ESCUELA DE CHICAGO

INCENDIO DE CHICAGO

En 1871, un incendio destruyó 10 km2 del centro de Chicago. Este

grabado muestra a los habitantes de Chicago escapando del incendio
de la ciudad.
 INFLUENCIA EUROPEA

• Hasta mediados del siglo XIX la influencia de la metrópoli inglesa prepondera,

pese a la emancipación, de modo que el arte de los EE.UU. viene a ser un
arte colonial con alguna que otra sugestión en Francia, España y algún otro
país.
• Además sincrónicamente en Europa ya se pensaba en solucionar los efectos
de la creciente industrialización (ciudad jardín, ciudad lineal)
Arquitectura y revolución industrial (1865-1914)

La segunda mitad del siglo XIX es la de la reconstrucción después de la Guerra

de Secesión y del desarrollo económico de los Estados Unidos. La revolución
industrial es el nacimiento de nuevos materiales de construcción (acero,
hormigón). La urbanización, el crecimiento demográfico y el capitalismo
suscitan convulsiones profundas en la arquitectura americana (estaciones,
oficinas,…), que conocen su edad de oro. Los arquitectos obtienen un
reconocimiento oficial y trabajan tanto para el Estado como para una clientela
burguesa en búsqueda de la comodidad. El final de este período se caracteriza
por la aparición del cine que exige nuevas construcciones garantizadas, en
particular, por Thomas W. Lamb, en Nueva York.
 Estados Unidos
Nación en 1776
• Proceso de industrialización en segunda
mitad siglo XIX. Casi 100 años después
de su independencia.
• Segundo país donde aparece el
ferrocarril : inauguración en 1830, en
Charleston (Carolina del Sur) del primer
ferrocarril de vapor para pasajeros.

Comienza a industrializarse por el este

Nueva York , Filadelfia (ciudad
histórica), Boston
Medio oeste…zona de grandes
llanuras…al norte grandes lagos
Washington: Capitolio, Casablanca
 Estados Unidos
• Al otro lado del Atlántico, desde mediados del siglo XIX se suceden las
innovaciones en los campos de la construcción y el urbanismo que
protagonizan la industrialización y la ocupación del territorio bajo el empuje de
un capitalismo sin concesiones. La colonización de la frontera oeste, la
expansión de la industria, así como la acogida masiva de ingentes oleadas de
inmigrantes, son la base de una tradición cultural propia de los estados Unidos
de América. Un nuevo y revolucionario sistema de construcción, la «balloon
frame», concebida para que cualquiera pudiera construirse su propia casa con
escasas herramientas, suministró la tecnología necesaria para colonizar «el
Oeste» a los «pioneros».

• Pero no todo es liberalismo en los E.U.A., puesto que fue en la ciudad de Nueva
York dónde el urbanista Frederick L.Olmsted proyectó el Central Park en la isla
de Manhattan, rescatando de la especulación inmobiliaria una gran extensión de
terreno. Olmsted proyectó también el sistema de parques metropolitanos de la
ciudad de Boston.

• A fines de siglo XIX, surgen en Norteamérica edificios de gran altura como

resultado del crecimiento de los centros urbanos, el aumento del valor de
los terrenos y los adelantos tecnológicos, entre ellos el invento del
ascensor.

• La contribución de Norteamérica al modernismo se debe básicamente a dos

artistas: el arquitecto Louis Sullivan (1856-1924) y el decorador y artista del
vidrio Louis Comfort Tiffany (1848-1933).
 Los Cast-iron Buildings

• En medio del Siglo XIX , aparecen nuevos métodos de fabricación directa del
acero:(método Thomas-Gilchrist, hornos Bessemer y Siemens-Martin).
permiten la fabricación en masa de un acero de “calidad”. Los industriales
hacen valer las calidades del metal en arquitectura: las partes estandarizadas
reducen el coste de la construcción.

• Los riesgos de incendio se disminuyen gracias al método de ignifugación.

James Bogardus (1800 - 1874) es uno de estos empresarios que hace
publicidad de este método de construcción vinculado a la revolución industrial
y llamado cast-iron building.

• Varias fábricas y almacenes utilizan esta técnica en Nueva York, como el

edificio Harper, construido en 1854 y que imita la fachada de un palacio del
Renacimiento.

• Daniel Badger (1806 - 1884) fabrica los elementos metálicos que decoran la
fachada del edificio Haughwout. Está dotado con el primer ascensor a
vapor que sirve los cinco pisos. Las ventanas están encuadradas por
columnas corintias y el conjunto está coronado por una cornisa
minuciosamente adornada. El decorado de la fachada oculta el esqueleto
metálico interno.
 Estados Unidos: el hierro

• Para edificios en altura…………1840 . Se introduce el fierro en

USA para reemplazar albañilería

• James Bogardus : Constructor, especialista en fierro .

