La Escuela de Chicago Movimiento entre 1880 y 1895 que ser la primer gran corriente de arquitectura americana.

Crea la tipologa edilicia de edificio de gran altura. Nace en Chicago porque era totalmente de madera y en 1871 se incendia, por lo que se da la gran oportunidad de reconstruirla. Sus edificios no sobrepasan los 15 niveles, pero lo importante es que arquitectos e ingenieros trabajan juntos. La experiencia norteamericana entre 1860 y 1870 se fundamenta en que la conquista es la base de la civilizacin norteamericana. Chicago es el smbolo del nuevo expansionismo y entre 1850 y 1870 la ciudad duplica sus habitantes. La estructura urbana se define al consolidarse el Loop, centro terciario especializado. El Loop es el cerebro de una organizacin territorial bipolar: La concentracin terciaria como contrapeso de asentamientos residenciales suburbanos descentrados Evanston, Lake Forest, Oak Park. El fenmeno es comn a todas las concentraciones de EE.UU. y a fines de 1840 Bogardus empieza a levantas los primeros edificios comerciales en Nueva York, de hierro fundido. Las nuevas tipolgias hacen uso de la ciudad de forma indita. La Escuela de Chicago es una de las primeras manifestaciones de modernidad: Programa nuevo, postura nueva, ruptura con la historia, adoptando los adelantos tcnicos (climatizacin y ascensores) El rascacielos fue acogido desde un principio con un carcter concreto, fue entendido como un elemento constitutivo del paisaje urbano. Representaba un nuevo tipo de volumen interior continuo y una especie de punto de referencia espacial. Los rasgos dominantes de la nueva metrpoli se definen en pocos decenios, con la reconstruccin del Loop de Chicago: entre 1880 y 1890. Su situacin geogrfica, la infraestructura, el desarrollo y concentracin industrial llevan a Chicago a adoptar un papel alternativo respecto de las grandes concentraciones urbanas y empresariales del Este. Hacia 1880 hay encuentro de clases y se expulsa la residencia del Loop, lo que lleva a una especulacin inmobiliaria sin precedentes. Tal situacin, combinada con las investigaciones tcnicas y el mejoramiento de las soluciones arquitectnicas, hacen que el Loop se desarrolle a la par del rascacielos. La necesidad de codificar los estndares y de formular una tipologa especfica es interpretada por W. Holabird (1854/1923) y por Martin Roche (1855/1927), mientras que en N.Y es advertida por George Post, que codifica con tipologas precisas.

Antecedentes LEITER 1 Y LEITER 2 - William Le Baron Jenney, Chicago 1879/1889

W. Le Baron Jenney (17832-1907) interpreta perfectamente el Commercial Style de Chicago y en su estudio se forman los principales representantes de la Escuela de Chicago, despues de 1890: Sullivan, Burnham, Hollabird y Roche. Desinteresado por los prblemas fromales, Jenney se educo en la cole des Beaux Arts y usa un lenguaje neogtico en algunas de sus primeras obras y llegando a un eclcticismo despus. La bsqueda estructural es la principal preocupacin. El LEITER I (1879) es el que revela plenamente la actitud de Jenney, e resuelve a partir de la bsqueda tipolgica: La reduccion de la simple estructura hace posible la reproduccin infinita. El Home Inssurance Building (1883/1886), en Chicago paso a la historia como el 1 rascacielos moderno por usarse un entramado de hierro estructural. El Clasicismo del basamento y el embellecimiento formal sometido a la invencin tipolgica y tecnolgica desaparecen en el LEITER II (1889) con un escueto armazn manifiesto. MARSHALL, FIELD & CO - Henry Richardson, Chicago 1885 Henry Hobson Richardson tiende a sublimar en las formas urbanas el espritu de la era comercial y se une a Olmsted, con quien colabora en muchas ocasiones. Trabaja con volumetras unitarias, disciplinadas, emprendedor del laissez faire; empeado, conforme las leyes de libre competencia,para la afirmacin de la individualidad. Richardson exalta los valores asumindolos en austera organicidad de los propios monumentos. El lenguaje de Richardson es un momento central de la cultura norteamericana en busca de races y seguridades. La libre interpretacin del Romnico Europeo permite a Richardson la superacin progresiva del rigorismo clasicista, propugnado en los edificio de McKim, Mead & White. Marcaba los principios bsicos del edificio en altura, done el exterior de un palacio urbano italiano del siglo XV se expande para manifestar una nueva concepcin del espacio. Construidos en estilo neo romnico, fueron el punto de partida para los logros de la sociedad arquitectnica de Chicago de Sullivan y Adler. Daniel Burnham (1846-1912) & John W. Root (1850/1891) Fue una de las firmas ms prestigiosas de Chicago. Consiguen los primeros resultados notables con el Insurance Exchange Bldg (1884/85) y sobre todo con el Edificio Mc Cormick (1884/1886). Root efine sus edificios como monumentos nobles y duraderos de la edad del comercio . Daniel Burnham era arquitecto y urbanista, construyeron las primeras estructura de acero, como el Montauk Block (1882)precursor de los moernos rascacielos.Tambin colaboraron en el plan de 1893 en la Exposicin Mundial de Colombia en Chicago.Fue mienbro de la comisin planificadora de Washington D.C, pero su principal proyecto fue el plan para Chicago de 1909. Incluyendo planos para el centro cvico con parques radiales y boulevards y un sistema de parques urbanos, preservando el frente del Lago

