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ANDALUCÍA
Tema 1
¿Qué determina nuestra
comunicación?
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
Págs. 2 y 3
GUÍA DIDÁCTICA Y SOLUCIONARIO
INTRODUCIMOS EL TEMA situación comunicativa, la cortesía se observa si se
respeta el turno de palabra, se utiliza un lenguaje
■ Formaremos grupos para completar las respuestas a correcto y respetuoso, se hace uso de un tono de voz
las preguntas del Observo… y …pienso. adecuado y se gestualiza de forma educada.
Elegiremos un portavoz para cada grupo que expondrá • Comparto. Respuesta personal.
las respuestas de su equipo. Luego debatiremos sobre
• Comparto. Respuesta personal.
cuáles son las mejores contestaciones.
Seguidamente leeremos en alto las preguntas del …y
• Comparto. Respuesta personal.
comparto para contestarlas en gran grupo. Después
En marcha…
visionaremos el vídeo del En marcha y contestarán en
parejas las preguntas planteadas. • El experto define la comunicación no verbal como
cualquier forma de transmitir un mensaje sin palabras.
Dada esta definición, es un gran campo conceptual y de
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES investigación.
• Observo. Respuesta personal. Una escena como la de la • Todos los elementos de nuestro entorno pueden
imagen podría desarrollarse en una reunión de trabajo, determinar la información que transmitimos a través de
por ejemplo. la comunicación no verbal: en cualquier parte, las cosas
• Observo. Respuesta personal. Hay cuatro personajes se crean de una cierta forma que transmite un mensaje
masculinos, muy similares, de diferentes colores (una iluminación particular, cosas en la pared, el tipo
(verdes y rojo), cuyas siluetas de perfil nos muestran de sillas y cómo están colocadas, etc.). También
que están hablando y gestualizando, es decir, se están nuestra apariencia personal envía mensajes no verbales
comunicando entre ellos. (la ropa, el peinado, las gafas…).
• Observo. Respuesta personal. • Las huellas de comportamiento son las cosas que alguien
hace y que dejan huella. Aunque no esté presente, los de-
• Pienso. Respuesta personal. Los enlaces mentales que
más pueden saber algo de esa persona (el tipo de coche, la
hacemos cuando entablamos una conversación se pueden
forma en la que distribuye los muebles en su casa…). La
interpretar como las representaciones mentales que nos
conducta no verbal son las acciones dinámicas y las
formamos de lo que la otra persona nos comunica.
conductas del cuerpo cuando interactuamos con alguien,
• Pienso. Respuesta personal. como sonreír, asentir o hacer gestos con la cabeza.
• Pienso. Respuesta personal. La cortesía es la “demos- • Respuesta personal.
tración o acto con que se manifiesta la atención, respe-
• Respuesta personal.
to o afecto que tiene alguien a otra persona”. En una
COMPETENCIA LECTORA
Analizamos el texto
■ Volveremos a leer el texto en voz alta prestando
especial atención a los tres últimos párrafos del texto.
Página 4
1. Respuesta personal.
2. Respuesta personal. Un número elevado de rescates se
debe a negligencias, como es el caso del texto que se va
a leer.
3. Los profesionales que se indican deben estar preparados
para cualquier emergencia que se produzca, ya que una
actuación rápida y correcta es vital para que el rescate se
realice con éxito.
Página 5
4. La frase es: “Los chicos no habían informado a sus
padres de que planeaban ir a aquella cueva, pero algunos
de ellos se lo habían comunicado a sus amigos a través
de las redes sociales”.
5. Las galerías subterráneas se inundaron “por la repentina
crecida de las aguas subterráneas, debido a las intensas
lluvias habituales durante la estación de los monzones
en Asia”.
6. Respuesta personal. Como ejemplo de respuesta, se
propone que la complejidad del rescate era enorme, ya
que casi la mitad del trayecto debía realizarse buceando
y, además, los chicos estaban débiles por estar tantos
días sin comer.
7. Respuesta personal.
8. Respuesta personal.
9. Respuesta personal.
1. ¿QUÉ ES LA COMUNICACIÓN?
Luego leeremos el epígrafe y observaremos el esquema. Finalmente visitarán el tiching propuesto en el apartado.
Página 6
10. Las respuestas son las que indicamos a continuación:
– De izquierda a derecha y de arriba abajo, el
significado de cada emoticono es el siguiente:
enamorado,enfadado/furioso, se envía un beso, se
parte de la risa, sorprendido, chulo/en ambiente
soleado, bromista/broma, sonrisa falsa.
– La persona a quien se la mandaría el alumnado es
respuesta personal.
– El canal por el que lo enviaría sería por el ordenador,
tableta o teléfono inteligente.
– El contexto donde los utilizaría es respuesta personal.
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11. Las respuestas son las siguientes:
a. El emisor, en cada caso, sería la mujer a la que le
apasiona el cine, un chef y un excursionista/viajero.
b. El canal que utilizan los tres es el ordenador donde
crean su blog. El objetivo del blog es, por orden,
transmitir sus conocimientos y contactar con gente
afín en el primer caso, la promoción de un
restaurante en el segundo y compartir experiencias
sobre viajes en el tercer caso.
c. Por orden, los receptores serían cualquiera a quien le
guste el cine tanto como a la chica de las gafas, a
posibles clientes y otros chefs en el caso del chef, y a
otros viajeros, amigos y agencias de viajes en el
último caso. Los receptores no tienen por qué ser
expertos en el uso de las tecnologías.
d. Las circunstancias que pueden rodear este acto
comunicativo pueden ser la necesidad, por parte de
todos ellos, de crear una red social en la que
compartir sus intereses y transmitir sus
conocimientos.
e. Respuesta personal. En todo caso, en zonas en las
que las tecnologías de la información y la
comunicación no están desarrolladas no tiene sentido
abrir un blog para compartir aficiones, intereses o
2.1 ¿Qué es la comunicación eficaz? − ¿Cuál pensáis que es el registro más utilizado? ¿Y el
que presenta una mayor complejidad?
■ Leeremos los primeros párrafos del subapartado so-
bre la comunicación eficaz, y nos centraremos en los ■ Después nos detendremos en el análisis de los
aspectos que condicionan nuestra manera de hablar. registros informales.
Nos valdremos de la ilustración adjunta, y de su texto al Destacaremos que el registro coloquial es el que utiliza-
pie, para insistir en este último aspecto: mos habitualmente, independientemente de nuestro nivel
cultural, en nuestra vida cotidiana.
Destacaremos que elegir el registro y reconocer la
situación comunicativa en que nos encontramos enrique- En este punto, nos detendremos en distinguir el nivel
ce la convivencia y la vida social. coloquial del registro vulgar.
■ Después, y a modo de práctica lúdica, invitaremos a El registro vulgar se caracteriza por el abuso de algunos
de los recursos o giros del habla coloquial y por una clara
los estudiantes a valorar estos improbables supuestos:
incapacidad del hablante para cambiar de registro.
− Una madre felicita a su hijo en su cumpleaños: Todos
nos congratulamos de vuestro venturoso aniversario. En este sentido algunos indicios de registro vulgar serían:
− Un escritor recibe el Nobel y se dirige al jurado: − Confusión (abuja), adición (amoto), pérdida de vocales
Amiguetes, no me esperaba menos. Os debo una. (delgazar), consonantes (diputao), y sílabas (paralís).
− Cambios de acentuación (périto) y alteraciones
A continuación el alumnado realizará individualmente las
verbales: habemos, dijon, vinistes.
actividades 13 y 14.
− Confusión en el orden de los pronombres personales
■ Proseguiremos con la lectura del resto del apartado y (me + se por se + me)…
plantearemos algunas preguntas:
Pediremos al alumnado que al modo de una lluvia de
− ¿Qué es un registro lingüístico? ¿Cuáles son los ideas señalen más rasgos y términos del registro vulgar.
registros formales? ¿Y los informales?
Luego insistiremos en que debemos evitar el uso conti-
− ¿En qué situaciones comunicativas deberemos utilizar nuado o habitual del registro vulgar. Este uso continuado
el registro culto? ¿Y el registro estándar? puede empobrecer nuestra capacidad de expresión.
Les pediremos que presten atención tanto al propio texto − Los errores o fallos en la comunicación más
como a la entonación y la pronunciación en los audios. habituales o graves que solemos cometer.
Después completarán individualmente la actividad 12 y − Cómo evitar estos errores y cómo comunicarnos
comentaremos las respuestas en clase. mejor, de una forma más eficaz y más asertiva.
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15. Las respuestas quedarían de este modo:
a. En una situación comunicativa formal, tanto oral
como escrita, hay un uso del lenguaje cuidado como,
Comprobaremos que sus respuestas incluyan las palabras 2. Estructuro datos biográficos
vida, nació, murió, hizo, fue conocido o conocida por…
■ Leeremos el poema reproducido en recuadro peque-
Después plantearemos en gran grupo algunas cuestiones
ño, en el que Celaya muestra qué es para él ser poeta.
relacionadas con el género biográfico:
Abriremos un debate para que expresen si están de
− ¿Cómo podemos diferenciar una biografía otro tipo de
acuerdo con la visión del poeta:
relato? ¿Habéis leído alguna vez una biografía?
− ¿A qué se refiere Celaya cuando dice que Ser poeta
− ¿Qué tienen en común una biografía y una autobio-
es encontrar en otro la propia vida?
grafía? ¿En qué se diferencian?
− ¿Estás de acuerdo con Celaya sobre lo qué es un
■ A continuación escucharemos el poema Biografía de poeta? Razona tu respuesta.
Celaya en el que muestra qué es para él ser poeta.
− ¿Qué es para vosotros ser poeta? ¿Qué recursos
Después plantearemos algunas preguntas para favorecer poéticos usa Celaya en el texto?
la comprensión del poema:
■ A continuación, escucharemos la entrevista a Celaya
− ¿Qué prohibiciones aparecen en el poema de Cela-ya? y el alumnado anotará todos los datos que aparecen.
¿Por qué pensáis que el pema se llama Biografía?
A partir de estas anotaciones responderemos en gran
− ¿En qué sentido es un texto poético? ¿En qué se grupo las preguntas planteadas en el apartado 1 de la
diferencia de una biografía narrativa tradicional? actividad. Les daremos tiempo para copiar las respuestas.
■ Luego dejaremos un tiempo para que el alumnado Teniendo en cuenta estas respuestas completarán la ficha
responda individualmente las preguntas de la actividad. del apartado 2 de la actividad.
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1. Analizo datos biográficos
1. Actividad personal. Proponemos, a modo de ejemplo,
responder a las preguntas del modo que indicamos:
– El poeta cuenta a su lector que recibió una educación
muy exigente desde su infancia, en la que su vocación
poética no parecía contemplada por los que le
educaban.
– La intención comunicativa del emisor es doble: por un
lado pretende mostrar su estado de ánimo y, por otro,
influir en la opinión del lector sobre cómo educamos
y somos educados.
– El mensaje que quiere transmitir es una crítica a las
imposiciones que reducen nuestra vida hasta su final.
– El autor transmite su mensaje y nos obliga a
reflexionar sobre las circunstancias de nuestra vida al
leer la visión crítica de su biografía.
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3. Escribo la biografía de J. K. Rowling
1. Actividad en grupo.
2. Actividad personal.
3. Actividad personal.
3.1 La descripción de los sentimientos − Los recursos y palabras usados para expresarlos.
■ Para empezar, el alumnado leerá la primera parte de A continuación el alumnado realizará la actividad 19 para
este apartado. comprobar si son capaces de identificar el origen de los
sentimientos que expresa el autor de un texto.
Luego les plantearemos las siguientes preguntas para
comprobar si han comprendido el texto: Es importante escuchar el audio y que se lea en voz alta,
− ¿Qué diferencia hay entre una descripción objetiva y con la entonación adecuada, para facilitar la identificación
una descripción subjetiva? de sentimientos. Comentaremos en clase las respuestas.
− ¿Por qué se dice que la descripción de sentimientos
es básicamente subjetiva?
3.2 El lenguaje de los sentidos
Luego formaremos parejas para que realicen dos des- ■ Seguidamente, el alumnado leerá las características
cripciones, una objetiva y otra subjetiva, de un mismo lingüísticas de la descripción de sentimientos.
objeto o dependencia del instituto. Insistiremos en las diferencias entre la función represen-
Leerán sus descripciones y el resto de la clase deberá tativa y la emotiva. Luego preguntaremos:
identificar cuál es objetiva y cuál subjetiva. − ¿Por qué consideras que se utilizan muchos adjetivos
A continuación, realizarán la actividad propuesta en el pie para describir?
de foto de la imagen de la página 12. − ¿Cómo quedaría una descripción sin ellos? Intentad
Realizaremos en gran grupo la actividad 18. Destacaremos describir algo sin usar adjetivos.
la importancia del gesto en la expresión de sentimientos. − ¿En qué tipo de textos predomina la función
■ Seguiremos con la lectura del apartado La causa de representativa? ¿Y la emotiva? Explica por qué.
los sentimientos y del texto que lo acompaña. Leeremos y escucharemos el audio del texto Cuando el
Prestaremos especial atención a este texto de Mary rojo suena a do. Luego realizarán las actividades 20 y 21.
Shelley y, entre todos, señalaremos Insistiremos en la necesidad de poseer un léxico variado
− Los sentimientos qué aparecen en el texto. para hacer descripciones ricas y precisas.
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18. Actividad personal.
19. a. El protagonista siente angustia y dolor, sentimientos
causados por un rayo que le ha caído encima.
b. Compara el rayo con una caja fuerte de mil toneladas.
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20. Ruth Rubio mezcla los sentidos de la vista y el oído.
21. Para ella, “sinestésica” significa que relaciona cada color
con un sonido determinado.
22. Actividad personal. Proponemos los adjetivos lógicos,
ilógicos y referentes a otros sentidos por este orden:
• color: vistoso – gigante – sedoso
• mirada: turbia – cuadrada – dulce
• voz: aguda – torcida – tibia
• gusto: salado – volador – apestoso
• sonido: agudo – obeso – tupido
• olor: fuerte – burlón – salado
23. Actividad personal. Añadimos más adjetivos a los ya
propuestos para redactar la descripción:
• vista: redondo, verde, alto, brillante, circular,
pequeño…
• oído: agudo, bullicioso, acompasado, rítmico,
armonioso, estridente…
• gusto: agridulce, amargo, apetitoso, salado, sabroso,
delicioso…
• olfato: agradable, fétido, apestoso, aromático,
embriagador, penetrante…
• tacto: áspero, pegajoso, rugoso, aterciopelado, blando,
deformado…
Seguidamente escribiremos en la pizarra estas emociones: − Desasosiego, pena, desazón, desdicha, melancolía,
tristeza, felicidad, ira, sorpresa, miedo. desgracia…
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1. Analizo emociones
1. a. El experimento consistió en poner música occidental a
unos aborígenes que no la habían escuchado nunca.
b. Se descubrió que eran capaces de identificar las
emociones que expresaba la música.
c. Será música rica en variaciones y de ritmo rápido.
d. La música resalta las emociones que transmite el cine.
Es una guía que indica al espectador el terreno
emocional en el que se moverá.
e. El cerebro utiliza... / La música ayuda… / Las
emociones han ayudado…
2. Recito poemas
1. Actividad en grupo.
2. Actividad en grupo.
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3. Escribo sobre un día feliz y un día triste
1. Actividad personal.
2. Actividad personal.
− ¿Podemos escribir un diálogo en una narración? ¿Có- Para asegurarnos de que lo comprenden, podemos remi-
mo lo haríamos? tirnos a textos tradicionales como los que mantienen el
lobo y la Caperucita en el cuento de La Caperucita roja.
− ¿Existen verbos específicos a la hora de introducir un
diálogo? Poned ejemplos de estos verbos. Podemos repartir fragmentos de cuentos u obras
tradicionales e identificar los elementos propios del estilo
■ Luego, leeremos en voz alta el contenido de este epí-
directo e indirecto que contengan.
grafe, aclarando los puntos necesarios, y analizaremos el
esquema de clases de diálogos. Luego el alumnado realizará individualmente la actividad
24. Comentaremos las respuestas en clase.
Insistiremos en el uso diferenciado de los verbos dicendi
en los textos de estilo directo e indirecto. Después, agrupados en parejas, el alumnado visitarán el
También nos aseguraremos de que los estudiantes dis- enlace tiching propuesto en el apartado para saber más
tinguen correctamente cada tipología o clase de diálogo. sobre los textos dialogados.
Insistiremos en dos aspectos concretos:
4.2 El lenguaje de los textos dialogados
− El diálogo dentro de un texto narrativo puede estar en
estilo directo o indirecto y se introducen mediante los ■ Repasaremos las características lingüísticas de los diá-
verbos dicendi listados en este apartado. logos e insistiremos en que reproducen el lenguaje oral.
− El diálogo de los textos teatrales suelen ir acompaña- Para ser lo más fieles posible, son necesarios una serie
do de acotaciones y no van precedidos de los verbos de rasgos que aproximan el registro escrito al oral.
dicendi.
Página 17
25. A continuación, justificamos el tipo de textos y de
diálogos propuestos:
– El texto 1 es un fragmento de un diálogo extraído de
un texto narrativo y utiliza un registro formal.
– El texto 2 muestra una conversación informal dentro
de un diálogo narrativo.
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3. Escribo en estilo directo y en indirecto
1. Actividad personal. A continuación, agrupamos a modo
de ejemplo, las situaciones propuestas:
Si es necesario el alumnado puede ayudarse de diccio- Escogeremos una voluntaria o voluntario para leer su
narios o de Internet. texto. Cuando alguien no esté de acuerdo con cómo se ha
completado una oración levantará la mano.
Apuntaremos los términos que se digan en la pizarra los
Propondrá una palabra alternativa y entre todos
dividiremos en tres grupos: negativos, positivos, neutros.
discutiremos qué opción es la correcta.
Después, fijaremos la atención del alumnado en la
Seguidamente llevarán a cabo de manera individual la
fotografía superior derecha.
actividad 5.
Les pediremos que relacionen cada foto con los posibles
■ Antes de proseguir haremos una puesta en común en
sentimientos del listado que puede representar.
la que el alumnado explicará y dialogará sobre el Quijote y
■ A continuación dejaremos un tiempo para que el lo que saben de esta obra literaria.
alumnado piense la actividad 2.
Después leeremos y escucharemos el audio del fragmento
Pediremos a cada alumna y alumno que por turnos vayan de la actividad 6 y entre todos comentaremos:
diciendo una frase con cada término: Una persona es… − Qué sucede en este fragmento.
Luego entre todos comentaremos las frases que han ido − En qué parte de la obra de Quijote la situarían.
diciendo nuestras compañeras y compañeros.
− Por qué esta escena es representativa de la obra.
Entre todos elegiremos cuáles de las diferentes opciones
A continuación, el alumnado realizará de forma individual el
que se han dicho son correctas y cuáles no.
punto a de la actividad 6.
Página 21
6. Las respuestas de las actividades son las siguientes:
Página 24 a. Falso.
b. Falso.
1. Respuesta personal. Con lo leído en el fragmento se
puede deducir que la escena se sitúa en el campo, en c. Falso.
medio de la naturaleza. La obra, del año 1950, está d. Verdadero.
ambientada en la España rural de la posguerra.
e. Verdadero.
Tema 2
¿Qué camino deseo seguir?
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
Págs. 28 y 29
GUÍA DIDÁCTICA Y SOLUCIONARIO
INTRODUCIMOS EL TEMA En marcha…
■ Formaremos grupos para completar las respuestas a • Enhamed comienza diciendo que no cree en los sueños y
las preguntas del Observo… y …pienso. que hay que tener planes (en su caso, solo tiene planes).
La diferencia entre ambos es que sueños son algo que se le
Elegiremos un portavoz para cada grupo que expondrá puede pasar a uno alguna vez por la cabeza (como una
las respuestas de su equipo. Luego debatiremos sobre casa en una playa de arena blanca), pero sin una fecha,
cuáles son las mejores contestaciones. mientras que los planes tienen una fecha concreta.
Seguidamente leeremos las preguntas del …y comparto
para contestarlas en gran grupo. Visionaremos el vídeo • Según Enhamed, es importante utilizar la escritura para
del En marcha y contestarán en parejas las preguntas. determinar los planes para no hacer las cosas porque lo
digan los demás (padres, profesores…), sino porque ha
sido uno mismo quien lo ha puesto por escrito. Son metas
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES a corto plazo que deben escribirse para conseguir el día de
mañana lo que cada uno quiere. También puede servir que
• Observo. Respuesta personal. Una escena como la de la los compañeros y compañeras conozcan esos planes para
imagen podría tener lugar en el patio de una escuela o que se ayuden entre ellos y, de este modo, hacerlo todo
en un parque, por ejemplo. más colaborativo.
• Observo. Respuesta personal. El recorrido por el laberin- • Para el orador, la mayor barrera con la que un
to hasta la flecha roja parece sencillo, pero el alumnado discapacitado o discapacitada se puede encontrar son
debería advertir que no podría recorrerlo fácilmente cual- ellos mismos, por tener falta de confianza, y la
quier persona, como un discapacitado o discapacitada. sociedad: la familia y los profesores por sobreproteger
• Pienso. Respuesta personal. El alumnado debe pensar y ser condescendientes.
qué camino le gustaría recorrer en su vida, qué le • Los consejos que da Enhamed a los padres es que no
gustaría hacer a lo largo de ella. sean condescendientes, que dejen a sus hijos e hijas
• Pienso. Respuesta personal. Si el alumnado ha pensado discapacitados moverse y hacer las cosas por sí
en los objetivos que querría alcanzar, debería responder mismos; a los profesores, que les exijan exactamente lo
cuáles son, como unos determinados estudios o una mismo que al resto, aunque tengan que trabajar más y
profesión. adaptarse; a los chavales discapacitados, que dejen de
autolamentarse y que se muevan y se busquen la vida
• Comparto. Respuesta personal. sin depender de los demás.
• Comparto. Respuesta personal. • Respuesta personal.
COMPRENSIÓN LECTORA
Página 30
Antes de leer
1. Actividad personal.
2. Actividad personal.
Página 31
Después de leer
3. En el texto se hace referencia a dos personajes
históricos: Ferdinand Foch, mariscal francés del que se
destacan sus buenos modales, su autocontrol, elegancia e
ingenio; y Erasmo de Rotterdam, del cual se destaca que
escribió De la urbanidad en los maneras de los niños, en
el siglo XVI, y fue un best seller de la época.
4. En el texto se explicita que: “La clave de cualquier
manual del buen comportamiento es no molestar y tratar
al otro como nos gustaría que nos tratasen a nosotros.
Hay que hacer que la persona se sienta cómoda, mostrar
respeto y cierta sensibilidad hacia sus sentimientos,
creencias o formas de vida”.
5. Esta frase que aparece en el cuarto párrafo del texto
("También añadió que lo mismo pasaba con los buenos
modales, pues a uno le permiten salir de las situaciones
más comprometidas sin excesivos sobresaltos”) significa
que tener buenos modales da los recursos y las
herramientas necesarias para saber comportarse en
determinadas situaciones incómodas, como tratar con
una persona que nos cae mal o que nos resulta pesada o
maleducada, comportarse en la mesa, etc.
6. Respuesta personal.
7. Respuesta personal.
8. Respuesta personal.
9. Respuesta personal.
− ¿Qué diferencias hay entre un texto literario y un texto En este sentido destacaremos cómo la entonación de un
expositivo? ¿Cuál es la función de cada uno? texto expositivo o metalingüístico será muy diferente a un
texto apelativo o emotivo.
− ¿En qué pensáis si os digo la palabra divulgativo refe-
rida a un texto? ¿Y si os hablo de especializado? Hecho esto, leeremos qué son los tecnicismos y
agruparemos al alumnado en parejas para realizar las
■ Seguidamente, al modo de una lluvia de ideas recor- actividades 10 a 15.
daremos las funciones del lenguaje estudiadas en el
tema 1: representativa, emotiva, apelativa. Cuando acaben, realizaremos una corrección colectiva
para subsanar los problemas que puedan encontrarse en
Recordaremos los objetivos de cada función y los tipos la resolución de los ejercicios.
de texto en los que se suele usar cada función.
■ Cerraremos el apartado abriendo un debate que nos
Luego leeremos el Recuerda que y en gran grupo dire-
permita resumir las características de cada tipo de texto:
mos ejemplos de uso de función metalingüística.
− Textos divulgativos: cuestiones de interés general, pa-
Si tienen dificultades podemos empezar con algún ra un público general, información clara, estructurada.
ejemplo de los temas del libro centrados en la gramática.
− Textos especializados: mayor grado de complejidad,
Después, nos centraremos en los dos tipos de textos para un público experto en la materia, muchos tecni-
expositivos y destacaremos algunos rasgos de cada tipo: cismos, pocos ejemplos.
− Los textos divulgativos tienen un tono didáctico: uso
de lenguaje estándar, ejemplos, estructura sencilla. 1.2 El lenguaje de los textos expositivos
− Los especializados usan un lenguaje específico, con ■ Leeremos el apartado e insistiremos en que las ora-
tecnicismos, mayor abstracción y menos ejemplos. ciones de estos textos tienden a la brevedad.
2.1 Qué son los textos de opinión − Los textos periodísticos y ensayos suele tener un
carácter expositivo o divulgativo, además de apelativo.
■ Apuntaremos en la pizarra los términos opinar –
− El texto publicitario tiene una función apelativa y las
reflexionar – decidir – argumentar.
cartas personales forman parte del ámbito privado.
Luego pediremos al alumnado que en gran grupo expli-
− Tertulias y debates son textos dialogados mientras
quen cuál creen que es la relación entre estos términos.
que discursos y conferencias son expositivos.
Antes de iniciar la lectura del apartado insistiremos en
que para opinar: ■ A continuación, de forma individual, el alumnado lee-
rá los cuatro textos propuestos en la actividad 20 y dirán
− Hay que reflexionar y decidir entre varias opciones
cuáles de estos textos son de opinión.
− Se deben argumentar las decisiones u opiniones.
En la corrección, nos dirán qué textos son de opinión y justi-
Para practicar esta idea abriremos un debate en torno al ficarán oralmente el motivo por el que creen que lo son. De-
siguiente caso: alguien camina por la calle y encuentra batiremos para consensuar las respuestas.
una cartera con dinero: ¿Qué hacemos?
Propondrán sus posturas y debatiremos sobre las mis- 2.2 Características de los textos de opinión
mas. Luego, preguntaremos: ■ Leeremos este epígrafe y el recuadro adjunto Re-
− ¿Se puede considerar que esto son opiniones? cuerda que en voz alta. Les preguntaremos si entienden
− ¿Se trataría de opiniones orales o escritas? todas las palabras y buscarán las que no comprendan.
− ¿Cómo debemos actuar en un debate? Hecho esto, sin mirar el libro, les pediremos que nos re-
Luego leeremos en voz alta la definición de los textos de suman las características de los textos de opinión, de
opinión y el recuadro adjunto Recuerda que. manera que asimilen sus rasgos.
■ Nos fijaremos ahora en la tabla que diferencia los ti- Después leeremos y escucharemos el texto La sala de
pos de textos de opinión y leeremos qué es un ensayo. máquinas. Señalaremos que el autor es un periodista.
Después nos detendremos en los siguientes aspectos de Luego identificaremos los argumentos que emplea el
los diferentes tipos de texto: autor en el texto para argumentar sus opiniones.
Página 34
20. De los cuatro textos propuestos, los textos de opinión
son los siguientes:
Texto 1: En este caso, el autor de este texto ensayístico
reflexiona y opina sobre los beneficios mentales de la
lectura, está escrito desde su perspectiva.
Texto 2: Se analiza el tema de la relación de amor y odio
con la publicidad y se argumentan las dos vertientes. Es
subjetivo, se da una opinión y el lenguaje es valorativo.
Página 35
21. Es un texto de opinión, porque el autor analiza el tema
del comienzo del curso escolar, con el objetivo de hacer
reflexionar al lector sobre la importancia de este hecho
para los adultos.
22. La idea central de este texto es la enorme relevancia que
tiene el curso escolar para los adultos, ya que regula la
actividad de sus vidas.
23. Respuesta personal.
24. En todo el texto se utiliza un lenguaje valorativo, que
incluye la opinión del autor, quien escribe, además, en
3.ª persona para ofrecer veracidad a sus afirmaciones.
Por ejemplo: El comienzo del curso escolar es el motor
de arranque de la vida; Las aulas no envejecen...; La
apertura del curso provoca, en fin, un calambre que
sacude a todos los hogares...
1. Entiendo una exposición oral Anotaremos en la pizarra todas las sugerencias que el
alumnado vaya diciendo.
■ Realizaremos una primera escucha del texto oral y,
acto seguido, leeremos las preguntas de la diana. En gran grupo las comentaremos y nos aseguraremos de
que son todas correctas.
Después, diferenciaremos los tipos de pregunta que en-
globa cada color asignándoles niveles de comprensión: ■ Después agruparemos al alumnado en parejas y
fijaremos su atención en el mapa conceptual.
