Repblica Bolivariana de Venezuela Ministerio de Poder popular Para la Educacin Superior Instituto Universitario Politcnico Santiago Mario Historia

de la tecnologa Profesor: Montalvo Visconti

Integrante: Jessica Sandoval CI: 21.289.579

La Urbina, 25 de junio de 2013

Auditorio Building
El Auditrium Building de Chicago es uno de los diseos ms conocidos de Dankmar Adler y Louis Sullivan. Terminado en 1889, el edificio fue construido en la esquina noroeste de la avenida del sur de Michigan y la calle Congreso (ahora Congress Parkway). Fue introducido en el Registro Nacional de Lugares Histricos el 17 de abril de 1970. [2] Fue declarada Monumento Histrico Nacional en 1975, [3] y fue sealado una seal Chicago el 15 de septiembre de 1976. [4] Adems, es una propiedad histrica del distrito de contribuir para el Monumento Histrico Michigan bulevar distrito Chicago. A finales del S. XIX la evolucin tecnolgica que ha propiciado la Revolucin Industrial y la expansin urbana que ha provocado precisamente la industrializacin van generando un nuevo modelo constructivo adaptado a estos nuevos tiempos, especialmente en Estados Unidos, donde ambos factores, industrializacin y desarrollo urbano, cobran una dimensin de mayor alcance que en suelo europeo. En efecto, Estados Unidos desarrolla a finales del S. XIX un nuevo concepto de urbanismo que deviene en una idea de ciudad muy lejana de los modelos europeos. Es una ciudad sin historia, funcional en sus trazados y en la que los edificios (Building) son "figuras urbanas", segn Sullivan, principal arquitecto de esta Escuela. De tal modo que stos deben asumir la misma funcionalidad, simplicidad y racionalidad que los trazados urbanos, pues son una parte esencial de ellos. Nace as en las nuevas ciudades americanas una tendencia pragmtica y funcional y que empieza a ganar altura en construccin, que es lo que se ha dado en llamar Escuela de Chicago. Un estilo que quiere evitar el eclecticismo y la arquitectura historicista que haba invadido Europa en las dcadas anteriores y que haba tenido tambin su repercusin en USA, si bien ahora resultan inapropiados para el nuevo concepto pragmtico y funcional de la arquitectura americana.

Los edificios son grandes y adems van ganando progresivamente en altura, hasta constituir en esta primera fase de la Escuela los primeros protorascacielos. Dice Sullivan: "El edificios ha de ser alto. Ha de poseer la fuerza y el poder de la altura, la gloria y el orgullo de la exaltacin". Surgen as los rascacielos tpicamente americanos, gracias en gran medida al invento del ascensor: "El ascensor dobl la altura de los edificios y la estructura de acero volvi a doblarla". Construir adems en altura significaba un aprovechamiento eminentemente prctico del espacio "Construir rascacielos supone multplicar las reas privilegiadas tantas veces como sea posible vender y volver a vender la superficie del terreno primitivo". Los arquitectos ms conocidos de la Escuela de Chicago son Henry Richardson (Los ngeles 1838- Boston 1886) y Luis Sullivan (Boston 1856- Chicago 1926), principales impulsores de esta nueva forma de construir, centrada principalmente en Chicago, ciudad que haba quedado destruda por un incendio en 1871 y que necesitada de una pronta reconstruccin se convierte en el mejor laboratorio de las nuevas experimentaciones arquitectnicas. En resumen, se trata de un estilo que aprovecha los elementos constructivos ms prcticos y avanzados como el hierro, el acero, y el hormign armado; que permiten la construccin en esqueleto, autntico sistema de sostn del edificio, lo que facilita abrir amplios vanos, ganando as en luminosidad los interiores; que reviste sus exteriores normalmente con mampostera. De gran simplicidad de lneas en los exteriores, que eluden as cualquier tentacin ornamental, dejando claro un principio esencial de la nueva arquitectura, en la que la forma sigue a la funcin. El resultado es un conjunto de edificios macizos, sobrios y racionales, significados adems por sus dimensiones de muchos pisos y gran altura. Uno de ellos, de los primeros que se levantan y por ello mismo de gran significado para el devenir de la nueva Escuela, es el Auditorio que se levanta en esta ciudad de Chicago. Su autor es Henry Sullivan con el que colabora D. Adlaer, miembro de su equipo. En realidad se trata de un teatro de la pera, de un gran teatro ms bien, porque tiene aforo para seis mil espectadores, que no obstante y siguiendo el concepto de funcionalidad que