Michigan. Tambin dise planes para Baltimore, Buffalo, New York, Ohio y San Francisco. ROCKERY BUILDING, Burnham & Root, Chicago,1886 Este edificio es profundamente contradictorio: Con su aspecto de fortaleza de defiende de la ciudad, mientras que el interior, en el hall cubierto el espacio estalla en una utilizacin area de refinadas estructuras de hierro. Se introduce as la nueva relacin entre el edificio y la morfologa urbana. El hall se convierte en plaza pblica. EDIFICIO MONADNOCK, Burnham & Root, Chicago, 1891 Es la obra que marca un cambio decisivo en la obra de Root y Burnham. El edificio de hierro, tiene mampostera y gracias a la adopcin de un sistema tradicional, se consigue una organizacin estructural esencial: El cerramiento de fortaleza confiere unidad y pasa tomar un carcter unitario. EDIFICIO RELIANCE, Burnham, Chicago, 1890 (Para esta poca Root ya habra muerto). No tiene la cohesin volumtrica del Monadnock y adopta un mdulo constante en altura. El objeto de comparacin no es ms un monumento de la era del comercio, sino ahora es la forma urbana su misin y su nueva conquista. Basamento con acceso y comercios, con una imagen ms liviana y desmaterializada, predominando el vidrio. La fachada tiene movimiento con voladizos. FLATIRON BUILDING, Burnham , New York, 1902 En el Flatiron asumen caracteres y funciones dictadas por la estructura urbana. En un rea triangular en la mitad de Manhattan, es una aspiracin urbanstica, fragmento de un plan de conquista de la ciudad. El edificio tiene una fachada tradicional de la cole des Beaux Arts (?) Hollabird & Roche Este estudio sintetiza la investigacin de Post. Claridad en la relacin entre soluciones fromales y estructura, simplificacin ligistica, repeticion de elm y jerarquizacin de las funciones caracterizan sus obras, como el Champlain Bldg, el Complejo Gage,y el Cable Bldg. Hollabird y Roche reducen la tipologa de rascacielos a su vocacin primaria: aparecen en la ciudad como un puro signo TACOMA BUILDING, Holabird & Roche, Chicago, 1887-89 Este edificio se conforma con ser una estructura repetitiva con tendencia indefinida Llouis Sullivan Adler Sullivan recibi una educacin muy variada. En el MIT en 1872 y despus en el taller deVaudremer, en la cole des Beaux Arts en Pars en 1874. En 185 le presentaron a William le Baron Jenney quien seria el precursor de la construccin con estructura de acero en su Fair Store de 1892. Durante los primeros aos satisficieron las necesidades de Chicago que estaba en plena reconstruccin. A fines de 1870 Sullivan trabaj para