− Azul-1er nivel: datos concretos: origen del selfie, quién
lo popularizó… Les propondremos que tomando como referencia el
mapa del libro, organicen en un mapa la información de
− Naranja-2º nivel: relación de contenidos: tema del la pizarra y la que se les vaya ocurriendo.
texto, qué dicen los expertos…
Realizarán juntos el mapa y luego ensayarán una
− Amarillo 3er nivel: qué se muestra de la persona en los exposición oral ante su compañero o compañera
selfies… ayudándose de este mapa.
− Verde 4º nivel: reflexión sobre el síndrome selfie en Valorarán sus intervenciones y se propondrán mutua-
nuestra propia vida cotidiana. mente qué deben mejorar.
Después, volveremos a escuchar el audio y el alumnado Finalmente, realizarán la exposición oral ante el resto de
resolverá individualmente las actividades. la clase.
Haremos una puesta en común en la que contrastaremos 3. Opino sobre un tema
las respuestas. Aprovecharemos la ocasión para dialogar
y debatir sobre el síndrome selfie en nuestra vida. ■ Leeremos el enunciado y el texto Consumidos por el
consumo. Luego preguntaremos:
2. Realizo una exposición oral
− ¿Qué idea te sugiere el título del texto: Consumidos
■ Leeremos el enunciado y propondremos al alumnado por el consumo?
que al modo de una lluvia de ideas digan actitudes, − ¿Por qué según el texto la ciudad se ha convertido en
conductas, talantes… para aprender toda la vida. un gran hipermercado?
Página 36
1. Entiendo una exposición oral
1. Respondemos a las diferentes cuestiones que aparecen
en la diana, siguiendo el orden de los colores:
Azul
1. El primer selfie o autofoto lo tomó Robert Cornelius
en 1839.
2. Nathan Hope, en 2002, popularizó el término selfie
para referirse a la autofoto.
3. El selfie habitualmente suele sacarse con la cámara
frontal del móvil.
Naranja
1. El tema del que trata el texto es de los efectos o
consecuencias actuales de los selfies.
2. Diversos expertos advierten que el uso desmedido de
las redes sociales, concretamente de los selfies,
reflejan signos narcisistas, es decir, una excesiva
preocupación por uno mismo, sentimiento de
superioridad, cierto egoísmo, incapacidad de aceptar
críticas, etc.
3. Respuesta personal.
Amarillo
1. Solo muestra su exterior, su apariencia física, y no la
forma de ser de la persona.
2. Realizo una exposición oral
1. Actividad personal.
Página 37
3. Opino sobre un tema
1-4. Actividades en grupo.
3.1 Tipos de textos discontinuos ■ Hecho esto, nos fijaremos en los subtipos de los textos
discontinuos, sobre todo en las imágenes que represen-
■ Para empezar a trabajar esta doble página, comenza- tan cada uno de estos textos discontinuos.
remos estableciendo las diferencias entre los textos con-
tinuos y los discontinuos: Es interesante averiguar cuáles de estos tipos de textos
ya conocían y les preguntaremos dónde los han visto.
− ¿Qué diferencias básicas permiten distinguir un texto
continuo de uno discontinuo? También les propondremos que comenten en clase si
han usado alguna vez un formulario por Internet.
− ¿Cómo leéis un texto continuo? ¿Y uno discontinuo?
¿En qué se diferencian las estrategias de lectura? A continuación, plantaremos al alumnado las siguientes
preguntas:
Luego leeremos en voz alta el apartado y explicaremos qué
− ¿Para qué utilizarías un gráfico de barras? ¿Y un gráfico
características definen los principales tipos de textos discon-
de sectores?
tinuos: gráficos, infografías, mapas, tablas, formularios, etc.
− ¿Has visto información recogida en un texto continuo
■ Pediremos al alumnado que escoja un periódico para la que fuera más adecuada una infografía?
online y que busquen un texto que se ajuste a cada uno
− ¿Qué información era? ¿En qué mapa encontrarías
de los tipos de texto que hemos explicado.
los ríos de un país? ¿Y el tipo de ganadería?
Sería interesante encontrar diferentes tipos de textos dis- − ¿En qué mapa encontrarías las ciudades de un país?
continuos sobre un mismo tema. ¿Cuántas variables necesitamos para hacer una tabla?
Después, les pediremos que, por grupos, marquen diferen- − ¿Qué tema puede ser interesante para elaborar un
cias formales entre distintos tipos de textos discontinuos formulario que ayude a tomar una decisión en el aula?
mediante la observación externa de texto e imagen.
■ Seguidamente, fijaremos la atención del alumnado en
También podemos proponerles que busquen en libros de el gráfico La maternidad en España.
texto de Ciencias sociales ejemplos de:
Identificaremos los dos ejes del gráfico y la información
− Mapas físicos, políticos y temáticos. que ofrece cada uno de estos ejes: en el eje X los años y
− Tablas de datos sobre diferentes temas. en el Y los números de nacimientos.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES Por último, a primer golpe de vista también nos
fijaremos en las imágenes que ilustran el apartado de los
síntomas del adicto.
Página 39
A modo de conclusión podemos decir que la mayor
25. Actividad personal. A modo de ejemplo, propondremos parte de la información de la infografía resulta
las respuestas que indicamos a continuación: perceptible a primer golpe de vista, lo que redunda en la
a) El mayor número de nacimientos se produjo en 1976, utilidad de este tipo de textos discontinuos.
en el que se registraron 677.456 nacimientos. El
menor número de nacimientos se produjo en 1998, en
el que se registraron 365.193 nacimientos. Los años
del gráfico son aproximados. Lo más correcto sería
decir que el mayor número de nacimientos se produjo
entre 1975 y 1980 y, el menor número de
nacimientos, entre 1995 y 2000.
b) La tasa de natalidad empezó a recuperarse cuando se
acercaba el cambio de milenio. Sin embargo, no se
mantuvo equilibrada durante un tiempo muy
prolongado, ya que sostuvo su tendencia ascendente
hasta el año 2008 y entonces inició una clara
tendencia descendente.
c) Los datos están escritos en diferentes colores como
estrategia de representación visual, pues de esta
manera resultan más visibles a primera vista y se
evitan confusiones en la interpretación de los
mismos.
26. Actividad personal. A modo de ejemplo, proponemos el
siguiente análisis de la información que podemos ver a
golpe de vista en la infografía:
A primer golpe de vista, lo más lógico es que nos
fijemos en el texto de la infografía que está escrito con
los caracteres tipográficos de mayor tamaño. De este
modo, sabemos desde el principio que la infografía se
dedica al análisis de la adicción a las redes sociales y
que dicha adicción afecta a tres de cada diez usuarios de
estas redes.
Asimismo, las imágenes y el empleo del color para
destacar algunos fragmentos de texto captan nuestra
atención desde el primer momento, de modo que
deducimos de la imagen que ocupa el centro de la
infografía que los hombres son quienes más sufren esta
adicción. De igual manera, todos los datos que expresan
porcentajes resultan muy perceptibles a primera vista,
pues están escritos con una letra de mayor tamaño que el
resto de la infografía y, además, destacados en color.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES y la gran masa vegetal, cuyos colores oscuros y fríos
contrastan con las brillantes y luminosas estrellas y
las luces de las ventanas.
Página 40 c) Actividad personal.
1. Comento una obra de arte d) Actividad personal.
1. Las respuestas son las que indicamos a continuación: 2. Defino imágenes
a) Las ideas principales son las siguientes: 1. Actividad personal.
La noche estrellada de Vincent van Gogh es una de
las imágenes más conocidas en la cultura moderna,
además es uno de los grabados más reproducidos y Página 41
deseados. Van Gogh la pintó en una de sus estancias
en el manicomio de Saint-Rémy en 1889. Los 3. Creo un texto discontinuo
elementos que la han hecho tan popular son el cielo 1-5. Actividades personales. Los alumnos deben elaborar un
nocturno lleno de nubes que parecen estar girando texto discontinuo sobre la línea de autobuses de su
con rapidez, las estrellas ardiendo en su propia localidad siguiendo los pasos de preparación,
luminosidad y una luna creciente que brilla. Aunque elaboración y revisión.
los rasgos son exagerados, este cielo atrae y dirige el
movimiento de los ojos del espectador, que no puede 4. Dibujo un mapa
evitar seguir sus curvas. 1-2. Actividades personales. Los alumnos deben elaborar
Además, bajo las colinas onduladas del horizonte se un texto explicativo sobre la ciudad de Granada o de
vislumbra un pueblo pequeño; sus colores oscuros y cualquier otra que elijan a partir de la lectura del texto
fríos y sus ventanas ardientes traen a la memoria del discontinuo de un mapa, como pretexto para elaborar un
espectador recuerdos de la niñez. En el pueblo, la mapa temático de su propia ciudad, reflejando las
iglesia destaca sobre las edificaciones más pequeñas. localizaciones de forma simbólica.
A la izquierda de la pintura, destaca una estructura
oscura y enorme en comparación con la escala de los
otros elementos. Las curvas de esta masa vegetal
reflejan las del cielo y crean sensación de
profundidad.
El valor más destacable de esta obra maestra, más
que su técnica pictórica, es su inspiración. La obra es
tan rica en matices y significados que cada
espectador puede valorar e interpretar la obra en
función de sus propias vivencias. La fuerza emotiva
que puso en ella el artista vibra con las profundas
emociones y sentimientos de quien contempla el
cuadro, que no puede quedar impasible.
b) La idea más importante sería la que se destaca en el
texto: la inspiración, la gran carga emotiva de esta
obra, que puede conectar con las sensaciones del
espectador que contempla la obra. Después, es
importante la técnica pictórica, el tratamiento de los
diferentes elementos: las estrellas, la luna, las nubes,
ya que el cielo parece estar en movimiento; el pueblo
Página 43
27. a) Respuesta personal.
b) Respuesta personal.
c) No, ambos son cetáceos, pero presentan numerosas
diferencias.
d) Respuesta personal.
28. a) Respuesta personal.
b) Los hipervínculos que aparecen en el texto y los
documentos con los que enlazan son:
– Moby Dick: nos remite a un texto de Wikipedia.
– Pequod: enlaza con una página de Internet sobre
barcos de leyenda.
– cachalote blanco: enlaza con un vídeo de
Youtube.
– atormentado: nos remite al diccionario de la RAE
para conocer su significado.
c) Actividad personal. A modo de propuesta, se puede
decir que la principal ventaja de un hipertexto frente
a un texto normal es que los hipervínculos nos
permiten ampliar la información, y la principal
desventaja sería la menor fluidez de la lectura.
29. Actividad personal.
Página 44
1. Analizo un discurso
1. Actividad personal.
2. Las ideas más importantes del discurso del doctor sobre
la enfermedad del COVID-19 son las siguientes:
– Al pasar la infección, aparece una inmunidad que
empieza a decaer a los dos meses aproximadamente.
A partir de los dos o tres meses, los anticuerpos de
memoria que protegen a largo plazo empiezan a
decaer. Esto ocurre con muchas enfermedades, es una
caída lenta, pero la inmunidad se reactiva al volver a
entrar en contacto con el virus y protegerá un año y
medio o dos, que es suficiente hasta que llegue la
vacuna.
– Se está estudiando la vacuna en primates: los monos
vacunados no desarrollan la enfermedad, al contrario
que los no vacunados. Por lo tanto, la vacuna es
efectiva produciendo anticuerpos.
2. Realizo una exposición oral
1-5. Actividad en grupo.
Página 45
3. Elaboro un texto con hipervínculos
1-2. Actividades personales.
4. Escribo un texto discontinuo
1-2. Actividades personales.
Conozco y utilizo las palabras Pediremos al alumnado que en gran grupo realice lo
mismo con dos términos más: ¡Dame eso! ¡No quiero!
■ Leeremos las palabras de la columna izquierda de la
actividad 1. Seguidamente el alumnado realizará el resto de la
actividad 3 de forma individual.
Luego, sin leer las definiciones, haremos una lluvia de
ideas en las que el alumnado vaya diciendo los posibles Después haremos una puesta en común con las
significados o acepciones de cada término. respuestas de la actividad.
Apuntaremos los términos que se digan en la pizarra y ■ Leeremos el enunciado de la actividad 4 y el alumnado
sus definiciones. realizará individualmente el ejercicio.
Después, entre todos señalaremos las definiciones Después se ayudarán del diccionario para verificar que
correctas y eliminaremos las incorrectas. han realizado correctamente la actividad. Posteriormente
corregiremos en gran grupo la actividad.
A partir de esta información el alumnado realizará
individualmente la actividad 1. Después les sugeriremos que escriban oraciones en las
que se utilicen las palabras de la actividad 4.
■ A continuación dejaremos un tiempo para que el
Leeremos y comentaremos estas oraciones en clase para
alumnado realice la actividad 2.
asegurarnos de que son correctas.
Corregiremos el ejercicio y haremos una lluvia de ideas
■ Posteriormente leeremos el texto inicial de la actividad
en la que dirán todos los sinónimos que se les ocurran.
5 y preguntaremos al alumnado:
Los apuntaremos y entre todos elegiremos cuáles de los
− ¿Quién era Akademos? ¿Qué significaba originaria-
sinónimos propuestos son correctos y cuáles no.
mente la palabra Akademeia?
■ Antes de realizar la actividad 3 leeremos el primer − ¿Por qué este término acabó adoptando el significado
término propuesto, ¡Quita!, de lugar en el que se enseña y aprende?
Luego diremos algunos ejemplos de expresiones corteses − ¿Quién era Platón? ¿Qué sabéis de este filósofo
para sustituir este término: Permiso…, ¿Me dejas pasar?... griego?
Página 47
4. Las respuestas correctas son las siguientes:
a) Comportamiento respetuoso con el ciudadano:
civismo.
1. Dialectalismos léxicos del andaluz Las anotarán y haremos en clase una puesta en común
Escribiremos todos los términos en la pizarra para que
■ Leeremos el texto del apartado insistiendo en que el los incorporen al glosario que iniciaron antes.
andaluz tiene particularidades léxicas recogidas en el
DRAE y otros diccionarios o glosarios. Después plantearemos en gran grupo las preguntas de la
actividad 9 y realizarán individualmente la actividad 10.
Luego apuntaremos en la pizarra los términos recogidos
como andalucismos en el texto: revoleo, algaida… Posteriormente visitarán el enlace web propuesto en la
actividad 11.
Les pediremos que consulten en la versión digital del RAE
estos términos para fijar su atención en la abreviatura Antes de realizar la actividad 11 se agruparán en parejas
And. que aparece junto a todos los andalucismos. para leer y comentar estos apartados del enlace web:
Introducción, Diccionario, Pronunciación.
A continuación, al modo de una lluvia de ideas, haremos
una puesta en común siguiendo estos pasos: Tras concluir esta actividad apuntarán en su glosario las
nuevas palabras aprendidas en las actividades 9 a 11.
− Decir todas las palabras coloquiales que conozcamos
y usemos habitualmente. 2. El “ustedeo” en el andaluz
− Anotarlas en la pizarra y en gran grupo desechar
■ Leeremos el primer párrafo de este apartado y obser-
aquellas que sepamos que no son andalucismos.
varemos el mapa de este apartado.
− Buscar en diccionarios la que han quedado para
Aprovecharemos el mapa para señalar las zonas en las
comprobar que son andalucismos.
que existe el ustedeo: Cádiz, gran parte de Málaga,
− Iniciar nuestro propio glosario de andalucismos Sevilla y Huelva y algunas localidades cordobesas.
copiándolos en una libreta o en un archivo de texto.
En este momento de la explicación propondremos al
■ A continuación, el alumnado realizará individualmente alumnado la realización de la actividad 12.
la actividad 7. Proseguiremos con la lectura del resto del apartado y del
Antes de iniciar la actividad 8 el alumnado hablará con recuadro superior derecho. Luego insistiremos los dos
sus mayores sobre palabras propias de la localidad. usos diferentes del término usted:
Página 49
12. Respuesta personal. Poblaciones en las que se da el ustedeo
son, por ejemplo: Huelva, Sevilla, Cádiz y Málaga.
Tema 3
¿Estás al día?
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
Págs. 56 y 57
GUÍA DIDÁCTICA Y SOLUCIONARIO
INTRODUCIMOS EL TEMA SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES
■ Fijaremos la atención del alumnado en las viñetas de • Observo. Las imágenes representan un cómic con
esta doble página y en gran grupo comentaremos la distintas viñetas.
historia que se relata en este cómic.
• Observo. Estos mensajes suelen aparecer en los
Al concluir esta puesta en cómun les preguntaremos por periódicos.
el significado de la frase final del personaje: El mundo
no es tan malo… si puedes apearte de él. • Observo. El problema del chico de la historieta es que
todo lo que hace está mal y le parece que el mundo es
Luego propondremos una pequeña charla-coloquio so-
“malo”.
bre si están o no de acuerdo con e mensaje de la frase.
■ Agruparemos al alumnado en equi-pos de cuatro • Pienso. Según la conclusión que saca, el chico de la
personas para responder las preguntas del Observo…. historieta es reflexivo y tranquilo.
Elegiremos un portavoz para cada grupo que expondrá • Pienso. Respuesta personal.
las respuestas de su equipo. • Comparto. Respuesta personal.
Luego debatiremos sobre cuáles son las mejores con-
En marcha…
testaciones.
Procederemos igual con las cuestiones planteadas en la • La prensa nace en España en el siglo XVII. La Gaceta
sección…Pienso… Completaremos la actividad con de Madrid es el primer periódico, aparecido en 1661.
algunas preguntas que plantearemos en gran grupo: • La publicidad ayuda a la supervivencia de los
− ¿Te parece una actitud constructiva y positiva la que periódicos y a abaratar su precio.
toma el personaje? ¿Por qué?
• Algunos periódicos del siglo XIX son El Español, Las
− ¿Cómo hubiera podico actuar en caso de enfadarse Novedades, El Imparcial. Respuesta personal.
o desanimarse?
• Gracias al desarrollo del telégrafo, apareció un sistema
− ¿Cómo actuarías tu en la misma situación que el
informativo rápido entre distintos países, lo que aportó
personaje del cómic?
una visión más moderna del periodismo.
Seguidamente leeremos en alto las preguntas del …y
comparto para contestarlas en gran grupo.
• Los periódicos se leían en corrillo, en la taberna, en la
fábrica o en la plaza. El que sabía leer, leía y los demás,
Finalmente, visionaremos el vídeo del En marcha y escuchaban. Respuesta personal.
contestarán en parejas las preguntas planteadas.
COMPETENCIA LECTORA
1.1 Los géneros periodísticos Realizaremos juntos una lectura superficial y luego comen-
taremos de forma razonada si pensamos que se trata en
■ En primer lugar, comprobaremos que el alumnado re- cada caso de un género informativo, mixto o de opinión.
cuerda la diferencia entre los géneros informativos y los
géneros de opinión a partir de las siguientes preguntas: 1.2 Del hecho a la noticia
− ¿Cuál es la función principal de una noticia? ¿Cuál es ■ Trabajaremos la explicación de este epígrafe fijándo-
la principal función de un artículo en el periódico? nos en los acontecimientos que convierten los hechos de
− ¿Estás de acuerdo con esta afirmación: “Informar es actualidad en noticias.
una acción objetiva y opinar es subjetiva”? ¿Por qué? Para ello, pediremos al alumnado que pongan un ejem-
■ Luego leeremos en voz alta el texto del epígrafe y el plo de hechos de actualidad y que reflexionen sobre qué
del recuadro adjunto Recuerda que. rasgos del listado cumplen para llegar a ser noticia.
Insistiremos en la función de las imágenes como paratex- Después leeremos la noticia Una gata callejera… y les
to que guía la percepción y la primera impresión de los pediremos que señalen también con qué rasgo del listado
lectores ante el texto. Para ello: se correspondería.
− Les pediremos que traigan a clase noticias, recortes ■ Después realizarán individualmente las actividades 12
de periódicos o de diarios digitales impresos. a 14. Comentaremos en clase las respuestas.
− Observaremos las fotos de cada noticia y la Tras corregir estos ejercicios pediremos a una voluntaria
relacionaremos con su titular. o voluntario que recuerde, dibuje y explique la pirámide
− Comentaremos su doble función: llamar la atención del en un relato y la pirámide invertida en una noticia.
lector y sintetizar en una imagen el contenido del texto. El resto de la clase dirá si está de acuerdo. Si tienen
■ Después, pediremos al alumnado que traigan recortes dificultades el docente explicitará estas pirámides:
de prensa y revistas de diversa tipología. − Pirámide del relato: planteamiento, nudo desenlace.
− Pirámide invertida: titular, entradilla, cuerpo.
Entre todos identificaremos si se tratan de reportajes,
entrevistas. Editoriales, columnas de opinión… Realizarán la actividad 15 y comentaremos las respuestas.
Página 60
12. El título del texto resume el contenido de la noticia: Una
gata callejera lleva a su cría enferma al hospital.
13. La gata es la protagonista de la información.
14. El interés de la noticia descansa en que sea un gato el
que lleve a cabo la acción.
15. El texto respeta la estructura de pirámide invertida
porque primero enuncia el hecho y poco a poco lo va
ampliando con más datos.
Página 61
16. Las tres partes que conforman la entrevista son:
• Título: Entrevista a Greta Thunberg.
• Presentación: Greta empezó… hasta el mundo
entero;
• Preguntas y respuestas.
17. Las preguntas y las respuestas se han diferenciado
destacando las preguntas en negrita y separándolas de
las respuestas con un punto y aparte.
18. Se trata de una entrevista de declaraciones pues el
entrevistador le pregunta al entrevistado su opinión
sobre algunos temas.
19. Greta está a favor del veganismo porque cree que es
bueno para el medio ambiente.
20. Respuesta personal.
1.4 Los géneros periodísticos de opinión − ¿Pensáis que es importante conocer la tendencia
ideológica de un medio de comunicación? ¿Por qué?
■ En primer lugar, comprobaremos que han asimilado
las características de los géneros de opinión en contraste − ¿En qué nos podemos fijar para reconocer la tenden-
con los géneros informativos: cia ideológica de un medio?
− ¿Qué expresa un género de opinión: una información A continuación formaremos grupos y les entregaremos
objetiva o subjetiva? noticias y textos periodísticos de opinión sobre un mismo
hecho de diferentes diarios.
− ¿Qué licencias puede tomarse el autor en un género de
opinión que no podría hacer al redactar una noticia? Les pediremos que contrasten el tratamiento de los mis-
mos hechos y noticias en los distintos medios.
■ Luego leeremos el subapartado y explicaremos las
características que definen a los principales géneros de ■ Después leeremos el texto Lo nuestro y plantearemos
opinión: el artículo, la columna y la carta al director. en gran grupo las actividades 21 y 22.
Para profundizar en el tema pediremos al alumnado que En este punto prestaremos atención a la diferenciación
escoja un periódico online. Luego les propondremos que: entre opinión e información solicitada en la actividad 21.
− Busquen en este diario digital un texto que se ajuste a Seguidamente realizarán individualmente las actividades
cada género periodístico que hemos explicado. 23 a 25. Comentaremos en clase las respuestas.
− Procuren encontrar diferentes tipos de géneros de ■ A continuación leeremos el texto del recuadro supe-
opinión sobre un mismo hecho o tema. rior derecha de la página 63 y observaremos la viñeta.
− Marquen y comenten en grupos reducidos las Analizaremos esta viñeta planteando en gran grupo la
diferencias formales entre un tipo de texto y otro. pregunta formulada en el recuadro.
■ Luego leeremos el recuadro de texto Tendencia ideo- Luego leeremos El aprobado general… y realizarán las
lógica de un medio de comunicación... Preguntaremos: actividades 26 a 28. Comentaremos las respuestas.
− ¿A qué llamamos tendencia ideológica de un medio Acto seguido, plantearemos un debate en clase sobre el
de comunicación? tema del aprobado general planteado en el texto.
− ¿En qué se parecen las tertulias y los debates? ¿Y en − Contrastar su conclusión con las de otros grupos y
qué se diferencian? debatirlas en clase.
Página 62
21. La frase El término solidaridad se ha convertido en
trending topic es una información. Las otras dos frases
subrayadas expresan opiniones.
22. Actividad en grupo.
23. Para la autora los inespecíficos son lo que no poseen
nada y los que han podido ahorrar: parados de larga
duración, temporeros, trabajadores con contratos
temporales, etc.
24. Se refiere al coronavirus y a la crisis provocada por este
virus.
25. Estructura del texto:
1r párrafo: desde siempre se ha hablado de solidaridad,
pero ahora es uno de los conceptos más nombrados.
2º párrafo: en la sociedad hay dos sectores contrapuestos,
los famosos y los que no poseen nada.
3r párrafo: los más pobres y los más débiles acabarán
pagando la crisis.
4º párrafo: solución: para paliar esta situación, tenemos
que ser solidarios.
Página 63
26. El lector está en contra del aprobado general. Alega que
muchos alumnos y profesores están trabajando más que
antes y que este aprobado es un desprecio a este trabajo.
Respuesta personal.
27. Según el autor, los alumnos que piden un aprobado
general son los que intentan burlar el mérito. Además
piden un aprobado general no computable.
28. Respuesta personal.
29. a) Actividad en grupo.
b) Actividad en grupo.
c) Actividad en grupo
1. Comprendo una entrevista radiofónica Luego comentaremos las respuestas del ejercicio y pro-
pondremos hacer una puesta en común para:
■ Antes de iniciar nuestra tarea fijaremos la atención del
alumnado en la fotografía de Benny Lewis. − Hacer un inventario de los consejos y pautas de
Benny Lewis para aprender idiomas.
Después les propondremos que se informen sobre este
− Comentar en gran grupo cómo podemos aplicar en
personaje. Siguiendo estos pasos:
clase estas pautas para aprender, por ejemplo, inglés.
− Consultar el artículo de la Wikipedia dedicado a este
personaje. 2. Escribo una entrevista ficticia
− Visitar las diferentes secciones de su página web ■ Fijaremos la atención del alumnado en las imágenes
Fluent in 3 Months. de los personajes.
− Visionar algunos vídeos al azar del personaje en su En gran grupo los situaremos en su etapa histórica y
canal de Youtube. comentaremos lo que sepamos sobre ellos.
Al concluir este trabajo preliminar nos aseguraremos de Les pediremos que elijan uno de estos personajes y
que han identificado los dos aspectos o la doble vertiente busquen información tal y como se propone en los puntos
de la labor de Benny Lewis: a y b de esta actividad.
− Como viajero y divulgador de diferentes culturas y Luego agruparemos al alumnado en grupos que hayan
lugares del mundo. escogido al mismo personaje. Procuraremos que el esco-
− Como divulgador del aprendizaje de lenguas extran- jan a diferentes personajes.
jeras a partir de nuevas metodologías. Contrastarán la información obtenida y la ampliarán con
■ Seguidamente, realizaremos una primera escucha a las aportaciones de sus compañeros.
modo de primera aproximación. Después, dentro de cada grupo, formarán parejas en las
que uno será el entrevistado y el otro el entrevistador.
Después leeremos las preguntas sobre el audio y vol-
veremos a escuchar el audio. Tomarán notas para res- El entrevistado responderá a partir de la información que
ponder a las preguntas de la actividad. tiene del personaje. Finalmente, escribirán su entrevista.
Página 64
1. Las respuestas a las preguntas planteadas quedarían así:
a) El blog de Benny debe su nombre a la novela de
Jules Verne La vuelta al mundo en 80 días.
b) Benny lleva seis años viajando. Su primer viaje fue a
Estados Unidos (como turista), pero la primera vez
que decidió cambiar su modus vivendi fue en su viaje
a España.
c) La diferencia entre un turista y un viajero es que el
turista no aprende la cultura de un país, muchas veces
por el poco tiempo que está en los países.
d) Benny se puede defender en siete idiomas.
e) A su gran esfuerzo.
f) Benny grabó la experiencia en videocámara y la editó
como un documental.
g) Respuesta personal. A modo de ejemplo, el coach-
surfing es dar y recibir alojamiento a viajeros.
2. Actividad personal. Redacción y elaboración de
respuestas de las preguntas de una entrevista. Asimismo,
se debe comprobar que la información del trabajo de
investigación tenga fuentes que la avalen.
Página 65
3. Actividad personal.
Página 67
30. Las palabras clave son: hambre, justicia e igualdad.
31. El emisor es la ONG Manos Unidas y el mensaje se
dirige a cualquier persona sensibilizada con estos temas.
32. Elementos del código visual: figura de una mujer
africana, con una imagen del sol detrás y llevando sobre
su espalda una balanza.
Elementos del código verbal: Manos Unidas, Campaña
contra el hambre, No hay justicia sin igualdad; datos de
la ONG.
33. Respuesta personal. A modo de ejemplo, las respuestas
pueden ser las siguientes: Se trata de una mujer joven,
de unos 20 años; va vestida al modo africano; podría
encontrarse en el desierto en un lugar donde hace mucho
calor; la intención del emisor es personalizar su
denuncia, indicarnos quién es la víctima del problema.
