TRETIA MESXANSKAIA:

“Bed & Sofa” de Abram Room

Análisis del film.

Historia del cine: De los orígenes al cine clásico.

Por Regina Aguilar Perez

ÍNDICE:

1. Ficha técnico-artística del film…………………………….…………………. 1

2. Sinopsis breve del film……………………………….………………………. 3

3. Contextualización del film.……………………….………………………….. 4

4. Análisis crítico-interpretativo del film.………………………………………. 5

6.1. Elementos simbólicos……………………………………………………. 5

6.2. Cuestiones temáticas…………………………………………….………. 6

6.3. El final…………………………………….……………………………... 6

6.4. El espacio………………………………………………………………... 6

5. Información sobre la recepción inmediata del film……………………….….. 8

6. Fortuna crítico-histórica del film...…………………………………………… 9

7. Segmentación secuencial del film..…………………...……………………… 10

8. Descripción detallada de una secuencia: Análisis de la 6ª secuencia…...…… 12

9. Bibliografía…………………………………………………………………… 15
 1. FICHA TÉCNICO-ARTÍSTICA

Título original del film Tretya meshchanskaya

País de prod. Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas

Año de prod. 1927

Fecha de estreno en la URSS 15 de marzo de 1927

Título del film en la URSS Tercer Burgués, Vtroyom de Lyubov o Tríos de

amor

EQUIPO TÉCNICO:

Director Abram Room

Ayudante de dirección E. Kuzis i Sergei Yutkevich

Argumentista/ Dialoguista Abram Room

Guionista Viktor Shklovsky

Co-guionista Abram Room

Cámara Grigori Giber

Productora Sovkino (Unión Soviética)

Director de fotografía Grigori Giber

Dirección de arte Sergei Yutkevich y Vasili Rakhals

EQUIPO ARTÍSTICO:

Intérpretes Nikolai Batalov (el marido), Ludmilla Semyonova

(la mujer), Vladimir Fogel (el amante), Leonid
Yurenyov (superintendente de construcción),
Yelena Sokolova (enfermera), y Mariya
Yarotskaya (ayudante de enfermería).

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ESPECIFICACIONES TÉCNICAS:

Duración 86’

Formato negativo e impreso 35 mm

Transposición del film DCP

Condición Blanco y negro

Versión Muda con subtítulos en español

Música Josep Maria Baldomà (en directo)

Relación de aspecto 1.33 : 1

Proceso cinematográfico Esférico

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 2. SINOPSIS

Nikolai y Ludmila son una pareja convencional hasta que Nikolai se marcha de viaje por
trabajo, es entonces cuando Ludmila inicia una aventura amorosa con Vladimir, conocido de
Nikolai. Cuando Nikolai vuelve a casa, se encuentra —de forma inevitable— en medio de lo
que acabará siendo una relación no monógama. Este trío convivirá, pasando por diferentes
etapas, en la misma casa; donde los dos hombres se irán turnando la cama y el sofá,
dependiendo de la conveniencia del día. Este hecho acabará desencadenando en un embarazo
de desconocido padre que generará un conflicto entre Nikolai y Vladimir, obligando a
Ludmila a pasar por un aborto. Finalmente, Ludmila decide no abortar, y marcharse de la
ciudad donde vivían los tres.

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 3. CONTEXTUALIZACIÓN DEL FILM

La obra que venimos analizando está contextualizada a mediados de los años veinte en la
Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS), concretamente fue estrenada el año 1927
en Moscú. Por motivos ideológicos en esta época el cine estaba regido principalmente por el
estado, es por ese motivo que a continuación situaremos esta obra en su contexto político.

El año de la publicación de esta obra quien estaba en el poder era Stalin. Justo este fue
elegido como secretario del Partido Comunista de la Unión Soviética después de haber
expulsado a Trotsky el 1927 del mismo partido. Fue entonces cuando Stalin proclamó un
seguido de cosas: que se rindiera culto al mismo, que se diera fin a la NEP —la política de
estado propuesta por Lenin—, y que se instaurase el primer plan quinquenal, un plan para
mejorar la economía del momento; junto a una fuerte represión para la oposición.

