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La casa de Bernarda Alba; Federico Garca Lorca

Literatura espaola contempornea siglo XX. Teatro y drama lorquiano. Generacin del 27.
Argumento. Personajes. Estilo literario

LA CASA DE BERNARDA ALBA Drama de mujeres en los pueblos de Espaa

LA GENERACIN DEL 27
Antes de que Espaa se viera asolada por la Guerra Civil, un grupo de jvenes artistas se
consagraron como una nueva corriente literaria conocida
como la Generacin del 27.
Este grupo de jvenes artistas lo formaban Pedro Salinas,
Guilln, Rafael Alberti, Federico Garca Lorca,
Dmaso Alonso, Luis Cernuda, Gerardo Diego y
Vicente Aleixandre, entre otros.

Jorge

Se dieron a conocer en la conmemoracin del tercer


centenario de la muerte de Gngora en 1927, fecha
memorable que dio nombre a esta generacin.
Todos acostumbraban a reunirse peridicamente en la
Residencia de Estudiantes de la Institucin Libre de
Enseanza en Madrid. All celebraban exposiciones, encuentros y tertulias, y tambin
acostumbraban a publicar sus escritos en las revistas literarias tpicas de la poca, como:
La Revista de Occidente, La Gaceta Literaria, Verso y Prosa, Litoral, etc.
Les toc vivir la Guerra Civil espaola (1936-1939), hecho que les marc profundamente,
ya que muchos tuvieron que exiliarse, aunque su postura fue siempre de solidaridad hacia
el bando republicano.
CARACTERSTICAS GENERALES

Todos nacen en un perodo menor a 15 aos: desde 1891 a 1905.

Tuvieron una formacin intelectual semejante: la mayora son universitarios (algunos llegan
a ser profesores) y casi todos pasaron por la Residencia de Estudiantes.

No se manifiestan sistemticamente en contra de nada, son muy respetuosos con la


tradicin literaria espaola, de hecho son tan vanguardistas como tradicionales.

No existe un nico estilo, pero en todos se ve el deseo de renovar el lenguaje potico y a


veces coinciden en su trayectoria, aunque cada uno mantiene un estilo muy personal.

Para todos la poesa es algo muy serio que hay que trabajar, buscando siempre la
perfeccin formal y conceptual, por eso Gngora es el modelo comn.

INFLUENCIAS
Hasta 1927 hay una tripe influencia:
- Del Ultrasmo: ligar elementos distantes, ennoblecimiento del humor.
- Del Cubismo: asimilan la tcnica, odio a la ancdota y a lo sentimental.
- De Paul Valry: asepsia, deshumanizacin.
A partir de 1927: progresiva humanizacin.

AFINIDADES ESTTICAS
Tendencia al equilibrio, a la sntesis entre polo opuestos (incluso dentro de un mismo
autor).

Entre lo intelectual y lo sentimental. La emocin tiende a ser refrenada por el intelecto.


Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y
sensiblera.

Entre una concepcin romntica del arte (arrebato, inspiracin) y una concepcin clsica
(esfuerzo riguroso, disciplina, perfeccin).

Entre la pureza esttica y la autenticidad humana, es decir, entre la poesa pura (arte por el
arte; deseo de belleza) y la poesa autntica, humana, preocupada por los problemas del
hombre.

Entre el arte para minoras y mayoras. Alternan el hermetismo y la claridad, lo culto y lo


popular. Se advierte un paso del yo al nosotros.

Entre lo universal y lo espaol. Entre los influjos de la poesa europea del momento
(surrealismo) y de la mejor poesa espaola de siempre. Sienten gran atraccin por la
poesa popular espaola: cancioneros, romanceros,...

Entre tradicin y renovacin. Se sienten prximos a la vanguardias, pero tambin a


generaciones anteriores (Juan Ramn, Unamuno, Machado, Rubn Daro, Bcquer,...) y
sienten autntico fervor por los clsicos (Manrique, Garcilaso, Quevedo, Lope de Vega y
sobretodo Gngora).

Utilizan la metfora como gran instrumento de la lengua, con audacias novsimas,


aprendidas tanto de los vanguardistas como de los clsicos.

Renuncian a muchas de las brillantes y sonoras variedades mtricas que usaron los
modernistas. En esta generacin, junto a formas tradicionales y clsicas, adquieren un gran
desarrollo el verso libre y el versculo de la influencia de los vanguardistas.
ETAPAS DE EVOLUCIN
Primera etapa hasta 1927:
Influjo de Bcquer y del Modernismo. Pronto aparecen las primeras
vanguardias, pero a la vez se orientan hacia la poesa pura.
o
Se depura el poema de todo lo anecdtico, de toda emocin que no sea
puramente artstica y para ello utilizan mucho la metfora.
o

Esta poesa es bastante hermtica y fra, pero tambin lo humano les influye,
sobretodo a travs de la lrica popular.
De 1927 a la Guerra Civil:
o
Comienza a notarse cierto cansancio del puro formalismo.
o
Se inicia un proceso de deshumanizacin.
o
Se dan las primeras obras surrealistas (radicalmente opuesto a la poesa
pura).
o
Pasan a primer trmino nuevos temas ms humanos como el amor, el deseo
de plenitud, las frustraciones, las inquietudes sociales o existenciales,...
o

Despus de la guerra:
Lorca muere y el grupo se dispersa, los que se exilian escriben obras que se alejan de la
poesa pura y aparece el tema de la patria perdida, y los que se quedan en Espaa hacen
poesa angustiada y existencial.

BIOGRAFA DEL AUTOR


FEDERICO GARCA LORCA (Fuentevaqueros 1898 - Vznar 1936)
Naci en Fuentevaqueros (Granada) en el seno de una familia de posicin econmica
desahogada. Los primeros aos de su infancia transcurrieron en el ambiente rural de su
pequeo pueblo, para despus ir a estudiar a un colegio de Almera. En 1914 comienza sus
estudios superiores en la Universidad de Granada, donde curs Filosofa y Letras y se
licenci en Derecho.
En la universidad, Garca Lorca hizo amistad con Manuel de Falla, quien ejerci una gran
influencia en l, transmitindole su amor por el folklore y lo popular. A partir de 1919, se
instal en Madrid, en la Residencia de Estudiantes, donde conoci a Juan Ramn Jimnez
y a Machado y trab amistad con poetas de su generacin y artistas como Buuel o Dal.
En este ambiente, Lorca se dedic con pasin no slo a la poesa, sino tambin a la msica
y el dibujo, y empez a interesarse por el teatro.
En 1929 viaj a Nueva York, ciudad en la que residi como becario y a su vuelta a Espaa
en 1932, fue nombrado director de La Barraca, compaa de teatro universitario que se
propona llevar a los pueblos espaoles el teatro clsico del Siglo de Oro.
Entre 1933-1934 viaj a Latinoamrica, donde tuvo mucho xito como conferenciante y
compositor de canciones.
Sus posiciones antifascistas y su fama lo convirtieron en una vctima fatal al inicio de la
Guerra Civil espaola. Muro fusilado en las cercanas del pueblo granadino de Vznar el 19
de agosto de 1936.
Federico Garca Lorca ha sido y es uno de los representantes ms importantes de la
Generacin del 27 por su peculiar personalidad marcada por los contrastes: entre sus
races populares y su gusto por la cultura, entre su simpatia arrolladora y su sentimiento de
frustracin ante la vida.