como sabemos define esta tendencia, busca complementar esa actividad principal con otros usos, como hotel y oficinas. El edificio, en el que prevalece un sentido de bloque, no alcanza an las alturas que caracterizan los protorascielos posteriores, aunque cuenta con una torre central que destaca en altura y hay una estructuracin en vertical que se manifiesta expresamente en el diseo estratificado de toda la fachada. Fachadas que son un elemento esencial en este tipo de edificaciones porque se entienden como un simple cerramiento externo y por ello tratan de evitar la decoracin gratuita, pero al mismo tiempo no acaban de desligarse totalmente de la inercia por agraciarlos con ornatos aunque sea mnimamente. Por eso, Sullivan, sin perder una esttica de racionalidad reiterativa en la repeticin y disposicin regular de los vanos diversifica los tipos de ventanas en altura, alternando las de medio punto con las ms sencillas, simplemente adinteladas, y asimismo variando el paramento, en un recuerdo clasicista de los palacios florentinos cuyos tres pisos se diferenciaban precisamente por la diversidad de su mampuesto. En este caso los primeros pisos son de granito rstico bastante almohadillado, y los superiores de arenisca. El resultado es un edificio que combina a la perfeccin su monumentalidad y pragmatismo, con la sencillez de su esttica de la sobriedad, pero que sobre todo resulta de una exquisita armona en la estructuracin de los volmenes, que no obstante y a pesar de todo, empiezan ya a mirar en altura, como si el cielo fuera el gran reto a conquistar de la arquitectura contempornea.

Propsito
Ferdinand Peck, un empresario de Chicago, que se incorpora a la Asociacin Auditorio de Chicago en diciembre de 1886 a desarrollar lo que l quera ser ms grande, ms magnfico teatro del mundo, ms caro que rivalizara con instituciones como el Metropolitan Opera House de Nueva York. Se dice que han querido hacer alta cultura accesible a las clases trabajadoras de Chicago.

El edificio era incluir un bloque de oficinas y un hotel de primera clase. Peck persuadi a muchos magnates de los negocios de Chicago para ir a bordo con l, incluyendo a Marshall Field, Edson Keith, Martin Ryerson, y George Pullman. La asociacin contrat a la reconocida firma arquitectnica de Dankmar Adler y Louis Sullivan para disear el edificio. En ese momento, un joven Frank Lloyd Wright trabaj en la firma como dibujante, y pudo haber contribuido al diseo.

El auditorio fue construido por un consorcio de empresarios para albergar una gran casa de la pera cvica, para proporcionar una base econmica, se decidi terminar el auditorio con un bloque del hotel y la oficina ah Adler & Sullivan tuvieron que planificar un complejo de edificios de usos mltiples... Frente a la avenida Michigan, con vistas al lago, era el hotel (ahora Universidad de Roosevelt), mientras que las oficinas se colocaron al oeste de Wabash Avenue. La entrada al auditorio est en el lado sur por debajo de la torre de dieciocho pisos de bloques de altura. El resto del edificio es un uniforme de diez historias, organizados de la misma manera que de Richardson Marshall Field al por mayor de la tienda. La ornamentacin interior, sin embargo, es totalmente Sullivan, y algunos de los detalles, debido a sus motivos foliados curvilneos continuos, se encuentran entre los ms cercano equivalentes a la arquitectura europea Art Nouveau.

Diseo
Chicago est construido junto al lago, los edificios del centro urbano estaban aglomerados en una delgada traza junto a las orillas del lago Michigan. Si quera servir su propsito, el Auditorio deba construirse en esta privilegiada zona que ya para 1886 estaba saturada. Se hicieron negociaciones con al menos 6 propietarios hasta adquirir una porcin de terreno en el frente del lago, justo en el borde del centro de la ciudad. Un terreno angosto entre tres calles principales que dictaran la forma exterior del proyecto.

El hotel estara sobre la prestigiosa Avenida Michigan, con vista al lago. Las oficinas ocuparan el frente a la ciudad, sobre la Avenida Wabash, un corredor comercial. Una gran torre marcara el cambio entre oficinas y hotel. El aspecto exterior es an el que Sullivan concibi. Las fachadas son severas, con un ritmo marcado nicamente por las pilastras verticales diseadas para enfatizar el tamao del edificio, nada sobresale, no hay detalles superficiales, no hay aqu ninguna de las fantasas decorativas europeas asociadas a la arquitectura de salas de espectculos.

El efecto es deliberado. Sullivan perteneca a una generacin de jvenes arquitectos que trataban de alejarse de las tradiciones europeas, para definir un estilo americano propio. Sus compatriotas se reconocan en estos arcos monumentales, para algunos

simbolizaban la fuerza primitiva, la energa casi barbrica que era propia a la joven nacin americana; mientras que para otros, eran la evocacin de las grandes obras civiles caractersticas del Imperio Romano.

