Modernismo

Renovación de los lenguajes anteriores (realismo-naturalismo),

retorno al subjetivismo
 Rechazo a los valores de una sociedad capitalista, utilitarista y
materialista, búsqueda de valores espirituales como la belleza.
 Características formales: Libertad en la expresión (incursión en el
verso libre, refinamiento en la expresión de conceptos, esmero en
las formas (criticado por sus detractores como ‘afeminado’).
 Influencia de simbolistas y decadentes, efectuando una síntesis
propia que hace pensar a muchos críticos que el movimiento
independiza a la literatura latinoamericana de la influencia europea.

 Autores modernistas: Julián del Casal, José Martí, José Asunción

Silva, Rubén Darío, Julio Herrera y Reissig, Amado Nervo, Salvador
Díaz Mirón.
 “A Margarita Debayle”, Rubén Darío
Margarita está linda la mar,
y el viento,
lleva esencia sutil de azahar;
yo siento
en el alma una alondra cantar;
tu acento:
Margarita, te voy a contar
un cuento:
Esto era un rey que tenía
un palacio de diamantes,
una tienda hecha de día
y un rebaño de elefantes,
un kiosko de malaquita,
un gran manto de tisú,
y una gentil princesita,
tan bonita,
Margarita,
tan bonita, como tú.
Una tarde, la princesa
vio una estrella aparecer;
la princesa era traviesa
y la quiso ir a coger.
La quería para hacerla
decorar un prendedor,
con un verso y una perla
y una pluma y una flor.
Vicente Huidobro (1893-1948)
 Vicente Huidobro (1893-1948) Datos biográficos.
 Nace en Santiago el 10 de enero de 1893,
en el seno de una familia aristócrata. Sus
padres son Vicente García-Huidobro y
María Luisa Fernández Bascuñán.
 El poeta será el primer hijo varón de seis
hermanos.

 Su madre, María Luisa Fernández, fue

escritora, de ideas liberales, feminista y una
de las principales animadoras de veladas
literarias a fines del siglo XIX y principios
del XX. Siempre leal a su hijo, motivadora,
es ella quien inculca en Vicente Huidobro el
amor a las letras. El poeta profesará
durante toda su vida una verdadera
devoción por su progenitora.

 Siendo adolescente entrará a estudiar

literatura en la Universidad de Chile.
 1812 Primer matrimonio
(foto: Rumbo a Europa con su esposa Manuela Portales y sus dos hijos,
Manuela y Vicente (1916)

 1912 contrae
matrimonio con
Manuela Portales
Bello. Joven
aristócrata chilena,
descendiente de
Diego Portales y
Andrés Bello.
 Actividad política

 En 1925, de regreso al país

después de una larga temporada
en Europa, se interesa en la
actividad política. Es crítico con
respecto al retraso, el clima
conservador, autoritario y
excluyente que inunda la nación.
En este marco fundará el diario
Acción y posteriormente el diario
La reforma.

 Es proclamado, por las juventudes

progresistas, candidato a la
presidencia.

 Producto de estas actividades

Sufrirá una golpiza y un atentado
fuera de su casa.
 Separación y huída con Ximena Amunátegui
En 1926 conoce a a Ximena
Amunátegui, joven de 15 años
perteneciente a una familia aristócrata.
Inicia una relación con la adolescente
generando un escándalo de
proporciones en la elite local. Ximena
será internada en colegio de religiosas
y Huidobro, amenazado de muerte por
los hermanos de Ximena Amunategui,
huye del país. Apoyado por su madre
se radica en Europa por un tiempo. En
1928 regresa al país y planea junto a
la joven una cinematográfica huida:
Ximena pidió permiso a las monjas
para ir al dentista. En una esquina de
Santiago, en un automóvil la esperaba
Vicente. Cruzaron la cordillera de Los
Andes y llegaron a Mendoza,
Argentina. Luego se fueron a París.
Posteriormente se casaron bajo el
credo mahometano y tuvieron un hijo,
Vladimir.
Antología de poesía y polémica con
Neruda.

En 1935 aparece la Antología de Poesía

Chilena Nueva de Eduardo Anguita y
Volodia Teitelboim. Se inicia la polémica
con Pablo Neruda, que los enfrentará por
el resto de sus vidas.
 Corresponsal de guerra.
 En 1944 llega a
Francia, se une al
ejército francés y
marcha con las tropas
aliadas en Berlín.