OBRA
POESA
Sus primeros poemas quedaron recogidos en Libro de poemas (1921), una antologa
donde acusa las influencias romnticas y modernistas.
Entre 1921 y 1924, al mismo tiempo que trabajaba en Canciones, escribi una obra basada
en el folklore andaluz, el Poema del cante jondo, un libro ya ms unitario y madurado, con
el que experimenta por primera vez lo que ser un rasgo caracterstico de us potica: la
identificacin con lo popular y su posterior estilizacin culta, y que llev a su plena madurez
con el Romancero gitano (1928), donde se funden lo popular y lo culto para cantar al
pueblo perseguido de los gitanos (personajes marginales marcados por un destino trgico).
Tras los Poemas en prosa, escribi Poeta en Nueva York (1929-1930), donde expresa su
disconformidad con la civilizacin norteamericana a travs de un lenguaje surrealista.
Durante su temporada en Nueva Inglaterra escribe Sonetos del amor oscuro, es una obra
incompleta donde expresa una desesperacin ms personal con muestras de erotismo.
Otro importante poema de Lorca, es el Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935), una
elega inspirada en la muerte del gran torero que fue amigo suyo.
Tambin en 1935 escribe los Seis poemas galegos que consiguen trascender las
referencias populares evidentes.
Resumen de su OBRA POTICA:
Libro de poemas (1921), Poema de cante jondo (1921), Primeras canciones (1922),
Canciones (1921-1924), Romancero gitano (1924-1927), Poemas en prosa, Poeta en
Nueva York (1929-1930), Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935), Seis poemas
galegos (1935), Divn del Tamarit (1936), Poemas suelto, Cantares populares.
TEATRO
El teatro de Garca Lorca es junto al de Valle-Incln, el ms importante escrito en castellano
durante el siglo XX. Se trata de un teatro de una gama muy variada, con smbolos o
personajes fantsticos y, en ocasiones, con un sentido profundo de las fuerzas de la
naturaleza y de la vida.
Federico Garca Lorca afirm que el teatro es uno de los ms expresivos y tiles
instrumentos para la edificacin de un pas y el barmetro que mide su grandeza, es decir,
viene a ser un gran espejo pblico, donde todo el mundo puede expresar sus sentimientos.
Tambin critic las empresas comerciales que posean los actores y que no tenan criterio
ni gusto literario, as como a la gente que se dirige al teatro para matar el rato y que no
quiere que se le haga pensar en cosas morales, sino que slo quieren divertirse.

En definitiva, Lorca define el teatro como un arte que sale de las pginas para cobrar
realidad, que debe tener unos personajes muy caracterizados y que muestren bien sus
sentimientos.
4. ESTUDIO DE LA OBRA: LA CASA DE BERNARDA ALBA
4.1. GNERO: TRAGEDIA O DRAMA
En esta obra es difcil determinar el gnero, ya que se puede discutir entre considerarla
tragedia o drama.
Por un lado, se puede descartar que sea una tragedia porque los personajes no se
enfrentan a su destino, pero desde este punto de vista hay una excepcin, el suicidio de
Adela (la hija menor de Bernarda).
Por otro lado, el autor cataloga esta obra como un drama de tipo social y humano. A parte
de esto tambin se puede considerar como drama porque se mezclan sentimientos tales
como el amor, la traicin, el odio y la avaricia.
4.2. TEMA Y RESUMEN DE LA OBRA
El tema principal es la inexistente libertad de las mujeres de esa poca. Esta libertad se ve
reprimida bajo unas normas que las mujeres tenan que respetar, e incluso ellas mismas
vigilaban para que se cumpliesen.
ACTO 1
La obra empieza con la muerte del marido de Bernarda. Despus de la misa por el difunto,
todo el pueblo se dirige a casa de la viuda, donde las mujeres entran en la sala que
previamente han preparado y limpiado las criadas. Mientras los hombres se quedan
charlando en el patio.
Ya en la casa, Bernarda hace murmurar a todas las vecinas con sus comentarios sobre si
sus hijas merecen a los hombres de ese pueblo, luego todas empiezan a rezar.
Cuando todo el mundo se va, las hijas de Bernarda empiezan a hablar de la herencia que
les ha dejado su padre. La que se lleva la mejor parte es la hija primognita, Angustias. Las
dems hermanas comentan la suerte de Angustias, ya que adems de la herencia, el chico
ms guapo y apuesto del pueblo, quiere casarse con ella.
Luego Adela se pone a llorar por el luto que les ha impuesto su madre, ya que no podrn
salir ni hablar con hombres en muchos aos, a excepcin claro est, de Angustias.
Ms tarde, una de las hermanas anuncia que Pepe el Romano (el pretendiente de
Angustias) para por la calle y van todas a verlo menos Adela, que primero se resiste y
luego al final va.
Antes de asomarse a la ventana para ver a Pepe, Adela le abre la puerta a su abuela (M
Josefa) a pesar de que su madre lo ha prohibido, pero ella lo hace para vengarse por el
luto tan largo que les ha impuesto.

M Josefa se dirige a Bernarda, que en ese momento est en compaa de la criada


Poncia, y le dice que a pesar de su edad ella tambin se quiere casar, y as poderse
marchar de ese pueblo. Bernarda ordena a La Poncia y a sus hijas que la vuelvan a
encerrar.
ACTO 2
El acto empieza con la imagen de La Poncia y de las hijas de Bernarda (a excepcin de
Adela) cosiendo las sbanas para el ajuar de Angustias.
Empiezan a hablar de lo extraa que est Adela y de por qu no est all con ellas. Siguen
hablando y sacan el tema de Pepe el Romano, que segn Angustias se march la noche
anterior a la una y media (pero Martirio y La Poncia saben que se march mucho ms
tarde). Continuan hablando sobre la peticin de mano que Pepe ha hecho a Angustias y La
Poncia acaba contando cosas de su juventud.
Ms tarde Adela sale de su habitacin y Martirio le pregunta con irona a qu se debe su
falta de sueo, y lo hace porque tanto ella como La Poncia saben que Adela y Pepe se
encuentran por las noches cuando el chico deja a Angustias.
Despus Angustias descubre que alguien le ha robado la nica fotografa que tiene de
Pepe y se pone a gritar, se arma un alboroto al que Bernarda acude a calmar y manda a La
Poncia que registre las habitaciones de sus hijas. Al final La Poncia encuentra la foto entre
las sbanas de la cama de Martirio, y sta dice que ha sido una broma, pero en realidad
est disimulando.
Mientras La Poncia mantiene una conversacin con Adela, donde descubre que la joven
est enamorada de Pepe el Romano, en la calle se escuchan ruidos. Estos ruidos se deben
al alboroto que arman unos hombres del pueblo que se llevan a una mujer a la montaa
para abusar de ella como castigo por haber matado a un hijo ilegtimo que haba
engendrado. Adela se entera y pide clemencia por la mujer.
ACTO 3
El acto empieza con la imagen de todas las hijas de Bernarda sentadas en la mesa
comiendo. Prudencia, una seora del pueblo que ha venido de visita, le pregunta a
Angustias cmo van los preparativos de su boda y sta se los explica.
Prudencia se marcha y Adela sale al portal en compaa de Amelia y Martirio, mientras,
Magadalena se ha quedado dormida en una silla y Angustias recoge la mesa. Bernarda
que est presente en la escena, le pide a Angustias que hable con Martirio del tema del
retrato.
Luego Bernarda le pregunta a Angustias si esa noche ver a su pretendiente y ella le
contesta que no porque ha acompaado a su madre a la capital. Vuelven a entrar las otras
tres hermanas y Bernarda las manda a todas a dormir.
Todas las mujeres de la familia se acuestan y La Poncia y la Criada se quedan hablando
del tema del pretendiente. Y ya cuando las criadas se iban a retirar, aparece Adela con la
excusa de que tiene sed. Cuando las criadas se marchan, Adela sale sin hacer ruido hacia
la puerta del corral. Detrs se levanta Martirio, que la descubre y comienzan a discutir. Todo
el mundo se despierta y Martirio le dice a Bernarda que Adela estaba con Pepe el Romano

