VIDA DE GIOACCHINO ROSSINI

ESCUELA SUPERIOR DIOSCESANA DE MSICA SAGRADA DE GUADALAJARA HISTORIA DE LA MSICA II JAVIER SNCHEZ SNCHEZ

PRIMERA PARTE: BIOGRAFA DE ROSSINI

INTRODUCCIN
Gioacchino Rossini fue contemporneo de Giuseppe Verdi. Ambos vivieron en la misma poca durante 55 aos, pero las presentaciones de sus peras no fueron coincidentes en el tiempo. Efectivamente, la ltima de Rossini, Guillermo Tell, fue presentada en el ao 1829, mientas la primera de Verdi (Oberto) se estren en el 1839, o sea, diez aos despus. Esta falta de coincidencias en el tiempo se debi al hecho que Rossini dej de componer peras apenas a los 37 aos de edad, cuando Verdi recin comenzaba su vida artstica. El motivo de la referencia a Verdi se debe al propsito de resaltar la gran diferencia que hubo entre ambos compositores contemporneos en cuanto a su forma de vida, al estilo personal y al gnero de sus peras. Por ejemplo, Verdi prefiri los temas dramticos, que provenan tanto de hechos histricos como de obras publicadas por grandes escritores y dramaturgos, mientras que Rossini se dedic principalmente a la pera alegre y bufa, musicalizando libretos de comedias, casi todas sin trascendencia, que tuvieron, sin embargo, gran aceptacin en el pblico por la msica meldica y chispeante que acompaaba la escena. En efecto, la sociedad de entonces, tan colmada de preocupaciones por las luchas polticas y sociales, era sumamente receptiva a estas representaciones, y las reciban con gran inters. Las peras de Rossini repartan alegra, con finales donde triunfaban los sentimientos y la bondad, dando al pblico sensaciones agradables acrecentadas, adems, por una maravillosa msica que llenaba los sentidos y generaba emocin. El mismo Stendhal (1783-1842), clebre escritor francs contemporneo de Rossini, encantado con el compositor, deca de l, relatando su vida: El Maestro Rossini, al que respeto infinitamente, es un gran seor que, aparte de ser envidiado por todos, sac el primer premio en la lotera de la naturaleza, ganando un nombre imperecedero, el genio y tambin la felicidad. Por supuesto, Rossini compuso, adems, peras de las consideradas serias, como por ejemplo, Tancredi, Otello, Mos, y otras, hasta Guillermo Tell, presentada en Pars en 1829 con extraordinario xito, casi triunfal. Su gran labor regal al mundo nada menos que 39 peras, todas ellas compuestas hasta los 37 aos de edad. Al comienzo, su actividad fue estresante (solamente en 1812, a los 20 aos, compuso seis peras). Rossini falleci a los 76 aos en Passy, una localidad cercana a Pars, sin dedicarse a las peras en sus ltimos 39 aos de vida. Este hecho no deja de ser curioso, y vale la pena analizar su vida para tratar de entender los profundos motivos de este cambio de actitud. Es obvio que Rossini sigui creando, de tiempo en tiempo, otras composiciones, como ya veremos, que tambin fueron clebres. Es interesante recordar que la presentacin de peras bufas comenz con el compositor italiano Pietro Alessandro Guglielmi (1728-1804). En aquel entonces stas tenan el nombre de Comedias con Msica. Guglielmi fue muy productivo, presentando muchsima de ellas, como Il Filosofo Burlato, La Ricca Locandiera, I Capricci di una Vedova, La Moglie Imperiosa, etctera. Sin embargo fue Rossini el que, despus de Giovanni Paisiello (1740-1816), logr llevar la pera bufa a su ms alto reconocimiento internacional, no obstante ciertas crticas recibidas de sus detractores, referidas principalmente a la repeticin de los mismos motivos meldicos en algunas de sus peras y al no absoluto respeto de las reglas bsicas de la armona en sus composiciones.

En efecto, la armona tiene, mediante sus reglas, el fin de lograr la perfeccin en los acordes orquestales que los cantantes deben respetar con sus tonalidades, siendo fundamental que ambos (orquesta y cantantes), acten armnicamente como conjunto ejecutante. Los grandes maestros, como por ejemplo Haydn y Mozart, fueron irreprochables en la aplicacin de estos principios, mientras que Rossini no lo fue siempre, pero a sabiendas. A pesar de admirar muchsimo a Mozart (lo manifest constantemente hasta el fin de su vida), Rossini supo encontrar, con un aprovechamiento magistral, aquellos acordes ligeramente disonantes que no heran el odo y eran adems muy apropiados en sus peras bufas. Esto fue una novedad en aquellos tiempos, que le permiti un mayor xito pero tambin algunas crticas de los puristas. Como otro punto de inters cabe recordar la forma, o costumbre, que se utilizaba en aquel tiempo para representar este tipo de peras. Haciendo una descripcin escueta, la secuencia de la operacin era la siguiente: Haba empresarios teatrales que reunan cantantes de todos los valores y tonalidades. Estos empresarios compraban libretos de comedias y, de comn acuerdo con un determinado teatro, elegan una de ellas para representar. Seguidamente buscaban y elegan a un compositor libre, cuya popularidad dependa del presupuesto que manejaban, para que musicalizara esa comedia. El compositor, una vez arreglada la parte comercial, llegaba y analizaba a los cantantes disponibles, para poder sacar el mximo provecho de las caractersticas de cada uno de ellos. Luego, de acuerdo con los tiempos pactados en el contrato previo, compona las melodas para adaptarlas al libreto, teniendo a veces pocas semanas a disposicin. Lo principal era cumplir con las exigencias financieras de todas las partes.