 Estando en Europa,
Ximena le anuncia por
carta su decisión de
separarse.
 Etapas en la obra de Vicente
Huidobro
I.- AÑOS DE INICIO
Comprende sus cuatro primeros libros:
1) Ecos del alma (1911)
2) Canciones en la noche (1913)
3) La gruta del silencio (1913)
4) Las pagodas ocultas (1914)

En esta etapa Huidobro está influenciado por

lenguajes, estructuras e imágenes propias de la poesía
decimonónica y las posteriores transformaciones que
lleva a cabo el modernismo.
 Contradicciones de una primera
etapa
 Para Saúl Yurkievich esta doble filiación entre una poesía tradicional
decimonónica y el modernismo tendrá como consecuencia una poesía
contradictora tanto en sus imágenes y lenguajes, como asimismo en los
valores que trasmite.

 En términos formales y metafóricos: Huidobro hará convivir el

sentimentalismo propio de Bécquer, una veta sencillista, hogareña
“vinculada al contexto familiar y social de Huidobro” y “el romanticismo
melodramático de cuño español, enfático, hiperbólico, didáctico, narrativo y
descriptivo” esto en contraposición de la “exquisitez suntuosa y
cosmopolita, los refinamientos sensoriales” propios del modernismo.

 En términos ideológicos: Huidobro expondrá una moral puritana,

conservadora “entre el amor de esposo púdico prendado de sus hijos, entre
el creyente que reitera los motivos tradicionales del culto cristiano […]” y
por otro lado, expresará un abierto rechazo a esas mismas convenciones
valóricas, desafiando con ello la moralidad burguesa y aristócrata. Destasca,
así, una poesía sensual, voluptuosa, que linda en lo prohibido.
Este período, sin embargo, presentará sus primeras incursiones en estructuras poéticas
propiamente vanguardistas. Imagen: caligrama de 1913, Canciones en la noche.

Triángulo armónico

Thesa
La bella
Gentil princesa
Es una blanca estrella
Es una estrella japonesa
Thesa es la más divina flor de Kioto
Y cuando pasa triunfante en su palanquín
Parece un tierno lirio, parece un pálido
loto
Arrancando una tarde de estío del imperial jardín
Todos la adoran como una diosa, todos hasta el Mikado
Pero ella cruza por entre todos indiferente
De nadie sabe que haya su amor malogrado
Y siempre está risueña, está sonriente
Es una Ofelia japonesa
Que a las flores amante
Loca y traviesa
Triunfante
Besa.
 Etapas en la obra de Vicente
Huidobro
II.- CREACIONISMO
1) Manifiesto “Non serviam” (1914)
2) Adán (1916)
3) El espejo de agua (1916)

Según el poeta ya en 1912 habría empezado a elaborar su

estética creacionista. La que debería su nombre a una conferencia
dada en Buenos Aires (1916) “Fue allí donde se me bautizó como
creacionista, por haber dicho en mi conferencia que la primera
condición del poeta es crear; la segunda crear, y la tercera, crear”.

 En 1920 se trenza en una polémica con un periodista español,

Enrique Gómez-Carrillo, quien entrevista a Pierre Reverdy, éste se
atribuye la paternidad del creacionismo y acusa a Huidobro de
adelantar edición de El Espejo de Agua.
 Definición del creacionismo
 El creacionismo es una estética que promueve la
total autonomía del objeto artístico poético de su
contexto. La poesía renuncia a ser un medio que
trasmite mensajes fuera de su órbita textual,
renuncia a cualquier función referencial, es decir,
dar cuenta de identidades, valores, paisajes y
mundos extraliterarios. La poesía, con el
creacionismo, se concibe como una entidad
generadora de sus propios sentidos.
Arte poética

Que el verso sea como una llave

que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
cuanto miren los ojos creado sea,
y el alma del oyente quede temblando.

Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;

el adjetivo, cuando no da vida, mata.

Estamos en el ciclo de los nervios.

El músculo cuelga,
como recuerdo, en los museos;
mas no por eso tenemos menos fuerza:
el vigor verdadero
reside en la cabeza.

Por qué cantáis la rosa, ¡oh poetas!

hacedla florecer en el poema.

Sólo para nosotros

viven todas las cosas bajo el sol.