Como bien podemos observar en el film, la estampa de Stalin es un objeto presente en casa de
los trabajadores. Esto no es casualidad sino que como hemos mencionado en el párrafo
anterior, era algo que formaba parte de la vida de la gente que vivía en la URSS desde que
Stalin ganó el XIII Congreso del PCUS el año 1924.

En relación también al film podemos apreciar la situación socioeconómica del matrimonio, y

por tanto de las clases trabajadoras en el año 1927 en la URSS, ya que podemos ver como el
matrimonio de clase obrera vive en un sótano que consta de simplemente una cama individual
y un sofá, junto al demás mobiliario justo y necesario para vivir.

Es importante destacar que este film fue producido por Sovkino [Sovetskoe kino], o dicho en
otras palabras, por la productora cinematográfica del estado, la cual entró en “crisis” —justo
el año siguiente de la estrena de la obra que seguimos analizando—, debido a que se estaba
produciendo un cine extremadamente majestuoso y muy poco realista. Stalin en coherencia
con la instauración del primer plan quinquenal propuesto el año 1928, exigió un “cine
inteligible para millones” que siguiera siendo ideológicamente correcto.

En relación a los aspectos cinematográficos, cabe tener en cuenta las diferencias entre el cine
soviético y los demás producidos en Europa, así como en Estados Unidos, ya que el cine
soviético fue producido por el estado desde el nacimiento de la URSS.

Así como en la Unión Soviética nos encontramos en medio de una política comunista
stalinista muy reglamentada en el ámbito del trabajo y en otros ámbitos, como el cine, en
Europa y Estados Unidos el capitalismo regulado se encuentra en su mayor desarrollo. Es por
este motivo que cada contexto dará unos frutos totalmente diferentes. Por un lado, en Europa
estarían surgiendo escuelas como la Bauhaus dedicada puramente al diseño y por tanto al
estudio del bienestar de las personas mediante mobiliario, y por otro lado en Moscú, es decir
en la Unión Soviética, saldrían productos mucho más propagandísticos.

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 4. ANÁLISIS CRÍTICO-INTERPRETATIVO DEL FILM

4.1. ELEMENTOS SIMBÓLICOS

En primer lugar, uno de los elementos simbólicos que tienen más protagonismo en el film
como recurso narrativo es el tren. Este representa la llegada del elemento desestabilizador de
la relación matrimonial y finalmente la emancipación debido a la ruptura de la pareja, debido
a que la mujer decide marcharse para tener el hijo ella sola. Es decir, se trata de un círculo
que se cierra: el tren sale al principio y al final abriendo y cerrando el relato.

En segundo lugar, tenemos el calendario, que sería un elemento que refleja irónicamente la
ruptura, ya que se dejan de arrancar las páginas cuando el matrimonio se deshace.

Después, tendríamos el elemento del té, quesirvirá como maniobra de distracción para
mantener relaciones sexuales:si la tetera saca humo se están manteniendo relaciones sexuales.

También, el sueño del marido, donde este cree que continúa con el matrimonio estable, esto
también sería una manera muy irónica, junto a las impresiones, de lo que desea el hombre.

A continuación, vendrían el gato de porcelana y el espejo. El primero, juega también

irónicamente con el vínculo que tiene con la protagonista,ya que por un momento al final del
film el gato derrama una lágrima; el segundo,r —también al final del film— es el elemento a
través del cual se encontrarán los dos hombres,también donde siempre se miraba la mujer.

Finalmente, tendríamos un símbolo muy interpretable en relación al té, los hombres y el

respectivo beso en la boca. Cabe tener en cuenta que en la URSS era muy común hacerse
besos en la boca, pero los dos hombres no acaban nunca de rivalizar y tampoco nunca dejan
atrás el camaradarismo, es por ese motivo que el hecho que salga vapor de la tetera en el
momento que solo quedan ellos dos podría llegar a ser un elemento simbólico más para
simbolizar que estos están haciendo el acto sexual.

