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5ta
CLASE

TEMARIO
LA DRAMATURGIA ¿ANTES O TEATRO COMUNITARIO-
DESPUÉS? Teatro de Vecinos recuperando los
La puesta en escena de un texto y la espacios de lo público.
creación de un texto a partir de una
temática- Las experiencias de las
puestas en escena de "Acá no paga
nadie" de Dario Fo y "Quiero que sea
su libertad"  Creación colectiva de
estudiantes de la Escuela de Teatro
Político

TRABAJO SOBRE PEDIDO DE MANO-

Línea de acción-Línea de pensamiento.
Dirección de actores.

“ (...) por esto creemos que el teatro es una práctica altamente subversiva el orden
establecido, un motivador al encuentro y no al aislamiento, el goce colectivo y no
individual  y  la adscripción de diversidad de miradas no sólo una.” Iván Nogales- La
descolonización del cuerpo-
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Montaje de teatro.
LA DRAMATURGIA ¿ANTES O
DESPUÉS?
(Teatro con lo que haiga)
Las posibilidades de dar origen a un acontecimiento teatral, son
múltiples y diversas.. tantas como estímulos y preguntas hay en
el mundo.

En principio vamos a dejar claro que el Teatro es un

acontecimiento en un tiempo y espacio que implica el
convivio, la metáfora y la expectación o res-pectación
como nos sugiere Didanwy Kent. Para más info al
respecto pueden ir a las revistas anteriores o buscar los
documentos en el Clasrrom.
Volviendo al tema que hoy nos convoca, la dramaturgia,
es decir, la pieza literaria es solo una parte del entramado
de signos que dan cuerpo al acontecimiento teatral. Anne
Uberfeld en su libro Semiótica Teatral, da cuenta del
error de considerar al teatro como un arte de traducción
de la palabra escrita, dado que no hay equivalencia
semántica entre el conjunto de signos textuales y el
conjunto de signos de la representación. El teatro es un
espesor de signos, y de la organicidad de todos los signos
que actúan en simultaneo y que pueden ser
cartografiados en los diferentes textos, ( Texto del autor-
Texto del director-Texto del escenógrafo, texto de puesta
en escena y finalmente el texto espectacular), es que
sucede el acontecimiento teatral. Es en la conjugación,
relación, mezcla e hibridación de los signos que se
configura el suceso teatral. En este sentido, a la hora de
crear una pieza teatral la dramaturgia puede ser previa o
puede ser construida a partir de una búsqueda que se
inicia a través de diversos mecanismos. Ya decía el
maestro Stanislavsky, la palabra es el punto culmine de la
acción.
En la creación colectiva de "Quiero que sea su libertad", el
trabajo partió de la búsqueda de una temática que enlace
a las distintas actrices que participaban de la experiencia.
Una vez hallada la temática comenzamos la investigación
sobre la misma, ya sea en noticias en diferentes soportes,
en libros, en búsquedas de imágenes. Y cada imagen o
suceso que nos resultaba potente lo guardábamos para
investigarlo en la improvisaciones. ¿Cómo llevábamos
una noticia a una improvisación? a través de las
herramientas del teatro periodístico.
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¿Y cómo llevamos una Idea a escena?
Descubriendo que fuerzas estaban en pugna en
ese tema; y a esas fuerzas les pusimos nombre y
utilizamos el aporte de las fuerzas actanciales
para desarrollar mayor comprensión sobre esa
idea/ esa explicación que teníamos del mundo y
las relaciones de opresión. Entonces
descubrimos las siguientes fuerzas: "La justicia"
"La muerte" "le verdugue" "el estado" "la
libertad". ¿Quiénes se oponían a quién?,
¿quiénes ayudaban?, ¿cuál era el objeto de
deseo?, etc.. tomábamos las noticias y las
analizábamos a través de estos ejes. Así fuimos
hilvanado historias para cada fuerza y esas
fuerzas se fueron disolviendo en las historias y
las historias fueron creciendo, apareciendo en
ellas personajes y en otros casos roles.. porque
lo importante era contar esas historias y como
las fuerzas estaban inter-actuando en ellas.
En el proceso de ir de la investigación de mesa
al trabajo de improvisación, hubo momentos de
gran incertidumbre porque teníamos clara la
idea pero no la construcción metafórica. Y sin
metáfora no hay teatro. ¿cómo contar esto o
aquello? ¿Cómo contar un juicio sin traductores
en donde la acusada no habla castellano? cuál
sería el camino a tomar, el realismo? Teatro
foro? Absurdo? .. eran a nuestra mirada tan
descabelladas las noticias, tan brutales que
parecían un mal chiste, así que encontramos en
el grotesco la estética adecuada para contar lo
más terrible y reírnos de ello. Un grotesco
bellisimo en imagen y asesino en el sentido. Nos
reíamos en escena de lo imposible.
Proponíamos una estética brutal con bellas
imágenes. Dulzura y crueldad. Así fue la
propuesta de Quiero que sea su libertad. Llevó un
trabajo artesanal de engarce, como con una
pulsera, arandela por arandela, discusiones,
argumentos, miradas de adentro y desde la
grada. Mucha mirada y vuelta a proponer.
Acción-Reflexión-elección-Acción.  Paso a paso.
"La humanidad danza su cultura" Jean-Marie Pradier- Etnoescenologia-
Así fue la propuesta de Quiero que sea su
libertad. Llevó un trabajo artesanal de engarce,
como con una pulsera, arandela por arandela,
discusiones, argumentos, miradas de adentro
y desde la grada. Mucha mirada y vuelta a
proponer. Acción-Reflexión-elección-Acción. 
Paso a paso.
El trabajo de construcción colectiva de la
dramaturgia y de la puesta, requiere como
condición previa la entrega. La entrega de mi
"yo" para nutrirme del otre y la entrega de mi
idea para que sea la idea de todes. Y la
entrega puede suceder si está fundada en la
confianza en las miradas. Cuando no hay
texto que funcione como guía y en última
instancia como ordenador de decisiones, la
confianza en el trabajo construido es pieza
fundamental para avanzar a paso firme, aún
con diferencias en la resolución de una escena
o el matiz de un personaje. Hay que salirse del
detalle para mirar el todo y lograr acuerdos a
partir de lo construido. Como estarán
anticipando en una construcción de estas
características la dinámica grupal puede llevar
a destruirlo todo o a generar piezas de gran
valía.
Pina Bausch