Jenney y se familiariz con los aspectos de la construccin de Chicago Segn l, el edificio de oficinas surgi por la presin de los precios el terreno, que se elevaron por el aumento poblacional; y el aumento poblacional fue a raz de la presin exterior. Como las oficinas no pueden alzarse ms all de pocos pisos usando escaleras, se invent el transporte de pasajeros. La necesidad de elevar el edificio llev a ocupar mucho terreno en PB para sustentarlo por medios de construccin tradicionales, lo que atrajo a los fabricantes de laminados del Est, siendo acogidos favorablemente en Chicago, que aceptaron rpidamente la estructura de acero, no as los arquitectos del Este que se asustaron ante ella. El subsiguiente desarrollo de la estructura de acero a aprueba de fuego, permiti crear nuevos lugares de construccin cada vez ms prximos al centro de la ciudad.. Sullivan dice que la forma sigue a la funcin, donde el edificio debe ser un organismo funcional, describiendo el carcter pblico de la PB, la finalidad tcnica del stano, y del entrepiso conectado con la PB, el nmero indefinido de pisos que albergan oficinas y por ltimo el tico que completa el sistema circulatorio del edificio. Richardson se mantendra como el referente definitivo del estilo de Sullivan, que modul el estilo romntico de Richardson, llegando a una sustancial simplificacin hasta convertirlo en casi neoclsico. Al igual que Otto Wagner, la austeridad estructural de Sullivan se hallaba en oposicin con la ornamentacin con la cual eran enriquecidas y articuladas. En contraste con Wagner, Sullivan siempre incorporaba un toque islmico en la decoracin. Entre el Auditorio y el Wainwright Building la ornamentacin alterna entre hallarse orgnicamente libre y de conformarse con una geometra precisa. Esta geometrizacin lleg a su forma definitiva en el Guarranty Building en 1895. Sullivan se puede ubicar en el centro de la bsqueda que va de Richardson a wright, y de la que derivan los valores del pensamiento orgnico; la metropoli entendida como caos antinatural a la que se contrapone la naturaleza. Sullivan , igual que Wright, se vean a s mismos como creadores de una cultura, que, inspirados por Nietzche, contemplaban a sus edificio como emanaciones de una fuerza vital y eterna. Para Sullivan la naturaleza se manifestaba en el arte a travs de la estructura y la ornamentacin. Esta en pos de los principios del individuo, de la democracia y contrapuesto a la masificacin del ciudadano. Lo que es totalmente original es su capacidad de incorporar a la estructura una ornamentacin naturalstica. AUDITORIUM, Louis Sullivan, Chicago, 1887 Antes de 1886 Adler y Sullivan se ocuparon de pequeas estructuras, pero cambi a partir del Auditorium. La contribucin a la cultura de Chicago sera tanto tecnolgica como conceptual. Era un complejo de programa polifuncional, sala teatral, hotel y oficinas con locales comerciales. Este proyecto inclua innovaciones tales como la ubicacin de la cocina y comedores del hotel en el tejado, para ubicar los conductos de humo sin molestar. Tambin satisfizo la peticin de

espacios flexibles, regulables por medio de paneles plegables en el techo y pantallas verticales que daban una capacidad variable de 2500 a 7000 plazas. Las 3 fachadas son iguales, tratamiento que deriva de Richardson. Aparece basamento, que se diferencia del resto por el material, y de ah hasta arriba, una gran ventana rematada en arco, luego 2 arcos menores y por ltimo, ventanas rectas como remate. Es de estructura metlica revestida en piedra, donde los bloques inferiores son ms rsticos que los superiores. En este edificio se determina un cambio total: el revestimiento coordina funciones dispres, adoptando una solucin que se vale de la tipologa tripartita definida por Post y exaltada por Richardson. EDIFICIO GUARANTEE, Louis Sullivan, Buffalo, 1894 Es una etapa intermedia de Sullivan, a partir de ac empieza a teorizar: donde el edificio se compone de 3 partes basamento, fuste y coronamiento o tico proveniente del Clasicismo En el basamento estn los comercios, el acceso, el hall y aparecen luces ms grandes visualmente; el fuste es la repeticin de plantas, que son las que le dan la expresin total a la estructura, compuesto por columnas y vigas (Grilla), y el Coronamiento es lo que remata visualmente al edificio, generalmente se coloca el sector de servicios. A partir de 1890 trabaja con revestimientos de cermicos. Por otro lado, empieza a ensayar el aire acondicionado. En este edificio la apertura diferenciada de la PB y el entrepiso se expresa convincentemente y los niveles do oficinas tambin estn unificados marcada verticalidad para mostrar la extensin indeterminada y se remata con un lenguaje orgnico diferenciado del fuste. EDIFICIO CARSON, PIRIE & SCOTT, Louis Sullivan, Chicago, 1899 Lo hace junto a Elmsile y es la ltima de sus granes intervenciones urbanas. Es el ltimo gran edificio de la escuela de Chicago, con PB totalmente libre y pone servicios contra las medianeras. En este edificio usa el tipo de ventanas apaisadas, que se llaman ventanas de Chicago, con un tramo central de vidrio fijo y dos laterales ms angostos mviles Usa revestimiento cermico liso blanco, con un aspecto ms abstracto y moderno. Toda la ornamentacin est en el basamento, con Hierro fundido, adoptando el estilo Art Nouveau que en Europa esta en pleno auge. Aqu la estructura y la plstica estn totalmente escindidas: Basamento doble con decoracin de Hierro fundido y el volumen dominante con tratamiento geomtrico, de fachada acristalada. En estas grandes tiendas, la continuidad vertical se suprime para expresar la horizontalidad a partir del aventanamiento y participa del movimiento longitudinal de las calles adyacentes.