34. El eslogan es: No hay justicia sin igualdad.
35. El cartel pretende convencer al receptor de que el
hambre que padecen muchas mujeres es porque viven en
una sociedad injusta en la que los hombres y las mujeres
no son tratados iguales.
36. Respuesta personal.
37. Respuesta personal.
1. Escucho cuñas radiofónicas Luego formarán parejas para escoger su propio anuncio
y analizarlo siguiendo todos los puntos de la actividad.
■ Para empezar, pediremos al alumnado que lea la
información que se les va a pedir sobre cada uno de los Al concluir haremos una puesta en común en la que cada
textos para que atiendan a todos los aspectos solicitados. grupo expondrá su análisis sobre el anuncio escogido.
Después, escucharemos la grabación sonora de cuatro cu- Después propondremos al alumnado una reflexión en
ñas radiofónicas publicitarias y mientras lo hacen, les dire- grupo sobre la necesidad de tener una actitud crítica ante
mos que anoten la información que consideren oportuna. la publicidad. Para iniciar la reflexión podemos preguntar:
Una vez realizado el ejercicio individualmente, expon- − ¿Crees que en general tenéis una actitud crítica ante
dremos los resultados por turnos en voz alta. la publicidad?
− ¿De qué forma la publicidad puede condicionarnos en
Al acabar, escucharemos de nuevo los anuncios para com-
nuestra vida cotidiana? ¿Cómo podemos evitarlo?
probar que se ha extraído la información con exactitud.
− ¿Qué pasos podemos seguir para analizar la publici-
2. Analizo un anuncio televisivo dad críticamente en Internet o en la televisión?
Analizaremos cada anuncio en gran grupo planteando las Primero haremos una lluvia de ideas sobre qué aspectos
cuestiones de los puntos a. al f. de la actividad. refleja cada imagen y cómo lo hace publicitariamente.
3. EL CINE Y EL CÓMIC
Página 70
38. Actividad personal.
39. Angulación de la cámara en las imágenes propuestas:
imagen 1: normal; imagen 2: picado; imagen 3:
contrapicado.
1. Las siglas, los acrónimos, los acortamientos… Luego agruparemos al alumnado en parejas y les pedire-
mos que inventen una sigla, un acrónimo, un acortamien-
■ Escribiremos en la pizarra las siguientes palabras: to y una abreviatura para designar realidades cotidianas.
FM, VIP, ONU, OVNI, AM, MODEM, AVE, ONG, FMI.
Después redactarán para cada palabra una definición tal
A continuación, plantearemos en gran grupo las siguien- y como se haría en un diccionario.
tes preguntas:
− ¿Reconocéis algunas de las palabras de la pizarra? 2. Las locuciones
¿Cuáles? Buscad las que no conozcáis.
■ En este apartado aprenderemos qué son las locuciones
− ¿Sabéis cuál es el proceso por el que se han formado y qué tipos existen atendiendo a las clases de palabras que
estas palabras? las forman y a la función que desempeñan en la oración.
Después, leeremos el texto explicativo y, a modo de Para empezar, leeremos el texto de la actividad 6 pres-
resumen, plantearemos algunas preguntas: tando especial atención a las palabras destacadas.
− ¿Qué es una sigla? ¿Cómo se forman las siglas?
A continuación, desvelaremos que todas las palabras
¿Cómo escribimos el plural de una sigla?
destacadas son locuciones y comentaremos:
− ¿Qué diferencias hay entre un acrónimo y una sigla?
− Las palabras de una locución por separado tiene su
¿Y entre un acortamiento y una sigla?
propio significado y al unirse adquieren otro diferente.
■ A continuación, el alumnado realizará individualmente − El significado final de una locución puede diferir del
las actividades 1 y 2. Después copiaremos las palabras de significado original de las palabras de la locución.
la actividad 3 en la pizarra y para orientarles preguntaremos:
Luego, les plantearemos estas cuestiones para realizar
− ¿Cuáles de estas palabras se pronuncia como una en gran grupo la actividad 6:
sola palabra, si deletrear?
− ¿Por qué palabras están formadas estas locuciones?
− ¿En cuáles se deletrean las letras que conforman la ¿Qué tipo de palabras son?
palabra? ¿Cuáles serán, por tanto acrónimos?
− ¿Qué significan por separado las palabras que forma
Después proseguirán con las actividades 4 y 5. cada una de estas locuciones?
− ¿Cómo buscaríais en un diccionario online? ¿Y en un Fijaremos la atención del alumnado en el uso cromático
diccionario tradicional? en este diccionario, señalando cómo los diferentes
términos están escritos en distintos colores.
■ Luego podemos pedirles que traigan diccionarios de
casa o consular la versión digital del diccionario de la Después leeremos la tabla Abreviaturas usuales de los
RAE en su página web. diccionarios y completarán la actividad 9.
Les propondremos que busquen en el diccionario una ■ Posteriormente, leeremos el subapartado ¿Cómo se
palabra cualquiera, por ejemplo miedo. buscan las palabras en los diccionarios?
Luego para contrastar sus conocimientos les preguntare- En este punto prestaremos especial atención a las
mos sobre el significado de las diferentes abreviaturas y pautas que hay que seguir para buscar el significado de
partes de la entrada al diccionario de la palabra miedo: una locución o de una frase hecha.
− ¿Qué relación existe entre los términos miedo y me- Practicaremos lo aprendido realizando las actividades 10
tus? ¿Podríamos decir que son de la misma familia? a 12 en el cuaderno.
− ¿A qué cualidad hace referencia la abreviatura m.? Luego les familiarizaremos con el uso del diccionario en
¿Qué significa la abreviatura loc. adj. coloq.? papel pidiéndoles que busquen palabras, locuciones frases
− ¿Para qué sirven los números que se emplean en la hechas… en diccionarios que hayan traído previamente.
entrada de miedo? ■ Después leeremos el recuadro de texto Tipos de
Una vez realizado el ejercicio de forma oral, leeremos el diccionarios observaremos las imágenes de diccionarios
texto introductorio y el epígrafe ¿Cómo se definen…? que acompañan el texto.
Página 83
4. El texto trata el tema de la telebasura. A modo de
ejemplo, el texto siguiente puede ser un resumen:
Los programas de telebasura nos muestran el mundo
íntimo y privado de personas que se prestan a ello, a
cambio de fama y dinero. Pero, ¿por qué estos
programas tan criticados tienen tanto éxito? Hace miles
de años, la información sobre lo que nos rodea
determinaba nuestra supervivencia. Más recientemente,
la información la obteníamos en las plazas de los
pueblos. Al desaparecer estas, los programas de
telebasura nos informan sobre les ocurre a las personas
que nos rodean.
5. Una teoría explica que es a causa de nuestro instinto de
supervivencia. Para sobrevivir necesitamos información
sobre lo que nos rodea. En la actualidad, con la vida
urbana de la mayoría de la población los canales de
información han desaparecido y las personas recurren a
este tipo de programas que ofrece la televisión para estar
informados.
6. Respuesta personal.
7. Respuesta personal.
8. Actividad de debate en grupo.
Tema 4
¿Te gusta la poesía?
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
Págs. 84 y 85
GUÍA DIDÁCTICA Y SOLUCIONARIO
INTRODUCIMOS EL TEMA • Comparto. Respuesta personal.
• Comparto. Respuesta personal.
■ Formaremos grupos para realizar las actividades del
Observo…, …pienso… y …comparto. Cada grupo elegirá En marcha…
un portavoz para hacer una puesta en común. • El niño vivió un hecho que le produjo gran emoción: un
Después leeremos y comentaremos en gran grupo el día, en un bosquecito, un pajarillo se posó en su hombro
contenido de En este tema aprenderás. durante más de una hora. De entre todas las personas que
Luego veremos el vídeo del En marcha y contestarán había en el lugar en aquel momento, el pajarillo lo eligió a
las preguntas. Comentaremos las respuestas. él, haciendo que el protagonista se sintiera profundamente
afortunado y emocionado por sentirse tan especial.
• El niño, sumamente emocionado, corre de inmediato a
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES
contárselo a su madre. Sin embargo, esta no le da la
• Observo. Respuesta personal. Lo que más llamará la mayor importancia al hecho, incluso dice no creérselo.
atención del alumnado, probablemente, es la gran
• El niño se da cuenta de que no ha sabido transmitir a su
cantidad de público, sobre todo gente joven, que hay en
madre la emoción que había experimentado con el
un acto de este tipo, pues más que un festival de poesía
pajarito; no ha sabido usar las palabras necesarias para
parece un concierto musical.
hacer que su madre sienta lo mismo que él. Así, llega a
• Observo. Respuesta personal. El alumnado ya ha podido la conclusión de que el lenguaje que habitualmente
observar en la foto que la poesía es capaz de reunir a mu- usamos no es suficiente para hacer llegar a los demás
cha gente para escuchar recitar poemas. Los motivos que las emociones que uno siente.
pueden son muy diversos: desde la pasión por la poesía
• Respuesta personal. Se ofrece este modelo de respuesta:
hasta la iniciación en este mundo. Está claro que si alguien
Los poetas son capaces de transmitir sus emociones con
acude a un evento de este tipo es porque está interesado en
igual o parecida intensidad a como las sienten, pues el
la poesía y en el placer que produce leerla o escucharla.
lenguaje que utilizan para ello posee características como
• Pienso. Respuesta personal. Como ya hemos comentado, la sugerencia y la belleza. Además, condensan en muy
puede llamar la atención la gran afluencia de público a un pocas palabras sentimientos muy profundos, por lo que
evento de este tipo. El público escucha atentamente deben elegir las palabras adecuadas en cada momento.
porque tiene interés real por la poesía; de no ser así, no
• Según el protagonista, para comunicar con precisión y
habrían acudido a un festival cultural de este tipo.
belleza las emociones a los demás, las palabras deben ser
• Pienso. Respuesta personal. exactas, fieles a los sentimientos, y que hagan vibran al
• Comparto. Respuesta personal. que las lee tanto o más que al que las ha escrito.
COMPETENCIA LECTORA
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES incomprensible que quieran matar a alguien por el hecho
de ser distinto, pues tendrían que acabar con todos
porque nadie es igual a nadie.
Página 87
16. “Los iguales” son quienes dan las órdenes que hay del
1. Respuesta personal. Las diferencias más evidentes son verso 4 al verso 15. Respuesta personal. Para la otra
que uno va vestido y el otro apenas lleva nada, y uno es respuesta, se propone lo que sigue: El poeta invita a
blanco y el otro, negro. reflexionar sobre el derecho que tenemos todos los seres
humanos a ser distintos y lo bello que es que la
2. Respuesta personal.
naturaleza esté plagada de elementos diferentes.
3. Respuesta personal.
17. Los dos astros alabados son el Sol y la Luna, muy
4. Respuesta personal. Los hombres de la otra ilustración diferentes entre sí. Respuesta personal. Se ofrece esta a
tienen entre sus manos las plumas de aves exóticas, por modo de ejemplo: Nadie pone en duda que estos astros
lo que se deduce que han estrujado a estos animales. La poseen diferencias notables.
ilustración explica cómo “los iguales” están acabando
18. Respuesta personal. Ofrecemos la respuesta siguiente: El
con todo aquello que es distinto.
corazón del poeta es distinto, como bien dice en el
5. Respuesta personal. último verso, y es por este motivo que puede acoger a
los seres distintos, porque posee la empatía, la tolerancia
6. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos esta
y el respeto necesarios para hacerlo.
respuesta: Algunos rechazan todo aquello que es
diferente por ignorancia e intransigencia.
7. Respuesta personal.
8. Respuesta personal.
9. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos la
respuesta siguiente: Ante lo distinto siempre hay que
mostrar respeto y tolerancia, además de empatía.
Después de leer
10. El poeta selecciona estos elementos de la naturaleza
como ejemplos de lo distinto: pájaro, monte, camino,
rosa, río y ser humano.
11. El poeta sitúa al ser humano al final de su lista.
12. Respuesta personal.
13. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos esta
respuesta: Si todos los elementos de la naturaleza fueran
iguales, el mundo sería muy aburrido, pues solo habría
réplicas exactas de la misma cosa.
14. Respuesta personal.
15. El poema se inicia con la afirmación: “Lo querían matar
/ los iguales, / porque era distinto”. El hecho de empezar
con este verso hace el lector quiera seguir leyendo.
Respuesta personal. Se propone la siguiente: Resulta
1.1 ¿Qué es la literatura? − Por ello, los textos de los cuentos, novelas...
constituyen una forma de comunicación.
■ Antes de iniciar la lectura del apartado plantearemos
− Al igual que en cualquier otra forma de comunicación
algunas preguntas al alumnado:
en la literaria hay receptor, emisor, código, etc.
− ¿Qué pensáis que es la literatura? ¿Para qué sirve?
¿Recordáis cuáles son sus tres géneros? Seguidamente el alumnado realizará individualmente la
actividad 19.
− ¿Creéis que los autores tienen que hacer un trabajo
previo a escribir? ¿Qué pasos seguís vosotros? 1.2 El lenguaje literario
Proseguiremos con la lectura del epígrafe y el poema de
■ Leeremos el primer párrafo del epígrafe y escribi-
Manuel Altolaguirre.
remos en la pizarra estas palabras que aparecen en él:
Insistiremos la idea de que la literatura es una forma de originalidad, belleza, sorpresa, finalidad estética.
comunicación señalando que:
Señalaremos como estas palabras sintetizan las caracte-
− La literatura es una forma de comunicarnos, como una
rísticas del lenguaje literario y preguntaremos:
noticia de prensa o un diálogo entre dos personas.
− ¿En qué consiste la originalidad? ¿Qué cosas os
− La literatura se diferencia de otras formas de
sorprenden? ¿Qué pensáis que es la belleza?
comunicación por su intención de crear belleza.
− ¿De qué forma pensáis que se puede expresar la
■ A continuación, recordaremos en gran grupo lo belleza en la literatura? Poned ejemplos.
estudiado en el inicio del tema sobre la comunicación.
Después leeremos el texto de Neruda y preguntaremos al
Enlazaremos estos contenidos para destacar particular-
alumnado cuál piensan que es el mensaje del texto.
dades de la literatura como forma de comunicación
− En la comunicación literaria la imaginación y la Les pediremos que resuman este mensaje en un texto
inventiva juegan un papel clave. breve, no literario, y compararemos ambas formas de
expresar el mismo mensaje.
− No por ello son un conjunto de historias sin sentido,
sino que tienen un trasfondo real: ideas, reflexiones... Luego realizarán individualmente las actividades 20 y 21
− El material a partir del cual se crean las obras − La diversidad de significados de algunas palabras del
literarias es el mismo que empleamos para hablar: las poema y como confieren densidad al lenguaje.
palabras. − Los juegos de palabras que se emplean para crear
significados simbólicos.
Luego el alumnado realizará individualmente las activida-
des 22 y 23. Compartiremos las respuestas en clase. Luego harán en grupos reducidos las actividades 24 a 30.
1.4 Los géneros literarios − Mío Cid y alguna obra de Calderón, como La vida es
■ Leeremos primer párrafo del apartado y realizaremos sueño, narrativa y teatro en verso.
esta actividad por parejas: − Platero y yo, de Juan Ramón Jiménez, obra repre-
sentativa de la lírica en prosa.
− Fotocopiaremos distintas tipologías textuales que ellos
clasificarán según pertenezcan a un género u otro. ■ Antes de iniciar la lectura del poema de Alberti
− El documento debe tener tanto poesía como prosa y insistiremos en que en el género lírico el poeta expresa
teatro. sus sentimientos y sus emociones.
− Otra pareja intercambiará su clasificación con ellos y Después leeremos el poema en voz alta y plantearemos
comprobará si su respuesta es correcta. algunas preguntas al alumnado
− La primera pareja comprobará la clasificación de la − ¿Cuál diráis que es el mensaje o finalidad de este
segunda, para que todos evalúen sus conocimientos. poema? Razonad vuestra respuesta.
■ Proseguiremos con la lectura de los textos de la tabla − ¿De qué recursos se ayuda Alberti en este poema
del apartado y preguntaremos: para transmitir sus ideas o emociones?
− ¿Quién cuenta los hechos que realizan los personajes − ¿Cuáles pensáis que son los temas más frecuentes
en una narración? de la lírica?
− ¿Qué es el género narrativo? ¿Y el lírico? ¿Y el dramáti- Seguidamente escucharemos la versión musicada del
co? Di ejemplos de cada uno y elegid cuál os gusta más. poema en el tiching propuesto en el apartado.
− ¿Qué diferencias hay entre el género narrativo y el Luego, agruparemos al alumnado en parejas para con-
dramático? testar las actividades 31 a 35.
Después señalaremos que no siempre la narrativa o el ■ A continuación, leeremos el fragmento de Una her-
teatro se escriben en prosa y la lírica en verso. mosa mañana, texto con el que ejemplificaremos las ca-
racterísticas del género narrativo.
Para incidir en esta idea podemos repartir en clase
fragmentos de algunas obras y comentarlas: Para ello formularemos algunas preguntas sobre el texto:
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES 3.ª persona por alguien externo que conoce de primera
mano lo que está contando; hay dos personajes: Lazare,
el niño, y Herbert, el anciano; la acción se centra en lo
Página 90 que hacen el niño y el anciano por separado, y en lo que
realizan cuando se hacen amigos inseparables; el espacio
31. El estribillo del poema de Alberti es: “Se equivocaba”.
es un pequeño edificio de viviendas; la acción transcurre
32. Respuesta personal. Ofrecemos este ejemplo a modo de a lo largo de varios días, incluso semanas o meses, no se
respuesta: La paz, representada por la paloma, vuela especifica, pero sí sabemos que llega hasta el presente
desorientada y no encuentra ningún lugar donde posarse, (“Ahora comían casi siempre juntos…”).
ni situación en la que hacer acto de presencia.
38. Lazare y Herbert disfrutan de su pasión por la lectura
33. Respuesta personal. El tema del poema puede ser la incluso durante las comidas. Utilizan utensilios como el
persistente confusión y desorientación (la pérdida de cuchillo y el tenedor para representar escenas de novelas
instinto) de la paloma, es decir, del poeta. Alberti (“el cuchillo era una daga…” y “el tenedor una flor…”).
escribió esta canción cuando llegó exiliado a París,
39. Respuesta personal. El alumnado tiene que señalar que
inmerso en la más tremenda de las incertidumbres.
es un texto es narrativo porque posee los cinco
34. Respuesta personal. El alumnado puede optar por ambas elementos estructurales característicos de este género:
opciones siempre y cuando las justifique debidamente. narrador, personajes, acción, espacio y tiempo. En su
De todos modos, lo ideal es que apunten a que “ella” es respuesta, también pueden señalar las características del
el alma del poeta, pues es él quien anda desorientado género lírico y del género dramático que este texto no
ante la nueva situación personal que está atravesando. posee.
35. Respuesta personal. El alumnado debe citar los versos 40. Fernando le confiesa a Carmina lo que siempre ha
que mejor ejemplifiquen las características de la lírica. sentido y siente por ella, pero la joven no acaba de
Por ejemplo, en el poema que nos ocupa, la sugerencia y creérselo porque piensa que se está burlando sin más.
la densidad impregnan todos los versos, y abundan los
41. El conflicto entre Fernando y Carmina se expresa
recursos estilísticos como las metáforas, las antítesis
directamente ante el espectador, sin ningún narrador de
(norte/sur; mar/cielo; noche/mañana; calor/nevada;
por medio. Es un texto dramático, por lo tanto no hay
falda/blusa; orilla/cumbre), las anáforas, los
narrador.
paralelismos, etc., recursos que le aportan belleza, ritmo
y musicalidad a todo el poema. 42. Las acotaciones de este texto teatral son: (Pausa.) y
(Señalando los peldaños.).
43. Respuesta personal. El alumnado tiene que explicar qué
Página 91 características de los textos teatrales observa en este
fragmento. Por ejemplo, deben decir que hay personajes
36. Respuesta personal. Se propone el resumen siguiente: (Fernando y Carmina), y que estos son representados por
Lazare es un niño que sube cada noche a la buhardilla, actores cuando la obra se lleva a escena; hay también
donde vive Herbert, un anciano que parece hablar solo, una acción (el conflicto entre Fernando y Carmina), un
aunque en realidad lee en voz alta interpretando a cada espacio (la escalera de la comunidad donde viven), un
uno de los personajes de los relatos. Un día, el niño se tiempo (todo sucede en cuestión de pocos minutos), y
anima a llamar a la puerta de Herbert y este le hace dos acotaciones (señaladas en la actividad anterior).
pasar. A partir de entonces se hacen inseparables y se
divierten leyendo y haciendo volar su imaginación a
través de la lectura.
37. En el texto están presentes los cinco elementos
estructurales del texto narrativo. El texto está narrado en
Página 93
48. – Quien bien te quiere te hará llorar: Hay una paradoja
(hay una contradicción: si alguien te quiere, ¿por qué
te va a hacer sufrir?).
– Cuando quiero llorar no lloro, y a veces, lloro sin
querer: Hay antítesis (se contraponen dos ideas:
quiero/sin querer).
– Ser supersticioso trae mala suerte: Hay una paradoja
(hay una contradicción: si eres supersticioso y haces
todo lo posible por evitar la mala suerte, no puedes
tener mala suerte solo por el hecho de ser
supersticioso).
49. Respuesta personal.
2.2 Los recursos estilísticos (cont.) Cada pareja creará o buscará en poemas metáforas de
los cinco tipos estudiados en el apartado.
■ Antes de empezar la lectura comentaremos el uso del
lenguaje metafórico que hacemos en la vida cotidiana. Entregarán a otra pareja sus metáforas y deberán
identificar el tipo de metáfora en cada caso.
Para ello podemos proponer al alumnado la siguiente
Luego en gran grupo leeremos y comentaremos los
actividad a realizar en gran grupo:
poemas que ejemplifican los diferentes tipos de metáfora.
− Pensad en cómo hablamos de la vida o del amor (las
relaciones). ¿Qué términos subyacen? ■ Después escribiremos en la pizarra la palabra metá-
fora visual y observaremos la foto inferior de la página
Para iniciar estas tareas les propondremos expresiones 94. Preguntaremos al alumnado:
como, por ejemplo:
− ¿Qué os sugiere el término metáfora visual? ¿Qué
− Está perdido en la vida. pensáis que puede ser una metáfora visual?
− Llegará muy lejos. − Observad la foto ¿cuál pensáis que puede ser el men-
− No sabes dónde vamos con nuestra relación. saje? ¿Por qué la imagen es una metáfora visual?
A continuación, nos plantearemos cómo en el caso del El alumnado realizará individualmente o en parejas las
tiempo subyace el concepto del dinero y cómo en el de la actividades 53 a 55. Las comentaremos en clase.
vida y en el del amor subyace el viaje.
■ A continuación proseguiremos con la lectura del
■ Luego, leeremos la primera parte del epígrafe pres- epígrafe dedicado a la comparación.
tando especial atención al poema de ejemplo de Bécquer.
Nos ayudaremos del poema de ejemplo que se incluye
Nos aseguraremos de que identifican en el poema el en el texto para señalar que la comparación:
término real y el imaginario.
− Incluye un término real y uno imaginario, como la
Proseguiremos con la lectura del texto dedicado a la metáfora.
metáfora y el recuadro La estructura de la metáfora.
− Se diferencia de la metáfora en que utiliza el nexo
Luego agruparemos al alumnado en parejas. comparativo como.
Página 95
56. En los poemas de Machado hay dos símbolos: el
camino, cuyo término real es la vida, y el mar, cuyo
término real es la muerte. La característica del camino es
que, como la vida, va de un lugar a otro: empieza en un
punto (nace) y termina en otro (muere). La característica
del mar es que si no vas con cuidado o no sabes nadar,
puedes morir ahogado. Además, es donde va a parar el
río, donde muere.
57. Según el DRAE, las definiciones de ancla, gobernalle y
remos son estas:
– ancla: instrumento de hierro formado por una barra
de la que salen unos ganchos, que, unido a una
cadena, se lanza al fondo del agua para sujetar la
embarcación.
– gobernalle: timón de la nave.
– remo: instrumento en forma de pala larga y estrecha,
que sirve para mover las embarcaciones haciendo
palanca en el agua.
Página 97
58. a) El recurso estilístico que se repite en las dos primeras
estrofas es la metáfora.
b) “Tú (R) eras el huracán (I) y yo (R) la alta / torre que
desafía su poder (I)”.
“Tú (R) eras el océano (I) y yo (R) la enhiesta / roca
que firme aguarda su vaivén (I)”.
59. Las dos metáforas están situadas en los dos primeros
versos de las dos primeras estrofas del poema. La
situación de la metáfora al principio de cada estrofa hace
que se refuerce el ritmo gracias al paralelismo, pues las
estrofas empiezan con la misma estructura sintáctica.
60. Las antítesis de este poema son: estrellarte/abatirme;
firme/vaivén; romperte/arrancarme; arrollar/no ceder.
61. Los paralelismos son: “Tú eras el huracán y yo la alta /
torre que desafía su poder” (versos 1 y 2) y “Tú eras el
océano y yo la enhiesta roca que firme aguarda su
vaivén” (versos 5 y 6). Son paralelismos sintácticos,
pues se repite la misma estructura oracional.
Las anáforas son: “Tú eras el” (al principio de los versos
1 y 5), “Tenías que” (al principio de los versos 3 y 7),
“¡No pudo ser!” (en los versos 4, 8 y 12).
62. Además de las figuras de ritmo que acabamos de señalar, el
ritmo se refuerza gracias a la rima aguda (-er / -en), la
repetición de versos de medidas diferentes pero armónicas
(11, 11, 11, 5, 11, 11, 11, 5… ), y la repetición de la
disposición de las estrofas, que acaban todas con el estribillo.
63. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos lo que
sigue:
Tú eras el compás, y yo la desasosegada
cadencia que latía:
¡tenías que envolverme o liberarme!...
¿Por qué me evadía?
Tú eras la calma, y yo la desbocada
impaciencia que temía:
¡tenías que retenerme o salvarme!...
¿Por qué me evadía?
3.2 El ritmo está en la base… (cont.) Podemos decir algunas frases de la vida cotidiana para
ejemplificarlo:
■ Leeremos los textos de la página 98 prestando
− La ciudad estaba triste sin gente paseando por sus
especial atención a los poemas de ejemplo que leeremos
calles.
en voz alta y con una dicción clara.
− El ordenador había decidido hacerle la vida imposible
Después comentaremos en gran grupo el mensaje o ese día.
significado de cada poema y la relación entre este
− El coche se quejaba con un sonido desagradable al
mensaje y la figura rítmica empleada.
intentar arrancarlo.
■ Luego formaremos grupos para que busquen poemas
Incidiremos en el uso de la personificación en la vida
que ejemplifiquen los recursos que acabamos de ver.
cotidiana a partir del texto de Martin Luther King.
Cada grupo elaborará un pequeño documento con Primero recordaremos juntos quién era, cuál era su
poemas de ejemplo de cada recurso poético. mensaje y su labor contra la discriminación y en favor de
Sin señalar el nombre de los recursos en el documento, los derechos civiles.
lo entregará a otro equipo que deberá identificarlos. Luego leeremos en voz alta el texto y el alumnado
■ Después en voz alta el poema de Miguel Hernández realizará las actividades 70 a 72.
que aparece en el apartado. ■ Proseguiremos con la lectura del resto del epígrafe,
Mantendremos los mismos grupos para realizar las activi- dedicado a la metonimia y a la hipérbole.
dades 65 a 69, que corregiremos en clase. Pediremos al alumnado que diga más ejemplos de usos
de la hipérbole y de la metonimia en la vida cotidiana.
3.3 Otros recursos literarios
Luego leeremos el enunciado de la actividad 73 y
■ Leeremos el texto dedicado a la personificación e propondremos al alumnado que busque más greguerías
insistiremos en que es un recurso que utilizamos en la de Gómez de la Serna en Internet. Elegirán una de las y
vida cotidiana sin darnos cuenta. las compartiremos en clase.
Página 99
70. La figura que destaca en las palabras de Martin Luther
King es la personificación: “La cobardía pregunta…; la
conveniencia pregunta…; la vanidad pregunta…; la
consciencia pregunta…”.
71. La diseminación está en la primera estrofa, donde se
citan los términos: “seguro”, “políticamente aceptable”,
“popular” y “correcto”, y la recolección está en la
segunda, cuando se recogen estas palabra
ordenadamente: “segura”, “políticamente aceptable”,
“popular” y “correcto”.
72. Respuesta personal.
73. A continuación indicamos las figuras que hay en cada
una de estas greguerías:
– Abrir un paraguas (R) es como disparar contra la
lluvia (I): comparación
– Las pirámides (R) son las jorobas del desierto (I):
metáfora
4.1 ¿Qué son los subgéneros líricos? ■ A continuación escucharemos una versión de esta
canción en el tiching propuesto en el apartado.
■ Leeremos el texto introductorio y fijaremos la atención
del alumnado en la ilustración para insistir en la relación Después, formaremos parejas y contestarán las pre-
existente entre la poesía y la música. guntas de los apartados a., b. y c de la actividad 76.
