INTRODUCCIN

La arquitectura en el mundo occidental durante la primera mitad del XIX se

debate entre la reinterpretacin de los estilos pasados ( historicismo) y las
investigaciones de los ingenieros para las nuevas necesidades
constructivas.Ingenieros y arquitectos-de formacin diferente-parecen competir
en la nueva ciudad, aunque los primeros se aplican a edificios singulares como
estaciones de tren y los segundos a la reordenacin urbanstica.En la
segunda siguen sin clarificarse las cosas pero los arquitectos incorporan ya, los
nuevos materiales(hierro, cemento,vidrio, hormign armado..), y el diseo
urbanstico en la nueva ciudad lo que incluye espacios y vista de espacios: la
fachada y la articulacin de las fachadas hacia la va pblica; el diseo interior
para la nueva casa burguesa. El resultado ser una superacin del historicismo
y el desarrollo del modernismo.Es ah donde aprece La Escuela de Chicago
que es una de las primeras manifestaciones de modernidad: Programa nuevo,
postura nueva, ruptura con la historia, adoptando los adelantos tcnicos
(climatizacin y ascensores) aparecer un nuevo concepto en la arquitectura
de aquellos aos; el rascacielos. El rascacielos fue acogido desde un principio
con un carcter concreto, fue entendido como un elemento constitutivo del
paisaje urbano. Representaba un nuevo tipo de volumen interior continuo y una
especie de punto de referencia espacial. Teniendo como uno de sus mas
representantes destacados a LOUIS SULLIVAN, cuya caracterstica es su
espritu de profunda unidad, en las cuales la estructura, la composicin y la
decoracin parten de una misma idea funcionalista, casi de naturaleza
simblica, que penetra e integra el edificio entero hasta en sus ms minmos
detalles.Que se ven reflejados en obras que se vern a continuacin.

PADRE DE LOS RASCACIELOS

I.BIOGRAFA.

Louis Henry Sullivan

(Boston, 1856 - Chicago, 1924) Arquitecto y
terico estadounidense. Hijo de padre irlands
y de madre suiza, pero de origen francs,
emigrados a Estados Unidos, Sullivan pas su
juventud con los abuelos en la campia de
Boston. Estudi en el Instituto Tecnolgico de
Massachusetts, en Cambridge; asisti al
estudio de Frank Furness Hewitt en Filadelfia,
y fue alumno en Chicago del ingeniero William Le Baron Jenney.
Entre 1874 y 1876 vivi en Pars, donde asisti, en la cole des Beaux Arts, a
los cursos de Joseph-Auguste-mile Vaudremer, seguidor de Viollet-le-Duc;
durante su estancia en Europa visit tambin otros pases. De regreso a
Estados Unidos, llev consigo el rechazo por el academicismo arquitectnico
imperante por aquel entonces en Europa, pero tambin el entusiasmo y la
admiracin por el riguroso mtodo racionalista de concepcin de proyectos y
composicin introducido por la Escuela francesa.
Se estableci en Chicago, donde se estaba llevando a cabo la reconstruccin
de la ciudad destruida por el gran incendio de 1871, y se emple en el estudio
del ingeniero Fredrik Baumann, ocupndose sobre todo de problemas
estructurales relativos a las grandes obras, como puentes y viaductos. En 1879
entr a formar parte del gabinete de proyectos de Dankmar Adler, del cual se
convertira en socio en 1881.
Ya en esta poca se le considera como un exponente destacado de la Escuela
de Chicago, es decir, del que sera uno de los ms importantes movimientos
protorracionalistas de la arquitectura moderna, junto con John Root, D. H.
Burnham, Martin Roche, adems del precursor Le Baron Jenney. Tuvo como
alumno a Frank Lloyd Wright, que por aquel entonces contaba con diecinueve
aos y haba entrado en 1887 en el estudio de Adler como diseador, despus
de haber abandonado los estudios de ingeniera civil iniciados en la
Universidad de Madison y de haber trabajado con el arquitecto J. C. Silsbee en
Chicago.
Wright permaneci junto a su maestro durante todo el perodo de la intensa e
importante actividad arquitectnica del estudio Adler, hasta 1894, el ao
siguiente a la