UNA FAMILIA DE MSICOS

Gioacchino Antonio Rossini naci en Pesaro (Ciudad italiana frente al mar Adritico), el 29 de Febrero de 1792. Su padre Giuseppe (1760-1839), apodado Vivazza, era oriundo de Lugo (ciudad en provincia de Ravena) y tena, como Maestro de Cuerno y de otros instrumentos de vientos, una ocupacin en la orquesta municipal de Pesaro, mientras su madre, Ana Guidarini (1772-1827), era una mujer joven y muy hermosa, con buenas dotes musicales y cantante por aficin. Pesaro perteneca, en aquel entonces, a los Estados Pontificios, siendo la vida muy difcil e incierta, ya que Napolen Bonaparte haba entrado en Italia por primera vez con sus banderas republicanas, con las cuales cosech numerosos adeptos, entre los cuales estaba Vivazza Rossini. Con las invasiones napolenicas, se inici en Italia un gran movimiento social, tendiente a lograr la unidad nacional y la independencia de Italia. Finalmente, el da 5 de Febrero de 1797, los soldados franceses ocuparon la ciudad de Pesaro y pap Rossini se destac enseguida como ferviente republicano, cosa que le cost la crcel cuando los austriacos, dos aos despus, ocuparon provisoriamente la ciudad (1799). A partir de entonces, con "Vivazza" preso, su familia qued sin recursos, y toc a mam Ana hacer frente a la situacin, buscando y obteniendo diversos empleos como cantante de peras en teatros secundarios, tambin con cierto xito a pesar de su poca experiencia. Mientras tanto, el chico Gioacchino fue atendido por su abuela, que se preocup tambin para conseguirle la instruccin bsica. En junio de 1800, Napolen gan la definitiva batalla de Marengo contra los austriacos, que fueron desplazados de la regin. Algunos meses despus, el padre de Gioacchino qued en libertad y trabaj junto a su esposa, tocando instrumentos de viento en las orquestas donde ella cantaba.

Stendhal (1783-1842), famoso escritor francs que escribi sobre la vida de su contemporneo Rossini, hizo algunas referencias sobre este periodo de trabajo compartido de sus padres, destacando su pobreza pero tambin su voluntad para superar aquellos momentos difciles sin desesperanzarse y siempre de buen humor. Al poco tiempo, en 1801, Vivazza Rossini fue nombrado, por sus indudables condiciones musicales, miembro de la Academia Musical de Bolonia, la cual estaba empeada en valorizar los excelentes msicos de esa regin. Posteriormente, la familia Rossini decidi mudarse (en 1802) a Lugo, ocupando la casa paterna de "Vivazza", donde ste haba nacido. La razn de esa mudanza fue para ofrecer a Gioacchino una preparacin musical de excelencia en la ya famosa escuela de esa pequea Ciudad a pesar de que, por los nuevos compromisos asumidos en Bolonia, su padre deba ausentarse frecuentemente, con sacrificios, para viajar a esa Ciudad lejos de su casa. Mientras tanto el chico, estudiando en Lugo, quedaba al cuidado de la madre. Obrando de esta manera, los padres de Gioacchino demostraron claramente su intencin de que su hijo continuara su propia tradicin, considerando que el muchacho ya haba demostrado, en ocasin del trabajo de su madre como cantante, un gran amor a la msica. Adems, tena una muy buena voz y haba cantado numerosas veces en el coro de la iglesia de Pesaro. A este propsito conviene recordar que, aos ms tarde, Gioacchino actu como tenor en distintos teatros de Bolonia antes de que tuviera la oportunidad de componer su primera pera en Venecia. Hubo un momento en que al joven Rossini se le ocurri seguir la carrera de cantante, idea que su madre rechaz terminantemente. Ella, que haba seguido muy de cerca los avances de su hijo en composicin, estaba convencida de que muy pronto Gioacchino encontrara el camino hacia el esperado xito. El joven la escuch: senta una gran admiracin por su madre. La familia Rossini era muy unida, y la mutua vinculacin afectiva se mantuvo toda la vida.