Obra 1. Beso entre Leonid Bréjnev y Obra 2. Beso entre Nikolai Batalov y
Erich Honecker (Bossu, 1979) Vladimir Fogel (Room, 1927)

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4.2. CUESTIONES TEMÁTICAS

Es importante abordar la cuestión de los temas usados en este film, ya que de algún modo se
diferencia de otros que forman parte del cine soviético.

En primer lugar, deberíamos tener en cuenta que esta película ya destaca en su totalidad
debido a que no es el tipo de film soviético que estamos acostumbrados a ver, ya que este
abarca los temas de la intimidad y la realidad en la URSS más allá de una cuestión
propagandística partidista.

En este sentido, los temas que destacan son el papel de la mujer y el aborto. En primer lugar,
es interesante analizar el modo en el que se trata el papel de la mujer. Al principio de la
película vemos cómo el marido la considera casi una posesión y es por este motivo que la
deja con el amigo convencido de que no va a pasar nada porque tiene ese sentido de la
propiedad. Este film rompe de alguna manera con el pensamiento del matrimonio monótono
y monógamo que la hace infeliz; ella, mediante el elemento simbólico del espejo, irá
buscando su individualidad. En segundo lugar, el film aborda el tema del aborto, un tema
particularmente interesante ya que nos permite entrever distintas cosas de los derechos de la
mujer en la sociedad de la URSS: se podia abortar, aunque en una clínica privada..

Es importante tener en cuenta que el hecho de que podamos ver un ejemplo de cómo
funcionaba la URSS mostrando así el papel de la mujer, es debido a que estos temas ya se
discutían públicamente. En la URSS, se debatía sobre el amor libre, así como de la idea de
romper con las relaciones posesivas.

4.3. EL FINAL

Este film acaba en un final abierto, la mujer se marcha para encontrar su propio destino. Esta
manera de cerrar el film supone una desmarcación de los finales cerrados o supuestamente
felices del relato burgués que tenemos más interiorizado. En conclusión: esto no sería un
relato burgués, sino una visión intimista de lo que hoy día llamaríamos empoderamiento.

4.4. EL ESPACIO

Otra característica a destacar de este film es el hecho de que la mayoría de planos están
grabados en una misma habitación. Que de repente aparezca una avioneta, podría ser incluso
cuestión de oportunidad casual, ya que Abram Room y Viktor Shklovsky se pusieron de
acuerdo para crear un guión conjunto que se amoldara a un mismo y único espacio. Esta
forma de hacer, así como la manera de hacer el final —mencionada anteriormente— no
tienen nada que ver con el montaje convencional de cine soviético, ya que el agrupamiento de
planos, la intensidad dramática, y la repetición de acciones son ausentes en este. De algún

6
modo podríamos decir que este film forma parte del cine soviético pero de un cine de la
pausa.

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 5. INFORMACIÓN SOBRE LA RECEPCIÓN INMEDIATA DEL FILM

Este film fue estrenado el 15 de marzo del año 1927 en la Unión Soviética, el mismo año en
Alemania. No fue hasta 44 años después que no se hizo un estreno televisivo, y fue también
en Alemania, en la Alemania Occidental.

Curiosamente, este film no tuvo un éxito momentáneo, sino que empezó a tener más éxito y a
ser más estrenado públicamente a partir del año 1980, 53 años después de su estreno original.
Se estrenó entonces en Portugal, 1980; en Hungría, 1981; en Italia, 1998; en Corea del Sur,
2000 y ya a partir del S. XXI se fue reproduciendo en Japón así como en otros lugares que
seguramente no han quedado registrados como en la Filmoteca de Cataluña este 2021.

