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3. EL PLANTEAMIENTO (ACTO I)

Bibliografía:
CHION, Michel (1988): Cómo se escribe un guión, Cátedra, Madrid.
FIELD, Syd (1998): El libro del guión. Fundamentos de la escritura de guiones, Plot, Madrid.
SÁNCHEZ-ESCALONILLA, Antonio (2000): Estrategias de guión cinematográfico, Ariel, Barcelona.
SEGER, Linda (1991): Cómo convertir un buen guión en un guión excelente, Rialp, Madrid.

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FUNCIÓN DEL PLANTEAMIENTO

a) Ocupa aproximadamente un cuarto del filme

b) Proporciona la información básica que necesitamos para que la historia comience

c) Debe responde a estas preguntas:

“Quién es el protagonista?” (Moral y psicología)
“¿Qué quiere, anhela, desea, busca…?” (Meta o Cuestión dramática)

d) Se puede plantear una película a partir de:

Hipótesis: Premisas dramáticas resultantes de una pregunta
Paradojas: Planteamientos contradictorios como puntos de partida originales


EL PRIMER NUDO DE ACCIÓN

a) Debe suscitar interés por la historia que se va a contar

Muestra al personaje y su mundo en equilibrio.
Abre con una acción de gran intensidad dramática que sufre el protagonista.
Empieza con una peripecia que afectará al protagonista posteriormente.
Adelanta parte del clímax o de otra peripecia posterior interesante.
Abre con una historia precedente para presentar al personaje.
Muestra un momento crítico del pasado del personaje que luego se retoma

b) Contiene el código genético del filme

Contiene anticipaciones clave para entender la historia
Muestra símbolos temáticos
Presenta a un personaje
Presenta el tema
Presenta el tono y el género de la historia

VISIONADO: El padrino (Francis Ford Coppola, 1972)






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EL DETONANTE

a) El protagonista vive un acontecimiento que trastorna el equilibrio de su vida.

Es el primer empujón que pone en marcha la trama.
El personaje principal se pone en movimiento.

b) Puede ser de acción o de diálogo

Ejemplos:

Toy Story (John Lasseter, 1995)
El cuarto de Andy -un niño de siete años- es un pequeño universo repleto de juguetes
que, cuando los humanos no les ven, tienen la capacidad de cobrar vida. El sheriff
Woody, además de ser el juguete preferido de Andy, actúa como el líder de la
habitación, encargándose de velar por el orden y el bienestar del resto de sus
compañeros. Pronto será el cumpleaños de Andy y todos los juguetes se muestran
inquietos por la posibilidad de ser reemplazados por un nuevo divertimento para el
niño. Para su sorpresa, el nuevo juguete adquirido es un guardián espacial llamado
Buzz Lightyear. En poco tiempo, Buzz –que ignora su condición de juguete y se cree
realmente un guardián interestelar encargado de proteger la galaxia- se gana la
simpatía del grupo, a la par que despierta celos en Woody, que se siente desplazado
del centro de atención desde su llegada (Cuestión dramática).

El jardinero fiel (Fernando Meirelles, 2005)
Justin Quayle (Ralph Fienes) es un miembro del alto comisionado británico en Kenia
que tras la muerte en extrañas circunstancias de su esposa (una activista beligerante
contra los abusos de las grandes farmacéuticas que desarrollan sus negocios en la
zona), emprenderá un viaje tratando de averiguar los acontecimientos que rodearon el
trágico suceso.

La guerra de los mundos (Steven Spielberg, 2005)
Ray Ferrier (Tom Cruise) es un inmaduro padre que después de su divorcio está sumido
en una crisis familiar consecuencia de la escasa atención que dedica a sus hijos. De
pronto, una repentina y amenazadora tormenta eléctrica que se desencadena cerca de
su casa acaba siendo sólo el principio de una invasión alienígena en toda regla de
proporciones planetarias que precipitará la huida de Ray y su familia a través de un
paisaje apocalíptico hasta reencontrase con su ex mujer en Boston.

Scoop (Woody Allen, 2008)
Sondra Pransky, una ambiciosa estudiante de periodismo, recibe la visita del fantasma
del famoso reportero Joe Strombel cuando participa como voluntaria en un
espectáculo de magia. El espíritu le revela que Peter Lyman, joven aristócrata
británico heredero de una de las mayores fortunas del país es, en realidad, el
“asesino del Tarot” responsable de los crímenes de la prostitutas que tienen en jaque
a la policía londinense. Sondra tratará de desenmascarar al presunto asesino del que,
simultáneamente, se enamorará.