LA FORMACIN MUSICAL
En Lugo, Gioacchino inici sus estudios en la conocida Escuela de Msica y Canto de los hermanos Giuseppe y Luigi Malerbi, que fueron los animadores de la vida musical de esa pequea ciudad (Aos ms tarde, la escuela se transform en la Academia Filarmnica de Lugo). El muchacho, ya con diez aos de edad, fue el alumno preferido del Maestro Giuseppe Malerbi (1771-1849) y, bajo su direccin, aprendi solfeo, armona y composicin. Esa escuela era el sitio ms apropiado para que Gioacchino continuara la tradicin musical de la familia, ya que Malerbi era un reconocido compositor de sonatas, minuetos, cuartetos, adagios, msicas sacras, etctera. Aprendi tambin canto y a tocar el clavicmbalo. La msica atrajo de inmediato la atencin de Gioacchino, tanto que a los dos aos de enseanza comenz a componer pequeas piezas, descubriendo entonces su estro innato ya que creaba composiciones con facilidad natural, introduciendo motivos que descubran su gran fantasa. En otras palabras, Gioacchino Rossini se encontr a s mismo. Su actitud, que siempre fue perezosa, desapareci completamente frente al entusiasmo que senta por la msica, por lo nuevo, por el deseo de mostrar sus dotes y por las ganas de triunfar (siempre fue muy ambicioso). Este muchacho, alegre por naturaleza, con el descubrimiento del propio valor unido al orgullo por la aprobacin de su maestro, comenz a formarse y a plasmar su futuro. Naturalmente, era todava muy joven y el maestro Malerbi, luego de cuatro aos de enseanza, le abri las puertas para que completara su formacin en el clebre Conservatorio de Bolonia, donde anteriormente haba estudiado Mozart, como alumno del Padre Giovanni Battista Martni (1706-1784). Gioacchino Rossini, ya en Bolonia, estudi por corto tiempo con el Padre Angelo Tesei, ingresando luego (en 1806 , a los 14 aos de edad), en el mencionado Conservatorio, siendo su nuevo maestro

el famoso Padre Stanislao Mattei (1750-1825), sucesor del ya nombrado Giovanni Battista Martini. Rossini no fue un alumno dcil, porque su inquietud lo alej constantemente de la enseanza tradicional y conservadora que era la norma de esa clebre Casa de Estudios. Su individualismo lo llev a buscar solamente lo que l crea indispensable para comenzar rpidamente su carrera y obtener xitos inmediatos. Tuvo mucha actividad durante los cuatro aos que permaneci en Bolonia; poseedor de una buena voz de tenor, actu como cantante, comenzando, adems, la composicin de su primera pera Demetrio y Polibio, que termin en el mismo ao 1806. Compuso esta pera por propia iniciativa, pero tuvo que esperar hasta Mayo de 1812 para presentarla en Roma, cuando su nombre comenzaba a ser conocido en toda Italia. En Bolonia compuso adems cinco oberturas (cuya msica utiliz luego en algunas de sus peras), varias cantatas y cuartetos. Hizo tambin muchas amistades en el ambiente musical de la Ciudad, especialmente con cantantes, entre los cuales conoci a Isabel Colbrn que, aos ms tarde, fue su primera esposa.

EL ARTISTA
Con su msica, Rossini logr muy buena aceptacin en los ambientes artsticos de Venecia, cosa que le permiti obtener diversos contratos en un futuro casi inmediato. Por lo pronto volvi a Bolonia, donde present, en Octubre de 1811, la pera Lequivoco stravagante. El ao siguiente, 1812, fue vital por Gioacchino Rossini, ya que inaugur 6 peras, tres de las cuales en la conocida Venecia. Su carrera a la fama haba comenzado, especialmente luego del gran xito obtenido en el Teatro Alla Scala de Miln, donde el 26 de Setiembre present la pera La Pietra del Paragone, que mereci nada menos que 57 rplicas. En el ao 1813, present otras 4 peras, tres de las cuales nuevamente en Venecia, donde tuvo gran xito con Tancredi en el Teatro La Fenice y "L'Italiana en Algeri", en el Teatro San Benedetto. En 1814, Rossini present dos peras ms y en 1815 viaj a Npoles, invitado por el director del famoso Teatro San Carlos, Domenico Barbaja (1778-1841). En Npoles, entre 1815 y 1822, Rossini compuso 18 peras, nueve de las cuales las estren en ese Teatro, siendo la primera "Elisabetta, Regina d'Inghilterra", donde por primera vez actu la famosa soprano Isabel Colbrn, que luego fue su primera esposa. En cambio, el muy famoso Barbiere di Siviglia", fue compuesto en Npoles, pero se present por primera vez en Roma, el 20 de Febrero de 1816, con psima aceptacin por parte del pblico. Este fracaso se debi a la falta de tiempo para coordinar orquesta y cantantes; hubo pocas pruebas porque el libreto se termin demasiado tarde, condicionando la labor de Rossini que, a pesar de todo, lo compuso maravillosamente en poco ms de dos semanas. Tambin hubo mucha oposicin por parte de los seguidores del compositor Giovanni Paisiello (1740-1816), que haba presentado en 1782 una pera con el mismo nombre. Sin embargo, el Barbiere di Siviglia tuvo, a breve plazo, un xito extraordinario. Mientras tanto, su fama sigui creciendo con las peras La Gazzetta y Otello en Npoles, La Cenerentola en Roma y La Gazza Ladra en Miln, recibida triunfalmente. En sus otras composiciones, deben destacarse "Mos in Egitto" por el gran xito alcanzado en Npoles y Matilde di Shabrn, presentada en 1821 en Roma y dirigida por el clebre Nicol Paganini. Luego, Rossini se enferm seriamente y necesit un largo tiempo de recuperacin en Pesaro y en Bolonia, a casa de sus padres. Una vez recuperado, regres a Npoles, donde compuso, "Zelmira", cerrando as su periodo napolitano. Esta pera se estren en el Teatro San Carlos en Diciembre de

