguido al través del uso de los acordes
disminuidos de paso. (Ver ejemplo No. 18.2)
Para ilustrar aún más, tenemos ahora un tema corto en el cual la progresión armónica
emplea en forma efectiva algunas formas de los acordes disminuidos de paso. (Ver
ejemplo 18.3)

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 C. CADENCIA ARTIFICIAL

La tendencia natural de cualquier acorde de V7 es progresar hacia otro acorde que se

encuentra a distancia de una quinta justa inferior.

Ejemplo 18.4

G7 á C G7 á C7 G7 á Cm7 etc.....
5ª inferior 5ª inferior 5ª inferior

Ahora bien, cuando un acorde de V7 progresa hacia un acorde diferente de su 5ª justa

inferior (ó baja medio tono si es que se trata de un substituto de dominante), el
resultado se conoce como “cadencia artificial”.

Las cadencias artificiales se pueden clasificar, generalmente, así:

(a): no modulantes ó
(b): modulantes

Por ahora, nos ocuparemos exclusivamente del primer tipo sea de aquellas formas de
cadencia artificial que bajo condiciones normales, generalmente, siguen una cadencia
convencional en el mismo tono.

Tenemos una lista, ahora, de las formas más usadas comúnmente de las cadencias
artificiales no modulantes. En cada caso, se ha indicado, también, aquellos acordes
que, normalmente, siguen la cadencia artificial.

Ejemplo 18.5

1. V7 á/ IIIm7 V7 deII / IIm7 V7 / I

2. V7 á/ IIIm7(b5) V7 de II(b9) / IIm7 V7 / I

3. V7 á/ “V7 de V de V de V” / V7 de V de V / V7 de V V7 / I
(III7)

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4. V7 á/ VIm(7) / V7 de V / IIm7 V7 / I

El ejemplo 18.5, en el tono de Do, podría ser así:

Ejemplo 18.6

1. G7 / Em7 A7 / Dm7 G7 / C

2. G7 / Em7(b5) A7(b9) / Dm7 G7 / C

3. G7 / E7 A7 / D7 G7 / C

4. G7 / Am7 D7 / Dm7 G7 / C

A pesar de que las lecciones siguientes continuarán con más discusión de las técnicas
de progresión armónica, en este punto del curso se es suficientemente capáz de
indentificar y analizar los cambios de acordes que pueden usarse en muchas de las
canciones populares actuales.

Debe quedar bien claro a estas alturas que no hay una regla única en el orden
correcto del cambio de los acordes de una canción ó tema. Se pueden usar muchas y
diferentes variaciones armónicas en una melodía dada, dependiendo del estilo
armónico deseado (comercial, moderno, etc......)

En el siguiente ejemplo, se han indicado los cambios básicos que se usan más
corrientemente. Ver ejemplo 18.7

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 D. TÉCNICAS ADICIONALES DE ACERCAMIENTO

En combinación con el trabajo de progresión armónica, regresamos, ahora, a la

técnica de las partituras (scores) con una discusión acerca de algunos métodos
adicionales de las notas de acercamiento con respecto a su armonización.

Estas técnicas de acercamiento adicional deben usarse, preferíblemente, cuando las

armonizaciones convencionales de las notas de acercamiento no produzcan un
resultado satisfactorio.

Será necesario tomar una cierta cantidad de experiencia por medio de la

experimentación para determinar, justamente, donde y cuando cada tipo ó caso es más
efectivo, pero los resultados tan interesantes que se obtienen con estas armonizaciones
tan variadas justifican el esfuerzo.

1. VOZ LIDER INDEPENDIENTE (seis casos)

a) Líder se mueve un tono arriba. Voces interiores se mueven medio tono

arriba. Ver ejemplo 18.8

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 b) Líder se mueve un tono abajo. Voces interiores se mueven medio abajo.
Ver ejemplo 18.9

c) Líder se mueve medio tono arriba. Voces interiores se mueven medio

tono abajo. Ver ejemplo 18.10

d) Líder se mueve medio tono abajo. Voces interiores se mueven medio

tono arriba. Ver ejemplo 18.11

e) Líder repite. Voces interiores se mueven medio tono arriba. Ver

ejemplo 15.12

f) Líder repite. Voces interiores se mueven medio tono abajo. Ver ejemplo
18.13

Al usar cualquiera de las formas de líder independiente, debe tenerse el cuidado de

ver que el acercamiento resultante tenga una estructura lógica. No se usa un principio
de líder independiente allí donde el acercamiento de los acordes no forme una
estructura lógica.