La fachada no explica la funcin del edificio, se presenta como un monumento, enfatizado por el mtodo constructivo tradicional de mampostera de piedra, un acabado de granito en bruto para los dos primeros pisos y tallado en liso para los pisos superiores. La base debe tomar todos los esfuerzos de carga del edificio, mientras ms alto sea ste, ms densa debe ser la base; razn para utilizar estos slidos bloques de granito en columnas robustas y monolticas.

Debido a estas limitaciones, muy pocos edificios en aquel entonces tenan ms de 6 pisos de altura; este tiene diez hasta la cornisa. Queran que el Auditorium fuera el edificio ms alto en los Estados Unidos, as que aumentaron otros siete pisos en una enorme torre a manera de campanile de 170 toneladas de peso.

El teatro no necesitaba luz de da, Adler y Sullivan lo colocaron lgicamente en el ncleo interno del edificio, llenndolo por completo y utilizando ms de la mitad del rea de construccin. Es completamente invisible desde el exterior. La torre lo marca de la manera ms pragmtica al indicar la entrada. Sullivan se alej del modelo europeo de accesos que quitaban el aliento: al pie de 17 pisos de piedra, los arcos que dan acceso al teatro ms grande del mundo parecen agujeros de ratn. El vestbulo de entrada, con su extraordinario techo bajo, parece aplastarse por el peso del edificio. Hacia arriba, un foyer se reserva para los entreactos de la funcin. La decoracin de las tres rampas de escaleras, basada en patrones de plantas que Sullivan geometriz casi hasta la abstraccin, se simplifica ms conforme se sube a los pisos de arriba, como era la costumbre de entonces, Pero al mismo tiempo todo el lugar es muy moderado, de manera que la escalera principal del gran teatro pareca ms una escalera de servicio.

Esto estaba lejos de las grandes escalinatas en las que los mecenas de las peras europeas se exhiban a s mismos.

Mientras en la pera de Pars la entrada, escaleras y foyer ocupan un tercio del edificio, en el Auditorium estos espacios ocupan el mnimo necesario: dos pisos para el foyer y el segmento ms angosto posible para las escaleras, la prioridad la tiene sala. 4250 butacas, el doble que la pera de Pars. La diferencia no slo era numrica, toda la

concepcin del Auditorium era completamente nueva. Era la primer gran sala en el mundo en diferenciarse de la tradicional planta de herradura, aqu, prcticamente no hay asientos laterales, todos los espectadores estn en las mejores ubicaciones, de frente al escenario.

La nica concesin eran los palcos, pero slo hay cuarenta. Fueron puestos bajo expresa demanda de los inversores. Los palcos son una tradicin de la vieja Europa, explica un periodista de la poca, no hay lugar para ellos en nuestro Auditorium, pues debe simbolizar el presente y el futuro, no el pasado corrupto

El presente y el futuro significaban democracia, de la que Sullivan era partidista; eso es visible aqu en el gran nmero de butacas: 1444 espectadores en el patio de butacas, ms 1632 asientos en el extraordinario balcn anfiteatro que asemeja un estadio, ms otras 963 butacas en las dos galeras arriba de l.

En comparacin, el escenario es pequeo, y tiene una mala capacidad de almacenamiento tras bambalinas. En el momento de su construccin, no haba una compaa residente que demandara esas exigencias, la sala consumi todo el espacio sin dejar talleres y secciones tcnicas. Los vestuarios y espacios tras bambalinas fueron reducidos al absoluto mnimo. Si alguna representacin requiere de un gran nmero de extras, stos deben situarse debajo del escenario donde estn los restos del impresionante mecanismo hidrulico que antes era usado para elevar diversas partes del piso de la escena, un efecto especial de vanguardia para la gran pera.

El escenario tambin se equip con una innovacin singular: un sistema para subir los dos lados del arco del proscenio para hacer el rea del escenario continua con el resto de la sala.

La desaparicin del escenario lleva la lgica de la sala a su lmite, la capacidad se incrementaba entonces a ocho mil espectadores e incluso a diez mil, as que estaba preparado para grandes espectculos americanos modernos, eventos deportivos, enormes mtines polticos, como la gran convencin republicana de 1888, llevada a cabo antes de que el Auditorium fuera terminado.

No obstante, la vocacin principal de la sala era la pera en francs o italiano. La problemtica acstica se presentaba en la misma escala gigantesca que el teatro en s. Adler se haba propuesto construir la primer sala cientficamente diseada e invent un nuevo tipo de plafn para ello: lo dise en forma de un tnel cnico, mediante arcos que incrementaban su altura y ancho mientras ms se alejaban del escenario.