1822, sin la presencia del compositor, que se haba marchado a Bolonia para casarse con la soprano Colbrn. Con su esposa, viaj entonces a Viena, Londres y Paris, regresando luego a Venecia, donde tuvo un xito espectacular con "Semiramide" en Febrero de 1823. En 1824, Rossini reinici sus contactos en Francia, aceptando la direccin del Teatro Italiano en Pars y componiendo Il viaggio a Reims (Junio 1825) para conmemorar el primer aniversario de la coronacin de Carlos X (rein hasta 1830 dejando la corona a Lus Felipe, que la cedi luego a Napolen III). La muerte de la madre, ocurrida en Bolonia en 1827, interrumpi brevemente la actividad del compositor, por el intenso dolor causado. Sin embargo, presionado por los compromisos, reanud sus composiciones, entre las cuales se destaca Le Comte Ory, que tuvo otro xito triunfal en el Teatro Opera de Pars (en 1828). En el mismo ao, Rossini acept un contrato para componer cinco peras ms en Francia y, en el cumplimiento de este compromiso, compuso Guglielmo Tell, que fue estrenado con gran xito en Paris el 3 Agosto del 1829, siendo sta su ltima pera, a pesar de los 37 aos de edad que tena en ese momento.

EL HOMBRE
Cuando, en 1822, Rossini se cas en Bolonia con la soprano Isabel Colbrn, viaj a Viena en viaje de boda, donde encontr al ya anciano Beethoven, que lo felicit sinceramente por sus peras bufas. Tambin le dese que siga componiendo muchos "Barberos", porque sera como forzar su propia naturaleza intentar otro tipo de msica. Sin embargo, Rossini lo hizo, logrando buenas satisfacciones tambin con sus escasas "peras serias", la ltima de las cuales fue "Guglielmo Tell". Su vida de casado tuvo muchos altibajos. Conoci a la Colbrn ya desde joven, cuando terminaba sus estudios en Bolonia y la tuvo como amante en Npoles, quitndola al empresario Domenico Barbaja, pero la vida en comn fue difcil para ambos, debido a los muchsimos compromisos artsticos que tena la pareja. De este modo, con los aos, la relacin con su esposa se haba comprometido lentamente, llegando a una separacin que, de comn acuerdo, se hizo efectiva en el ao 1830. A corto plazo, Rossini se relacion con la francesa Olympia Pelissier, con la cual convivi primero, casndose con ella muchos aos ms tarde (el 16 agosto de 1846), luego del fallecimiento de su primera esposa, Isabel Colbrn, acontecida en 1845). Olympia, muy enamorada de Rossini, cuid de su salud y fue siempre su fiel compaera. De carcter dulce y comprensivo, con el tiempo se convirti en irremplazable para el compositor. Su casamiento se efectu en la capilla del palacio del marqus Annibal Banzi de Bolonia, el cual coloc luego una lpida conmemorativa en el lugar. Ms tarde, en 1870, Banzi restaur su mansin y puso una segunda lpida recordando ese matrimonio. Hoy, en ese lugar, est el Instituto Escolar "San Giuseppe", donde se pueden ver las lpidas en Via Murri 74, sede de esa Institucin Educativa. Cabe recordar que Rossini vivi hasta los 76 aos de edad, por eso llama la atencin el hecho de que haya decidido no componer ms peras apenas a los 37 aos. Tampoco fueron frecuentes sus otras composiciones a partir de entonces. En realidad, Rossini decidi un cambio de vida. Su situacin econmica era muy buena por la gran cantidad de msica que haba creado, la cual le aseguraba una cuantiosa renta. La voluntad de triunfar lo haba empujado desde jovencito a un intenso trabajo, que al principio fue vertiginoso. Esta actividad afect su salud, tanto que enferm varias veces en los aos productivos. Puede que en su decisin de dejar la composicin haya contribuido la muerte de la madre, con la cual estuvo siempre muy ligado afectivamente, adems de realizar un ntimo anlisis de su vida, en la cual dej de lado otras exigencias personales en pos de la bsqueda irrefrenable del xito que por fin alcanz.

