LES CINQ DOIGT- CORRECCIÓN DE ANALISIS.

Ígor Stravinski
Fue un compositor y director de orquesta ruso, fue uno de los músicos más importantes y
trascendentes del siglo XX.
En su presente compuso una gran cantidad de obras clásicas abordando varios estilos como
el primitivismo, el neoclasicismo y el serialismo, pero es conocido mundialmente sobre
todo por tres obras de uno de sus períodos iniciales —el llamado «período ruso»—: El
pájaro de fuego 1910, Petrushka (1911) y La consagración de la primavera 1913.
Les cinq doigts la compuso en 1921 a la edad de 39 años. Todas las características de las
obras recuerdan mucho a las canciones populares rusas, como las escalas de 5 notas, las
líneas melódicas, que consisten en las improvisaciones de los motivos y el uso de
tonalidades.
LENTO
La sexta pieza tiene una Re Mayor en la mano derecha y una Re menor en la mano
izquierda simultáneamente (1). Es decir, mi primera conclusión es que la presentada es una
obra POLITONAL. Una gran denominación: BIMODAL. Re jónico. Re menor que se
colorea mayor. Es un color que se evitan entre 3eras.
Esta composición para piano tiene 19 compases y consta de un trabajo en la mano derecha
sobre la tonalidad de Re Mayor en el pentacordio inicial (RE, MI FA#, SOL, LA) en la
parte A y otra colección de 5 notas en la parte B el pentacordio de la tonalidad de Fa Mayor
(FA, SOL, LA, SIb, DO) (2). Aunque está formado por un conjunto de cinco notas, la
mayor parte del movimiento está dentro de un tetracordio con la nota más alta (5ta)
actuando como intermediario entre los sondeos de las repeticiones temáticas. La mano
izquierda en la parte A elige la colección de notas del acorde de Re menor en una
organización, comienza sonando una tríada en D menor descendente, un reino tonal que
contradice el tema principal F♯. El F-natural y el F♯ nunca caen en el mismo ritmo (LA FA
RE, RE LA FA RE) en esa sucesión de negras hasta el compás 5. Luego en el compás 6
incluye una sucesión de dos compases agregando la altura de sol (LA SOL, FA SOL, LA
SOL) y finaliza la sección con el acorde descendente de Re menor. Este procedimiento se
repite en el bajo en 4 medidas antes de una serie de intervalos descendentes noveno y
séptimo a Sol 2 y ofrecen un respiro para que la tríada descendente ingrese por última vez
antes de que inicie la sección B. En la sección B podemos encontrar un motivo ostinato de
RE, Mi y Sib, esa voz del bajo oscila entre Re4 y un tritono armónico en Mi 3-Si ♭ 3 que
parece chocar contra la Fa tema principal si no fuera por la tendencia específica de ese
tritono a resolverse internamente en Fa-La, completa con Re (resolución a la tónica). Al
sonar el tritono y su consiguiente resolución tónica, Stravinsky nuevamente agrega una
sensación extraña a la audición más allá del uso de la Politonalidad, no solo a través de la
repetitividad de la melodía, sino también a través del movimiento armónico de la pieza.
1)

2)

FORMA
Mano derecha ostinato melódico. Monódico, líneas superpuestas.
Lento tiene una forma AA'BA. Las determinaciones son basadas en los aspectos rítmicos
del bajo, sumado a las características de la voz superior en los momentos que desarrolla el
cambio de colección de alturas en Fa.
A. organizado en segmentos de 5 tiempos.
Compás 1 a Compás 5. Todas terminan diferente salvo fa#.. aquí una división en el compás
4.
Acentuación!! TENER EN CUENTA.
Juega con el acento posicional, primer pulso. La primera nota esta ubica en el tiempo
posicional
Acento agógico.. valor largo de la figura.
Re negra ejemplo en la pieza
El ¾ no se escucha poner eso
Juega con los acentos de intencidad también..
No perder las sutilezas..
Ostinato 3, 4 ..o 2 2 2 2

A´ buscar otro criterio.. unificar A..

Compás 5 a Compás 9. Determinado por el cambio rítmico en el bajo y la incorporación de
Sol 2. El sol es tónico. LIGADURA DE EXPRESIÓN. ACENTO EN LA MÁS LARGA,
PESO.

Otro argumento de division.. en el compas 4. Se articulan las voces.