en el pajar. Por todo esto Angustias se siente desolada y Bernarda, despus de reir a
Adela, coge una escopeta para disparar contra Pepe. Adela pensando que lo ha matado,
sale corriendo hacia su habitacin y se encierra en ella. Al fin Bernarda consigue abrir la
puerta con un martillo y La Poncia encuentra a la hija menor muerta, Adela se ha suicidado.
4.3. LA CASA Y EL MUNDO EXTERIOR
En la casa se vive un ambiente de dictadura escondida bajo la sobreproteccin maternal. A
lo largo de la obra, la casa da una imagen de austeridad y sobriedad, pero sobretodo de
prisin, donde todos sus presos se sienten oprimidos dentro de esos muros por una una
misma persona, Bernarda, que es el personaje que representa la autoridad mxima.
El mundo exterior es un mundo rural regido por una sociedad donde gobierna el machismo
y la hipocresa de las personas ante el que dirn.
4.4. ESTUDIO DE LOS PERSONAJES

BERNARDA: es una mujer madura de 60 aos que se cas dos veces, de su primer
matrimonio tuvo una hija llamada Angustias y de su segundo matrimonio cuatro:
Magdalena, Amelia, Martirio y Adela. Tiene un carcter fuerte, estricto, cruel y fro.
Simboliza la mxima autoridad, es una mujer que se preocupa en exceso por la apariencia
exterior que da ella y su familia y eso la induce a llevar un rgimen familiar parecido a una
dictadura.

ADELA: es una joven de 20 aos con un carcter humanitario y con ganas de vivir. Se
puede decir que es alegre, ingenua y apasionada. Es la hija menor de Bernarda y la
protegida de su padre, pero cuando ste fallece, se siente ms desamparada ante su
madre que las dems hermanas, por eso se exalta con ms facilidad. Se caracteriza por su
rebelda y representa el ansia de libertad, por ello es la oposicin a todas sus hermanas.

M JOSEFA: es la madre de Bernarda, una anciana de 80 aos. Bernarda la mantiene


encerrada para que la gente del pueblo no la vea, ya que piensan que est loca. Es el
personaje que simboliza la opresin y el que rompe siempre con las tensiones de la casa.

ANGUSTIAS: es la hija mayor de Bernarda y tiene 39 aos. Ella es la afortunada, tanto


porque es la nica que va a casarse como porque es la heredera, y por ello simboliza a la
vez la suerte y la desgracia. Como la mayora de sus hermanas, no se enfrenta a las cosas,
sino que se resigna con lo que le imponen.

MAGDALENA: es una mujer de 30 aos, hija de Bernarda. Ella es la verdadera imagen de


la resignacin en la obra, ya que representa a una joven domada por la autoridad de su
madre.

AMELIA: es otra de las hijas de Bernarda y tiene 27 aos. Ella representa la amiga, la que
no da problemas (tambin otra muestra de resignacin).

MARTIRIO: es una joven de 24 aos y otra de las hijas menores de Bernarda. Ella
simboliza la envidia y la maldad y todo ello se debe al amor que tambin siente por Pepe el
Romano.

LA PONCIA: es una seora mayor de 60 aos y una de las criadas de Bernarda. En


ocasiones, ella y Bernarda no parece tener una relacin jefe-empleado, sino ms bien de
amigas, aunque a pesar de todo no se llevan bien y Bernarda sabe mantenerla a raya. Lo
que caracteriza a este personaje es la irona con la que habla y simboliza la antihipocresa.

CRIADA: es una mujer de 50 aos y tambin criada de Bernarda. Este personaje simboliza
el mal provocado.

PEPE EL ROMANO: es un joven apuesto del pueblo y tiene 25 aos. Aunque no sale
directamente en escena, es el personaje crucial, ya que es el motivo de todo lo que ocurre
en la casa de Bernarda. Representa el objeto del deseo y por l se desatan las envidias,
los celos, el deseo sexual, etc., en definitiva simboliza el amor.

4.5. ESTRUCTURA DE LA OBRA


La obra se divide en tres actos y sigue el esquema de planteamiento-nudo-desenlace. En
el primer acto se muestran las relaciones entre Bernarda, las criadas y las hijas. En el
segundo se muestra el problema que provoca el amor de Pepe el Romano. En el tercer y
ltimo acto se resuelve el problema.
No sigue la regla de las tres unidades, ya que segn esta regla la accin no puede durar
ms de 24 horas, y con las referencias que hacen los personajes sobre el paso del tiempo,
se deduce que la accin dura una semana y media aproximadamente.
Dentro del esquema global que sigue la obra, dentro de cada acto tambin se siguen unas
pautas: situacin de calma-conflictos-violencia.
4.6. LENGUAJE
Esta obra utiliza un lenguaje lleno de simbolismo, sin ir ms lejos los nombres de los
personajes, como por ejemplo: Angustias, que rinde honor a su nombre porque tiene la
angustia de ser la mayor; o Martirio porque es la mala de las hermanas, la que martiriza a
las dems.
Otros smbolos, ya comentados anteriormente, son los representados por Bernarda, que
representa la autoridad que domina y rige la casa a la vez que representa la barrera hasta
donde las jvenes pueden llegar.
Ms smbolos:

La casa: simboliza la privatizacin de libertad.


La luna: simboliza el erotismo.
El color blanco de las paredes: simboliza la vida, la alegra, la libertad, el amor,...
El color negro del luto: simboliza la tristeza, la prisin, la muerte.
Aparecen muchas figuras retricas, pero las ms abundantes son: la metfora, la hiprbole,
la metonimia e incluso la anfora.
El lenguaje que utilizan los personajes es distinto segn su clase social, se utilizan refranes
y expresiones populares, en definitiva es un lenguaje cotidiano.

El vocabulario est muy bien escogido, ya que es el ms adecuado para una obra que
habla del pueblo.

5. CONCLUSIONES
La casa de Bernarda Alba es una obra breve, pero llena de contenido que puede servir
para sacar conclusiones morales y abrir los ojos frente a determinadas situaciones.
Habla de un tema cercano que continua presente hoy en da: la falta de libertad de las
mujeres y la sociedad de la Espaa profunda.
Tambin ensea que el amor no tiene lmites y demuestra hasta donde se puede ser capaz
de llegar para alcanzarlo.
La obra es una mezcla entre realismo y simbolismo, no se puede inclinar la balanza hacia
ninguno de los dos lados, ya que los hechos que se describen podran haber pasado en
realidad sin ningn tipo de problema.
En mi opinin ha sido una lectura agradable y sencilla y me ha sorprendido porque no
hubiera sido el tipo de obra que habra escogido para leer por mi cuenta.