Rossini seguramente consider estas circunstancias y, al comprender que su fama lo haba colocado entre los grandes compositores, su natural pereza y su deseo de buen vivir (no satisfecho hasta entonces) lo convencieron para dejar de componer en forma seriada. Deseaba hacerlo a gusto propio, como en el caso de su "Stabat Mater", que compuso cediendo a los insistentes pedidos del Archidicono de Sevilla. Rossini la inici en 1831 sin terminarla. Fue completada por otro y se ejecut el viernes santo del ao 1833 en Madrid. Luego, en Italia, Rossini la termin en 1840 y se ejecut en Bolonia en tres nicas representaciones en 1842, dirigidas nada menos que por Gaetano Donizetti (1797-1848) De todas maneras, una vez que Rossini tom la decisin de no componer ms, regres en 1831 a Bolonia, con nuevos problemas de salud. En este ao ocurri tambin la muerte de su padre, que lo afect muchsimo, ocasionndole un fuerte estado depresivo. Se repuso lentamente y pas largas temporadas entre Pars y Bolonia, visitando tambin Madrid, Viena y Londres, para presenciar la ejecucin de sus peras, siempre acompaado por su fiel compaera Olympia, Pareca difcil para l establecerse definitivamente en algn lugar, tal vez debido a los desordenes polticos- militares que ocurran en Europa y que intranquilizaban a todos. En Italia estuvo nuevamente enfermo largo tiempo, con prolongados estados depresivos, tal vez provocados por algunos ataques a su msica por parte de algunos detractores. Cuando se repuso, decidi finalmente residir en Francia, donde se traslad definitivamente el 25 de Abril de 1855 con su esposa y dos fieles domsticos, que no lo abandonaron nunca. Construy una residencia en Passy y adquiri un departamento en Pars, que pronto se transform en lugar de reunin de celebridades. La vida, en sus ltimos aos, cambi para Rossini, que pudo disfrutar lo que siempre haba deseado, o sea una vida apacible de gran seor. Compuso todava, en homenaje a su esposa Olympia, la composicin Musique Anodine presentada en Pars el 14 de Abril 1857. Luego, en 1867, en ocasin de la Exposicin Universal de Pars de ese ao, compuso una msica conmemorativa llamada con el mismo nombre, dedicndola a Napolen lll y al pueblo francs. Y, por ltimo, compuso la Petit Messe Sonellenne en 1863, una verdadera maravilla, interpretada por doce cantantes. La otra pasin de Rossini fue, en su vida parisiense, la gastronoma. Visitaba frecuentemente los mejores restaurantes, donde se presentaba al "Mitre" y tambin visitaba las cocinas, antes de pedir los platos ms suculentos. Tambin sugera nuevas recetas, que luego eran de moda en las ms cotizadas casas de comidas. Se transform en un simptico personaje, querido y admirado por todos. En su residencia de Passy, reciba los ms famosos artistas en cenas de gala, en las cuales se luca el famoso cocinero Carme con los platos y sus invitados tocando varios instrumentos, cantando o recitando. Estas cenas se realizaban generalmente los sbados por la noche y, para ser invitados, eran necesarios tres requisitos bsicos: en primer trmino, la mxima deferencia hacia la seora Olympia Rossini, luego la condicin de interesar al dueo de casa, y la tercera era haberse destacado en algo. Algunos de sus visitantes fueron Auber, Saint-Sans, Weber, Verdi, Boito, Dumas, el prncipe ruso Poniatowski, su editor Ricordi, clebres cantantes (sopranos, mezzo-sopranos, tenores y bartonos), poetas, escritores etctera. Todos deban concurrir en estricta etiqueta. El ser invitado a las cenas de Rossini era un reconocimiento, casi un certificado para ser alguien. Las gacetas de la poca relataban estas reuniones, con todos los detalles posibles. En Septiembre de 1868, Rossini enferm gravemente y su fin se aproximaba. Hasta Napolen III enviaba diariamente un mensajero para tener noticias, mientras en Roma se emita diariamente

un boletn mdico sobre su salud. La preocupacin y el cario general eran evidentes, pero el gran compositor falleci el 13 de Noviembre de ese ao, a las 23 horas. Sus exequias se realizaron en la iglesia de la Trinit en Paris y su salma fue llevada al cementerio de Pre Lachaise, al lado de Chopin y de Bellini. Recin en Mayo de 1887 fueron repatriados sus restos, que descansan desde entonces en "Santa Croce" de Florencia, cercana a las tumbas de otros grandes italianos, como Alfieri, Galileo, Foscolo, Machiavelli y Michelangelo.