Este tnel acstico, como un altavoz, hace posible reducir la reverberacin disminuyendo el volumen de la sala, al controlar la graduacin se mejora la difusin del sonido. El tnel termina en el primer balcn del anfiteatro, contina un plafn plano al que Adler aadi un mecanismo para adaptar la acstica de la sala a funciones con poca audiencia. Esto adulaba adems al ego de las divas, a quienes se les ahorrara mirar un desagradable auditorio medio vaco. El panel mvil, que pesaba varias toneladas, reduce el tamao de la audiencia por varios centenares de butacas.

Un elemento final completa el sistema: las escaleras y el rea de circulacin, Adler anul todas las paredes y puertas, de manera que el sonido pudiera circular libremente en los cubos de escaleras y flotar en toda la parte trasera del gran teatro.

Desde el foyer en el primer piso descubrimos una vista directa al escenario, lo que produce una sensacin de estar mirando algo que va ms all de la destreza tcnica, algo impensable en un teatro europeo, algo tan abierto e informal como estas cortinas que se cierran al comienzo de la funcin.

La lmpara incandescente de Edison de 1890. Cuatro mil lmparas de Edison, cuatro mil bulbos desnudos iluminan la sala. No es posible definir dnde termina el trabajo del ingeniero y dnde empieza el del arquitecto, pero la manera en que Sullivan se adapt al plafn de Adler da una idea de lo bien que podan trabajar juntos.

Los arcos del plafn son en realidad tubos huecos, por los que pasan todos los sistemas de iluminacin y ventilacin.

Sullivan convirti los desnudos bulbos en el tema dominante al perfilar los arcos con miles de ellos, el tnel acstico se torna en un tnel de luz, atrayendo la mirada y enfocndola al escenario. La funcin establece la forma, que construye el espacio. Por un lado se tiene la simplicidad del bulbo desnudo, por otro la variedad de superficies y relieves en los que se refleja su luz.

El resto del Auditorium se ilumina de la misma manera, solamente cambian las bases y su arreglo.

El hotel, con uno de sus lados en la Avenida Congress y la fachada principal mirando al lago, recibi atencin especial.

Una entrada majestuosa protegida por anchos balcones; un vasto y espacioso vestbulo baado en luz de da; una bella escalera ricamente decorada, esto es lo opuesto al tratamiento de la sala, en donde la luz y el espacio son tratados mesuradamente. Pero despus de todo, el xito econmico dependa del hotel y no del teatro.

En el suntuoso comedor en el dcimo piso, donde la universidad hoy en da alberga la biblioteca, el arquitecto no mostr inters en ahorrar espacio, pero tuvo que parar porque no haba ya ms, porque el hotel se construy con absoluta improvisacin.

El Auditorio es una estructura pesada, impresionante por fuera, y era ms llama la atencin en su da cuando los edificios de su escala fueron menos comunes. Una vez terminado, fue el edificio ms alto de la ciudad y el ms grande edificio en los Estados Unidos.

Una de las caractersticas ms innovadoras del edificio era su fundacin balsa enorme, diseado por Adler en conjunto con el ingeniero Paul Mueller. El suelo debajo del auditorio se compone de arcilla azul suave hasta una profundidad de ms de 100 pies, lo que hizo imposible cimientos convencionales. Adler y Mueller disearon una alfombra flotante de durmientes de ferrocarril entrecruzadas, cubierto con una capa doble de rieles de

acero

embebida

en

el

hormign,

todo

el

conjunto

recubierto

con

brea.

La balsa resultante distribuye el peso de las paredes exteriores masivas sobre un rea grande. Sin embargo, el peso de las paredes exteriores de albailera en relacin con el interior relativamente ligera deforma la balsa durante el curso de un siglo, y porciones de hoy en da el edificio se han asentado tanto como 29 pulgadas. Esta desviacin es claramente visible en el vestbulo del teatro, donde el suelo de mosaico toma en una pendiente distinta medida que se acerca las paredes exteriores. Este acuerdo no es debido a una mala ingeniera, sino el hecho de que el diseo fue cambiado durante la construccin. El plan original tena el exterior cubierto de peso ligero de terracota, pero se cambi a la piedra despus de que las bases estaban en construccin. La mayor parte del asentamiento se produjo dentro de una dcada despus de la construccin, y al mismo tiempo exista un plan para acortar el interior apoya a nivelar el suelo, pero esto nunca se llev a cabo.

Fundacion del auditorio Building.

Planimetra

PLANTA DE AUDITORIUM BUILDING

CORTE DE AUDITORIUM BUILDING

ELEVACIN DE AUDITORIUM BUILDING

ELEVACIN DE AUDITORIUM BUILDING