LA ESCUELA DE CHICAGO. EL ORIGEN DE LOS RASCACIELOS. Autor: algargosarte 1JUN A lo largo del siglo XIX, las ciudades de Estados Unidos crecen a lo extenso mediante planes ortogonales sin los problemasestructurales de las ciudades de Europa (Nueva York, 1811). No hay ms lmites que los naturales, siendo sus calles abiertas en todos los sentidos ya que se sugiere su posible continuacin montona e indefinida durante kilmetros y kilmetros. Desde el punto de vista artstico s que siguen los estilos europeos, porque es en el viejo continente donde se forman sus arquitectos, pero la cosa cambiar desde el ltimo tercio de siglo. Se puede decir, haciendo un smil con los hechos que sucedieron a finales del siglo XVIII, que la arquitectura norteamericana vivir su propia revolucin alejndose de la arquitectura historicista hacia una arquitectura funcional y en altura: la de los rascacielos. Chicago en 1871. Antes y durante el incendio.

La nueva concepcin estilstica se ve reforzada a seguir por ese camino cuando el ao 1871 la ciudad de Chicago, especialmente el Loop o centro de negocios, fue destruida por un incendio. Esta ciudad estaba en un momento de crecimiento econmico que el desastre no paro, al contrario, le dar un nuevo impulso. Laburguesa industrial quiere reconstruir de nuevo las oficinas, viviendas, almacenes, edificios comerciales y hoteles de forma rpida y slida sobre el mismo plano reticular previo. La demandade ocupacin es tan grande en los aos siguientes (su poblacin se multiplica por diez en los veinte aos siguientes) que laespeculacin dispara el precio del suelo y los arquitectos tienenque ingenirselas para levantar los nuevos edificios a bajo coste y aprovechando al mximo el espacio. La solucin a ese problemaes edificar en altura dado que no existen limitaciones urbansticas en este sentido y que la revolucin industrial proporciona nuevos materiales e inventos. Chicago en 1916.

Es decisivo en este reto William Le Baron Jenny, que habiendoestudiado ingeniera en Pars y tras haber sido ingeniero durantela Guerra de Secesin abri un estudio de arquitectura en Chicago en 1868. Fue profesor en la Universidad de Michigan desde 1876 hasta 1880 por lo que de sus aulas y de su estudio saldrn los ms importantes proyectistas de las prximas dcadas quetrabajarn en el estilo que definimos como "La Escuela deChicago", una solucin intermedia entre la ingeniera y laarquitectura: una mezcla de funcionalidad, avance tcnico y criterios estticos.

Calle de Chicago en la dcada de 1880-90.

Caractersticas de la Escuela de Chicago. Los arquitectos que trabajan en el Loop de Chicago durante el ltimo cuarto del siglo XIX pondrn en marcha una serie de ideas e innovaciones constructivas como:

1.- El uso de nuevos materiales estructurales como el hierro fundido, luego sustituido por el forjado y finalmente por elacero, eliminan definitivamente los gruesos muros, permitiendola elevacin en altura sin miedo. Se conoca perfctamente su resistencia porque ya se vena construyendo numerososedificios de ingeniera con este material. Tambin se comienza a utilizar el hormign armado o, lo que es lo mismo, la mezcla del hormign reforzado con varas de acero. Al recaer el peso del edificio sobre un esqueleto de hormign reforzado, los murosde las fachadas dejan de tener funcin sustentante y se puedeagujerear con numerosos ventanales reticulares. Con el mnimoespesor de los pilares tambin se gana mayor amplitud en losespacios interiores. Tampoco es desdeable el ahorro econmico del nuevo material, puesto que: se fabrica en serie;es fcil de transportar desde la fbrica a la obra; es posible crear elementos prefabricados; y se necesita menos material para cubrir el mismo espacio. El cristal de ventanales yescaparates toma protagonismo como elemento de cierre, preludiando las "cajas de vidrio" del siglo XX.

Edificio en construccin de Chicago, 1906.