La casa de Bernarda Alba; Federico Garca Lorca


Literatura espaola siglo XX de preguerra. Teatro y drama lorquiano. Luto. Ambiente represivo.
Matriarcado de Bernarda. Generacin del 27

El tema de las apariencias y la realidad es muy notorio a lo largo de toda la


obra ya que Bernarda trata de tapar a toda costa la realidad para guardar las
apariencias, es una persona para la cual todo fin justifica los medios.
En el primer acto tras el funeral del padre le dice a Magdalena que no llore,
que si quiere lloras que se meta debajo de la cama, porque qu dirn en el
pueblo si ven a Magdalena llorando. Tambin se aprecia como quiere guardar
las apariencias cuando la Poncia saca a su madre a paseo porque ya no
poda tenerla por ms tiempo encerrada, que Bernarda le da la orden de que
no la acerque al pozo porque las vecinas podran verla y seran la comidilla
del pueblo ya que su madre estaba loca.
A lo largo del primer acto se pueden seguir observando como sucesivamente
da diferentes ordenes a sus hijas para que stas no puedan ser criticadas y no
se pueda hablar de ellas en el pueblo, para Bernarda en todo momento
guardar las apariencias es ms importante que nada en el mundo.
Prohbe a sus hijas terminantemente que salgan a la calle que se vean con
hombres, y que vistan con colores llamativos, por ello cuando Adela le da el
abanico con flores rojas y verdes que simbolizan el erotismo le llama la
atencin y le dice que no respeta el luto de su padre, a sta le da igual.
Para concluir con los ejemplos el ms notorio es cuando Bernarda se entera
que Adela se estaba viendo a escondidas con Pepe el Romano el futuro
marido de Angustias y que se haba acostado con l y que sta estaba
embarazada; tras el suicidio de Adela. Bernarda decide ocultar la realidad,
para el pueblo Adela ha muerto virgen y tampoco se ha suicidado.
Tras esta lista de ejemplos podemos deducir que para aquella mujer guardar
la apariencias ante el pueblo para evitar el qu dirn, evitar ser criticada y
calumniada, ya que deba ser la ms limpia, la ms aseada, la ms decente,
la ms alta como dice la Poncia en el acto primero, era mucho ms importante
que aceptar la realidad y admitir que se ha equivocado.
En definitiva para la gente de aquella poca era algo esencial guardar las
apariencias aunque ello significara evitar totalmente la realidad y provocar la
infelicidad, o la bsqueda de soluciones definitivas para problemas
temporales, en definitiva y en este caso en particular perjudicar a tus hijas e

impedirles realizar sus sueos para quedar como la familia perfecta y no


poder ser criticados delante de los dems.
EXTERNA
La estructura externa, es decir, las partes en que se divide el texto son 3
actos, que siguen el esquema de una narracin ya que el primero comprende
la presentacin el segundo el nudo y el tercero el desenlace, y esto se debe
principalmente a que el actor desea que los tres actos en conjunto tengan la
intencin de un documental fotogrfico.
TIEMPO
El tiempo que se muestra en la obra es cerrado. Aunque el luto dura ocho
aos en la novela todo este tiempo se condensa en un da, siempre el mismo
da de caluroso verano. El primer acto es la maana de este da y se inicia
con el funeral del marido de Bernarda; el segundo acto se centra en el tiempo
despus de la siesta ya que en la obra se oyen las campanadas de las tres de
la tarde y como los segadores vuelven al trabajo y el tercer y ltimo acto
sucede al anochecer del mismo da. Los tres actos muestran la unidad de
tiempo y su ineficacia, algo que es poco corriente en la poca en la que se ha
escrito.
DURACIN DE LOS HECHOS
Los hechos como ya he dicho en el apartado anterior duran ocho aos que
dura el luto por la muerte del padre de familia, aunque como tambin he dicho
en el libro todo se reduce y condensa mostrndonos los aos de luto en un
solo da.
EPOCA EN LA QUE PARECE DESARROLLARSE
La poca en la que parece desarrollarse es el periodo de tiempo previo al
franquismo y la guerra civil. Ya que algunos hechos que se reflejan en el libro
como la familia Alba son reales y el autor pudo basarse en ellos para escribir
la obra como dice Joaqun Forradellas en la introduccin del libro. Y tambin
debido a que Garca Lorca muri en 1936 a consecuencia de la guerra civil
dejando ya la obra acabada. Puesto que despus del teln final se muestra
las fecha 19 de junio de 1936 y la guerra civil estallara el 17 de Julio de 1936
con la sublevacin de las tropas en frica.
INVISIBLES
PEPE EL ROMANO
Pepe el Romano es el mejor joven del pueblo, pretende a Angustias por ser la
ms rica de las cinco hermanas aunque verdaderamente esta enamorado de
Adela la ms joven de ellas. Representa el amor y es el causante de todas las
discusiones entre las hermanas ya que todas en el fondo y aunque solo
Angustias, Adela y Martirio se atrevan a admitirlo lo aman. Su funcin aqu es
mostrar como el amor de una mujer hacia un hombre debe ser ocultado si no
se desea ser criticada y a su vez que el amor lo mueve todo.
LOS SEGADORES

Los segadores es un personaje invisible y colectivo. Solo aparecen una par de


veces y es durante el acto segundo. Antes de que aparezca su canto en
escena se les nombra y describe superficialmente. De ellos se dice que son
unos cuarenta o cincuenta buenos mozos ( jvenes, apuesto y puede que
galanes) con gran valor ertico ( apretado como una gavilla de trigo ,
tambin moreno por el sol). Y se les atribuye el haberse ido con una fulana al
molino. Su funcin en la obra es hacer despertar en las jvenes hijas de
Bernarda alba su deseo de libertad al poder salir por la calle y su deseo de
amar al ser hombres jvenes y libres que estn buscando una mujer con la
que casarse y formar familia.
LA HIJA DE LA LIBRADA
Se la describe como una madre soltera que para ocultar su vergenza mat al
hijo que esperaba ya que no se sabia de quien era y lo enterr, de ello
podemos deducir que las apariencias y evitar ser avergonzada y criticada por
el pueblo era ms importante para ella que la vida de su propio hijo. Y ahora
va a ser juzgada por ello. Simboliza la inmoralidad, y las injusticias de la
poca. Su funcin en la obra es mostrar lo que una mujer es capaz de hacer
para no ser criticada y ya que Adela tiene el mismo problema, mostrar la
reaccin que su madre tendra respecto a ella.
CARACTERIZACIN DE ADELA
Adela en la obra simboliza la ingenuidad al ser la ms joven y la esperanza al
ser la nica que se rebela y opone a la madre.
Adela nos muestra que no esta dispuesta a someterse al rgimen de luto que
ha impuesto su madre porque s, y que tiene esperanzas. Dos ocasiones muy
marcadas son cuando le da a su madre un abanico con flores rojas y verdes,
ya que Lorca mediante estos colores simbolizaba los deseos erticos y
pasiones. La segunda ocasin es cundo en la pagina 113 Magdalena nos dice
que Adela se ha puesto el traje verde y en este momento nos transmite que no
solo no est dispuesta a someterse al luto sino que adems es osada y que el
hecho de que su padre haya muerto no va a arruinarle la vida, y por ello no va
a someterse al rgimen desptico impuesto por su madre.
Nos vuelve a dar muestra de su inconformismo ante el luto y el rgimen de su
madre y sus ansiad de lucha contra ello en su dialogo localizado en la pgina
118 en el que rompe a llorar con ira.
En el acto segundo Adela se muestra solidaria con la hija de la Librada, ya
que ella tiene el mismo problema, est embarazada de Pepe el Romano.
En el tercer acto se muestra impulsiva ya que se suicida, es decir, busca la
muerte como salida al rgimen autoritario de su madre que no le permite