• Cast iron buildings (folleto sobre el fierro)
• «Concebí la idea de emular los ricos diseños de la arquitectura de
Roma utilizando el fierro fundido»
• 1853 Exposición en NY « Word fair»
• 1874 Fierro es el protagonista en la arquitectura de un edificio.
NUEVA YORK – EDIFICIO HARPER BROTHERS (James BOGARDUS)
CHICAGO
 USA : IMPORTANCIA
• Primeros rascacielos
• La tipología de edificios de oficinas …..TALL BUILDINGS

Desarrollo industrial

Chicago
1830 aldea pequeña, distrito judicial
1837 declarada ciudad
1852 obras portuarias
1870 convención ferroviaria…300 mil hab.
1871 INCENDIO

Reconstrucción ESCUELA DE CHICAGO

CHICAGO – VISTA DESDE MICHIGAN AV.
 UBICACIÓN
CHICAGO SE UBICA EN EL ESTADO DE ILLINOIS, A ORILLAS DEL LAGO MICHIGAN, DONDE
DESEMBOCA EL RIO CHICAGO, AL NOR-ESTE DE LOS ESTADOS UNIDOS DE AMERICA, FUE DONDE
EL EJERCITO AMERICANO FUNDA, EN 1804, EL FUERTE DEARBON, DESTRUIDO POR LOS
INCENDIOS DE 1812 Y RECONSTRUIDO POCO DESPUÉS.
 La ciudad de Chicago
• En sus orígenes, la ciudad de Chicago estaba compuesta casi exclusivamente por
edificios en madera. De acuerdo con la tradición americana, lo que en el futuro será
la ciudad de Chicago se planifica y parcela en base a cuadrados regulares que
conforman una trama que podrá extenderse de forma monótona a lo largo de años y
de kilómetros y kilómetros. La técnica constructiva recibe el nombre de “ balloom
frame “ y se basa en multitud de listones delgados de dimensiones normalizadas y
que se fijarán con simples clavos, por lo que apenas se necesitarán herramientas a
la hora de edificar.
• A fines de 1840 Bogardus empieza a levantar los primeros edificios comerciales en
Nueva York, de hierro fundido. Las nuevas tipologías hacen uso de la ciudad de
forma inédita.
• El intenso desarrollo económico que vivió Chicago tras la guerra civil (1861-1865)
fue consecuencia de su privilegiada situación geográfica; no en vano era un centro
de comunicaciones que unía la costa Este con el rico Oeste americano en plena
expan­sión. La elaboración de un lenguaje apropiado a las nuevas necesidades de la
ciudad, centro de gran ac­tividad comercial y económica, fue el objetivo de sus
arquitectos.
• En el año 1871, Chicago sufrirá un gran incendio e inmediatamente después
comienza la reconstrucción de la ciudad. En lo que fue la vieja ciudad se construye
un moderno centro comercial con oficinas, hoteles y grandes almacenes. Se
experimentará con nuevos sistemas constructivos para satisfacer las nuevas
demandas. Da a los arquitectos la posibilidad de plantear la reconstrucción con
nuevos conceptos: el uso del acero como elemento estructural, y una nueva forma
constructiva y de expresión, dando origen a un movimiento arquitectónico que se
conocería con el nombre de Escuela de Chicago, y que marcaría el rumbo de la
arquitectura mundial.
CHICAGO
• La experiencia norteamericana entre 1860 y 1870 se fundamenta en que la
conquista es la base de la civilización norteamericana. Chicago es el símbolo del
nuevo expansionismo y entre 1850 y 1870 la ciudad duplica sus habitantes.
La estructura urbana se define al consolidarse el Loop, centro terciario
especializado. El Loop es el cerebro de una organización territorial bipolar: La
concentración terciaria como contrapeso de asentamientos residenciales
suburbanos descentrados – Evanston, Lake Forest, Oak Park.

• Los rasgos dominantes de la nueva metrópoli se definen en pocos decenios, con la

reconstrucción del Loop de Chicago: entre 1880 y 1890. Su situación geográfica, la
infraestructura, el desarrollo y concentración industrial llevan a Chicago a adoptar
un papel alternativo respecto de las grandes concentraciones urbanas y
empresariales del Este. Hacia 1880 hay encuentro de clases y se expulsa la
residencia del Loop, lo que lleva a una especulación inmobiliaria sin precedentes.
Tal situación, combinada con las investigaciones técnicas y el mejoramiento de las
soluciones arquitectónicas, hacen que el Loop se desarrolle a la par del
rascacielos.
• La necesidad de codificar los estándares y de formular una tipología específica es
interpretada por W. Holabird (1854/1923) y por Martin Roche (1855/1927), mientras
que en N.Y es advertida por George Post, que codifica con tipologías precisas.

