Anlisis

Obra: Nuages Grises

Compositor: Franz Liszt
Alumno: Csar Humberto Vega Zavala
Curso: Anlisis y Critica Musical
Profesor: Mtro. Fernando Valcarcel

Compuesta el 24 de Agosto de 1881, a la edad de 70 aos, durante este periodo Liszt dio rienda
suelta a la msica de la oscuridad y la depresin. Este es el lenguaje de los gritos y de los
susurros, de los susurros y de los lamentos. Se opone a las exuberantes composiciones de sus
aos juveniles. Una de las tareas ms urgentes en el estudio de la musica de Liszt es demostrar
cmo el extrao y remoto lenguaje de su vejez emana de su estilo anterior. (New Groove
Dictionary. 2011).

Estructura Formal :

A A1 Coda

Compas 1 al 20 Del compas 21 al 32 Del compas 33 al 48

Lo obra inicia con el Tema, el cual es un arpegio sobre el acorde de Sol menor (I ) en el registro
medio/grave del piano, dicho arpegio se despliega inicialmente con un salto ascendente de cuarta
de (Re2 a SOL 2) y se dirige hacia el siguiente Re3 ornamentado por la sensible del mismo Re3
(Do#) a modo de apoyatura, para luego de haber llegado al Re3 descender empleando las notas
que conforman el acorde.

La repeticin de dicho tema le confiere una escritura de ostinato y seala el carcter

propiamente instrumental (pianstico) del Tema. Habra que acotar que este Tema es monofnico y
en el cual la tnica nunca aparece en un tiempo acentuado, con lo cual hace que este pasaje
inicial sea inestable.

En el compas 5 se inserta en el registro grave un tremolo sobre la tercera del acorde, poniendo al
acorde del primer grado en primera inversin (I6), manteniendo al Tema en el registro medio/
grave, con lo cual se confirma la sensacin de inestabilidad al evitar poner la tnica (Sol) en el
bajo.

A partir del compas 9 inicia una segunda seccin dentro de lo que llam A, esta seccin nueva
se contrasta a lo que ocurri en los compases anteriores, donde tenamos una textura casi
monofnica y ahora aparece polifona en el uso de acordes.
El primer acorde (Compas 9) funciona como apoyatura del acorde del compas 11, el cual es un
acorde de quinta aumentada, y desde all empieza a defender cromticamente hasta arribar al
compas 20 donde plantea el mismo acorde del compas 11 pero en otra posicin.

La segunda seccin de toda la obra, la cual denomine como A1 empieza en el compas 21, en
donde vuelve a plantear una meloda que contiene similitudes a la meloda ostinato del compas 1:

De misma cantidad de compases que la seccin inicial, y con la misma textura Monofnica, sin
embargo esta vez ya no se apertura con un salto, sino con pasos conjuntos, siendo contrastante
con lo que ocurri al inicio de la pieza pero similares en la estructuracin rtmica.

En el compas 25 inserta la melodia ostinato del inicio en la voz inferior y en la voz superior
desarrolla un contrapunto de tipo vocal, este contrapunto emplea notas de la escala menor
meldica.
En el compas 33 inicia lo que defino como Coda, en el cual se despliega una meloda cromtica
ascendente en la vos superior y en la parte inferior aparecen los acordes que aparecieron en la
segunda parte de la seccin A pero esta vez haciendo un bajo Alberti como acompaamiento,
con lo cual desarrolla una textura de Meloda Acompaada.

Me parece interesante resaltar que la meloda de la voz superior resulta ser similar a la inversin
de lo que ocurri en el contrapunto de la seccin anterior :
La meloda cromtica asciende hacia el punto mas alto (Fa#6), el cual se le puede considerar
como clmax por ser la nota ms aguda, ms no por la mayor intensidad dinmica, dado que el
acompaamiento desaparece y solo queda la voz superior.

La cadencia final, donde meldicamente va de sensible a la tnica en la voz superior, adems

cambia la tercera menor propia de Solm (Si bemol) por un acorde que sugiere al uso de la tercera
de picarda. El acorde final pone a la super tnica en el bajo ademas de emplear Mi bemol en ves
de Re (quinta de sol) con lo cual diera la impresin de ser un acorde de quinta aumentada y
novena invertido :

Al parecer Liszt en esta pieza mantiene el carcter nebuloso mediante el empleo de notas pedal
y acordes de quinta aumentada, lo cual sugiere sonoridades exticas que sern desarrolladas
luego por los msicos llamados Impresionistas. Cabria decir que esta documentado que en el
ao 1886 Liszt tuvo un encuentro con Debussy. Esta pieza tambin sugiere el empleo de una
escala de origen gitano (Hungaro) llama doble escala meldica o tambin llamada en Espaa
como escala Hispano/Mora.