20 Tramas Maestras para desarrollar buenas historias

cinematogrficas

Todo guionista entiende que una historia cinematogrfica est compuesta por una serie de acontecimientos interrelacionados y
ordenados segn un argumento. Toda pelcula contiene una trama, esta es entendida como aquella fuerza que estructura todos
los conflictos y tensiones que ocurren en un relato y satura todas las pginas y prrafos que contienen la historia que se quiere
contar.
Dentro de una pelcula generalmente se puede hallar ms de una trama y cada una puede contener una historia diferente
articulada al tema central. Por ejemplo en El Padrino podemos encontrar venganza, descubrimiento y cada, o en el film The
Matrix, descubrimiento, transformacin y sacrifico.
Si bien, las tramas nunca han pretendido ser frmulas absolutas, pueden ser un patrn que puede ayudar a todo guionista a
desarrollar buenas historias; a ordenar las acciones que ocurren en una pelcula o la serie de sucesos que experimenta un
personaje en su interior.
A continuacin te dejamos con una clasificacin elaborada por el profesor y guionista Ronald Tobias, de las 20 Tramas Maestras
en que se han construido cientos de relatos a lo largo de la historia.
TRAMAS DE ACCIN
1. Trama de aventura. El protagonista deja su hogar y parte en bsqueda de fortuna o para cumplir una misin, lo que sirve de
pretexto para introducir todo tipo de incidentes, haciendo del viaje mismo y de las acciones heroicas del protagonista la esencia
de la trama. Por ejemplo, En busca del arca perdida(Raiders of theLost Ark, 1981).
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2. Trama de persecucin. Una persona persigue a otra, pero no exactamente como en la situacin 6 de Polti. Aqu la trama se
concentra en la caza y en la accin fsica que esta conlleva. Unas veces el protagonista persigue al antagonista, como en La presa
(TheHunted, 2002), donde un adiestrador del gobierno de los Estados Unidos persigue a un antiguo hombre entrenado para matar.
Otras veces el antagonista persigue al protagonista, como en El diablo sobre ruedas (Duel, 1972).

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2. Trama de rescate. Nos encontramos con un antagonista que ha secuestrado o raptado a una vctima, interviniendo el
protagonista en su rescate. Normalmente, nos encontramos con tres fases: separacin, persecucin y confrontacin. As sucede
en Centauros del desierto (The Searchers, 1956). En Los profesionales (The Professionals, 1965) un grupo de hombres es
contratado para rescatar a una mujer, descubriendo despus que la mujer, en realidad, no deseaba ser rescatada.
4. Trama de huida. El protagonista quiere evadirse de un lugar donde est encerrado, normalmente de forma injusta. Tambin
presenta tres fases. Primer se nos narra la detencin o rapto del protagonista, luego sus problemas en el lugar de clausura y,
finalmente, la fuga. Por ejemplo, Traidor en el infierno (Stalag 17, 1953) y La gran evasin (The Great Escape, 1963), ambas
ambientadas en un campo de concentracin nazi.
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5. Trama de rivalidad. Dos personajes, de fuerza equiparable, compiten por una misma meta u objeto: un puesto de trabajo, un
ttulo deportivo, un reino, unas tierras Un ejemplo sera la rivalidad entre Ben-Hur y Messala en Ben-Hur (1959).
6. Trama del desvalido. Se parece a la anterior, solo que aqu las fuerzas entre el protagonista y el antagonista no son iguales,
como en la situacin 24 de Polti. El protagonista es ms dbil fsicamente, de menor edad o ms viejo, tiene menos medios,
menos experiencia, o bien es una mujer frente un antagonista masculino.
7. Trama de venganza. El protagonista quiere resarcirse de una injusticia cometida contra l o los suyos, como en la situacin 3
de Polti. A veces, su forma de desquitarse conlleva actuar al margen de la ley. Suele implicar una caza del antagonista, por lo que
se aproxima a la trama de persecucin. Es muy comn en el cine dirigido o protagonizado por Clint Eastwood. Por ejemplo,El
fuera de la ley (DeathWish, 1974), donde el protagonista persigue a los sudistas que mataron a su mujer y a su hijo.
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8. Trama de enigma. Es tpica del cine policiaco y de misterio. El protagonista debe descubrir a un asesino, a un ladrn Hay
que resolver y explicar un suceso extraordinario. Cualquiera de las pelculas basadas en las novelas de Agatha Christie o ttulos

concretos como Gothika (2003) o El Coleccionista de Huesos (1999).