• Holabird y Roche construyen en 1889 el Tacoma Building, en 1891 Burnham y

Root construyen el Monadnock Building y poco después el Capitol conocido
también como Masonic Temple; suyo también es el Reliance Building con 15
pisos de altura.
1. AUDITORIUM (AMPLIACION-C. J. WARREN) 6. KIMBALL BUILDING
2. AUDITORIUM (ADLER Y SULLIVAN) 7. ISABELLA BUILDING
3. STUDEBAKER BUILDING 8. RICHARDSON BUILDING
4. CHICAGO CLUB BUILDING 9. SIEGEL,
5. VICTORIA HOTEL COOPER & CO.S BUILDING
1. OWINGS BUILDING 7. CARSON, PIRIE & SCOTT BUILDING 13. CHALMERS BUILDING
2. MARSHALL, FIELD & Co. BUILDING 8. MECANTILE COMPANY BUILDING 14. MC CORMICK BUILDING
3. PHELPS, DODGE & PALMER BUILDING 9. ROBERT LAW BUILDING 15. YONDFORD BUILDING
4. WILLIAMS BLOCK 10. WILLOUGHBY BUILDING 16. MALLERS BUILDING
5. C. B. & Q. RAILWAY BUILDING 11. BODDIE BLOCK 17. RYERSON BUILDING
6. HOVEY BUILDING 12. MC CORMICK BLOCK 18. FARWELL BUILDING
1. SCHLOESSER BLOCK 6. NIXON BUILDING 11. LEES BUILDING
2. HOME INSURANCE BUILDING 7. BYRAN BLOCK 12. LA SALLE BUILDING
3. EDISON COMPANY POWER HOUSE 8. WOMAN’S TEMPLE 13. Y. M. C. A. BUILDING
4. PORTER BLOCK 9. WELLS BUILDING 14. SECURITY DEPOSIT COMPANY BUILDING
5. KENT BLOCK 10. GALBRAITH BUILDING
 ESCUELA DE CHICAGO
Grupo de arquitectos que contribuyeron al perfeccionamiento del tipo
arquitectónico del edificio o Tall Building

William LE BARON –JENNEY + RICHARDSON +SULLIVAN

Primer arquitecto: HENRY RICHARDSON: precedente de Sullivan

• Autor de edificios en ciudades del este y Chicago

• Precedente de Sullivan: coloca a USA en primer plano internacional
• Nace en Lousiana 1838- estudios en Harvard-
• En Paris : Escuela de Bellas Artes
• Trabaja en Paris-Labrouste-
• 1852 concurso Trinity Church ,Boston
• arq. Románica (Paris)
• Arq. Historicista : CHICAGO-Tiendas Marshall Field
 LA ESCUELA DE CHICAGO

• Movimiento entre 1880 y 1895 que será la primer gran corriente de arquitectura
americana. Crea la tipología edilicia de edificio de gran altura, es una de las primeras
manifestaciones de modernidad: Programa nuevo, postura nueva, ruptura con la
historia, adoptando los adelantos técnicos (climatización y ascensores)
• A los protagonistas de este suceso se les conoce por el nombre colectivo de
“escuela de Chicago”, esta primera generación de ingenieros de gran talento,
formados en ingeniería militar durante la guerra de secesión trabajan después del
incendio de 1871, proponen soluciones similares: estructuras metálicas revestidas
según la función del edificio; las ventanas pueden ser tan grandes como se quiera y
el muro de carga deja de tener sentido.
• La obra de estos proyectistas tiene un destacado carácter unitario, sobre todo entre
1879 y 1893, del que depende la fisonomía particular del loop, el centro comercial de
Chicago. sus mismos contemporáneos se dan cuenta de ello y no saben indicar este
carácter sino usando el nombre mismo de la ciudad, algunos son hombres de
negocios, Adler; otros, técnicos puros, Strobel; artistas descontentos, Root, o
deseosos de éxito, como Burnham, el caso de Louis h. Sullivan, es un tema a parte,
representante más importante de la escuela (Auditorio de Chicago)
 Representantes: las 3 generaciones y 2 tendencias

• La primera generación está compuesta por aquellos que trabajaron tras el incendio
en reconstruir la ciudad y a ella pertenecieron William Le Baron Jenney,
Boyington, o Van Osdel., H. Richardson

• Del estudio de Jenney saldrán las figuras más importantes de la segunda

generación, como D.H. Bornhand, J.W. Root, W.G. Holabird y M. Roche. Los
arquitectos de la generación posterior a la de Le Baron Jenney tratan de desarrollar
un nuevo tipo de edificio con soluciones formales distintas a las heredadas de la
anterior generación. Piensan que es inútil llenar los grandes rascacielos de adornos
delicados y creen que esos edificios deben representar las grandes y estables
fuerzas de la civilización moderna, por su masa y sus proporciones.

• La tercera generación: L. Sullivan y D. Adler

• Dos tendencias caracterizan la escuela de Chicago: la estructuralista de La Baron

Jenney, Burnham y Root, y la neorrománica, inspirada por Richardson y
enriquecida por Sullivan: su Auditorium está directamente ligado a esta corriente y
es significativo por su multifuncionalidad (contiene, además del teatro, oficinas
comerciales y un hotel).
Daniel Burnham (1846-1912) y John W.

Root (1850/1891)

• Fue una de las firmas más prestigiosas

de Chicago. Consiguen los primeros
resultados notables con el Insurance
Exchange Bulding (1884/85) y sobre
todo con el Edificio Mc Cormick
(1884/1886).