realizar sus sueos, casarse con Pepe el Romano, ni tan siquiera ser su
amante a lo que estaba dispuesta.
CARACTERIZACIN DE BERNARDA
En el acto primero se la muestra como exigente por el comentario de Poncia
en la pagina 83 Si Bernarda no ve relucientes las cosas me arrancar los
pocos pelos que me quedan; y a su vez como una dictadora sin sentimientos
para la cual todo fin justifica los medios por el comentario que hace a
continuacin Tirana que todos... en la pgina 84.
Ms adelante se la caracteriza como una vieja rencorosa, mala, criticona e
insatisfecha por los comentarios de las mujeres y la Poncia en la pgina 93.
Por lo que se puede deducir de cmo ella habla en el primer acto es una
mujer que debe guardar las apariencias para evitar el que dirn y el ser
criticada en y por el pueblo.
Tal y como ha sido caracterizada en el primer acto, es como se muestra en el
resto de la obra como una mujer desptica cruel y ms preocupada por el que
dirn que por su felicidad y la de su familia, es decir, como una mujer que lleva
a los limites el tpico de la madre protectora.
Representa la mxima autoridad, si Lorca hubiera llegado a vivir ms tiempo
durante el rgimen fascista al que Espaa se vio sometida en los aos
posteriores a la Guerra civil, se podra decir que Bernarda representa en su
casa el microcosmos de lo que era Espaa.
DICHOS POPULARES EMPLEADOS POR PONCIA
LE HICIERON LA CRUZ.- Pusieron fin a todo trato con Bernarda, lo hizo la
familia del marido de Bernarda ya que la odiaban, al morir el nico miembro
que los emparentaba no tenan porque seguir relacionndose.
MAL DOLOR DE CLAVO LE PINCHE EN LOS OJOS.- Es una frase tpica
de Andaluca, dolor de clavo en los ojos se utiliza para calificar un dolor muy
fuerte en el nervio ptico que puede llegar a causar la ceguera. En ste caso
se usa para maldecir y desearle el peor mal del mundo a Bernarda.
PAN Y UVAS POR TODA HERENCIA.- Se usa para decir que la herencia
que les queda a las hijas que Bernarda tuvo con el segundo marido es muy
pequea, muy pobre. Al ser esta la merienda de los campesinos pobres.
ACOTACIN

La acotacin del primer acto se puede considerar como una acotacin potica
debido a la gran cantidad de smbolos que en ella se encuentran, y a lo
descriptiva que es.
El adjetivo blanqusima que se encuentra despus del sustantivo habitacin
indica pureza ya que el blanco es el color de la pureza, en aquella poca fue
cuando las jvenes se empezaban a vestir de blanco en las bodas para
indicar que eran vrgenes si una mujer se casaba sin ser virgen la iglesia no le
permita casarse de blanco, por lo que nos indica que esa casa es pura.
Muros gruesos nos indica que la casa esta aislada del resto como si fuera una
pequea crcel de donde las hijas no van a poder salir y por lo tanto van a
estar aisladas durante el periodo que dura el luto.
Blanco muro nos recuerda y evoca a un cementerio dado que la obra
comienza con el funeral del marido de Bernarda es muy apropiado. A su vez el
doblar de las campanas es propio de los funerales.
Los cuadros con paisajes inverosmiles de ninfas, o reyes de leyenda, nos
evocan un mundo posible y falso al que poder huir ya que no se podr salir de
la casa y se estar aislado del mundo real.
OTRO TTULO
Duea de las vidas. Le dara este ttulo porque en el libro se muestra como
Bernarda quiere ser algo ms que una simple madre para sus hijas, quiere ser
su duea, quiere mandar en sus vidas aunque eso es algo que no puede
conseguir, es una madre excesivamente protectora que no sabe tomar
medidas para ver donde esta el lmite de ser una madre que protege a sus
hijas y el ser una madre que domina la vida de sus hijas.
VOCABULARIO
RESPONSO: responsorio que, separado del rezo, se dice por los difuntos.
RESPONSORIO: ciertas preces y versculos que se dicen en el rezo.
PRECES: versculos tomados de la Sagrada Escritura y uso de la Iglesia,
con las oraciones destinadas por ella para pedir a Dios socorro en las
necesidades.
BREGAR: Ajetrearse, trabajar afanosamente.
BRO: Garbo, pujanza.
PUJANZA: fuerza grande o robusta para ejercer una accin.
EL PARRAFO MS INTERESANTE

ADELA
Ya no aguanto el horror de estos techos despus de haber probado el sabor
de su boca. Ser lo que l quiera que sea. Todo el pueblo contra m,
quemndome con sus dedos de lumbre, perseguida por las que dicen que son
decentes, y me pondr delante de todos la corona de espinas que tienen las
que son queridas de algn hombre casado.
OTRO FINAL
Para poder imaginarnos otro final imaginemos que Martirio no descubre que
Adela es la amante de Pepe el Romano y que ste se ha casado con
Angustias
Este final no lo voy a redactar de mediante dilogos ya que no tengo muy
claro que palabras le asignara a cada personaje, entonces lo redactare a
modo de una narracin.
Poncia en el fondo sabe Adela y Pepe se estn viendo a escondidas y que
sta esta embarazada de l, es la nica que lo sabe y jura guardarle el
secreto ya que su hermana Angustias y Pepe se han casado, para que Adela
no caiga en la deshonra le busca un pretendiente apuesto pero muy
mujeriego.
Adela ser pretendida por el acordado de la Poncia, lo cual provocar un
enamoramiento ficticio entre Adela y el galn pero que ante los ojos de
Bernarda parece real al ser el galn noble, de buen ver y con dineros
Bernarda no podr poner oposicin.
Era un plan bastante acertado y que dio buen resultado pues al mes de ser
pretendida se casar aun sabiendo los dos que no se aman pero para poder
tapar la fama del galn en su pueblo y el embarazo de Adela.
El plan da resultado y Adela tiene a su hijo, aunque nadie sospecha que es
hijo del Pepe el si lo sabe. A su hermana Angustias le queda un mes para dar
a luz y Adela desea que le suceda lo que dijo Poncia, ya que aunque
Angustias es su hermana en el fondo ella la odia porque se caso con su amor,
con Pepe al que ama desesperadamente y cuyo amor es correspondido.
Tras el parto Angustias muere Adela puede ser feliz con Pepe pero an hay un
problema Adela est casada. De alguna forma hay que hacer desaparecer al
marido pero cmo hacerlo de forma decente. El marido de Adela que por fin
ha encontrado a su amor y verdaderamente se ha enamorado decide fingir su
muerte e irse con Martirio la hermana enamoradiza de Adela a casarse a otro
pueblo lejano.