2.- Se perfeccionan los sistemas de cimentacin, el Chicago caisson de cemento, que permiten levantar con seguridad las alturas hasta en zonas no muy estables como las arenosas y fangosas orillas del lago Michigan.

3.- Pero lo ms decisivo fue la aplicacin del invento del ascensor, primero a vapor (Otis, 1864), luego de propulsin hidrulica (Baldwin, 1870) y finalmente elctricos (Siemens, 1887), que resolvi el transporte vertical a lo largo del edificio,que permita el rpido ascenso y sin desgaste fsico. Tampocoes despreciable la utilidad de otros dos inventos que permiten el provechoso funcionamiento de los grandes edificios dealtura: el telfono y el correo neumtico (tubera queinterconecta todos los pisos y los diferentes locales del edificio).

Ascensor elctrico. Finales del siglo XIX.

4.- Con respecto al exterior, se depuran los elementosdecorativos, tan habituales en la arquitectura artstica definales del siglo XIX. Se apuesta por superficies lisas y acristaladas donde se desarrolla un lenguaje geomtrico de lneas horizontales y verticales. En 1892, hasta el mismoSullivan, el ms decorativistas de los arquitectos de la Escuelade Chicago, escriba que "sera de desear que durante unos aos

renunciramos por completo a todo ornamento, de tal modo quepudisemos concentrar nuestro pensamiento en la construccin deedficios que sean agradables en su desnudez". An as los edificios no estn desnudos de decoracin: a veces rompe lamonotona de la fachada una sencilla cornisa sobresaliente o una moldura que recorre vertical u horizontalmente el edificio; otras veces es un a modo de friso geomtrico o una enredada hojarasca naturalista! Contraste entre una fachada sencilla con ventanales apaisados y un rematedecorado con una de las fantasas cercanas al Art Nouveau de Sullivan.

Los arquitectos y sus obras principales. Para una aproximacin a los protagonistas de la Escuela deChicago y a sus obras podemos clasificarlos en dos tendencias:estructuralistas y neomedievalista, pero teniendo siempre en cuenta que la versatilidad de estos arquitectos combina en muchas ocasiones ambas tendencias. - Tendencia estructuralista: 1. El pionero y cabeza de esta tendencia es el ya mencionadoWilliam Le Baron Jenney (1832-1907).

En 1879 construye el First Leiter Building, ya demolido, el primer edificio alto sostenido por una mezcla de columnas y vigas horizontales de hierro y con una envoltura exterior deladrillo.Tena siete plantas, lo que hoy en da no causara sorpresa, pero en su da constituy una autntica novedad. Su plano rectangular y su fachada repite el modelo de las primitivas construcciones fabriles inglesas pero con mayor altura y amplios vanos exteriores. El Leiter II repite el modelo.

Le Baron Jenney, William. Leiter Building II

En 1885 Le Baron Jenney, con el Home Life Insurance Building, da un paso ms para lograr una estructura totalmente metlica. El edificio, de diez plantas al que despus se aadieron dos ms, posea sobre un zcalo de mampostera un armazn metlico, de hierro los cinco primeros pisos y deacero Bessemer los restantes, con vigas y pilares metlicos recubiertos de ladrillos refractarios. Los pilares metlicos sostenan vigas de doble T que soportaban los pisos dehormign, consiguiendo disminuir la funcin sustentante del muro.

Le Baron Jenney, William. Home Insurance Building. Chicago, 1884.

En 1889, con su segundo Leiter Building y con el Fair Building,Jenney precisa su concepto constructivo reduciendo las fachadas a ligeras pantallas sostenidas por el entramado metlico interior. El Manhattan Building (1890) alcanza los 16 pisos por primera vez en el mundo-, para buscar luz por encima de una calle estrecha; las ventanas quedan recortadas en un muro continuo que se apoya, piso a piso, en el esqueletode acero.

2. El equipo formado Burnham (arquitecto) y Root (ingeniero) estambin parte fundamental en el desarrollo de la arquitectura deChicago, dando su colaboracin grandes frutos truncada por latemprana muerte de Root en1891. Entre sus obras debemos destacar:

El Montauk Building (188182), que fue una de sus primeras obras (derruido en 1902). El edificio era de diez plantas y su aspecto era el de una mole maciza con ventanas regularmente distribuidas y una total ausencia de decoracin. En este edificioRoot experiment la llamada "balsa flotante", consistente en una plancha de 60 cm reforzada con nervaduras de acero para salvar los suelos fangosos de Chicago generalizado posteriormente en otras construcciones de la ciudad.