• Root define sus edificios como

“monumentos nobles y duraderos de la
edad del comercio”.
HOLABIRD & ROCHE: William Holabird y
Martin Roche

• Este estudio sintetiza la investigación

con claridad en relación a soluciones
formales y estructurales
• La empresa de arquitectura de Holabird
y Roche fue fundada en Chicago en
1880
• Ambos hombres habían trabajado en la
oficina de William LeBaron Jenney
• Diseñaron hoteles en todo el país,
incluyendo Chicago Palmer de la
Cámara.
 William le Barón Jenney

• Nacido El 25 de septiembre de 1832 en

Fairhaven, Massachusetts. Murió el 15 de
junio de 1907
• Baron Jenney creció para convertirse en
inventor de construcciones tecnológicas
• Durante la Guerra civil él sirvió como un
oficial de ingeniería
• 1868 él era un practicante de arquitectura
que había diseñado un estilo de Chalet
suizo
 Barón Jenney y la escuela de Chicago

• Interpreta perfectamente el “Commercial

Style” de Chicago
• Jenney se educa en la École des Beaux
Arts , usa un lenguaje neogótico en
algunas de sus primeras obras
llegando a un eclecticismo, después la
búsqueda estructural pasaría a ser su
principal preocupación
• 1868 estableció en Chicago su estudio,
que se transformaría en una verdadera
escuela para un grupo de arquitectos
que incluía entre otros a Martin Roche,
William Holabird, y Louis Sullivan.
 • Primer ejemplo de
edificio con estructura
metálica. Bastante
conservador edificio en
altura, fachada en
albañilería. Comienza a
difundirse el acero

• Elementos historicistas
( cornisas, pilastras),
pero toda la albañilería
apoyada en la
estructura metálica de
la estructura interna de
columnas y vigas

CHICAGO

EDIFICIO
HOME INSURANCE Co.

(William LE BARON-JENNEY)
 El Home Inssurance Building
• 1883 la compañía Home Insurance pidió a Jenney diseñar su torre de
oficinas, estos arquitectos diseñaron un atrevido esqueleto metálico para
soportar el peso del edificio.
 Henry Hobson Richardson

• Después de graduarse en 1859 por la Universidad de

Harvard se convirtió en el segundo estadounidense
en estudiar en la Escuela de Bellas Artes de París
• El aspecto corporativo y el funcionalismo
estadounidenses se perciben en su diseño para el
Marshall Field Wholesale Store and Warehouse
(1887, demolido en 1930). Era un edificio austero, en
piedra, y ocupaba una manzana completa. En la
casa Glessner, acabada en 1887, en Chicago, se
aprecia una cierta frialdad recia, pero también
pragmatismo, versatilidad y buena organización.
Estos dos edificios sirvieron como referente a la
escuela de Chicago.
CHICAGO – Iglesia Trinity Boston (Henry Hobson RICHARDSON)
Henry Hobson Richardson, Trinity Church, Boston, estilo
neorrománico, 1877
CHICAGO – Carcel Pittsburg (Henry Hobson RICHARDSON)
CHICAGO – Corte Justicia Pittsburg (Henry Hobson RICHARDSON)
 Tienda de departamentos de 7 pisos, fachada monumental, neo románica, jerarquía:
base, cuerpo y remate

CHICAGO – TIENDA MARSHALL FIELD (Henry Hobson RICHARDSON)

Almacenes al por mayor Marshall Field, 1885-1887 H. H. Richardson
• El lenguaje de Richardson es un momento central de la cultura norteamericana en busca
de raíces y seguridades.
• La libre interpretación del Románico Europeo permite a Richardson la superación
progresiva del rigorismo clasicista, propugnado en los edificio de McKim, Mead & White
Almacenes al por mayor Marshall Field, 1885-1887
H. H. Richardson
 LOUIS SULLIVAN
Louis Sullivan: el mas brillante el que elevo el (1856-1924)
edificio comercial y de oficinas a un nivel de gran
arquitectura
Forma parte de un grupo. Ascendencia irlandesa,
nacido en Boston, estudios en el MIT( instituto
tecnologico de Massachusetts Trabajo en la oficina
de Le Baron Jenney
Viajo a Paris Escuela de Bellas Artes…regreso a
USA para trabajar con Ing. Adler (danés) Firma de
Chicago:
ADLER & SULLIVAN

TRASCENDENTALISMO
AMERICANO,IDEALISMO
ALEMAN Y CONCEPCION DE
LA NATURALEZA

“CADA FUNCION CREA SU

FORMA”;
“LA FUNCION SIGUE A
LA FORMA”
 LOUIS SULLIVAN: TEXTOS
• « Kindergarden chats» Conversaciones elementales sobre
arquitectura
• « Autobiografía de una idea»: Reflexiones sobre la arquitectura
democrática» síntesis de los nuevos edificios comerciales en
altura : rascacielos
• «La única arquitectura que vale la pena es la arquitectura de lo
tranquilo - ¿ Cual es la forma de esta arquitectura? Cualquiera sea
el uso de un edificio…….la forma debe seguir a la función no en
el sentido mecánico, sino la función entendida en el sentido
mas social y mas humano…»

• «LA FORMA SIGUE A LA FUNCION» « FORM FOLLOWS FUNCTION »

• La función debe hacer atractiva a la arquitectura .Debe expresar el

hecho de compartir los problemas con la gente…..
• « ..el arquitecto comparte los problemas de los clientes y de los
usuarios ……»
 EL PRIMER PROYECTO

Trabajo con Dankmar Adler. Formando la sociedad

Adler&Sullivan.

