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NELSON FARIA

HARMONIA
Um estudo das possi bilidades para gui tarra Solo ( Chord Melody)

Foto:Nelsinho Faria

Chord Melody

Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda. Todos os direitos reservados - 2006 Nelson Faria - email: nelsonfaria@nelsonfaria.com

Nota del autor:

En esta conferencia voy a discutir algunos conceptos de la armona aplicada a la guitarra. El aula virtual vol 2 (cepas) es un requisito previo para la comprensin y la aplicacin de esta clase. No discutiremos aqu los conceptos que ya fueron discutidas en la clase 2. Si usted todava no han adquirido el saln de clases 2 www.nossamusica.com acceder al sitio. Como un ejemplo para ilustrar esta leccin, los nios eligieron el tema me tir el palo en el gato. Al tener una lnea originalmente muy simple, podemos poner en prctica las caractersticas armnicas paso a paso, lo que demuestra la funcin de cada uno de los temas estudiados. Al final de esta leccin, se encuentra una disposicin acorde de la meloda Tir el palo en el gato. Hacer buen uso de este buen trabajo y los estudios!

En el sitio www.nossamusica.co m, se encuentra el archivo de audio MP3 que acompaa a esta conferencia para descargar. Los temas a ser cubiertos en esta leccin: 1 - La armona bsica tema que lanz el palo en el gato 2 - Reharmonizao por los acordes diatnicos; 3 - dominante Reharmonizao al lado del otro; 4 - Reharmonizao un sustituto dominante; 5 - Reharmonizao con el uso de inversiones; 6 - Reharmonizao utilizando el pedal de bajo y acorde disminuido 7 - Ejemplo de Meloda y Acordes Espero que puedan hacer un buen uso de esta clase y que pueden mantenerse en contacto. Preguntas y sugerencias, por favor pngase en contacto con nosotros por correo electrnico. nelsonfaria@nelsonfaria.com Un abrazo,

Nelson Faria www.nelsonfaria.com www.nossamusica.com / nelsonfaria

1. La armona bsica: A continuacin encontrar la msica que me tir el palo al gato con su armonizacin bsica en la tonalidad de Do mayor, constituido slo por los acordes I, IV y V grados. Estos acordes dan el sentido completo de la armona (tnica, subdominante y dominante). Tenga en cuenta que la msica comienza en el papel de dominante (V7), la solucin a la tnica (I) en la segunda barra. En el quinto comps aparece el acorde de la subdominante (IV), seguido por el movimiento de tnica (I) - dominante (V7) - tnica (I).

2. Reharmonizao por los acordes diatnicos: Las cuerdas de una cada armnico de campo en tres grupos bsicos: - Escuche a funcionar acorde de tnica, subdominante con la funcin, y la funcin con los acordes dominantes. Tome el campo armnico de C mayor como ejemplo: Acordes: Em7 Dm7 G7 C7M F7M Am7 Bm7 (b5) Anlisis: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7 (b5) Acordes de tnica con la funcin: I7M - IIIm7 - VIm7 Acorde con la funcin de subdominante: IV7M - IIm7 Funcin con los acordes dominantes: V7 - VIIm7 (b5) Sumando los otros acordes de la misma funcin que los acordes bsicos, o incluso reemplazarlos, tenemos un enriquecimiento de la armona. Ver (y escuchar el archivo MP3) el resultado de tal reharmonizao:

3. Reharmonizao por el lado dominante: Dominante (o individuo) son acordes dominantes que preparan a los otros grados de una tonalidad diatnica. estos acordes puede ser utilizado para enriquecer a una progresin armnica, respetando siempre la meloda. Ejemplo de uso de los acordes dominantes secundarios: Supongamos que una cancin de utilizar la siguiente progresin armnica en Do mayor:

| | C7M | Am7 | Dm7 | G7 | | Agregar dominante tenemos: | | C7M E7 | A7 Am7 | D7 Dm7 | G7 | | La progresin de acordes E7 est por encima de la llegada de la preparacin de la A7 Am7 Dm7 preparacin y as sucesivamente. Tambin podemos aadir el dominante de la dominante, provocando un aumento de la extendida dominante. Vase el ejemplo:

