Evaluacin parcial domiciliaria (Fecha de entrega: 3010-2015)

Profesora: Mariana Theiler

Alumnas: Altamirano Luca, Portas Silvana

EDI: TEATRO ARGENTINO

1) Mencionar y desarrollar dos aspectos del teatro de Eduardo Pavlovsky y dos
del teatro de Griselda Gambaro que distingan sus poticas de otras anteriores
estudiadas.
2) Analizar los diferentes espacios y su funcionalidad en cada caso, en cada una
de las obras dramticas ledas. Incluir en el anlisis citas textuales que
fundamenten la respuesta.

3) Analizar los personajes que encarnan la complicidad en el abuso de poder

ejercido por otros en Potestad y El Seor Galndez, de Eduardo Pavlovsky y en
La Malasangre y Decir s, de Griselda Gambaro. Incluir en el anlisis citas
textuales que fundamenten la respuesta.
4) Elaborar una resea literaria de una de las obras propuestas correspondientes
a Teatro por la Identidad.

1. Dos aspectos que podemos mencionar del teatro de Eduardo Pavlovsky son una fuerte
impronta poltica en El seor Galndez y en Potestad un aspecto psicolgico determinado
por el monlogo del personaje.
La fuerte impronta poltica de la obra "El seor Galndez" est determinada por su
temtica: sus personajes son dos torturadores a la espera de la orden de un jefe que en
la obra est ausente pero la obra transcurre en un marco costumbrista. Es decir estos
personajes no son vistos como lo que son sino que son mostrados en lo cotidiano, esto
muestra una realidad ambigua: son torturadores, pero en la obra adems son personas
con familia, aspiraciones, personas que dudan de su profesin.
En Potestad la obra es contada por un solo personaje ( aunque son dos: El Hombre y Tita)
y es en su monlogo que pueden escucharse las voces de los otros. Es decir es un
monlogo con caractersticas de dilogo. Esta particularidad la vemos cuando los dos
personajes aparecen, pero Tita funciona para que el personaje Masculino pueda decir y
contar lo sucedido. Es en su voz, preguntas y gestos que l se pregunta y responde
apoyado por el silencio del personaje de Tita.
En las obras de G. Gambaro queremos resaltar estos aspectos: el teatro del absurdo y el
abuso de poder.
Los procedimientos del teatro del absurdo son: la construccin de un argumento que
obstruye toda posibilidad de remisin a la realidad. Encontramos esta caracterstica en la
relacin que se plantea en la obra "Decir S", entre el peluquero y el cliente, este ltimo es
dominado por el primero desde su postura, su mirada, su ausencia de lenguaje y lo
sumerge en una situacin de constante tensin. De todas maneras en esta situacin optar
por una opcin no va a cambiar el resultado. Decir s es igual a decir no.
En La mala sangre el aspecto ms destacado es el abuso de poder, la autora utiliza
figuras y acontecimientos histricos para referirse a acontecimientos presentes en el
contexto que fu escrita. Ella utiliza el escenario del Buenos Aires Rosista para poder
referir a la dictadura reciente (1982). El padre de la protagonista ejerce todo tipo de
abusos de poder: con los postulantes al empleo que l ofrece, con su mujer, con su hija y
con el profesor que contrata. Estos abusos no solo son verbales y fsicos, sino que
tambin psicolgicos, caracterizan a la violacin de derechos civiles
dictadura.