Tras corregir estas actividades recordaremos juntos qué
Después anotaremos en la pizarra los subgéneros líricos:
son la diseminación y la recolección.
canción, elegía, epístola, romance, soneto.
Formularemos en gran grupo la pregunta del apartado d.
A continuación, pediremos al alumnado que en gran de la actividad 76.
grupo nos comenten:
Les pediremos que argumenten y razonen si hay o no
− Qué les sugieren estas palabras al margen de su uso diseminación y recolección.
como subgéneros líricos.
Si el alumnado tiene dificultades podemos ofrecerle una
− Si conocen las características de estos subgéneros
pista a partir de la relación entre estrofas y estribillos:
líricos o algún poema escrito con dichos subgéneros.
− En el primer estribillo y mis ojos en su costado tiene
■ A continuación leeremos el texto explicativo corres- relación con el hecho de vigilar las olas y la marea.
pondiente a la canción.
− En el segundo estribillo y mis manos en su costado
También leeremos en voz alta la canción Nos ocupamos tiene relación con el hecho de cuidar y regar la tierra.
del mar, de Javier Krahe.
■ Proseguiremos con la lectura del texto explicativo de
A medida que leemos la canción iremos señalando en la página 101.
ella los versos y palabras que ejemplifican estos rasgos
del subgénero de la canción: A continuación, formaremos grupos. A cada uno de estos
grupos les encargaremos que se informen de uno estos
− Distribución en estrofas. tipos de canción: zéjel, cantiga, villancicos y seguidilla.
− Estribillos y estructuras paralelísticas.
Para ello les encargaremos que elaboren un pequeño
− Uso frecuente de antítesis. dosier con:
4.1 ¿Qué son los subgéneros líricos? (cont.) − ¿Qué conclusión sacamos de las similitudes y las
■ Pediremos al alumnado que lea el texto explicativo del diferencias más importantes?
apartado. ■ Proseguiremos con la epístola. Primero recordaremos
Luego pediremos alguna voluntaria o voluntario para que que una epístola es también una carta.
lea en voz alta y de forma expresiva el poema de Lorca. Enlazándolo con el significado cotidiano de la palabra
Después pediremos al realice la actividad 85. Tras epístola señalaremos que este subgénero literario:
corregir esta actividad preguntaremos: − Es una composición poética en forma de carta, en
− ¿Por qué este poema es una elegía? ¿A quién está que el autor se dirige a una persona real o imaginaria.
dedicado el poema? − La finalidad de estas composiciones suele ser
− ¿Qué tipo de figura literaria está presente en los dos moralizante, instructivo o satírico.
últimos versos: ¡Qué tremendo con las últimas…!?
Después contestaremos las preguntas planteadas en la
− ¿Cuál es el término real en esta metáfora pura? ¿Y el actividad 86 y formularemos algunas cuestiones más:
término imaginario?
− ¿Cuál es el mensaje que Kipling transmite a su hijo en
− ¿Qué otras figuras retóricas se emplean en este esta epístola?
poema? Argumenta tu respuesta con ejemplos.
− ¿Cuál dirías que es su finalidad: moralizante,
Seguidamente podemos proponer al alumnado que forme instructiva, satírica…?
grupos para buscar la obra Coplas a la muerte de su
padre y comparar este poema con el de Lorca. ■ Tras leer el texto explicativo sobre el romance, leere-
mos en voz alta el romance Fontefrida y preguntaremos:
Podemos guiar a los grupos en su comparación con este
sencillo cuestionario: − ¿Por qué creéis que un texto puede ser anónimo?
− ¿En qué se parecen ambos poemas? ¿En qué se Razonad vuestra respuesta.
diferencian? − ¿Hay diálogos dentro del Romance? ¿Cómo están
− ¿Qué similitudes y diferencias son más importantes? marcados dentro del texto?
− Medid los versos de la primera estrofa. − Explicaremos que romance y soneto son paradigmas
de los llamados poema no estróficos y estróficos.
Página 103
85. a) Los paralelismos en la elegía de Lorca se encuentran
en los versos 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19 y 20.
b) En los paralelismos que se encadenan uno tras otro,
el poeta ensalza a su amigo tanto en lo profesional
como en lo personal. Habla de lo buen torero y
serrano que era, de que era “blando con las espigas”,
pero “duro con las espuelas”, y “tierno con el rocío”
y “deslumbrante en la feria”. Por último, ensalza de
nuevo su faceta profesional diciendo: “tremendo con
las últimas banderillas de tiniebla”, verso que alude
también a lo personal, pues habla del momento en
que Sánchez Mejías muere frente al toro.
86. a) El autor de “If…” es Rudyard Kipling y el
destinatario es su hijo, al que alude en el verso final:
“¡Serás un hombre, hijo mío!”.
b) Respuesta personal.
87. a) La tórtola ha enviudado.
b) La tórtola no quiere consuelo porque no quiere
reemplazar al amado que ha perdido. Además, ve al
ruiseñor como un traidor y no quiere nada con él.
88. Lope explica cómo componer un soneto: dice que debe
tener 14 versos (“catorce versos dicen que es soneto”),
repartidos en dos cuartetos (“estoy a la mitad de otro
cuarteto”) y dos tercetos (“mas si me veo en el primer
terceto…”; “por el primer terceto voy entrando…”; “Ya
estoy en el segundo…”), y con rima consonante (“y
pensé que no hallara consonante”).
− Gran parte de la literatura de tradición oral andaluza Luego leeremos el texto del recuadro derecho de la pági-
ha pasado a ser cantada y a formar parte del flamenco. na y visitaremos el enlace tiching que se propone.
− Tanto la literatura oral como el cante flamenco han Después propondremos al alumnado que busque en bi-
inspirado la obra de numerosos poetas. bliotecas o en Internet discos o canciones con compo-
siciones de poetas andaluces.
− Algunos de las obras de estos poetas, por ejemplo Lor-
ca, forman parte de la cultura popular y del flamenco. Algunos de estos discos de flamenco podrían ser:
Después haremos una puesta en común y dialogaremos − La leyenda del tiempo de Camarón y En la Casa Mu-
sobre el flamenco. Compartiremos conocimientos y seo de Federico García Lorca de Enrique Morente.
preferencias ayudándonos de algunas preguntas: − Antonio Machado. Retrato Flamenco de Calixto Sán-
− ¿Escucháis flamenco con frecuencia? ¿Qué soléis chez.
escuchar? ¿Y vuestras familias? Seguidamente haremos una puesta en común con la
− ¿Qué cantaoras o cantaoras de flamenco? ¿Y qué información y los materiales obtenidos por el alumnado.
canciones o temas podéis decir? ■ A continuación, el alumnado realizará individualmente
− ¿Qué otros artistas flamencos conocéis: guitarristas, la actividad 89 y comentaremos la respuesta en clase.
bailaoras…?
Después leeremos A todos nos han cantado y comenta-
■ Leeremos los textos de la primera página de este remos este texto de Machado preguntando:
subapartado. A modo de resumen preguntaremos: − ¿A qué se refiere el poeta con la expresión coplas
− ¿Cuándo nació el flamenco en Andalucía? ¿Qué ele- que nos han matado?
mentos intervinieron en sus orígenes? − ¿Cuál crees que es el mensaje de este poema?
Página 104
89. El flamenco tiene que ver con la literatura de tradición
oral por dos motivos:
– El flamenco no solo es música sino que, también,
tiene letras, que son textos. Por este motivo podemos
considerarlo como literatura.
– Las letras de las canciones son de tradición popular,
aunque en muchas ocasiones autores con nombre
propio hayan hecho versiones de estas letras o
canciones propias inspiradas en la tradición popular o
en la propia tradición del flamenco.
90. Actividad personal. Encontraremos la versión original
del romance en: http://www.tiching.com/759295
En cuanto a las versiones de cantaores, podemos citar,
por ejemplo, la de Manzanita. Lo podemos escuchar en
la siguiente página web:
http://www.tiching.com/759296
Después de realizar la actividad nos aseguraremos de
que el alumnado comprende que las composiciones
poéticas suelen modificarse en sus versiones musicadas
para adaptar la letra de la composición al ritmo o la
melodía de las canciones.
91. Actividad personal. Entre los poetas cuyas
composiciones han sido más adaptadas a la música
flamenca destacan aquellos que previamente habían sido
muy influidos por esta. Algunos ejemplos son Lorca, los
hermanos Machado o Rafael Villaespesa, entre otros.
Página 105
92. Actividad personal.
93. Actividad personal.
Página 107
Página 106
3. Aplicar los recursos de ritmo y repetición
1. Aprender a mirar
Respuesta personal. A modo de ejemplo, se propone lo
Respuesta personal. que sigue:
2. Escribir el primer verso Ya ves qué desatino,
1. Respuesta personal. me gusta tu sonrisa,
2. Respuesta personal. A modo de ejemplo, se proponen mirar tu camisa,
lo que sigue:
escuchar tu risa,
Poema 1:
Tú fuiste para mí como la brisa fresca beber tu melisa,
y el calor de una hoguera. respirar tu brisa
Yo era para ti el templado hielo y suspirar por tu recuerdo al fin.
y la sonora calma, Me creo que me sientes.
pero no pudo ser. Me creo que me adivinas:
Ahora tú eres como las olas.
voy caminando diligente
Ahora yo soy la negra espuma.
y tú ya te encaminas.
Poema 2:
Por una amistad, un abrazo. 4. Usar metáforas y comparaciones
Por una caricia, un te quiero. Respuesta personal. A modo de ejemplo, se propone
esta respuesta:
Por un suspiro… ¡Yo no sé
ENLACES DE INTERÉS
http://www.tiching.com/759295 https://www.poesi.as/index203.htm
http://www.tiching.com/759296 https://www.youtube.com/embed/SdfrwlR6cN4?wmode=transparent
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© EDITORIAL VICENS VIVES
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SEGUNDO CURSO
ANDALUCÍA
Tema 5
¿Quieres conocer otros mundos?
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
COMPRENSIÓN LECTORA
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES que tanto él como sus amigos visten todos “de
uniforme”, porque les falta personalidad, y están todo el
día enchufados a los videojuegos. El padre de Andrés
Página 114 espera que su hijo estudie algo que esté dentro de los
cánones establecidos, y no quiere que sea ni cantante ni
Antes de leer bailarín, por ejemplo.
1. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos esta 9. Cuando saca un sobresaliente en Química, Andrés es
respuesta: En la primera imagen, los jóvenes visten con sorprendido por sus padres con entradas para el partido
prendas de cuero y llevan el pelo con un estilo Barça-Madrid. Respuesta personal.
desenfadado. Los jóvenes de la segunda imagen visten
de manera más formal y llevan peinados más clásicos. 10. Los padres de Andrés creen que su hijo no cumple con
El alumnado puede caer en prejuicios a la hora de su trabajo porque lo ven siempre distraído y poco
describir su manera de ser, su estilo de vida, sus gustos centrado en sus estudios. Se puede pensar que tienen
musicales y sus estudios a partir de su vestimenta. razón por lo citado anteriormente (estudia escuchando
música, está todo el día hablando por teléfono y
2. Respuesta personal. El alumnado puede caer fácilmente enchufado a los videojuegos…). No obstante, a pesar de
en prejuicios a la hora de contestar a esta pregunta. esto, en ningún momento se dice que vaya mal en los
3. Respuesta personal. estudios, tan solo que no estudia tanto como sus padres
desearían. Además, se dice que ha sacado un
4. Algunos de los mejores temas que Brian May compuso sobresaliente en Química.
para Queen son: "Now I'm Here", We Will Rock You",
"Fat Bottomed Girls", "Save Me", "Flash", "Hammer to 11. Lo que le amarga la vida a Andrés es no poder hacer las
Fall", "Who Wants to Live Forever", "I Want It All", cosas que hace su compañero José: tener moto, no tener
"The Show Must Go On", "Headlong", "Too Much Love unos padres “plastas” que le insistan en que tiene que
Will Kill You" o "No-One but You (Only the Good Die estudiar, ir a las discotecas hasta las tantas de la noche,
Young)". vestir como quiera… Otra de las cosas que le amargan
es no tener novia: la chica de la que está enamorado,
5. Emma Watson se graduó en 2014, en la Universidad Sara, está saliendo con Jorge, un compañero de clase
Brown, con una licenciatura en literatura inglesa. que siempre está haciendo la pelota al profesor.
Redmayne, por su parte, estudió historia del arte en el Respuesta personal.
Trinity College de Cambridge, donde se graduó en 2003.
12. Respuesta personal.
13. Respuesta personal.
Página 115
14. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos esta
Después de leer respuesta: La autora sabe reflejar con gran exactitud y
cercanía los problemas de los adolescentes del 2006. En
6. La madre de Andrés cree que su hijo tiene poca
la actualidad, habría que añadir otros problemas como la
disciplina a la hora de ponerse a estudiar y no entiende
dependencia de las redes sociales, por ejemplo.
cómo el joven puede estudiar escuchando música y estar
todo el día hablando por teléfono. Su madre no se fía de 15. Respuesta personal. Ofrecemos esta respuesta a modo de
él y siempre le pregunta cosas como: “¿Dónde has guía: El relato se puede extrapolar a la actualidad. No
estado?, ¿con qué amigos has salido?, ¿qué tomasteis, ¿y obstante, como hemos apuntado anteriormente, habría
estaba Dani? que añadir otros problemas que afectan a los jóvenes de
hoy en día.
7. Los padres de José le han regalado una moto, y el joven
viste como quiere, con una chupa de cuero.
8. El padre de Andrés opina que su hijo parece un punki y
1.1 La finalidad de los textos narrativos − Este mundo paralelo permite transmitir valores, invitar
a la reflexión sobre nosotros mismos o sobre el
■ Leeremos el primer párrafo del epígrafe, que define la mundo que nos rodea.
narración, y preguntaremos:
− ¿Ante qué tipo de texto nos encontramos? ¿Creéis 1.2 Los textos narrativos en verso
que se narra un hecho real? ¿Por qué?
■ Leeremos los dos primeros párrafos del epígrafe y el
− ¿Qué ejemplos de narraciones fantásticas conocéis?
recuadro que acompaña el texto.
¿Y de narraciones inspiradas en la realidad?
Destacaremos que en la literatura oral predomina el verso
Después leeremos el resto del texto explicativo sobre la porque éste favorece la memorización de los textos.
triple función de la literatura: entretener, enseñar, dejar
constancia de hechos pasados. ■ Después leeremos la parte de la tabla dedicada a la
epopeya. Aunque analizaremos más afondo la Ilíada y la
Teniendo en cuenta estas funciones iniciaremos un diálogo Odisea en siguientes apartados destacaremos que:
con el alumnado a partir de su relación con la literatura:
− Se trata de dos obras que en buena medida recogen
− ¿Leéis novelas, cuentos, cómics… por placer, como la tradición oral griega.
una parte de vuestro ocio?
− Se interrelacionan estrechamente, puesto que ambas
− ¿Qué tipo de relatos o libros leéis? ¿Con qué se centran en sucesos relacionados con la guerra de
intención o por qué leéis estas obras? Troya o en héroes que intervinieron en el conflicto.
− ¿Algún libro os ha impresionado, cambiado vuestra − Es especialmente relevante la figura de Ulises, por su
forma de ver algo, os ha enseñado algo…? papel capital en las dos tramas, y porque en buena
medida es el nexo o el hilo conductor que las une.
Después podemos comentar brevemente la idea del mundo
de ficción en la narración señalando que: A continuación leeremos el fragmento de la Ilíada en voz
alta, enfatizando el origen oral de este texto.
− Las obras literarias suelen recrear un mundo paralelo
al real, que puede parecerse a éste o ser muy Luego agruparemos al alumnado en parejas o grupos
diferente, como en las obras fantásticas. reducidos para realizar las actividades 16 a 18.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES probaturas”, pero sin resultado alguno. Como ve que es
imposible alcanzarlas, le resta importancia a no haberlo
logrado diciendo: “No las quiero comer, no están
Página 117 maduras”.
16. El texto 1 está escrito en verso. 23. Respuesta personal.
17. En el texto 1 se enfrentan Aquiles y Héctor. Hay un 24. Respuesta personal. En esta fábula de Samaniego, la
personaje no humano: el dios Apolo, quien ayuda a moraleja es un tanto ambigua. Podemos pensar que la
Héctor infundiéndole furor y raudas rodillas. zorra se está autoengañando dejando entrever que no
puede conseguir lo que quiere por las circunstancias y
18. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos esta
no porque ella sea incapaz de lograrlo, o bien podemos
respuesta:
creer que la zorra deja de persistir en su empeño de
Apolo fue, después de Zeus, el dios más venerado de alcanzar las uvas para no perder más tiempo en algo que
todos los de la Antigüedad clásica. Es el dios de las es imposible de lograr. Su protagonista es un animal: la
artes, del arco y la flecha, y patrón de la salud, la zorra, y actúa como si fuera humana. De esta manera se
belleza, la música y las Bellas Artes. Homero lo presenta ve con más claridad las malas costumbres y los vicios
en el bando troyano. del ser humano.
Héctor fue un príncipe troyano encargado, en la guerra 25. Texto 1 (Ilíada): epopeya. Sus principales características
de Troya, de la defensa de la ciudad frente a las son: es un relato en verso de un hecho trascendente de la
hostilidades de los aqueos, hasta su muerte a manos de historia de un pueblo (la guerra de Troya). Sus
Aquiles. protagonistas son Héctor y Aquiles, héroes míticos de la
Aquiles fue un héroe de la guerra de Troya. Aquiles Antigüedad, y el dios Apolo, que interviene
rezó para que Zeus permitiese a los troyanos hacer constantemente a favor de uno y otro bando. Su autor es
retroceder a las fuerzas griegas. Los troyanos, dirigidos conocido: Homero.
por Héctor, hicieron así retroceder al ejército griego. Texto 2 (Cantar de Mio Cid): cantar de gesta. Sus
Con los dioses interviniendo constantemente a favor de principales características son: es un relato medieval en
uno y otro bando, el enfrentamiento entre ambos héroes, verso que narra aventuras guerreras históricas y
el griego Aquiles y el troyano Héctor, se recrudece constatable (batalla de Alcocer), aunque pueda incluir
después de que este último haya abatido en combate a algún episodio fantástico. Sus protagonistas son héroes
Patroclo, el gran amigo del griego. históricos, más o menos idealizados, que ejecutan
19. En el texto 2 se representa el ataque a un campamento, hazañas valerosas y representan los valores de una
pues se dice: “Con el alba, Mio Cid el ataque va a determinada colectividad. Su autor es anónimo.
empezar… / atacad, mis caballeros… Tantas cuerdas de Texto 3 (“La zorra y las uvas”): fábula. Sus principales
las tiendas allí vierais estallar…”. El Cid y sus hombres características son: es un relato breve en verso que
aprovechan que todavía no ha salido el sol para atacar el cuenta una anécdota aleccionadora que ejemplifica
campamento de los moros. No luchan unos contra los valores universales. Como ya hemos apuntado
otros, sino que los hombres del Cid los asaltan a anteriormente, la moraleja de esta fábula puede resultar
traición, mientras todavía duermen, probablemente. algo ambigua. Su protagonista es un animal que encarna
20. Los protagonistas del texto 2 son el Cid y sus hombres, actitudes humanas. Su autor es conocido: Félix María de
con Álvar Fáñez a la cabeza, por un lado, y los moros Samaniego.
que son atacados, por el otro.
21. Respuesta personal.
22. No, la zorra no alcanza finalmente las uvas. La zorra,
para poder alcanzarlas, “miró, saltó y anduvo en
1.4 La estructura de los textos narrativos ■ Leeremos el texto explicativo sobre los personajes y
elegiremos algún relato conocido por el alumnado, por
■ Leeremos el primer párrafo de este apartado e insisti- ejemplo un relato que aparezca en el libro de texto.
remos en que:
Partiendo este relato explicaremos los diferentes tipos de
− Una narración es un texto oral o escrito en el que un
personajes que pueden existir.
narrador cuenta unos hechos.
− Este relato se articula a partir de unos elementos: Para comprobar que el alumnado ha entendido la divi-
narrador, personaje, acción, tiempo y espacio. sión, les propondremos el siguiente ejercicio:
− Enumerad 5 personajes principales y 5 personajes se-
Luego explicaremos el significado del adjetivo verosímil
cundarios de novelas, series o películas famosas.
que aparece en el recuadro inferior de la página 118.
− ¿Qué rasgos suelen destacar en los personajes prin-
Ampliaremos la explicación pidiendo que nos pongan
cipales? ¿Y en los secundarios?
ejemplos de hechos verosímiles y no verosímiles.
A continuación, realizarán las actividades 26 y 27 de
■ Leeremos el epígrafe dedicado al narrador, junto con
forma individual.
el esquema sobre los tipos de narradores.
En el hipotético caso de que algún alumno no conozca a
Después les pediremos que ejemplifiquen los distintos
los personajes de la actividad 26, podemos iniciar el
tipos de narrador señalando relatos o películas en los
ejercicio describiendo las imágenes entre todos.
que aparezca un determinado tipo de narrador.
A continuación, les plantearemos estas preguntas: ■ Después pediremos a un alumno que lea el epígrafe
sobre La acción y posteriormente, para comprobar su
− ¿Quién elige el tipo de narrador que se usa en un
comprensión, formularemos estas preguntas:
texto? ¿Por qué hay tantos tipos?
− ¿Qué ocurre cuando la acción de una historia no si-
− ¿Crees que abunda más un tipo de narrador u otro?
gue el orden habitual? Justifica tu respuesta.
Justifica tu respuesta con ejemplos.
− ¿Cuál es la principal diferencia entre el narrador − ¿Conocéis alguna narración que no siga este orden?
omnisciente y el observador? Comentadlo en clase.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES Nudo: “Un día, la puerta quedó mal cerrada, y la más
pequeña pudo ver cómo papá, a ratos, se inclinaba sobre
un papel y anotaba algo. La niña corrió en busca de su
Página 118 hermana. Y gritó por primera vez en tanto silencio”.
26. La clasificación de los personajes de El señor de los Desenlace: “–¡La música de papá, no te la creas…! ¡Se
anillos es la que sigue: la inventa!”.
Personaje 1: Frodo Bolsón (protagonista) 31. El tiempo de este microrrelato puede abarcar desde unos
Personaje 2: Gandalf (secundario que ayuda al pocos días, a varias semanas o algunos meses, no
protagonista) podemos saberlo con exactitud.
Personaje 3: Gollum (secundario que va en contra del 32. El espacio es real. Además, podemos hablar de un
protagonista, pero no ayuda al antagonista. Es un guía espacio psicológico: el del silencio.
malvado del protagonista, en contraste con Gandalf, que
es un buen guía)
Personaje 4: Pippin (secundario que ayuda al
protagonista)
Personaje 5: Legolas (secundario que ayuda al
protagonista)
Personaje 6: Aragorn (secundario que ayuda al
protagonista)
Personaje 7: Saruman (secundario que ayuda al
protagonista, pero después se vuelve contra este)
Personaje 8: Sauron (antagonista)
Personaje 9: orco (esporádico)
27. El narrador del microrrelato “Alas” está en 1.ª persona.
Página 119
28. El narrador de “Música” es externo y omnisciente, pues no
participa en los hechos pero lo sabe todo de los personajes.
29. En el relato intervienen tres personajes: el Gran
Compositor y sus dos hijas.
30. La más pequeña de las dos hijas del Gran Compositor
descubre con estupor qué es lo que hace su padre cuando
trabaja: en vez de inventar música mediante algún
instrumento, la escribe en un papel, por lo que la niña
cree que es la inventa.
Planteamiento: “Las dos hijas del Gran Compositor
estaban acostumbradas al silencio. En la casa no debía
oírse ni un ruido, porque papá trabajaba. Andaban de
puntillas, y solo a ráfagas el silencio se rompía con las
notas del piano de papá. Y otra vez el silencio”.
2.1 El relato breve en prosa Luego les pediremos que en parejas o grupos reducidos
reflexionen sobre las semejanzas y diferencias entre:
■ Leeremos el texto explicativo que describe las
principales características del relato breve en prosa. − Los mitos y las leyendas.
Insistiremos en que los relatos breves se construyen a − Los cuentos populares y los cultos.
con los mismos elementos que vimos antes para el resto Haremos una puesta en común con las conclusiones a
de relatos: narrador, personajes, acción, tiempo, espacio. las que haya llegado cada grupo.
Luego comentaremos que la brevedad de estos relatos ■ Después plantearemos al alumnado algunas pregun-
obliga a “concentrar” o a desarrollar de una forma más tas sobre los mitos:
directa estos elementos.
− ¿Qué otros mitos conocéis? ¿Todos son sobre Grecia y
■ Después escribiremos en la pizarra estos tres tipos de Roma o conocéis mitos hispanoamericanos o vikingos?
relato: mito, leyenda, cuento. − ¿Quiénes son los personajes de los mitos que recor-
En gran grupo les pediremos que digan ejemplos de cada dáis? ¿Existieron de verdad o son inventados?
tipo de relato. A partir de estos ejemplos les pediremos − ¿Dónde viven? ¿El tiempo de la acción es real o es in-
que señalen las características de estos relatos breves. ventado? ¿Cuál creéis que es la función de los mitos?
Comentaremos en cada ejemplo cómo son en cada caso Después, como se propone en la actividad 33, pediremos
los personajes, el narrador, la acción, el espacio. al alumnado que se informe sobre el relato de Edipo.
Completaremos esta tarea comentando el recuadro Autor Leeremos en voz alta el fragmento de Edipo y la Esfinge
de cuentos, en el que se sintetizan como se recogen los y realizarán en parejas la actividad 33.
elementos de la narración en el cuento culto o de autor.
■ Seguidamente pediremos al alumnado que expliquen
las leyendas que conozcan.
2.2 Los subgéneros de la narrativa breve
A medida que las relaten señalaremos en ellas como
■ Realizaremos una primera lectura del texto y de la ejemplifican elementos propios de la leyenda: personajes
tabla de este apartado. fantásticos, espacios identificables, tiempo histórico…
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES 35. Respuesta personal. Ofrecemos estos títulos a modo
ejemplo: “Los tres pelos de oro del diablo”, cuento
popular recogido por los hermanos Grimm; “Las tres
Página 121
preguntas del emperador”, de León Tolstói; “El abad y
33. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos esta los tres enigmas” (variante del cuento popular
respuesta: Un pastor encuentra a un niño y se lo lleva a tradicional “Las tres preguntas” recogido en la página
los reyes de Corinto, que deciden hacerse cargo de él y 117 del libro de texto); y “Los enigmas de la doncella de
lo llaman Edipo. Cuando este alcanza la mayoría de hielo”, de la ópera Turandot de Puccini.
edad, un hombre le dice que los reyes no son sus
36. Con las tres preguntas que plantea el cuento (¿cuánto
verdaderos progenitores, y el joven, preocupado, les
valgo?, ¿en cuánto tiempo se le puede da la vuelta al
pregunta acerca de este tema. Aunque estos niegan la
mundo? y una verdad que sea mentira) se pretende
versión del hombre, lo hacen de forma poco
destacar el ingenio del ser humano, capaz de aplicar el
convincente, de modo que Edipo decide acudir al
sentido común para resolver enigmas. Respuesta
oráculo de Delfos para preguntarle por su verdadero
personal.
origen. La respuesta llena de temor al joven, ya que el
oráculo le predice que acabará asesinando a su padre y
desposándose con su propia madre. Edipo decide
marcharse de Corinto para evitar que se cumpla la
profecía. Durante el viaje se topa con un señor y cinco
sirvientes que lo tratan con desprecio. Edipo, lleno de
furia, los mata a todos, excepto a un siervo que logra
escapar. El joven prosigue su camino sin imaginarse ni
por un instante que ya se ha cumplido una parte de lo
que le han anunciado los dioses, y llega hasta Tebas,
ciudad que se encuentra asolada por un terrible
monstruo: la Esfinge. Esta criatura, situada en un monte
a las afueras de la ciudad, plantea un enigma a los
viajeros. La Esfinge devora a quienes no consiguen
solucionar el enigma. Creonte, que ahora gobierna Tebas
en calidad de regente, ofrece a quien acabe con la plaga
el trono de la ciudad y la mano de su hermana Yocasta,
la reina viuda. Al fin, Edipo se enfrenta a la prueba y
resuelve el enigma. Así, la Esfinge se suicida y Edipo es
conducido como nuevo rey a la ciudad de Tebas, donde
se casa con Yocasta, con quien tiene descendencia.
Durante muchos años, Edipo gobierna una ciudad
próspera y justa. Sin embargo, tras descubrir un día la
verdad de sus orígenes, su relación incestuosa con
Yocasta y el suicidio de su madre-esposa al descubrir
que él es su hijo, Edipo se hiere los ojos para no “tener
que mirar de frente a los hijos de Tebas”.
34. Ambos cuentos narran cómo los protagonistas deben
resolver uno o varios acertijos o enigmas para poder
seguir con vida.
Luego realizarán en parejas las actividades del edubook. Luego visitarán el tiching sobre los microrrelatos y reali-
zarán la actividad 44.