Gran Exposicin Colombina de Chicago que, marcando la restauracin y el

triunfo del neoacademicismo y neoclasicismo arquitectnicos, represent la
derrota oficial del funcionalismo de la Escuela de Chicago y,
consecuentemente, la crisis profesional del estudio de Adler.
En 1895, Sullivan se separ de su socio y, habindose dado a la bebida, pas
sus ltimos veinticinco aos olvidado casi por completo en un pequeo hotel de
Chicago, donde Wright y algn otro amigo iban a visitarlo para discutir sobre
temas de arquitectura. En este perodo, aparte de una serie de pequeas pero
encantadoras construcciones, la actividad de Sullivan se centr en la reflexin
terica sobre la propia experimentacin arquitectnica.
Entre 1901 y 1902 public, en el Journal of the American Association of
Architects, los Kindergarten Chats, dilogos en los cuales dos personajes
ideales e imaginarios -el maestro y un alumno- discuten acerca de las teoras
arquitectnicas de Sullivan. En 1922-1923 public, por entregas en el mismo
peridico, la primera redaccin de su obra terica de mayor alcance, La
autobiografa de una idea (The Autobiography of an Idea), en la cual, de forma
autobiogrfica, Sullivan trazaba el desarrollo de su propia bsqueda, ligada
ideal y simblicamente a la tradicin pionera y a las aspiraciones democrticas
de la nueva sociedad americana.
La segunda y definitiva redaccin de la obra en un volumen nico fue publicada
en 1924, el mismo ao en que vio la luz en Washington el ltimo trabajo de
Sullivan, ilustrado con una esplndida serie de 19 dibujos, Un sistema de
ornamento arquitectnico (A System of Architectura Ornament according with a
Philosophy of a Man's Power).
Un espritu de profunda unidad caracteriza las teoras de Sullivan, en las cuales
la estructura, la composicin y la decoracin parten de una misma idea
funcionalista, casi de naturaleza simblica, que penetra e integra el edificio
entero hasta en sus ms mnimos detalles.
La perfeccin y clasicidad formal de sus volmenes urbansticos distinguen a
Sullivan de los otros exponentes de la Escuela de Chicago, cuya produccin
est ms directa y unvocamente determinada por las estructuras de hierro y
por los imperativos econmicos del nuevo urbanismo/arquitectura comercial,
que cada vez ofreca un espacio menor a las refinadas construcciones de
Sullivan, caracterizadas en cambio por la estereomtrica pureza de volmenes
con profundas hendiduras en su superficie, dotados de potentes cornisas y
decorados con ligeras tramas decorativas.

Dentro de las obras ms importantes destacan las siguientes:

Auditorium Building.
Wainwright Building. Guaranty Building.
Schelsinger & Mayer Departament Store-Almacenes Carson, Pirie, Scott.
National Farmers Security Bank.
Peoples Savings Bank.
Joyas de Sullivan.

En conclusiones podemos decir lo siguiente de Louis Sullivan:

Louis Sullivan es considerado realmente el ,primer arquitecto moderno de merica. En
vez de imitar estilos histricos, l cre formas originales y detalles.

Famoso por sus esplndidos proyectos para

rascacielos con estructuras de acero y paredes
de albaera con diseos de terracota
convirtieron esta tipologa en el smbolo
arquitectnico de Estados Unidos.

La perfeccin y clasicidad formal de sus

volmenes urbansticos distinguen a Sullivan de
los otros exponentes de la Escuela de Chicago.

Un espritu de profunda unidad

cracteriza las teoras de
Sullivan, en las cuales la
estructura, la composicin y la
decoracin
parten de una
misma idea funcionalista, casi
de naturaleza simblica, que
penetra e integra el edificio
entero hasta en sus ms
minmos detalles.

II. ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

2.1. ARQUITECTURA DE LOS NUEVOS MATERIALES.
Es una arquitectura vinculada a la Revolucin Industrial y al desarrollo de
materiales como el hierro, el hormign armado, el cristal y el acero que
implicarn cambios sustanciales a la hora de construir.
Junto con los nuevos materiales este tipo de arquitectura tambin tuvo gran
desarrollo debido a las nuevas necesidades que demandaba una sociedad
cada vez ms industrializada: puentes, estaciones, fbricas, mercados,...
Edificios que haba que construir deprisa y con el menor coste posible.
Durante el siglo XIX tienen lugar diversas exposiciones universales donde se
dan a conocer los avances tcnicos del momento. Estas exposiciones se
convierten en el marco ideal para el desarrollo de esta nueva arquitectura.
Para la exposicin universal de Pars de 1889 se levanta la mayor construccin
de hierro realizada hasta el momento: La Torre Eiffel, que recibe el nombre de
su constructor Gustave Eiffel. La torre de 300 metros de altura se concibi
como una estructura para ser desmontada una vez acabada la exposicin pero
se acab convirtiendo en el smbolo de Pars.
En Espaa quizs el edificio ms interesante de este tipo de arquitectura sea
el Palacio de Cristal de Ricardo Velzquez situado en el parque del Retiro de
Madrid.

2.1.1. LA ESCUELA DE CHICAGO.

La escuela de Chicago fue un estilo arquitectnico surgido a finales del siglo
XIX y principios del XX en la ciudad de Chicago. Introduce nuevos materiales y
tcnicas para la construccin de grandes edificios comerciales.esta es una de
las primeras manifestaciones de modernidad: Programa nuevo, postura nueva,
ruptura con la historia, adoptando los adelantos tcnicos.
La escuela de chicago surge alrededor del ao 1871, fecha en la cual la ciudad
estaba pasando por un crecimiento de poblacin (Chicago es el smbolo del
nuevo expansionismo entre 1850 y 1870 a la vez, la ciudad duplica sus
habitantes).

En 1871 un incendio devast la ciudad de Chicago.Era la ciudad ms dinmica

de EEUU y la industria su motor. El planteamiento de las autoridades fue hacer
una Ciudad Nueva que fuese agradable para los vecinos y un emblema del
podero norteamericano.

As, aparecern en los aos 80 los primeros rascacielos( de unos 15

pisos) en el centro financiero.
Las teoras ms novedosas sobre el urbanismo y la sociologa urbana se
desarrollarn aqu, en Chicago. En 1893 se celebra aqu la Exposicin
Universal por lo que fue un escaparate impresionantepero las clases
dirigentes, inmediatamente, se pusieron a copiar el modernismo
europeo.

El pragnatismo norteamericano est presente en la mente de los arquitectos a

la hora de acometer las necidades de la nueva urbe.

Tambin el sentido de la economa por lo que; los nuevos materiales, y el

enorme avance tcnico de la Revolucin Industrial, el acortamiento de los
tiempos en la construccin, y la construccin en vertical para exprimir el precio
del suelo, estarn presentes en el planeamiento y en la construccin. Y como
no hay una tradicin artstica propia, la ruptura est servida. Despus de 1900
ser Nueva York el nuevo centro.
Las caractersticas de esta arquitectura son:

Uso masivo de los nuevos materiales: hormign armado, hierro, vidrio y

cermica vidriada en al fachada. La estructura metlica de los edificios
permite levantar pisos de forma modular y repetitiva.
La construccin en altura, a la que se incorpora el ascensor, la
electricidad y el telfono.
Las habitaciones se piensan polivalentes para que puedan cumplir
diversas y cambiantes funciones.
Arquitectos e ingenieros trabajan de la mano y asociados en equipos de
despacho sin niingn problema.

En el siglo XX ser trasladada al resto del mundo al asumirla el movimiento

moderno y la arquitectura funcionalista y racionalista.