Uno de sus primeros trabajos en equipo fue el famoso

proyecto para el Auditórium de Chicago (1886-1889)

La función y “las
circunstancias”
determinan las formas
Sullivan y el porque de los Tall Buildings

• El edificio comercial en altura se originó por la presión del valor de

terreno y el valor del terreno se originó ´por la presión de la
población.
• La imaginación también abarca a los ingenieros mecánicos, la
presión hizo que desarrollaran el ascensor, por las limitaciones del
n° de pisos. Otis ( dio seguridad a cabina), Siemens (ing. alemán
1880 introduce el modelo eléctrico).Primer ascensor funciona en
Nueva York en tienda 1880.
• Pero, los edificios nuevos, con albañilería pueden llegar a una
altura pero no sobrepasar esa altura. Los productores de fierro
hicieron que se desarrollara la estructura de metal…..

Combinación estructura metálica +ascensor

permitió los tall buildings
 Factores que provocaron el nuevo tipo de
edificio comercial

• Factor socio económico

Presión de la población, factor demográfico + alza de precios de
terrenos

• Estructura metálica
Esqueleto metálico o FRAME,
Según Sullivan otro factor: la introducción del acero(perfeccionado por
ingenieros) en arquitectura de altura, precedente es BOGARDUS.
• Ascensores
Otis y Siemens
Sullivan: estructuración del edificio comercial

Sullivan le llama: «Edificio de oficinas en altura considerado

artísticamente «
Las funciones del edificio comercial dan lugar a zonas:

a.Sótano: piso subterráneo para parte mecánica: calderos, bombas de

ascensores, maquinas , iluminación, etc
b.Primer piso a nivel de la calle: fácil acceso al publico; tiendas,
bancos , establecimientos públicos; mucha luz, grandes espacios ,
grandes vitrinas y ventanas .
c.Un segundo piso : mezzanine, se sube por escaleras , espacios
generosos y grandes superficies
d.Numero indeterminado de pisos de oficinas , como una especie de
célula
e.Coronación o cumbre : un gran ático para tanques , cables de
ascensores , válvulas y otras partes mecánicas del edificio.
Financiada por Peck, edificio multiuso 7 pisos : 130 oficinas, teatro de 4 mil espectadores y
hotel de 400 hab. Torre le da carácter cívico al edificio , neo románico. Fachada con
horizontalidad.

CHICAGO –EDIFICIO AUDITORIUM (Louis H. SULLIVAN) EXTERIOR

Edificio Auditorium, 1887-1889, Dankmar Adler y Louis H. Sullivan
Edificio Auditorium, 1887-1889, Dankmar Adler y Louis H. Sullivan
Edificio Auditorium, 1887-1889, Dankmar Adler y Louis H. Sullivan
 AUDITORIUM, Louis Sullivan, Chicago, 1887
• Antes de 1886 Adler y Sullivan se ocuparon de pequeñas estructuras, pero cambió a
partir del Auditorium. La contribución a la cultura de Chicago sería tanto tecnológica
como conceptual.

• Un edificio con una sala permanente para ópera, baile y conciertos que iba a ser la
obra más importante de la ciudad. Al auditorio se le añadió un hotel, unas oficinas y
un restaurante con el fin de hacer más rentable el proyecto. Adler se encargó de las
soluciones acústicas y técnicas, Sullivan de su organización compositiva y estética.
En la fachada se entrevén las formas claras y simples influidas por Richardson en la
obra de Sullivan; el barniz estilístico del conjunto no oculta su uniformidad rítmica. La
decoración se atenúa hasta casi desaparecer, la ornamentación interior sigue el
gusto de su arquitecto por las formas orgánicas.
• Era un complejo de programa polifuncional, sala teatral, hotel y oficinas con locales
comerciales. Este proyecto incluía innovaciones tales como la ubicación de la cocina
y comedores del hotel en el tejado, para ubicar los conductos de humo sin molestar.
También satisfizo la petición de espacios flexibles, regulables por medio de paneles
plegables en el techo y pantallas verticales que daban una capacidad variable de
2500 a 7000 plazas.
• Las 3 fachadas son iguales, tratamiento que deriva de Richardson. Aparece el
basamento, que se diferencia del resto por el material, y de ahí hasta arriba, una
gran ventana rematada en arco, luego 2 arcos menores y por último, ventanas rectas
como remate. Es de estructura metálica revestida en piedra, donde los bloques
inferiores son más rústicos que los superiores.
En este edificio se determina un cambio total: el revestimiento coordina funciones
dispares, adoptando una solución que se vale de la tipología tripartita definida por
Post y exaltada por Richardson.
Incorpora un toque islámico en la decoración

Auditorium

En el arco de herradura
apuntado utilizamos dos
centros para su trazado.
Estos arcos se apoyan
sobre pilares de ladrillo.
Incorpora un toque islámico en la decoración

Grennel
(l.sullivan. 1014) Azulejo con figuras
geométricas
Acústica : intervención de Adler….primeros
focos incandescentes, diseño de tipo embudo

CHICAGO

EDIFICIO AUDITORIUM

(Louis H. SULLIVAN)