La invisibilización de este film no creo que fuera casual, sino mero producto de un
pensamiento bastante retrógrado y una sociedad negada a entender modos de hacer nuevos.
Supongo que por este mismo motivo este film nunca se estrenó en los cines convencionales
de España, porque como deberíamos saber esta fue regida por una dictadura que
evidentemente estaba ligada a un pensamiento monógamo y patriarcal.

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 6. FORTUNA CRÍTICO-HISTÓRICA DEL FILM

Me gustaría partir del hecho de que descubrí esta obra debido a que la Filmoteca de Cataluña
tiene diversos programas en los que hace difusión de films que no son reproducidos por cines
convencionales. Uno de estos programas, recomendado por el profesor Jose Enrique
Monterde, tiene el nombre de Aula de Cinema. Este programa pretende ser una ayuda para
todo tipo de estudiante, por lo que yo misma, estudiante de Historia del Arte, concretamente
de la materia de Historia del cine: de los orígenes al cine clásico; me vi con la curiosidad de
saber qué films me podían ofrecer y cuáles de ellos me interesaban. Fue en esa búsqueda
donde encontré el film de Tretya Meshchanskaya, un film de temática más bien costumbrista
que me abrió las puertas hacia un mundo soviético que nunca antes había visto.

Fue allí donde después de visionar el film se hizo un debate en el que el interventor era Enric
Ros, donde se habló sobre la posible temática feminista y el porqué de que esta película
actualmente sea considerada como tal. El mismo dijo que esto era cuestión de moda, ya que
en ese momento no se estaba pensando en producir un film feminista, sino en producir un
film que reprodujera la realidad.

Aunque la realidad —o la reproducción de la realidad en este caso—, no reciba un nombre,

esta no deja de tener peso, implicaciones y repercusiones. Es por eso que, pese a que la
voluntad original no fuera generar un discurso explícitamente feminista, la manera de mirar la
realidad sí que estaba explícitamente marcada, y el hecho de decidir mirar —o mostrar— una
realidad y no otra ya es un acto político, aunque no reciba el nombre de feminismo.

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 7. SEGMENTACIÓN SECUENCIAL DEL FILM

Sec. H:M:SS - H:M:SS Acción

1ª 00:00:00 - 00:00:35 Título y créditos

2ª 00:00:35 - 00:16:03 Moscú se despierta junto a sus protagonistas. Nikolai,

Ludmilla y el gato se higienizan mientras Vladimir llega a la
estación de tren de Moscú. Vladmir sale de la estación y ve
unos carteles, en ese mismo momento Nikolai y Ludmilla
están en casa hasta que Nikolai debe marcharse al trabajo, es
entonces cuando Vladimir seguirá buscando un sitio donde
hospedarse hasta que acaba en casa de su viejo amigo Nikolai.

3ª 00:16:03 - 00:25:15 Es entonces cuando Nikolai presenta a Vladimir a Ludmilla, a

continuación los dos hombres se van a sus respectivos trabajos
mientras Ludmilla se queda en casa. Vladimir al volver del
trabajo le trae un diario de la tirada del día y le ayuda a
recoger un poco la casa. Mientras tanto a Nikolai le están
proponiendo hacer un viaje de trabajo. Nikolai se hace la
maleta con la ayuda de Ludmilla y se despide de su amigo
diciéndole que no le preocupa que se queden ellos dos solos.
Finalmente se despide de Ludmilla y se marcha.

4ª 00:25:15 - 00:38:53 En los días que Vladimir y Ludmilla se quedan solos hacen
una serie de actividades que ella antes no había hecho con
Nikolai, así como deja que este duerma en su cama, y duerma
en su cama con ella. Como podemos observar en el calendario,
los días no pasaban para ella.

5ª 00:38:53 - 00:47:31 Nikolai vuelve del viaje de trabajo mientras Vladimir está en
su trabajo hasta que vuelve, es entonces cuando se dan un beso
los dos hombres porque Vladimir pensaba que era Ludmilla y
no Nikolai. El matrimonio sigue así con sus dinámicas hasta
que Vladimir decide explicarle que Ludmilla y él se han
llevado alguna cosa entre manos y por consecuencia el marido
decide irse de casa.

