Alberto Ginastera: Tres danzas argentinas Danza de la moza donosa- 81

compases en 6/8
1)

Forma ternaria:

A: Compases 1-24 (24 compases) Exposicin

B: Compases 25-60 (36 compases) Desarrollo Culminacin en los compases
49-52
A: Compases 59-81 (23 compases) Re exposicin
Nota: Los compases 59 y 60 se superponen como final de la parte B y como
comienzo de la re exposicin de la parte A.
2)

Escala:

Tonalidad: La Menor.
A: La Menor
B: Do Mayor Sol Mayor Re Mayor Do Mayor La Mayor Do Mayor La
Menor
A: La Menor
3)

Armona:

Acordes por 5as.

En la seccin A, construye el acompaamiento a partir de dos 5as justas,
dando como resultado un acorde de 9 mayor, que resuelve en la 3 del mismo
acorde (La Menor). Esto cuando lo hace sobre el primer grado, cuando lo hace
sobre el V grado hace 9 mayor 9 menor, que resolver en la 5 del primer
grado. En el comps 13, en la cadencia al relativo mayor (Do), hace Sol con 9
aumentada (el Si bemol es enarmona de La#) que resuelve en la 3 mayor del
mismo acorde. En el comps 17, resuelve la 9 de Mi hacia la 3 del mismo
acorde, de manera distinta a lo que haba hecho en el comps 5.
En la seccin B, enriquece los acordes, predominando los intervalos de 5 o 4.
El acorde del final (compases 80-81) es un acorde mixto mayor-menor
(fundamental 5 3 mayor 13 menor 13 mayor).
4)

Contrapunto:

El tema se presenta a una voz, en la segunda frase se le agrega una 2 voz que
se mueve por cromatismo, resolviendo en 3as.En la seccin B predominan las
5as y las 4as. En la reexposicin de la seccin A predominan las 3as.

Danza de la moza donoso descripcin

El comienzo de la obra est marcado do/cemente espressivo y en tempo
rubato. Se
inicia con una frmula de arpegio F-5-3 (fundamental, quinta, tercera aguda)
sobre el
acorde de tnica (la menor), que evoca los tpicos acompaamientos
arpegiados de las canciones
pampeanas, dando as lugar a numerosas resonancias intertextuales. La
seccin A (cp.4-24) se
caracteriza por una meloda de perfil descendente(con eventuales saltos
inmediatamente
compensados con un descenso) de comienzo y final femenino. La primera
unidad (cp4-l1) se
estructura en tomo de la tercera menor descendente mi-do, alternando las
armonas
bsicas de tnica y dominante. La segunda, por su parte, despliega una
meloda larga, de arco
amplio, estructurada en el descenso la5-la4(cp.12-24). Esta unidad, indicada
crescendo por el
autor, se caracteriza por un pathos ansioso y angustiado, logrado a travs de
un contra canto
cromtico que asciende por semitonos desde ella5 hasta el mib5. Ginastera
explota aqu antiguas
asociaciones retrico-musicales que se remontan hasta el barroco, a saber: el
vnculo entre el
ascenso cromtico con el incremento de tensin(el topos ansioso) y la relacin
entre el descenso
cromtico con la angustia y la soledad, propios dela figura retrica de la
suspiratio.
La seccin B, estructura da a su vez en dos unidades, acumula tensin por
medio del

incremento de la densidad textural y el ascenso en el registro. Se inicia con una

meloda de
comienzo femenino y perfil serrado, estructurada en torno del descenso d06sol5 (cp.25-28). Este motivo es desarrollado en sucesivas unidades de cuatro
compases, cada una de ellas aportando un
elemento ms a la escalada tensional. Baste como ejemplo la progresin de
intensidades. La primera exposicin del motivo est indicada soave y
pianissimo. Tres sucesivos crescendi nos llevan primero a un piano (cp.29-32),
luego a un mezzoforte (cp.33-37) y luego a un piuforte (cp.38-40), el cual nos
conduce directamente al forteque marca el comienzo de la segunda unidad,
indicada intenso. Acordes paralelos de cuatro sonidos en la mano derecha,
acompaados por arpegios reforzados por cuartas, quintas y octavas en la
mano izquierda aparentan un desborde pasional que conducira eventualmente
a un clmax. Sin embargo, las expectativas (las nuestras y las de la moza
donosa) se frustran, y la seccin termina sumisamente con el consecuente de
la meloda de A. Un anlisis ms detallado de esta seccin revela que la
aparente pasin no es tal, sino una exaltacin del topos de la angustia: una vez
despojada de bordaduras y cambios de registro, vemos que la estructura de la
meloda no es otra cosa que un descenso cromtico la-do#. Luego de la
recapitulacin de la seccin A, la obra termina como comenz, con una
sucesin de arpegios en tnica. Una breve coda, apenas dos compases,
otorgan un giro final a la agenda subyacente a la obra. La resolucin final se
posterga por medio del despliegue del acorde sin tercera, tradicional recurso
para la evocacin de imgenes de lejana y soledad. El esperado acorde de
tnica finalmente aparece, pero desnaturalizado por medio del remplazo de su
quinta por la sexta mayor, sorprendiendo al oyente con su carencia de funcin
cadencial.
Se dice que una meloda posee comienzo masculino cuando
su primer sonido se produce sobre un tiempo fuerte, y comienzo
femenino cuando su primer sonido se produce sobre un tiempo
dbil. Del mismo modo, una meloda tiene (nal masculino
cuando termina sobre un tiempo fuerte, mientras que tiene (nal
femenino cuando lo hace sobre un tiempo dbil.