DETALLE DE SUS 39 OPERAS

NOTA: Los nmeros entre ( ) indican la cantidad de actos N.1 = 18 mayo 1812 - DEMETRIO E POLIBIO (2) - Roma, Teatro Valle Libretista: Vincenzina Vigan Mombelli Aclaracin: La pera fue compuesta en 1806 N.2 = 3 Noviembre 1810 - LA CAMBIALE DI MATRIMONIO (1) - Venecia, Teatro San Moiss, Libretista: Gaetano Rossi N.3 = 26 Octubre 1811 - LEQUIVOCO STRAVAGANTE (2) - Bolonia, Teatro del Corso Libretista: Gaetano Gasbarri N.4 = 8 Enero 1812 - LINGANNO FELICE (1) - Venecia, Teatro San Moiss Libretista: Giuseppe Foppa N.5 = 14 Marzo 1812 - CIRO IN BABILONIA, o sea LA CADUTA DI BALDASSARRE (2) Ferrara, Teatro Comunale Libretista: Francesco Aventi N.6 = 9 Mayo 1812 - LA SCALA DI SETA (1) - Venecia, Teatro San Moiss Libretista: Giuseppe Foppa Tomada de "La Escalera de Seda" de Franois-Antoine-Eugne Planard N.7 = 26 Setiembre 1812 - LA PIETRA DEL PARAGONE (2) - Miln, Teatro alla Scala Libretista: Luigi Romanelli N.8 = 24 Noviembre 1812 - LOCCASIONE FA IL LADRO, o sea IL CAMBIO DELLA VALIGIA (1) Venecia, Teatro San Moiss Libretista: Luigi Romanelli N.9 = 27 Enero 1813 - IL SIGNOR BRUSCHINO, o sea IL FIGLIO PER AZZARDO (1) Venecia, Teatro San Moiss Libretista: Giuseppe Foppa N.10 = 6 Febrero 1813 - TANCREDI (2) - Venecia, Teatro La Fenice Libretista: Gaetano Rossi Tomado de "Tancrde" di Franois-Marie Arouet de Voltaire

N.11 = 22 Mayo 1813 - LITALIANA IN ALGERI (2) - Venecia, Teatro San Benedetto Libretista: Angelo Anelli N.12 = 16 Diciembre 1813 - AURELIANO IN PALMIRA (2) - Miln, Teatro alla Scala Libretista: Felice Romani N.13 = 14 Agosto 1814 - IL TURCO IN ITALIA (2) - Miln, Teatro alla Scala Libretista: Felice Romani N.14 = 26 Diciembre 1814 SIGISMONDO (2) - Venecia, Teatro La Fenice Libretista: Giuseppe Foppa N.15 = 4 Octubre 1815 - ELISABETTA, REGINA DINGHILTERRA (2) Npoles, Teatro San Carlo Libretista: Juan Federico Schmidt N.16 = 26 Diciembre 1815 - TORVALDO E DORLISKA (2) - Roma, Teatro Valle Libretista: Cesare Sterbini N.17 = 20 Febrero 1816 - ALMAVIVA, o sea LINUTILE PRECAUZIONE luego llamado: IL BARBIERE DI SIVIGLIA (2) - Roma, Teatro Argentina Libretista: Cesare Sterbini N.18 = 26 Setiembre 1816 - LA GAZZETTA, o sea IL MARTIMONIO PER CONCORSO (2) Npoles, Teatro dei Fiorentini Libretistas: Giuseppe Palomba y Andrea Leone Tottola N.19 = 4 Diciembre 1816 - OTELLO, o sea IL MORO DI VENEZIA (3) Npoles, Teatro del Fondo Libretista: Francesco Berio di Salsa Tomado del drama homnimo di William Shakespeare N.20 = 25 Enero 1817 - LA CENERENTOLA, o sea LA BONT IN TRIONFO (2) - Roma, Teatro Valle Libretista: Jacopo Ferretti Tomado de "Cenicienta y la pequea pantufla" de Charles Perrault N.21 = 31 Mayo 1817 - LA GAZZA LADRA (2) - Miln, Teatro alla Scala Libretista: Giovanni Gherardini Tomado de "La Urraca Ladrona" de DAubigny e Loius-Charles Caignez N.22 = 11 Setiembre 1817 ARMIDA (3) - Miln, Teatro alla Scala Libretista: Giovanno Schmidt Tomada de "Gerusalemme Liberata" de Torquato Tasso N.23 = 27 Diciembre 1817 - ADELAIDE DI BORGOGNA, o sea OTTONE RE DITALIA (2) Roma, Teatro Argentina Libretista: Giovanni Schmidt

N.24 = 5 Marzo 1818 - MOS IN EGITTO (3) - Npolrs, Teatro San Varlo Libretista: Andrea Leone Tottola N.25 = 22 Mayo 1818 - ADINA, o sea IL CALIFFO DI BAGDAD (1) Lisbona, Teatro San Carlos Libretista: Gherardo Bevilacqua Aldobrandini N.26 = 3 Diciembre 1818 - RICCIARDO E ZORAIDE (2) - Npoles, Teatro San Carlo Libretista: Francesco Berio di Salsa N.27 = 27 Marzo 1819 ERNIONE (2) - Venecia, Teatro San Benedetto Libretistas: Andrea Leone Tottola y Gherardo Bevilacqua Aldobrandini N.28 = 24 Abril 1820 - EDUARDO E CRISTINA (2) - Npoles, Teatro San Carlo Libretistas: Giovanni Schmidt y Andrea Leone Tottola N.29 = 24 Setiembre 1819 - LA DONNA DEL LAGO (2) - Npoles, Teatro San Carlo Libretista: Leone Tottola Tomado de "The lady of the lake", poema de Sir Walter Scott N.30 = 26 Diciembre 1819 - BIANCA E FALLIERO, o sea IL CONSIGLIO DEI TRE (2) Miln, Teatro alla Scala Libretista: Felice Romani N.31 = 3 Diciembre 1820 - MAOMETTO II (2) - Npoles, Teatro San Carlo Libretista: Cesare della Valle Tomado de la tragedia Maometto, de Anna Erizo. N.32 = 24 Febrero 1821 - MATILDE DI SHABRAN, o sea BELLEZZA E CUOR DI FERRO (2) Roma, Teatro Apollo Libretista: Jacopo Ferretti. Tomado de Euphrosine und Conradin de Ernst Hoffmann N.33 = 16 Diciembre 1822 ZELMIRA (2) - Npoles, Teatro San Carlo Libretista: Andrea Leone Tottola Tomado de la tragedia "Zelmira" de Dormont de Belloy N.34 = 3 Febrero 1823 - SEMIRAMIDE (2) - Venecia, teatro La Fenice Libretista: Gaetano Rossi Tomado de la tragedia "Semiramide" de Franois Marie-Arouet de Voltaire N.35 = 19 Junio 1825 - IL VIAGGIO A REIMS, o sea LALBERGO DEL GIGLIO DORO (1) ParIs, Theatre Italien Libretista: Luigi Balocchi Fue para la incoronacin de Carlo X