INTERIOR
Edificio Auditorium, 1887-1889, Dankmar Adler y Louis H. Sullivan
Edificio Auditorium, 1887-1889, Dankmar Adler y Louis H. Sullivan
Verticalidad

• Estructura con 3 partes:

• Placas de ceramica en la decoracion
• Estandarizacion de la ventanas

ST. LOUIS

EDIFICIO WAINWRIGHT

(Louis H. SULLIVAN)

EXTERIOR
Edificio Wainwright,
St. Louis, Missouri, 1890 - 1891
Dankmar Adler, Louis H. Sullivan
Edificio Wainwright,
St. Louis, Missouri, 1890 -
1891
Dankmar Adler, Louis H.
Sullivan
OBRA MAESTRA DE SULLIVAN

Casi pilotes…muy ligero en la

base. Estructura metalica, patio
para luz.
SULLIVAN: FRAME: esqueleto en
metal

BUFFALO

EDIFICIO GUARANTY

(Louis H. SULLIVAN)
 EDIFICIO GUARANTEE,BUFFALO
(1894)

Este edificio se compone de tres partes:

• basamento,
• fuste y
• coronamiento(clasicismo)
 BUFFALO

EDIFICIO GUARANTY

(Louis H. SULLIVAN)

ESTRUCTURA EN CONSTRUCCIÓN
 Guaranty Building (Buffalo)

El Guaranty Building de Buffalo es, para la mayor

parte de especialistas, la mejor obra del maestro
de la Escuela de Chicago, tratando de demostrar
esta teoría. El edificio es, en su fachada y en su
concepción, reflejo de la función que se le exige;
así, el bloque de oficinas ha de tener un sótano
para calderas y elementos de conducción; los pisos
bajo y primero, que sirven para comercio, serán
luminosos y amplios, con entrada muy vistosa; los
pisos altos son para oficinas con determinadas
características de iluminación, pero todos iguales,
por lo que al exterior, con más o menos ornamento,
debe resaltarse esa igualdad; el conjunto termina
en un ático de coronamiento, destinado a servicios
de mantenimiento y maquinaria, que al no ser
oficinas no tiene por qué atenerse a las anteriores
características. Lo que resalta del edificio es su
verticalidad y su grandiosidad. Sullivan será el
primero en insistir estéticamente sobre la
necesidad de la verticalidad del rascacielos. Como
si de una enorme columna se tratara, las tres
partes fundamentales del edificio semejan basa,
fuste y capitel.
Frank Lloyd Wright…Aporte en
la decoración. Un poco de Arts
& Crafts, formas geométricas en
integridad del edificio

BUFFALO

EDIFICIO GUARANTY

(Louis H. SULLIVAN)

DETALLE EXTERIOR
Ventanas horizontales …se
crea una horizontalidad
muy marcada con cristales
muy grandes

CHICAGO

EDIFICIO
CARSON-PIRIE-SCOTT
(Louis H. SULLIVAN)

EXTERIOR
 CHICAGO

EDIFICIO
CARSON-PIRIE-SCOTT

(Louis H. SULLIVAN)

DETALLE EXTERIOR
 Los almacenes Carson Pirie & Scott
Edificio de los Almacenes Carson, de Louis
Henry Sullivan. Para entender la grandeza
innovadora de este arquitecto hace falta
comparar esta obra con los edificios
coetáneos europeos. La coherencia entre la
organización interna y las fachadas es
absoluta.
Este edificio es la última intervención de
Sullivan en Chicago, colaborando con
George Grant Elmslie. Quizá sorprenda
este despliegue decorativo en un arquitecto
conocido por la famosa frase "la forma
sigue a la función". La estructura y la
ornamentación aparecen escindidas. Sólo
el entresuelo y la primera planta están
revestidos de ornamentación naturalista,
plana y de trazo fluido, hojas de acanto
lobuladas y espinosas y bandas espirales
de hierro fundido. En el resto el
revestimento de planchas lisas y en el
ritmo uniforme de las ventanas
horizontales encontraremos el tratamiento
geométrico de fachada característico de
sus contrucciones.
SCHLESINGER MAYER (1899)

Diseñada junto a elmisele, la ornamentación

esta en el basamento, con hierro fundido,
adoptando el estilo art nouveau.
 Lo hace junto a Elmsile y es la última de sus
granes intervenciones urbanas. Es el último
gran edificio de la escuela de Chicago, con PB
totalmente libre y pone servicios contra las
medianeras. En este edificio usa el tipo de
ventanas apaisadas, que se llaman ventanas
de Chicago, con un tramo central de vidrio
fijo y dos laterales más angostos móviles Usa
revestimiento cerámico liso blanco, con un
aspecto más abstracto y moderno. Toda la
ornamentación está en el basamento, con
Hierro fundido, adoptando el estilo Art
Nouveau que en Europa esta en pleno auge.
Aquí la estructura y la plástica están
totalmente escindidas: Basamento doble con
decoración de Hierro fundido y el volumen
dominante con tratamiento geométrico, de
fachada acristalada.
En estas grandes tiendas, la continuidad
vertical se suprime para expresar la
horizontalidad a partir del aventanamiento y
Carson, Pririe, Scott Co. Dept. participa del movimiento longitudinal de las
Store calles adyacentes.
Chicago, Illinois. Louis
Sullivan. 1891- 99
Almacenes Carson, Pirie,
Scott 1899
Louis H. Sullivan
Almacenes Carson, Pirie, Scott Retícula, 1899
Louis H. Sullivan
 Almacenes Carson, Pirie & Scott