Finalmente Adela por fin puede ser feliz con Pepe porque al quedar los dos
viudos se casan de nuevo sin sta respetar el luto de su marido, a lo cual su
madre se opone pero a Adela ya no le importa nada, consigui librarse del
rgimen dictatorial de su madre y ser feliz al lado del hombre que ama con el
hijo de ambos y el de su hermana.

La casa de Bernarda Alba; Federico Garca Lorca


Literatura espaola contempornea, siglo XX. Generacin del 27. Teatro lorquiano. Drama
andaluz. Personajes. Argumento. Espacio y tiempo
1. LOCALIZACIN.
1.1. POCA.
La obra narrativa La casa de Bernarda Alba termin de escribirse en 1936, por lo que la
situamos a principios del Siglo XX.
1.2. CORRIENTE LITERARIA.
Federico Garca Lorca pertenece al grupo de poetas encuadrados dentro de la Generacin
del 27. No he podido profundizar ms en la corriente exacta a la que pertenece, ya que no
dispongo de informacin para ello.
1.3. BIOGRAFA DEL AUTOR.
Federico Garca Lorca (1898-1936), poeta y dramaturgo espaol; es el escritor de esta
nacionalidad ms famoso del siglo XX y uno de sus artistas supremos. Su asesinato
durante los primeros das de la Guerra Civil espaola hizo de l una vctima especialmente
notable del franquismo, lo que contribuy a que se conociera su obra. Sin embargo,
sesenta aos despus del crimen, su valoracin y su prestigio universal permanecen
inalterados.
Naci en Fuente Vaqueros (Granada), en el seno de una familia de posicin econmica
desahogada. Estudi bachillerato y msica en su ciudad natal y, entre 1919 y 1928, vivi en
la Residencia de Estudiantes, de Madrid, un centro importante de intercambios culturales
donde se hizo amigo del pintor Salvador Dal, del cineasta Luis Buuel y del tambin poeta
Rafael Alberti, entre otros, a quienes cautiv con sus mltiples talentos. Viaj a Nueva York
y Cuba en 1929-30. Volvi a Espaa y escribi obras teatrales que le hicieron muy famoso.
Fue director del teatro universitario La Barraca, conferenciante, compositor de canciones y
tuvo mucho xito en Argentina y Uruguay, pases a los que viaj en 1933-34. Sus
posiciones antifascistas y su fama le convirtieron en una vctima fatal de la Guerra Civil
espaola, en Granada, donde le fusilaron.

CARACTERSTICAS DE LA OBRA.
La casa de Bernarda Alba es una obra escrita en prosa, en la que en algunas ocasiones
aparecen algunos fragmentos escritos en verso.
Esta obra pertenece al gnero del teatro.

Si atendemos a su contenido podemos afirmar que se trata de una obra completa, no un


fragmento. Esta obra teatral posee un carcter dramtico y trgico, como podemos intuir
despus e leer su verdadero ttulo, que lo dice con gran claridad.
2. TEMA DEL LIBRO.
En esta obra se pueden distinguir varios temas, que sirven para criticar a la sociedad de
aquella poca: retrgrada y machista. Los temas son los siguientes:

El amor: en este caso un amor imposible. Tres de las hijas de Bernarda se


enamoran del mismo hombre. ste decide casarse con la mayor de todas,
Angustias, slo porque tiene dinero. Pero en secreto ste se acuesta con la ms
joven, Adela, que es en realidad la mujer de su vida. Bernarda impide que Adela y
Pepe el Romano puedan llegar a consumar su amor.

Una sociedad machista: en aquella poca, las mujeres estaban obligadas a estar
encerradas en casa durante ocho aos cuando una de ellas se quedaba viuda. Las
mujeres estaban obligadas a permanecer en sus casas, haciendo las labores de
hogar, como coser. Bernarda se encarga de que el luto se cumpla y mantiene
encerradas a sus hijas.

La traicin: angustias se siente traicionada por su propia hermana cuando se entera


de que sta se estaba viendo a escondidas con Pepe el Romano, su futuro esposo.

La avaricia: Pepe el Romano solo quiere casarse con Angustias para poder
quedarse con la gran suma de dinero que sta posee, independientemente de que
no le guste para nada.

3. ARGUMENTO.
3.1. RESUMEN DE LA OBRA.
La casa de Bernarda Alba en una obra teatral que narra la vida de unas mujeres de la
Espaa de preguerra. Bernarda Alba es una mujer adinerada que se acaba de quedar
viuda. sta es madre de cinco hijas y para ella trabajan dos criadas. La ms veterana de
ellas es la Poncia, que acta a la vez como consejera de Bernarda.
En aquella poca era habitual realizar un luto de ocho aos cuando una mujer se quedaba
viuda. Las hijas de Bernarda aceptan esta decisin con resignacin, todas excepto una:
Adela, la hija menor de Bernarda. Adela considera que tiene toda la vida por delante y no
quiere aceptar que va a perder toda su juventud encerrada en casa.
Por otra parte, la hija mayor, Angustias, va a casarse con un hombre del pueblo, Pepe el
Romano. Este hombre solo quiere casarse con ella por su dinero, ya que sta era muy fea
y ya tena 39 aos. A esta relacin se oponen dos de sus hermanas: Martirio y Adela. Esta
ltima es la amante de Pepe, por eso no comprende cmo puede llegar a casarse con
Angustias.
Las mujeres empiezan a sospechar al ver lo angustiada que se encuentra Adela, y llegan a
la conclusin de que sta se est viendo a escondidas con Pepe. Bernarda no sospecha
nada, por lo que est tranquila esperando a que su hija Angustias contraiga matrimonio con
el Romano.

Cuando Adela no puede aguantar ms decide enfrentarse a Bernarda y a Angustias, que


tampoco sospechaba que su futuro esposo le estaba siendo infiel. Cuando Bernarda se
entera de todo, escorre con una escopeta a Pepe, que huye en su caballo. Adela,
impotente, decide ahorcarse y acabar con el sufrimiento que le haba estado royendo las
entraas durante mucho tiempo.
4. TRAMA.
En esta obra no existe ningn tipo de salto en el tiempo, por lo que podemos decir que la
trama se mantiene en concordancia con el argumento.
La accin es lineal: los acontecimientos se suceden de una forma ordenada y consecutiva.
5. ESTILO.
La casa de Bernarda Alba es una obra cargada de recursos literarios, que Lorca utiliza para
expresar estados de nimo y dar ms nfasis a toda la obra. Los recursos ms utilizados
son los elementos metafricos y los smbolos, que aparecen durante toda la obra.

El agua como elemento liberador. Adela recurre a este elemento para expresar su
disconformidad con el encierro y sus ansias de libertad.

Los colores apagados. En esta obra aparecen colores neutros, principalmente el


blanco y el negro. El blanco expresa la esterilidad que reinaba en la casa, mientras
que el negro es utilizado como elemento en seal de duelo y de tristeza.

El color verde. Este color, que es usado por Adela en sus vestidos, nos transmite las
ansias de Adela por ser feliz, de alejarse de la tristeza que reina en la casa.