Burnham y Root. Roockery Building (1885-1888), escalinata y cpulaacristalada.

Estos progresos tambin se emplearon en el nuevo bloque deoficinas, Rookery Building (1886-87), que Burnham y Rootconstruyeron en torno a un gran patio central cuadrado cubierto por un entramado de hierro y cristal, que es en realidad una galera comercial que se dispone en forma debalconadas a la manera francesa. En los mismos aos, comenzaron a construir el Monadnock Building, una notable edificacin de 17 plantas que, al contrarioque las anteriores, tena muros exteriores de ladrillo con funcin sustentante, si bien el esqueleto interior era metlico, con pilastras en hierro forjado protegidas contra el fuego. En elMonadnock el esquema de bow-windows (miradorespoligonales) introduce con sus formas convexas un ritmo ondulante en la fachada a la vez que acentan con su verticalidad la altura del bloque.

Burnham y Root. Monadnock building 1891, actual.

- La corriente neomedievalista. 1. Su principal representante es Louis Sullivan (1856-1924). Deformacin arquitectnica tradicional en Boston y Filadelfia, tambin trabaj en Chicago en el estudio de Le Baron, pero march pronto a Pars donde complet su aprendizaje. Al regresar a Chicago entr en el estudio del

arquitecto dans Dankmar Adler(1844-1900) con el que pronto se asoci (1881); juntos colaboraron en ms de cien construcciones de importancia en San Luis y Buffalo (los Wainwrigth y Guaranty Building, de 1890 y 1894-95 respectivamente) y, por supuesto, en Chicago. Tambindebemos destacar de Sullivan que fue maestro de jvenesarquitectos que en el siglo XX sorprendern a la sociedad norteamericana como Frank LLoyd Wright. Para conocer mejor su obra os recomiendo el blog El rincn de Sullivan. Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89.

Una de sus primeras obras conjuntas en Chicago es elAuditorium (hoy conservatorio Roosevelt College), una gigantesca edificacin realizada entre 1887 y 1889. Es un colosal teatro de pera con capacidad para 4.200 espectadoresen un edificio que incluye adems oficinas, tiendas y 800 habitaciones de hotel. La forma de paraleleppedo le dan un aspecto macizo que rompe con bandas verticales rematadas en arco. Las entradas principales se realizan bajo tres arcos cavernosos de gruesas dovelas que recuerdan las

portadas romnicas. Un almohadillado rstico recorre el basamento queda paso a la entreplanta en piedra tallada plana en una gradcin que recuerda los palacios florentinos. Sobre la entrada al auditorio se sita una maciza torre cuadrada que tambin podra ser un recuerdo de la arquitectura civil gtica italiana. En el interior llama la atencin la abundancia de decoracin deformas curvilneas naturalistas. Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89. Saln de la pera.

El ltimo edificio que construye Sullivan, ya separado de Adlerdesde 1895, es el Schlesinger & Mayer (luego Carson, Pirie & Scott), y supone la culminacin de su bsqueda formal. Lo construy entre 1899 y 1901 si bien luego fue agrandado porBurnham de acuerdo al plan del autor. Al estar destinado a grandes almacenes y tener una funcin representativa o dereclamo, incorpora una esquina curva. La estructura esmarcadamente horizontal por sus amplias ventanas apaisadas; y slo acenta la verticalidad en el chafln torreado de laesquina. La severidad de la fachada, con sus finas lneas recubiertas de terracota clara, contrasta con el piso de entrada y el entresuelo. La entrada se realiza a travs de un curioso quiosco de hierro fundido que hay en la esquina donde Sullivanvolc su fantasa decorativa, lo mismo que en los marcos de losescaparates de la planta baja y alrededor de las ventanas de laprimera. Son motivos diseados a partir de una forma vegetal y curvilnea prxima al Art Nouveau.

Sullivan, Louiss. Almacenes Carson 1899-1904.

El sistema de construccin al modo de Chicago tuvo una rpida expansin en los EEUU, sobre todo para los barrios de negocios, plantendose incluso una guerra de alturas. Sin embargo, los logros de la Escuela quedaron en parte ahogados por la gran cantidad de obras capitales desaparecidas: la misma fuerzaespeculadora que las hizo nacer las destruy para cambiarlas por otras nuevas que aumentaran su valor. A pesar de todo, laEscuela de Chicago abre las puertas a la arquitectura del siglo XX. Posts relacionados:

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