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Estilo federal
se desarrolla en Estados Unidos entre 1780 y 1830.
Características
Se asentaba sobre el estilo georgiano
reanuda los temas y las formas del neoclasicismo.
La decoración (elipse, águila) es mínima y la amplitud se vuelve monumental
Estilo Misión
comenzó en Estados Unidos a fines del siglo XIX y que se inspiró en las misiones
españolas que se construyeron en los siglos XVII y XVIII.
Características
Se produjo una gran especulación sobre los terrenos, lo que estimuló las soluciones
arquitectónicas que supusieran la construcción en vertical: muchos pisos elevados
sobre una planta reducida. El número de pisos de los primeros edificios de la escuela
(entre 10 y 16) es bastante modesto para los criterios posteriores, pero para su época
eran todo un logro. Paralelamente aparecieron los primeros ascensores eléctricos.
Los distintos arquitectos y talleres de arquitectura de la escuela de Chicago proponían
soluciones similares entre ellos, lo que determinó la definición de un verdadero estilo
arquitectónico común: pilares de hormigón como soporte o cimiento (que solucionan
la dificultad de construir sobre un suelo arenoso y fangoso), estructuras metálicas (ya
experimentadas en la arquitectura del hierro del siglo XIX) revestidas según la función
del edificio, ventanas corridas que ocupaban la mayor parte de las fachadas (lo que
más adelante se llamará "muro cortina") y la eliminación, en muchos casos, de los
muros de carga. Dejaron de realizarse edificios con muros de piedra de gran grosor,
en beneficio de atractivas fachadas de mampostería que suprimen los elementos
decorativos (habituales en la arquitectura ecléctica de finales del siglo XIX). Se
apuesta por superficies lisas y acristadas donde predominan las líneas horizontales y
verticales.
Ya en 1938, la llegada a la ciudad de Mies van der Rohe (las autoridades nazis habían
cerrado la Bauhaus en Alemania) significó el desarrollo de los nuevos planteamientos
que caracterizan la denominada segunda escuela de Chicago.
Prairie School
"The Prairie School" se desarrolló en sintonía con los ideales y la estética de diseño
del movimiento Arts & Crafts que se inició en el siglo XIX en Inglaterra por John
Ruskin, William Morris, y otros. "The Prairie School" compartieron una sintonía de
fabricación artesanal y gremios de artesanos como una reacción en contra de las
nuevas técnicas de fabricación línea de ensamblaje, la producción en masa, que se
sentían como creadoras de productos de calidad inferior y trabajadores
deshumanizados.
A mitad del siglo XIX aparecen nuevos métodos de fabricación directa del acero
(método Thomas-Gilchrist, hornos Bessemer y Siemens-Martin). Estos
descubrimientos permiten la fabricación en masa de un acero de “calidad”. Los
industriales hacen valer las calidades del metal en arquitectura: las partes
estandarizadas reducen el coste de la construcción. Los riesgos de incendio se
disminuyen gracias al método de ignifugación. James Bogardus (1800-1874) es uno
de estos empresarios que hace publicidad de este método de construcción vinculado
a la revolución industrial y llamado cast-iron building. Varias fábricas y almacenes
utilizan esta técnica en Nueva York, como el edificio Harper, construido en 1854 y que
imita la fachada de un palacio del Renacimiento. Daniel Badger (1806-1884) fabrica
los elementos metálicos que decoran la fachada del edificio Haughwout. Está dotado
con el primer ascensor a vapor que sirve los cinco pisos. Las ventanas están
encuadradas por columnas corintias y el conjunto está coronado por una cornisa
minuciosamente adornada. El decorado de la fachada oculta el esqueleto metálico
interno.
Es difícil decir cuál fue el primer rascacielos de la Historia. Los neoyorquinos afirman
que es el Nueva York Tribuna Building, diseñado por Richard Morris Hunt (1873, 78
metros). Otros consideran que es el Hogar Insurance Edificio (1884 - 1885) en
Chicago construido por los miembros de la Escuela de Chicago: Louis Sullivan,
William LeBaron Jenney, Daniel Burnham, William Holabird y Martin Roche.
Propugnan un estilo sencillo y utilitario; algunos consideran que prefiguran el
movimiento racionalista
Rascacielos neogóticos
El edificio Woolworth de Nueva York, una obra del arquitecto Cass Gilbert (1913) es
uno de los rascacielos neogóticos más conseguidos.2 Con sus 60 pisos, le
sobrepasaba entonces la Metropolitan LIFE Tower. Las tres primeras plantas son de
una bonita caliza sustituida en las siguientes por terracota.1:77 La tendencia
neogótica impulsó al arquitecto que debió añadir falsos contrafuertes y gárgolas.