III. LA FORMA SIGUE A LA FUNCIN

La forma sigue a la funcin, es un principio d ediseo funcionalista asociado a
la arquitectura y diseo moderno del siglo XX. El principio es que la forma de
un edificio u objeto debera estar basada primordialmente en su funcin o
finalidad.
Frace clebre pronunciada por el arquitecto proto-moderno Louis Sullivan, cuya
influencia en la arquitectura moderna fue considerable.
Origen de la frase:
El arquitecto americano Louis Sullivan, compatriota mucho ms joven de
Greenough, que admiraba pensadores realistas como Greenough, acuo esta
frace en su articulo Tall Office unos cincuenta aos despues de la muerte de
Greenough, aunque despues se la atribuye a Marcus Vitruvius, y fue tras esta
cita que Sullivan que dijo La Forma Sigue a la funcin.
Ya sea el guila en pleno vuelo o la flor de manzano abierta. El incesante
trabajo de los caballos, el cisne alegre, la ramificacin del roble, el arroyo que
serpentea ensu base, las nubes a la deriva, sobre todo el sol que cursa, La
forma sigue a la funcin y esta es la ley. Donde la funcin no cambia, la forma
no cambia.
Sullivan al verse en la epoca industrial y sus estdios que tenia el busc la
forma construir en ese momento. Pues si la forma del edificio no iba a ser
escogido del viejo libro de patrones algo tena que determinar la forma, y de
acuerdo a Sullivan este iba a ser el propsito del edificio, encontrandose as a
laforma sigue a la funcin.

IV.APORTES DE LOUIS SULLIVAN

Su aporte ms importante fue el diseo de diferentes tipos de rascacielos, con
la estructura interior de hierro bajo una atractiva fachada de mampostera. En el
cual se pueden apreciar en sus obras que llevan su firma como:

EL WAINWRIGHT BULDING
EL GUARANTY BUILDING
CARSON PIERE SCOTT
El lenguaje arquitectnicode Sullivan vara mucho de una obra a otra, siendo el
hilo conductor su pensamiento terico guiado por un juicio excepcionalmente
lcido:La arquitectura no es un simplearte que se ejerce con ms omenos
xito, es una manifestacinsocial producto de las condicionesexistentes.Si
bien Sullivan se apoyaba todava con un pi en las ideas individualistas del
pasado, tambien iba en progreso, conformando en suconjunto las experiencias
de la Escuela de Chicago una importante contribucin a la formacin del
Movimiento Moderno.
Desde una perspectiva tcnica, Sullivan trat de descubrir la correcta utilizacin
de las estructuras metlicas y de resolver los problemas de cimentacin en el
fangoso subsuelo de Chicago, as como los de acondicionamiento
(luminosidad, circulacin vertical y climatizacin); desde el punto de vista
esttico, se preocup especialmente por la expresin de la estructura metlica
al exterior y por la unificacin compositiva, utilizando proporciones, escala,
ritmos y ornamentos apropiados al tamao y a las funciones del edificio.

V.TEORIAS DE LOUIS SULLIVAN

Las teoras de Sullivan se caracterizan por su propuesta de unidad, en las
cuales la estructura, la composicin y la decoracin parten de una misma idea
funcionalista, que integra el edificio entero hasta en los detalles ms sinuosos.
su produccin est ms directamente determinada por las estructuras de hierro
y por la economa del nuevo urbanismo/arquitectura comercial, que cada vez
ofreca un espacio menor a las refinadas construcciones de Sullivan,
caracterizadas en cambio por la estereomtrica pureza de volmenes con
profundas hendiduras en su superficie, dotados de potentes cornisas y
decorados con ligeras tramas decorativas.
Louis Sullivan crey que el exterior de un edificio de oficinas debera reflejar su
estructura interior y sus funciones interiores. El ornamento, en donde este fuera
usado, debera ser sacado de la Naturaleza, rechazando referencias clsicas y
los arcos ubicuos.
Esto implicaba que si se satisfacan los aspectos funcionales, la belleza
arquitectnica surgir de forma natural.
AUDITORIO BULDING

EDIFICIO CARSON
Su arquitectura se dira hacia una esttica que se derivaba del sistema
estructural, utilizando la decoracin con moderacin con pequeos detalles de
gran riqueza decorativa. El edificio de los almacenes Carson da una doble
leccin de arquitectura con:

 -Articulacin de un interior amplio

Fachadas abiertas que contribuyen a hacer del interior ms

espacioso, aportndole luz natural.

 Retcula estructural

Organiza adecuadamente sus volmenes y lo manifiesta pues

consigue que su idea rectilnea no se vea sustancialmente alterada
por la instruccin de una torre central.