Los grandes almacenes de Carson, Pirie & Scott (1889-1904) son uno de los mejores
ejemplos de la maestría de Louis Henri Sullivan. Sus dos pisos inferiores, decorados
con motivos Art Nouveau en hierro colado, contrastan con la simplicidad de los doce
restantes, en los que los grandes ventanales ocupan los huecos de la fachada que se
abren en la estructura reticulada de acero.
 Sullivan & Wright
• Louis Sullivan como integrante de la Escuela de Chicago levantó una serie
de rascacielos con estructura reticular de acero y hierro colado, como los
excepcionales almacenes Carson, Pirie & Scott (1899-1904).

• El Borden Block (1879-1880), el Rothschild Store (1880-1881) y el

Troesher Building (1884), construidos por Sullivan en Chicago,
ejemplifican su búsqueda de un lenguaje apropiado para los altos edificios
de oficinas. Sus dudas entre horizontalidad y verticalidad, pilares y
maineles, realismo estructural y pintoresquismo ornamental son patentes
en estas primeras obras.

• El discípulo predilecto de Sullivan fue Frank Lloyd Wright, que exploró

nuevas vías de innovación formal con sus prairie houses (literalmente,
casas de la pradera) levantadas en los alrededores de Chicago. Aunque
inspiradas en el movimiento Arts & Crafts, las unifamiliares prairie houses,
con sus proporciones horizontales, presentan ya una apariencia
notablemente moderna. Louis Sullivan (1856 - 1924) escribe:: Ornament in
architecture (1892)

• La Exposición universal de Chicago, cuyo conjunto se proyectará de

acuerdo a los cánones clásicos. Esto supuso que se volviera a poner de
moda el clasicismo y simultáneamente las búsquedas de la escuela de
Chicago se considerasen anticuadas. Tanto Sullivan como Wright
consideran equivocado ese nuevo camino. Sin embargo habrá arquitectos
que se adaptarán a la nueva orientación cultural, siendo el primero de todos
Burnham.
 TECNOLOGIA DE LA EPOCA
LOS EDIFICIOS ALTOS DEL LOOP DE CHICAGO SE REALIZAN GRACIAS A ALGUNAS INVENCIONES
TECNICAS. LA ESTRUCTURA CON ARMAZON DE ACERO PERFECCIONADA POR JENNEY, PERMITE
AUMENTAR LA ALTURA SIN TEMOR A LAS DIMENSIONES EXCESIVAS DE LOS PILARES EN LOS PISOS
BAJOS, Y ABRIR A LO LARGO DE LAS PAREDES VIDRIERAS CASI CONTINUAS, DE FORMA QUE SE
PUEDAN ILUMINAR CUERPOS DE FABRICA PROFUNDOS.

1891- ILUSTRACION DE WILLIAM LE BARON JENNEY REFERIDA A LA CONSTRUCCION DE LA TIENDA

“THE FAIR” EN EL CENTRO DE CHICAGO.
Almacenes Fair, 1890 - 1891
William Le Baron Jenney
Detalle de construcción en
acero con protección contra
incendios
DIMENSIONES EXCESIVAS DE LOS PILARES EN LOS PISOS BAJOS

SECCION LONGITUDINAL DEL AUDITORIUM

(OBRA DE ADLER Y SULLIVAN)
TECNOLOGIA DE LA EPOCA
EL ASCENSOR

EL ASCENSOR DE SEGURIDAD A
VAPOR, INSTALADO POR E. G. OTIS
POR PRIMERA VEZ EN NUEVA YORK,
EN 1857, APARECE EN CHICAGO EN
1864

EN 1870 C. W. BALDWIN INVENTA Y

CONSTRUYE EN CHICAGO EL
PRIMER ASCENSOR HIDRAULICO,
MIENTRAS EN 1887 EMPIEZA A
EXTENDERSE EL ASCENSOR
ELECTRICO.

ASCENSOR, TELEFONO Y CORREO

NEUMÁTICO PERMITEN EL
FUNCIONAMIENTO DE HOTELES,
ALMACENES Y OFICINAS DE
CUALQUIER TAMAÑO Y CON
CUALQUIER NUMERO DE PISOS, ES
ASI QUE NACE EL RASCACIELOS.
Invención del
ascensor mecánico
Elisha Graves Otis
1853
 Resistencia al fuego