N.36 = 9 Octubre 1826 = LE SIGE DE CORINTHE (3) Pars, Thatre de l'AcadmieRoyale de Musique Libretistas: Luigi Balocchi y Alexandre Soumet N.37 = 26 Marzo 1827 - MOSE ET PHARAON, o sea LE PASSAGE DE LA MER ROUGE (4) Pars, Thatre de l'Acadmie Royale de Musique Libretista: Id. e tienne Jouy N.38 = 20 Agosto 1828 - LE COMTE ORY (2) Pars, Thatre de l'Acadmie Royale de Musique Libretista: Eugne Scribe e Charles-Gaspard Poirson Tomado de una layenda de Pierre-Antoine de La Place N.39 = 3 Agosto 1829 - GUILLAUME TELL - (4) Pars, Thatre de l'Acadmie Royale de Musique Libretistas: tienne Jouy e Hippolyte-Loius-Florent Bis Tomado de "Guillermo Tell" de Federico Schiller

DATOS CURIOSOS
Radiciotti, bigrafo y buen conocedor de Rossini, nos cuenta varias ancdotas (Radiciotti 1927): Una noche, al salir de un concierto al cual acababa de asistir el compositor, se acerc una seora. -Maestro le dijo, -finalmente puedo contemplar esta cara genial, que solo conoca por retratos No se puede equivocar: Ud. tiene en el crneo la joroba de la msica. -Y qu me dice de sta, seora? Contest Rossini tocndose la barriga. Ud. no puede negar que sea an ms visible y desarrollada. Y es cierto que mi verdadera joroba es la gula. Una vez, en premio de una apuesta donde haba acertado, gan un pavo trufado; pero el perdedor le daba largas para pagar la apuesta. Rossini le fue a ver un da y le dijo: -Oye, ese famoso pavo, cundo se come? -Sabe, Maestro, no es todava la estacin de las trufas de primera calidad. -Que no, que no! Eso es una falsa noticia que difunden los pavos para no hacerse rellenar. En 1864, el Barn Rothschild le mand como regalo unos racimos de las maravillosas uvas de sus invernaderos, y recibi esta respuesta: Gracias! Su uva es excelente, pero no me gusta mucho el vino en pastillas. El Barn entendi la alusin, y le gust tanto este divertido comentario, que hizo mandar en seguida al Maestro un tonelete de su mejor Chateau-Lafitte.

El compositor Alberto Lavignac, que conoca perfectamente los vicios de Rossini, le regalaba de vez en cuando una docena de las deliciosas sardinas que se pescan en el Golfo de Gascua. El Maestro le dijo un da: Por favor, no me mande estas cosas el sbado. El sbado, hay siempre mucha gente a la mesa conmigo, y yo, cuando tengo las sardinas quisiera comerlas slo, pero como soy tan buen marido, tengo que regalar siempre una a Olimpia (su esposa). Rossini, adems de tener muy buen gusto en su paladar, tambin era un excelente cocinero, gustndole mucho cocinar sobre todo los macarrones de los cuales era un apasionado; tambin lo era del pat de pollo con cangrejos a la mantequilla. La receta de sus macarrones ha llegado hasta nosotros por su amigo Antonin Carme, que la describe en su tratado de potajes italianos. No son muchas las recetas que llevan el nombre de nuestro personaje, aunque, posiblemente, los canelones rossini y los tourneds rossini son los ms conocidos en casi todo el mundo. En Rossini confluyen dos tendencias que se complementaban la una con la otra: tena un talento asombros para escribir msica y era un vago redomado. Siempre iba con retraso en sus encargos y terminaba escribiendo las peras en poco tiempo: Escribi el Barbero de Sevilla en 7 das. Para escribir sus clebres oberturas esperaba siempre al ltimo momento y la mayora las escribi en el mismo teatro la noche del estreno. Deca que lo que ms le inspiraba era el stress del copista esperando y los gritos del empresario mientras se arrancaba los cabellos. De hecho, para el estreno del Barbero de Sevilla no lleg a escribir una obertura y puso la de otra pera que haba compuesto antes. Rossini escriba habitualmente en la cama y en pijama. Cuando los plazos se acababan, el empresario le encerraba en la casa pero Rossini se escapaba siempre por la ventana. Un da lleg el empresario y Rossini estaba componiendo en la cama. En el suelo haba una hoja. El empresario se agach y vio que el compositor haba escrito un aria genial. Cuando se la fue a dar, Rossini le dijo que no haca falta que, como le daba pereza agacharse, haba escrito otra mejor. La msica de Rossini rebosa el genio y la alegra de vivir de una vida tan plena. El genio de Rossini reside en la riqueza de sus melodas pero se apoya en tres elementos estructurales: En primer lugar, su habilidad como orquestador. Muchos compositores antes y despus de Rossini haban prestado toda su atencin a la voz y consideraban la orquesta como un mero apoyo armnico que no deba molestar al cantante. Rossini utiliza la orquesta para colorear su msica y abusa de los instrumentos de viento-madera y viento-metal para darle un brillo que hasta entonces nadie haba conseguido. El segundo elemento fundamental en la msica de Rossini es el ritmo. Rossini dota a sus obras de un ritmo trepidante creando una sensacin de movimiento muy cinematogrfico. De hecho, la msica de Rossini se ha utilizado mucho en el cine. La parte central de la obertura de la Gazza Ladra se utiliz en La naranja mecnica de Kubrik y el siguiente ejemplo de la Obertura de Guillermo Tell se hizo muy clebre en una serie de dibujos animados (a partir de 2 30):