Primero preguntaremos a las alumnas y las alumnas qué Luego seleccionaremos las diferentes historias recopila-
entienden ellos por folclore. das por el alumnado en esta actividad para publicarlas en
forma de libro o en el blog del centro escolar.
Luego señalaremos entre todos las principales manifesta-
ciones del folclore andaluz. La tradición oral y Antonio Rodríguez…
■ A continuación, leeremos los tres primeros párrafos ■ Antes de proseguir con la lectura comentaremos el
del apartado y el recuadro sobre Antonio Machado. término tradición oral y dialogaremos sobre la tradición
Seguidamente comentaremos estos textos a partir de oral andaluza a partir de algunas preguntas:
algunas preguntas: − ¿A qué llamamos tradición oral? ¿Qué sabéis de la
− ¿Qué es el folclore? ¿De dónde procede? ¿Por qué tradición oral andaluza?
es algo único? − Decid dichos o frases populares que digan vuestros
− ¿Quién fue Antonio Machado y Álvarez? ¿Qué fundó? tíos o abuelos. ¿Qué significan?
¿A qué se dedicaba esta sociedad? − ¿Conocéis algún poema tradicional o cancioncilla
− ¿Crees que es importante conservar y cultivar el andaluza? ¿Y otros temas tradicionales andaluces?
propio folclore? Razona tu respuesta. ■ Hecho esto, leeremos la información sobre Antonio
A continuación pediremos a alguno de nuestros alumnos Rodríguez Almodóvar y les preguntaremos:
que lean en voz alta el Conjuro para conseguir un regalo. − ¿A qué se dedica? ¿Por qué creéis que esto es im-
Después organizaremos la clase en parejas o pequeños portante para él?
grupos y les pediremos que inventen su propio conjuro − ¿Cómo ha conseguido recopilar tantos? ¿Qué explica
para leerlo en voz alta y comentarlo en clase. en sus estudios?
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES es un personaje astuto, que miente para conseguir lo que
quiere.
48. El león está enfermo, miente para comer. El lobo es
Página 124
noble, crédulo, inocente, confiado.
45 Las respuestas a las cuestiones planteadas en la
49. Los hechos suceden ante la cueva del león, ubicada en la
actividad son las siguientes:
jungla o en la selva, se supone.
a) El método no es fiable, ya que evidentemente se trata
de un hechizo o conjuro y no tenemos ninguna 50. Consta de tres partes: las tres primeras frases son la
prueba científica de que funcione. Respuesta introducción, y las que siguen pertenecen al desarrollo,
personal. exceptuando la última intervención del diálogo, que nos
muestra la conclusión del relato.
b) Respuesta personal. Algunos hechizos pueden ser:
51. Respuesta personal. La moraleja puede ser que no
Hechizo para obtener prosperidad siempre debemos confiar en lo que nos dicen, y menos si
En la noche de San Juan, forme un triángulo con una viene de parte de alguien que quiere conseguir un
ramita de manzanilla, una ramita de olivo y una ramita beneficio de nuestra ayuda.
de laurel. En el centro coloque una vela roja encendida y
52. Las expresiones coloquiales son: “[…] tengo yo un
queme en ella la manzanilla. Una vez que la vela está
amigo […]”, “¡Vaya, menos mal que te encuentro!”,
consumida por la mitad queme en ella el olivo, y cuando
“Pues, ¿qué pasa?”, “Pasa que el león […]”. Se deben a
esté por acabarse, el laurel.
que se trata de un diálogo y el lenguaje es menos formal.
Hechizo para quitar el dolor de cabeza
53. Actividad personal.
Cuando aparece el dolor de cabeza ponga a hervir
agua en una olla de hierro. Tome la taza de lata,
échele tres cucharadas de café, luego agua hirviendo
hasta completar la taza a un dedo del borde. Dejar
reposar y beber tres tragos de la preparación sin
endulzar. Desechar el resto, lavar la taza y dejarla en
la cabecera de su cama con la boca para abajo.
Hechizo para ser millonario
Coloque debajo del colchón de la cama una moneda
enrollada con un billete de cualquier denominación
en triángulo. Después debe enrollarle una cinta
dorada y echarle dos gotas de esencia de la fortuna.
Página 125
46. Respuesta personal. A modo de ejemplo, diremos:
Un león enfermo pide ayuda a otros animales, pero cada
uno que entra a ayudarle no sale porque el león se lo
come. La zorra astuta, en vez de entrar ella, hace que
entre un lobo, quien tampoco sale porque acaba
devorado por el león.
47. La protagonista es la zorra. Se caracteriza por su
prudencia, desconfianza y astucia. Más que inteligente,
3.1 Los relatos homéricos: la Ilíada y la Odisea ■ Proseguiremos con la lectura del resto del texto
explicativo del apartado.
■ Leeremos los dos primeros párrafos del apartado y
organizaremos una lluvia de ideas sobre los héroes, Luego el alumnado leerá el fragmento Las aventuras de
dioses y diosas de la Antigüedad que recuerden. Ulises y contestarán las actividades 54 y 55.
Les recordaremos, si es necesario, algunos de los conteni- Seguidamente visitarán en enlace tiching sobre Homero
dos trabajados en el área de Historia. propuesto en este apartado.
Dividiremos la pizarra en dos e iremos anotando todos los También visionaremos el audiovisual La Ilíada y la Odisea
personajes que vaya diciendo. También dirán y anotaremos propuesto en este apartado.
sus cualidades, poderes, virtudes, defectos…
3.2 Los cantares de gesta
Luego repetiremos la misma actividad con superhéroes de
la actualidad: Ironman, Capitana Marvel, Spiderman… ■ Pasaremos a analizar este epígrafe, leeremos la
definición de cantar de gesta y preguntaremos:
Compararemos los personajes actuales y los de la
Antigüedad tratando de identificar aquellos personajes − ¿Cómo se puede definir un cantar de gesta? ¿Qué lo
actuales que guardan similitudes con los clásicos. diferencia de otro tipo de narraciones?
− ¿Por qué los cantares de gesta se escribían en
Después plantearemos al alumnado algunas preguntas
verso? ¿Quiénes los cantaban?
para responder en gran grupo:
− ¿Cómo se podría definir a un héroe? ¿Qué lo dife- Luego tal y como se propone en el texto explicativo volve-
rencia del resto de los seres humanos? remos a leer el fragmento del Mio Cid de la página 117.
− ¿Estáis de acuerdo en que los superhéroes de los Les pediremos que se fijen en los personajes, el espacio, el
cómics se inspiran en los héroes clásicos? Razonadlo. tiempo, la acción, el género, el lenguaje y la versificación.
− ¿Qué héroes conoces? Reflexionad sobre los héroes
de la ficción y de los que encontramos en la vida real.
3.3 La novela de caballerías
− ¿Conocéis la historia de la Ilíada o de la Odisea? ¿Pue- ■ Tras leer el texto sobre la novela de caballerías, plan-
des relacionarlas con alguna película que hayas visto? tearemos estas preguntas al alumnado
Página 126
54. Las sirenas de la Odisea son seres híbridos con cuerpo
de ave y rostro de mujer. Gracias a sus cantos entonados
con su dulce voz hacen enloquecer a los marineros que
las escuchan, quienes son arrastrados al fondo del mar y
mueren ahogados. Las sirenas de Christian Andersen, en
cambio, son seres híbridos con torso y cara de mujer y
extremidades inferiores de cola de pez. Estas sirenas
poseen más rasgos humanos que monstruosos, por lo
que se alejan del modelo descrito en la Odisea. Además,
la sirenita de Andersen se sacrifica por su amado, por lo
que se convierte en un ejemplo de virtud, una heroína
romántica frente al rol de “mala mujer” que encarnan las
sirenas de la Odisea.
55. Respuesta personal. Ofrecemos esta a modo de ejemplo:
En el texto se dice que los cantos eran un sonido muy
dulce, algo que encandilaba de tal manera a los
marineros que estos perdían la razón y se iban tras ellos.
Página 127
56. Por un lado, el caballo representa para el caballero el
“pueblo que hay que defender”. Por otro lado, las
espuelas, hechas de oro, simbolizan que “la riqueza es lo
último en lo que debe pensar un caballero”.
57. El principal deber del caballero es “estar siempre
dispuesto a cumplir su deber, que es defender al pueblo
y la fe cristiana”.
58. Mio Cid lucha por recuperar sus riquezas y la honra
perdida ante el rey Alfonso VI. Por este motivo se puede
afirmar que Mio Cid es un guerrero, no un caballero.
■ Tras leer este apartado, plantearemos las siguientes También podemos recomendar al alumnado visionar y
preguntas de comprensión: luego comentar las versiones cinematográficas o televisivas
de estas obras.
− ¿Cómo se podría definir la novela histórica? ¿Qué la
diferencia del resto de novelas?
3.5 La novela de aventuras
− Piensa en novelas o películas en las que se combi-
nen personajes inventados con personajes reales. ■ Leeremos la definición, nos fijaremos en las caracte-
rísticas de las novelas de aventuras y preguntaremos:
− Ponedlos en común y recomendaos lecturas y pelí-
culas entre vosotros. − ¿Cómo piensas que se podría definir una novela de
aventuras?
■ A continuación, nos fijaremos en la imagen de la parte
− ¿Qué tiene en común con la novela histórica? ¿En
superior de la página y la comentaremos preguntándoles:
qué se diferencian?
− ¿Qué conoces sobre Robin Hood? ¿En qué manifes-
taciones artísticas ha aparecido este personaje? ■ A continuación, leeremos el fragmento propuesto en
este apartado y pediremos a los alumnos que lo compa-
− Describid al personaje de la imagen, tanto su aspecto
ren con el que previamente leyeron de Ivanhoe.
físico como su aspecto o los valores que encarna.
Realizarán un cuadro comparativo fijándose en el narra-
Hecho esto, leeremos el fragmento de Ivanhoe y lo comen-
dor, el espacio, el tiempo y los protagonistas. De este
taremos a medida que resolvamos las actividades propues-
modo, les quedarán claros los rasgos de ambas novelas.
tas, identificando las características históricas del mismo.
■ Para acabar el apartado, pediremos al alumnado que ■ Seguidamente, pediremos a los alumnos que se fijen
en la imagen de la parte superior de la página y que
busquen información sobre estas novelas del siglo XX y
expliquen lo que sepan sobre estos héroes de aventuras:
las relacionaremos con la novela histórica:
− Tom Sawyer y Phileas Fogg.
− El nombre de la rosa (1980) de Umberto Eco.
− D’Artagnan y Harry Potter.
− El capitán Alatriste (1996) de Arturo Pérez Reverte.
4.1 La realidad como ficción ■ Hecho esto, los alumnos leerán el texto de Fernando
Aramburu para responder a las preguntas planteadas en
■ Iniciaremos este apartado leyendo tanto la definición las actividades 65 a 68.
como las características de la novela realista.
Las resolverán individualmente en su cuaderno y las co-
Después fijaremos la atención del alumnado en la ilustra- rregiremos en común para ver si han asimilado las ca-
ción de Desment y en recuadro con la cita de Stendhal. racterísticas de la novela realista.
Nos ayudaremos de ambos elementos para insistir en la
aspiración que la novela realista tiene de reproducir o 4.2 La novela picaresca
representar la realidad tal y como es.
■ A continuación leeremos el texto dedicado a la novela
Tras la lectura compararemos la novela realista con nove- picaresca.
las más fantásticas o idealistas que hemos visto antes.
Dialogaremos en gran grupo para recordar cómo era la
Para desarrollar esta tarea plantearemos en gran grupo sociedad española del siglo XVI.
las siguientes preguntas:
Después, también en gran grupo, realizaremos estas
− ¿Qué características tiene la novela realista, frente a las actividades:
novelas de héroes estudiadas en apartados anteriores?
− Imaginaremos la existencia diaria de los pícaros en
− ¿Por qué las novelas de caballerías tuvieron tanto éxi- aquella época: a qué se dedican, cómo logran sobre-
to? ¿Crees que las realistas fueron tan conocidas? vivir, si tienen un techo donde cobijarse.
■ Volveremos a leer las características de las novelas − Evocaremos, basándonos en versiones literarias o au-
realistas, fijándonos en los temas, personajes, espacios, diovisuales, a otros niños obligados a subsistir en un
tiempos y en su lenguaje. Luego, les preguntaremos: contexto cruel u hostil, como Oliver Twist de Charles
− ¿Qué novelas leéis vosotros? ¿Son realistas? ¿Qué Dickens o Huckleberry Finn de Mark Twain.
características las hacen ser realistas? − Compararemos la necesidad que soportan los pícaros, y
− ¿Cómo es el tema, los personajes, el espacio, el tiem- las artimañas que emplean para vivir, con el perfil aristo-
po...? ¿Qué lenguaje se usa en ellas? crático y las hazañas de los héroes caballerescos.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES 70. El diálogo es realista, pues reproduce el habla común en
función de su clase social. Es sencillo, reflejo del habla
coloquial.
Página 130
71. Salvo por el tratamiento de usted y la palabra bachiller,
65. Los encuentros de víctimas y arrepentidos a los que se
el diálogo podría tener lugar en la actualidad, ya que
refieren los personajes son posteriores a 1996, pues
representa una realidad que tiene cabida hoy en día.
según dice el texto: “Lo hablaron en cierta ocasión
cuando el Txato llevaba unos cuantos años bajo tierra”,
y el personaje del Txato está basado en Isidro Usabiaga,
industrial vasco que fue asesinado por ETA el 26 de
julio de 1996.
La finalidad con que se reunían era para conmemorar a
las víctimas y fomentar el perdón entre unos y otros.
66. El dolor al que se refiere Nerea con “la brasa…” es el
dolor por haber perdido a alguien de manera tan cruel en
un atentado terrorista. Su madre prefiere no poner “la
brasa” (la pena) en un escaparate, es decir, prefiere no
acudir a estos encuentros de víctimas del terrorismo y
vivir su pena en la intimidad. Dice que si a esa brasa le
da el viento, se avivará la llama, de lo que se deduce que
la mujer cree que no se cerrará la herida.
67. El texto posee características de la novela realista como:
el tema se centra en la realidad de gente corriente y se
puede deducir la situación de injusticia que hay de
fondo; los personajes han llegado al punto en el que se
narra arrastrados por las circunstancias que vivieron en
el pasado; el espacio es el interior de una vivienda, lugar
reconocible por el lector; el tiempo es coetáneo al
novelista (el hecho histórico tratado, los atentados
terroristas de ETA, da verosimilitud a la narración); el
lenguaje literario es sencillo y reproduce el habla
común.
68. Respuesta personal. La intención de esta pregunta es que
el alumnado haga una profunda reflexión acerca del
papel social de la novela realista, que pone sobre la mesa
problemáticas del pasado reciente que hacen recapacitar
al lector sobre el estado actual.
Página 131
69. En el texto se observan aspectos de la realidad como la
precariedad laboral tras la guerra civil a pesar de tener
estudios.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES: (CONTINUACIÓN) maravillosos. El ser humano tiene esta capacidad que
le permite “volar” a lugares que no conoce y tal vez
(Viene de la página 5-3) nunca conocerá en persona.
• Respuesta personal. Lo ideal es que el alumnado • Respuesta personal. El alumnado debería responder
responda afirmativamente. Una buena historia que que está de acuerdo con la afirmación de Tyrion, pues
refleje a un pueblo con autenticidad y heroísmo es un no hay nada mejor que conocer la historia de un pueblo
lazo de unión para las personas, ya que todos se sentirán para tratar de no cometer los mismos errores y avanzar
identificados y que forman parte de un conjunto que los hacia una sociedad mejor.
define y caracteriza como un pueblo.
• Respuesta personal.
• Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos lo
que sigue: Una buena historia puede hacer que nos
traslademos con nuestra imaginación a mundos lejanos y
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© EDITORIAL VICENS VIVES
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SEGUNDO CURSO
ANDALUCÍA
Tema 6
¿Qué significa para ti el teatro?
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
COMPETENCIA LECTORA
Aprovecharemos esta lectura para pedir al alumnado que Por último realizarán individualmente las actividades 9 y
señale y razone en qué párrafos del texto encontramos: 10. Contrastaremos las diferentes respuestas.
– Conflictos o enfrentamientos entre personajes.
– Situaciones absurdas o cómicas.
Insistiremos en la relevancia del conflicto dramático como
motor de la acción y elemento clave de la obra teatral.
Seguidamente leeremos las formas del diálogo teatral e − ¿Cuál diríais que es el tema principal del fragmento?
iniciaremos una actividad de investigación. Después de haber trabajado la escena, atenderemos a
Por grupos, deberán buscar una obra de teatro y diferen- uno de los temas del fragmento: la universalidad de las
ciar en ella los diferentes tipos de diálogo. lenguas. Podemos plantear las siguientes preguntas:
Página 145
13. Podemos afirmar que este texto pertenece al género
dramático, porque aparecen los elementos siguientes,
característicos del género:
– La acotación inicial, que describe el escenario.
– La indicación de “ESCENA PRIMERA”.
– Los diálogos, que van precedidos del nombre del
personaje que habla en ese momento.
14. La acotación inicial sitúa al lector/espectador en un
lugar y un tiempo concretos, y describe el momento y el
lugar precisos donde va a tener lugar la escena. Los
hechos suceden en Alcorada, un pueblo de Andalucía, a
principios del siglo XX, en verano, en el caserón de un
pueblo.
15. Se deduce que Cástula es la criada de Claribel y
Estefanía, quienes son hermanas.
16. Frases cortas: “Bueno”, “Pues claro, Cástula”, “Como tó
er mundo”…
Parlamentos más largos: “Pero tú te figuras que en todo
el mundo hablan español”, “En la capital, y misté que yo
he estado dos veces, tós hablan igual, y los que vienen
de Madrid lo mismito”, “Pero, Cástula, en España se
habla español, y en Francia, francés, y en Alemania,
alemán”…
17. De las hermanas se sabe, a través de las acotaciones, que
están repasando la lección, y de Cástula que está
limpiando mientras ellas estudian. También se sabe que
las hermanas contestan entre risas a muchas de las
preguntas o afirmaciones de Cástula.
18. Las hermanas repasan la lección de francés mientras la
criada limpia la casa. En el fragmento, las tres mujeres
2.1 La estructura externa de la obra dramática Pediremos a una voluntaria o voluntario que resuma este
mito. Luego en gran grupo comentaremos el mensaje o
■ Leeremos este epígrafe con el alumnado y revisare- enseñanza que pueden transmitir este relato.
mos la forma de los textos literarios dramáticos apren-
diendo cuáles son sus componentes fundamentales: Seguidamente el alumnado resolverá individualmente la
actividad 19 y la corregiremos de forma oral.
− ¿En qué parte aparecen por primera vez los perso-
najes de una obra? Después, visitarán el tiching propuesto para saber más
− ¿Cómo ordenarías las partes en que se puede dividir sobre el género dramático.
una obra dramática?
2.2 La estructura interna de la obra dramática
Luego fijaremos la atención del alumnado en la imagen
■ A continuación, pediremos a los alumnos y alumnas
superior del apartado y su pie de foto.
que expliquen las diferencias entre la estructura externa
Nos ayudaremos de la imagen para insistir en que las e interna de las obras dramáticas:
escenas se marcan por la salida y entrada de personajes.
− ¿Dónde surge el conflicto? ¿Cómo se llaman los mo-
■ A continuación, pediremos al alumnado que lea aten- mentos de mayor tensión dramática?
tamente el fragmento teatral Medea, la encantadora. − ¿Y los de calma? ¿Cómo se relaciona la estructura
interna con la estructura interna (actos)?
Luego les propondremos que expliquen el significado de
las siguientes expresiones del personaje de Medea: ■ Tal y como se propone en la actividad 20, realizare-
− Me basta y me sobra con un instante. / Tengo tu mos una lectura dramatizada del fragmento de El futuro.
palabra. Comentaremos cómo ha sido la entonación del texto.
− ¡Palabra mía eterna! Vuelve contra el tiempo tu sentido. / Luego les pediremos que respondan a estas preguntas:
Llévala contigo en el secreto de tu corazón. − ¿Cuál es el reparto de la obra? ¿Cómo son cada uno
Para contextualizar la obra les pediremos que busquen de los personajes?
información acerca del mito de Jasón y Medea en − ¿Qué conflicto se plantea en este fragmento teatral?
diversas fuentes de información. ¿Cómo pensáis que podrá resolverse?
Página 146
19. En este fragmento podemos identificar tres escenas:
– La primera incluye las tres primeras intervenciones y
acaba cuando Jasón sale de la escena.
– En la segunda escena, aparece solo Medea en el
escenario y está formada por las tres líneas del
monólogo.
– La última escena está marcada por la entrada del ama
e incluye solamente su intervención.
Página 147
20. Actividad en grupo.
21. Los personajes son Diana y el Hombre extranjero. No
parece haber una relación de amistad entre ellos, pero sí
se conocen, pues hay un dato que Diana sabe del hombre
y que no se ha mencionado en el texto. La chica le dice
al hombre: “Pero hace tres años que no la ves”,
refiriéndose a la novia de este, por lo que se deduce que
Diana sabe que el Hombre extranjero lleva tres años
viviendo ahí.
22. El Hombre extranjero se muestra seguro y su actitud es
calmada. Diana, sin embargo, se muestra un tanto
escéptica ante lo que le cuenta el Hombre extranjero, e
incluso se pone a la defensiva en alguna ocasión
(“desafiante”… “rivalizando con el Hombre
extranjero…”).
23. Diana no parece tener un problema aparente, aunque no
acaba de entender al Hombre extranjero. El hombre, en
cambio, necesita un documento para viajar a Estocolmo,
donde vive su prometida, debido a una emergencia.
24. Respuesta personal.
3.1 La tragedia presenta graves conflictos… En gran grupo comentaremos el argumento de estas
tragedias, sus personajes y sus conflictos.
■ En este apartado, estudiaremos las características
que definen una tragedia en el marco del género dramáti- 3.2 Amores trágicos
co. Tras la lectura del epígrafe, les preguntaremos:
■ Antes de leer el texto dialogaremos sobre la obra
− ¿Cuál es el escenario prototípico para una tragedia?
Romeo y Julieta. Recordaremos el argumento y cómo
¿Por qué beben de la historia y la mitología?
eran sus personajes.
− En la tragedia clásica, ¿hay espacio para los perso-
Después leeremos el texto explicativo de este apartado y
najes cotidianos y mundanos?
preguntaremos:
− Las tragedias siempre tienen un papel desdichado,
− ¿Quiénes son los protagonistas de la obra? ¿A qué
¿los personajes pueden remediar su destino?
familias pertenecen?
Insistiremos en la relación existente entre el tipo de per- − ¿Qué parte del argumento correspondería al plantea-
sonajes heroicos con el registro propio de las tragedias. miento? ¿Y al nudo? ¿Y al desenlace?
Comentaremos la contradicción del héroe trágico que, − ¿Dónde reside el conflicto en Romeo y Julieta? ¿Es
pese a tratarse de un ser moralmente superior, tiene las un conflicto vigente en la actualidad?
mismas virtudes y defectos que el espectador.
− ¿Por qué el secreto es un elemento común en estas
También comentaremos brevemente estos dos aspectos obras literarias?
de la tragedia:
Destacaremos también ejemplos de tragedias de la lite-
− Dos de los temas de las tragedias son los amores ratura española con el tema del amor trágico, algunas de las
trágicos y los problemas de la existencia. cuales se enumeran en el recuadro de esta página.
− Es habitual que estos dos temas se desarrollen en ■ A continuación leeremos de forma dramatizada el
contextos míticos o históricos. fragmento de Romeo y Julieta.
Luego les pediremos que digan títulos de tragedias. Pue- Insistiremos en que la dicción debe corresponderse con
den ser tanto teatrales como cinematográficas. el tono trágico del texto.
Página 149
25. Actividad personal. Para la segunda parte de la
actividad, ofrecemos este resumen: Romeo ha saltado el
muro de la casa de Julieta para encontrarse con ella.
Julieta le advierte del peligro que corre, pero Romeo,
pese a todo, le declara su amor.
26. Romeo y Julieta se refieren al enfrentamiento que existe
entre sus familias: los Capuleto y los Montesco. Julieta
se alarma mucho por la presencia de Romeo en su casa
porque si los Montesco se enterasen de que el joven está
en el jardín, lo matarían sin contemplaciones.
27. Este fragmento pertenece al nudo: los amantes empiezan
a verse a escondidas para disfrutar de su amor.
28. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos la
respuesta que sigue: Los protagonistas se expresan en un
registro culto, ya que pertenecen a familias de la alta
burguesía veronesa. Por otro lado, el registro culto es el
utilizado en las tragedias.
− Identifiquen en la obra las características propias de − ¿Qué conclusión sacamos de las similitudes y las
la comedia: personajes, escenarios, lenguaje… diferencias más importantes?
− Escojan un fragmento de la obra que les guste para Después cada grupo elegirá un portavoz para comunicar
leerlo de forma dramatizada en clase. sus respuestas al cuestionario y realizaremos una puesta
en común.
A continuación leeremos un fragmento del El concierto de
San Ovidio y realizarán de forma individual las activida- ■ Leeremos el recuadro tragicomedia y propondremos
des 29 a 32. Contrastaremos las respuestas en clase. una lluvia de ideas siguiendo estos pasos:
Página 150
29. David entra en casa de Adriana. Viene a confesarle que
ha sido él quien ha matado al hombre que ha aparecido
asesinado (se pude deducir por la teoría del libro de
texto que se trata de Valindín, expareja de Adriana).
David pone, de este modo, su futuro en manos de la
mujer. Sin embargo, ella entiende por qué lo ha hecho y
le propone fugarse juntos.
30. Este fragmento pertenece al desenlace. Es un momento
climático porque David confiesa a Adriana el crimen y
ambos están dispuestos a huir juntos.
31. David se ha enfrentado a la decepción de saber que
Valindín lo ha utilizado y se ha burlado tanto de él como
a los otros ciegos del hospicio. Adriana, por su parte, se
ha sentido avergonzada por burlarse y despreciar a los
ciegos. Respuesta personal. Si David y Adriana huyesen
juntos, serían prófugos de la justicia toda su vida.
32. La policía se lleva preso a David, pues unos de los
ciegos lo ha delatado.
Página 151
33. Actividad en grupo.
34. En este fragmento hay cuatro personajes: la esposa y su
marido, la hermana de la mujer (cuñada del hombre) y el
autoestopista. Según lo que hablan la esposa, el marido y
la cuñada, los tres son maniáticos de la limpieza: la
mujer de la limpieza de la casa, el hombre de la limpieza
del coche y la cuñada de la limpieza de su cutis. El
autoestopista apenas interviene en la acción, por lo que
no se puede observar ningún rasgo característico de este
personaje.
35. Respuesta personal.
36. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos la
respuesta que sigue: El tono de la conversación que
mantienen los personajes es distendido, coloquial…, y el
contenido sin trascendencia alguna. La situación en
general es bastante absurda y posee rasgos de gran
comicidad.
Página 152
37. Actividad en grupo.
38. En esta escena, Félix y Carrizo son asaltados por unos
bandoleros que les roban las ropas con las que van
vestidos.
39. Carrizo es la figura del gracioso. Se evidencia en este
diálogo con uno de los bandoleros:
BANDOLERO 2.º. ¿De dónde son?
CARRIZO. ¿No lo ve? De Paraíso…
BANDOLERO 2.º. Y ¿adónde van?
CARRIZO. A acostar,
porque tras el desnudar,
no queda otra diligencia.
Página 153
40. Actividad en grupo.
41. El texto está escrito en verso.
42. Las numerosas exclamaciones e interrogaciones
producen un efecto de dinamismo y hacen que el
lector/espectador quede inmerso en el diálogo entre los
personajes, a la expectativa de lo que va a suceder a
continuación.
43. Respuesta personal. Ofrecemos esta respuesta a modo de
ejemplo: Don Juan utiliza un tono grandilocuente para
decir algo tan sencillo como que está en la calle de
Lucinda desde el anochecer hasta el amanecer. Lo dice
en 8 versos llenos de metáforas.
Los ladrones somos gente honrada ■ Acto seguido, nos fijaremos en la imagen de la página
154 y pediremos al alumnado que busque las adapta-
■ Pediremos voluntarios para que realicen una lectura ciones que se han hecho de la obra en cine y televisión.
dramatizada del fragmento teatral.
Después comentaremos brevemente algunos de los
Por un lado labra una persona encargada de leer las temas de la obra de Jardiel Poncela, como el robo y el
acotaciones y por otro lado repartiremos los diálogos de los secreto. Luego preguntaremos:
tres personajes (Pelirrojo, Tío y Daniel).
− ¿Qué significa el refrán: “Piensa el ladrón que todos
A continuación, propondremos al alumnado que haga son de su condición”?
una lectura silenciosa y que busque en el diccionario las
palabras que no entiendan. Luego, les preguntaremos: − Todos los personajes tienen un secreto que ocultar.
¿Por qué ocultamos pensamientos, ideas o hechos?