Los gruesos muros de la casa. Transmiten la sensacin de que la casa se ha


convertido en una prisin para todos sus ocupantes, una prisin cuyos muros son
infranqueables.

El caballo blanco. Este animal que aparece al final de la obra simboliza el deseo
sexual, la hombra.

El bastn. El bastn que Bernarda lleva consigo simboliza el poder, la autoridad.


Cuando Adela rompe este bastn Bernarda se siente desafiada y arremete contra
ella y contra Pepe.

La oveja blanca. La oveja que porta Maria Josefa, la madre de Bernarda, simboliza
el deseo de juventud. Maria Josefa decide cuidar a la oveja como si fuese su hijo, ya
que no puede tener ms hijos.

6. PERSONAJES.

Bernarda: es la duea de la casa. Se acaba de quedar viuda, por eso impone a sus
hijas que se mantengan fieles al luto por su padre. Bernarda es poderosa, mandona
y dominadora. Simboliza el poder, la rectitud.

Angustias: es la hija mayor de Bernarda. Tiene 39 aos y es el fruto del primer


matrimonio de su madre. Es la heredera de una cuantiosa fortuna. Pretende casarse
con Pepe el Romano. Su nombre refleja la angustia retenida a lo largo de toda su
vida.

Magdalena: tiene 30 aos y representa el respeto y la sumisin. Magdalena vive


resignada y ya ha abandonado la idea de casarse.

Amelia: tiene 27 aos. No se le da apenas importancia dentro de la obra. Es tmida


y resignada, y acta como consejera de varias de sus hermanas.

Martirio: tiene 24 aos. es uno de los personajes ms complejos, debido a su


extrao carcter. Pudo haberse casado, pero su madre se entrometi en la relacin
que mantena. Se la describe como una mujer enferma y amargada. Al igual que
Adela, est enamorada de pepe el Romano.

Adela: es la hija ms joven de Bernarda. Tiene 20 aos. Es la nica que osa


rebelarse y acabar con el poder de su madre. Es la amante de Pepe el Romano. Su
final es trgico: acaba ahorcndose frente a la impotencia que senta al no poder
casar con su verdadero amor.

Maria Josefa: tiene 80 aos. Es la madre de Bernarda. Se la describe como una


mujer que est loca.

Pepe el Romano: es el futuro esposo de Angustias. Mantiene una relacin paralela


con Adela, su amor verdadero. ste solo quiere casarse con Angustias por el dinero
que sta posee. Representa la hombra.

La Poncia: es la criada ms veterana, ya que tiene 60 aos. Critica la actuacin de


Bernarda a la hora de tratar a la gente y llevar la casa. Es su conciencia.

7. ESTRUCTURA
ACTO PRIMERO
La obra comienza con un dilogo entre las dos criadas, la Poncia y la Criada. A travs de
este dilogo, observamos el odio que existe entre Poncia y Bernarda, a la que ha servido y
obedecido sin protestar. Y si algo no se haba hecho a su gusto, exagera los hechos para
poder acusarla. Se oyen las campanas de la iglesia: el marido de Bernarda Alba ha muerto
y se est celebrando el funeral.
Bernarda llega a su casa, seguida por las mujeres del pueblo. Las mujeres que la
acompaan, todas vestidas de luto, se ponen a hablar y Bernarda hecha a la Poncia
discriminndola por sus estatus social (cosa muy importante para Bernarda). Las mujeres
del pueblo odian a Bernarda por su fro corazn, su mal genio y sus habladuras. Haba una
gran crueldad en los pensamientos de Bernarda, consecuencia de su insoportable
comportamiento. Bernarda y las mujeres del pueblo hablan sobre la necesidad que tienen
las hijas de la anfitriona de tener un novio, pero Bernarda les manda a callar y lo niega,
porque ella piensa que los hombres que hay en el pueblo no son dignos para sus hijas.
Despus de marcharse, las mujeres se reunieron con sus maridos (que esperando en el
patio), y Bernarda les dice a sus hijas que se preparen porque se han tapiado las puertas y
ventanas van a llevar a cabo un luto de ocho aos. Todas se resignan, excepto Adela. sta
habla con su hermana Magdalena y le dice que quiere salir a la calle y que no quiere que
su madre la domine. A todas las hermanas les da lastima porque es la ms joven de todas,
las ms agraciada y a la cual le queda toda la vida por delante. Adela, llena de rabia e
impotencia se marcha a su cuarto. Cuando todas las mujeres y hombres se marchan, las
hijas de Bernarda comienzan a hablar de la herencia que les ha dejado su difunto padre.
Angustias, la hija mayor de Bernarda, es la que se lleva la mayor parte y por eso Pepe el

Romano, que es el mozo ms apuesto del pueblo le va a pedir matrimonio. Las dems
hermanas comentan la suerte de Angustias y al mismo tiempo, todas, muertas de envidia,
empiezan a criticar a la hermana porque en realidad todas se moran de ganas de poder
estar con un hombre. En este mismo momento entra Adela al saln, vestida con un vestido
de color verde, que refleja el sentimiento de libertad y felicidad que existe en Adela. Pero
como su madre no les permita llevar vestidos de colores por el luto, se vea obligada a
llevarlo solo dentro de casa. Adela entra en el saln y lo primero que le dicen es que se lo
debera regalar a Angustias porque se va a casar con Pepe el Romano. Adela estalla. En
ese momento de tensin, una de las hermanas dijo que Pepe el Romano estaba pasando
por delante de su casa, por lo que todas fueron a la ventana para verlo. Una vez dentro de
casa aparece Mara Josefa, la madre de Bernarda, diciendo que quera volver a casarse.
Bernarda la manda inmediatamente a su habitacin.
ACTO SEGUNDO
En el segundo acto, las hermanas y la Poncia estn cosiendo y bordando las sabanas de
sus ajuares. De repente Magdalena le pregunta a Adela si no va con ellas a coser, pero no
le responde, entonces las dems hermanas empiezan a comentar lo extraa que estaba
ltimamente, hasta que la conversacin desemboca en Pepe el Romano y Angustias, de lo
tarde que se haba ido la noche anterior. Una de ellas de pregunt a Angustias de que
estaban hablando y no les quiso contestar. La Poncia comenz a contarles cmo haba
sido la declaracin de su marido. ste se haba acercado a su ventana, se saludaron y
estuvieron ms de media hora los dos callados. La Poncia estaba muy nerviosa y con
ganas de que l dijera o hiciese algo, y l, muy fogoso se acerc a la reja y comenz a
acariciarla. Luego empezaron a rer todas y la Poncia explic su experiencia matrimonial
entre alabanzas y risas de las chicas. De repente Magdalena sale del cuarto y va a buscar
a Adela.
En cuanto entran en el cuarto donde estaban todas, Martirio no hace ms que preguntarle
acerca de la mala cara que tiene y el cansancio. En ese momento llega a la casa el hombre
de los encajes y salen todas menos Adela y Poncia, que se quedan solas. La Poncia le dice
a Adela que lo sabe todo acerca de su enamoramiento, sabe que una de las noches que
Pepe el Romano vino a ver a su hermana, Adela se puso junto a la ventana desnuda y con
la luz encendida; sabe que cada noche se levanta muy tarde y se va hacia el granero,
donde Pepe le espera, y que es por eso por lo que tiene esa cara de cansada y esas
ojeras, pero le dice que ese hombre es para su hermana y nunca ser para ella. Entonces
Adela, ofendida, reta a Poncia, y la criada le dice que se lo dir a su madre si ella no le deja
en paz, pero Adela no tiene intencin. Vuelven las dems hermanas. De repente sienten, a
lo lejos, los muchachos que trabajan como segadores en los campos, de pueblo en pueblo.
En ese momento pasaban por la calle cantando y todas las hermanas se fueron a la
ventana a mirarlos.
Cuando acabaron de pasar, una de las hermanas, Angustia, dice que alguien le ha quitado
el retrato de Pepe, y comienza a acusar a sus hermanas, sobre todo a Adela. De repente
sale Bernarda y pregunta que estaba ocurriendo. Entonces la Poncia se pone a registrar las
habitaciones, y encuentra el retrato en la habitacin de Martirio. Todas se quedan muy
sorprendidas, sobre todo Angustias.
Bernarda, ordena a sus hijas a dormir, pero ella se queda hablando La Poncia.
sta ltima se puso a hablar sobre las hijas de Bernarda, le intent advertir de lo que
estaba ocurriendo con indirectas, pero Bernarda, segua en sus trece y no quiso hacer caso