VI. OBRAS REPRESENTATIVAS.

6.1. AUDITORIUM BUILDING
El Edificio del Auditrium Building, la obra data de (1886-1890) queda en la
ciudad de Chicago, tambin en sociedad de Adler Sullivan, la edificacin es el
conjunto de Hotel, Teatro y de oficinas, este edificio marca nuevamente el
despertar de una nueva arquitectura de orden cultural en los Estados Unidos
de Norteamrica, lo que impresiona en aquella poca a finales del siglo XIX, es
la combinacin de usos del edificio, como de bellsimo Teatro en forma
helicoidal, y sus detalles en la preocupacin de la arquitectura interna, en la
decoracin de sus ornamentos.
Fue el primer diseo de la sociedad de danmark adler y louis sullivan siendo
uno de sus diseos mas conocidos.

En el interior llama la atencin la abundancia de decoracin de formas

curvilneas naturalistas. En el Auditorium de Chicago analiza y refina las
grandes arcadas que usa Richardson y afronta con decisin el tema de los
grandes rascacielos como protagonistas de las ciudades financieras. Sullivan
desplaza la funcin portante de las paredes a las estructuras internas; las caras
del bloque se convierten en umbrales ldicos con la funcin de potenciar los
interiores que encierran espacios de escala urbana. El edificio se convierte en
un organismo unitario, en una figura urbana, y no rompe la continuidad del
espacio en el que est incluido, los espacios interiores son tambin espacios
de cuidad.
Exterior compuesto por muros de carga, estructura pesada, mampostera.

6.1.1.CARACTERISTICAS DEL AUDITORIO BUILDING

En su exterior cuenta con arcos de medio punto tpicos inspiradas de los

arcos de medio punto.

Cuenta con sillera de granito para los 2 primeros pisos y bases mas
gruesas debido a los 10 pisos mas una torre de oficinas con las que
cuenta.

6.1.2. PRIMERA PLANTA DEL AUDITORIO BUILDING

HOTEL

HOTEL

E
OFICINAS

AUDITORI
OOOO

Ubicado en el edificio alrededor del espacio central eran 1890, adems de

136 oficinas y 400 habitaciones cuyo propsito era generar gran parte de los
ingresos para apoyar la pera. Mientras que el Auditorio del Edificio no
pretenda ser un edificio comercial, Peck quera que fuera autosuficiente. Los
ingresos procedentes de las oficinas y el hotel estaba destinado a permitir que
los precios de las entradas para siguen siendo razonables. En realidad, tanto el
bloque de hoteles y oficinas de ser rentable dentro de unos pocos aos.

6.1.3. CORTE DEL AUDITORIO BUILDING

Corte de zonificacin

6.1.4. ELEVACIN DEL AUDITORIO BUILDING

Se identifica que la mas pequea parte de espacio del edificio fue tomada par
funcin de oficinas, teniendo el area mas desarrollada la del hotel y auditorio.
Respecto a su fachada esta tiene grandes balcones qu epermiten la entrada de
luz natural durante el da.

6.2. EDIFICIO WAINWRIGHT.

El Edificio Wainwright es un edificio rojo de 10 pisos de ladrillo que alberga
oficinas, ubicada en el centro de San Louis, Missouri. El edificio Wainwright es
uno de los primeros rascacielos en el mundo. Fue diseado por Dankmar
Adler y Louis Sullivan en el estilo de Palazzo y construido entre 1890 y 1891.
El edificio, que aparece como un punto de referencia tanto a nivel local como a
nivel nacional, se describe como "una gran influencia prototipo del moderno
edificio
de
oficinas"
por
el registro
nacional
de
lugares
histricos . Arquitecto Frank Lloyd Wright llama el edificio Wainwright ", el
primer edificio que el ser humano expreso de una altura de acero en
Arquitectura.