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TRAMAS DE PERSONAJE
9. Trama de bsqueda. El protagonista busca a una persona, un lugar, una cosa (un tesoro, una reliquia). Es una trama de
carcter porque lo que importa no es tanto la bsqueda en s como el proceso de transformacin que durante esa bsqueda se
produce en el personaje. Por eso Tobias considera que En busca del arca perdida (Raiders of theLostArk, 1981) no es una pelcula
de este tipo, sino, como hemos dicho, de aventuras. Indiana Jones no cambia.
10. Trama de descubrimiento. El protagonista trata de averiguar quin es o por el mundo es como es. Se diferencia de la trama
enigma y de la trama de bsqueda, en que aqu el descubrimiento conlleva un mayor conocimiento del hombre y de la naturaleza.
Ejemplos tpicos son las biografas sobre grandes cientficos, como Gorilas en la niebla (Gorilas in theMist, 1988).
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11. Trama de metamorfosis. El protagonista o el objeto sufren una maldicin y son transformados en un animal o un ser
terrible, hasta que el amor o la muerte acaban con el hechizo. Encontramos esta trama en las pelculas sobre Frankestein y el
Hombre Lobo y en algunas de las recientes historias sobre mutantes.
12. Trama de transformacin. Si en la trama anterior el cambio requiere una perturbacin radical del aspecto fsico, aqu el
cambio radical es psicolgico y siempre positivo. Si es negativo, pertenece a la trama del precio del exceso. El personaje (siempre
un adulto) toma confianza en s mismo, supera un complejo, deja las drogas Es la tpica historia de Eliza Doolittle en MyFai
Lady (1964).
13. Trama de maduracin. Se parece a la anterior, solo que aqu el protagonista es un personaje que va a pasar de la infancia o
adolescencia a la madurez. Un ejemplo muy claro, pero en sentido metafrico, es Pinocho. Su conversin de juguete en nio de
verdad se produce cuando madura y deja de comportarse como un nio egocntrico guiado por el instinto y el egosmo.
14. Trama de ascenso. El protagonista, una persona de origen humilde, fea, enferma o aparentemente poco inteligente, llega a
lo ms alto de la sociedad. As sucede en El hombre elefante(The Elephant Man, 1980) y en Eva al desnudo (AllaboutEve, 1950).
15. Trama de cada. El protagonista, una persona noble, rica o con poder, termina en lo ms bajo y pisoteada por todos, como en
El cuarto mandamiento (TheMagnificentAmbersons, 1942). En muchos casos, la trama es, al mismo tiempo, de ascenso y cada.
En Ciudadano Kane (CitizenKane, 1940), del mismo director, el protagonista, tenindolo todo, no tiene nada. Al morir, solo se
acuerda del trineo de su infancia.
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16. Trama de tentacin. El protagonista es tentado para hacer algo prohibido, algo inmoral o injusto. Est recogida en el mito de
Fausto.
17. Trama del precio del exceso. El protagonista lleva una vida disoluta o va cayendo en ella poco a poco. Es un criminal, un
mafioso, un drogadicto o alguien que se deja arrastrar por alguna pasin: la avaricia, los celos, la envidia, la ambicin
Finalmente, termina pagndolo. As sucede en Das sin huella (The Lost Weekend, 1945).
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18. Trama de sacrificio. El protagonista est dispuesto a cumplir con su deber pese a que ello le cueste sus bienes, su puesto de
trabajo, su fama e, incluso, la vida. Dos ejemplos son las pelculas Casablanca (1943) y Slo ante el peligro (High Noon, 1952).
Guarda relacin con las situaciones 20, 21 y 22 de Polti.
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19. Trama de amor. Dos personas se quieren pero uno o varios obstculos (una enfermedad, otro pretendiente, distintos
proyectos de vida) se oponen a su relacin o bien uno ama y el otro debe ser conquistado. Es el modelo de las comedias
romnticas, como en Sucedi una Noche (It Happened One Night, 1934).
20. Trama de amor prohibido. Es, en gran parte, como la anterior, solo que el obstculo es algn tab social: los amantes son de
distinta raza, pertenecen a clases distintas, a reinos enfrentados, uno de ellos es casado, son del mismo sexo La obra teatral
Romeo y Julieta pertenece a esta categora.
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Navegacin de entradas

Navegacin de entradas
En un guion lo esencial, es el silencio, porque detrs de el, en lo subterrneo, algo trabaja[22] 12 Thrillers psicolgicos llenos de
suspenso y vueltas de tuerca que debes ver [23]

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