• La unión de una armazón metálica con el ladrillo o mampostería hizo los

nuevos edificios de la asolada ciudad de Chicago, arrasada por un incendio
en 1871, más resistentes al fuego. Este principio constructivo se convirtió
en un hallazgo estructural y plás­tico para la nueva arquitectura comercial; el
Roockery Building, de Burnham y Root, o el Sears, Roebuck & Co.
Building, de William Le Baron Jenney, son diferentes ejemplos de
construcciones comerciales de este tipo.
• Aun a pesar de que algunos de estos edificios interpretan en su exterior un
estilo de traza historicista (uso de almohadillado, gruesas columnas,
arcadas que enmascaran el verdadero alzado de sus plantas, etc.), los
arquitectos e ingenieros que los construían interpretaban necesidades
redescubriendo las formas más racionales de la arquitectura del pasado.
 Rascacielos
• Las construcciones de rascacielos fueron posibles gracias a la invención del
ascensor y al progreso de la siderurgia. La planta en tablero y la especulación de la
propiedad de la tierra en los centros urbanos americanos no son extraños al éxito de
este método de construcción. Por fin, la agrupación de las empresas y la
competición capitalista incitan a la subida vertical de los edificios.
• Es difícil decir cuál es el primer rascacielos de la Historia. Los Newyorquinos
afirman que es el Nueva York Tribuna Building, diseñado por Richard Morris Hunt
(1873, 78 metros). Otros consideran que es el Hogar Insurance Edificio (1884 -
1885) en Chicago construido por los miembros de la Escuela de Chicago.
Propugnan un estilo sencillo y utilitario; algunos consideran que prefiguran el
movimiento racionalista.
• Se produce una gran especulación sobre los solares, ya que Chicago es una ciudad
floreciente y ello suscita una gran demanda de construcciones. La solución que se
adopta es la construcción en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta
reducida. Nace así el rascacielos, cuya estructura será metálica y permitirá la
ubicación de ascensores. El primer rascacielos es de 1864.
• Con los edificios industriales que se alinean a lo largo del río Missouri o del lago
Michigan se inició el desarrollo de la construcción en altura con estructura de hierro y
obra de fábrica que culminará en los rascacielos de la «Escuela de Chicago», los
cuales desarrollan una nueva tipología de edificios de oficinas o comerciales.
• El rascacielos tal y como lo entendemos hoy nace en Chicago. Los elevados
edificios del centro comercial de Chicago será posible construirlos gracias a algunas
invenciones técnicas como la estructura de esqueleto de acero o el ascensor de
seguridad ( primero a vapor, luego hidráulico y finalmente eléctrico ).
• El rascacielos fue acogido desde un principio con un carácter concreto, fue
entendido como un elemento constitutivo del paisaje urbano, un nuevo tipo de
volumen interior continuo y una especie de punto de referencia espacial.
1920: EDIFICIOS DE ALTURA, CEMENTO, ACERO, ASCENSOR
 TRAMA URBANA DE LA CIUDAD DE CHICAGO

PLANO DE BURNHAM Y BENNETT, 1909

LA CUADRICULA UNIFORME DE LA VIEJA CIUDAD SE HA EXTENDIDO EN FORMA TAL QUE ALGUNAS CALLES RECTAS
TIENEN CUARENTA KILOMETROS Y NO CUMPLEN YA SUS FUNCIONES DE ORIGEN. BURNHAM DA AL PROBLEMA UNA
SOLUCION FORMALISTA, YA QUE SUPERPONE A LA CUADRICULA, UN SISTEMA SIMETRICO DE NUEVAS CALLES
DIAGONALES, CONTENIDO EN UN SEMICIRCULO DE CASI 32 KILOMETROS DE DIAMETRO. PERO SURGEN OTROS
PROBLEMAS, DE CIRCULACION, DE ZONIFICACION, DE DISTRIBUCION DE EDIFICIOS PUBLICOS
 TRAMA URBANA DE LA CIUDAD DE CHICAGO

EN LA
ACTUALIDAD
• http://www.youtube.com/watch?v=c-IHedwT0lk
 BIBLIOGRAFIA

• Hanno-Walter Kruft; Historia de la Teoría de la Arquitectura – Desde el siglo XIX

hasta nuestros días – Editorial Alianza S.A., Madrid 1990 (paginas del 612-625)
• Gympel, Jam; Historia de la Arquitectura – De la antigüedad a nuestros días –
Edición Meter Delius, Barcelona 1996 (Paginas 78 y 79)
• Basegoda Nonell, Juan; Historia de Arquitectura, Editores Técnicos Asociados,
S. A., Barcelona 1975 (paginas 252 y 253)
• Kostof Spiro; Historia de la Arquitectura, Alianza Editorial S. A., Madrid 1988, (Paginas
1149 al 1164)
• Benévolo, Leonardo; Historia de la Arquitectura moderna, EdicionesTaurus, Madrid
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• Pateta, Luciano; Historia de la Arquitectura (Antología Critica), Celeste Ediciones
S. A., Madrid 1997, (Paginas 370 y 371)
• Encyclopedia of Chicago,David Garrard Lowe Architecture: The First
• Chicago School
Condit, Carl W. The Chicago School of Architecture: A History of Commercial and
Public Building in the Chicago Area, 1875-1925. 1964
• De Fusco, R. (1981), Historia de la arquitectura contemporánea. Madrid. H. Blume.
Págs. 81-82
• Otros Autores:
• Fletcher, Sir Banister, Historia de la Arquitectura – Por el método comparado – Royal
Institute of British Architects Vol. II (Paginas 367 al 377)
• Hatse Ursula; Historia de los Estilos Artísticos II – Desde el Renacimiento hasta hoy,
(Paginas 172 al 177)