Estticamente, el edificio Wainwright es un ejemplo de las teoras de Sullivan

sobre el edificio alto, que inclua una tripartita (tres partes) composicin (baseeje-tico) en base a la estructura de la columna clsica, y su deseo de enfatizar
la altura de el edificio.

l escribi:"El rascacielos debe ser alto, cada pulgada de ella de altura. La

fuerza y el poder de la altitud debe estar en l, la gloria y el orgullo de la
exaltacin deben estar en el mismo. Debe ser cada pulgada algo orgulloso y
elevacin, levantamiento de puro jbilo que desde abajo hacia arriba, es una
unidad sin una sola lnea discrepante ".

El edificio lleva el nombre de un financiero local Ellis Wainwright, que

necesitaba espacio de oficina para gestionar el St Louis Asociacin de
Cerveceros. Con la intencin de abrir hasta la esquina del edificio de la calle, la
primera planta se dedica a las tiendas a pie de calle y la segunda para ser
oficinas pblicas de fcil acceso. Los pisos superiores del edificio Wainwright
eran para oficinas, y la parte superior alberga tanques de agua y maquinaria
para la construccin. aberturas minoristas requieren grandes huecos
acristalados, que con elegancia y delicadeza se sientan bajo el enorme
edificio.

Las ventanas de las fachadas del edificio Wainwright son todos insercin
ligeramente por detrs de sus columnas y pilares que rodean, a retener esttica
verticales de Sullivan.

La ornamentacin orgnica y las tallas son caractersticos de Sullivan (como se

public en su sistema de ornamento arquitectnico), el ms destacado es el
friso que descansa debajo de la cornisa de profundidad, la superficie alrededor
de la puerta de la entrada principal, y las enjutas entre las ventanas en
diferentes plantas. El follaje de apio hojas vara en diseo y escala con cada
historia, embellecido en terracota, que gan popularidad durante el tiempo de
construccin.

Sullivan describi el simbolismo de su arquitectura como una de las formas

geomtricas y estructurales simples y ornamentacin orgnica, una
yuxtaposicin de influencias orgnicas tectnicos y subjetivos objetivas. Es
sistema constructivo se basa en una estructura de acero que est revestido de
mampostera;esto se atribuye por ser la primera utilizacin exitosa de armazn
de acero. Piedra arenisca de color marrn es el paramento de las dos plantas,
y los siguientes siete son pilares de ladrillo continuas. relieves follaje
ornamentados estn tallados en los paneles de terracota, la decoracin de
cada piso. El dcimo historia es un friso de volutas de la hoja de bobinado que
enmarcan ventanas de insercin circulares.

6.3. EDIFICIO CARSON.

Los Almacenes Carson Pirie & Scott son uno de los edificios ms
caractersticos de la arquitectura moderna desarrollada entre los siglos XIX y
XX. La espectacular construccin fue realizada por el arquitecto Louis Henry
Sullivan (1856 1924), uno de los artistas ms destacados de la famosa
Escuela de Chicago. sta adquiri un gran protagonismo en Norteamrica
durante los primeros aos del siglo XX caracterizndose por el uso de nuevos
materiales y la construccin de elevadas edificaciones urbansticas.

Louis Sullivan comenz con el proyecto en 1899 y las imponentes obras

duraron hasta 1904. Contaba con un solar de cincuenta y seis mil metros
cuadrados para levantar los ambiciosos almacenes, un espacio de venta y
trabajo pero tambin de ocio y recreo. Para ello dise un edificio de planta
casi completamente rectangular; aos despus los almacenes Carson se
remodelaron con un aadido que otorgaba a su planta una planimetra an
ms longitudinal pero que respetaba con bastante acierto el proyecto de
Sullivan. La originalidad planimtrica de Sullivan le llev a basarse en
edificios decimonnicos del viejo continente y construir con una solucin
curvilnea una de las esquinas del rectngulo.

Especial mencin merece en este edificio la estructura interna y no visible del

mismo a base de acero y hormign, gracias a ella se pueden abrir grandes
espacios difanos por donde circulaban los clientes sin ms interrupcin que
unas pequeas columnillas de fuste liso y capitel profusamente decorado.

La forma sigue a la funcin" que se resuelve tratando de llevar directamente al

interior la luz natural del exterior, para lo que ambas fachadas se organizan a
un ritmo constante de amplios ventanales apaisados, de lneas rectas y
privados de toda decoracin, enmarcados por bandas longitudinales, al ms
puro estilo de la Escuela de Chicago.