6ª 00:47:31 - 00:49:55 Este se irá a la oficina donde dormirá y se imaginará que sigue
teniendo un matrimonio feliz y sereno con Ludmilla.

7ª 00:49:55 - 00:53:27 Al día siguiente Ludmilla seguirá en casa haciendo las cosas
de siempre, y de por medio Nikolai volverá a prepararse una
maleta para irse. Ludmilla al darse cuenta sale corriendo

10
 detrás de él y consigue volver con él ofreciéndole así el sofá
de casa.

8ª 00:53:27 - 01:05:02 Convivirán entonces Nikolai y Vladimir turnándose el sofá.

Vladimir se queda haciendo el té mientras Nikolai y Ludmilla
se van a dormir juntos en la cama. La dinámica de jugar al
ajedrez cada tarde se repite, así que Ludmilla acabará un poco
agotada de ser ignorada así que se echará a dormir. Vladmir
también se pondrá a dormir pero este en el sofá.

9ª 01:05:02 - 01:14:13 Por la noche aparece Nikolai, quien no puede abrir la puerta y
entra por una de las ventanas. Este se esperará sentado en una
silla hasta que los dos se despierten. Pasarán dos meses y estos
ya habrán aprendido a convivir hasta que Ludmilla empezará a
encontrarse mal. Se rumorea entre ellos la posibilidad de que
ella esté embarazada, así que, como ninguno de los dos
hombres quería aceptarlo, la obligan a abortar.

10ª 01:14:13 - 01:27:03 Ludmilla se va a una clínica privada donde pedirá cita y
esperará junto a otras mujeres. La situación le aterriza tanto
que decide marchar de la clínica. Al mismo tiempo llegan los
dos posibles padres los cuales ya no encuentran a Ludmilla.
Esta se había ido a casa a recoger sus cosas para irse a tener el
hijo sola. Lo suponemos ya que los últimos planos son de ella
marchándose con un tren sola. Cuando los hombres llegan a
casa, Ludmilla ya no está.

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 8. DESCRIPCIÓN DETALLADA DE UNA SECUENCIA BÁSICA DEL FILM: ANÁLISIS DE LA 6ª SECUENCIA

H:M:SS - H:M:SS Núm.

Elementos profílmicos, personajes y acción
Pla.

00:47:31 - 00:48:06 TIP1: Plano general Nikolai, situado en su oficina, aparta todas las cosas de su mesa, se saca la chaqueta
ANG2: Normal y los zapatos.

00:48:06 - 00:48:18 TIP: Primer plano Unos pies intentando sacarse los zapatos, al no ser posible, se los saca con las
ANG: Normal manos. La persona se pone de costado de modo que vemos ahora la planta de los
pies.

00:48:18 - 00:48:22 TIP: Plano medio La cabeza de Nikolai acostada encima de unos libros. Este se tapa con su propia
ANG: Normal chaqueta.

00:48:22 - 00:48:24 TIP: Primer plano Volvemos a ver la planta de los pies que sobresale de la mesa, estos se friegan entre
ANG: Normal ellos.

00:48:24 - 00:48:29 TIP: Plano medio Volvemos a ver la cabeza de Nikolai y como este se mueve.
ANG: Normal

00:48:29 - 00:48:30 TIP: Primer plano De nuevo vemos el mismo plano que el de la planta de los pies, siguen inquietos y
ANG: Normal esta vez uno se apoya en la mesa y hace la acción de levantarse.

00:48:30 - 00:48:35 TIP: Plano medio Nikolai aún apoyado en los libros se sigue tapando.
ANG: Normal

1
Usaremos la abreviación «TIP» para referirnos al tipo de encuadramiento.
2
Usaremos la abreviación «ANG» para referirnos a la angulación.