Habida cuenta del gigantismo del edificio, los elementos decorativos fueron de gran
tamaño a fin de ser visibles desde la calle. En Chicago, el proyecto de la sede del
Diario Chicago Tribuna se otorga a Raymond Hood y John Mead Howells. Inaugurado
en 1925, es uno de los edificios emblemáticos de la ciudad y parece una catedral laica
notable.
Después de una estancia en Japón, Frank Lloyd Wright vuelve a Estados Unidos y
pone a punto la técnica de los textile blocks, es decir, que recurre a bloques de
hormigón estandarizados. Ello da como resultado casas de aspecto sencillo y conciso,
como la casa de Alice Millard en Pasadena (1923, California). Gracias al mecenazgo
de Edgar J. Kaufmann, Wright continúa sus investigaciones y construye la
célebre Casa de la Cascada en 1936. Explota las posibilidades del voladizo y de las
ventanas de ángulo.
A pesar de la crisis de Wall Street en 1929, los rascacielos se elevan sobre el suelo,
a veces a una velocidad impresionante como en el caso del Empire State Building,
calificado de maravilla del mundo moderno. El Rockefeller Center, enorme complejo
situado en el corazón de Manhattan, marca la idea ambiciosa de construir una "ciudad
en la ciudad1:79 en una época más bien sombría. Para sostener este arranque y bajar
el paro en el sector de la construcción, el presidente Roosevelt invierte en una serie
de grandes obras públicas. El Art déco conoció un desarrollo singular en Florida:
numerosos hoteles se construyeron en Miami Beach después del huracán de 1926.
Los elementos decorativos en estuco y en mármol representan la fauna y la flora
locales (flamencos rosas, palmeras...) por lo que se habla de una tendencia Tropical
Art Deco, que utiliza colores pastel. La comisión de los sitios históricos ha clasificado
más de 800 de estas construcciones, exuberantes en ocasiones, que se concentran
en Lincoln Road Mall y Ocean Drive. El Art Déco de Florida se declinará en cuatro
tendencias de los años 20 a los años 40: Zig-zag modern, Mediterranean revival,
Streamline moderne y Depression modern.
La sede de la ONU en Nueva York es el ejemplo más notable del estilo internacional
después de 1945. Se construyó a lo largo del East River en un terreno adquirido
gracias a una donación de John Davison Rockefeller Junior. Fue inaugurada el 9 de
enero de 1951 y se convirtió en el símbolo del internacionalismo y el progreso.
El período de la posguerra se caracteriza por las obras del finlandés Eero Saarinen
cuyo eclecticismo se manifiesta en el auditorio Kresge del Massachusetts Institute of
Technology (MTI - 1956), el arco de San Luis (1967) o también en su trabajo sobre
las terminales de los aeropuertos de Nueva York y Washington DC. El animal
Gregorio Gutiérrez enseña arquitectura en Harvard y construye con Pietro Belluschi
el controvertido edificio de Pan Am en Nueva York (1963). Forma a los grandes
arquitectos de la generación siguiente. Ludwig Mies Van der Rohe llega a Estados
Unidos en 1937 y aplica sus conceptos del clasicismo modernista en Nueva York
(edificio Seagram, 1958), Chicago (universidad en South Side). Es el arquitecto más
fértil de todos.
Las obras maestras del postmodernismo son el Lincoln Center y la Metropolitan Opera
(Nueva York, 1962-1966). La tendencia ecléctica se expresa en los campus
universitarios como el de Yale (Gordon Wu Hall, 1980, Robert Venturi). Los
rascacielos de Philip Johnson se alejan de la banalidad y de la tendencia a la
uniformidad (IDS Center en Minneapolis). Este arquitecto intenta establecer códigos,
referencias al pasado y elementos totalmente modernos. El American Telephone and
Telegraph Company de Nueva York cuenta con un arco de entrada monumental en 8
niveles y una azotea en forma de frontón inacabado; ha sido fuertemente criticado.
Por último, los museos necesitan una renovación arquitectónica durante este periodo.
Se piensa en primer lugar en el Solomon R. Guggenheim Museum. El Metropolitan
Museum of Art se dota de nuevas alas encomendadas a John Dinkeloo y Kevin
Roche, que utilizan grandes vidrieras (ala Sackler, por ejemplo). Edward Larrabee
Barnes adopta un atrevido plano en hélice para el Walker Art Center de Minneapolis
(1968-1971). También trabaja para el Dallas Museum of Art (1984) y el Smart Museum
of Art de Chicago. Finalmente, Ieoh Ming Pei y Richard Meier marcan con su huella
varios lugares culturales en los años 1980. Para la National Gallery of Art, Pei
yuxtapone los volúmenes. Richard Meier renueva el género Le Corbusier (Getty
Center en Los Ángeles (1985-1997), High Museum of Art en Atlanta (1980-1983)).