− ¿Qué tipo de información aportan las dos primeras
acotaciones? ¿Se distinguen tipográficamente? 5.1 Los personajes
− ¿El año que aparece en la cita bibliográfica final es el
■ Leeremos con detenimiento este epígrafe insistiendo
año de publicación o el de escritura de la obra?
en sus aspectos centrales:
− Detecta los fragmentos propios del habla coloquial.
− La caracterización de los personajes en una obra de
¿Qué personaje los dice?
teatro.
■ A continuación, dividiremos en grupos la clase para − Sus tipologías y la importancia dentro de la trama de
realizar la dramatización propuesta en la actividad 44. la obra.
Luego comentaremos en gran grupo las diferencias entre Nos detendremos a explicar las diferencias entre los
una lectura dramatizada y una puesta en escena. personajes estereotipos, los personajes tipo y los
Después el alumnado realizará individualmente las activi- individuales ya que esta distinción conlleva cierta dificultad.
dades 45 a 49. Para facilitar e ilustrar la explicación utilizaremos como
Haremos una puesta en común prestando especial ejemplo tanto personajes de la literatura como del cine o
atención a la actividad 49. de la televisión.
Página 155
50. Respuesta personal. Como sugerencia, podemos destacar
el carácter autoritario y soberbio de Bernarda.
51. Bernarda es un personaje individual.
5.2 Las figuras universales del teatro ■ Leeremos el recuadro que sintetiza una parte del
argumento de Fuente Ovejuna.
■ Para comenzar leeremos el párrafo introductorio, en
el que se explica la presencia en el teatro de personajes Después realizaremos una lectura dramatizada del
universales y se nombra a algunos de ellos. fragmento teatral de Fuente Ovejuna.
Antes de proseguir con la descripción pormenorizada de Para preparar esta lectura, tras hacer una selección del
algunos de ellos, les formularemos la siguiente pregunta: alumnado que participarán en ella, les dejaremos un
tiempo para preparar sus personajes y ensayar la lectura.
− ¿Qué personajes universales o clásicos, del teatro o
del cine podríais citar? Es importante que entiendan la condición social de su
− ¿Por qué creéis que algunos personajes han pasado personaje, la edad, y las circunstancias y el contexto en
a ser universales? que se producen las escenas seleccionadas.
También les pediremos que busquen información sobre
■ A continuación leeremos el texto explicativo dedicado
el argumento la obra en internet para contextualizar
a la figura del gracioso.
mejor el fragmento teatral.
Luego nos ayudaremos de la foto que acompaña el texto
Luego el alumnado resolverá individualmente las activi-
para insistir en algunos rasgos de esta figura:
dades 53 y 54. Comentaremos en clase las respuestas.
− Se trata de un personaje estereotipado.
■ Leeremos el texto explicativo dedicado a la figura de
− Es clave en la intención cómica de la comedia.
la celestina y propondremos al alumnado que busque en
− Suele representar la contrafigura del protagonista. el diccionario los términos celestina y alcahuete/a.
Comentaremos brevemente el concepto de contrafigura a Aprovecharemos la búsqueda de estos términos en el
partir de, por ejemplo, la relación de contrafigura de diccionario para comentar que:
Sancho Panza y Quijote en la novela de Cervantes.
− El término celestina ha pasado al lenguaje como una
Luego les propondremos que recuerden comedias, palabra sinónima al término alcahueta o casamentera.
teatrales o cinematográficas, en las que haya un perso- − Esta figura corresponde a una realidad social en la
naje gracioso que funcione como contrafigura. que las relaciones sentimentales estaban restringidas.
Página 156
53. Mengo está siendo torturado
54. Mengo resuelve la situación diciendo que va a confesar
quién es el autor de la muerte del comendador.
Página 157
55. Se trata de una escena climática, pues es un episodio
clave y dramático dentro del conjunto de la obra: la
muerte de la alcahueta Celestina a manos de Sempronio
y Pármeno, criados de Calisto.
56. Celestina es un personaje autoritario, con un carácter
muy fuerte, que amenaza a los criados con revelar a
todos lo que ha pasado entre Sempronio y Pármeno y las
cridas, por un lado, y Calisto y Melibea, por el otro.
5.2 Las figuras universales del teatro (cont.) − ¿Cuál de estos textos es cómico? ¿Cuál es trágico?
■ Proseguiremos leyendo la información sobre el prín- ¿Por qué tienes esa opinión?
cipe Segismundo. Luego preguntaremos: − ¿Qué argumento puede tener la primera obra? ¿Te
parece adecuado el título del segundo texto?
− ¿Además de Segismundo, qué otros personajes liter-
arios o del cine mitad humanos mitad bestia conocéis? Luego resolverán en parejas las actividades propuestas
− ¿Qué pensáis que representan o simbolizan estos ti- sobre los textos y comentaremos las respuestas.
pos de personajes? ■ Antes de proseguir con la lectura del apartado
Al igual que realizamos en los fragmentos teatrales realizaremos una lluvia de ideas sobre todo lo que les
anteriores realizaremos una lectura dramatizada. sugiera el término donjuán. Insistiremos en que:
Dejaremos luego un tiempo para que el alumnado − Expresiones como ser un donjuán forman parte del
responda individualmente la actividad 57 y haremos una lenguaje coloquial.
puesta en común con las respuestas. − Este término y las expresiones asociadas a él tienen
su origen en el personaje literario.
Luego contestaremos en gran grupo las preguntas 58 y
59. Aprovecharemos estas preguntas para dialogar sobre Después leeremos el texto explicativo dedicado a esta
Segismundo y otros personajes de la literatura similares. figura literaria.
■ A continuación agruparemos al alumnado en parejas Prestaremos atención al recuadro superior de texto para
para realizar las actividades de dos textos propuestos: insistir en que es una obra que se sigue representando.
− El primero, de una obra de Lope de Rueda, es un Proseguiremos con la lectura dramatizada del fragmento
diálogo entre un amo y su sirviente. de Don Juan Tenorio.
− El segundo, de La vida es sueño de Calderón de la Luego el alumnado realizará las actividades 60 y 61.
Barca, se trata de un monólogo. Comentaremos las respuestas en clase.
Primero leerán ambos fragmentos y plantearemos en ■ Luego les propondremos confeccionar un mapa con-
gran grupo las siguientes cuestiones: ceptual sobre las figuras universales estudiadas.
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57. Segismundo se queja de lo miserable que es su vida. Sus
ideas son profundas, pues reflexiona acerca de un tema
universal como es la libertad del individuo.
58. Respuesta personal. A modo de ejemplo, ofrecemos la
respuesta que sigue: Segismundo es un hombre triste,
taciturno y a la vez orgulloso y altivo.
Respuesta personal. A modo de ejemplo, proponemos
esta respuesta: El actor que encarnara a Segismundo
debería ser un hombre joven, muy delgado y con un
aspecto demacrado.
59. Segismundo es un personaje complejo, de gran
profundidad psicológica, que evoluciona a lo largo de la
obra.
Página 159
60. El amor de doña Inés vuelve virtuoso a don Juan, un
hombre galante y embaucador, capaz de decir y hacer
cualquier cosa por satisfacer sus deseos y caprichos.
61. Respuesta personal. Don Juan Tenorio es un drama
romántico estructurado en dos partes, una de cuatro
actos y otra de tres actos. La acción transcurre en
Sevilla, en el año 1545, durante la noche del carnaval.
Sus protagonistas son don Juan y don Luis Mejía, y la
acción gira en torno a la apuesta que ambos personajes
hicieron para demostrar quién era capaz de matar a más
hombres en duelos y de seducir a más mujeres. Las tres
últimas representaciones de la obra fueron en 2000, en el
Teatro Español de Madrid, bajo la dirección de Gustavo
Pérez Puig; en 2002, también en el Teatro Español y
bajo la misma dirección, y en 2014, en el Teatro Pavón
de Alcalá de Henares, bajo la dirección de Blanca
Portillo.
Página 165
Acto 2 (Desarrollo)
7. Lo que suelen responder los actores con respecto a por
qué se dedican al teatro es lo siguiente: “Para poder
Escena 4
expresarme, contar lo que soy y lo que siento, transmitir y
Escena 5 conectar con el resto del mundo a través del teatro”.
8. Respuesta personal.
Acto 3 (Desenlace)
9. Respuesta personal. El alumnado deberá observar que
Escena 6
el teatro es una poderosa herramienta que permite al
Escena 7
lector/espectador reflexionar acerca de conflictos o
situaciones que la obra plantea.
Escena 8
10. Respuesta personal.
3. El conflicto que plantea es el inicio del conocimiento de
su origen por parte de Edipo, quien mató a su padre sin 11. Respuesta personal. Se propone esta respuesta a modo
saber que este era su progenitor, y se casó posteriormente de ejemplo: A pesar de que el teatro representa en el
con su madre sin saber que esta era su madre. escenario una ficción, todo lo que cuenta es honesto,
pues pretende ser un reflejo de la realidad que nos
rodea. Los actores y la obra teatral son el vehículo de
Página 163 transmisión para que el lector/espectador se entretenga
4. El personaje que habla en el primer texto es Don Juan, y emocione, y pueda, si lo requiere la ocasión,
y el del segundo es Romeo. reflexionar acerca de lo que ha leído o visto.
Tema 7
De la palabra a la oración
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
1. ORACIONES Y SINTAGMAS
1.1 Los enunciados También les propondremos que, por grupos, busquen en
dicho texto una palabra de cada una de las clases de
■ Antes de iniciar la lectura de este punto podemos palabras que hemos visto.
pedir a una alumna o un alumno que salga a la pizarra
para realizar la siguiente actividad: ■ A continuación leeremos la definición de enunciado e
insistiremos en que en este apartado vamos a trabajar la
− Sus compañeros dirán distintas clases de palabras:
distinción entre frases y oraciones.
nombre, verbo… Si son correctas, las anotará.
Después recordaremos con detalle las características de
− Si no lo son, otro compañero justificará por qué no se
los enunciados ayudándonos de algunos ejemplos:
puede considerar una clase de palabra.
− Sentido completo. Cada enunciado expresa una idea:
Luego leeremos el recuadro Recuerda qué… para com-
¡Cuidado!; Mañana iré a verte.
probar que hemos dicho todas las clases de palabras.
− Entonación independiente. Cada enunciado tiene una
■ Hecho esto, nos fijaremos en la jerarquía de las uni- entonación propia: ¿Vendrás?; Te llamaré; ¡Ánimo!
dades lingüísticas enunciadas en el texto introductorio.
Para ello, podemos preguntarles: − Final marcado. Los enunciados son secuencias de
palabras delimitadas por pausas muy marcadas
− ¿Recordáis qué es una palabra? ¿A partir de qué
unidad formamos palabras? ¿Y sintagmas? ■ Leeremos la definición de frase. Luego, para
identificar sus características, escribiremos esta frase en
− ¿Las frases y las oraciones son lo mismo? ¿Qué las
la pizarra: ¡Ay, mi madre! y les preguntaremos:
distingue?
− ¿Es un enunciado? ¿Es una oración? ¿Es una frase?
− ¿Las frases y las oraciones tiene la misma función
¿Qué tipo de frase es?
dentro de un texto?
− ¿Podéis ponerme un ejemplo de una frase que no sea
Después propondremos al alumnado volver a leer uno de
de este tipo? ¿Sabéis que otros tipos hay?
los textos de lectura inicial de los temas precedentes.
Luego pediremos al alumnado que dentro de este texto Seguidamente leeremos el texto dedicado a las clases de
busquen palabras, oraciones, frases... frases y el recuadro Las onomatopeyas.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES simple); pertenecen a una misma familia (or. simple);
¿Qué sería del ser humano sin animales? (or. simple);
Si desapareciesen, moriría también (or. compuesta); Lo
Página 168 que le suceda a los animales, le sucederá también al
hombre (or. compuesta); están estrechamente unidas
1. En las imágenes aparecen los siguientes tipos de frases:
(or. simple); Lo que le ocurra a la Tierra les ocurrirá
– De tal palo, tal astilla: Frase hecha de expresión fija. también a los hijos de la Tierra (or. compuesta).
– ¡Eh! ¡Bah!: Interjecciones propias. 6. Respuesta personal.
– Sheriff: Etiqueta sobre una estrella dorada que
identifica una profesión.
– ¡Vaya!: Interjección impropia.
– ¡Cielo santo!: Locución interjectiva.
– Símbolo lavabos: No es propiamente una frase, sino
un símbolo que indica la existencia de lavabos, en
este caso concreto, para ambos sexos.
2. Respuesta personal.
Página 169
3. Subrayamos los sujetos de las oraciones. La prueba a
realizar para comprobarlo es cambiar el número del
verbo y comprobar qué SN concuerda con él:
– Se vende bicicleta seminueva. Se venden bicicletas
seminuevas.
– El precio de la gasolina ha vuelto a subir. Los
precios de la gasolina han vuelto a subir.
– Fue fácil el examen. Fueron fáciles los exámenes.
– Me encanta esa canción. Me encantan esas
canciones.
4. Sujeto expreso: Nosotros ya hemos comido; Vino
pronto Juan; No le gusta el arroz con leche. Sujeto
tácito: (Eso) ¿Te parece bien?; (Yo) Seguiré tu
recomendación; (Yo) Enseguida subo a casa.
5. Los predicados del texto son, ignorando los sujetos, y
subrayamos sus núcleos: es sagrada para nosotros (or.
simple); ¿Ha acariciado alguna vez el tronco de un
árbol o una simple brizna de hierba? (or. simple); ¿Ha
sentido acaso la savia que los recorre? (or. compuesta);
somos parte de la Tierra y forma parte de nosotros (or.
compuesta); es nuestra madre (or. simple); son nuestras
hermanas (or. simple); son nuestros hermanos (or.
1.2 Clases de oraciones según la modalidad… A continuación pediremos voluntarias y voluntarios para
leer de forma dramatizada el fragmento de Alicia en el
■ Para empezar, plantearemos al alumnado las siguien- País de las Maravillas.
tes preguntas para evaluar sus conocimientos previos:
A medida que leemos, como propone la actividad 7,
− Al decir una frase, ¿qué intenciones puede tener el
identificaremos las modalidades oracionales que vayan
hablante? ¿Son siempre las mismas?
apareciendo en el texto.
− Si digo “Tienes hora”, “¡Tienes hora!” o “¿Tienes ho-
Después agruparemos al alumnado en parejas para
ra?”, ¿la intención comunicativa es la misma?
completar las actividades 8 a 11.
Antes de leer el apartado, anotaremos en la pizarra las
modalidades oracionales que hayan aparecido como res- 1.3 Las preposiciones y conjunciones
puesta a las preguntas anteriores. Las más comunes son:
■ Después de leer la definición de las preposiciones y
− Declarativas. las conjunciones, valoraremos los conocimientos previos
− Exclamativas. del alumnado con estas preguntas:
− Interrogativas. − ¿Recordáis la lista de preposiciones de cursos ante-
■ A continuación, ampliaremos nuestra lista leyendo la riores? ¿Y la de conjunciones?
información de este apartado y el alumnado, de forma − ¿Qué funciones pueden tener las preposiciones? ¿Y
individual, realizará las actividades propuestas. las conjunciones?
Como se verá, estas actividades hacen referencia a lo − ¿Qué son las locuciones preposicionales? ¿Hay lo-
estudiado en la doble página anterior, así que, antes de cuciones conjuntivas? Poned ejemplos de cada caso.
empezarlas, podemos centrarlos preguntándoles: ■ Luego leeremos el texto explicativo del epígrafe
− ¿Podéis recordarme qué tipos de frases existen? prestando especial atención al recuadro Recuerda que.
¿Qué diferencia a las frases de las oraciones? Seguidamente, leeremos en voz alta el texto propuesto
− ¿Son todas enunciados? ¿Qué características tienen en la actividad 12. A medida que leemos pediremos al
los enunciados? ¿Y las frases? ¿Y las oraciones? alumnado que identifique lo siguiente en el texto:
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES – ¿Cómo sabes que estoy loca? Oración compuesta
porque tiene dos verbos.
– Tú sabes que un perro gruñe cuando está enfadado.
Página 170 Oración compuesta porque tiene tres verbos.
7. Respuesta personal. Proponemos los ejemplos siguientes:
– Enunciativa: En esa dirección vive un Sombrerero. Página 171
– Exclamativa: ¡Ah, no podrás evitarlo! 12. Anotamos en negrita las preposiciones y conjunciones
– Interrogativa: ¿Qué clase de gente vive por aquí? del texto, y subrayamos los elementos que relacionan e
indicamos entre paréntesis el tipo de sintagma u oración
– Imperativa: Visita al que te plazca.
que es:
8. Respuesta personal. Si tenemos en cuenta los ejemplos – Preposiciones: tras agitados sueños (SN); en su
propuestos en la actividad anterior, los signos que cama (SN); en un monstruoso insecto (SN); sobre la
delatan la modalidad enunciativa serían: espalda (SN); por partes duras (SAdj); en forma
– En esa dirección vive un Sombrerero: Informa de un (SN); de arco (SN); a punto de resbalar del todo...
hecho de manera afirmativa. (oración); hacia abajo (SAdv); en comparación
– ¡Ah, no podrás evitarlo!: Formula emoción, y está (SN); con el resto (SN); de su volumen (SN); ante
enmarcada entre signos de exclamación. los ojos (SN); entre cuatro paredes (SN).
– ¿Qué clase de gente vive por aquí?: Formula una – Conjunciones: y (une oraciones: Estaba echado
pregunta, y está enmarcada por signos de sobre… y, cuando… ); si bien (une sintagmas: Su
interrogación. habitación… y algo pequeña).
– Visita al que te plazca: Formula una orden, y emplea 13. Respuesta personal. Proponemos los ejemplos siguientes:
el modo imperativo del verbo visitar. – en compañía de su hermano: Iba al cole con su
9. Convertimos la oración que se propone en las hermano.
modalidades oracionales dubitativa y desiderativa, – por encima de mi cadáver: Si quiere eso, tendrá que
aunque las respuestas de los alumnos pueden variar: pasar por encima de mi cadáver.
– Dubitativa: Es probable que esa clase de gente viva – rumbo a Valencia: Cogió el tren hacia Valencia.
por aquí. – a causa del virus: Enfermó por el virus.
– Desiderativa: Ojalá esa clase de gente viva por aquí. – a través de la maleza: El animal lo observaba
10. Subrayamos los sujetos expresos y escribimos los escondido entre la maleza.
sujetos tácitos: 14. Respuesta personal.
– ¿Qué clase de gente vive por aquí?
– ¡Ah, no podrás evitarlo! (Tú)
– Vive un Sombrerero.
– Muevo la cola cuando estoy enfadado. (Yo)
– Los dos están locos.
– Por tanto, estoy loco. (Yo)
11. Justificamos si las oraciones son simples o compuestas:
– Tú estás loca. Oración simple porque tiene un solo
verbo.
Página 173
18. Cambiamos el género cuando sea posible:
– El gallo pomposo: La gallina pomposa
– Una idea brillante: no es posible
– La familia feliz: no es posible
– Mi gran amigo: Mi gran amiga
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES – Las chicas de clase…: Las (Det; Mod) chicas (Sust;
N SN) de (Prep; N SPrep) clase (Sust; T). Ellas irán
hoy al cine.
Página 174 – ¿Qué música…: ¿Qué (Det; Mod) música (Sust; N
21. Indicamos la función que cumplen los componentes de SN). ¿Qué prefieres?
los SN: – He visto a María: a (Prep; N SPrep) María (Sust; T
– Tus (Mod) clases (N SN) [de (N SPrep) dibujo (T) de la prep). La he visto.
CN]. 24. Indicamos si las palabras subrayadas son determinantes
– El (Mod) caudaloso (N SAdj/CN) río (N SN) Ebro o pronombres, y de qué clase son:
(Apos/CN). – Nadie: Pronombre indefinido
– ¡Qué (Mod) noche (N SN) [de (N SPrep) verano (T) – Qué: Pronombre interrogativo
CN]!
– Mucha: Determinante indefinido
– Los (Mod) viejos (N SAdj/CN) juegos (N SN) [de
(N SPrep) mesa (T) CN]. – Cuántos: Determinante exclamativo
– Las (Mod) frías (N SAdj/CN) miradas (N SN) [del – Esta: Determinante demostrativo
(N SPrep + Mod) director (T) CN]. – la: Pronombre personal
22. Clasificamos los nombres en función de si tienen uno o – Lo: Pronombre personal
dos géneros, y si son o no son variables en cuanto al – Esto: Pronombre demostrativo
número:
– Qué: Determinante interrogativo
– fiesta: un género; singular y plural
– La: Pronombre personal
– león: dos géneros; singular y plural
– Cuántos: Determinante interrogativo
– flor: un género; singular y plural
25. Respuesta personal.
– sed: un género; solo singular
26. Respuesta personal que debe seguir la línea de
– crisis: un género; solo singular
razonamiento siguiente:
– bártulos: un género; solo plural
– La gatita juguetona: Se trata de un grupo de palabras
– planeta: un género; singular y plural cuyo núcleo es el nombre gatita, modificado por el
– jefe: dos géneros; singular y plural determinante (artículo) la y complementado por el
adjetivo juguetona.
– actor: dos géneros; singular y plural
– esto: Se trata de un pronombre y, como tal, funciona
– caos: un género; solo singular
como núcleo de un sintagma nominal.
– salud: un género; solo singular
– El tenista Rafa Nadal: Se trata de un grupo de
– víveres: un género; solo plural palabras cuyo núcleo es el nombre tenista,
modificado por el determinante (artículo) el y
complementado por la aposición Rafa Nadal.
Página 175 27. Respuesta personal.
23. Analizamos los SN subrayados y los sustituimos por
pronombres:
– Juan y yo…: Juan (Sust; N SN) y (Conj) yo (Pron; N
SN). Nosotros pensamos lo mismo.
2.3 Los complementos del nombre (CN) Hecho esto, recordaremos y anotaremos en la pizarra las
preposiciones: a, ante, bajo, cabe, con, contra, de,
■ Empezaremos con el SAdj, viendo su definición y sus desde, en, entre, hacia, hasta, para, por, según, sin,
cualidades, es decir que el adjetivo siempre concuerda en (so), sobre, tras, durante, mediante.
género y número con el nombre al que precede o sigue.
Después agruparemos al alumnado en parejas para
Insistiremos en que un sintagma adjetival es una palabra realizar de forma cooperativa las actividades 28 a 31.
o grupo de palabras cuyo núcleo es un adjetivo.
Tras corregir los ejercicios leeremos en voz alta el
Después fijaremos la atención en los ejemplos del texto fragmento literario de la actividad 32.
explicativo, si es preciso los copiaremos en la pizarra.
Una voluntaria o voluntario leerá el texto en voz alta.
A partir de estos ejemplos llamaremos la atención del Cada vez que aparezca un CN el resto de la clase
alumnado en la estructura del SN que ya vimos antes: deberá levantar la mano y explicar qué tipo de CN es.
Mod (Det) + N (Nom) + CN (Sadj).
■ Leeremos el texto explicativo dedicado a la aposición
Después pediremos al alumnado que vayan diciendo
y analizaremos juntos las posibles funciones que puede
oraciones con sintagmas adjetivales.
tener un nombre en el sintagma:
Las copiaremos en la pizarra y en gran grupo las
− Núcleo del SN: Ana es simpática.
analizaremos señalando:
− CN con preposición (Sprep): Rayo de sol.
− Si cada oración contiene realmente o no un sintagma
adjetival. − CN sin preposición (aposición): El río Tajo.
− La estructura de la oración, por ejemplo: Mod (Det) + N Señalaremos la existencia de dos tipos de aposición, con y
(Nom) + CN (Sadj). / Mod (Det) + CN (Sadj).+ N (Nom) sin coma. Luego haremos en gran grupo la actividad 33.
■ Proseguiremos con la lectura del epígrafe dedicado al Seguidamente leeremos El centauro Quirón y comentare-
sintagma preposicional. mos en clase el relato mitológico que lo inspira.
Insistiremos en que los sustantivos precedidos de Finalmente harán en parejas las actividades 34 a 40.
preposición, dentro de un SN, tienen la función de CN. Corregiremos juntos las respuestas.
FIGURA 1
– El (Mod/Det) centauro (N/Sust) Quirón (Apos/Sust).
SN
– Las (Mod/Det) familias (N/Sust) [de (N/Prep) [la (Mod/Det) aristocracia (N/Sust) griega (CN/SAdj) Término]].
SN
– Su (Mod/Det) malvado (CN/SAdj) hermano (N/Sust).
SN
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES que, menos fuerte que y tan fuerte como; más
grandes que, menos grandes que y tan grandes como;
más oscuros que, menos oscuros que y tan oscuros
Página 178 como; más pobladas que, menos pobladas que y tan
pobladas como.
41. Los SAdj del texto son magníficos, extensos,
serpenteantes, perenne, fantásticas, grande, gris y 47. Los grados superlativos cultos de los adjetivos
cerrado. propuestos son:
42. Respuesta personal. – pobre: paupérrimo
43. Indicamos el tipo de complementos y modificadores de – célebre: celebérrimo
los SAdj. Véase la Figura 2 al final de esta página. – negro: nigérrimo
44. Respuesta personal. – libre: libérrimo
48. Respuesta personal.
Página 179 49. Respuesta personal.
45. Los adjetivos invariables en cuanto al género son hindú,
feliz, hipócrita, triste, gratis, fácil, agradable y salvaje.
46. a. – alto: altísimo
– oscuros: oscurísimos
– fuerte: fuertísimo/fortísimo
– pobladas: pobladísiimas
– grandes: grandísimos
– blanquísimos: blanco
b. Elección personal de los alumnos. Los adjetivos en
grado positivo convertidos en comparativos son: más
alto que, menos alto que y tan alto como; más fuerte
FIGURA 2
– El mecanismo es bastante (Mod/Adv) sencillo (N/Adj).
SAdj
– Es una persona poco (Mod/Adv) responsable (N/Adj).
SAdj
– La crema es resistente (N/Adj) al agua (CAdj/SPrep).
SAdj
– La entrada es bastante (Mod/Adv) accesible (N/Adj) desde el dormitorio (CAdj/SPrep).
SAdj
4.1 Estructura del sintagma adverbial Luego pueden ponerlos en común y ver cuáles se nom-
bran más a menudo y cuáles menos. Así tendrán una cla-
■ El alumnado leerá atentamente la definición de SAdv sificación para cuando realicen análisis posteriores.
prestando especial atención a los ejemplos.
■ Luego analizaremos todos los elementos del SAdv.
Después pediremos al alumnado que realice en parejas, Mostraremos al alumnado que los componentes del SAdj
para luego comentar en clase, estas actividades: y del SAdv son prácticamente iguales.
− A partir del adverbio “después”, pensad en un SAdj en Para llevar a cabo esta tarea nos ayudaremos de algu-
que aparezca solo. nas preguntas:
− Ahora pensad en otro que sea el núcleo de un grupo − ¿Qué diferencia hay entre el sintagma adjetival y el
de palabras. sintagma adverbial?
Acto seguido el alumnado realizará individualmente la − ¿Cómo funciona el SAdj? ¿Y el SAdv? ¿Sus
actividad 50. estructuras se parecen?
− ¿Qué clase de palabras encontraremos en un SAdj?
4.2 Elementos que forman el sintagma adverbial
¿Y en un SAdv?
■ Leeremos el texto explicativo y el recuadro Clases de Después les pediremos que en gran grupo nos pongan
adverbios. ejemplos identificando sus tres componentes: Modifica-
Analizaremos la definición de adverbio a partir de estas dores, Núcleo, Complementos del adverbio.
cuestiones: Luego resolverán las actividades 51 a 53. También
− ¿Qué significa que el adverbio es una palabra in- realizarán los ejercicios propuestos en el tiching.
variable? ¿Y que es modificador del verbo?
− Pon un ejemplo de adverbios que modifiquen a un 5.1 Estructura del sintagma preposicional
verbo, a un adjetivo o a otro adverbio. ■ Analizaremos el esquema fijando la atención del
Para repasar los tipos de adverbios añadirán dos adver- alumnado en estos aspectos del Sprep
bios más de cada clase al recuadro Clases de adverbios. − Sus elementos y estructura: Mod + Núcleo + Término.
Página 181
54. Separamos el núcleo-preposición de su término, e
indicamos qué tipo de sintagma es este último:
1. Los morfemas: raíz y afijos flexivos Insistiremos en que la marca de palabra se elide en las
palabras derivadas.
■ Leeremos el texto explicativo de este epígrafe y
comentaremos la información que ofrece el esquema. Luego les pediremos que busquen en el diccionario el
significado de palabras como casona y caserío para
Luego, fijaremos la atención del alumnado en diferentes
determinar el significado de afijos como –ona y –erío.
palabras de ejemplo del texto para analizar cómo:
Repasaremos lo estudiado volviendo a analizar el
− El lexema, por ejemplo sill, aporta el significado bási-
esquema que acompaña el texto e insistiremos en la
co de la palabra, en este caso mueble para sentarse.
diferenciación entre afijos flexivos y derivativos.
− El afijo modifica el significado del lexema, en el caso
Después el alumnado realizará individualmente la
de silla la a indica el género y el número.
actividad 4.