de las advertencias de su confidente, pero una cosa si queda clara: hay que casar a
Martirio cuanto antes para calmar los nimos de las hermanas. Al or sobre qu estaban
hablando Poncia y Bernarda, una a una fueron saliendo de sus cuartos para explicar a su
madre lo de las voces a las cuatro de la maana. La Poncia les cuenta una ancdota, con
la mirada puesta en Adela, para que se diera cuenta de que lo que hacia no estaba bien.
Les cont que la hija de Librada estaba soltera, pero tuvo un hijo no se sabe con quin, y
para ocultar su vergenza ante las malas lenguas del pueblo, lo mat y lo meti debajo de
unas piedras; pero unos perros, unos das despus, lo encontraron y lo sacaron de all y lo
primero que hicieron fue ponerlo en el tranco de su puerta. Por todo lo ocurrido el pueblo se
rebel contra ella y la quisieron matar.
Todas estaban en desacuerdo, sobretodo Martirio, pero Adela, la defenda, porque crea
que la seora tendra sus motivos.
ACTO TERCERO
Al principio del acto, todas estn sentadas comiendo, todas menos Prudencia que est
sentada en una silla aparte. Bernarda y Prudencia estn hablando sobre sus cosas y
Bernarda le pregunta por su marido mientras la invita a comer. Prudencia acepta la
invitacin, y le explica que esta enfadada con sus hermanos por la herencia y no sale
mucho a la calle por el enfado. Entonces Bernarda le pregunta por su hija y Prudencia le
cuenta que est enfadada con su hija por contestarle. Bernarda y Prudencia empiezan a
hablar de la boda de Angustias, y Prudencia le pide que le ensee el anillo de compromiso
y le pregunta a Angustias por los preparativos de su boda.
Cuando Prudencia se va, Adela sale al portn acompaada de Amelia y Martirio.
Magdalena se queda sentada medio dormida en una silla, Angustias recoge la mesa y
Bernarda que est all, le dice a Angustias que hable con Martirio, por lo que haba ocurrido
con el retrato. Bernarda le pregunta que si esta noche va a ir Pepe a verla a lo que
Angustias contesta negativamente, porque ste se va con su madre a la capital. Entran las
otras tres hermanas y Bernarda les manda acostarse. La Criada y la Poncia se quedan
hablando del lo con el Romano. Se quedan criticando la mala actuacin de Bernarda.
Saben que es tan orgullosa que ella misma se pone una venda en los ojos, y las dos estn
de acuerdo en que les gustara dejar la casa, pero no pueden. Cuando las dos criadas se
iban a retirar a sus alcobas, Adela sale de su cuarto diciendo que la sed la a despertado.
Adela sale sigilosamente y desaparece por la puerta del corral. A su vez se levanta Martirio,
la cual sale a buscar a Adela para detenerla en sus intenciones, pero se cruza con Maria
Josefa, su abuela. sta, se haya en el patio cantando a una ovejita que se encuentra entre
sus brazos, cantndole como si fuera su hijo e insultando y burlndose de Bernarda y
Magdalena. Le dice al corderito entre cnticos que se quiere marchar muy lejos, que la
puerta se abrir y se ir a la playa a casarse. Entonces ve a Martirio, y despus de burlarse
de ella, le pide que le ayude a escapar, pero Martirio, tomndola por loca, la manda a la
cama. En ese momento Martirio empieza a decir el nombre de Adela en voz baja, y esta
sale del granero un poco despeinada y las dos comienzan a discutir. Adela y Martirio
discuten sobre a quien de ellas dos le pertenece Pepe. Martirio le quiere y hara lo que
fuera por tenerlo, pero es Adela quien lo tiene y eso a Martirio le come por dentro y decide
que si no es ella quien lo posea, que tampoco ser Adela, y en ese momento levanta la voz
llamando a su madre. En ese momento salen Bernarda y las dems hermanas. Martirio le
dice a Bernarda que Adela est con Pepe en el pajar, por lo que Bernarda comienza a
gritarle. Angustias esta desolada por lo que ha hecho su hermana y Bernarda coge una
escopeta y dispara contra Pepe.

En ese momento, despus de or el tiro, Adela pensando que le haba alcanzado sale
corriendo y se encierra en su cuarto. Cuando la Poncia consigue entrar, descubre que
Adela se haba ahorcado.
Al final, cuando Bernarda descubre que Adela est muerta, empieza a gritar: Mi hija a
muerto virgen! Nadie diga nada! Bernarda no quiere que en el pueblo se entere nadie de
cmo y por qu a muerto su hija y por eso grita que ha muerto virgen.
sta les dice a sus hijas que no lloren, y si quieren, que lo pueden hacer cuando estn
solas. Las ltimas palabras de Bernarda fueron: Ella, la hija menor de Bernarda Alba, ha
muerto virgen. Me habis odo? Silencio, silencio he dicho! Silencio!
8. SITUACIN ESPACIO-TEMPORAL.
8.1. ESPACIO.
La accin se desarrolla en una casa tpica andaluza, de paredes blancas y muros gruesos.
Esta casa est situada en un pueblo tpico andaluz de la Espaa de preguerra.
Absolutamente toda la obra tiene como escenario principal la casa de Bernarda, incluyendo
el corral.
8.2. TIEMPO.
La accin se desarrolla a principios de siglo XX. Es una poca en la que las mujeres no
tenan ningn derecho: su nica funcin era realizar las tareas del hogar y satisfacer al
hombre en todo lo que le pidiera. En esta poca existan muchas desigualdades sociales.
Cualquiera poda matar a otra persona simplemente porque sta le hubiera ofendido por
algn motivo.
9. AMBIENTE.
9.1. ATMSFERA.
La atmsfera es una atmsfera dramtica, triste. Se suceden discusiones entre los
personajes, episodios de violencia, muertes, reproches
La prueba de que es una atmsfera dramtica es que al final de la obra uno de los
personajes acaba suicidndose por amor.
10. POSTURA.
La postura del autor frente a los hechos es claramente objetiva, ya que se limita a escribir
lo que los propios personajes opinan y no incluye sus propias conclusiones.
Esta postura es comn a casi todas las obras literarias que he ledo.