Toda la parte A esta hecha en la unidad de 5 tiempos termina en fa# y otra en re ligado.
Una logica de a 5. 5 NUMERO CLAVE, cantidad de dedos, mano derecha.
Re-organización de alturas en el numero 4
Presentacion y variación entre los elementos.
Conclusión: pieza politonal con desarrollo de ostinatos desfasados rítimicos.
Elementos melodicos de cada uno
Collage cubista. Construcción aditiva, Mariano Etquin.
Desfasaje Strviaskiano.. cada 7 en el bajo.
La unica que termina en fa#
Segmentación..
B. POLITONALIDAD.Se independizan por algun medio. BITONALIDAD.
Compás 9 a Compás 13. Aquí el cambio B en la colección de alturas en Fa Mayor en la
mano derecha. Elision ..articulacion..superposición implicación entre los dos planos.
Estamos en Fa Mayor por una Simple trasposición. Orientado al lugar de reposo a fa.
Determinada por el ritmo la pieza, pasa a binario acentos diferentes, pasa a 2/4. Sensación
de reposo a través del ritmo. Sol largo acento agógico. Melodia en compás binario.,
cuestión lisa el pedal.
Emiolia, un compás tenga dos interpretaciones rítmicas. constante la pieza, no define su
métrica por acentos agogícos. LAS DOS MANOS COMPARTEN LAS MISMAS
ALTURAS. RE menor, tritono que resuelve la mano derecha fa. Tritono intervalo moderno.
Logica tonal, si deseaba crear conflicto puede haber puesto si natural.
Bordadura de adorno, reforzada por el tritono. Es más lineal. La entra como una
anticipación, aumentación de la primera nota del A.. Negra ligada..

2do de re o 7mo de fa.

A .. CON LA ANTICIPACION La entra como una anticipación, aumentación de la primera

nota del A.. Negra ligada.. REPITE TEXTUAL 5 COMPACES DE LA PIEZA.
Compás 14 a Compás 19. Retoma Re Mayor y Re menor.

Final en Tónica Re pero sin determinar la 3era. 5TA HUECA, 5ta vacía.

BIMODAL ES A POR RE MAYOR Y MENOR

BITONAL POR RE MENOR Y FA MAYOR. Y QUE A SU VEZ SE COMPORTAN
BIMODALES.

DARLE GRADO DE INDEPENCIA A LAS LINEAS, SUPERPOSICIÓN O RE

MENOR, SIN DARLE IDENTIDAD AL FA MAYOR. GIRA ALREDEDOR DE FA.
ANALIZAR PIEZA O ESTILO.. SOLUCIÓN ANALIZAR UN ESTILO CORPUS.
CORPUS DE LA OBRA POR ANALISIS DE CANTIDAD DE OBRAS.

BARTOK HABLA QUE EL OIDO NO SE PUEDE SEPARAR. POLITONAL PERO

BARTOK NO DECIA ESO

PERCEPCION DE LA PIEZA.
RESPONDER QUE ESCUCHAS
EXPLICACIÓN RETROSPECTIVA Y CONTEXTUALIZADA

FA MAYOR NO TERMINA DE SER TOTAL..

PUEDE SER UN CRITERIO PENSAR TODO EN RE MAYOR.
CONCLUSION RE EOLICO CON LA 3ERA DE PICARDIA..
FA# RELACION CON LA PARALELA.
ESCALA RELATIVA
PIEZA, RELACION CON LA PARALELA FA#
RE MENOR, RE MENOR COLOREADA CON LA RELATIVA MAYOR, FA MAYOR

BARRA DE COMPÁS 8, CUESTION PARA LA VISION DEL CAMBIO DE DEDOS.

INDICACIÓN PIANISTICA.
TIENE MUCHAS ESTRATEGIAS DE COMPOSICIÓN.
DE LOUSE, BEETHOVEN ES COMPLEJO SIEMPRE.

FRASE SE RELACIONAN CON CADENCIAS.

EVITAR EL USO.
USAR UNIDADES FORMALES.
IDEA ES MÁS AMPLIO PIEZA. SEGCIONES NO IDEA MOTIVO, CELULA.

VOCABULARIO ES HISTORICO, NO ASOCIARLA PARA ANALISIS

- FRIGIO EN GINASTERA, MODO QUE VENIA CON LOS ESPAÑOLES,
MODO DE MI, NO QUITARLE EL MODO HISTORICO, HERENCIA
HISTORICA.