Después propondremos al alumnado más palabras de
ejemplo y realizaremos la siguiente actividad: 2. Los afijos derivativos
− Elegiremos una palabra, la diremos en voz alta. ■ Leeremos el primer párrafo del epígrafe y el recuadro
− El alumnado dirá palabras de su familia léxica. de texto Base de derivación.
− Comprobaremos si mantienen la ortografía usada. Nos aseguraremos de que entienden este concepto
A continuación el alumnado realizará de forma individual escribiendo en la pizarra diferentes grupos de palabras
las actividades 1 a 3. de una misma familia léxica.
■ Leeremos el recuadro Afijos flexivos de género pres- Les pediremos que identifiquen en cada grupo de
palabras cuál es la base léxica.
tando especial atención a los femeninos irregulares.
Proseguiremos con la lectura del resto del epígrafe y del
Luego haremos una lluvia de ideas en al que el alumnado
recuadro Prefijos.
dirá todas las palabras que al cambiar de género o
número lo hagan de una forma irregular. Nos ayudaremos en todo momento de las palabras de
ejemplo para diferenciar la base de derivación de los
Proseguiremos con la lectura del recuadro Marca de
diferentes tipos de afijos derivativos.
palabra.
Página 188
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES
1. En Nada me gusta el pronombre indefinido nada es el
sujeto de la oración, por lo que significa que no hay
Página 186
absolutamente nada del agrado de quien emite el
1. Respuesta personal. enunciado (me, CI del verbo gustar). En Nada me gustas,
por su parte, el sujeto es un tú tácito recuperable gracias a
2. a. La segunda pregunta de la actividad es de respuesta
las desinencias verbales, por lo que significa que, en este
personal:
caso, lo que no le gusta a quien emite el enunciado es
– ojinegra: Ha unido el nombre ojo y el adjetivo precisamente ese tú que realiza la función de sujeto.
negra.
2. *Habían muchos niños en el parque es incorrecta
– pechiabierta: Ha unido el nombre pecho y el
porque el verbo haber, cuando no actúa como auxiliar,
adjetivo abierta.
es siempre impersonal y siempre aparece en tercera
– rostriazul: Ha unido el nombre rostro y el persona del singular. Así que el SN muchos niños en el
adjetivo azul. parque no es el sujeto de la oración, sino el CD del
– boquitierna: Ha unido el nombre boca y el verbo haber, por lo que la concordancia de número en
adjetivo tierna. el caso que nos ocupa es incorrecta.
– barbioscura: Ha unido el nombre barba y el *Se ven a los niños en el parque es incorrecta porque el
adjetivo oscura. verbo ver debería aparecer en singular (Se ve a los
– dulciamarga: Ha unido los adjetivos dulce y niños en el parque) puesto que se trata de una oración
amargo. impersonal o, en caso de mantenerse el plural, otra
opción válida sería eliminar la preposición a (Se ven
b. Respuesta personal.
los niños en el parque) de tal forma que el SN los
niños sería el sujeto de la oración.
Página 187 3. Analizamos los sintagmas:
3. Respuesta personal. – Disfruto la música: se trata de un SN que realiza la
4. Respuesta personal. función de CD.
Página 189
8. La respuesta correcta es b. tu camisa.
9. La respuesta correcta es c. CAdv.
10. En la imagen de la izquierda se representa paciente
como SN, puesto que designa a la persona que se halla
bajo atención médica. En la imagen de la derecha se
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© EDITORIAL VICENS VIVES
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SEGUNDO CURSO
ANDALUCÍA
Tema 8
El sintagma verbal
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
1.1 El sintagma verbal A partir de estas estructuras les pediremos que nos digan
oraciones de ejemplo empleando perífrasis.
■ Para presentar las características del SV, empezare-
mos diciendo y escribiendo en la pizarra las oraciones ■ Seguidamente leeremos el resto del texto explicativo
iniciales del apartado: ¡Corre! Mañana iremos al cine. prestando especial atención a las oraciones de ejemplo:
Después plantearemos en gran grupo algunas preguntas Escribiremos en la pizarra estas oraciones de ejemplo
sobre estas oraciones: cambiando su género y su número. Por ejemplo:
− ¿Identificáis el sintagma verbal? ¿Cuál es en cada − El delfín es un mamífero muy inteligente.
caso? ¿Son imprescindibles sus complementos? − Mi prima lava su coche los domingos.
− ¿Pueden estar elididos, igual que pasa con el sujeto? Después plantearemos algunas preguntas sobre estas
¿Cuáles son los de estas dos oraciones propuestas? oraciones:
■ A continuación fijaremos la atención del alumnado en − ¿Qué cambios hay en las oraciones de la pizarra con
el esquema de los elementos del sintagma verbal. respecto a las del libro?
Primero leeremos el esquema y la oración de ejemplo: − ¿Por qué cambiar el género y el número puede
Compré la bicicleta a un amigo este verano. ayudarnos a diferenciar el SN del SV?
En gran grupo les pediremos que digan más ejemplos de Después leeremos el recuadro de texto inferior derecha
oraciones con la misma estructura que la oración de de la página y realizarán las actividades 1 y 2.
ejemplo: Verbo+CD+CI+CC. Diremos algún ejemplo: 1.2 El núcleo del sintagma verba predicado…
− Regalé una bicicleta a mi hermana ayer.
■ Leeremos los primeros párrafos del apartado y pediré-
− Juan hizo un dibujo a su amigo en clase. mos al alumnado que escriban breves textos explicando:
Después nos aseguraremos de que el alumnado está − Cuál es su rutina durante la semana (me levanto a las
familiarizado con las perífrasis verbales. 7, desayuno a las 8, empiezo las clases...).
Para ello recordaremos algunas perífrasis: tener que + − Qué han hecho durante el fin de semana (he visitado
infinitivo, haber que + infinitivo, poder+infinitivo… a mi tía, he salido con mis amigos)...
Página 193
3. Respuesta personal.
4. Marcamos en negrita el núcleo de los SV e indicamos si
se trata de un núcleo simple o compuesto:
– Las calles amanecieron con charcos. Simple
– Ha llegado una hora tarde. Compuesto
– Corro los fines de semana. Simple
– Había mucha gente en el cine. Simple
– Aquello había sucedido sin más. Compuesto
– Lo ha hecho sin miramientos. Compuesto
5. Separamos la raíz de las desinencias e indicamos qué
información gramatical aportan:
1.3 La conjugación verbal − ¿Qué es un verbo auxiliar? ¿Cuáles son los verbos
auxiliares más comunes?
■ Leeremos el texto y la tabla de este ejemplo
prestando especial atención a la composición de los − ¿Conoces otras construcciones que se formen me-
verbos compuestos: verbo auxiliar haber+participio. diante un verbo auxiliar?
Luego leeremos en voz alta el texto Historia de dos Proseguiremos con la lectura del epígrafe prestando
ciudades, de la actividad 7. especial atención a las oraciones de ejemplo
Al modo de una lluvia de ideas identificarán todos los Gracias a estos ejemplos, pretendemos que comprendan el
verbos del texto y los apuntaremos en la pizarra. valor y uso de estos verbos, tanto en función de verbo
auxiliar (ambos) como impersonal (haber) o copulativo (ser).
Luego a partir del cuadro resumen los clasificaremos en
gran grupo según su tiempo verbal. Preguntaremos: Seguidamente el alumnado realizará la actividad 10 de
forma individual. Corregiremos el ejercicio entre todos.
− ¿Es más abundante un tiempo verbal que otro? ¿Por
qué? Luego plantearemos una lluvia de ideas para realizar la
− Cambiad el tiempo de los verbos de modo que la ac- actividad 11.
ción ser produzca en el presente. ¿Podemos hacerlo? Primero el alumnado dirá oraciones con el verbo haber
− ¿Se usa en todo momento el mismo tiempo verbal? como impersonal que tengan el CD en singular y otras con
¿Hay alguna forma compuesta o todas son simples? el CD en plural.
Agruparemos al alumnado en parejas para realizar la Las apuntaremos todas en la pizarra, tanto las correctas
actividad 7. Tras corregir este ejercicio realizarán la ac- como las incorrectas. Después en gran grupo las comenta-
tividad 9. remos y corregiremos.
1.4 Los verbos auxiliares haber y ser 1.5 Los verbos pronominales
■ A continuación, antes de entrar en la teoría, evaluare- ■ Leeremos este apartado e insistiremos en que en los
mos los conocimientos previos del alumnado planteando verbos pronominales el pronombre es un complemento
algunas preguntas: exigido por el verbo y que, sin él, este queda incompleto.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES (infinitivo), habían dejado (3.ª persona del plural del
pretérito pluscuamperfecto de indicativo; aspecto
imperfectivo), desear (infinitivo), transmitían (3.ª
Página 195 persona del plural del pretérito imperfecto de
indicativo; aspecto imperfectivo), produjeron (3.ª
7. a. Los verbos son: era (pretérito imperfecto de indicativo),
persona del plural del pretérito perfecto simple de
ofrecía (pretérito imperfecto de indicativo), teníamos
indicativo; aspecto perfectivo).
(pretérito imperfecto de indicativo), íbamos (pretérito
imperfecto de indicativo), nos precipitábamos (pretérito 8. Los verbos que se pueden conjugar sin el pronombre
imperfecto de indicativo), insistían (pretérito imperfecto son: ir, reír, cansar, decidir, marear, desvanecer.
de indicativo), tratara (pretérito imperfecto de
9. Indicamos los tiempos verbales:
subjuntivo), corría (pretérito imperfecto de indicativo),
podían faltar (pretérito imperfecto de indicativo; – Hube sentido. Pretérito anterior.
perífrasis verbal), hacía (pretérito imperfecto de – Anduviera. Pretérito imperfecto de subjuntivo.
indicativo), había sido conjugado (pretérito
– Haya sabido. Pretérito perfecto compuesto de
pluscuamperfecto de indicativo; voz pasiva), comunicar
subjuntivo.
(infinitivo), habían dejado (pretérito pluscuamperfecto
de indicativo), desear (infinitivo), transmitían (pretérito – Comiste. Pretérito perfecto simple de indicativo.
imperfecto de indicativo), produjeron (pretérito perfecto – Habrá llegado. Futuro compuesto de indicativo.
simple de indicativo).
– Había avisado. Pretérito pluscuamperfecto de
b. El verbo ser en el primer párrafo funciona como indicativo.
verbo copulativo y, por tanto, cumple la función de
– ¿Llamarías? Condicional simple.
núcleo del predicado nominal.
– Fui. Pretérito perfecto simple de indicativo.
c. Hay dos ejemplos de usos de haber como auxiliar:
había sido conjugado, habían dejado. 10. Indicamos las funciones de haber y ser:
d. Es un verbo pronominal porque es incorrecto su uso – Ellos serán los primeros: Verbo copulativo, núcleo
sin el pronombre: *todos precipitábamos. del predicado nominal.
e. era (3.ª persona del singular del pretérito imperfecto de – No hay examen: Verbo impersonal.
indicativo; aspecto imperfectivo), ofrecía (3.ª persona – ¿Has llamado?: Verbo auxiliar, forma el tiempo
del singular del pretérito imperfecto de indicativo; pretérito perfecto compuesto .
aspecto imperfectivo), teníamos (1.ª persona del plural
del pretérito imperfecto de indicativo; aspecto – La noticia fue difundida por todos los medios: Verbo
imperfectivo), íbamos (1.ª persona del plural del auxiliar, construye la voz pasiva junto al participio
pretérito imperfecto de indicativo; aspecto imper- difundida.
fectivo), nos precipitábamos (1.ª persona del plural del 11. Respuesta personal.
pretérito imperfecto de indicativo; aspecto imper-
fectivo), insistían (3.ª persona del plural del pretérito 12. Explicamos la agramaticalidad de las oraciones y las
imperfecto de indicativo; aspecto imperfectivo), tratara corregimos:
(3.ª persona del singular del pretérito imperfecto de – *El ladrón abalanzó sobre la víctima. Es incorrecta
subjuntivo; aspecto imperfectivo), corría (3.ª persona porque el verbo es pronominal (abalanzarse), por lo
del plural del pretérito imperfecto de indicativo; aspecto que solo puede conjugarse con el pronombre: El
imperfectivo), podían faltar (3.ª persona del plural del ladrón se abalanzó sobre la víctima.
pretérito imperfecto de indicativo; aspecto imperfectivo; – *Mejor abstengo de dar mi opinión. Es incorrecta
perífrasis verbal), hacía (3.ª persona del singular del porque el verbo es pronominal (abstenerse), por lo
pretérito imperfecto de indicativo; aspecto im- que solo puede conjugarse con el pronombre: Mejor
perfectivo), había sido conjugado (3.ª persona del me abstengo de dar mi opinión.
singular del pretérito imperfecto de indicativo; as-
pecto imperfectivo; voz pasiva), comunicar
2.1 Los complementos verbales Una voluntaria o voluntario señalará el complemento que
corresponde a cada oración argumentando su decisión.
■ Leeremos los contenidos de este subapartado y nos
fijaremos en el esquema, en el que se incluyen todos los Luego el resto de la clase dirá si está o no de acuerdo
complementos del SV. con el análisis de la oración.
Insistiremos en que son argumentales solo los CD, los 2.3 El complemento directo (CD)
CR y algunos CI.
■ Comenzaremos con la lectura de la definición de CD,
Luego leeremos en voz alta la primera oración de la observaremos sus características y les preguntaremos:
actividad 13: Tengo mucha sed. Les preguntaremos: − ¿Qué quiere decir que sobre el CD recae la acción del
− ¿Si en lugar de decir Tengo mucha sed digo solo verbo? ¿Qué es un verbo transitivo? ¿E intransitivo?
Tengo, tiene sentido esta oración? ¿Por qué? − ¿Qué es un sintagma nominal? ¿Cuándo puede llevar
− ¿Teniendo esto en cuenta, el sintagma mucha sed es la preposición a un CD?
argumental o adjunto? Después de responder a las preguntas, buscaremos más
Procederemos igual con el resto de oraciones de la ejemplos de CD que incluyan la preposición a, como:
actividad 13 para asegurarnos de que identifican con − He visto a María en el supermercado.
claridad qué es un complemento argumental.
− Conocí a tus primos en la fiesta de fin de curso.
− Telefonearé a mis amigos y amigas del colegio.
2.2 Los complementos del predicado verbal
■ Luego leeremos el texto correspondiente al epígrafe
■ Leeremos el párrafo explicativo y las oraciones que
Reconocimiento del CD y los dos recuadros laterales
ejemplifican cada uno de los tipos de complemento.
superiores. Sintetizaremos lo más importante:
Partiendo de estas oraciones de ejemplo leeremos las − Los verbos transitivos no tienen sentido completo sin
oraciones de la actividad 14. un complemento directo.
En gran grupo les pediremos que señalen que tipo de − Podemos reconocer el CD pasando la oración a pasiva
complemento hay en cada oración del ejercicio. o sustituyendo el sintagma por un pronombre átono.
2.4 El complemento indirecto (CI) Leeremos los casos de laísmo y loísmo y pediremos a los
alumnos que resuelvan las actividades propuestas, en las
■ Primero leeremos la definición del CI. Seguiremos fi- que podrán trabajar todo lo aprendido hasta ahora.
jándonos en las características más importantes del CI y
reforzándolas con estas propuestas: 2.5 El complemento circunstancial (CC)
− Precisaremos por qué los CI del primer punto de- ■ Leeremos el texto correspondiente a la definición de
signan al destinatario de la acción verbal.
CC y los tres tipos de sintagma con función de CC.
− Podemos valernos de otros ejemplos que evidencien
Luego les pediremos que pongan más ejemplos de las tres
la diferencia entre el CD y el CI.
clases de sintagmas que pueden hacer función de CC.
A modo de ejemplo exponemos una oración con el
Una alumna o un alumno dirá la oración y el resto identi-
primero subrayado y el segundo en negrita:
ficará el sintagma con función de CC.
Di un caramelo al niño. → El CD designa aquello que se
Después realizarán individualmente la actividad 22.
ve afectado por la acción del verbo transitivo, mientras
que el CI se refiere al receptor o destinatario. Acto seguido realizarán las actividades interactivas del
tiching propuesto en este apartado.
■ A continuación, leeremos el resto de contenidos y el
recuadro, donde se enumera qué elementos pueden ser ■ A continuación, destacaremos los siguientes aspectos
CI y cómo identificarlos. Subrayaremos lo siguiente: de los complementos circunstanciales:
− El pronombre se en función de CI aparece cuando el − La presencia de CC no depende de la naturaleza
CD se ha sustituido por un pronombre. copulativa o predicativa del verbo principal.
Así ocurre en: Envío una carta (CD) a mi amiga (CD). − EL CC tiene libertad de posición. Por ejemplo:
→ Se (CI) la (CD) envío. Hoy me levanté temprano. / Me levanté temprano hoy.
− La duplicación del CI puede darse cuando tanto el CD / Temprano me levanté hoy.
y el CI están pronominalizados. − Es un complemento no argumental que se puede
Por ejemplo: Se (CI) la (CD) envío a mi madre (CD). suprimir en la oración sin que cambie su significado.
Página 199
22. Identificamos los sintagmas que hacen la función de CC
y apuntamos el tipo de complemento circunstancial que
son:
3.3 Las oraciones activas y las pasivas A continuación agruparemos al alumnado en parejas y
les pediremos que:
■ Leeremos el texto introductorio y nos aseguraremos
− Cada integrante de la pareja anote en su cuaderno
de que diferencian la voz pasiva de la activa centrando
una oración escrita en voz activa
su atención en las dos oraciones de ejemplo.
− Se intercambien el cuaderno con su compañero para
En estas oraciones llamaremos la atención del alumnado que este, debajo, escriba la oración en voz pasiva.
en las formas activas y pasivas de los verbos: despertó y
− Cuando acaben, pediremos que cada alumno lea sus
fueron despertados.
dos frases y comprobaremos si es correcto.
Luego, para incidir en la distinción entre la voz activa y la
Aprovecharemos la corrección de esta actividad para insistir
pasiva transformaremos estos ejemplos:
en que el verbo, en las oraciones pasivas, se construye con
− Él me fotografiará (voz activa). → Yo seré fotografiada el verbo ser seguido por el participio del verbo transitivo.
por él (voz pasiva).
Leeremos el ejemplo y les pediremos que observen esta
− Él (o Ella) nos seleccionará (voz activa). → Nosotros característica en las frases pasivas que han escrito.
seremos seleccionados por él/ella (voz pasiva).
Después, realizarán también en parejas las actividades
Después leeremos el texto del epígrafe El verbo en las interactivas del tiching de este apartado.
oraciones pasivas perifrásticas.
■ Para continuar, profundizaremos en el sujeto pa-
A partir de la información y el ejemplo de este epígrafe
ciente, diferenciándolo del sujeto agente:
realizarán la actividad 29.
− El sujeto agente realiza la acción del verbo.
■ A continuación, leeremos el punto La transformación − El sujeto paciente recibe la acción del verbo.
de activas a pasivas. Identificaremos en los ejemplos:
A pesar de que ya hemos visto cuál es el proceso para
− El sujeto agente y el paciente.
transformar una oración activa en pasiva, pediremos al
− El verbo en voz activa y en pasiva. alumnado que memorice los pasos del recuadro.
Luego leeremos el recuadro Pasos para transformar una Después realizarán individualmente las actividades 30 a
oración activa en pasiva. 33. Las corregiremos y comentaremos en clase.
Nos ayudaremos de los ejemplos para insistir en los − Entiende la diferencia entre la expresión directa e
siguientes aspectos: indirecta de las cualidades del nombre.
− En el atributo y en el complemento predicativo las Luego formaremos parejas para hacer las actividades 37
cualidades del nombre se expresan indirectamente. a 39. Haremos una puesta en común con las respuestas.
− En el resto de compelementos (CD, CI, CC, CR, CAg) 4.2 Los verbos copulativos
las cualidades se expresan directamente.
■ Leeremos el texto explicativo e insistiremos en que
Posteriormente leeremos el recuadro lateral del apartado los verbos copulativos son ser, estar y parecer.
y preguntaremos:
Fijaremos la atención del alumnado en el análisis de las
− ¿Cuáles son los complementos argumentales? ¿Y oraciones de ejemplo para insistir en la función del verbo
cuáles los adjuntos? copulativo: unir un sujeto con un atributo.
− ¿En qué se diferencian el atributo y el CPred de los A partir de estas oraciones insistiremos en que el atributo
complementos argumentales y adjuntos? expresa una cualidad del sujeto.
− ¿A qué se refiere el texto cuando afirma que el atribu- A continuación el alumnado realizará individualmente la
to y el CPred forman una unidad sintáctica con el ver- actividad 40.
bo? Puedes ayudarte de los ejemplos para explicarlo.
4.3 Los verbos semicopulativos
Después volveremos observarel esquema diferenciando
los complementos argumentales de los adjutnos. ■ Leeremos el epígrafe y el recuadro lateral. Insistire-
mos en que el verbo semicopulativo:
Luego les pediremos que memoricen y realicen el esque-
ma sin copiarlo. − Son verbos diferentes a ser, estar o parecer.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES – La velada fue estupenda. Copulativo. ser: afirma del
sujeto lo que indica el atributo.
– Ana fue a la tienda. Predicativo. ir: moverse de un
Páginas 204 y 205 lugar hacia otro .
36. Marcamos en negrita las cualidades de los nombres e – Ella parece mayor. Copulativo. parecer: tener
indicamos si modifican al nombre directamente o lo determinada apariencia o aspecto.
hacen a través de un verbo:
39. Respuesta personal.
– La clase está ventilada. Modifica al nombre clase a
través del verbo está, como atributo. 40. Indicamos si los verbos son copulativos o predicativos:
– Lleva un vestido precioso. Modifica al nombre – Tengo una bicicleta de carreras. Predicativo.
vestido directamente, como CN. – Este chico parece listo. Copulativo.
– La bicicleta roja ya no la tengo. Modifica al nombre – Me gusta tu camisa blanca. Predicativo.
bicicleta directamente, como CN.
– El recital fue interesante. Copulativo.
– Ella es feliz. Modifica al pronombre ella a través del
verbo es, como atributo. – Mi padre se llama Félix. Predicativo.
– Juan se durmió agotado. Modifica al nombre Juan a – Belén está cansada. Copulativo.
través del verbo se durmió, como complemento 41. Señalamos en negrita las cualidades de los nombres e
predicativo. indicamos qué tipo de sintagmas son:
37. Analizamos los sintagmas subrayados dando respuesta a – La encontré despistada. SAdj.
todas las preguntas del enunciado:
– La compra cada vez es más cara. SAdj.
– La mesa de estudio tiene muchos libros: El sintagma
– Yo soy feliz. SAdj.
subrayado es un SPrep. Complementa al núcleo del
SN mesa. Realiza la función de CN en el sintagma – A veces pareces cansado. SAdj.
que forma con el núcleo. 42. Respuesta personal.
– Préstame las zapatillas azules: El sintagma
43. Indicamos si los verbos son predicativos o semicopulativos:
subrayado es un SAdj. Complementa al núcleo del
SN zapatillas. Realiza la función de CN en el – Andrés salió escarmentado. Semicopulativo.
sintagma que forma con el núcleo. – Andrés salió al balcón. Predicativo.
– El ordenador de sobremesa no me funciona: El – Victoria se puso un jersey. Predicativo.
sintagma subrayado es un SPrep. Realiza la función – Victoria se puso enferma. Semicopulativo.
de CN en el sintagma que forma con el núcleo. – Raquel siempre pasa por esta calle. Predicativo.
– El reloj es automático: El sintagma subrayado es un – Raquel siempre pasa inadvertida. Semicopulativo.
SAdj. Dice las cualidades del núcleo del SN reloj.
– Se volvió loco. Semicopulativo.
Realiza la función de atributo.
– Se volvió a su casa. Predicativo.
– La vi contenta: El sintagma subrayado es un SAdj.
Completa al pronombre la. Realiza la función de CPred. 44. Respuesta personal que debe ir encaminada a señalar que
los verbos copulativos tienen escaso significado y que su
38. Indicamos si los verbos son copulativos o predicativos, y función se limita a unir un sujeto con un atributo. Los
los definimos: verbos predicativos, en cambio, tienen significado pleno y
– La clase parece amena. Copulativo. parecer: tener admiten gran variedad de complementos verbales.
determinada apariencia o aspecto.
45. Respuesta personal que debe ir encaminada a señalar que
– Llegó contenta del examen. Predicativo. llegar: los verbos semicopulativos son verbos plenos (predi-
alcanzar una situación, categoría o grado. cativos) que han perdido su significado y se comportan
– Yo no soy así. Copulativo. ser: afirma del sujeto lo como verbos copulativos, pero sin ser los verbos ser, estar
que indica el atributo. o parecer.
1. La flexión de los verbos Les pediremos que en gran grupo identifiquen las formas
en presente de indicativo, subjuntivo e imperativo.
■ Antes de iniciar este apartado comprobaremos que el
alumnado ha asimilado los contenidos sobre la forma de Después haremos los mismo con las formas en
los verbos y la conjugación verbal del apartado 1. subjuntivo e imperativo.
Tras este repaso de las formas verbales leeremos el
A modo de recordatorio y de revisión de estos contenidos
fragmento literario de Harry Potter.
plantearemos algunas preguntas:
− ¿Cuál es la raíz de un verbo? ¿Y la desinencia? ¿Qué Luego agruparemos al alumnado en parejas para realizar
información aporta la desinencia al verbo? la actividad 1.
− ¿En el verbo dormía, cuál es la raíz? ¿Y la desinen- Tras corregir en clase este ejercicio realizarán individual-
cia? mente las actividades 2 y 3.
El resto del grupo clase dirá si está de acuerdo con el − ¿Puedes poner más ejemplos de verbos que se
análisis de cada forma verbal. formen con los sufijos que aparecen en el texto?
− Piensa en palabras de reciente creación. ¿Qué sufijo
■ A continuación, leeremos el texto explicativo del se utiliza más? ¿Y qué prefijo?
epígrafe y el Recuerda que…
Luego realizaremos en gran grupo la actividad 4 para
Tras la lectura volveremos a fijar la atención del alum- asegurarnos de que identifican los verbos primitivos, los
nado en la tabla del apartado 1.3 La conjugación… prefijos y los sufijos de los verbos derivados.
PARASÍNTESIS Y COMPOSICIÓN
Tema 9
La oración
GUÍA DIDÁCTICA
• Orientaciones didácticas
• Solucionario
1.1 Las oraciones personales y las impersonales A continuación el alumnado realizará individualmente la
actividad 2. La corregiremos y comentaremos en clase.
■ Antes de leer las definiciones del texto fijaremos la
atención del alumnado en estas oraciones de ejemplo: 1.2 Las oraciones personales
− Las ventanas no cierran bien. ■ Fijaremos la atención del alumnado en el esquema
− No llovía en el bosque. Clases de oraciones… y aclararemos posibles dudas.
Les pediremos que comparen los enunciados y que infieran Luego les pediremos que copien el esquema y que pro-
las diferencias entre las oraciones personales e imperso- pongan un ejemplo más de oración para cada tipología.
nales. Empezaremos con algunas pautas y preguntas:
Posteriormente agruparemos al alumnado en parejas para
− ¿Recordáis qué procedimientos utilizábamos para realizar las actividades 3 y 4. Haremos una puesta en
diferenciar el sujeto del predicado? común con las respuestas.
− Aplicad estos procedimientos a las oraciones. ¿Cuál ■ Leeremos el texto explicativo y prestaremos especial
es el sujeto de la primera oración? ¿Y de la segunda?
atención a las diferencias existentes entre el sujeto
Acto seguido leeremos el texto explicativo y el resto de los expreso y el sujeto tácito.
enunciados de ejemplo. También, les enseñaremos a diferenciar las oraciones
También leeremos el recuadro GTG para insistir en que una personales de sujeto tácito y las impersonales.
oración con sujeto tácito no es impersonal. Para comprobar si han entendido estos conceptos, pode-
■ Después realizaremos en gran grupo la actividad 1 mos plantearles las siguientes preguntas:
siguiendo estas pautas: − ¿Cómo diferenciamos una oración de sujeto tácito de
− Por turnos voluntarias y voluntarios identificarán el su- una impersonal sin en ninguna aparece el sujeto?
jeto y cambiarán el número del verbo de una oración. − ¿Qué marcas gramaticales nos pueden ayudar a re-
− El resto de la clase dirá de forma razonada si está de cuperar el sujeto tácito?
acuerdo o no con el análisis de la oración. − ¿Cómo podemos diferenciar el sujeto de otros gru-
Luego realizarán las actividades interactivas del tiching. pos nominales de la oración.
1.3 Las oraciones impersonales − ¿Podemos conjugar el verbo haber impersonal con la
segunda persona?
■ Primero, anotaremos en la pizarra los ejemplos que
− ¿Podemos conjugar el verbo haber auxiliar con la
se proponen en esta página.
tercera persona?