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A continuación tenemos algunos ejemplos que ilustran el uso correcto ó incorrecto del
principio de la voz líder independiente. Ver ejemplo 18.13

a) Líder se mueve medio tono arriba. Voces interiores se mueven medio tono
abajo. Ver ejemplo 18.14(a)

b) Líder se mueve medio tono abajo. Voces interiores se mueven medio tono
arriba. Ver ejemplo 18.14(b)

2. ACERCAMIENTO DIATONICO

Como su nombre lo implica, en el acercamiento diatónico sólo se usan notas de la

escala. Cada nota del acorde se acerca con notas de la escala, con todas las voces
moviéndose en la misma dirección de la voz líder. Ver ejemplo 18.15.

El acercamiento diatónico es más efectivo, generalmente, cuando asume la siguiente

apariencia:

ACERCAMIENTO--------------- ACORDE
a) Subdominante--------Tónica
b) Tónica--------Subdominante

En el ejemplo 18.16 se muestran algunos usos efectivos del acercamiento diatónico.

NOTA: Puede usarse cualquier inversión en las formas arriba anotadas.

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 3. ACERCAMIENTO PARALELO

En el acercamiento paralelo, todas las voces se mueven en la misma dirección y

conservando exactamente el mismo intervalo que la voz líder, v.g., paralelismo. Ver
ejemplo 18.17.

4. ACERCAMIENTO POR DOMINANTE

Para usar este tipo de acercamiento, simplemente se armoniza la nota de

acercamiento con alguna de las formas alteradas del acorde de dominante
perteneciente a la cadencia de dominante del acorde al cual se acerca. Un
acercamiento por dominante hacia un acorde de DO (C ó C7, Cm, Cm7, etc.....)
podría consistir en algunas de las formas alteradas de G7; un acercamiento hacia
cualquier tipo de acorde de Bb podría producirse usando una forma alterada de F7.
Ver ejemplo 18.18.

Para conseguir mejores resultados, es esencial que el acorde de acercamiento (V7) se

use en forma un poco diferente a la forma original. Cualquiera de las formas siguiente
puede usarse en forma efectiva:

V7 (b5)
V7 (b9)
V7 (#5)
V7 (#9)
V7 (b5, b9)
V7 (#5, b9)
V7 (#5, #9)

A continuación tenemos varios ejemplos de la aplicación del acercamiento por

dominante en la armonización por bloques de una melodía dada. Ver ejemplo 18.19

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NOTA: Con relación entre los nuevos métodos de acercamiento descritos en esta lección
y las técnicas de acercamiento discutidas previamente, es de notar que las
armonizaciones de notas de la escala por medio de un acorde disminuido, eran,
simplemente, las aplicaciones especiales del acercamiento por dominante (V7b9). Puede
considerarse, también, como aplicaciones del acercamiento paralelo a la armonización
de las notas de acercamiento cromático donde todas las voces se armonizan
cromáticamente.

A continuación tenemos una ilustración de armonización por bloques a cuatro partes

de una melodía dada que emplea estos nuevos sonidos de acercamiento. Naturalmente
este ejemplo particular se ha hecho especial para fines de ilustración. Ver ejemplo
18.20.

Usaremos esta clasificación:

IL Voz líder independiente

di Acercamiento diatónico
par Acercamiento paralelo
dom Acercamiento por dominante

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En vista de la variedad de las técnicas de acercamiento descritas hasta ahora, es más
que obvio suponer que no hay sólo un método de armonización que podríamos llamar
“el mejor” para armonizar una melodía dada. Como en el caso de la selección de la
progresión armónica básica en si misma, el estilo, la instrumentación y el gusto serán
factores determinantes.

Su gusto más y más, basado en el conocimiento profundo y en la experiencia, lo

guiarán en sus decisiones y encontrará objetivamente por si mismo el uso de una
técnica particular porque se es capaz de asociar esta técnica con un sonido específico.

TAREA
1. Escriba en todos los tonos las variaciones del acorde disminuido de
paso, en forma similar al ejemplo 18.2
2. Escriba en todos los tonos las cuatro formas de la cadencia artificial.
(Ver ejemplo 18.6)

3. Analice cada una de las progresiones siguiente que podrían usarse con
las canciones populares indicadas. (Ver ejemplo 18.7)

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4. Componga una progresión de ocho compases en cada tono, empleando
las técnicas armónicas descritas en las lecciones 16, 17 y 18. Indique el
análisis de cada progresión como en el punto 3
5. Escriba tres ejemplos prácticos de cada uno de los seis casos de Voz
líder independiente (Ver ejemplos 18.8 al 18.13)
6. Escriba en todos los tonos las aplicaciones del acercamiento diatópico
que han sido descritas en la presente lección. (Ver ejemplo 18.16)
7. Complete una armonización por bloques de la siguiente melodía,
usando alguna forma de acercamiento por dominante en cada uno de
los puntos marcados con “x”

8. Escriba una armonización por bloques a cuatro partes de cada una de

las siguientes melodías dadas. Emplee cualquiera de los métodos de
acercamiento adicionales descritos en esta lección allí donde Ud. crea
que puede ser efectivo. Indique cada aplicación como en el ejemplo
18.20

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