Full Monty (Peter Cattaneo, 1997)
Sheffield, una pequeña población del norte de Inglaterra, se ha convertido en una
fuente de parados desde que la reconversión industrial obligara a cerrar sus fábricas
de acero. Allí vive Gaz, un desempleado a punto de perder la custodia de su hijo por no
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pasar a su ex mujer la pensión alimenticia. También en el paro, Dave -su mejor amigo-
padece una baja autoestima que le lleva a pensar que su pareja no le desea. Cuando
un espectáculo de strippers llega a la ciudad provocando una gran expectación
femenina, a Gaz se le ocurre la estrafalaria idea de formar un grupo similar para
obtener una fuente de ingresos rápida y, de paso, vivir una experiencia liberadora de
sus pusilánimes vidas.

Salvad al soldado Ryan (Steven Spielberg, 1998)
Cuando George C. Marshall, jefe mayor del ejército de los Estados Unidos, recibe la
noticia de que tres de los hermanos de la familia Ryan han muerto en combate, da la
orden de rescatar con vida a James Ryan, el cuarto hermano en el frente cuyo
paradero se desconoce desde que saltó en paracaídas en algún lugar de Normandía. El
seis de junio de 1944, la compañía del capitán John Miller, desembarca en la playa de
Omaha, librando un cruento combate con las tropas de ocupación alemanas. Tras la
encarnizada batalla, Miller recibe la orden de formar una escuadra de hombres cuya
misión es la búsqueda y rescate del soldado Ryan para devolverle sano y salvo a casa.

DETONANTE CRONOLÓGICO Y DETONANTE DE SITUACIÓN

a) El Detonante cronológico (Toy Story)

La meta la brinda el detonante

Se produce a la mitad del ACTO I y es una peripecia puntual situada en un
punto preciso que cierra el planteamiento

Una vez que la historia se ha planteado, el objetivo del protagonista debe ser
difícil de alcanzar para hacer el relato prometedor e interesante.


ACTO I ACTO II
Detonante cronológico 1er punto de giro



Planteamiento Desarrollo del acto I

Barreras y complicaciones

b) El Detonante de situación (La guerra de las Galaxias)

La meta o “cuestión dramática” llega más tarde y alarga el planteamiento.

Es el resultado de todas las peripecias del ACTO I

El protagonista se comporta de forma pasiva hasta la llegada del primer punto
de giro.

ACTO I ACTO II
1er punto de giro


Planteamiento
(Detonante de situación)
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EL PRIMER PUNTO DE GIRO

Su efecto emocional y su intensidad dramática deben ser superiores al del detonante
cronológico.

Puede construirse en un único nudo de acción o bien por la causa y efecto de varios.

Cumple todas o algunas de estas funciones:

Hace girar la acción en una nueva dirección
Vuelve a suscitar la cuestión central y nos hacen dudar acerca de su respuesta
Suele exigir una toma de decisión o compromiso por parte del protagonista
Eleva el riesgo y lo que está en juego
Introduce la historia en el siguiente acto
Nos sitúa en un nuevo escenario y se fija en un aspecto diferente de la acción

Ejemplos:

Toy Story (John Lasseter, 1995)
Andy sale a cenar con su madre al Pizza Planet y, accidentalmente, deja
abandonados a la pareja de juguetes rivales en una gasolinera. A partir de ese
momento, Buzz y Woody inician -entre peleas y reproches- una odisea
tratando de regresar a casa de Andy antes de que la familia se mude en los
próximos días (1er punto de giro). Ahora recuperar el cariño de Andy es más
difícil todavía, por ello, ahora más que nunca debe regresar a casa con Buzz
sano y salvo. Ahora, en el mundo exterior, todo es más peligroso.

Una habitación con vistas (James Ivory, 1985)
Lucy Honeychurch es una chica inglesa de alta alcurnia que se encuentra, en
los albores del siglo XX, realizando su primer viaje turístico por Italia
acompañada de su prima Charlotte Bartlett, encargada como dama de
compañía de la educación sentimental de la joven. Hospedadas en la pensión
Bertolini de Florencia, pronto trabarán amistad con el señor Emerson y su hijo
George, una excéntrica familia liberal que gustosamente cede a las dos
mujeres sus habitaciones con vistas. Cuando al día siguiente salen a dar un
paseo campestre en compañía de otros inquilinos de la pensión, el joven
George se decide a besar apasionadamente a Lucy ante la atónita mirada de
su prima Charlotte (detonante). Incapaz de reconocer que se siente atraída
por su compatriota, Lucy ruega encarecidamente a su carabina que silencie el
incidente, en un vano intento de olvidarlo. De regreso a la campiña londinense
en la que vive, descubrimos que la joven Honeychurch, cumpliendo con la
educación recibida, se ha prometido en matrimonio con Cecil Vyse, un
pusilánime y acartonado caballero incapaz de transmitir pasión alguna. Pero el
destino provoca que los Emerson alquilen una villa cercana a su casa,
abonando en la joven el creciente temor de revivir la aventura florentina (1er
punto de giro).