Sin embargo, la aportacin ms importante de Rossini en el mbito del ritmo es el Crescendo rossiniano un recurso en el que se apoya varias veces en sus peras. El recurso consiste en utilizar un tema meldico que se va repitiendo continuamente pero cada vez que se repite va incluyendo ms instrumentos, ms volumen, ms velocidad hasta alcanzar un gran clmax final como en la clebre aria La calumnia de El Barbero de Sevilla.

SEGUNDA PARTE: MI APRECIACIN DE SU VIDA

La vida de Rossini, la cual no conoca, me parece muy interesante ya que viva con alegra, lo cual no es comn en algunos msicos que he ledo su vida, un rasgo importante y digno de notar es el hecho de que se haya retirado de componer peras a los 37 aos de edad para dedicarse a la gastronoma que era otra pasin, fue un tipo astuto del cual quiero aprender, l saba que exprimiendo su talento podra generar mucho xito, se desgast mucho en su juventud para lograr sus objetivos, esto claro tuvo sus repercusiones en la salud, pero es algo que merece mucho reconocimiento y admiracin. Claro que aunque se mat mucho en su juventud esto le dio una vida ms cmoda econmicamente hablando para retirarse y tomarse un merecido descanso despus del ajetreo. Un dato muy interesante fue tambin su sensibilidad emocional, rasgo tan comn en los artistas. Me identifico con l en este aspecto, ya que las situaciones difciles lo depriman y las crticas tambin. Sus situacin sentimental fue relativamente estable, tuvo dos mujeres aunque su gran amor fue Olympia y fue con la que vivi hasta la muerte, admirable esta situacin tambin ya que se puede ver a un hombre carioso y muy sentimental, apegado a sus padres, aspectos que influyeron mucho en la alegra de sus composiciones. Este rasgo de la relacin con los padres tiene mucho que ver, creo yo, para que un compositor sea alegre y lo refleje en su obra. Fue un hombre que tambin supo relacionarse con las personas importantes ya que en los ltimos aos de su vida, incluso Napolen III se preocupaba de su salud y estaba al pendiente de su condicin. Sin duda, un hombre con muchas cualidades y virtudes que supo dejar huella tanto como compositor como persona. Pero tambin Rossini tuvo su defectos, su condicin perezosa es algo que nos pone a pensar que tal vez sus obras hubieran sido todava mejor compuestas y arregladas sin ese defecto de la pereza ya que lo hizo repetir motivos meldicos y oberturas en sus peras, por lo cual recibi duras crticas, todo esto por dejar las cosas al ltimo. El ltimo aspecto es, claro, su obra. Yo lo llego a considerar el mejor exponente de la pera bufa, la comedia, la alegra reflejada en una obra, revolucionando tambin en la orquestacin con la cual colore sus melodas. Aunque no siempre sigui las reglas armnicas tradicionales, lo cual tambin le trajo crticas negativas, no se puede negar lo magistral de sus composiciones; en lo personal opino que el barbero de Sevilla es una pera como pocas en todos los aspectos. Un rasgo interesante es lo complicado de sus melodas y el grado tan alto de dificultad para poder cantarlas ya que usaba muchsimo las coloraturas de voz y estas eran muy veloces. En lo personal creo que es un compositor muy original en su obra y actualmente sus peras se siguen ejecutando, al igual que sus arias ms famosas. Fue satisfactorio conocer la vida de este personaje de la historia de la msica y de la pera, el cual es un gnero que a m me gusta mucho y que estudio en el canto.