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Clase 3

DOMINANTES SUSTITUTAS O TRITONOS

Armónicos en la cuerda de A.

G E C# A G E C# A

Cuando provoco el sonido en un nodo
grave se produce el armónico agudo y
cuando provoco el sonido en un nodo
agudo se produce un armónico grave.

En la cuerda A en el quinto traste (nodo
grave) se produce 2 octavas y en cambio
en el traste 12 (nodo agudo) se produce
una octava.

SOBRE EL TRITONO
Esto significa que si fuese capaz de encontrar el punto medio de la cuerda, que en C sería el F#,
a distancia de tres tonos de un nodo y del otro, este punto genera los mismos armónicos
graves y agudos, y por lo tanto es una nota neutra que se puede meter de clavo en cualquier
tipo de acorde. Vamos a probarlo

En Cmaj7, en C7, en Cm7, en Cm7b7, Cº, todas aguantan perfectamente un F# que descansa
sobre todos estos acordes.

Ejercicio 1 Ejercicio 4
Veamos en tono de Cmaj7 Veamos en tono de Cm7b5

Ejercicio 2 Ejercicio 5
Veamos en tono de C7 Veamos en tono de Cdim

Ejercicio 3
Veamos en tono de Cm7

1

Vemos que ambos son el mismo acorde ya que enarmonizando el Abb por el G y el Cb por el B lo vemos más claro todavía.b5 y b7) y construimos el mismo acorde sobre la nota Db: Db..Db. que es un dominante sin y le meto esa nota que siempre puedo meter que es la b5.F.b5 y b7).B. 2 . Clase 3 Imaginemos que tenemos un G7 con esa nota neutra (Db): G. De donde a: Dominantes Secundarios Sin -Alteración. Y si por el contrario tengo un G Dominante Alterado G7(#5) o G7(b13) y le meto el Db.Abb. Lo que significa esto es que todo dominante secundaria puede ser sustituido por otro dominante sustituta o tritono en su nota tritono.3.Dominantes sin Alteración Dominantes Secundarios Alt –Alterados le corresponden  Tritonos Sin Dominantes sin Alteración Si tengo un G13. se me transforma en Db7(9).F (1.Cb (1. se me transforma en un Db7(#9).3. le corresponden  Tritonos Alt.

que se dan en los grados III7(alt). VI7(alt). Clase 3 SOBRE LAS ESCALAS A EMPLEAR Podemos probarlo. tocamos con la escala Overtone (del Complejo Dórico Melódico. y VI7(alt) y tocamos con la Escala Frigia Mayor (del subcomplejo Eólico Armónico). Base del ejercicico Sustituto SustitutoDom Dom Sec Sec 01 01base.mp3 Acompañamiento de bajo Ejercicio 1 Ejercicio 2 Podemos probar a tocar con la frigia mayor para el A7#5 y la Eb Overtone (Lidia Dominante) para el Eb7sin y al revés Eb Overtone para el A7#5 y la frigia mayor para el Eb7sin. Ejercicio 3 Ejercicio 4 La relación es la siguiente: 1. Para Dominantes Secundarios alterados. Sobre una armonía Dm7 / A7#5 vamos a tocar una vez Dm7 / A7#5 y otra vez Dm7 / Eb7sin para probar.mp3 base. su Dominante Tritono. bIII7(sin). que se encuentra en los grados bVII7(sin). también llamada Lidia Flat seven) 3 . y IV7(sin).

VI y VII grado. se le aplican Frigias Mayores. Clase 3 2. que tocamos con Mixolidias. A sus Dominantes Tritonos Sin que se formarán en los grados bVII. y IV7. II. Ejercicio 1 Ejercicio 2 2.bVI y bII se les aplicará la escala Alterada Dominante (VII grado de la escala Melódica Menor) 4 . le corresponden como tritonos las Dominantes Alteradas bV7(alt). A Dominantes secundarias Sin que son las dominantes de los grados I. bVI(alt) y bII(alt). conocida impropiamente como Lidian flat seventh o Lidia dominante. se les aplica la escala MIxolidia Ejercicio 4 4. A Dominantes secundarias alteradas en el III. bIII.II y V. se le aplica la escala Overtone. que tocaremos con la escala Alterada Dominante (del Complejo Dórico Melódico) Escalas a Emplear 1. Ejercicio 3 3. y V. A los Dominantes Secundarios que se dan en los grados I. Y a sus Dominantes tritonos alteradas que se formarán en los grados bV.

Clase 3 5 .