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00:48:35 - 00:48:52 TIP: Primer plano Nikolai aún apoyado en los libros abre los ojos, apoya su mano debajo de su cabeza.
ANG: Normal

00:48:52 - 00:49:02 DOBLE PLANO (MEZCLA)

PLANO 1. Sentado en una silla que se mueve en su casa.

TIP: Plano medio
ANG: Normal

PLANO 2. Tumbado en su cama, estira los brazos con cara de felicidad.

TIP: Plano entero
ANG: Normal

00:49:02 - 00:49:09 DOBLE PLANO (MEZCLA)

PLANO 1. Sentado en una silla que se mueve en su casa.

TIP: Plano medio
ANG: Normal

PLANO 2. Tocando a su gato sentado en una silla.

TIP: Plano medio
ANG: Normal

00:49:09 - 00:49:15 DOBLE PLANO (MEZCLA)

PLANO 1. Sentado en una silla que se mueve en su casa.

TIP: Plano medio
ANG: Normal

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 PLANO 2. Acariciando a Ludmilla.
TIP: Plano medio
ANG: Normal

00:49:15 - 00:49:23 DOBLE PLANO (MEZCLA)

PLANO 1. Sentado en una silla que se mueve en su casa.
TIP: Plano medio
ANG: Normal

PLANO 2. Fumando sentado.

TIP: Primerísimo plano
ANG: Normal

00:49:23 - 00:49:38 TIP: Primer plano Nikolai aún apoyado en los libros con los ojos abiertos, sonríe y hace movimiento
ANG: Normal de levantarse.

00:49:38 - 00:49:42 Intertítulo I’m a builder myself, but I’ve got nowhere to live.

00:49:42 - 00:49:55 TIP: Primer plano Se vuelve a apoyar sobre los libros, habla mientras se tapa.
ANG: Normal

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9. BIBLIOGRAFÍA Y HEMEROGRAFÍA

1. SOLA, Diego. Història cultura i societat a l’època moderna i contemporània.

2. All soviet movies on revision. Bed and Sofa. (Tretya Meshchanskaya). (1927).
movie. [En línea]. Acceso libre. Disponible en: https://youtu.be/lNipP_F4MxI

3. Filmoteca de Catalunya. Tretia mesxanskaia (Bed & Sofa). Intimitats de

l’URSS. [En línea]. Acceso libre. Disponible en:
https://www.filmoteca.cat/web/ca/film/tretia-mesxanskaia-bed-sofa-intimitats-
de-lurss

4. Filmaffinity. Cama y sofá. Ficha. [En línea]. Acceso libre. Disponible en:
https://www.filmaffinity.com/es/film442269.html

5. Van Kreveld Brufau, M. (2020). El fracàs de la Unió Soviètica en la

construcció del socialisme i com a model de desenvolupament. [En línea].
Acceso libre. Disponible en:
https://repositori.udl.cat/bitstream/handle/10459.1/71399/El%20frac%c3%a0s.
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6. Filmoteca de Catalunya. Aula de cinema 2021-2022. [En línea]. Acceso libre.

Disponible en:
https://www.filmoteca.cat/web/ca/cicle/aula-de-cinema-2021-2022

7. Monoskop (2014). Sovkino.[En línea]. Acceso libre. Disponible en:

https://monoskop.org/Sovkino

8. Internet Movie Database. Tretya meshchanskaya (1927). Full Cast & Crew.
[En línea]. Acceso libre. Disponible en:
https://www.imdb.com/title/tt0018505/fullcredits?ref_=tt_ov_st_sm

9. Internet Movie Database. Tretya meshchanskaya (1927). Release Info. [En

línea]. Acceso libre. Disponible en:
https://www.imdb.com/title/tt0018505/releaseinfo?ref_=ttfc_sa_1

10. Internet Movie Database. Tretya meshchanskaya (1927). Technical

Specifications. [En línea]. Acceso libre. Disponible en:
https://www.imdb.com/title/tt0018505/technical?ref_=ttrel_sa_5

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