Antes de explicar la teoría, plantearemos las siguientes
Asimismo, como actividad complementaria pediremos al
preguntas:
alumnado que redacte un texto descriptivo en el que solo
− ¿Qué particularidad tienen estas oraciones? ¿Cómo utilicen verbos impersonales.
clasificarías los verbos que no tienen sujeto?
■ Luego les propondremos que resuelvan las activida-
− ¿Cuál es la persona gramatical que predomina en
des de esta página y las corregiremos en clase.
todos estos ejemplos?
A continuación, leeremos la teoría y contrastaremos si las 1.4 Análisis de oraciones
respuestas del alumnado coinciden con la clasificación ■ Explicaremos este modelo de análisis. Para ello primero
propuesta por el libro. revisaremos diferentes conceptos:
Luego al modo de una lluvia de ideas propondremos al − Las categorías gramaticales.
alumnado realizar un listado con verbos meteorológicos.
− Los sintagmas y las funciones sintácticas.
Podemos comenzar con algún ejemplo: helar, tronar,
Realizaremos una lluvia de ideas y apuntaremos en la
diluviar, amanecer, atardecer, aclarar, chispear…
pizarra las categorías gramaticales, los tipos de sintagma y
■ Para reforzar el contenido de esta página, leeremos el las funciones sintácticas trabajadas este curso.
recuadro Recuerda que… en el que se distinguen los dos Seguidamente, plantearemos al alumnado las siguientes
usos del verbo haber: el auxiliar y el impersonal. cuestiones:
Luego visitaremos el enlace tiching para reforzar la cons- − ¿Qué diferencia hay entre un adverbio y un adjetivo?
trucción o formulación de oraciones impersonales ¿Y entre un determinante y una preposición?
Acto seguido propondremos al alumnado las siguientes − ¿Qué tipo de sintagma forman una preposición y un
preguntas: sustantivo? ¿Y un determinante y un sustantivo?
2.1 Las oraciones copulativas y predicativas A través de este ejercicio volveremos a incidir en la
diferencia de significado pleno y de nexo que tienen,
■ Leeremos la diferencia entre oraciones copulativas y
respectivamente, los verbos predicativos y copulativos.
predicativas y prestaremos especial atención a los ejem-
plos de oraciones copulativas y predicativas que aporta. Posteriormente realizarán individualmente los ejercicios
16 y 17, que corregiremos colectivamente.
A partir de estos ejemplos insistiremos en los rasgos
básicos de cada tipo de oración: Luego les pediremos que copien el esquema en su cua-
derno y que lo memoricen de forma comprensiva.
− Las oraciones copulativas se forman con ser, estar y
parecer. Las predicativas con el resto de verbos. 2.2 Las oraciones predicativas según la voz...
− Los verbos predicativos tienen significado pleno y los ■ Antes de empezar recordaremos lo estudiado en el
copulativos unen el sujeto con su atributo.
tema anterior sobre las oraciones pasivas y activas con
Proseguiremos leyendo el Recuerda que… y observare- algunas preguntas:
mos el esquema Oraciones. Luego preguntaremos
− ¿Qué diferencia hay entre el sujeto de una oración
− ¿Qué complemento llevan las oraciones copulativas? activa y una pasiva? Poned algún ejemplo.
¿Y las predicativas?
− ¿Qué es el complemento agente? ¿Qué preposición
− ¿Qué diferencia las oraciones activas de las pasivas? introduce al complemento agente?
¿Y las transitivas de las intransitivas?
− ¿Cómo podemos transformar una oración activa en
− ¿A qué se refiere el texto cuando dice que los verbos pasiva? Poned algún ejemplo.
predicativos tienen significado pleno?
A continuación, leeremos el texto explicativo prestando
− ¿Por qué los verbos copulativos no tienen significado especial atención a las oraciones de ejemplo.
pleno? ¿Qué función desempeñan? A través de los ejemplos incidiremos en las diferencias
Luego realizarán de forma individual la actividad 14. entre un sujeto agente y uno paciente.
Después plantearemos en gran grupo la pregunta de la También volveremos a insistir en que el CAg está intro-
actividad 15. ducido por la preposición por.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES 20. Convertimos en activas las oraciones que se proponen:
– El historiador ha resuelto el enigma.
– Sus compañeros rescataron al alpinista.
Páginas 222 y 223
– María ya ha aparcado el coche.
14. Distinguimos las oraciones copulativas de las predicativas:
– Mi laboratorio desarrolló con éxito la vacuna.
– Copulativas: La lavadora está rota; Tu amiga parece
simpática; La cafetería está muy bien decorada; El 21. Subrayamos el SN sujeto y el SV predicado, e indicamos el
ejercicio parece fácil; Juan parece simpático; Sara es tipo de sujeto que es y si el verbo está en pasiva o en activa:
de Toledo; En este momento estoy libre. – La fiesta (sujeto expreso) fue el domingo (verbo en
– Predicativas: Ellos han roto la lavadora; Voy a activa).
cambiar el teléfono; Juan apareció por sorpresa; – El decreto (sujeto paciente) fue aprobado por el
Siempre dice la verdad; Hagamos un descanso. Congreso (verbo en pasiva).
15. Indicamos el significado de los verbos: – Carla (sujeto paciente) fue ayudada por una amiga
– Lucas es feliz: El verbo ser afirma del sujeto lo que (verbo en pasiva).
se dice en el atributo. – (Yo, sujeto tácito) He colocado el cuadro en el salón
– Canta muy bien: El verbo cantar significa producir (verbo en activa).
sonidos melodiosos con la voz muy bien. – (Vosotros/Vosotras, sujeto tácito) Llamadme pronto
16. Lo que se predica del sujeto en los verbos copulativos se (verbo en activa).
llama atributo. Por ejemplo: María y Soraya son amigas. – El paquete (sujeto paciente) no ha sido entregado a
tiempo (verbo en pasiva).
17. Respuesta personal. Por ejemplo:
– (Ellos/Ellas, sujeto tácito) Tienen muchas hormigas
– Emilia parece muy inteligente. Oración copulativa
en la cocina (verbo en activa).
– Tenemos sueño. Oración predicativa – El invierno (sujeto expreso) ha llegado pronto (verbo
– Toni deletrea correctamente. Oración predicativa en activa).
– Estamos en bancarrota. Oración copulativa 22. Respuesta personal. Por ejemplo:
18. Indicamos cómo son las oraciones y escribimos entre – El lobo fue visto por el guardabosques en el prado.
paréntesis y en negrita el infinitivo de los verbos de cada – Laura encargó la cena en el restaurante.
oración:
– Duerme mucho en invierno.
– Mañana iremos (ir) al Museo de Ciencias Naturales.
Oración predicativa activa – Pedro corre mucho.
– Ellos fueron (ser) los primeros. Oración copulativa 23. Completamos con un complemento ejemplo a modo de
– Ayer fui (ir) al cine. Oración predicativa activa ejemplo:
– La llamé (llamar) por teléfono. Oración predicativa – El Quijote fue escrito por Cervantes.
activa – La penicilina fue descubierta por Fleming.
– Las vallas fueron pintadas (pintar) por Julián. – El cine fue inventado por los hermanos Lumière.
Oración predicativa pasiva
– Romeo y Julieta fue escrita por Shakespeare.
– Mi amiga es (ser) de Jaén. Oración copulativa
– Mi película preferida fue dirigida por Coppola.
– Fueron vendidos (vender) los cuadros por el
marchante. Oración predicativa pasiva – La paella ha sido cocinada por Luisa.
SOLUCIONES DE LAS ACTIVIDADES – Me voy a mi casa. *Me lo voy. La oración no tiene CD.
– Me han escondido el estuche. *Me han escondido.
Me lo han escondido. La oración tiene CD.
Páginas 224 y 225
– Me encanta el parchís. *Me encanta. *Me lo
24. Respuesta personal. Proponemos los ejemplos siguientes: encanta. La oración no tiene CD.
– Juan lee mucho (intransitivo). Juan lee una novela de – No conozco a tus padres. *No conozco. No los
detectives (transitivo). conozco. La oración tiene CD.
– En el hospital cuidaron muy bien de mamá (intransitivo). 28. Identificamos los pronombres reflexivos o recíprocos, y
– Luis es muy alto (copulativo). su función:
– El gato parece un tigre (copulativo). – Me ducho todas las mañanas. [a mí mismo]
– Iré contigo al concierto (intransitivo). Pronombre reflexivo: CD.
– Corre como una liebre (intransitivo). – Se miraba en el espejo [a sí mismo] Pronombre
reflexivo: CD.
25. Analizamos los complementos subrayados e indicamos
– Ellos se adoran. [el uno al otro] Pronombre recíproco:
si el NP es transitivo o intransitivo. Véase la Figura 2 al
CD.
final de esta página.
– Nos damos la mano. [el uno al otro] Pronombre
26. Respuesta personal. Proponemos los ejemplos siguientes: recíproco: CI.
– Dimos las gracias (CD) a todos (CI). – Os abrazasteis a escondidas. [el uno al otro]
– He pedido dinero (CD) a mis padres (CI). Pronombre recíproco: CD.
– Álex compró la casa (CD) a Esther (CI). – Nos escribimos cartas en vacaciones. [el uno al otro]
– Entregaron los trofeos (CD) a los corredores (CI). Pronombre recíproco: CI.
– Regalamos un jersey (CD) a mi sobrina (CI). – Te pintaste las uñas de rojo. [a sí mismo] Pronombre
reflexivo: CI.
– Juan presta su bici (CD) a quien se la pida (CI).
29. Los verbos exclusivamente pronominales son: acordarse,
27. Comprobamos si las oraciones tienen CD:
irse y dignarse.
– Por fin he encontrado a mi perro. *Por fin he encon-
trado. Por fin lo he encontrado. La oración tiene CD. 30. Respuesta personal.
– Ella estornudaba muchísimo. *Ella lo estornudaba.
La oración no tiene CD.
FIGURA 2
– Me cepillo los (Mod/Det) dientes (N/Nom) todos (Mod/Det) los (Mod/Det) días (N/Nom). NP transitivo
CD (SN) CCT (SN)
– He conocido a Jaime (N/Nom) en el (Mod/Det) pasillo (N/Nom). NP transitivo
N (Prep) T (SN) N (Prep) T (SN)
CD (SPrep) CCL (SPrep)
– Juan conduce a toda (Mod/Det) velocidad (N/Nom). NP intransitivo
N (Prep) T (SN)
CCM (SPrep)
– Ayer (N/Adv) encontré las (Mod/Det) llaves (N/Nom). NP transitivo
CCT (SAdv) CD (SN)
3.1 El análisis de las oraciones ■ Seguiremos con la morfología de las palabras de los
sintagmas. Recomendamos empezar por los SPrep para
■ En esta doble página, el alumnado aprenderá un mode- identificar núcleo, modificadores y complementos.
lo de análisis que le permitirá asentar las bases para en-
frentarse al análisis morfosintáctico durante toda la ESO. Hecho esto, los alumnos clasificarán la oración según si
es personal o impersonal; predicativa o copulativa.
Empezaremos leyendo los pasos que hay que seguir a la
hora de analizar una oración. Si son predicativas dirán si la oración es activa o pasiva.
Por último, si son activas, las clasificarán en transitiva,
Primero, el alumnado deberá identificar el núcleo del transitiva reflexiva o recíproca e intransitiva.
predicado (NP), esto es, el verbo principal de la oración y
anotar el número y la persona del verbo. ■ A modo de ejemplo, el docente aplicará todos estos
pasos al análisis de la primera oración de la actividad 31.
Luego, deben localizar un SN que concuerde con el nú-
mero y la persona del NP, identificado en el primer paso. Escribirá la oración en la pizarra y la analizará paso por
Si hay más de un SN, se realizará la prueba del NP. paso siguiendo las pautas de análisis del libro.
■ Una vez identificado el SN que hace la función de sujeto, Luego analizaremos en gran grupo, en la pizarra, las dos
separaremos la oración en dos para analizar los sintagmas siguientes oraciones de la actividad 31.
de los componentes fundamentales de la oración. Después analizarán en parejas las dos siguientes oracio-
Seguidamente, se identificarán los sintagmas y se les nes de la actividad y las corregiremos en la pizarra.
dará un nombre según el núcleo de su sintagma (no- Luego analizarán individualmente el resto de oraciones.
minal, adjetival, adverbial, verbal o preposicional). ■ A continuación, resolveremos la actividad que acom-
■ Si el alumnado tiene problemas, leerá el recuadro de paña a la imagen de la momia sin brazos y un perro con
la derecha de esta página para darse cuenta de cómo uno de sus brazos en la boca.
pueden identificar los distintos sintagmas. El alumnado puede proponer muchas oraciones simples.
En el quinto paso, deberán asociar cada sintagma con la Por ejemplo: “En un mundo al revés, los perros asustan a
función que desempeñan en la oración (Sujeto, CD; CI; las momias” y aplicarle el paso 7 de análisis: Oración
CC, C.Pred, CN, etc.). personal predicativa activa transitiva.
Página 226
31. Analizamos las oraciones:
3.2 Modelos de análisis morfosintáctico En otra hoja les escribiremos los elementos que deben
colocar en la plantilla:
■ Antes de iniciar la lectura del apartado recordaremos
− Det. Nom, V Cop, Adj,
los siete pasos de análisis sintáctico que acabamos de
trabajar en el apartado anterior. − N, Mod, N, N, Atr (SAdj)
Leeremos la primera oración y aplicaremos estos siete − SN Sujeto, SV Predicado nominal, Orac. copulativa
pasos a la oración copulativa de ejemplo. Corregiremos y comentaremos en clase estos tres
Después leeremos el resto de oraciones de ejemplos y primeros análisis pautados.
los recuadros Recuerda que… de la oración copulativa y Luego en parejas analizarán sin plantilla de ayuda las
las oraciones predicativas transitivas e intransitivas. tres siguientes oraciones de la actividad 32.
■ A continuación, leeremos las oraciones de la actividad Tras corregir estos análisis, analizarán el resto de oracio-
32 y, en gran grupo, identificaremos qué tipo de oración nes de la actividad de forma individual.
es y cómo las hemos identificado.
Seguidamente llevarán a cabo individualmente o en
Después agruparemos al alumnado en parejas para parejas la actividad 33. Haremos una puesta en común
realizar de forma cooperativa la actividad 32. con las respuestas.
Les ayudaremos en el análisis de las tres primeras ora- ■ Leeremos las oraciones de ejemplo y los Recuerda
ciones. Para ello les entregaremos una hoja como esta: que… de la oración pasiva y de la oración predicativa con
El pan está durísimo pronombre reflexivo y con pronombre predicativo.
Luego haremos una lluvia de ideas en la que pediremos
al alumnado que nos digan oraciones pasivas.
Las apuntaremos en la pizarra y comprobaremos juntos
que efectivamente se trata de oraciones pasivas.
Haremos lo mismo diciendo oraciones predicativas con
Es una plantilla vacía sin los elementos del análisis. pronombre reflexivo y con pronombre recíproco.
Página 228
32. Analizamos morfosintácticamente las oraciones
indicando si son copulativas o predicativas, cosa que
habremos diferenciado fijándonos en la naturaleza del
predicado: si el NP es un verbo copulativo (ser, estar o
parecer), se trata de una oración copulativa; el resto de
verbos forman oraciones predicativas.
Véase la Figura 4 en las páginas 9-27 y 9-28.
33. Respuesta personal.
Página 229
34. Analizamos morfosintácticamente las oraciones y,
luego, las convertimos en oraciones activas.
Véase la Figura 5 en la página 9-28.
35. Indicamos qué oraciones se construyen con un pronombre
reflexivo, y cuáles, con un pronombre recíproco:
– Yo me ducho todos los días. Reflexivo
– Os queréis mucho. Recíproco
– Tú te maquillas muy bien. Reflexivo
– María se corta el pelo todos los meses. Reflexivo
– Ellos se dijeron cosas muy bonitas. Recíproco
36. Analizamos morfosintácticamente las oraciones del
ejercicio anterior en la Figura 6 en la página 9-29.
37. Respuesta personal.
– Estas chicas son muy simpáticas. Copulativa – Le (argumental; CI) he vendido la bicicleta
(argumental; CD).
– La ciudad parecía vacía. Copulativa
6. Indicamos si los pronombres son reflexivos o
– Este invierno ha sido bueno. Copulativa
recíprocos, y qué función cumplen:
El complemento que siempre aparece con los verbos
– Nos saludamos en la calle. Recíproco, CD. Lo
copulativos es el atributo.
sabemos porque podemos añadir el uno al otro.
3. Copiamos la opción correcta de las diferentes frases – Se conocen desde siempre. Recíproco, CD. Lo
“de cine”: a. personal. b. copulativa . c. transitivo. d. sabemos porque podemos añadir el uno al otro.
tácito. e. argumental. f. atributo
– Me saqué una astilla del dedo. Reflexivo, CI. Lo
4. Las oraciones cuyos verbos son transitivos son: La sabemos porque podemos añadir a mí mismo.
casa solo tiene un baño y No encontraron a Luis. El
– Te lavaste las manos. Reflexivo, CI. Lo sabemos
complemento argumental que necesitan es el CD, que
porque podemos añadir a ti mismo.
indicamos en negrita.
Página 240
22. a) Los fenómenos que se producen en las oraciones en
contexto de oralidad son:
– Hemo comío divinamente. Caída de la -d-
intervocálica.
en la próxima clase.
Prep Det Adj Nom
N (Adj) N
N Mod CN SN
CCL (SPrep)
SV Predicado
En el supermercado de la esquina
Prep Det Nom Prep Det Nom
Mod N
Mod N N T (SN)
N T (SN) CN (SPrep)
CCL (SPrep)
SV Predicado
N N
Mod N CN (SAdj) CCT (SAdv)
N CD (SN)
SV Predicado
El pan está
durísimo
Det Nom V Cap
Adj
N
Mod N N Atr (SAdj)
SN Sujeto SV Predicado nominal
Oración copulativa
Ana parece
decepcionada.
Nom V Cop Adj
N
N N Atr (SAdj)
SN Sujeto SV Predicado nominal
Oración copulativa
FIGURA 5
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© EDITORIAL VICENS VIVES
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SEGUNDO CURSO
ANDALUCÍA
Anexo de
Ortografía
SOLUCIONARIO
2. Respuesta personal. 5. Diptongo: tenéis, quizá, ruinoso, igual, duende, farmacia, dio,
muy.
Página 269 Hiato: mercería, aéreo, baúl, María, país, debía, área, río.
3. Aulo Gelio fue el primero en protestar por la falta de signos de 6. fealdad, Peláez, créeme, transeúnte, oceánico, geólogo,
puntuación. Fue un escritor y abogado, nacido en Roma, que subcampeón, ahí, paracaídas, vehículo, bahía, feúcho, retahíla,
vivió en el siglo II d.C. Era un hombre de una gran cultura. Solo púa, rehén, almohadón.
nos ha llegado una obra suya, Noches áticas, en la que trata 7. a. Son ágiles; les gusta esconderse bajo los coches; viven en
distintos temas de historia, filosofía, geometría, etc. colonias; no se habitúan a la vida en un hogar.
4. Respuesta personal. b. Respuesta personal. Ejemplo: El carácter cerrado y distante
5. Respuesta personal. de los gatos los ha asociado a creencias como que eran
animales relacionados con algo lejano, sagrado. Su carácter
6. Actualmente, la negrita sirve para resaltar las partes
a veces arisco también los ha asociado con el demonio o la
importantes de un texto.
mala suerte. El hecho de que en Gran Bretaña se
7. El punto y aparte denota el salto de párrafo, igual que la hedera. consideren portadores de felicidades demuestra que todas
8. Respuesta personal. estas creencias están más cerca de la superstición que de la
realidad.
Página 270 c. Palabras del texto con diferentes tipos de hiatos:
– 2 vocales abiertas iguales: creencias, cree.
1. Respuesta personal. A modo de ejemplo, el poeta se siente
con ánimo y optimismo, pero las circunstancias le impiden – 2 vocales abiertas distintas: merodeando, pelean,
expresarlo. realidad, roedores, traen, homenajear.
2. Palabras del texto que tienen diptongo: cuanto: llana; nieva: – Vocal abierta + vocal cerrada: país, increíble,
llana; nieve: llana; invierno: llana; hay: monosílaba; vehículos, prohíben, maúllan.
demasiado: llana; puerta: llana. – Vocal cerrada + vocal abierta: habitúan, demoníaco,
día.
3. – Las vocales que van juntas en las palabras increíble y frío,
son una fuerte y una débil, y una débil y una fuerte,
respectivamente. Página 272
– Se pronuncian en sílabas diferentes. 8. Hiato: c. Son dos vocales que van juntas en una palabra, pero
Por lo tanto forman un hiato. que pertenecen a sílabas diferentes.
9. aa: Aaron; ea: desear; ae: acaecer; ao: caos; eo: apogeo; oí:
Página 271 prohíbo; aú: aúlla; ía: batería; íe: desafíe; ío: escalofrío.
4. zo-ó-lo-gos: 4 sílabas; las dos vocales oó forman un hiato y 10. Palabras que sobran: pienso, cuello, cierre, guitarra. Sobran en
por lo tanto, dos sílabas. esta lista porque llevan un diptongo, no un hiato.
co-or-di-nar: 4 sílabas; las dos vocales oo forman un hiato y 11. peones - peón; saetas - saeta; ajetreos - ajetreo; baúles - baúl;
por lo tanto, dos sílabas. abucheos - abucheo; raíces - raíz: hebreos - hebreos; raíles –
pí-o: 2 sílabas; las dos vocales ío forman un hiato y por lo raíl; maíces – maíz; leones – león.
tanto, hay dos sílabas.
12. Croar: croé, croaste, croó, croamos, croasteis, croaron;
re-í-mos: 3 sílabas; las dos vocales eí forman un hiato y por lo
Situar: sitúo, sitúas, sitúa, situamos, situáis, sitúan;
tanto, dos sílabas.
Leer: leería, leerías, leería, leeríamos, leeríais, leerían;
fa-ra-ón: 3 sílabas; las dos vocales aó forman un hiato y por lo
tanto, dos sílabas. Liar: lío, lías, lía, liamos, liáis, lían.
fe-í-si-mo: 4 sílabas; las dos vocales eí forman un hiato y por 13. Palabras que representan los dibujos: oboe, sandía, trineo,
lo tanto, dos sílabas. zanahoria, baúl.
Página 273 25. Todo el mundo me pregunta por qué me alejé de ti. La verdad
es que yo también me lo pregunto a mí misma. Mi madre ha
15. Todas las palabras de la tabla tienen un hiato. Respuesta personal. llamado a tu padre, extrañada de que nos hayamos alejado
A modo de ejemplo, enunciados con las palabras anteriores: tanto con lo amigos que somos, y él tampoco sabe qué decir.
– A Beatriz le gusta tocar el oboe. El misterio se resolverá si tú y yo nos sentamos a hablar un
– El ladrón tenía una coartada muy creíble. rato.
– En el preámbulo, el autor vapulea a sus colaboradores. En realidad, yo no estoy enfadada, simplemente pasó que
cuando yo decía sí, tú decías no, y nunca nos poníamos de
16. A Raúl le encanta la poesía pero es muy caótico a la hora de acuerdo. Ayer hablé con Esteban y me comentó que tú querías
escribir. A raíz de un desengaño amoroso, se dedicó con verme pero que tu timidez te impedía llamarme, así que ahora
ahínco a su genio poético y generó una retahíla increíble de te mando este mensaje yo a ti. Si te apetece, quedamos esta
versos en los que expresó su frustración con valentía. tarde.
Sus amigos quedaron asombradísimos de la facilidad que
26. Respuesta personal. A modo de ejemplo, la frase podría ser
tenía Raúl para expresar sentimientos desgarrados y
como las siguientes:
agradecieron su sinceridad.
– Pasó que el niño cogió tu patinete y se abalanzó sobre mí
17. geometría, 1; geofagia, 2; geocéntrico, 5; geopolítica, 6; como si yo tuviera la culpa.
geología, 3; geoda, 4.
– Yo le dije que sí, pero él me echó a mí la culpa de haberme
18. a. cigüeña: diptongo; b. búho: hiato; c. cuervo: diptongo; comido tu desayuno.
d. buitre: diptongo.
19. 1. pescadería; 2. geografía; 3. maíz; 4. rocío; 5. día; 6. búho; Página 276
7. tenía.
27. dé: forma del verbo dar.
Página 274 de: preposición.
sé: forma del verbo saber.
20. Algunas de las palabras destacadas llevan tilde para
diferenciarse de otras que se escriben igual. se: pronombre personal.
té: nombre.
21. (Pensaba para) sí: significa él mismo.
te: pronombre personal.
Si (se llevaba a cabo): indica una condición.
sé: forma del verbo ser.
(Un) té (de amistad): nombre de una infusión.
sé: forma del verbo saber.
Te (agradezco): significa a ti.
dé: forma del verbo dar.
22. – Él es mi ídolo. / El ídolo de tu hermana.
de: preposición.
– Es para mí. / No entiende mi letra.
sé: forma del verbo saber.
– Habló, mas no dijo la verdad./Quiere más.
sé: forma del verbo ser.
– No sé lo que dices. / Dice que se lo dio.
28. Presente indicativo del verbo saber: sé, sabes, sabe, sabemos,
– Solo bebe té. / No te lo dio.
sabéis, saben.
– Espera tu carta./¿Eres tú?
Imperativo del verbo ser: sé, sea, sed, sean
– Aún no ha llamado. / Aun sabiéndolo, no lo dice.
29. – Yo sé bailar muy bien.
– Sí, está muy cerca. / Ya veremos si lo consigue.
– Sé llegar a la dirección que me has indicado.
– Deseo que triunfes./¡Qué alegría verte!
– Dile a Mariano que sé su problema.
– Puede que te dé un beso. / El ramo de flores.
– Le digo que te dé todo lo que tiene.
23. Enunciados que pueden llevar tilde: tu, mi, si, te.
30. En esta tetería te recomiendan el té que más te conviene.
Tienen té de muchas clases: té de hierbas, té de Roibos, té de
Página 275
frutos rojos… En fin, una gran variedad que te sirven siempre
24. – Él argumentó que el cambio climático ya estaba aquí. en una vajilla de porcelana.
Página 277
33. – Todas, aun las que no piensan como tú, deben gozar de los Página 279
mismos derechos.
38. –Pablo, ya tengo tu camisa.
– Mi amiga no me ha llamado aún.
–¿Cuál?
– Lo pasamos muy bien, pero contigo nos lo hubiéramos
pasado aun mejor. –La que me encargaste ayer.
– Aún no han regresado a casa mis padres. –Yo no te encargué ninguna camisa…
– Tu actitud me hace considerarte aun más amiga mía que –¡Uy! ¿Entonces? ¿Quién me la encargó?
antes. –Tú sabrás. ¡Qué despistada eres! Quien te la haya encargado
– Aún no sé qué es lo que Carmen ha querido decir. todavía estará esperando…
– Aun cuando te insista el conserje, no le hagas caso aún. –¿No te acordarás, Pablo, con quién estaba yo ayer cuando
llegaste a casa?
34. – Carmen siempre ha tenido más paciencia que Ernesto.
–Creo que fue con Fernando, pero quien haya sido te avisará.
– Sírveme otra ración: tengo más hambre.
–Pues sí. Quien sea, seguramente me avisará.
– Te dije que me daba miedo subir, mas tú insististe y al
final me he accidentado. 39. – ¿Qué quieres que te diga? No me decido por nada.
– Ya sé que vino mucha gente a la fiesta, mas para mi – El guardia preguntó al ciclista cuánto rato llevaba incons-
hermano no fue suficiente. ciente y si había visto el coche que lo había arrollado. Pero el
pobre cuanto sabía decir era que le dolía mucho la pierna.
– Acércate más, que te vea los ojos.
– El señor Álvarez es un verdadero experto en arte, donde
– Por más que protestes no solucionarás nada.
pone el ojo es siempre en algo valioso.
– Siempre he tenido fe en la verdad, mas ahora dudo de que
– He comprado dos barras de pan: una chapata y una
siempre funcione.
baguette. ¿Cuál prefieres?
– No quiero más café, he tomado demasiado.
– ¿Cómo te has hecho esa herida?
– Quiso intentarlo, mas fue imposible.
– Yo como poco, como un pajarito.
35. a. La obsesión de la maestra es que todo lo que la rodea sea – ¡Cómo voy a saber la respuesta a tu pregunta!
rosa: su casa, su ropa, etc.
– Es preciso que quien haya roto la caja de cristal lo diga.
b. Palabras del texto marcadas en negrita a las que les falta
– ¿Cuántos refrescos hay que comprar para la cena?
una tilde:
– cada vez más con…: debe llevar tilde pues es un 40. a. Las leyendas que corren sobre los zurdos son: que viven
adverbio de cantidad. menos años que los diestros y que son más artísticos.
– usar aún más ropa rosa,…: aún debe llevar tilde porque es b. La nueva investigación ofrece resultados más fiables
un adverbio de tiempo; más debe llevar tilde porque es un porque es el estudio más amplio que se ha realizado hasta
adverbio de cantidad. ahora, que ha incluido a 2,3 millones de personas.
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© EDITORIAL VICENS VIVES
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