| | C7M B7 E7 | A7 E7 Am7 | Dm7 A7 D7 | G7 | | La progresin de acordes por encima de B7 E7 est preparando el que prepara el Am7 y as sucesivamente. Tambin podemos utilizar el acorde cadencial II, formando una IIm7 - V7 o IIm7 (b5) - V7 para preparar la llegada de un nuevo acorde. Vase el ejemplo: | | C7M Bm7 (b5) E7 | Am7 Em7 (b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 | | A veces para entender una progresin de acordes es importante enchergar lo que no est escrito. En el ejemplo siguiente, se muestra una opcin reharmonizar para el fragmento anterior, pero sin tocar el objetivo de acordes. Ver: | | C7M Bm7 (b5) E7 | Em7 (b5) A7 | Am7 D7 | G7 | | Vea el siguiente ejemplo el resultado de aplicar este concepto en la msica que me tir el palo en el gato:

4. Reharmonizao por sustitutos dominantes: Todo acorde dominante puede ser sustituido por otro acorde dominante de distancia desde el quinto minuto.Ejemplo: | | Dm7 G7 | C7M | | El acorde G7 (V7) puede ser reemplazado por Db7 acorde. Estos dos tienen los mismos acordes tritono y esta es la razn por la que se intercambveis. Si analizamos el acorde Db7 relativa al ver que Db7 G-7 = G7 (b9, b5), es decir, igual a la del G-7 Db7 se cambia. Por lo tanto la progresin, puede ser sustituida por la progresin a continuacin. La diferencia ms importante es la resolucin en el tono medio ms bajo. | | Dm7 Db7 | C7M | | En el siguiente ejemplo utilizando el concepto de sustitucin dominante para reemplazar tanto la gran dominante (diatnica) en el lado dominante. Vea y escuche el efecto:

5. Reharmonizao con el uso de inversiones: Acorde invertido es una que tiene un valor tan bajo. Tercero, quinto o sptimo Una explicacin ms detallada se puede encontrar en el aula virtual o en el libro vol 2 acordes, arpegios y escalas de la ma. En el siguiente ejemplo se muestra el efecto que causa el uso de acordes invertidos para un reharmonizar cancin. Esta caracterstica se debe utilizar para mejorar la lnea de bajo.

6. Reharmonizao utilizando el pedal de bajo y acorde disminuido: Pedal de baja es un efecto utilizado para crear la tensin mediante la repeticin de una nota comn entre los acordes en una progresin hacia abajo.Ejemplo: | | Dm7 G7 | C7M | | Con el pedal de baja sera la siguiente: | | Dm7 / G G7 | C7M / G | | Tambin podra cifrarse como sigue: | | G74 (9) G7 | C7M / G | | El acorde disminuido puede ser utilizado en bsicamente tres funciones: funcin dominante: Cuando el acorde disminuido se utiliza para sustituir un acorde dominante. Tenga en cuenta que representan un acorde disminuido ser considerado como un dominante b9 invertida. Ejemplo: G = n 7 (b9) / G o C7 (b9) / G o EB7 (b9) / G o F # 7 (b9) / G Funcin auxiliar: Cuando el acorde disminuido se utiliza para retrasar una resolucin. Ejemplo: | | Dm7 G7 | C7M | | | | Dm7 G7 | C C7M | | Pasaje de la funcin: Cuando el acorde disminuido se utiliza para unir dos acordes diatnicos. Ejemplo: | | Em7 Eb | Dm7 G7 | C7M | |

En el siguiente ejemplo, observe el uso del pedal hacia abajo hasta la mitad de la cuarta medida, y el uso de sub V7 para preparar el cuarto grado romper la tensin creada. Los acordes de la ltima medida son en realidad inversiones D7 y G7.

7. EJEMPLO DE MELODY CHORD: En el siguiente ejemplo utilizando algunos de los conceptos tratados en esta clase para crear un acuerdo de la meloda de acordes. Trate de aplicar estos mismos conceptos para hacer sus propios arreglos. Mis mejores deseos y hasta nuestro prximo encuentro!