de la ltima

2. El espacio que forma parte de las obras de teatro es un aspecto principal para lograr
que el pblico capte lo ms fielmente posible, la situacin pensada por el autor.
Comenzando por las obras de Gambaro podemos decir que utiliza una indeterminacin
espacio temporal, no aclara pas lugar fecha.
En cuanto al espacio en el que se mueven los personajes, en "La Malasangre" podemos
analizar el papel de los ventanales que se sitan en la planta alta de la casa, donde
Benigno est mirando desde all a los postulantes que estn aguardando a ser llamados,
aqu retomamos el abuso de poder planteado en el punto anterior, que en cuanto al
espacio se ve claramente la puesta del personaje como alguien con poder y superioridad.
(Benigno los mira desde arriba). Luego los espacios donde ...
En "Decir S" tampoco podemos hablar de un espacio definido, la didascalia describe (r
citado en el punto anterior, en cuanto a la escenografa del espacio donde se mueven los
personajes creemos que se trata de una casona de ventanales y puertas amplias de una
familia adinerada.
Con respecto a Decir s la didascalia del comienzo de la obra dice: interior de una
peluquera , una ventana y una puerta de entrada, un silln giratorio de peluquero, una
silla una mesita , tijera y peine. este espacio define una peluquera, pero pudiendo ser
cualquiera, como en la obra anterior hay una indeterminacin espacio-temporal, todos los
objetos puestos en escenografa se utilizarn en el cambio de rol del cliente por el
peluquero.
En las obras de E. Pavlovsky tampoco se define el espacio y el tiempo en el que ocurre la
obra. En el seor Galndez es espacio escenogrfico est utilizado para crear una
sensacin de extraeza en el pblico, se especifica ciertos objetos( muebles, cama,
sillas,colchn en el suelo) que irn cambiando hasta definir una habitacin de tortura,
clave en la obra.
En Potestad el Hombre comienza diciendo: Yo estoy ac ( seala la silla derecha) y Ana
Mara Mi mujer est sentada ac( seala la silla izquierda) en el escenario slo se utilizan
estas dos sillas para el monlogo. Y la relacin de este con los dems personajes.
Adems utiliza ngulos para sealar posiciones corporales que refieren posiciones
sociales.

3.En el seor Galndez podemos observar dos posibilidades, la complicidad entre Beto y
Pepe que ejercen maltrato sobre Eduardo y la otra posibilidad es la relacin de Galndez
con Eduardo contra Beto Y Pepe. Galindez maneja el destino y el obrar de estos
personajes y en esta tarea toma a Eduardo como cmplice para reemplazar a sus
antiguos empleados.
En Potestad la complicidad se ve entre los hombres que asesinan a los padres biolgicos
de Adriana. Estos ejercen poder sobre el hombre que debe certificar una muerte sin
preguntar nada y aprovechando sutilmente en complicidad con el hecho toma como
recompensa a Adriana.( NO denuncia el hecho por conveniencia)
En la Mala Sangre se observa esta relacin entre Benigno y Fermn, este acata todas las
rdenes de su amo con la misma perversin. Incluso el padre ofende a su propia hija por
medio de Fermn y la broma de las Cabezas y Es tambin Fermn quien ejerce violencia
fsica y psquica( bailan el Vals) contra Rafael por pedido de Benigno.
La relacin en Decir s es la del peluquero con los gestos , los silencios , y esa violencia
simblica que ejerce sobre el cliente, que sin apelar al dilogo lo somete a un cambio de
roles y a una presin psicolgica hasta terminar con su vida . Sin embargo el cliente fue
aceptando esa situacin con total naturalidad.
4.La obra que vamos a resear es A propsito de la duda de Patricia Zangaro, que fu la obra
que di origen a Teatro X la Identidad, esta fue puesta en escena el 5 de junio del ao 2000 en
el

Centro Cultural Rojas. Teatro X la Identidad es un movimiento que intenta junto a las

Abuelas de plaza de Mayo recuperar a los hijos y nietos desaparecidos y en este sentido
tambin recuperar la memoria.
La obra en su ttulo ya nos plantea el propsito de la duda, sabemos que un propsito es todo
aquello que persigue un fin , una intencin y es con esta intencin que la duda se plantea:
Quin sos? Quines somos? Quines son?
En esta obra la duda es un personaje ms, est all para cuestionar no solo el pasado sino
tambin el presente. Y est tambin all para cuestionar en particular y tambin en general,
porque todos formamos parte de un mismo presente colectivo, porque todos hemos sido
atravesados por la historia y esta historia construye nuestro destino.
Porque mientras persista la duda sobre la identidad de uno slo, se pone en duda nuestra
identidad colectiva.

En este sentido la duda interpela, se hace presente, insiste y persiste, porque ese es su
propsito.
Pero adems de la duda , estn presentes las afirmaciones y no en vano estn en las voces de
Las Abuelas, en las voces de los que s saben quienes son 1, y aunque suene contradictorio y
una afirmacin venga a aniquilar una duda, las afirmaciones estn all para que la duda siga
existiendo porque su propsito es el mismo: recuperar la identidad y recuperar la memoria.

1 La autora pone en las voces de estos personajes relatos verdicos de abuelas y nietos recuperados, que
fueron aportados por la agrupacin HIJOS y por los Nietos, Madres y Abuelas de Plaza de Mayo