Reharmonization

Techniques
CAPÍTULO V
CURSO DICTADO POR EL PROFESOR JORGE TORRES
Capítulo 5. Intercambio Modal.

El intercambio modal es la practica de tomar prestado los acordes de una tonalidad paralela,
es decir, una tonalidad o escala que comienza en el mismo tono que la tonalidad actual pero
usa diferentes combinaciones de tonos y semitonos.

El intercambio modal varía el color de una frase diatónica. Tu puedes añadir color a una
frase en Do Mayor, por ejemplo, rearmonizando con acordes derivados de una de las formas
comunes de Do menor: la escala natural menor (o modo eólico), las escalas armónica menor
o melódica menor.

1. Escribe las formas ascendentes de las escalas Do menor Natural, Do menor armónica
y Do menor melódica.

2. Construye acordes de séptima sobre cada nota de la escala.

3. Examina y compara la cualidad de los acordes encontrados en cada grado de la
escala. Por ejemplo, el acorde de séptima, construido sobre el primer grado de la
escala natural de Do menor es un acorde menor séptima, y el acorde construido
sobre el primer grado de la escala de Do menor armónica es un acorde I-(Maj7).
 Los acordes creados a partir de las escalas paralelas pueden sustituir a cualquier
otro, siempre y cuando lo permita la melodía.

A continuación se enumeran doce opciones de intercambio modal de uso común. Se
describen tanto con números romanos como con símbolos de acordes en la tonalidad de C,
pero son proporcionalmente iguales en cualquier tonalidad.

En este ejemplo, los doce acordes seleccionados pueden ser insertados dentro de
progresiones que pertenecen originalmente a la tonalidad de Do Mayor. Todos los acordes
que se han tomado en préstamo son no diatónicos, pero están relacionados a la tonalidad
original. Compositores y músicos históricamente han hecho referencia a estos préstamos
de acordes menores como variaciones que “oscurecen” la cualidad de los acordes originales
de la tonalidad mayor. Memoriza los números romanos y la cualidad de los acordes del
intercambio modal y trata de nombrarlos en las doce tonalidades.

Figura 5.3. “Nevero n Sunday” (M. Hadjidakis/B. Towne), forma original.


En el ejemplo a continuación, el acorde de intercambio modal I-6 es usado para variar el
color de el original I6. Nota que en el último compás, G-7 no está disponible como una
variación de G7. Dado que la nota en la melodía es una tercera mayor por encima de la raíz.
Un choque de b9 se produciría entre B en la melodía y Bb en el acorde de soporte.

Figura 5.4. “Nevero n Sunday” rearmonizado con acordes de intercambio modal.


Esta practica, alternando I6 con I-6, no funcionará si la melodía original tiene una tercera
mayor por encima de la raíz en la nota tope. Al combinar un acorde menor con una tercera
mayor en la melodía se produce un intervalo indeseado de b9 entre ambas notas.

Vinculando acordes diatónicos con acordes de intercambio modal

Los acordes de intercambio modal pueden ser usados como vínculo entre dos acordes
diatónicos. Piense el segundo acorde diatónico como un acorde de llegada y dirígete a él
usando un acorde de intercambio modal que tiene un movimiento de raíz fuerte hacia el
acorde de llegada.

En la figura 5.5, el acorde de llegada G7 es aproximado por F-6. El movimiento de raíz es
fuerte. (Recuerda el capítulo 2 que el movimiento de raíz fuerte ocurre cuando el acorde de
aproximación y el acorde de llegada se produce entre acordes que no estén a distancia de
3era o 6ta) El movimiento de raíz fuerte garantiza un contraste fuerte entre el acorde de
aproximación y el acorde de llegada, dando como resultado una cadencia fuerte. El uso de
cadencias fuertes es típico cuando se rearmonizan frases con acordes de intercambio
modal. El movimiento de raíz fuerte asegura que cada acorde sucesivo en la progresión
introduce al menos dos notas nuevas en el acorde. Las notas nuevas en el acorde hacen más
interesante la rearmonización para el oyente.


Figura 5.5. “Nevero n Sunday” con acordes de intercambio modal como vínculo entre acordes diatónicos.


Movimiento entre acordes de intercambio modal

Un acorde de intercambio modal puede ser movido a otro acorde de intercambio modal
antes de regresar a un acorde diatónico. El movimiento de raíz entre acordes de
intercambio modal vecinos es usualmente fuerte.

Figura 5.6 Forma original


La cadencia final rearmonizada abajo usa acordes de intercambio modal. Esos acordes se
dirigen al acorde de llegada a través de un movimiento fuerte de raíz.


Figura 5.7 Frase rearmonizada usando acordes de intercambio modal vecinos


Para conservar la tonalidad básica de la frase, tenga cuidado de no exagerar con el préstamo
de acordes. Usando más de tres acordes de intercambio modal seguidos puedes crear un
cambio de tonalidad o crear un centro tonal ambiguo. Al menos que desees
específicamente un efecto más radical, limítate a tres acordes de intercambio modal antes
de regresar a un acorde diatónico. Esto mantendrá un centro tonal claro al mismo tiempo
que añades color.

Reemplazando acordes diatónicos con acordes de intercambio modal

Un acorde de intercambio modal puede ser usado para reemplazar completamente los
acordes originales de una frase. Los acordes de intercambio modal no tienen que servir a la
misma función armónica (Tónica, subdominante o dominante) del acorde original dado que
el objetivo del intercambio modal es expandir el color armónico de la frase. Manteniendo
funciones armónicas similares de cada acorde (por ejemplo usando sustitución simple)
sigue siendo una opción viable, pero resulta en una rearmonización menos colorida.

Figura 5.8 “Georgia on my Mind”, forma original.

En la rearmonización abajo, los acordes de intercambio modal reemplazan los acordes
originales en los compases 2, 3 y 4.

Figura 5.9 “Georgia on my Mind” con acordes de intercambio modal.


En la figura 5.10, usé una variación de la técnica de rearmonización. Observa el
desplazamiento, la sustitución tritónica y el intercambio modal. Nota también el
movimiento fuerte entre el acorde de intercambio modal en los compases 3 y 4.

Figura 5.10 “Georgia on my Mind” con varias técnicas de rearmonización.


Ejercicios.

Rearmoniza los siguientes ejemplos. Usa acordes de intercambio modal y otras técnicas que
te parezcan bien. Luego, realiza un análisis con números romanos de tus variaciones.
Recuerda que escoger acordes de llegada y usar técnicas de desplazamiento son buenos
puntos para comenzar. Revisa cuidadosamente la relación melódico/armónica.

Ejercicio 5.1











Ejercicio 5.2

Ejercicio 5.3