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Matrimonio compulsivo (Bobby y Peter Farrelly, 2007)
Eddie Cantrow (Ben Stiller) es un talludito soltero al que la idea de no casarse
le produce un cierto vértigo sobre el que planea el fantasma de la soledad.
Marginado socialmente por su condición de single cuarentón, terminará
precipitando su boda con la primera mujer atractiva que se cruza en su vida
en el momento en que las inseguridades de la soltería le asaltan con
demasiada frecuencia (detonante). Pero Lila, que así se llama la aparente
rubia angelical con la que termina casándose sólo una semana después de
conocerse, le saldrá rana, revelándose durante su viaje de luna de miel a
Méjico como una irritante y odiosa mujer cuya filosofía y gusto personal se
oponen frontalmente a los del bueno de Eddie: Como era de esperar, el
paraíso mejicano servirá en bandeja que una tal Miranda (la media naranja
del marido arrepentido) aparezca de pronto, forzando una doble relación
típica de las comedias de enredo (1er punto de giro)

El apartamento (Billy Wilder, 1960)
CC. Baxter es un pusilánime trabajador que presta la llave de su apartamento
a sus superiores para ascender puestos. Vive solo, y está secretamente
enamorado de Fran Kubelik, una ascensorista que trabaja en su empresa. Un
día, por fin, consigue que el señor Sheldrake, el jefazo, gane su confianza, a
cambio de prestarle en exclusiva la llave de su apartamento para el lió de
faldas que tiene (Detonante). Simultáneamente trata de conseguir una cita
con Kubelik, pero ésta le da plantón. A Baxter le ascienden y le dan un
despacho propio. Sin embargo, su aparente felicidad se ve truncada el día que
descubre que Fran Kubelik es la mujer que se cita con su jefe en su
apartamento (1er punto de giro).

VISIONADO: Toy Story (Billy Wilder, 1960)


RECURSOS DE INTERÉS DEL ACTO I

Barreras:

Obstáculos: Dificultades circunstanciales o accidentales que el protagonista
encuentra en el camino.

Contra intenciones: Dificultades que otros personajes provocan en el camino
del protagonista hacia su objetivo (rivales, enemigos o competidores del
protagonista).

Complicaciones

Dificultades que surgen de las decisiones tomadas por el protagonista y, generalmente
subrayan la fatalidad del destino, o bien sus defectos o virtudes morales.





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Anticipaciones y cumplimientos

a) Anticipaciones: Pistas que apelan al interés del espectador al subrayar
(mediante imágenes o diálogos) objetos, personajes o acciones que
posteriormente adquirirán un significado dramático. Foreshadowing (“echar la
sombra hacia delante”)

b) Cumplimientos: Los objetos, personajes o acciones subrayados previamente
adquieren un significado dramático. Pay off (“ajuste de cuentas”).


Secuencias elaboradas

Forman un nudo de acción complejo de cuidada exposición estética.

Las escenas se agrupen en torno a una mini línea argumental (a veces una
idea) creando un principio, un medio y un final propios.

La mayoría son relativamente cortas (varían entre los tres y los siete minutos).

Pueden estar unidas por la banda sonora o un narrador.

Sirven para:

Integrar contrapuntos de acciones (montaje en paralelo)
Comprimir lapsos de tiempo (elipsis y condensación temporal)
Describir ambientes y personajes
Sintetizar una declaración de principios (explicar ideas, proponer el tema
del filme)

VISIONADO: “Magnolia” (Paul Thomas Anderson, 1999)

El ACTO I en “Toy Story”

Acto I TOY STORY

ACTO II


Detonante cronológico 1º punto de giro
Buzz sustituye a Woody Perdidos en la ciudad

Hipótesis Sec. Elaborada Sec. elaborada Complicación

Reunión de juguetes Woody es el juguete de Andy Woody se siente relegado La desaparición de Buzz
¿Y si los juguetes vivieran?