El poeta es un pequeño Dios. En El espejo de agua (1916)

 Etapas en la obra de Vicente Huidobro
III.- PROFUNDIZACIÓN DE LA ESTÉTICA VANGUARDISTA

 Horizon carré (1917)

 Tour Eiffel (1918)
 Halliali. (1918)
 Ecuatorial (1918)
 Poemas árticos. (1918)
 Saisons choisies (1921)
 Autonne régulier (1925)
 Tout á coup (1925)
 Vientos contrarios (1926)
 Altazor o El viaje en paracaídas (1931)
 Temblor de cielo (1931)
 Ver y palpar (1941)
 El ciudadano del olvido (1941)
Incomprendido por el campo cultural local, en 1916 viaja a Europa y se
conecta con los miembros más importantes de la vanguardia parisina. Es la
época del auge de los ismos: cubismo, surrealismo, futurismo, dadaísmo.
Publicará en las dos más importantes revistas vanguardistas del momento:
SIC y Nord-Sud. Conoce a Guillaume Apollinaire (1880-1918), el más
importante poeta vanguardista del momento, el que será una influencia
relevante para el poeta chileno.
 Su influencia en la poesía española
 En 1918 Vicente Huidobro
se instala en Madrid e
influye a toda una nueva
camada de poetas
españoles cansados de la
herencia literaria
decimonónica. Nace el
ultraísmo que tendrá
entre sus más fervientes
manifestantes a Guillermo
de Torre, Juan Larrea,
Gerardo Diego y Jorge
Luís Borges.
 Foto: con Juan Larrea.
 Finis Britannia (1923)

 En 1923 publicará su famoso

manifiesto contra el
imperialismo inglés bajo el
seudónimo de Víctor Haldam.

 Esto le acarrea la antipatía de

los ingleses, un abrazo postal
de Mahatma Ghandi... y un
supuesto secuestro. Frente a
su inexplicable desaparición,
su familia y amigos creen en
una desgracia, sin embargo,
los tres días estará de nuevo
en su casa.
 Su poesía
De su paso por Europa, Huidobro madurará su
decir poético.

 Entenderá la poesía como un objeto universal:

poesía cosmopolita, de viajeros, sin fronteras
culturales y geográficas. Será el momento en el
que Vicente Huidobro romperá las barreras del
idioma y generará una significativa y abundante
producción poética en francés.
Moulin, 1921.
 Su poesía
• Experimentación formal: el verso libre, la forma en función de la
necesidad de expresión del poeta.
• Revaloración de la metáfora, de la imagen como centro vital del
lenguaje poético. Desprecio por una poesía explicativa y racional.
• El humor como mecanismo de desacralización de los valores de su
tiempo.
• Valoración de lo fantástico: imágenes o formas extrañas que llamen
la atención, que rompan con las expectativas culturales y letradas
del lector.
• Imágenes que apelen a un mundo moderno y a la noción
movimiento y velocidad: Aeroplanos, ascensores, paracaídas, pero
también: estrellas fugaces, pájaros, mariposas etc.
• La ciudad se transforma en un espacio neurálgico para ser
poetizado. Espacio industrial y comercial pletórico de actores
diversos, receptáculo del cambio y la inestabilidad.
 Altazor
 Su obra máxima, empieza su escritura en
1919 y la termina en 1931. Con este
poema, integrado por un prefacio y siete
cantos, Huidobro lleva la palabra en un
movimiento de continuo desprendimiento
referencial y forzándola a extraer de ella
sus cualidades plásticas y sonoras.
El lenguaje poético como forma de
expresión de la interioridad del poeta.
 Prefacio (extracto)
Nací a los treinta y tres años, el día de la muerte de Cristo; nací en el Equinoccio, bajo las hortensias y los aeroplanos
del calor.
Tenía yo un profundo mirar de pichón, de túnel y de automóvil sentimental. Lanzaba suspiros de acróbata.
Mi padre era ciego y sus manos eran más admirables que la noche.
Amo la noche, sombrero de todos los días.
La noche, la noche del día, del día al día siguiente.
Mi madre hablaba como la aurora y como los dirigibles que van a caer. Tenía cabellos color de bandera y ojos llenos
de navíos lejanos.
Una tarde, cogí mi paracaídas y dije: «Entre una estrella y dos golondrinas.» He aquí la muerte que se acerca como
la tierra al globo que cae.
Mi madre bordaba lágrimas desiertas en los primeros arcoiris.
Y ahora mi paracaídas cae de sueño en sueño por los espacios de la muerte.
El primer día encontré un pájaro desconocido que me dijo: «Si yo fuese dromedario no tendría sed. ¿Qué hora es?»
Bebió las gotas de rocío de mis cabellos, me lanzó tres miradas y media y se alejó diciendo: «Adiós» con su pañuelo
soberbio.
Hacia las dos aquel día, encontré un precioso aeroplano, lleno de escamas y caracoles. Buscaba un rincón del cielo
donde guarecerse de la lluvia.
Allá lejos, todos los barcos anclados, en la tinta de la aurora. De pronto, comenzaron a desprenderse, uno a uno,
arrastrando como pabellón jirones de aurora incontestable.
Junto con marcharse los últimos, la aurora desapareció tras algunas olas desmesuradamente infladas.
Entonces oí hablar al Creador, sin nombre, que es un simple hueco en el vacío, hermoso, como un ombligo.
«Hice un gran ruido y este ruido formó el océano y las olas del océano.
»Este ruido irá siempre pegado a las olas del mar y las olas del mar irán siempre pegadas a él, como los sellos en las
tarjetas postales.
»Después tejí un largo bramante de rayos luminosos para coser los días uno a uno; los días que tienen un oriente
legítimo y reconstituido, pero indiscutible.
»Después tracé la geografía de la tierra y las líneas de la mano.
»Después bebí un poco de cognac (a causa de la hidrografía).
»Después creé la boca y los labios de la boca, para aprisionar las sonrisas equívocas y los dientes de la boca, para
vigilar las groserías que nos vienen a la boca.
»Creé la lengua de la boca que los hombres desviaron de su rol, haciéndola aprender a hablar... a ella, ella, la bella
nadadora, desviada para siempre de su rol acuático y puramente acariciador.»
Mi paracaídas empezó a caer vertiginosamente. Tal es la fuerza de atracción de la muerte y del sepulcro abierto.
Podéis creerlo, la tumba tiene más poder que los ojos de la amada. La tumba abierta con todos sus imanes. Y esto te
lo digo a ti, a ti que cuando sonríes haces pensar en el comienzo del mundo.
 Canto VII (extracto)
Al aia aia
ia ia ia aia ui
Tralalí
Lali lalá
Aruaru
urulario
Lalilá
Rimbibolam lam lam
Uiaya zollonario
lalilá
Monlutrella monluztrella
lalolú
Montresol y mandotrina
Ai ai
Montesur en lasurido
Montesol
Lusponsedo solinario
Aururaro ulisamento lalilá
Ylarca murllonía
Hormajauma marijauda
Mitradente
Mitrapausa
Mitralonga
Matrisola
matriola
 “Nunca, en el ámbito del castellano, la
singularización idiomática fue llevada al
extremo. Huidobro va convirtiendo
paulatinamente la lengua en puro
idiolecto, en un lenguaje al margen de la
colectividad, en un acto por completo
personal”
Saúl Yurkievich, Fundadores de la nueva poesía latinoamericana, p. 87
Una corona yo me haría
De todas las ciudades recorridas

Londres Madrid París

Exprés
Roma Nápoles Zurich

Silban en los llanos

locomotoras cubiertas de algas

AQUÍ NADIE HA ENCONTRADO

De todos los ríos navegados

Yo me haría un collar

El Amazonas El Sena
El Támesis El Rin

Cien embarcaciones sabias

Que han plegado las alas

Y mi canción de marinero huérfano

Diciendo adiós a las playas

Aspirar el aroma del Monte Rosa

Trenzar las canas errantes del Monte Blanco
Y sobre el Zenit del Monte Cenis
Encender en el sol muriente
El último cigarro

Un silbido horada el aire

No es un juego de agua
ADELANTE
Apeninos gibosos
Marchan hacia el desierto

Las estrellas del oasis

Nos darán miel de sus dátiles

En la montaña
El viento hace crujir las jarcias
Y todos los montes dominados
Los volcanes bien cargados
Levarán el ancla

ALLÁ ME ESPERARÁN
Buen viaje HASTA MAÑANA
(en diagonal, la H arriba a la izquierda,
Un poco más lejos la A final a la altura del doble espacio)
Termina la tierra
Pasan los ríos bajo las barcas
La vida ha de pasar
 Eternidad
Palabras puntiagudas en el azul del viento
Y el enjambre que brilla y que no canta

LA NOCHE EN TU GARGANTA

Acaso Dios se muere

Entre almohadones blancos
Bajo el agua gastada de sus párpados

El aire triangular
para colgar estrellas

Y sobre la verdura nativa de aquel mar

Ir buscando tus huellas

Sin mirar hacia atrás