Sin embargo, sabemos que Sullivan gustaba de contrastar esta tendencia

racionalista con algunos detalles decorativos, para lo que recurra a materiales
como el hierro forjado o la terracota. En este caso, emple el primero para el
repertorio que sita en el exterior de las dos primeras plantas del edificio,
donde abundan los motivos de carcter vegetal y recurri a la terracota para el
remate de la cubierta, donde de nuevo emplea columnas en el exterior, esta
vez con funcin meramente decorativa.

As que los Almacenes Carson dan una doble leccin de arquitectura: la

articulacin de un interior amplio y la disposicin de una fachadas abiertas que
contribuyen a hacer ese interior an ms espacioso, aportndole luz natural.
Este edificio, que algunos han considerado como un rascacielos apaisado,
organiza adecuadamente sus volmenes y manifiesta como el arquitecto
consigue que su idea rectilnea no se vea sustancialmente alterada por la
intrusin de esa torre central, que queda convenientemente articulada en el
ritmo del conjunto y se adapta a las formas que la abrazan por ambos lados.

6.4. BANCO NACIONAL DE COMERCIANTES.

Es uno de una serie de bancos pequeos diseados por Louis Sullivan en
el Medio Oeste entre 1909 y 1919. Todos los bancos estn construidas de
ladrillo y de esta estructura que emplea varios tonos de ladrillo, cuyo color vara
desde el azul-negro al marrn de oro , dndole un aspecto general de color
marrn rojizo.

El Banco en el Grinnel es uno de los edificios ms admirados de Sullivan. Esa

admiracin ha tenido, tal vez con razn, que se concentr en la espectacular
entrada en el banco. Externamente se nos presenta con una caja simple ladrillo
dominado en su entrada por la cartela de terracota y un par de ventanas
horizontales bajas.Una de estas ventanas se envuelve alrededor y unidos por
la ventana lateral, esta ventana rectangular est articulado por una fila de
nueve columnas delgadas .

El espectador se enfrenta con la exuberante y de muchas maneras casi

increbles ejercicios en el ornamento de terracota. Una cartela suntuosa, muy
tridimensional aparentemente se sita por delante y por separado de la pared
de ladrilllo claro que hay detrs de el. Para dar cierta estabilidad a esta base,
plintos cortos se proyectan a cada lado. Adems de estos zcalos son leones
alados que sostiene las tabletas. Aunque los elementos de diseo del cartucho
incluyen rectngulos de Sullivan habituales, crculos y hojas de roble, el efecto
general es muy similar a lo que uno se encuentra dentro de la tradicin
espaola Churriguer-esque.

Internamente, la ventana redonda es bastante secundaria a la ventana lateral

vitrales con plomo y claraboya central. Alrededor de este espacio son una
variedad de reas de trabajo, incluyendo una sala de consulta, una sala de
mujeres, y una bveda. Las paredes interiores son de ladrillo y yeso, y su
decoracin se realiza en terracota, madera aserrada, y las vidrieras. Aunque el
color y texturas internamente son clidos y tctil, como el movimiento
Craftsman, hay una, casi elegancia Bellas Artes apropiado en detalle y en el
uso de materiales, tales como mrmol negro granuloso para los contadores.

La nica otra ornamentacin en el edificio es la fila de terracota en la parte

superior del parapeto que, como el cartucho, tiene una calidad altamente
Churriguer.erse. Como Robert C. MacLean, editor de The Architect occidental,
observado en febrero de 1916: El arte de Louis Sullivan, sobre todo,
ejemplifica el valor real de lammatrcula acadmica.Un graduado de la Escuela
de Bellas Artes; la consiguiente puesta a tierra en su prctica y la tradicin en
su forma externa, ni rastro de la forma acadmica es observable en la
expresin externa de su trabajo.

VII.APLICACIONES.
7.1. JOHN HANCOCK CENTER
El John Hancock Center es un rascacielos de cien plantas y 344 metros de
altura situado en el 875 North Michigan Avenue deChicago, Estados Unidos.
Es uno de los edificios ms famosos del estilo conocido como expresionismo
estructural y tiene un caracterstico exterior con vigas con forma de X que hace
que la fachada del edificio forme parte de su estructura. Esta fue una de las
tcnicas que usaron los ingenieros y diseadores para conseguir una altura
rcord. Estas vigas con forma de X otorgan mayor resistencia a edificios altos
ante vientos y terremotos, y adems liberan el interior de las plantas de pilares.
Estos elementos tan originales han hecho que el John Hancock Center sea un
incono arquitectnico. Fue diseado por el ingeniero civil bangladesestadounidense Fazlur Khan y el arquitecto Bruce Graham.

7.2. TORRE WILLIS.

Los primeros diseos eran para una estructura en forma de caja
exclusivamente para Sears, pero los arquitectos y asesores inmobiliarios
presionaron para levantar una torre ms alta, con pisos superiores alquilables.
Con 110 plantas y 443m de altura la estructura propuesta superaba al World
Trade Center por aproximadamente 30m.

Uno de los aspectos muy importantes a tener en cuenta cuando se realiza

un rascacielos es que a mayor altura mayor es el efecto del viento sobre su
estructura. Para contrarrestar este efecto en los edificios ms bajos se
acostumbra a rigidizar la estructura con un arriostramiento en X que impida
la deformacin o desplazamiento de la misma, en algunos casos por el
exterior, o con muros de refuerzo alrededor de los ncleos de comunicacin
vertical. Se trata del edificio ms alto del mundo con estructura
completamente de acero, columnas y vigas en un sistema "de
megamdulo".

7.3. EDIFICIO COMPAA RCA

VICTOR .
En
el
nmero 570 de
la Avenida
Lexington de
la
ciudad
de Manhattan, Nueva York, se encuentra
uno de los edificios Art Dco ms
espectaculares del mundo. La Compaa
RCA Victor contrat los servicios del
estudio
de
arquitectura Cross
&
Cross para que diseasen una nueva
sede distintiva que estuviese a la altura
de la prestigiosa firma de la industria
electrnica.

Lo ms destacado del 570 Lexington Avenue es sin lugar a dudas la

majestuosa torre de coronacin que se decor mediante bellsimos motivos
gticos haciendo el empleo delladrillo, terracota y piedra caliza, que bien
podran tener la influencia del modernismo de La Sagrada Familia de
Barcelona, de estilo Art Nouveau, obra de Antoni Gaud. Los bellsimos detalles
de la torre, que rezuma verticalidad, debido al estilo gtico perpendicular que
hace especial nfasis en la lnea recta, simbolizan ondas de radio entrecruzadas y lneas en zig-zag, que a modo de rayos, hacen alusin a la
Compaa que inaugur finalmente el edificio, General Electric.

Aparte de los bonitos detalles escultricos en bajo relieve, en la fachada

tambin destacan el revestimiento del ladrillo color salmn y las ventanas de
guillotina siguiendo la tradicin de la Primera Escuela de Chicago.

En esta ltima disciplina, por ejemplo, aparte de las formas geomtricas

primarias como el cubo, el crculo, o las lneas recta, en zig-zag, paralelas y
los destellos o rayos, se recurre frecuentemente a volmenes escalonados,
suelos de terrazo, la simetra, molduras en los techos, colores tropicales
en tonos pastel, bajorrelieves, as como la introduccin de materiales lujosos
como el mrmol o elgranito; las luces de nen fueron tambin sin duda uno de
sus rasgos ms caractersticos.

Ao de la promocin de la industria responsable y del compromiso climtico

FACULTAD

: Ingeniera Civil y Arquitectura.

ESCUELA PROFESIONAL

: Arquitectura y Urbanismo.

ASIGNATURA

: Seminario de Teora y diseo arquitectnico

CICLO

: VII

TEMA

: LOUIS SULLIVAN

DOCENTE

: Arq. Manuela del guila Bartra

SEMESTRE ACADEMICO

: 2016- Ii

ALUMNO

:
- CARBAJAL RENGIFO, Cristhian Meyer
-GUEVARA ACOSTA, Lucy Mar

TARAPOTO PER
2016